影子写手

其实电影本身的拍摄技巧都在其次 最重要的就是剧情 虽然polansky是个卖点 但是主要剧情是根据原著改编的 会出现这样的小说多少说明英国人心里的一些微妙想法玩政治等于玩命 这在中国已经不是什么新闻了 但中国的政治无论如何内斗 国家领导人是个外国间谍 仍然是无法想象的 换位思考 英国人和美国人对于这部片的接受程度有很大差异是显而易见的 当然我们可以用这都是虚构的来安慰自己 但真的是虚构的吗? 且不说从scottish到大学毕业后才开始从政 从俊美的外貌到剧变的人气 这千条万缕的细节 就算后面的某个情节明显是虚构的（虽然我很怀疑这么明显的虚构是为了缓和其他细节惊人的相似）仔细想想现实生活中是完全可能发生的（虽然真实情况是怎样只有少数几个人知道 甚至可能就是真的）这个时代包装甚过本质 很少有人能透过花花绿绿的外貌看出一个人的心 这 才是真正恐怖的地方imdb上英国人还是习惯性地指摘演员的口音 或者和英国现实有出入的细节 其实我真正感兴趣的是他们对这种猜测的接受度如何 当然他们的拿手本领就是人前的矜持和人后的八卦 也许选举结果可以从侧面反映某些看法作为悬疑片 无疑不够悬疑 还有饱受诟病的结尾（稍早那个作家的愚蠢举动） 但政治背景才是这部电影的灵魂 所以去看这部电影之前稍微了解一下相关的人物和一些历史事件 不然很可能会觉得索然无味

故事应当从首相第一任写手写作中发现首相的叙述与资料记载相矛盾说起，首相以为是23岁认识他的妻子，应当是1977年。

但是从工党会员证件上看，1975年时候，首相已经是工党成员了（影片结尾，在飞机上，首相说明了，他记错了时间，他应当是不晚于75年认识了她的妻子）。

为了解决这个矛盾，第一写手做了许多求证，发现一个另外的秘密：首相的妻子是中情局的特工。

美国人耶鲁毕业生（后来的哈佛教授）艾略特1971——1974年间在中央情报局工作，在这几年中他在英国剑桥读博士，发展了后来的首相夫人露丝成为中情局的特工。

他们认为当时年轻有魅力的郎（后来的首相）有政治潜力，以美色引导他进入政界，所以在1975年郎加入工党，投身政治。

在成为首相之后，他的政策深受夫人影响，为美国利益服务。

艾略特后来成为哈佛的教授，并成为首相夫人的导师，这应当是为方便联系而后来设定的身份，在此之前，71——74年间他们已经是上下级关系了。

首相年轻时候与艾略特同台演出，并有合影，但是两个人并不熟悉。

第一任写手知悉情况之后，把真相以每章首字藏头的方式隐晦的写入了首相的自传，并且对自传加以严格保密，不让首相夫人接触到全部自传，并且告诉首相秘书，自传中有重要秘密，在每章的开头部分（beginings，秘书显然也没有查看自传）。

与首相的政敌现任外交部长联系，这是以备不虞的方案，只是告知中情局人员渗透到决策层，但并没有具体说明是谁。

第一写手可能意识到如果暴露真相对英国的形象极为不利，所以始终没有对首相明言首相夫人是特工，只是侧面影响首相。

在一次影响未果的时候与首相发生了剧烈争吵，第一写手认识到必须要把美国势力从首相身边铲除，所以驱车前往首相夫人的上级特工哈佛教授艾略特住处，大概用意是指出已经知道首相夫人美国特工的真相，希望他们主动撤出，以避免两国之间的尴尬局面。

但是显然中情局不想如此，于是在他回程途中杀害了第一人写手。

在杀人之后，美国意识到自传中有秘密信息，首相夫人无法接触自传，所以她们就选个第二任写手，首相夫人接近并且勾引这个写手，以接近自传。

继任写手同样发现了首相叙述的矛盾处，以及第一人写手留下的资料，认识到首相转入政治的不正常，但是不知道首相夫人是特工。

在与首相夫人发生一夜情之后，首相夫人看到了自传，但是没有发现秘密何在。

继而写手要离开别墅，想带着自传去旅馆完成写作。

如果这样，中情局等于达到了目的，因为自传已经面目全非，秘密无从知晓了，所以他顺利的走出来。

因为他与前任写手共用一辆车，而前任写手最后一次驾驶该车是去中情局特工、哈佛教授艾略特的家里，车载导航记录了行程，因为此后没有人用过该车，所以当继任写手上车之后，导航再次启动，将写手引导到艾略特的家中。

