少年天子

我本来说得起劲觉得要不要新开一个，@千岍 在前我怎么能不跟上！！

哈哈！！

批【乌云珠、你哪里高贵？

】再加一句，高贵冷艳似乎成了时髦词，而骂谁谁谁高贵冷艳似乎也成了时髦。

说实在的，我觉得老用这词儿的人才高冷呢，抢先占据道德制高点的人忙不迭的样子让人看着真是假正经。

==========================================如果说前半，卤煮一厢情愿地认为顺治被母亲吃的死死的“凄凄艾艾”地活着”，“弥补母亲的缺憾”我也无可奈何其实在我的理解，整部剧里真正凄凄哀哀活着，需要弥补母亲缺憾的不是顺治，一点都不是而是博果尔。

记得博果尔说过吗“我不喜欢争风吃醋，装腔作势的女人”他说的是佟腊月，却被妈打了一耳光，因为说的其实就是母亲那样的他说：她永远都不会满意，除非我死了，埋了，烂了，她才满意他无法满足母亲，也无法满足自己，最终毁灭了娜木钟在这部戏里是因为像孝庄吗？

像吗？

她从头打人，打翠果，打花束子恶毒地诅咒每一个人，还有皇帝，汲取所有的冷毒，笑出声来我问一句，如果不是最后她自己说，看得出她爱皇帝吗？

一丝丝？

再说说佟腊月。

俗气的？

只是俗气的吗？

皇帝本来是想把她当做最爱来看待的，你看出来了吗？

她做了什么？

处处小心，保证自己是高贵的，脱俗的，举止得当的明明失望得要死，还送了笔给花束子为什么皇帝在那么长时间里没有去招惹乌云珠？

因为他自认为得到了一个同样好的女子那段时间，他很幸福很开心结果一个不小心，说了句“太子”剧本里有一句话说的实在很好：“他仿佛在和最心爱的人依依惜别似得”一个原本完美的女子，最终却是这样的不完美、她似乎没有真正爱她的懂得，原来全是不懂这样的失望和这样的被骗，谁能受？

更何况那个敏感得近乎理想主义的皇帝？

害死每一个人的，都是他们自己害死静妃的，是她可怕的冷毒和决绝，烧尽别人唇亡齿寒害死花束子的，难道不是她家里一脉相承的愚钝吗（他爹毫不知觉地收了一个逆贼）害了腊月的，不是她自作聪明真面目被皇帝看穿吗？

害死博果尔的，不是他自恃过高却不能和他的理想相符合吗……为什么要像个孩子一样，什么都赖别人，最终赖乌云珠？

“不知不觉害死人”？

这不就是“我的不幸，都是因为你过得比我幸福”这种傻x的逻辑吗？？

所以卤煮才觉得这是一部八点档言情剧，每个人的不幸，都赖别人？

往上回看30分钟，必能找到主角郁闷原因的铺垫是吗？

最后顺治是选择逃避才出家吗？

他说了吧，他被“大清朝摔碎了”。

他已经难以为继了。

这是一种深刻的绝望，一种自我的选择是一种彻底的成长。

如果他以前活的像个孩子那顿悟一刻他终于成长了，为自己而活了，是面对而不是逃开他面对那个自己，彻底放下，不再无用地挣扎了也原谅了一切他看静妃，和看玄烨抓来的那只死乌鸦有什么区别？

“旧情牵动”，毋宁说是一个被毁灭者对另一个被毁灭者深刻的理解即使那个人，就是毁灭他的人然后就看到卤煮，任性地说了“最丧德败行猫哭耗子假慈悲的女人”我明白自己为什么要写这么长了就是，你批评可以，为神马要摆出一副包租婆站在巷子口的样子仿佛全世界的道德伦理都在你这里然后用尽力气掷出一百万吨的脏水？

用词这么信誓旦旦？

你是被抛弃了还是被扔到冷宫去了，浑身发出一副妇联主席的腔调来？

我觉得你的评论，才是“看着得体”，好像“有点才华”不明白为什么“竟然还能得到一致好评”呢

在清朝几百年的历史里，其中统治的君王从努尔哈赤到溥仪，每个皇帝身上都有说不尽的事迹。

而顺治爷，这位满清入关后的第一位皇帝，六岁即位，二十四岁死去，上有孝庄皇后/皇太极/多尔衮，下有一代仁君康熙帝，这个少年天子在上下两强的局面里依然在清朝历史中留下了不得不提的一笔，在位的十八年，亲政的十年里，承载着帝王家独有的酸甜苦辣。

剧中的顺治，自小生活在多尔衮和孝庄的夹缝中，其性格也是自卑懦弱，亲政后初尝帝王威严，性格又成暴躁敏感，但是对天下百姓又有同情仁爱之心。

他有满腔的抱负，在此剧的前几集，顺治对安岳王说，他怕他的政绩不能超过先帝（皇太极），所以在他亲政后，他便想做一个好皇帝，但是事与愿违，他想做的事往往做不成，这给了他很大的打击，在前朝不得志，在后宫更加郁郁不得，因此，他将自身寄托在宗教里，从前期崇尚的基督教到后来的佛教，这也能看出他的无奈。

后来，顺治遇到了董鄂妃，他不顾一切地得到她，将她视作自己的避风港，他们在一起度过了四年时光，但是在董鄂妃死后，顺治备受打击，甚至出家。

他的一生，就如同他和董鄂妃共写的四个大字便可概括——悲辛无尽。

这简短的四个字同样可以概括所有人的一生，哪个人一辈子不是悲辛无尽呢？

不得不说，在这部《少年天子》中，邓超真真正正将顺治演活了，在我看来，一个好演员不是有大哭大笑的本事，而是能够在苦中笑，笑中哭的本事。

而邓超，着实是一位好演员。

前几集的淳朴怯弱，中间的任性和刚愎，最后的失望平静。

可以说，顺治的人物发展让邓超把握得十分到位，将这位少年天子的优缺点尽数演绎。

特别是在董鄂妃死亡的那集里，邓超从最初的呆愣到后来抱着尸体的大悲，这一连串的反应将观众带入那段炙热的感情里。

而在此剧饰演顺治母亲的潘虹，给人一种看尽风华后的平静，她的使命是保住大清国的江山，在此剧中，她的表情不管对谁总是带着微笑，仿佛一切都在她的掌握之中。

顺治最依赖的人便是孝庄，这位母亲有着威慑众人的权利，她总是在否定顺治的决定，她爱她的儿子，但是她更是对儿子失望，所以将这种感情寄托到他的孙子玄烨身上，在儿子死后不惜更改遗诏让八岁的玄烨登上帝位。

而那份《罪己诏》将死去的顺治一生都否定了。

在剧中更令人佩服的是何赛飞饰演的皇太妃，她一生都在和孝庄争夺，但是孝庄并没有把她放在眼里，他唯一的希望是自己的儿子博果尔，但是这个一根筋的儿子自杀后，她失去了一切。

