猛虫过江

《猛虫过江》，和《猛龙过江》、和李小龙并没有关系。

简单的说，这是一部和《三休》《汽车人总动员》《史前一亿年》《敦刻尔克行动》《加勒比海怪》《三叠纪世界》同一个级别的电影。

（以上电影分别是《三体》《赛车总动员》《史前一万年》《敦刻尔克》《加勒比海盗》《侏罗纪世界》的山寨版）

小沈阳还好意思在微博上说“我们只相信真正买票看过的观众”，然后只发了猫眼、淘票票的评分截图，而忽略了豆瓣、时光网的评分截图，难道说豆瓣、时光网全是没买票、没看过的观众吗？

他表面上说自己相信“买票看过的观众”，其实是哪个平台评分高他就相信谁，这和《猛虫过江》男主角沈福的虚伪是一致的。

倘若是猫眼、淘票票只有3分，豆瓣、时光网有8分，他一定就会说他相信豆瓣、时光网评分了。

网址：https://weibo.com/1345467925/GlDXmfuP7?from=page_1004061345467925_profile&wvr=6&mod=weibotime&type=comment#_rnd1529408075764而且夸他的评论就放出来，批评他的评论就不放出来，和沈福党同伐异、不能接受不同的看法是一致的。

淘票票、猫眼的分数是可以刷的，而豆瓣评分是水军根本刷不动的，相信这点小沈阳比我们更清楚。

因此，豆瓣评分高的电影不一定是好片，但低于5分的一定是烂片，低于4分的就是烂片中的烂片，没有例外。

那些指出你电影不足的评论、说淘票票猫眼刷分的评论不放出来，而那些无脑黑豆瓣的评论就放出来，恶不恶心？

你看看豆瓣电影的微博是怎样的，无论是好的评论还是坏的评论全都放出来，其中不乏喷豆瓣的评论，但豆瓣电影不怕你喷，因为它光明磊落，身正不怕影子斜，只有心里有鬼的人、缺乏自信的人才会控制评论，只展示好评。

网址：https://weibo.com/1771123430/GlsEqACaj?type=comment#_rnd1529408292183《猛虫过江》由小沈阳自导自演，又名《导演亲自当主演，想怎么拍就怎么拍》。

电影里除男主沈福、女主静香外全是负面角色，从而衬托出沈福最伟光正、真善美、活雷锋、正能量。

首先是发小大雷是个不折不扣的小人，嗜毒成瘾，还偷沈福的菜刀去赌博，没有正当工作，而是靠碰瓷赚钱，说话不注意场合，还很猥琐。

沈福的爷爷沈森抛弃妻子几十年，是个毫无责任感的男人，直到临死前都没回家看过妻子。

（静香还说：“沈福，你别说你爷爷不负责任，事情不是你想的那样，他有他的苦衷。

”本以为沈森有什么难言之隐，哪怕你编一些爷爷奶奶的烂俗剧情、玩玩套路、搞搞煽情我都认了，结果这条线拍着拍着就没后文了。

）沈森的下属在虎认钱不认人，是真小人；沈森的下属宫寺、达叔是伪君子，都是见利忘义、背信弃义的反骨仔，一个比一个阴险卑鄙。

盅伯和铁山也不是什么好人，欠钱不还，还很理直气壮。

盅伯是明明有钱却不还钱，非要沈福救他一命才还钱，还说什么“不用客气，大家兄弟嘛”，搞得好像还钱是情分，不还钱是本分。

还你钱是我仁慈，不还你钱也是我应该的。

铁山不把码头还回去还装大爷，沈福一来就对他动武……总之电影里除了沈福、静香没一个好人，他们卑鄙、下流、低俗、邪恶、胆小、自私，从而体现出唯有沈福是集善良、智慧、颜值、勇敢、担当、正义等优良品质于一身的完美好男人，果然是导演亲自当主演，想怎么拍就怎么拍。

电影每分每秒都在说明一个道理：沈福是好人，大雷、沈森、宫寺、达叔、铁山、盅伯等等是坏人，谁是好人、谁是坏人分得清清楚楚，脸谱化极其严重，说教味非常浓烈，像是在看放给幼儿园小朋友看的教育片。

当铁山、盅伯被毒死后，沈福坚持要留下来查清楚真相，还叫想要逃跑的大雷说“你要害怕，你走吧，滚”，以往大雷无论是偷东西，还是赌博、不务正业、碰瓷、说话不注意场合，沈福从来不说什么，却因为大雷想保命而叫他“滚”。

这一刻，沈福成为了正义的化身，站在道德制高点上对大雷指指点点，对大雷进行道德绑架。

他心胸狭隘，无法接受不同的看法，他觉得自己是对的，别人都是错的。

这不叫正直，这叫伪善、虚伪、自以为是，和键盘侠是一模一样的。

再比如沈福说“刀是用来做菜的，不是用来杀人的”，随即放下菜刀，说：“宫寺，是男人就来。

”你以为他善良无比、不肯用菜刀砍人，其实是警察马上就要来了而已。

还有“让你们看看我们东北人有多牛逼”的台词，和《战狼2》的“犯我中华者，虽远必诛”有什么区别？

你如果能拍一部比肩《智取威虎山》《钢的琴》《榴莲飘飘》的电影，那才是给东北人争光，而不是在一部烂片中喊一句空口号。

类似的桥段还有很多，都充分说明了沈福是一个惺惺作态、道貌岸然的伪君子，是一个表面上清高实则骨子里不是什么好人的卫道士。

除此之外，沈福的主角光环极其严重，整部电影没有丝毫出乎意料的桥段，全都是导演安排好的，只为显得沈福的形象多么机智、高大、伟岸。

比如盅伯的厨师恰好堵车，沈福又恰好会做菜；盅伯的桌子上恰好被安了炸弹，沈福又恰好救了他；沈福吹牛逼要帮铁山卖水产，结果就顺利卖出去了；沈福要找到铁山、盅伯死亡的原因，结果就顺利找到了；宫寺的下属刚要打他的时候，警察又恰好出现……一切都是那么的恰到好处，安排得有条不紊，沈福的人生没有丝毫差错，他永远都是人生赢家，毕竟他是导演，他想怎么拍就怎么拍。

