三块广告牌

《三块广告牌》电影剧本文/〔英国〕马丁·麦克唐纳译/刘佳外景，竖立广告牌的道路，日50岁左右的米尔德丽德·海耶斯沿着乡间小路开车，途经路边的一块旧广告牌。

上面的广告已经残破不堪了。

米尔德丽德开到距离道路几百英尺的第二块广告牌旁边。

她多留意了一番这块广告牌，上面的旧广告同样破烂不堪了。

她慢慢停了下来。

米尔德丽德抬头盯了一会儿这块广告牌，她倒车停在第一块广告牌那里，车头朝向延伸至寂静地平线的三块广告牌。

米尔德丽德默默记下“埃宾广告公司”这几个字眼，继续朝前方驶去，剩下三块墓碑般的广告牌矗立在尘土飞扬的公路上。

内景，埃宾广告公司，韦尔比的办公室，日雷德·韦尔比的办公室，窗户朝向大街和镇上的警察局。

年轻的雷德长得很酷，他佯装正在阅读一本企鹅经典小说，其实在偷偷注视着办公室里身着优雅裙装的性感美女帕米拉。

此时，米尔德丽德大步走了进来。

米尔德丽德：你是雷德·韦尔比？

雷德：是的，女士。

您找我有什么事？

米尔德丽德：听说你负责出租德林科沃特道上的三块广告牌，对吗？

雷德：我不太清楚我们在德林科沃特道上还有广告牌……德林科沃特道在哪儿？

米尔德丽德：过塞兹莫尔岔道的一条路，高速公路开通后就没人走了。

雷德查看了文档。

米尔德丽德看着窗台上一只背部朝下的甲虫挣扎着努力翻身。

雷德：没错。

那里确实有三块广告牌。

从1986年开始就没人在那里张贴广告了。

最后登出的广告是“好奇”牌纸尿裤。

米尔德丽德：这三块广告牌出租一年需要支付多少钱？

雷德：一年？

你想在一条除非是迷路的人或白痴才会选择的荒芜道路上租一年广告牌？

米尔德丽德：痛快点，韦尔比你到底租不租？

雷德：好吧……现在埃宾广告公司的业务不太景气，这三块广告牌的租赁价格我肯定会让您满意。

您刚刚说您叫什么名字……？

米尔德丽德：有规定说广告牌上能写什么，不能写什么吗？

我想肯定不能说诬蔑诽谤之类的话吧，也不能说诸如“你妈的”、“呸”、“操”这样的脏话，对吧？

雷德（吃了一惊）：还有……屁。

米尔德丽德：好，那肯定没问题。

这是第一个月的5000块，我想足够了吧。

她砰地扔下5000美金现金。

米尔德丽德（继续）：这是广告牌上要登的话。

她递给他三张索引卡，继而走向窗口。

他依次读了这三张卡片。

很震惊。

米尔德丽德（继续）：你还是拟一份交易合同吧，确保没人能够截我的胡租用这些广告牌，怎么样？

韦尔比抬头看了看她，眼露忧伤。

雷德：我猜你就是安吉拉·海耶斯的母亲吧。

米尔德丽德：没错，我就是安吉拉·海耶斯的妈妈。

米尔德丽德站在窗口，轻轻地将小甲虫的背扳了过来。

它开心地摇摇摆摆爬走了。

背景处的警察局上面飘动着美国国旗，此时一群警察大笑着走了进去。

米尔德丽德（继续）：我叫米尔德丽德。

你们多久能登好这些广告？

雷德（看了看日历）：哦，你看星期天，复活节那天如何？

米尔德丽德向外凝视着警察局。

米尔德丽德：很好。

外景，警车在竖立广告牌的道路上行驶，夜35岁的警官迪克森开车行驶在竖立广告牌的道路上，从后面接近第三块广告牌。

两个拉美工人在那里干活，周围摆放着桶和橡胶涂刷器。

迪克森经过时抬头看了看上面的海报，先是一怔随即恍然大悟，伴随着一阵尖锐的刹车声，迪克森的车停了下来。

广告牌上印着硕大醒目的字“怎么回事，威洛比警长”。

迪克森：嘿！

这他妈是什么？

拉美人：什么？

迪克森：“怎么回事，威洛比警长？

”什么东西？

拉美人：什么？

迪克森：对！

拉美人：啊？

迪克森：什么怎么回事？

拉美人：你说什么？！

迪克森：听着，你们这些婊子养的墨西哥杂种最好给我痛快地解释清楚……第二个拉美人指着远处第二块广告牌，做了个奇怪的动作，迪克森看了过去……迪克森的视角：第二块广告牌的背面，一个黑人完成了上面的海报张贴工作。