何赛飞将这位美丽小气有点心机的女人演绎得淋漓尽致，她之于孝庄，少的是眼光，也少了忍让。

而她的儿子博果尔，母亲总是拿他和皇上比，他没有夺权争名的大抱负，只是想着做蒙古第一勇士，做一个男人，但是这一个小小的梦想在经过母亲的谩骂，妻子的背叛，众人的奚落之后，他选择自杀。

清宫戏最不该少的还有后宫众多女人。

皇后，后来的静妃，她自小在草原长大，有着许多女人没有的爽直，但也因为娇生惯养，她很娇蛮无理，她不会对皇上曲意逢迎，她敢对着皇帝大喊大叫。

她的一生只有皇帝的六次宠幸，寂寞的后宫生涯将她草原儿女的心性磨尽，爱之不得便毁之，她害谨贵人/害佟妃/害皇四子，凡是皇上爱的，她便要摧毁，到最后，顺治遁入空门，她没有能摧毁的，便只能摧毁自己。

之前看了很多人的评论，都说郝蕾被静妃附体了，就像是一个人，这个角色像是专门为郝蕾准备的。

对于现如今在电影圈里活跃的郝蕾来说，很难得有这么一部实力易分的戏。

谨贵人花束子，出身卑微，所以怯弱胆小，一心讨皇上欢心，以皇上为天，但是知道得不到皇上的爱后，忧郁疯癫。

后来她和静妃相依为命，这两个寂寞的女人之间会产生什么自是不必多说。

佟妃腊月，她很美，杨蓉本人本就很美，但是这还不够，导演为了让观众知道她的美丽，安排了很多场戏，很多台词，就为了展现她的美丽，而且她识字，可以与顺治谈书赏词，但是她没有才情/没有一颗七窍玲珑心，而她对顺治也没有真实纯粹的爱情，所以这样的女人对顺治而言只像是一碗没放盐的白粥，看着清新，食则无味。

在这里，杨蓉所演的佟妃和在《宫2》里所演的袭香有着明显不同的性格，可以说，如果《宫2》里少了杨蓉，那这部戏或许会多出更多谩骂。

董鄂妃乌云珠，内有诗书气自华，在经过形形色色的女人后，董鄂妃就像是一泓清泉，倾慕她的才华/容貌，顺治帝不顾礼数纳她为妃。

她温柔/善解人意/娴静温婉，凡是能够形容女子美好的词语都可以悉数放在她身上，她是在剧中唯一一位让观众觉得没有缺陷的人，这样的人虽不真实，但是一代帝王爱之深切的女子如果不占尽世间的美好又怎么可以让后人觉得理所当然呢？

而霍思燕也将这位董鄂妃的温婉娴静表现出来了，很多人都说这是霍思燕接的最好的戏，我也很诧异：当今在红地毯上装红扮紫的霍思燕竟然有如此清纯的时候，像是两个人。

片中除了这些主演，那些配角个个也是性格鲜明，完全没有被主角掩盖，比如说仁义稳重的安岳王，精明狡猾的吴良辅，爱国勇猛的简郡王，善良胆小的安巴度。。。。。

这些人虽早已被中国浩荡的历史遗忘，但却在这部电视剧里重生。

此剧中的人物个个性格饱和，没有彻底的坏和彻底的好，每个人物的性格变迁也是有迹可寻，几乎没有不合逻辑之处。

长长的三十八集，其中虽有一些情节拖沓之处，但是也无妨此剧的流畅，每集皆有看点和高潮，台词拖沓之处相当少，可以说每句台词都曾经过反复考量，这种谨慎认真的态度在当今电视剧里是相当少的。

此外，片头曲片尾曲和音乐，也是可以看出导演的心血。

此剧中令我惊讶之处还有服装道具的运用，每个演员的服饰都很漂亮，没有反复在剧中重复，头饰头型也随着性格的转变而改变，在此剧中出现过的短短几次的《大清疆域图》《水牛图》等众多字画也没有敷衍了事之嫌，其中剧里有一处在描写顺治思念乌云珠而写她的名字时，写了很多张纸，用了不同的写法，导演特地在此时给了这些纸一个特写镜头，观众可以看见顺治用了蒙古文和汉文来写名字，这里除了可以表现顺治的思念之情，又可以展现出当时的文化——满汉文化交织。

在看到前几集时，特意留意了字幕中的导演/编剧一栏，发现竟都是刘恒，后来又在网上查了他的资料，才知中国电影电视剧上很多优秀的作品都有他的参与，比如《金陵十三钗》《菊豆》《本命年》等等。

而要说到这部《少年天子》，现在唯有郑晓龙导演的《甄嬛传》可与之媲美。

这几天回头看《少年天子之顺治篇》，感触很多。

电视剧是2004年看到的，距今已有10年，老实说当年电视只看了几集而已，小说也只看了两遍，主要还是看剧本。

果然年岁渐长，看事物的角度和感受都大有不同，不过幸好总体感觉倒没有变，说明我的三观在十年前就是正常的，只是初时更牵挂于董妃与皇上之情深意长，后来又纠缠于父母与子女之厚寄薄待，再研习于朝堂与殿外之冲突制衡。。。

说到感情部分，我至今无法理解豆瓣上有那么多的皇后党、静妃党。。。

其实你们只有一个名字，叫做郝蕾党吧！

因为是郝蕾演的，所以就各种好，把角色的变态恶心之处，也都全盘接受了？

但我真心想问一句，你们是没看见皇后是怎么no zuo no die的么？

没看过的话，我就来八一八电视剧里皇后做的那些奇葩事儿结婚前夕，还是作为待嫁之身住在紫禁城的时候，就因为对下人的各种打骂无数，导致侍女心生歹意，将锥子缝进鞋垫子里呈送给皇上——嘿嘿，你不是说你会针线活儿，想讨好皇上和太后么？

结果，皮子是张三裁的，鞋垫儿是李四缝的，靴帮子上的绣花是王麻子绣的，感情皇后只绣了颗龙眼珠儿——于是就这么着给了别人可乘之机。

再说了，这得多大的恨才能使侍女连自己的命都不想要了——反正活着也是被你打死，不如我先整你一把吧！

而且这位侍女还是公认的老实人儿！

看看，这还没结婚呢，就把未来的夫君给整得走不了路了！

要不是后来运气好换了花束子在身边伺候，还不知道这种宁可刺杀皇上也要栽赃皇后的事情还会发生几次！

大婚之时，就更好了。

我们这位不守规矩的皇后在手心儿里揣了把儿瓜子。。。

好的，你可以说皇后勇于冲破封建藩篱，追求自由生活，没错，皇上也没计较，还跟她一块儿磕来着，俩人嘻嘻哈哈地笑了会儿——其实皇上是想跟她好好过日子的，不过像她这样任性妄为的新娘真心少见啊，你们见过摆喜酒的时候，呵斥端盘子上菜的服务生让人滚出去，冲着新郎倌儿当众撒气说我不吃的新娘么？