在此继任写手其实并没有准确知道事情背后的秘密，只是知道事情与艾略特有紧密关系，但是这已经不能容忍了，所以艾略特派人追杀继任写手，好在继任写手聪明，侥幸逃过。

继任写手出于恐惧吧，联系了现任外长，并且得知自传的秘密在begining部分（其实应当是beginings，大概一直是电话联系，外长没有听清），于是推论首相是收到中情局特工艾略特的招募的错误结论。

首相意外被刺身亡之后，自传出版，已经不是当年第一写手的面目，秘密不能被知道了。

只是由于首相秘书无意说出是beginings，而不是begining，继任写手才最终得知秘密，但是最终也被杀害了，知道这个秘密的只剩下全世界的观众了。

电影中保存秘密的方式是每章藏头连缀，这个方式是在是小儿科的很，太俗。

自从开拍在即时获悉该片的阵容，就对该片充满期待，不过真看到了不免有些小失望。

和波兰斯基其他一些影片比，本片依然外表平静，而内里却少了些波澜，故事的连贯性也不是很好。

总体来说就是看得不太过瘾，但的确有几个值得称道的桥段。

一是伊万饰演的Ghost与首相妻子独处的那个雨夜，女演员Olivia Williams 细腻入微的内敛表演在极大增添了镜头张力的同时，对首相、妻子、秘书微妙的三角关系进行了详尽的阐释，并为最后的揭秘埋下伏笔。

二是伊万独自外出，这也是我认为全片最为精彩的剧情。

这段长达20分钟的外出分为驾驶自动导航车，拜访威尔金森饰演的大学教授，以及逃脱杀手追踪三部分。

其中第一部分诡异，第二部分的台词隐晦而微妙，第三部分的音乐简直绝了，本没有什么惊险镜头、节奏也不是很快的追踪，被这音乐搞得紧张到令人窒息。

再有就是伊万在宾馆里查背景资料，很少看到影视剧里给平面资料如此长的镜头时间，波兰斯基在这里采用主观视角，模拟操作人观看电脑时的视线，以便于让镜头动起来。

同时运用超链接、图片、视频窗口以及人物阅读等方式，尽量避免镜头的枯燥，加之配以诡异的灯光效果，令人佩服这位老导演尝试新挑战的勇气。

最终，伊万在打印间里揭开全片谜底，相比那个比较牵强的“大阴谋”，更喜欢这种解谜的方式，颇有些希区柯克的感觉。

而那个极长的便条传送镜头，估计也只有波兰斯基敢这么用吧，换个年轻导演这么干肯定得被骂死。

可惜最后那个镜头被我猜到了，但是谁做的呢？

英国方面估计来不及，或许是美国方面吧。

最后，贴一下全片印象最深的一段台词，是布鲁斯南饰演的英国首相在飞机上对写手说的话——“假如我再次当选，我会在机场安排两架航班，一架航班的乘客不做任何背景调查，不违反任何公民自由，不使用任何刑讯得来的情报；另一架航班，我们采用一切手段来确保其安全。

我倒要看看他会让自己的孩子坐哪架航班。

”纠结啊……

近几年，罗曼波兰斯基的名字鲜少出现在人们的视野之中，可这位富含传奇色彩的导演并没有淡出他所钟爱的电影事业。

去年就携着大牌云集的《影子写手》回归欧洲影坛，这部波氏悬疑片虽然并没有超越他以往的经典作品，但总体来说应该算是这些年来最符合其个人风格的一部影片，在刻意营造的弥漫全片的黑色氛围中，波兰斯基用了大量的片长铺设悬念和细节，让观影过程演变成了一个解密游戏，让观众迷失于众多的线索中，从而在结尾真相大白时惊叹的同时大呼过瘾。

“the ghost writer”的表面含义是代笔写手，秘密作者，或者用个更加流行点的说法就是“枪手” 其中Ghost一词暗示了男主角的替代者身份。

通过这个片名波兰斯基可能想问的是，仅仅只有男主角是The Ghost Writer吗？

他在帮人编写过去，那又是谁在帮他编写未来？

也许是那些无形中让男主角变成第二个迈克的人们，他们或许就是男主角的The Ghost Writer….既然是悬疑片，那玩儿的自然就得是情节，并且这个故事不仅要错综复杂，还要压抑至极，由此看来，剧本的选取无疑是成功的，正如波兰斯基所说：“当我看到《影子写手》的时候，真的是眼前一亮。