《猛虫过江》剧本极其劣质，这种强行正能量、伟光正的行为令人作呕，表面上三观很正，其实三观极其扭曲，充斥着虚假、做作、伪善。

更别说那些根本不好笑的段子，从头到尾非常尴尬，毫无笑点。

作为一部喜剧片，“它一点都不好笑”这件事非常好笑。

电影最大的笑点，就在于它没有笑点。

导演真的不懂喜剧，在葬礼这么庄严的场合还拍一些让人感到不适的段子，只会让人觉得很恶俗和低级。

还没学会走，就想跑了。

连剧本都写不好，还企图营造笑中带泪的效果。

结果一看到哭戏，我就逗笑了；一看到笑点，我就吓哭了。

从郭敬明的《小时代》到文章的《陆垚知马俐》、王宝强的《大闹天竺》、吴克群的《为你写诗》、郭德纲的《祖宗十九代》、刘仪伟的《我说的都是真的》、刘若英的《后来的我们》、小沈阳的《猛虫过江》。

接下来还有包贝尔的《胖子行动队》、宋小宝的《发财日记》……当导演的门槛越来越低，遍地都是导演。

“珍惜今天，珍惜现在，你永远不知道明天和导演哪个先来。

”“人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一个导演是谁。

”“你看那个人，他好像一个导演哦。

”“导演，不如我们从头来过。

”“以前我没得选，现在我想做一个好人。

”“对不起，我是导演。

”最后我想说，金士杰还是少接一些烂片吧，你是不是一看到有大雄和静香，就误以为是在拍《哆啦A梦》，然后剧本都不看就签合同了？

整片的情节，演员，故事，整体的完成度不能说是一部烂片，会让你笑，也让你偶尔激动一下，看得到小沈阳的努力，作为第一次，还可以，及格分吧。

相信很多评论的人并没有真正看过这部片子就评论了。

简简单单的看看电影，平常心去看吧。

一定要一百四十个字是怎么回事，豆瓣这是和微信学的吗？？？？？

电影《猛虫过江》上映伊始，网上便骂声一片，拼接的剧情，杂乱的剪辑，卖弄的人设，网友口径一致：绝对是上半年的大烂片。

几乎就是在欺骗消费者，然而网络上的腥风血雨，却无法阻挡“阳仔”处女作的高歌猛进：上映21天，票房破亿。

让人不禁要问这到底是怎么了，魔幻超现实的感觉再一次推翻了所有人的合理想象：他很烂。

但是他真的很赚。

庞大的消费市场使中国电影票房最近几年水涨船高，从演员到观众，每一年犹如赶庙会一般，冲进电影的洪流之中，但是庞大的电影资本，高端的电影配置，疯长的电影票房，并没有催生出好电影，在观影群众的一片谩骂声中，烂片还在赚着真金白银。

在中国电影行业中，选择，比努力重要得多，而且重要的多得多。

在资本充斥的电影行业中，只要有资本的扶持，任何人都可以被吹上山顶，一个在演技方面都令人捉急的演员，只要资本的扶持，就可以在导演创意方面侃侃而谈，然后在骂声一片的情况下，票房高歌猛进。

好像冯小刚的那句：中国垃圾电影多，是因为垃圾观众多。

倒是有几分切中要义了。

冯导意思是，中国电影垃圾，观众同样垃圾，这句话从一个导演口中说出来确实有推卸责任之嫌，但是广大观众用脚投票的一亿多票房，却也硬生生的摆在大家面前。

让人更加无法理解的是怎么就一个唱二人转的拍出来的电影不到一个月就能赚一个亿，难道中国的观众连个唱二人转的都不如吗？

经过分析我慢慢发现：他们（拍电影这帮傻缺）更像是一个封闭的组织，外人进不去的组织，所有的东西都是内部消化的，前段时间王大导演的《摆渡人》，一帮人在下面说拍的比较好，全是圈子里的人，跟成语接龙是的，看起来特别像大哥拜码头，他们是一个封闭的小社会，内部腐朽，肮脏不堪，而且现在已经劣币驱散良币了，好好拍电影，好好演戏的已经成为了众矢之的的怪人。