迪克森叹了口气，开车驶向那里。

外景，竖立广吿牌的道路，第二块广告牌，接前景迪克森调转汽车驶到广告牌前面。

上面写着“还没有抓到凶手？

”黑人杰罗姆正在倒空桶里的东西。

迪克森（自言自语）：这是什么鬼东西？

迪克森（对杰罗姆）：嘿，你，这他妈是什么？

杰罗姆：什么他妈是什么？

迪克森：这个！

这个！

杰罗姆转身看了看，好像是第一次看这些海报。

杰罗姆：我看是广告吧。

迪克森：什么广告？

杰罗姆又看了一遍。

杰罗姆：比较隐晦的那种吧？

迪克森：对，我同意！

杰罗姆：我是不是在哪里见过你？

迪克森：我不知道，你见过我？

杰罗姆：对。

对，我见过你。

杰罗姆在往上吐了口吐沫，鄙夷地看着他，迪克森也瞪着他，两人之间剑拔弩张。

迪克森：如果我想抓你的话，现在就可以。

杰罗姆：为什么抓我？

迪克森：就凭你在那里倒水桶。

你违反了禁止破坏环境的法律条例。

杰罗姆：那好吧，迪克森警官，在你抓我之前你最好去看看那边的第一块广告牌，然后我们再讨论他妈的环境问题。

怎么样？

迪克森看着远处背对我们矗立在那里的第一块广告牌，后面是漆黑一片的天空。

迪克森叹了口气，发动汽车开走了。

镜头跟随他移动，聚焦在他的脸上，直到他来到第一块广告牌前停了下来。

他的脸色变得阴沉。

迪克森：我操。

他掏出手机，拨打“威洛比（家）”的号码。

内景，威洛比的家，接前景警长比尔·威洛比，50岁，正在同他的三十五、六岁的年轻妻子安妮、五岁的女儿波莉、七岁的女儿简一起吃晚餐。

电话响了。

安妮：别接……威洛比不好意思地拿起了电话。

威洛比：迪克森，你这个混蛋，我正在和家人一起吃复活节晚餐……外景，竖立广告牌的道路，第三块广告牌，接前景迪克森现在下了车，一直走来走去。

迪克森：我知道，警长，很抱歉这个时候给你打电话，但我想我们遇到麻烦了……当迪克森走出画面，第一块广告牌露了出来，上面写着“惨遭奸杀”。

三块广告牌的广角镜头一直延伸至远处。

外景，竖立广告牌的道路，日米尔德丽德带着17岁的儿子罗比开车经过这几块广告牌——观察他的反应。

罗比看见了那些广告牌但未露声色。

外景，学校，日米尔德丽德把罗比送到学校。

他连句“再见”都没说就离开了。

外景，大街，日她开车驶上大街，观察着警局外面的活动；威洛比同接待警员在一起，命令迪克森留下来，随即穿过街道走向雷德的办公室。

外景，礼品店，日她继续向小镇另一端——她工作的礼品店开去。

米尔德丽德的同事丹妮斯，28岁的黑人女子，正在外面抽烟。

米尔德丽德：丹妮斯，对不起我来晚了。

丹妮斯：你竖了三块广告牌招惹那些警察？

米尔德丽德：没错。

丹妮斯：加油姐们！

别让那些警察好受！

她拍了拍米尔德丽德的后背，扔掉手里的香烟，两人一起走进店里。

内景，韦尔比的办公室，日雷德坐在桌子前，接待警员和威洛比站着，正在进行连珠炮似的对话。

接待警员：韦尔比，你他妈的都干了些什么，居然竖了那些广告牌，你难道没有想过会承担什么样的法律后果？

雷德：会有什么样的法律后果，塞德里克？

接待警员：你想让我给你这样的废物解释一下法律后果吗？

不要叫我塞德里克。

雷德：我没有违反任何法律规范，我没违反任何事。

我都查过相关规定了。

接待警员：是吗？

你在哪儿查的？

雷德：在一本书里。

接待警员：在哪本书里，天才？

雷德：书名叫《舔我的屁股，这不关你的事》。

威洛比冷冷地瞪了他一会儿。

威洛比：这个或这些租广告牌的人租多久？

雷德：呃，一年。

威洛比：她实际付的钱够租多久的？

雷德：一年。

威洛比：那么租广告牌的是个女人了，对吗？

雷德（稍顿）：我没办法向您透露这个信息，警长。

威洛比：是米尔德丽德·海耶斯吧？

雷德：我没办法向您透露这个信息，警长。

威洛比：雷德，你想跟埃宾警察局作对吗？

是不是？

雷德：我想是吧。