没有什么小说比这个更适合拍成电影了。

故事中的那些悬疑、那些让人把心提到嗓子眼的内容实在是太棒了。

” 在小说中，哈里斯所叙述的故事发生在一间海滨的小屋内，这种逼仄的场景经常能在波兰斯基的影片中见到——《苦月亮》、《钢琴师》、《水中刀》莫不如此。

换句话说，这个小说就像是为波兰斯基量身订做的一样，也只能经他来诠释。

影片的主线并不复杂，讲述了一个专门为名流们捉刀的秘密写手，在一个偶然的机会下为英国前首相朗编写自传的故事，但因此而引发的一系列事件却是引人入胜的关键。

纵观全片，几乎所有的人都各怀鬼胎：ghost为了高额的酬金毅然在寒风刺骨的隆冬季节远走美国；他的经纪人也因贪恋眼前的利益而不顾ghost的安危，甚至在ghost被意义明确的遭劫后依然执意让其前往；莱因哈特公司的高层也为了抢到第一手资料让ghost铤而走险；首相夫人对ghost的百般亲近，乃至肉体奉上虽然让人不得其解，但肯定的是她必定有着不可告人的秘密深藏不漏云云。

让影片中的人性都这般虚假的罪魁祸首就是故事的另一个主角——政治。

关于政治，给出的定义是这样的：上层建筑领域中各种权力主体维护自身利益的特定行为以及由此结成的特定关系。

撇去那些晦涩的专业名词，其核心就在于维护自身利益，所以说政治是极端自私的，它的特质也就决定了玩这个游戏的人骨子里必须要冷酷无情，要尽全力获得最大利益，这就是它的游戏规则，于是在利益的驱使下，游戏的玩家变成了被政治玩弄的对象，这个叫政治的人从头至尾都在片中却始终不露出真面目，他在背后操控着所有人，虚伪的墙头草莱卡特，被朗宠信却最终背叛他的迈克，毫无破绽的藏在丈夫背后控制英国外交的露西朗等等，就连唯一可能真正正义的亚当朗最终也死在这个叫政治的“鬼”的枪下。

所以The Ghost Writer指的不仅仅是男主角，不仅仅是他周围的所有人，更是在幕后导演这一切的政治游戏本身。

伴随着主线发展的还有ghost身为“局外人”和“替代者”心理状况的变化，起初的他满脑子都是钞票，虽然对于迈克的死略有耳闻，但完全没有在意其中的隐情，直到他在迈克的房间里发现的秘密才让他再次审视迈克的死，特别在随后的私下调查后，让他意识到了自己危险的处境。

于是片头那个喜欢讲笑话，轻松幽默的ghost荡然无存，换之的是内心如惊弓之鸟般恐惧的可怜人，ghost情绪上巨大的落差从那场港口岸边住店的戏里尽览无疑：失魂落魄的ghost对店主的玩笑起初反应不及，随后也是爱搭不理，显得心事重重，特别是在有人敲门后他警惕性极高的举动都看得出来着他的确是吓坏了，有点不知所措。

片中众多的支线，让我在第一遍观看中也像是被人牵着鼻子走，直等到最后的解密才恍然大悟，直到再次回看这部影片时，对于其中的精心设计的细节刻画才有所体会，很多台词都没有表面听起来那么普通，暗示比比皆是。

画面也是契合了影片的气质，阴霾的天空，肆意的大风，还有表情怪异欲言又止的路人，这些都让观者发自内心的感到冰冷，想逃离这个是非之地。

波兰斯基的片子往往会透着文艺的范儿，《影子写手》也不例外，结尾那个发生在镜头之外的车祸，随着就是随风而飘向画面里漫天的纸张，虽不见半点血腥却胜似血流成河，有力的抨击了政治的丑陋与无情，在这样的政治环境中国家可以为了自身的利益无情的牺牲个体的生命，这和他们每天所标榜的“人权”完全背道而驰，电影揭露了政治的虚伪面，并勾勒出一个政治泥潭，而深陷其中个体的结局只能是越陷越深。。。。

对于影片中所描述的阴暗面，很容易让人想起肯尼迪刺杀案，同样的政治阴谋，同样的曲折，不同的是主角的身份地位，但最终却都落得个永远无从触碰真相的结局，这也从另一方面反映了政治主体力量丑恶与强大。