抠图，不背台词，不体验生活，或者向这位阳仔，没有任何专业技能，凭感觉拍一长篇小品。

赚了两个亿，我不知道这对后来人会产生什么影响。

这几乎可以重新构建一个年轻导演的世界观。

对，这两个亿是大众给你试错的机会，但是这两个亿又是多少年轻导演之后的机会呢？

我现在可以想象阳仔之后的电影，都会再卖东北这个人设，他不会转变，因为凭借他可怜的素质也根本转变不了。

那之后的东北年轻导演怎么办呢？

观众给你机会，那其他人呢？

《铁西区》是个好电影，但，他有两个亿的票房吗？

这就是现在电影届的超现实，良家妇女和表子同样站台，而且表子不仅给自己立牌坊，还向下面人诉说自己被CAO的多痛苦，然后下面的一帮表子在那喊同意！

旁边的观众只有听的份儿，这么说来看，喊同意的这帮比诉苦的这位更可恨！

笑贫不笑娼！

而导演自己也说了，票房，就是证明。

下面留言的依然是演艺圈的一众。

没有不同声音，没有不同见解，只有一味的捧臭脚。

给人更多的感觉就是：他们没觉得这是电影，你说他是垃圾，是叻色，都没有用，为什么？

因为对于拍电影的这帮，电影首先是工作，然后才是电影。

那什么是工作呢？

我不想工作！

我的梦想就是不工作！

评价一件事情的好坏就用赚多少，来确定吗？

那拐卖妇女儿童，贩毒制毒不都可以堂而皇之的拍在台面上谈吗？

知乎里曾有一个问题：什么时候你对中国娱乐圈很失望。

我想说就现在！

中国观众，就像地里的韭菜，他们给地灌大粪，让韭菜疯长，然后这帮拍电影的，就是一帮割韭菜的，他们不考虑其他的，就割韭菜就完了！

东北，是一个地区。

我不清楚本山系到底还想靠着抹黑东北活着到什么时候。

整个电影我看了，把他们 “所谓的东北元素”：傻，愣，虎，吹，装。

全部踢掉，什么都没有了，下一部电影呢？

不管叫什么名字，依然会他们 “所谓的东北人”，在其他的地方，过江而已。

人贵有自知之明，王宝强因为自己导演，领了金扫把奖，大家看看新的唐人街导演是谁？

如果你真把演员当作一份工作，请你把本职工作做好，拍电影，能不能先从拍小短片开始，一点一点自己摸索呢？

中国还是有好电影的，现在不是没有，是土壤已被消耗殆尽，劣币已经成功驱散良币了。

所有的东西都在烧观众的最后一点耐心，烧往日的一点辉煌，在所有人都在跟风朝钱看得情况下，道德，责任，素养又值几个钱呢？

等到那一天观众的爱国心，同情心，怀旧心都被你们烧光，中国电影还剩下什么了？

曾经弱智的以为中国电影的衰败都是广电总局的错，是他们肆意打压导致的，但是现在看来，那只是外因，至少你手撕鬼子人家都让了。

大家看看伊朗，他们国家女人都不可以抛投露面的国家，但是最近几年还是产生了诸如一次离别之列的高分电影，为什么？

因为导演把电影真正当做电影，而不是一个简简单单来钱的工作。

只有在中国才会出现这种魔幻超现实的感觉，自己拍不好电影，怨观众没有审美的导演。

拿着明白装糊涂的二人转导演，其实他们很清楚他们在做什么，他们就是在赚钱，什么？

你们看不懂？

你们都给我滚蛋吧！

一辈子这么短，凭什么坐在电影院花着钱，浪费俩小时生命，还受精神污染呢？

我们说的这些话，他们圈子的人是看不到的，咱们算老几啊？

咱们算个屁啊！

咱们只是垃圾观众，什么都不懂的傻B，在他们眼中只是一地待割的韭菜罢了………

总之呢.一般般，剧情很俗套，额...真的不推荐观看剧里一直放一些老歌，也有一种模仿别人的感觉..笑点也很少，反正我这个笑点超低的人居然都不怎么笑，可以说挺无聊的了庆幸自己没买票而是在网上看的！

心疼买票的宝宝，哈哈哈哈哈哈哈两星还是因为我不喜欢给太低的分数哈哈哈哈哈哈，给五星四星的一定是抱着坑一个是一个的心态，哈哈哈哈emmm，非专业影评人以上仅代表个人观点！