我就不信你们在自己的婚礼上也会这么做！

没错，这种新娘的确有，不过都在天涯的各种JP扒皮贴儿里呢！

日常生活里见不着！

正式开始新婚生活了吧，一下子草原暴发户气质就上来了——碗盘子都得用金的！

皇上只不过说了句现在年年征战国库吃紧我们应当节俭度日，她立刻就把盘子碗儿给摔了，开始各种滚地撒泼不乐意。

本来整一套金盘子就够浪费的，摔了又得重买，你说你是不是浪费？

脾气还不好，说皇上针对我怎么怎么了的。

太后一边跟她客气说我儿子对你不好你告诉我，一边告诫她说你已经不是王府里的小公主，而是一国之后应当母仪天下了。

她呢，可就听见前半句了。

这边厢皇上刚走到她屋门口儿，那边就听见她打骂下人的声音了。

这也怨不得皇上不爱上坤宁宫啊！

前朝听那群大臣们吵架已经够烦的了，回来还得听你骂天骂地的，能不烦么？

三年了，每年出门行猎，她都让皇上和一干宗亲贵族们在帐外的烈日里头等着，自己在帐子里慢慢梳头，回头再整一句身体不适你们自个儿玩吧，年年如此，你以为你是冯小怜么？

还是褒姒？

这让皇上的面子往哪儿搁？

而且不管皇上怎么哄她，劝她：给个面子吧，就骑马走两步，不用跑，就走两步就行她偏不，就是要拿她的公主架子——我会我也不去！

每回皇上来她这儿，她就要跟皇上吵一架，不是损皇上压根儿不是当天子的料，就是吵说皇上不尊重她欺负她逼她做她不乐意做的事儿。。。

福临真心气到手抖啊。。。

连我这局外人都看着心疼，虽然我对福临其实也是一种恨铁不成钢的心情，但是，有你这么不加节制骂自己老公的么？

不怨他远着你啊！

还有皇后的残暴你们大概是没见着吧，且不说她是怎样一次又一次地虐待坤宁宫的下人，前十集里还有好几次，皇后提到他们草原上是怎么像过节一样庆祝杀人的，那些残忍的手段，血腥的画面，从皇后那样一张笑靥如花般的面孔中流淌出来，真的很讽刺好么？？？

观刑的时候，皇后高兴地笑出了声，这到底是我们太圣母，还是你们太重口啊？

跟这样一个重口味的皇后在一起生活了两年，皇上才终于跟皇后身边的一个侍女出轨了，这样的皇上，真心一点都不渣啊！！！

你们都说皇后是原配，有资格打小三你们怎么不想想，把当时的实际情况和现代社会规则套一套，皇后也好意思叫原配？

充其量不过是个阴魂不散的前女友罢了。

甚至，前女友都不算，因为皇上早在盛京的时候，就已经对那个哭闹不止的表妹心生畏惧了！

皇上对她，从来就没有过爱你们是政治联姻没有错，你想追求自由生活也没错。

其实皇上也想放你回蒙古，你以为就你不想嫁给他？

其实他也不想娶你的。

但你把自己的不如意都撒在别人身上，就是不对的。

皇上还一肚子委屈呢，也没见皇上打谁骂谁。

况且你已经不是打人骂人那么简单了，你已经开始谋杀了。

不要跟我说深宫之中，你不犯人，人却犯你，那是甄嬛传里那一套。

事实情况是，在这个宫廷的设定中，真的没人犯你，你却一直在犯人。

你们本来也有机会琴瑟和谐的，但是你却把这些机会浪费了。

每次皇上来看你，都只看到你在打骂下人、摔东西。

太后教过你，你是皇后，一人之下万人之上，不用你开口，已经有一群人在默默地揣摩着你的脸色行事了，哪用得着你那么费劲地去打人骂人才能换来自己想要的东西？

可你却偏不！

偏要向大众展示你是多么的没教养、多么的没风度扯远了。

好了，太后也一直盼着皇上能绵延子嗣呢，虽然没能跟血统高贵的皇后生下一男半女（别怪太后，她的观念在当时是正常的），好歹现在也有了，说明皇上不是个二尾子，太后也就放下了心。。。

可你们的皇后呢，怎么都咽不下这口气，愣是从太妃那儿讨来了麝香，把花束子的孩子给整没了！

孩子没了又怎样？

皇上不爱花束子了又怎样？

你以为你还是当年那个独一无二的皇后、皇太后的亲外甥女儿、蒙古王爷的宝贝公主呢？

你也不想想你嫁的人是谁！

后宫三千不是一句玩笑话。

所以这次是太后亲自做主，给皇上选秀，以便绵延子嗣。

所以又一个情敌——佟腊月进宫了。

这下皇后又坐不住了，果然，没多久就把怀着孕的佟腊月给推到水里头去了，好在这回儿孩子命大，保住了，后来就成了咱康熙爷。

后来的事情简单说吧，花束子终于被她给整疯了，佟腊月也被她气得早产了。

有了这两次前车之鉴，新晋的皇贵妃乌云珠被保护得比较好，所以一开始她没什么机会下手。

不过等皇四子出生没多久，还是被她逮着了机会，把染了疫病的肚兜儿塞进了皇四子的襁褓里，终于让这个可怜的孩子命丧天花。

整部电视剧里顺治的后宫一共就这么四个女人，除了她自己，其他三个都被她给害了，一共就仨孩子，也死了两个结果啊，就这样一个杀人变态狂魔，因为大结局的时候说，皇上其实我是爱你的，我做这一切都是因为太爱你了，然后你们这群人就能原谅她了么？

那祝你们将来都能遇上皇后这样，以爱之名恣意伤害你们的爱人啊走好不送毕竟像乌云珠这样淡如白开水的女人，确实配不起你们波澜壮阔的奇葩人生啊！

上子孙饽饽。

她说：托盘上有筷子，恭请圣上一用 他不敢抬头：吃这种饽饽，要用手捏着才好吃…… 他用手嘬起一块，文质彬彬地吃起来。

她温情脉脉，痴迷地注视着他的一举一动。

他噎得伸了一下脖子，她忍不住轻轻“呀”了一声。

他怕她担心，嚼得慢了一些。

两个人说话的时候，始终注视着对方的眼睛。

他：你叫什么？

她：董鄂氏……乌云珠。

他真的呛了一口，她心疼地哆嗦了一下。

她：您慢用。

他：没事……我有点饿了。

她的眼睛湿润了。

他：我们好像在哪见过？

她：……我见过圣上……但每一次，都很远…… 他：最近的一次是哪一次？

她：……这一次。

他开始吃第二块饽饽，吃得很认真，另一只手托着点心渣子。

他成功地掩饰了自己的伤感。

他嘴里塞了食物，说话的声音有点含混。

他：其实我从来没见过你…… 她：…… 他：我只是见过你的文墨…… 她：……您慢点儿吃。

他：我的意思是说……我们很久很久以前就认识了……我早就认识你了。

你觉得呢？

他有意说得很轻松。

她点点头，眼睛里泪光闪烁。

他埋头吃着，躲避着什么，不再抬头了。

他吃完后，多此一举地舔着手上的点心渣子，吃相憨憨的，象个馋嘴的孩子。

她微笑着看着他，泪水夺眶而出。

他害怕似的抬起目光，她黯然哭泣的样子令人心碎。

他连忙抬起头，眨巴着眼睛在头顶看来看去。

她端着托盘，怕哭出声来，便腾出一只手来捂住自己的嘴。

尽管如此，她的眼睛仍然没有离开过他。

他不动了，高高昂着下巴，似乎要让涌出心头的泪水流回去。

一报还一报太妃的儿子为了那个女人自杀，孝庄说他死得不体面孝庄自己的儿子也是为了那个女人自杀，孝庄替他下罪己诏，推翻他的一生博果尔抢走了乌云珠，福临又从他手上抢走了乌云珠佟妃被夺走了中宫之位，她的儿子又抢回了这个后位静妃害了花束子的孩子，她自己终身无子乌云珠独得了圣宠，她在乎的人却一一得因她的独宠而死了太妃一生想为儿子争夺更多，她的儿子却不堪重荷自杀了是的，悲辛无尽，悲辛无尽。