内景，警察局，威洛比的办公室，日威洛比、接待警员和迪克森。

迪克森：他说什么？

当着你的面？！

接待警员：她没犯任何罪。

迪克森：毁损名誉不是犯罪吗？

接待警员：如果她只是在问问题就不是徘谤。

迪克森：你是白痴吗？

接待警员：迪克森，别骂我白痴。

迪克森：我没骂你白痴。

我只是在问你是不是白痴。

这只是问个问题。

威洛比（笑）：塞德里克，你被他绕进去了！

迪克森：如果你们俩都不管的话，那我就去做点什么。

威洛比：你去哪儿？

别发脾气！

迪克森已经气呼呼地走了出去。

接待警员：比尔，你为什么还继续用这种人？

威洛比：本质上来说他是个好人。

接待警员：比尔，他虐待了一个被拘留的嫌疑人。

威洛比：没有确实证据证明他干了这件事。

外景，大街，日韦尔比从办公大楼出来时，迪克森正穿过马路，朝他走来。

迪克森：把它们撤下来。

雷德：啊？

迪克森：把它们撤下来。

雷德：撤什么？

迪克森：雷德，难道你觉得在大街上我就不敢干掉你了吗？

雷德：迪克森，我还以为你只会干掉黑人呢……迪克森刚要上前给雷德一拳，威洛比突然出现，抓住迪克森伸出去的胳膊，把他推向警察局。

路边的人都盯着看，尤其是黑人。

迪克森（对韦尔比）：不管怎样，再不会有人走那条路了，除非他们迷了路，要么他们是弱智。

外景，竖立广告牌的道路，日米尔德丽德正接受加布里埃拉的采访，以三个广告牌为背景，摄像师正在录制。

加布里埃拉：这是你第一次上电视吗？

米尔德丽德：嗯，嗯。

加布里埃拉：那好吧，最关键的一点，别紧张，别的就没什么了。

当然，也不要看摄影机。

米尔德丽德便盯着加布里埃拉看。

加布里埃拉（继续）：三、二、一。

好，米尔德丽德·海耶斯，你为什么要竖起这三个广告牌？

米尔德丽德：是这样，我的女儿安吉拉，七个月前被绑架了，被强奸后又惨遭杀害，就在这条路上。

可不幸的是，在我看来，至少在我看来是这样，当地的警局似乎忙着迫害黑人，毫不操心实际案件的解决，所以我觉得，你明白的，这三块广告牌可能让他们精力集中一些。

内景，迪克森的家，夜迪克森挨着他母亲坐在沙发上，正要咬三明治……迪克森：你看什么呢，妈妈？

烦人的新闻？

……电视机播放米尔德丽德的镜头，迪克森停下来……米尔德丽德（电视中）：当地的警局似乎忙着迫害黑人，毫不操心实际案件的解决……迪克森的母亲看着他。

迪克森（动嘴唇不出声地说）：妈的。

内景，威洛比的家，夜威洛比和安妮在看采访的结尾部分。

米尔德丽德（电视中）：说实话，我不知道这些警察在干嘛。

我只知道我女儿烧焦的尸体正躺在六英尺之下，而他们还在吃着甜甜圈、搜捕在停车场滑滑板的八岁小孩子。

加布里埃拉（电视中）：那么警长威洛比又与这些有何关联呢？

为什么单独把他挑出来？

米尔德丽德（电视中）：嗯，他是他们的头儿，不是吗？

责任总要有人来承担，不是吗？

加布里埃拉（电视中）：责任要威洛比来承担吗？

米尔德丽德（电视中）：是的，责任要威洛比来承担。

就该如此。

他关掉电视，站起身，一声不吭走出家门。

外景，威洛比的马厩，夜威洛比闷闷不乐地照料着房子外边马厩里的马。

安妮走了过来。

安妮：亲爱的，你还好吧？

威洛比：我们似乎有场战要开打了。

外景，米尔德丽德的家，黎明威洛比在米尔德丽德老旧、装着护墙板的房前停下车。

从这里可以看到仅一英里远的广告牌矗立在灰蒙蒙的天际。

米尔德丽德从厨房窗户里看到威洛比敲门。

她走过去打开房门。

威洛比：我们可以谈谈吗？

外景，米尔德丽德的花园，日米尔德丽德坐在老旧的秋千上，威洛比手里拿着帽子。

威洛比：海耶斯太太，我会不惜一切抓住那个罪犯的。

但是DNA和任何被拘捕的人都不匹配，和全国参与任何一场犯罪活动的人都不匹配，而且从您女儿离开家直到我们找到她时一个目击证人都没有，这样说，目前我们能做的真的不多，除了……米尔德丽德：你们可以收集这个城镇里所有八岁以上男性的血样。