么

当小沈阳说要拍电影的时候，我们当时只是笑笑不说话，没想到他还真办成了。

这部由小沈阳自导自演的《猛虫过江》，上映8天票房近1.4亿的成绩想必不会让他感到满意。

不仅票房不给力，甚至评分都低到尘埃里——豆瓣评分仅仅3.4分，有超过一半的人给了一星评价。

从2009年一炮而红，到如今想要转型做导演，小沈阳不可谓不用心良苦。

也许他想学习师弟大鹏，想当初大鹏一部《煎饼侠》让他名声大噪，虽然评价良莠不齐却赚了个盆满钵满。

到了执导第二部长片《缝纫机乐队》，电影品质有了明显的提升。

但是小沈阳忘了，大鹏曾经导演过四季《屌丝男士》才沉淀了些许导演能力，参演过多部佳作如《海洋天堂》，在演艺圈有了近10年的经验才敢正式执导电影。

再举个例子，即使像没读过几天书的王宝强，从一名草根到挂职导演，也是经过了15年的摸爬滚打。

而且做导演必须懂演戏，王宝强的演技有目共睹，而小沈阳呢？

仅仅合作过一个大导演张艺谋，还把《三枪拍案惊奇》给带到了沟里。

下面让我们来谈谈小沈阳的这部费尽心血鼓捣出的电影《猛虫过江》。

电影的故事非常简单，唯有的一点反转也丝毫没有惊喜，管家是隐身的大反派这种套路，早在90年代的香港电影中都用烂了。

电影讲述了一个东北小人物被远在台湾的爷爷寻回，继承了家族的商业帝国，却因为有人不服，这名小人物沈福凭借真善美最终感化了恶人，成功坐稳了领导者地位的故事。

全片在故事和情节来看，丝毫没有亮点，豆瓣的低评分毫不为过。

而小沈阳却大言不惭的为自己鸣冤，指着猫眼和淘票票上的高评分义正言辞的维护着自己的权益。

殊不知，在猫眼平台上，就算《逐梦演艺圈》这种人尽皆知的烂片评分和公认佳作《湮灭》的评分相同。

你觉得可信吗？

当然，我们不能够从故事层面去苛责一个刚刚转型的导演，毕竟他的强项不是讲故事，而是讲笑话。

那《猛虫过江》这部电影的笑点如何呢？

我列举以下几个地方，大家可以感受一下。

1，大潘和同村人斗地主，却被对方联合耍诈，自己刚出一个3，就被对方用非常好的牌一次性赢了。

这个桥段在北方来讲还是比较可笑的，毕竟斗地主有群众基础，而牌面的鲜明强弱对比也能形成良好的喜剧效果。

2，小沈阳和肖央饰演的厨师长在厨房对话，却发现了另外两个帮工偷拿东西，显示怀中露出猪肉，再者裤腿中掉出鸡蛋。

这个地方的笑点就显得非常低级，对于看惯了高级喜剧的我们来说，这种情节设置智能暴露导演的才疏学浅，绝不会因此得到更多的褒奖。

3，大潘和保镖宫某的对话，上来就喊人老宫（谐音老公），马上再自我解嘲“你这姓太占人便宜了！

”这种只有小品中才使用的把戏，因为谐音字造成误解笑料，甚至不如1999年赵本山小品《昨天今天明天》中的台词“我飘起来是沙尘暴”带来的效果以及艺术性。

4，大潘和小沈阳被拉到天气炎热的台湾去见爷爷，满头大汗的大潘死活不脱身上的貂皮大衣，“好不容易买了一件貂，出门不穿啥时候穿？

”这个角色到这里的塑造就不是俗了，是“傻”。

但是如果把这个情节想象成是小沈阳对东北人爱面子的讽刺，倒是挺有意思的。

也许是参考了徐峥的《囧》系列，这部电影中小沈阳突出正面形象，大潘则饰演对立面的低俗，就像徐峥和王宝强的组合一样。

但是小沈阳本就俗的“固有形象”没有树立起雅，大潘的“猥琐和低俗”也没有王宝强塑造的成功。

所以这部电影最基础的角色设置就已经失败了。

既然提到了《囧》系列，不妨再多对比一下。

还记得在天桥上王宝强和徐峥驴唇不对马嘴的对话吗？

两个人的意图不同造成了理解上的笑料，两个人都不是傻子，但是角色的理解错位就会给观众带来笑果。

反观电影《猛虫过江》，全片全靠大潘插科打诨，用“智障般”的低级对白和情节设置，来逗观众发笑。

《猛虫过江》失败的很彻底，无论是故事还是情节。

《煎饼侠》再不济，也为我们提供了很多新鲜的、从没见过的情节，可以看出导演的用心。

《煎饼侠》作为大鹏第一部执导长片，整体把控力不足造成的口碑不佳可以理解，但我们能看出他的用心。

《猛虫过江》纯粹就是堆砌一些老段子，再把段子造成一个故事，更可怕的是，导演小沈阳丝毫意识不到这部电影的“过时性”。

整部电影都没有这个宣传海报有意思要做导演，不一定会表演，但一定要懂表演。

姜文、冯小刚、张艺谋、陈凯歌，直到现在的宁浩、贾樟柯，甚至徐峥。

他们的演技都毋庸置疑，因为他们知道什么是好的表演，所以才能拍出好的作品。

小沈阳既然不是导演科班出身，就一定要先做好演员的本分，才能打开导演的大门。

小沈阳离一名真正的演员还差得远，何况是导演呢？

小沈阳现在最伤心的事，发现自己到头来还不如王宝强！

《大闹天竺》票房7.58亿，《猛虫过江》能吗？

电影开篇就是浓浓的东北味，一些所谓的搞笑语和片段，都特别像段子堆砌而来，显得太过刻意。

尤其是里面大雷这个角色太满了，不是傻傻的可爱，给人一种“有病吧”的感觉，有点讨厌。

东北F5倒是挺可爱的，倒霉事都发生在他们身上，最后还是帮了大忙。

但幸好在结尾之处有反转，出乎意料。

电影的配乐也是超级熟悉啊，冲着这一个反转给个三星。

1． 奶奶的剪纸：“去你的吧”和传统手工艺创新性结合！

2． 大雷的碰瓷儿：这也是项技术活儿！

非熟人请勿打扰其上班！

遇到行业内部的高手会损失钱财，从而会提高从业成本！

3． 五湖集团的黑西服：多人一起穿，容易营造出殡仪馆的氛围。

今后要谨慎穿着！

4． 参加葬礼的诀窍：干孙子要比亲孙子哭得更卖力！

5． 静香的露背连衣裙：瞬间让人想起了手工钩织的桌布6． 沈少董的宣言：“南湾咱来了，位置咱坐了，是爷们儿的，遇事儿就不能怕事儿！

”7． 痔疮患者的尴尬：刚刚亲自检查完患处的主治医生对着一群实习医生说，这个病例很典型，大家都来感受一下！

8． 宫寺的假发：绝对够假！

9． 灭烟的鸟屎：小概率事件毕竟也有发生的可能！

10． 沈福的刀：“菊花刀不是用来杀人的，是用来做菜的！

你不是我的菜！

”于是，大反派的命保住了！

趣点还有，不必一一罗列！

西红柿首富里的二爷，这次是亲爷，这次依然死了，依然留下视频，钱没留下，债留了不少！

西红柿首富里的会计，这次是没家人的流浪儿，被爷爷收养，能文能武哦，但还是要和男一号发展感情！

片尾，来自英国的沈腾，自称和死去的爷爷是同父同母的亲兄弟！

以上三个人设是不是有什么我没看明白的深意？

算了，不去多想了，某某人曰：“你高兴就好！

”