因为你专注了什么，忽视了什么，你最终会发现，你得到了你专注的，就必然会失去了忽视的。

人不能那么贪心，因为事事都能如意，一生都能顺遂，无风无浪。

你贪心吧，得到了，不满足；失去了，更悲辛。

无穷无尽，因为你不承认这是报应你不承认这是你忽视了那些人和事所应得的报应世上最诱人最让人难舍的，就是得不到和已失去。

有谁记得自己手中握着的就是最珍贵的？

佟妃说，如今我们母子俩也不指望什么了。

只是在儿子生死不明的时候，更看重儿子的性命罢了。

性命不在了的话，指望什么呢？

儿子终于登基为帝，没有拍出她的欣喜，但可以想见。

佟妃，终究是这个宫里最现实最脚踏实地的人。

想的，都是她能得到的东西。

皇帝的心，哼哼，静妃求了一辈子，花束子愁苦了一辈子，乌云珠悲辛无尽了一辈子，他又能给了她们什么？

最美的时候她得宠过，最得宠的时候她落魄过，最落魄的时候她一朝飞上枝头变凤凰。

那些深宫的日夜，她都不是靠着皇帝的心熬过的。

她熬，不过是等着权位降临的那一天。

她懂了世间的法则，守了她守得起的，老天爷也终究让她如了愿。

所谓从没真实地活过，也是她的报应吧。

毕竟是选了现实，舍了梦幻似的爱情。

全剧的主要女性只有孝庄有政治家的格局和心胸，当然这和她已经身处至高位的视角也有关系。

皇帝是仁德的，但没有皇帝的格局，深陷在温柔乡。

江山虽在手，但还没坐稳，子民也大多在水深火热，身在皇位上，却非要执念于红颜知己，把大部分心力脑力精力都给了乌云珠，却没给天下万民、江山万里留足够的位置。

太妃和博果尔，成王败寇的身份转变和地位落差，这似乎没办法，是个封建承袭制度、君权集中制度造成的局限和悲剧。

皇后，我得承认她有很大魅力比如大气的外貌、张扬的个性、直接又热烈的爱……也得说她真是自己作死：对仆人不尊重随意打骂，不懂与皇帝互相尊重地相处，只会用叫骂赌气生病等等方式争宠，送麝香给花束子，推佟腊月等等各种害皇室子孙和后妃的恶毒行为…对皇帝爱是爱的，但人坏也是真坏。

乌云珠，本质上也是老师按照皇帝喜好培养的定制商品，和佟腊月只是培养方向不同所以成品不同，有什么可高贵的？

无脑追星少女一个，还不如现代饭圈，连可供考古和深入了解的物料都没有，还不认识皇帝，就凭见了几面，就单方面钟情，无法理解也不觉得有智慧。

有才华的人那么多，她怎么单单爱上文采并不出众尚不认识的皇帝？

才情就像堂而皇之的借口，那么乌云珠爱的是皇权对才华的加成，还是皇帝容颜惊为天人？

不管是爱权，还是爱颜，都和脱俗一词不沾边。

俗，还虚伪（老师是为了汉人地位的大义，乌云珠不是）。

背德之类的不说，因为当时封建礼教束缚了自由恋爱，女性意愿没有得到尊重，因此无法苛责她背德一事，这个问题本质上是制度下的悲剧。

然而我想说的是，我不喜欢乌云珠，（演员很美，张大雪是白月光角色之一，角色不上升演员），角色简直是风花雪月误国的糟粕。

什么琴棋书画，在当时只要不是参加科举类型的为国效力，就只是用于娱乐的项目。

当然不是说误国的事情要怪在一名女子头上（主要还是大环境和皇帝的问题），而是后来乌云珠明知道她会对当朝的皇帝产生重大影响的情况下，没有尽到自己做为一个子民力所能及的责任，而是选择和皇帝一起堕落。

若是寻常百姓家的夫妻，那会是幸福的一对。

但他俩是皇帝和贵妇，享受水深火热中的万民对他们的供养，却把儿女情长放在首位。

只能说，不配其位。

花束子，身不由己吧。

一开始确实有一点点小心机，如果她起初选择忠于皇后而不是借机在皇帝面前表现的话，或许有机会出宫过上寻常百姓家的日子，或是能当上姑姑嬷嬷之类安享晚年。

但她想留在皇帝身边，后来因为自身家庭和文化程度的局限，见到了帝王无情冷漠的一面，成为深宫怨妇。

既有时代悲剧，又包含求仁得仁，大环境根本不会按照个人意愿发展，君权之下，莫如蝼蚁。

佟腊月，皎皎如明月，艳艳若桃李。

家庭给她的使命就像还珠里的知画一样，就像现在鸡娃家庭盼望孩子出人头地，那时的封建社会，婚嫁之事完全不会女性的个人意愿，父母以儿女婚姻为高就的途径之一。

佟腊月也曾是明媚的豆蔻少女，以她的智慧用一生的谨慎和自我拘束为代价，出色地完成了家庭使命。

不去讨论这个家庭使命如何泯灭女儿天真烂漫的天性，如何剥夺她博览天下圣贤的机会，也不去讨论这个家庭使命是如何落入俗套，因为有什么可讨论的呢？

那是当时全社会的价值观和上升途径啊，就和现在考公入编一样，俗吗？

俗。

可是除了出生在罗马的人，寻常人家谁能免俗呢？

标题是摘自戴玉强老师所演唱的主题曲《永世流芳》里面的一句歌词：“万千宠爱，终不及隔世回头一望；苦思冥想，攀不过紫禁铁臂高墙。

” 这句话是对少年天子整个故事的深度提炼，它唱给高高在上却孤独敏感的福临，唱给气殊高洁却令人不住叹息的乌云珠；唱给伶俐娇憨不免沉沦深宫的佟妃；也唱给高贵傲慢最终被打落云端遍体鳞伤的静妃；更唱给谨小慎微捧着稍纵即逝的恩宠醒来不过是黄粱一梦的花束子。

他们每个人都在“悲辛无尽”的人生苦海中挣扎浮沉，爱不得，终不及，攀不过。

少年天子在2003年首播的时候，我还在读高中，正是思想澎湃行迹无定最反感束缚和压制的年纪；当时片头曲还没唱起来，荧幕里那个演福临的中二少年邓超就开始嘶吼：“我自己的事情，我凭什么和别人商量？