威洛比：可是民权法案禁止这么做，海耶斯太太，而且如果那人只是路过城里呢……米尔德丽德：那就对全国的人采血。

威洛比：要是那个人只是恰好来一趟我们国家呢？

米尔德丽德：要是我，我就建个数据库，给每个出生男孩的血样都贴上标签，只要他们犯了法，就在数据库中对照检索，找到了百分之百正确的匹配，就处死他们。

威洛比：是的，好吧，民权法案绝对禁止这么做。

他坐在她旁边的秋千上，在他们前面的小山上是高高竖立的广告牌。

威洛比（继续）：海耶斯太太，我在尽全力追踪凶手，我觉得那些广告牌有失公允。

米尔德丽德：威洛比，就当你在这儿像娘们一样叽叽歪歪的时候，别的女孩儿很可能正在惨遭杀害，但我得承认，很庆幸你终于知道干点正事了。

威洛比：米尔德丽德，我有些别的事。

（停顿）我得了癌症，就要死了。

米尔德丽德：我知道。

威洛比：啊？

米尔德丽德：我知道。

城镇里的多数人都知道。

威洛比：你知道，还要竖起那些广告牌？

米尔德丽德：它们在你死以后就没那么有效了，是吗？

威洛比怀疑地看着她，进了车，开走了。

内景，酒吧，夜在城里一家主酒吧里，韦尔比和詹姆斯在打桌球，詹姆斯是当地的侏儒，要站在盒子上打。

詹姆斯远远地击球入袋。

迪克森醉醺醺地走过来。

迪克森：瞧瞧，瞧瞧，这不是整件事的始作俑者嘛……雷德：迪克森，我没有调查……迪克森：和城里的小侏儒打桌球。

詹姆斯击入另一个。

詹姆斯：雷德，他是对的，你是在和城里的小侏儒打桌球。

雷德：他是个警察，你知道的，他观察力敏锐。

迪克森：雷德，你知道，我一直讨厌你，自从你是个小鼻涕虫起，你现在和那时还是很像。

小鼻涕虫。

雷德：算我倒霉。

我一直觉得你很出色。

詹姆斯打了一记安全球，韦尔比接着打。

迪克森：哪怕是你的名字“雷德·韦尔比”，哪怕是你的名字我都讨厌。

雷德：嗯……好吧。

迪克森：就像你是个共产主义者或者别的什么乱七八糟，还很骄傲似的。

雷德：不，是因为我有红头发。

韦尔比没有击入洞。

迪克森：韦尔比，你知道古巴怎么对付男同性恋的吗？

雷德：这个问题就有点怪了……不知道，古巴怎么对付男同性恋的，迪克森？

迪克森：他们处死这些人！

我是反对这些的，你很惊讶吧。

雷德：我不确定古巴是否处死男同性恋，迪克森。

我知道在同性恋问题上古巴的人权记录让人愤慨，但是你说死刑？

你确定你说的不是怀俄明州？

迪克森：总是这么聪明……詹姆斯击入另一个。

迪克森（继续）：天啊！

他打得真可以，不是吗？

（停顿）雷德，威洛比是个好人，他在生命的最后几个月不应该纠缠于这样一件事。

雷德：什么最后几个月？

迪克森：噢，你不知道，胰腺癌。

