偶得回响
Scrapper
导演:夏洛特·里根
主演:萝拉·坎贝尔,哈里斯·迪金森,阿什克·阿赫塔尔,安布林·拉齐亚,约书亚·弗雷特-路夫林,阿林·朗,阿约昆勒·奥耶桑沃,阿约巴米·奥耶萨沃,阿尤卢瓦·奥耶
类型:电影地区:英国语言:英语年份:2023
简介:12岁的小女孩乔治亚失去了母亲独自过日子,从未出现的父亲突然闯入她的生活。1994年出生的导演夏洛特·里根自编自导的长片处女作,她镜头下年幼丧母的小女孩不再是可怜兮兮的社会批判题材主角形象,而是个古灵精怪充满幻想的小“社牛”,一向以炫酷帅哥形象出现的哈里斯·迪金森(《悲情三角》)饰演父亲,两人将一出父女重逢后相互..详细 >
可爱,温柔,The Streets一出来就很爽,我永远都吃kitchen sink drama这套。但是这个故事真的就是个童话而已。[castle cinema with C]
最动容的就是亲人离世以后回忆起在一起的时光会感到潮水般涌来的悲伤。看得出剪辑导演是放了一点巧思在里面的,但是有些转场镜头和音效没搞好,吵得让人头皮发麻。
家人啊,就是mess up不要紧,大家一起就好。2024.2.4 Ali好可爱!
远不及《晒后夏日》的细腻沉静,却用另一种古怪灵巧的方式撬开沉闷的缺口,孩子不像是孩子,但仍然是孩子,父亲不像是父亲,却必须是父亲,亲情有时候需要偶得回响般呼应才能更好活下去。
一些表达很可爱
2.5+
父
父女关系的细腻不如after sun,小女孩的成长不如Florida,摄影乏善可陈,调色和对称构图也只是学了韦斯安德森的浅表而已,人物刻画扁平,父女间缺乏真正能够产生质变的冲突,相似情节过多拖沓,结尾母亲的语音有点烂俗,唉这部片子一点没有戳到我。除了男主很帅。
还行,就是太清淡了,情节平缓人物塑造平缓,波澜不惊就温情收尾了,尝试搞了一点奇怪的对镜说话的人物但也很难形成风格。男主帅是亮点。
情感的澄澈与复杂,总是如此矛盾又无由和谐的纠缠交融在一起,它会让人很难确证其形,也能让人刹那感受其真,正所谓偶得回响。拍得挺有活力,呈现上的一点新意思、选角的生动以及剧作上的某种轻盈和留白,都让本片挺招人喜欢,但还是缺乏真正让人印象深刻的东西,父女情感联结最中心的那个核里面的东西,还是被简化和虚置了,这也让本片最终囿于了一出情感小品的定位。
好看
相比晒后,同样细腻的影像讲述相似的故事,在切入点上稍有差别。晒后是过去式,是回忆;而本片是当下,是离人物更近的故事。这种细腻更生活化的叙事方法和故事会成为英影潮流,他们很懂怎么去拍。
小朋友真的某方面成熟得不像小孩子,但是父亲反正也年轻,还真能完全平等相待,也没什么负能量,大概就是萝莉和哥哥的既视感
否认、愤怒、讨价还价、沮丧、接受,悲伤的五个阶段,你正在经历到哪里。社工例行公事确认回应,偷自行车维持这个风雨摧残的家。夜里巷角独自消化,飞往天空的母亲存在记忆的影像中。白天社区并排逃捕,翻墙而入的父亲听着留言在电话的录音里。蜷缩在上锁的废铁城堡,攀登幻想突破天际的钢铁楼梯,成熟得却又相信幼稚的话语。都会搞砸很多事,从粉刷新墙开始,一起成长到拉进彼此。
寸头白毛Harris和普通英国gai溜子无异(不得不说Harris虽然经常演油王但又能做到剧抛脸还是很牛的)
#SIFF2023-10 确实是圣丹斯会爱的那种电影,充满暖意,每个角落都被温柔抚摸,舒适越过银幕让脸上充满了笑意。父亲的闯入是反方向的Aftersun,充满了未知的笨拙和期许。女儿的执迷恰如一曲《掉了》,比丢失了手机更难过的是里面承载了与母亲的回忆。短短80分钟,是漫漫人生里摘取的小节,碰撞转变为击拳,距离化作了拥抱。
这届电影节已经记不清看了几部小女孩视角电影了,而本片一放进序列里横向对比,差距还是挺明显的,方方面面都过于普通了。
不到一个半小时,看得十分煎熬。被翻译的名字诈骗。精神和物质都贫穷的人不要当家长。不过能给小孩留下一套房也还是挺厉害的吧(?)
3.5不必要,你说他艺术吧他镜头也很拉
【2023 欧美小生 欧美小妞 青春 温情 文艺 英国】[pc]小女主很可爱,像<月中人1991>瑞茜·威瑟斯彭。BBC,圣丹斯一奖,北京一提,是首都认可的BBC。自编自导处女导,<悲情三角>男星,大色块建筑,小屏采访,摄影剪辑配乐不错,很安静台词很轻<晒后假日>,素昧平生的父女,黄毛和耳钉助听器,贴颈单麻花配大号球衣,偷窃转手自行车,吸尘器吸不走的蜘蛛,警察追逐子弹壳,22'中餐元素,提及丘吉尔、贝克汉姆、<八英里>,结尾轻度催泪