凭什么？

” 这腔调，中二的气质中透着一腔愤懑和反抗；跟当时中二的自己太像了，所以一下子被吸引进去。

这一眼便影响了我十多年，至今被这段故事打动，扼腕，伤怀。

整部剧里，我最爱的人物就是乌云珠，无论是我在中二时期初识，还是如今三观形成以后再次回顾；像乌云珠这样外表娴静雅致，淡泊致远；实则才华卓绝，气韵通达，像男人一样读东坡，习草书的女子，简直是我的一种理想；如此令人爱不释手又不可复制。

乌云珠甚至不需出场，只用才华和文墨就可以让至高无上的少年天子内心澎湃，也让作为观众的我为她惊艳了十多年而无法忘怀！

导演和编剧安排福临与乌云珠的相识相知相逢相爱相守，这每一步都纠结得我茶饭不思寝食难安！

只叹造化弄人天意难为啊！

福临第一次听到乌云珠的名字，是他的弟弟博果尔开口要纳乌云珠为福晋，福临想都没想兴高采烈就答应了。

毕竟这个弟弟的政治理想与他背道而驰，这辈子他无法让博果尔实现满洲巴图鲁的愿望，只有在婚姻或者其他方面安抚了。

而福临这一松口，为将来他们三人之间的巨大不幸埋下了伏笔。

第二次看到乌云珠的名字是在安郡王岳乐进献的一幅水牛图上的落款上。

此时的福临骤然瞥见这寥寥几笔，慌乱从床塌翻落，揉着眼睛看了又看，“乌云珠”这三个字幡然惊醒了梦中人。

这能和他一样画水牛图并且画技高超卓绝令人过目不忘之人原来就是乌云珠。

这时候，福临的怅然无望和失之交臂的遗憾布满了他孤独的脸孔。

天子圣口字字如金，他说出去的话，是断然不能反悔的。

乌云珠所画之水牛图选秀这场比试简直是乌云珠的书法巅峰啊，当一幅水银泻地行云流水般“大江东去”徐徐展开时，连居庙之高的士大夫也不住啧啧称赞：“运笔如此轻灵，不难闺阁之中罕见，便是文臣骚客之间也不可多得呀，又是一个多才多艺的奇女子。

” 前一场是佟腊月小情小调拨弄着古筝，这后一场便是乌云珠豁达飞扬的一习草书。

这样的对比太惨烈了！

佟腊月的才艺是为了迎合权贵而学习展示的，她与深宫无数谄媚上位的嫔妃并无二致；而乌云珠的才情是一种内心理想的表达“大江东去浪淘尽，千古风流人物”的自信和卓越，是一种燕雀焉知鸿鹄之志的睥眤。

乌云珠所书大江东去然而选秀结局上的惨烈对比和这种才华上的惨烈对比是刚好成反比的。

佟腊月荣升，而乌云珠落败。

当镜头以吴良辅的视线推向少年天子福临得知选秀结果时，这一幕！

我只能说导演表达人物心理状态的镜头运用的太完美了。

福临明知乌云珠是不可能入选的，但心里隐隐的渴望又深深的失望这一系列的心理活动，可以从满地散落的秀女牌子，窗上悬挂的草书，昏暗的灯火和少年天子颓然侧卧的身影中使观众非常直观感受到福临对痛失所爱的懊悔。

这屋子里的水牛图和大江东去都是乌云珠的手墨，可见福临已情根深种无法自拨，所谓爱之深痛之切啊。

最难忘的场景，没有之一在那铜墙铁壁牢笼般的皇宫里，唯有整夜整夜地临摹她的手书，才能稍稍平复这种痛失所爱的苦楚。

他穿越宫墙带着无尽悲辛一遍一遍在心底呼喊乌云珠。

深宫多少粉黛，多少莺燕，环绕在侧，哪怕床榻上正躺着娇憨可人的佟腊月，福临依然被这幅大江东去征服了灵魂，深深凝视着，久久不能忘怀的唯有乌云珠。

临摹手书福临一生中的几段婚恋羁绊最深的有四个女子，这四个女子的对比交锋，后宫倾轧，与福临的情爱关系并非表面看来如此简单，福临对她们的爱与宠，弃与废，痴情和冷酷；热烈与消沉；更是象征着少年天子在各个时期内外的政治倾向的缩影和隐喻，所以从这点上我着实佩服导演和编剧的功力，也是为什么这部剧能在这么长的时间里一直留在我心里的原因：第一位是科尔沁公主中宫皇后，最后被贬为静妃。

满清初期的皇帝要娶蒙古公主为皇后，已是一种政治婚姻的惯例；皇太极一后四妃皆是蒙古人。

这是为了保证和巩固满蒙政治军事联合，通过联姻来加强对蒙古的笼络和控制。

纵观顺治一生所娶的来自蒙古族的两位皇后和几位妃嫔均无子嗣。

可见在满清入关后，虽然还是秉承传统娶蒙古王公贵族的王女为后为妃，但是已经开始忌惮蒙古外族的势力，从政治上考量是绝对不能让其生下蒙古血统的子嗣，稳固其后位的。

再者这桩婚姻是多尔衮摄政时所定下的，顺治与其关系恶劣众所周知，所以少年天子对这桩婚姻的不满是带有先天因素的，再加上后天帝后性格不合，矛盾难调；这就是我们科尔沁公主中宫皇后最大的悲剧根源。

虽然在剧中福临在废后时所写其罪状为“妒”和“奢”，但这只是剧中没有说清的表象而已。

从废后这一举动来看，顺治就是挑明了要摒除多尔衮给自己定下的婚约以此来彰显自己才是满清真正的天子，另一方面就是要减轻满清对蒙古势力的依附吧。

我们高傲的科尔沁公主，高贵的中宫皇后，在以废后静妃的身份与福临最后一次见面，痛哭流涕道：“下辈子，我也要做贵妃（指乌云珠）一样的女人，与你寸步不离。

” 原来她狠毒暴戾，妒奢乖张的外表下，其实是有着一颗滚烫火热的心啊！

她对福临的爱不比任何一个女人少，却表达得如此拙劣；而福临对她一开始就是不公平的。。。。。。

郝蕾所饰演科尔沁公主明媚耀眼第二位是谨贵人花束子，她从一个任人打骂的奴婢可以一步跨越阶级成为后宫的主子，从我们今天现实的眼光来看是非常励志的故事。

但在剧中花束子的进级其实是阴差阳错中福临和皇后争斗下的短暂的得利者和最终的牺牲者。

花束子出身微寒毫无才识，唯一的优点是老实听话忠心，代表着她爹安巴度，耷拉吴等一批包衣奴才等底层阶级。

福临宠幸她除了为打压皇后的嚣张气焰之外，更是为了让所有的奴才看看只有忠心听话的才能巩固住主子的恩宠。

这是一种集权制度下的政治隐喻，也是他的一种控制笼络人心的手段吧。

花束子谨小慎微捧着稍纵即逝的恩宠，却没有与这强大的光环匹配的实力或者说是势力，最终在深宫倾轧中走向了灭亡。

崔波饰演花束子楚楚可怜第三位便是玄烨的生母佟妃佟腊月。

她的父亲佟图赖，曾是皇太极手下，汉军正蓝旗固山额真，康熙间授一等公；她身上的势力除了满洲汉军正蓝旗之外，还有当时处于满清权力中心的郑亲王济尔哈朗和简郡王济度等一批满洲亲贵加持。