小说《影子写手》充满了政治预言，比如说前英国首相布莱尔现在就深陷虐囚门的丑闻，并且因为“失职”制造错误舆论导向派兵攻打伊拉克的事件而接受调查。

当然了这只是个巧合而已，大可不必照搬故事中的情节和现实一一对应，但我想政治的本来面目各位或许真的永远无法了解，不过也完全没有那个必要吧。

阴郁的狮子座导演波兰斯基入狱前完成的力作，和天蝎座的斯柯塞斯更注重内心戏挖掘造就类1984洗脑剧《禁闭岛》比，波更注重故事的结构张力与悬疑包袱技巧。

全球新大萧条时代黑色电影卷土重来大势所趋，新一轮技术和产业革命势在必行，而非某朝的闭关圈地可以拯救

这部电影实在不敢恭维。

不论从逻辑角度还是从现实角度。

先列出明显bug。

第一，疑似跟CIA有牵连的前英国首相在刚下私人飞机走向汽车的过程中被他的反对者一枪爆头。

地点应该改在在南非，哦不，刚果或者埃塞俄比亚比较合适——就算他被英国人们抛弃了，CIA，FBI或者黑水公司统统吃shit去了吗？

我知道导演不这么扯这个片子扯不下去，但是，要知道，这片子从头到尾都是混扯。

无非是想隐射布莱尔是个美国走狗，拿政治题材炒，没有问题，但是拜托动点脑子，整一堆bug出来我都替您害臊。

第二，给前首相自传代笔的人，不政审，不排查，仅仅签一份保密协议，这个倒不见得有什么特别的谬误。

可是，死了的前任带笔者连衣柜都没清理，军情六处死完了，CIA也死完了，RUTH（首相老婆）也死了吗？

或者说选择性脑瘫？

留下大堆线索给继任者发现。

这……怎么着让人觉得这货不是搞情报的，这货是导演拍来的托。

第三，整部电影故弄玄虚的手法非常让人讨厌，有事没事弄出点瘙痒，搞得好像很悬念很希区柯克一样。

但是这些建立在一个弱智的故事线和一些完全不和常理的小细节上，例如，写在照片背面的电话号码，打给前外交部长，外交部长的电话一般都自己接听吗？

外长是怎么在一夜之间出现在美国的？

等等……把老邦德画的再像布莱尔，再找一个跟赖斯一样黑的大嘴妞来装国务卿，不能代表这是一部好的悬疑或者剧情电影，甚至电影。

在哗众取宠的烂片之路上，凯子你肯定不会孤单。

因为有人的无聊是无穷尽的。

局外人，西方文艺作品中经常遇到的一个题目。

一个本不属于这个圈子的人进入了这个圈子，他的下场只有两个，让人笑死或者让人害死。

我认为最经典的当推《堂吉诃德》，堂是那种想入非非的小人物式的局外人，堂的结果既是让人笑死的，也是让人害死的。

直到加缪，他将局外人的状态用存在主义理论阐述，名作《局外人》，便是揭示了“人类冷漠的理性以非理性的状态存在着”。

也就是说，局外人这种现象是世界本身固有的。

在当代电影中，众多导演都乐于挖掘这个本质。

波兰斯基的电影《影子写手》也道出这一本质，并探究误入者的下场。

片中，伊万·麦克格雷饰演一个影子写手，一如其代号“Ghost（鬼魂）”一般，他深深躲在幕后，为各行各业的名流捉刀撰写回忆录。

直到一天，鬼魂接到一项新的任务，即帮助前英国首相亚当·朗的回忆录作润饰工作。

此前，该书由亚当·朗在任期间的助手迈克·麦卡拉负责，然而麦卡拉却神秘自杀。

在写书过程中，亚当受到战争罪的指控，政治风暴近在咫尺。

而鬼魂也开始有意探知亚当不为人知的过去以及麦卡拉死亡的原因，却不知此举将他引入险途……从这个角度来看，同种影片还有很多，比如黑泽明的《影子武士》，同为“影子”的主人公，下场倒都是一死。

其实，波兰斯基的《钢琴师》和《影子武士》很像，只不过，一个说的是误入战争的钢琴师，另一个是误入战争的武士。

而《影子写手》终归不是战争电影，而是动智商的“悬疑片”，绕弯子讲故事，制造阴森的气氛——到底还是波兰斯基的功夫深。

在一个荒凉的小岛上，一个作家和一群心怀阴谋的政客会有什么好玩的吗？

当然没有，身为局外人的“影子写手”，无法与岛上任何人正常沟通，包括英国首相。

他为英国首相写自传，然而这个工作实在无聊，先是首相极不认真的态度让他反感，接着他住的酒店房间被人偷偷翻查，紧跟着他搬进首相的别墅，住在首相的前一个“影子写手”的房间（这个代笔者已死）。