这恐怕是东北大老板是要借电影洗钱吧。

不然会这样放心大胆的投给他，还是去台湾拍。。

想一想人吴京拍战狼筹不到钱，阳哥却能这样随意糟蹋钱，唉，这点上小沈阳完胜吴京。

那么简单一个喜剧故事却拍成烂片教科书。

亏你还是和做喜剧小品的。

也对，继续在小品舞台发光发热吧。。

ps,台湾就台湾，干嘛叫成南湾？？

莫非东北那疙瘩有个地方叫南湾？？

不管戏咋样，第一次当导演拍新剧，为何要打击他呢，难道你们第一次做的都那么好？

难道你喜欢被打击？

将心比心吧。

那些讽刺挖苦的人，多想想自己吧，光动嘴皮子有什么能耐？

嘴下留德吧。

不要让你的脏话，变成你未来孩子的笑话。

一部剧的好坏，可以批评可以指正，人身攻击算什么，估计那些攻击人的水平也就那样了，呵呵。

期待第二部。

😄😄😄😄😄😄😄😄😄

烂片指示牌: 快乐家族，小沈阳，郭德纲，景甜....欢迎补充金士杰你来凑什么热闹！

明眼人都看得出是烂片啊！！！

看到小沈阳都能当导演了真是让人沮丧……而且这样的电影也上映了……现在阿猫阿狗都能来拍电影了，这个群魔乱舞的时代，眼睛不舒服高潮部分响起《天下第一等》还是小燃了一下的，看到豆瓣被一堆无脑黑的一分拉到了3点几分还是不公平的。

虽然剧作的上缺陷不少，类型元素堆得太慢、但是整个制作以及玩梗的方式还是很有诚意的，不过看起来应该是为了过审删改了不少。

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其实很好理解小沈阳的企图，他想要讲述一个小人物卷入大事件后面对一系列难题，以真诚、善良和正义感战胜反派，抱得美人归的通俗故事，过程中通过反差、误解、台词乃至无厘头制造笑果。

但正如我们看到的，小沈阳完成的并不好。

喜剧中有一种手法叫“反配”，即人与事、人与环境的反配。

“一个人的习性或文化习惯，在他应在的地方，看不出来机械或缺陷，但一旦把人物放在和其性格、习惯等完全相反的的情境中，其机械性和缺陷就会被完全暴露”，比如《红楼梦》里刘姥姥进大观园和《欢迎来到东莫村》里南北韩军人进入世外桃源，他们依靠原来生活世界的规则行事却闹出一系列笑话，而在使观众笑过之后，我们产生的是对刘姥姥的悲悯，是作者对底层与上层社会的揭露批判，是帝国战争对热爱和平的朝鲜人民的摧残。

《猛虫过江》中最重要的设定也是人与环境的反配，表现一群东北爷们在湿热的热带季风气候的台湾闹出的一系列笑话。

但这部分恰是小沈阳电影里最失败的部分，因为他既没有利用人与环境的反配制造出优秀的喜剧效果，也没有在最后对主旨进行令人信服的升华。

片头对东北的展示，我们看到的是参加酒席爱占小便宜，打牌赌博耍诈、不认账，碰瓷要较量技术高低等好逸恶劳的东北人。

来到异文化的台湾，我们看到的仅是男二号穿着貂皮大衣热的满头大汗的傻气（智商正常的都不会这么做吧）和时不时蹦出的几句闽南话，所谓的“东北式”葬礼却并未展现出东北味。

东北农村和台湾大城市差异大吗？

大，当然大，从语言、环境、文化、风俗习惯等等都有巨大差异，可电影制造笑果依靠的竟是不停的磕头还礼、犯痔疮和装傻充愣等低俗方式来实现。

本可以作为喜剧大扣的人与环境的“反配“被浪费了。

而更致命的是东北农村出来的男主角沈福似乎是完全适应这种新环境的，而且在经历一系列事件后并有人物性格的转变。

一部以小人物为主角的电影，他不应该脸谱化或者是一个超然的存在，我们希望看到的是随着故事的发展人物的成长，看到小人物的人生高光时刻。

但《猛虫过江》从头至尾，小沈阳饰演的男主都是一成不变的，他不像他的东北同类一样在宴席上偷个蛋、偷块肉爱贪小便宜，并且还敦敦教诲他的兄弟、关心孝顺他的奶奶，即使继承了爷爷的集团也没起一丝贪念，本能一走了之却留下来无私的帮助别人解决困难。

在他由一个小人物突然跃至黑社会集团最高领导（甚至不是被动而更多的是主动）的过程中没有展现出局促不安、手足无措和格格不入，甫一上任就放出豪言壮语要解决集团长久以来未解决的问题，虽然随着剧情的发展问题解决，但他所依靠的豪爽、真诚的东北人品质并不是片头所给观众展现的那样，而是相反的，这个男主角已然是超越于所有人的一个存在，对比《夏洛特烦恼》或者《羞羞的铁拳》在电影开始和结尾的主角，他的人物是有变化的，过程中的喜剧效果也是由人与事、人与环境的反差生发出来的。

可是《猛虫过江》中的沈福既没有小人物的缺点，也没有成为大英雄有力的证据，没有像夏洛在经历一场梦后认识到妻子、家庭和踏实的珍贵，没有如《大话西游》里至尊宝在经历种种挣扎斗争后在爱情与责任之间的痛苦选择然后完成小人物到大英雄的转变，我们在《猛虫过江》中看不到主角的成长，他的聪明机智，冷静沉着，有情有义没有任何依据，所以显得单薄而无力。

由此，这个小人物已经变得不真实、不可信了。

女主角宋芸桦是吸引我看这部片子的一个重要原因，但女主角作为一个重要的角色存在，不应该是个花瓶，她应该是鼓励男主克服自身缺点，推动故事情节发展的一个重要设置，但宋芸桦的角色全程像个打酱油的，作用微小。