福临开始对佟腊月的宠幸，除了她本身娇俏柔顺，知书达礼，比皇后顺和，比花束子知趣之外；更多的是为了笼络住满洲八旗们宗亲贵族。

这批宗亲贵族以简郡王济度襄郡王博果尔等一批以征战沙场为荣立志做满洲巴图鲁的热血中二青年为首。

而事实上，自满清入关后，顺治作为清政府权力最高的统治者，他的政治天平已经倾向于满汉关系的融合，吸纳和收服中原地区汉族阶级的权贵，融入汉族文化以巩固自己的皇权是少年天子的政治主张，而这一主张与满清宗亲成天喊打喊杀建功立业的想法是背道而驰的。

这就造成了佟腊月只能以色侍人的凄凉晚景，哪怕初期的万千宠爱也不过是黄粱一梦。

杨蓉饰演佟腊月娇俏可人最后一位便是我们意高气殊才华横溢的乌云珠，她是一个真正的理想。

乌云珠出身于正统的满洲贵族家庭，父亲是内大臣鄂硕，而母亲是江南的世家才女。

因此她身上带有满族姑娘的大气和江南女子的婉约。

乌云珠师从汉族士人吕之悦，与安郡王岳乐属于同门师兄妹。

也就是她背后所代表的势力则属于南方汉族士人。

明朝覆灭，满清入关，他们沦为降臣，远离权力中心，生存空间遭受满洲亲贵挤压，无法施展一身所学，郁郁不得志。

从一幅大江东去说开来，苏东坡的名篇激荡了多少古往今来的有识之士，心系天下，成就功业。

乌云珠虽为女子，但是燕雀焉知鸿鹄之志，在其师傅一手指引教导下，早已将辅佐君王，德被天下作为自己的政治理想。

而一方面，少年天子已把权力重心和政治重心从满蒙亲贵中转移到汉族士人阶级，以达到长治久安的政治业绩。

抛开福临与乌云珠情意相投，知心知意之外，他们的政治理想一致才是他们能结合在一起的本源。

情深不寿，慧及必伤；乌云珠临死前问福临：一口气不来，去何处安身立命？

乌云珠的早逝对于福临来说，不仅是爱情逝去，更是政治理想的破灭。

情不敢至深，恐大梦一场；这四个女子的悲剧根源是少年天子的政治悲剧。

福临的每个想法，从今天的角度来看于国于民都是有利的，只是在当时各方条件和势力不具备的情况下锋芒太甚，他和乌云珠联合重用汉族士人的政治理想在当时清初的宫廷亲贵的打压下逐渐被孤立，最终失败。

霍思燕饰演乌云珠，她是我的理想再贴一幅我最爱的乌云珠所书的大江东去！

乌云珠所书大江东去 《永世流芳》头顶天　脚立地寡人高高在上春呼风　秋唤雨润泽天下穹苍闭目思晨昏怆然一枕黄粱昂首斥千军纵横万马无疆孰可疯 孰可狂痴情昭日月永世流芳万千宠爱终不及隔世回头一望苦思冥想攀不过紫禁铁臂高墙枉我是万人之上

索隐派有种说法是《红楼梦》写顺治故事。

说来有趣，我以为，刘恒编剧的《少年天子》恰恰成为了《红楼梦》的一个注脚——剧中着力描摹的宫廷环境，不正是元春口中那个“见不得人的去处”吗？

关于政治与情爱明月照高楼，流光正徘徊。

上有愁思妇，悲叹有余哀。

借问叹者谁？

言是宕子妻。

君行逾十年，孤妾常独栖。

君若清路尘，妾若浊水泥。

浮沉各异势，会合何时谐？

愿为西南风，长逝入君怀。

君怀良不开，贱妾当何依？

————曹植《七哀诗》“君怀良不开，贱妾当何依？

”几乎概括了剧中所有的情爱纠葛，当然，还有所有的政治博弈。

这两者本质都是争斗———于是，曲线救国，前朝的角力转移到了内廷。

废后是科尔沁势力，花束子是平民，得过盛宠的汉军旗佟腊月背后是满洲铁骑的勃勃雄心，悲辛无尽的董鄂氏乌云珠背后却是汉大臣的不得志与望圣恩。

于是，娶蒙古格格是被迫，纳花束子只是一时流连花丛，喜爱野心被发现之前温顺的佟腊月是立威的尊严诉求，只有身上流淌着江南才女血液的乌云珠才是主张“满汉一体”的皇帝的知己与白月光。