他收拾房间时发现一包相片，接着他被首相夫人色诱，这一夜情之后，他又决定住回酒店。

故事到此，这个作家都是很想赶快写完这部自传的。

他尽管处于局外人的位置，却并没有主动想要介入这一团体，他只是无法安心工作。

他越是想要尽早完成工作，越是困难，他从相片中发现了一些秘密，但他不能明确这些秘密是什么，他感到迷惑，他离开小岛驱车拜访相片中的人，却被人跟踪，他摆脱了跟踪，却天色已晚无法返回小岛。

走投无路的作家打通了照片后面的一个电话，接下来，他知道了所有的秘密……（悬疑片总是在结尾给出答案）知道得太多未必是好事，尽管在这样一个虚构的故事里，主人公仍然将寄托放在“好奇”上。

看上去最无所事事的局外人，却成为真相的解密者。

荒诞，在于主人公发现秘密后表现出来的冷漠的理性；而合理，又在于他戳穿秘密的感性行为。

在电影的最后，影子写手应邀参加“自传”发布会，他竟然将秘密写在纸条里，传给了那个最想掩盖秘密的人，这一行为既可笑又可爱。

他这么做心里颇有些得意，之后他奔向大街，好像重新获得自由一般，这种失重的自由状态正好应了加缪的一句话：“多少人犯下罪行仅仅因为无法忍受邪恶。

”然而，马上，他也被暗杀了。

《影子写手》中其实不是表面上看到的一个关于捉刀人的故事，甚至，它不是一个故事。

一个不存在的人讲了一个并不存在的故事。

波兰斯基所要传达的主题隐藏在每个小细节和每句对白中——他想要说的很多，但是肯定不是这个故事本身。

电影中的秘密是什么呢？

我看我该住嘴，知道得太多未必是好事，加缪把人类的秘密都给说了，问他去吧。

（刊于《假日100天》）

近年来波兰斯基的电影并不多，但是The Ghost Writer大概算是其中最具其个人风格的一部了。

这是一个关于政治阴谋的悬疑惊悚故事，波兰斯基用了大部分的片长来铺设悬念和细节，不时用黑色幽默调节气氛，而更重要的是刻画男主角身为“外来者”和“替代者”心理状况的变化，这与他1976年的作品《怪房客》几乎是如出一辙。

Ewan McGregor饰演的英国作家自打一开始就不是很想接下这个工作，若不是因为高额薪水他绝对不会为了给英国前首相Adam Long编写传记而跑到美国境内的一个孤岛上。

而正是因为他对政治的不感兴趣和绝对局外人的身份，让他得到了这个工作。

也就是说早在上岛前，男主角The Ghost就已经有局外人的心理了。

而这项工作本是属于一个叫Mike的人，他同时也是Adam Long亲信，可他却在孤岛上的海边意外死亡，于是男主角也就“意外”成了过世之人的替代者。

在《怪房客》中，因为前房客跳楼自杀，男主角Trelkovsky也“意外”成为替代者住进了过世之人的公寓。

The Ghost Writer中虽然The Ghost一开始仅仅是接替Mike的工作，自己一个人住在孤岛上的小镇旅馆，但在后来也搬进了Mike的卧室。

波兰斯基镜头下的主角总是被社会影响被周围的人无形控制，《冷血惊魂》女主角对男性的恐惧心理即是来自当时的社会背景，《怪房客》男主角Trelkovsky因为口音问题造成归属感的缺失，加上周围的人都把他当做替代者看待，其实无形之中让他从身份的替代逐渐畸变为心理的替代，最后“被迫”走上前房客自杀的道路。

The Ghost Writer中的男主角The Ghost因为英国口音几度被岛上居民指出是外地人，并且从头至尾都没有人叫他真名，取而代之的是称其为Ghost并多次暗示他仅仅是过世之人Mike的替代者。

Adam Long说，要是Mike还在那有多好；女秘书Amelia Bly看到The Ghost写的新闻稿后说，你或许可以成为下一个Mike；甚至园丁也坚持让The Ghost开Mike生前常开的宝马车...直至最后走上Mike被杀的道路。