再说潘斌龙的男二号，这个角色前半部分是不怎么讨喜的，这并有问题，但后半段人物的转变（如果说有转变的话）却显得勉强。

其中最关键的是闹出人命后与男主沈福的一场冲突没处理好，这本来应该是男二号性格的重要转折点，因为前半部分一直强调的是这个角色的好赌爱钱、胆小怕事，那后期应该是这个角色为了兄弟情义完成性格转变，但却被轻轻带过了，所以转变显得牵强，假如能够处理成男二为了钱勾结反派背叛男主然后完成人物升华相信会好很多。

影片另一大失败是刘桦一伙的故事线游离于九天云外。

影片只有两条故事线，主线剧情和刘桦一伙的副线。

即使如此，小沈阳依然没有处理好。

片尾刘桦的小弟说我们千里迢迢跑这么远是为了什么，刘桦略带吐槽的说“就为了送把刀”，然后就被扔到了南极，这无疑算是此条副线的重大失败。

当笑点或包袱不能依附故事，或者说为了故事服务，那观众在尴尬的笑过后觉得是毫无意义，所以我们在看到刘桦被房子三面大窟窿冻的瑟瑟发抖，被狗追，乃至他新收的一群傻乎乎的小弟制造的笑料时却觉得无聊，觉得低俗，其与主线剧情毫不相关，为了搞笑而搞笑的笑料堆砌就像一个厨师往菜里使劲放盐一样。

因此我觉得预告片里刘桦抱怨小沈阳把自己的镜头剪的太多是错误的，小沈阳不是剪的太多，是剪的太少，保留三个镜头足以。

作为一部喜剧电影，一切包袱笑料都应该是为故事主线和塑造人物服务的，故事讲的是人，小人物或者说普通人的日常生活是平淡的，所以我们希望在电影中看到小人物遭遇我们平时不能经历的事情，成就人生中的英雄时刻，满足观众的想象。

但如果这个人物不可信，那我们就无法将自己代入角色，从而享受这种意淫。

最后，一部优秀的喜剧并不是靠一句政治正确的话语就能完成主旨升华的。

Ps: 看来无论如何都是不能阻挡水军的，即使避免评价演技，不就人论事，不无中生有，不说一个脏字，还没打一星，却依然有人评价“带有色眼镜”、“你行你上不行别**”、“两眼一抹黑”。。。

我很无奈。

Pps:人民日报这么摘引都不用跟我说的吗？！

其实很好理解小沈阳的企图，他想要讲述一个小人物卷入大事件后面对一系列难题，以真诚、善良和正义感战胜反派，抱得美人归的通俗故事，过程中通过反差、误解、台词乃至无厘头制造笑果。

但正如我们看到的，小沈阳完成的并不好。

喜剧中有一种手法叫“反配”，即人与事、人与环境的反配。

“一个人的习性或文化习惯，在他应在的地方，看不出来机械或缺陷，但一旦把人物放在和其性格、习惯等完全相反的的情境中，其机械性和缺陷就会被完全暴露”，比如《红楼梦》里刘姥姥进大观园和《欢迎来到东莫村》里南北韩军人进入世外桃源，他们依靠原来生活世界的规则行事却闹出一系列笑话，而在使观众笑过之后，我们产生的是对刘姥姥的悲悯，是作者对底层与上层社会的揭露批判，是帝国战争对热爱和平的朝鲜人民的摧残。

《猛虫过江》中最重要的设定也是人与环境的反配，表现一群东北爷们在湿热的热带季风气候的台湾闹出的一系列笑话。

但这部分恰是小沈阳电影里最失败的部分，因为他既没有利用人与环境的反配制造出优秀的喜剧效果，也没有在最后对主旨进行令人信服的升华。

片头对东北的展示，我们看到的是参加酒席爱占小便宜，打牌赌博耍诈、不认账，碰瓷要较量技术高低等好逸恶劳的东北人。

来到异文化的台湾，我们看到的仅是男二号穿着貂皮大衣热的满头大汗的傻气（智商正常的都不会这么做吧）和时不时蹦出的几句闽南话，所谓的“东北式”葬礼却并未展现出东北味。

东北农村和台湾大城市差异大吗？

大，当然大，从语言、环境、文化、风俗习惯等等都有巨大差异，可电影制造笑果依靠的竟是不停的磕头还礼、犯痔疮和装傻充愣等低俗方式来实现。

本可以作为喜剧大扣的人与环境的“反配“被浪费了。

而更致命的是东北农村出来的男主角沈福似乎是完全适应这种新环境的，而且在经历一系列事件后并有人物性格的转变。

一部以小人物为主角的电影，他不应该脸谱化或者是一个超然的存在，我们希望看到的是随着故事的发展人物的成长，看到小人物的人生高光时刻。

但《猛虫过江》从头至尾，小沈阳饰演的男主都是一成不变的，他不像他的东北同类一样在宴席上偷个蛋、偷块肉爱贪小便宜，并且还敦敦教诲他的兄弟、关心孝顺他的奶奶，即使继承了爷爷的集团也没起一丝贪念，本能一走了之却留下来无私的帮助别人解决困难。

在他由一个小人物突然跃至黑社会集团最高领导（甚至不是被动而更多的是主动）的过程中没有展现出局促不安、手足无措和格格不入，甫一上任就放出豪言壮语要解决集团长久以来未解决的问题，虽然随着剧情的发展问题解决，但他所依靠的豪爽、真诚的东北人品质并不是片头所给观众展现的那样，而是相反的，这个男主角已然是超越于所有人的一个存在，对比《夏洛特烦恼》或者《羞羞的铁拳》在电影开始和结尾的主角，他的人物是有变化的，过程中的喜剧效果也是由人与事、人与环境的反差生发出来的。