佟腊月在皇上面前说济度舅舅的好话，是为了重现满洲铁骑横扫天下的雄风；乌云珠劝皇上废除逃人律，是为了完成汉大臣“致君尧舜上”政治抱负。

情爱是政治的延伸，政治也是。

不论这些女子是否着意于此，她们早已身不由己。

只是因为乌云珠培养起了与皇帝政治理念合契，她的形象仿佛加了一层清透的滤镜；诚然，佟妃是“装腔作势，争强好胜”的女人，乌云珠就“一生爱好是天然”吗？

她也是经由吕师傅一手塑造，安亲王保驾护航来的。

关于宿命与轮回对于政治与情爱的展现，刘恒用了大量对照的笔法；而关于宿命这一文学母题，刘恒的文眼则是“轮回”。

耷拉吴成为了另一个吴良辅，太后扶着另一位年幼的皇帝登基，多年前就以自尽相胁的废后终于死于深宫。

还有豪情满怀的简亲王，没能死在疆场；及时行乐的巽亲王，也没能死于温柔乡；安亲王则踏上流放之路。

还有太后、太妃、吴克善亲王、叔王、安巴度、佟夫人。

没有一个父亲或母亲，得见儿女照他们的理想活着。

《红楼梦》有“落了片白茫茫大地真干净”的结局，冷峻却慈悲。

《少年天子》则让这个无解的悲苦世代相传。

一朝妃嫔荣华谢去，新一季灼灼春花又将照耀宫闱——深宫独不缺青春容颜。

只是相似的命运不断照临，苦恨接续，悲辛无尽。

若时间只是轮回，那才当真绝望。

“苦思冥想，攀不过紫禁铁壁高墙，枉我是万人之上。

”苦思冥想而不得的，又何止是顺治一人？

这些权力巅峰，荣耀加冕的人们，都苦于“云中梦中，不见天阶”的困厄。

上穷碧落下黄泉，所托非人、所求不得、所留不住。

关于其他刘恒到底是作家，剧中人每句话都带着机锋，全无废笔、拙笔，对照齐整，严丝合缝。

初看觉得精彩无比，再回想就觉得有点太工了，太漂亮了，有点“山抹微云，天粘衰草”的意味。

当然，这属于求全责备了。

《少年天子》称不上是神作，但绝对是有想法有演技有表现力的一部剧。

所有的清宫剧里，推荐两部，一是它，二是《走向共和》（这个也或许不能算清宫剧）。

《少年天子》的男主是顺治，女主是孝庄，这便是这部剧不同于很多古装剧之处——不是爱情片，尽管剧中塑造的爱情也使人扼腕叹息。

这是一部有关政治、成长、人生、文化的剧。

我们仅从与顺治有过情感牵扯的几位女配说起，分别从政治背景和人物性格两点说起。

孝庄水太深，说不清说不透…1.博尔济吉特氏皇后。

同顺治举行过大婚的皇后，剧里由郝蕾饰演。

剧中每一个与顺治有过情感牵扯的后妃，其背后都是一个不可小觑的政治团体，皇后的政治团体便是蒙古贵族——与爱新觉罗有着联姻传统的科尔沁俺尔济吉特氏。

这个家族在清军未入关之前与爱新觉罗家结成了有决定性影响的利益联盟，其中最重要的手段就是联姻，皇太极时后宫嫔妃五人全为蒙古贵族，其中三人为博尔济吉特氏。

入关之后，虽有南明势力，但清取得全国政权已是不可否认的事实，这时候面对蒙古那边依然要以笼络为主，因此由多尔衮做主的这桩婚姻得以进行，之后皇后被废，顺治另娶的新后也来自俺尔济吉特也说明了这个道理——入关不久，根基未定，急需蒙古人，一则不在北方生事，使朝廷有足够心力处理南方的事儿，二则在必要时有兵力相助。

后来剧中提到孝庄给皇后吃了不能怀胎的药，这又是为何？

大概不出两点：一，不能看蒙古势力坐大，因为十几年之后内清外肃，此刻最重要的是保持自己的位置，而皇嗣再出自蒙古，就不可控了；二，皇后本人性格好强，若顺治早死，势必形成太后凌厉而少主为人所控，所以不能让这个性格乖戾的皇后有孩子而稳坐后位。

这是政治方面，再看性格。

不得不说我当年最喜欢的就是这个角色，郝蕾也确实演得很赞。

你说她爱顺治吗？

当然爱。

可是你说顺治爱她吗？

恐怕争议很大。

原因呢，就在于这两个人十分相像，两个人绝对是剧中最孩子的人，都是遮掩不去的真性情。

但正因为都是孩子，皇后将顺治懦弱、胆怯的一面直接抛到他面前，装在心里是心疼，说出来就成了瞧不起，这让同为孩子的顺治更接受不了。

一次两次，这两人之间便不是渐行渐远，而是恨意横生了。

在剧中后半段，她对花束子的同性恋情感其实很像顺治刚开始对花束子的情感，为什么喜欢？

因为花束子听话。

孩子都喜欢听自己话的人。

2.谨贵人花束子。

这个女性本是皇后身边的宫女，后来受到宠幸。

刚才说了，这部剧里每一个女性身后都有一个庞大的政治背景或者代表一群类似身份的人，是当时社会构成的一个缩影，在花束子这里，她所代表的就是像她一样的包衣奴才。

这个阶层在剧中的代表还有吴良辅，耷拉吴，花束子她爹这些人，这些人的共同点大概就是淳朴善良，谨小慎微，但是心心念念于小恩小惠，并好做白日梦（吴良辅在宫里摸爬滚打多年可以不算在其列）。

他们还有一个十分明显的特点——听话。

这个特点是保证他们活下去的必要条件，也是顺治喜欢上（绝对不是爱）花束子的原因。

从小长在多尔衮的阴影下，母亲孝庄强势，大婚后皇后也跋扈，这种情景下的顺治自然会对性子柔顺、逆来顺受、无条件仰视他的女人有感觉（类比当年的汉武帝和卫子夫），尤其是这个女人是皇后的宫女，有时还受到皇后的体罚。

顺治这个时候需要展示自己的男人气魄，他就从这个事上下手——我就是要这个女人，你们不是介意她身份么，我就不管她身份，太后和皇后都奈何不了我。

花束子对顺治的爱，就是一种无条件仰视、听从、完全以他为中心的爱，而顺治对花束子的感情则是在那个高压环境下的自然反抗和情感需求。

花束子问过顺治一句话，让我十余年记忆犹新：“皇上，你是爱我还是可怜我”，就连花束子自己也知道他们二人的感情境况。

毕竟二人的出身和教育如此不同，顺治对她的喜欢就消失得很快，嫌她蠢笨，嫌她不通诗书，最终将她冷落。

而花束子这群人，他们其实也非常需要去仰视人、去遵从人，这样他们的感情世界才觉得充分——类比百姓多将皇帝看作神，吴良辅对皇帝对佟妃、耷拉吴对花束子后对佟妃、花束子对顺治，都是这样，后来花束子和皇后在冷宫里的同性恋，也明显能够感到二人心理地位的不同，和之前顺治花束子是同一个模式——需要和遵从。

3.佟妃佟腊月。

佟腊月虽然是汉族，但是身后的政治势力无疑是满洲新贵族。

她是当时处于清朝权力中心的郑亲王济尔哈朗的侄孙女，训练她的是谁？

是郑亲王的亲儿子简郡王，是这一群新生的年轻满洲贵族，他们想要在权力中心分得一杯羹，除了自身的家世才能，往后宫里塞人就是办法之一了。

太妃为博果尔选福晋，为什么看上了佟腊月？

不是看上了佟腊月这个姑娘，而是有意与满洲贵族联合，从而辅助博果尔仕途。

佟腊月本身是没有什么想法和心眼的人，但是耳濡目染受自己母亲和简郡王影响，也树立了自己要入宫的理想，但自己又拿不住主意所以只是母亲和简郡王的工具。

她长得美性子又柔顺，很快得到宠幸，有了儿子。

但她最终为什么失宠，有这些原因：1.她自身美则美矣却毫无灵魂，也没有自己的想法，跟这种人待久了就腻了；2.顺治当时已与乌云珠笔墨神交，心里没有别人了；3.我认为最重要的一点，是她为简郡王等人旁敲侧击，争取权力（多半原因就是她没有自己的想法，只是听家里的），从而使顺治厌恶。

我觉得这最后一点才是她失宠的关键，顺治不喜欢有人干涉他，她干涉得又这么明显。

不过幸好她还有个儿子，当她最后把所有的希望都放到了儿子身上的时候，她儿子也果真不负众望，只是她也看不到了。

那她爱顺治吗？

可以说，她爱顺治帝，不爱福临。

4.董鄂妃乌云珠。

这个女性角色可以说是全剧里最特殊的，不仅在于她是顺治的真爱，同时也是被着力刻画成看似完美女性的一个。

在政治身份上，她与佟腊月恰恰是相对的，佟腊月是汉人而属年轻满洲贵族势力，乌云珠出身满洲却属南方汉族士人势力。

南方汉族士人群体在改朝换代之后，多为降臣，因此进入政治权力中心比较困难，而放置一个性情容貌都完美的女人在宫中则事半功倍。

事实证明乌云珠也做到了，她对顺治的影响是潜移默化的，总能在不动声色中为汉族士人争得权利，这种做法比佟腊月就聪明得多了，因为顺治感受不到乌云珠这是在干涉他，反而因为乌云珠的不表态而愈发产生对这一群体的关注。