雷德震惊。

突然，米尔德丽德悠闲地走过来，把一大捆二十五分硬币放在球桌上。

米尔德丽德：下一杆该我打了，你们这些老娘们别再喋喋不休了。

她站在那儿，盯得几个人局促不安。

迪克森：真没礼貌。

詹姆斯：米尔德丽德，我那天在电视上看到你了。

米尔德丽德：噢，是吗？

詹姆斯：是的，你看起来气色很好。

米尔德丽德盯着他。

一阵尴尬的沉默。

詹姆斯（继续）：我是说，你知道的，你表达得很清楚。

有些尴尬，詹姆斯回去打桌球。

迪克森：我不觉得你说得多清楚，我觉得你说得糟透了。

米尔德丽德：迪克森，这时候你不是该回家找妈妈了吗？

迪克森：不到我回家找我妈妈的时候。

我告诉她我在外面待到十二点。

詹姆斯远远地将一个黑球击入洞中。

迪克森（继续）：天啊！

詹姆斯：我和你对打，米尔德丽德！

詹姆斯朝着她笑。

内景，米尔德丽德的家，夜米尔德丽德走进来，手里拿着啤酒，有点醉……米尔德丽德：嗨，罗比，我还以为那个侏儒要钻我裤裆里呢…………突然发现神父蒙哥马利，她认识的一个老牧师，正挨着罗比坐在餐桌旁，面前摆着最好的茶具。

米尔德丽德（继续）：神父蒙哥马利。

神父蒙哥马利：米尔德丽德，我很抱歉这么晚来拜访你，但我得说罗比招待得很好。

他刚刚在和我讲学校里的一些烦心事。

罗比：噢，不是，是球队里的一些人总跟我胡扯。

米尔德丽德：胡扯什么？

神父蒙哥马利：那些广告牌。

嗯……米尔德丽德，我这次来正是想和你聊聊这个的。

米尔德丽德：哦，说吧。

神父蒙哥马利：米尔德丽德，我知道过去的一年你很不容易。

我们都是这样。

整座城里的人都是这样。

无论你需要什么，我们都会支持你。

一直都会。

但是这里的人也知道威廉·威洛比的为人。

人们强烈反对你那些广告牌。

米尔德丽德：您是做民意调查了吗？

神父？

神父蒙哥马利：米尔德丽德，要不是你已经不做礼拜，你一定会了解到人们的内心想法。

这周日有十几个人来找我。

所以，是的，我是做了民意调查。

对于安吉拉的事，所有人都向着你。

但是对于广告牌的事，所有人都反对你。

米尔德丽德：您知道今天早些时候我想的是什么吗？

我想的是他们在洛杉矶抓到的那些街头帮派，是叫瘸子帮，血盟帮？

我想的是一大批新出台的法案，好像是在80年代，来打击那些街头帮派，那些瘸子帮，血盟邦。

米尔德丽德（继续）：并且，如果我没记错的话，那批新法案大概是说，如果你加入了任何一个帮派，跟他们一起混，某天晚上，在你毫不知情的情况下，在某个街头，假如你的瘸子帮、血盟帮的帮友开了枪，捅了人，即使你对此一无所知，即使你只是站在街角做自己的事，按这批新法案规定，你仍然犯了罪。