可是《猛虫过江》中的沈福既没有小人物的缺点，也没有成为大英雄有力的证据，没有像夏洛在经历一场梦后认识到妻子、家庭和踏实的珍贵，没有如《大话西游》里至尊宝在经历种种挣扎斗争后在爱情与责任之间的痛苦选择然后完成小人物到大英雄的转变，我们在《猛虫过江》中看不到主角的成长，他的聪明机智，冷静沉着，有情有义没有任何依据，所以显得单薄而无力。

由此，这个小人物已经变得不真实、不可信了。

女主角宋芸桦是吸引我看这部片子的一个重要原因，但女主角作为一个重要的角色存在，不应该是个花瓶，她应该是鼓励男主克服自身缺点，推动故事情节发展的一个重要设置，但宋芸桦的角色全程像个打酱油的，作用微小。

再说潘斌龙的男二号，这个角色前半部分是不怎么讨喜的，这并有问题，但后半段人物的转变（如果说有转变的话）却显得勉强。

其中最关键的是闹出人命后与男主沈福的一场冲突没处理好，这本来应该是男二号性格的重要转折点，因为前半部分一直强调的是这个角色的好赌爱钱、胆小怕事，那后期应该是这个角色为了兄弟情义完成性格转变，但却被轻轻带过了，所以转变显得牵强，假如能够处理成男二为了钱勾结反派背叛男主然后完成人物升华相信会好很多。

影片另一大失败是刘桦一伙的故事线游离于九天云外。

影片只有两条故事线，主线剧情和刘桦一伙的副线。

即使如此，小沈阳依然没有处理好。

片尾刘桦的小弟说我们千里迢迢跑这么远是为了什么，刘桦略带吐槽的说“就为了送把刀”，然后就被扔到了南极，这无疑算是此条副线的重大失败。

当笑点或包袱不能依附故事，或者说为了故事服务，那观众在尴尬的笑过后觉得是毫无意义，所以我们在看到刘桦被房子三面大窟窿冻的瑟瑟发抖，被狗追，乃至他新收的一群傻乎乎的小弟制造的笑料时却觉得无聊，觉得低俗，其与主线剧情毫不相关，为了搞笑而搞笑的笑料堆砌就像一个厨师往菜里使劲放盐一样。

因此我觉得预告片里刘桦抱怨小沈阳把自己的镜头剪的太多是错误的，小沈阳不是剪的太多，是剪的太少，保留三个镜头足以。

作为一部喜剧电影，一切包袱笑料都应该是为故事主线和塑造人物服务的，故事讲的是人，小人物或者说普通人的日常生活是平淡的，所以我们希望在电影中看到小人物遭遇我们平时不能经历的事情，成就人生中的英雄时刻，满足观众的想象。

但如果这个人物不可信，那我们就无法将自己代入角色，从而享受这种意淫。

最后，一部优秀的喜剧并不是靠一句政治正确的话语就能完成主旨升华的。

Ps: 看来无论如何都是不能阻挡水军的，即使避免评价演技，不就人论事，不无中生有，不说一个脏字，还没打一星，却依然有人评价“带有色眼镜”、“你行你上不行别**”、“两眼一抹黑”。。。

我很无奈。

Pps:人民日报这么摘引都不用跟我说的吗？！

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来自豆瓣App 726 96 198回应 收起 凌睿 2018-06-19 19:39:09作为一部喜剧片，“它一点都不好笑”这件事非常好笑。

这篇影评可能有剧透《猛虫过江》，和《猛龙过江》、和李小龙并没有关系。

简单的说，这是一部和《三休》《汽车人总动员》《史前一亿年》《敦刻尔克行动》《加勒比海怪》《三叠纪世界》同一个级别的电影。

（以上电影分别是《三体》《赛车总动员》《史前一万年》《敦刻尔克》《加勒比海盗》《侏罗纪世界》的山寨版）小沈阳还好意思在微博上说“我们只相信真正买票看过的观众”，然后只发了猫眼、淘票票的评分截图，而忽略了豆瓣、时光网的评分截图，难道说豆瓣、时光网全是没买票、没看过的观众吗？

他表面上说自己相信“买票看过的观众”，其实是哪个平台评分高他就相信谁，这和《猛虫过江》男主角沈福的虚伪是一致的。

倘若是猫眼、淘票票只有3分，豆瓣、时光网有8分，他一定就会说他相信豆瓣、时光网评分了。

网址：https://weibo.com/1345467925/GlDXmfuP7?from=page_1004061345467925_profile&wvr=6&mod=weibotime&type=comment#_rnd1529408075764而且夸他的评论就放出来，批评他的评论就不放出来，和沈福党同伐异、不能接受不同的看法是一致的。

淘票票、猫眼的分数是可以刷的，而豆瓣评分是水军根本刷不动的，相信这点小沈阳比我们更清楚。

因此，豆瓣评分高的电影不一定是好片，但低于5分的一定是烂片，低于4分的就是烂片中的烂片，没有例外。

那些指出你电影不足的评论、说淘票票猫眼刷分的评论不放出来，而那些无脑黑豆瓣的评论就放出来，恶不恶心？

你看看豆瓣电影的微博是怎样的，无论是好的评论还是坏的评论全都放出来，其中不乏喷豆瓣的评论，但豆瓣电影不怕你喷，因为它光明磊落，身正不怕影子斜，只有心里有鬼的人、缺乏自信的人才会控制评论，只展示好评。

网址：https://weibo.com/1771123430/GlsEqACaj?type=comment#_rnd1529408292183《猛虫过江》由小沈阳自导自演，又名《导演亲自当主演，想怎么拍就怎么拍》。