乌云珠本身代表的汉族士人阶层，在这个时候同以往的很多时候一样，他们饱读诗书，蔑视权贵却又想要跻身权贵，剧中一手塑造了乌云珠的吕师父就是这个代表，当他意识到与安亲王交好并不能为汉族士人争取到实质利益，转而把所有赌注压在了乌云珠身上。

所以关于乌云珠的爱情，就很容易分析了。

有人说花束子和佟腊月爱的是顺治，皇后和乌云珠爱的是福临，而我觉得此话大错。

从小接受传统汉族教育的乌云珠，早已将辅佐君王、德被天下作为自己终身的理想。

不知道有没有人觉得乌云珠对福临的爱情更像是一个缩影，这个缩影就是从屈原开始的以女子得不到美好爱情来类比自己得不到君主器重的文学传统，所以乌云珠对顺治的爱情，更像是刚刚国破家亡失魂落魄的汉族士人对新政权的向往和期待。

这也就是为什么乌云珠甚至还没见过顺治就对他倾心不已的原因。

至于入宫之后两人的感情，也是有一些纯粹爱情的，比如乌云珠的那句“您就像个孩子，里里外外的都像”，但这些都是皮肉，而上面的政治理想才是经脉骨骼。

可以这么说，如果这个人不是福临，乌云珠未必深爱；如果这个人不是顺治，乌云珠未必开始爱。

至于顺治为什么爱上乌云珠？

除去两人拥有共同的生活情趣、在笔墨丹青之间能有神交之外，更重要的则是两人同是出身满洲但在心理上更亲近汉族士人的人，这在清代初期的宫廷背景下，使两人形成了被所有人孤立的坚固联盟。

所以在乌云珠死后，顺治出家了，这不仅仅是爱情幻灭，而是联盟崩溃，理想彻底覆灭。

另有可说的一点，为什么在博果尔自杀之后，孝庄直接将乌云珠接进宫里？

如果将孝庄此举看作母亲对儿子爱情的成全，那就太简单了。

孝庄此举，其实是将因此事而产生的所有道德伦理矛头引向了乌云珠，不管满洲贵族那里还是江南士人那里，乌云珠成了唯一被指责的对象，顺治则避过风口浪尖。

应该是很多年前的电视剧了吧，不过庆幸的是，即使晚了，我也还是没有错过。

　　　　曾经有很多片子让我看完以后放声痛哭，可是昨天熬夜看完结局，我连哭的力气都没有了，剩下的只有疲倦，心灵的疲倦。

好像自己的心也像福临一样渐渐地枯了。

　　　　很少有这么宿命的电视剧，那种渗骨的悲凉让人看了几乎绝望。

而刘恒，少年天子的编剧和导演，热情得近乎疯狂又冷静得近乎无情得将顺治的一生娓娓道来，结局的时候，所有的人都伤痕累累，血肉模糊。

　　　　其实很早就不大愿意看悲剧了，再悲的情节也不过是多少不该死的人死了，不该散的人散了。

可是《少年天子》的悲剧却是人性上的悲剧。

一直觉得说到人性，往往矫情得可以，什么是人性，又有多少人写得尽？

老谋子的《英雄》《黄金甲》算不算人性？

陈凯歌的《无极》算不算人性？

好像那些所谓的“大家”们，不制造点悲剧就不算懂得人性。

可是《少年天子》却是真真正正得在借顺治的皮讲刘恒自己的人生观，世界观，和他眼中的人性。

纵观他的作品，他所擅长的并不是跌宕的剧情或者诡异的争斗。

他最擅长的是刻画人物。

福临也好，孝庄也好，王爷也好，妃子也好，甚至是太监也好，每个人都有血有肉，用他自己的话说，哪怕就是墙角的一块砖，也知道冷，知道热啊。

　　　　我从来没有看到过有一部戏能出现那么多精彩的配角，感觉上，好像整个国家话剧院倾情出演一样。

为了让自己客观下来，我特意重新看了一下一度也很欣赏的《天下粮仓》和《康熙王朝》。

比较下来的感觉就是，他们的故事情节都相当出彩，但是人物的琢磨和演员的整体素质和《少年天子》不可同日而语。

我喜欢那个一身痞气的巽亲王，喜欢那个迂腐不堪的索尼，喜欢那个“喝了酒说话好听，不喝酒说话更好听”的安八度，喜欢那个剑拔弩张时进来打岔的苏麻拉姑。

那些本应该做做活动布景，或者仅仅用来推动情节发展的小人物，因为编剧的刻画，有了自己的特色，自己的宿命。

　　　　当然还要谈谈主角，那一个个“悲辛无尽”的，渺小的“大人物”们。

因有玉珠在前，这里不会一一描述，只是觉得，编剧笔下的顺治，是我所看过的，最有人情味，最形象丰满的帝王。

他的死，多少人理解为殉情，其实，早在乌云珠去世之前，他就已经被太多人撕裂开来了。

额娘，嫔妃，敌人，臣子，满人，汉人。

仁慈如他，敏感如他，脆弱如他，怎么可能不被活活困死。

乌云珠是他最后的稻草，最后的慰藉，最后一个和他一样不属于皇宫的人。

一旦失去了，他便垮了，在灵魂上垮了。

看到剃度以后，他穿着白衣服坐在那里，那样的圣洁，又那样的遥远，曾经有那么多情绪在翻滚的眼神里，如今什么都没了。

“我没有摔碎大清国，我把自己摔碎了。

我已经碎了，拼不起来了。

”不知他死前淌下的那滴清泪意味着什么，但是对于我，那意味着一个40集的梦，没有好好得做，就不得不醒了。

　　　　不是歌中唱到过吗？

“闭目思晨昏，怆然一枕黄粱”，好一枕黄粱美梦，试问：孰可疯，孰可狂？！

　　　　最后我要赞美一下剧中的演员，邓超，郝蕾，潘虹，王辉。。。。。。

可以肯定，这部戏对于他们一定是一次煎熬，也是一次享受，甚至，在他们一生中可能再也难以碰到类似的经历了。

　　　　还是喜欢作为演员的邓超的，但是远没有喜欢作为福临的邓超来的深切。

希望他接触更多领域，不要总是一味的“甜蜜蜜”。

　　　　最后附上片尾歌词，祭奠一部远远被低估的作品：　　“西风烈，残阳斜，生与死，永相别。

来去之间，重重叠叠，云中梦中，不见天阶。

苍茫人生，古来阴晴圆缺，爱过恨过临行依然不觉。

笑声伴泪水，奔流年年月月，此生悲喜难决。

但愿风雨路上独行夜，你如花我如叶，如泣如诉。

我是飘零叶，此去永相别，来世相逢处，你我，泪难歇” ——转自天涯论坛