The Ghost几乎就是另一个Trelkovsky！

同样在生活中常被人指使，为了生存必须服从，却在无形中被周围的人推上了那条不属于自己的死亡之路。

在刻画男主角心理状况的同时，波兰斯基没有忘记铺设丰富的细节和悬念，成功营造了悬疑的氛围，最终真相大白时也让人感觉在意料之外回想剧情后却又发现是情理之中，这其实是一部悬疑片的成功要素，而The Ghost Writer非常出色的做到了。

影片最后的解密部分节奏非常快，有好几场戏个人都非常喜欢。

例如The Ghost和Adam Long在飞机上的对峙，两人精彩的表演让这场对手戏张力十足，尤其是Pierce Brosnan让我惊喜；之后发生的刺杀更是精彩，仅仅几个镜头完美营造惊悚气氛，剪辑非常棒；最后的新书发布会自然是全片的高潮段落，无论是The Ghost将传记原稿的前几页摊开在桌子上时，还是那张神秘的小字条在众人手中传递时，摄影技术都让人眼前一亮。

最令人过目难忘的当属最后一个固定镜头，被风吹得满街飞的专辑原稿给人一种凄凉无奈的感觉，而左上角是Adam Long的宣传画像在微笑并冷漠的注视着这一切。

“The Ghost Writer”的表面含义是代笔作家，秘密写手，指的是男主角的职务，其中Ghost一词暗示了男主角的替代者身份。

通过这个片名波兰斯基可能想问的是，仅仅只有男主角是The Ghost Writer吗？

他在帮人编写过去，谁在帮他编写未来？

也许是那些无形中让男主角变成第二个Mike的人们，他们或许就是男主角的The Ghost Writer。

但其实故事还有另一个主角，那就是政治。

这个叫政治的人从头至尾都在片中却始终不露出真面目，他在背后操控着所有人，虚伪的墙头草Robert Rycart，被Adam宠信却最终背叛他的Mike，毫无破绽的藏在丈夫背后控制英国外交的Ruth Lang...就连唯一可能真正正义的Adam Long最终也死在这个叫政治的“鬼”的枪下。

所以The Ghost Writer指的不仅仅是男主角，不仅仅是他周围的所有人，更是在幕后导演这一切的政治游戏。

The Ghost Writer细节方面虽然比不上波兰斯基自己的前作，但已经非常不错。

影片中的摄影剪辑配乐还有表演均全面出彩。

是值得一看的政治题材心理悬疑片。

PS：Ewan再一次背面全裸了！

喷鼻血

影子写手就是个脑残。

我也对政治没兴趣，我也不看什么政治人物传记。

但我也有最起码的政治常识和自我保护意识。

这个影子写手从头到尾都让我非常费解，他到底是天真还是白痴？

而且一路白痴到底，到最后知道连前首相都只不过是整盘政治棋局中的棋子时，居然在没有任何安全保障和可以全身而退的措施的情况下公然向阴谋的首脑挑衅，告诉人家：嘿，我知道真相了！

也不想想，人家连前首相都能灭口，你一个小写手能算得了什么！

要我早有多远跑多远了，或者如果心存良知，要把真相公布于众，也是要有策略，要用计谋的，这是连小老百姓都会知道的常识。

看到最后我对他的死一点也没有伤感，不是没有同情心和正义感，实在是这小子从头到尾都是在找死呢，不是吗？

看完全片，很少再看如此烧脑的影片，但看完后大有收获。

收获的来源主要在于思维以及思路的拓展。

一位写手，叫做幽灵，专门写书。

从写作上来讲，一位写手的写作如同侦探一般，要从庞大且细碎的证据中寻找到一系列的线索，这个过程熬人。

没有坐的住的功夫是无法成为一位优秀的作家。

说点不一样的，用写作的眼光来看这部影片，这确实是一门手艺，这门手艺隐藏在文字之中。

首相妻子与写手上床后，想从自传中发现相关的线索，奈何最终没有发现。

而写手的系列动作以及对于证据链的完整寻找，最终导来自己的身死。

如同一位幽灵，最终消失在世界之中。

写作何其相似，从硕大的材料中寻找相关线索，抛弃掉对自己无用的证明，只为排列文字，输出真相。

其中，文字的思辨性进一步拓展带来思维上的进步，这是文字的力量。

影片中的其它剧情不谈，单单写作的手艺就值得称赞。

这是打破砂锅，刨根寻底的方法。

唯有用此方法才能更加深刻的提升自己的思维与境界。

史蒂夫·乔布斯曾言：在你说“是”之前，创新就是对1000件事说不。

或许，可以加以修改， 在你说“是”之前，写作就是对1000件事说不。