电影里除男主沈福、女主静香外全是负面角色，从而衬托出沈福最伟光正、真善美、活雷锋、正能量。

首先是发小大雷是个不折不扣的小人，嗜毒成瘾，还偷沈福的菜刀去赌博，没有正当工作，而是靠碰瓷赚钱，说话不注意场合，还很猥琐。

沈福的爷爷沈森抛弃妻子几十年，是个毫无责任感的男人，直到临死前都没回家看过妻子。

（静香还说：“沈福，你别说你爷爷不负责任，事情不是你想的那样，他有他的苦衷。

”本以为沈森有什么难言之隐，哪怕你编一些爷爷奶奶的烂俗剧情、玩玩套路、搞搞煽情我都认了，结果这条线拍着拍着就没后文了。

）沈森的下属在虎认钱不认人，是真小人；沈森的下属宫寺、达叔是伪君子，都是见利忘义、背信弃义的反骨仔，一个比一个阴险卑鄙。

盅伯和铁山也不是什么好人，欠钱不还，还很理直气壮。

盅伯是明明有钱却不还钱，非要沈福救他一命才还钱，还说什么“不用客气，大家兄弟嘛”，搞得好像还钱是情分，不还钱是本分。

还你钱是我仁慈，不还你钱也是我应该的。

铁山不把码头还回去还装大爷，沈福一来就对他动武……总之电影里除了沈福、静香没一个好人，他们卑鄙、下流、低俗、邪恶、胆小、自私，从而体现出唯有沈福是集善良、智慧、颜值、勇敢、担当、正义等优良品质于一身的完美好男人，果然是导演亲自当主演，想怎么拍就怎么拍。

电影每分每秒都在说明一个道理：沈福是好人，大雷、沈森、宫寺、达叔、铁山、盅伯等等是坏人，谁是好人、谁是坏人分得清清楚楚，脸谱化极其严重，说教味非常浓烈，像是在看放给幼儿园小朋友看的教育片。

当铁山、盅伯被毒死后，沈福坚持要留下来查清楚真相，还叫想要逃跑的大雷说“你要害怕，你走吧，滚”，以往大雷无论是偷东西，还是赌博、不务正业、碰瓷、说话不注意场合，沈福从来不说什么，却因为大雷想保命而叫他“滚”。

这一刻，沈福成为了正义的化身，站在道德制高点上对大雷指指点点，对大雷进行道德绑架。

他心胸狭隘，无法接受不同的看法，他觉得自己是对的，别人都是错的。

这不叫正直，这叫伪善、虚伪、自以为是，和键盘侠是一模一样的。

再比如沈福说“刀是用来做菜的，不是用来杀人的”，随即放下菜刀，说：“宫寺，是男人就来。

”你以为他善良无比、不肯用菜刀砍人，其实是警察马上就要来了而已。

还有“让你们看看我们东北人有多牛逼”的台词，和《战狼2》的“犯我中华者，虽远必诛”有什么区别？

你如果能拍一部比肩《智取威虎山》《钢的琴》《榴莲飘飘》的电影，那才是给东北人争光，而不是在一部烂片中喊一句空口号。

类似的桥段还有很多，都充分说明了沈福是一个惺惺作态、道貌岸然的伪君子，是一个表面上清高实则骨子里不是什么好人的卫道士。

除此之外，沈福的主角光环极其严重，整部电影没有丝毫出乎意料的桥段，全都是导演安排好的，只为显得沈福的形象多么机智、高大、伟岸。

比如盅伯的厨师恰好堵车，沈福又恰好会做菜；盅伯的桌子上恰好被安了炸弹，沈福又恰好救了他；沈福吹牛逼要帮铁山卖水产，结果就顺利卖出去了；沈福要找到铁山、盅伯死亡的原因，结果就顺利找到了；宫寺的下属刚要打他的时候，警察又恰好出现……一切都是那么的恰到好处，安排得有条不紊，沈福的人生没有丝毫差错，他永远都是人生赢家，毕竟他是导演，他想怎么拍就怎么拍。

《猛虫过江》剧本极其劣质，这种强行正能量、伟光正的行为令人作呕，表面上三观很正，其实三观极其扭曲，充斥着虚假、做作、伪善。

更别说那些根本不好笑的段子，从头到尾非常尴尬，毫无笑点。

作为一部喜剧片，“它一点都不好笑”这件事非常好笑。

电影最大的笑点，就在于它没有笑点。

导演真的不懂喜剧，在葬礼这么庄严的场合还拍一些让人感到不适的段子，只会让人觉得很恶俗和低级。

还没学会走，就想跑了。

连剧本都写不好，还企图营造笑中带泪的效果。

结果一看到哭戏，我就逗笑了；一看到笑点，我就吓哭了。

从郭敬明的《小时代》到文章的《陆垚知马俐》、王宝强的《大闹天竺》、吴克群的《为你写诗》、郭德纲的《祖宗十九代》、刘仪伟的《我说的都是真的》、刘若英的《后来的我们》、小沈阳的《猛虫过江》。

接下来还有包贝尔的《胖子行动队》、宋小宝的《发财日记》……当导演的门槛越来越低，遍地都是导演。

“珍惜今天，珍惜现在，你永远不知道明天和导演哪个先来。

”“人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一个导演是谁。

”“你看那个人，他好像一个导演哦。

”“导演，不如我们从头来过。

”“以前我没得选，现在我想做一个好人。

”“对不起，我是导演。

”最后我想说，金士杰还是少接一些烂片吧，你是不是一看到有大雄和静香，就误以为是在拍《哆啦A梦》，然后剧本都不看就签合同了？