你仍然有罪就因为你一开始加入了这些帮派。

神父，这事令我陷入沉思，我觉得，这和你们这些宗教人士有些相似，不是吗？

你们有你们的徽章、俱乐部，我想想用什么词更好，你们也是一个帮派。

如果你在楼上抽烟，读圣经，楼下你的帮友正在强奸一个辅祭，神父，就像瘸子帮、血盟帮，您也犯了罪。

因为您加入了这个帮派。

我不管是不是您做的，您有没有看见，有没有听见。

加入了这个帮派，您就犯了罪。

如果一个人犯了强奸辅祭男孩的罪，或是强奸了任何一个男孩，可能你们并不会定这么细的罪。

而这样的人就没资格来我家，来评论我、我的生活、我的女儿、我竖起的广告牌。

所以，神父，请您喝完茶，从我的厨房滚出去吧。

她去了另一个房间。

神父蒙哥马利放下茶杯。

罗比：但是神父，无论如何谢谢您能来。

内景，医院病房，日医生在抽威洛比的血，威洛比怕见血，转过头看窗外美丽的景色。

医生：比尔，你感觉怎么样？

威洛比：哦，大概某个重要器官得了癌症。

医生：我只是想让你知道，关于米尔德丽德的事，我们都支持你……威洛比：别再和我提这件事了！

威洛比把针头从胳膊中猛地抽出，把药瓶扔向墙面，药瓶哗啦一声打碎，四溅开来。

威洛比（继续）：我真的受够了。

我不能再空等着浪费时间了。

内景，警察局，大厅，日威洛比轻快地走进来，整理着领带。

迪克森喝醉了。

威洛比：把海耶斯案的文件给我。

迪克森：安吉拉·海耶斯案的还是米尔德丽德·海耶斯案的？

威洛比：哪来的米尔德丽德·海耶斯案！

迪克森：我们已经接到两起对那些广告牌的正式投诉了，所以，实际上……威洛比：谁？

迪克森（草草浏览平板电脑）：一个眼睛长得很搞笑的女士……和一个胖牙医。

威洛比：给我安吉拉·海耶斯案的文件。

“一个眼睛长得很搞笑的女士”，天哪。

外景，竖立广告牌的道路，日威洛比把案子的文件在引擎盖上摊开，用石头压着，身后映出广告牌的背面轮廓。

有一些恐怖的烧焦尸体的照片，观众看不太清，但是迪克森可以，他皱眉蹙额，恶心地想吐。

威洛比：深夜？

迪克森：不。

威洛比：别再欺负那个叫韦尔比的。

迪克森：否则呢？

威洛比：否则我会踢掉你妈的牙齿。

迪克森：不，你才不会。

（停顿）到底谁和你说我欺负他了？

那个小侏儒？

威洛比：你说什么呢？

什么小侏儒！

没看我正在努力集中精神呢吗！

迪克森耸肩，威洛比继续看那些文件。

迪克森无聊地闲晃。

威洛比蹲下去，抚摸那里的焦土，看起来像是要哭。

迪克森：你到底找什么呢？

有什么可看的。

内景，牙医诊室，日米尔德丽德坐在牙医的椅子上。

米尔德丽德：我不知道怎么了，这颗牙好像松了。

杰弗里，一个胖牙医，拿着工具出现。

杰弗里：要是松动的话可能就要掉了。

米尔德丽德（迷惑不解）：难道您不该先看看吗？

杰弗里敷衍地看了看。

杰弗里：是要掉了。

尽管困惑，她想，他毕竟还是专业的。

他在各种牙钻中摆弄来摆弄去，挑出一个高频音的。

米尔德丽德：呃……医生，能给我局部麻醉一下吗？

他把牙钻放下，拿起注射器，以扭曲的角度，把多半管药水注射进她的牙龈，然后拔出针管。

坐在那，看着表。

杰弗里：等几分钟。

米尔德丽德（停顿）：或许牙没有松动，或许只是我手指进进出出的错觉。

一阵沉默。

他拿起牙钻，打开开关。

杰弗里：我是想说……这个小城里有很多比尔·威洛比的朋友，海耶斯太太，他们不是很友善……然而米尔德丽德已经抓住举着牙钻的那只手，又抓住另一只撑开她嘴的手。

她开始缓缓地让两只手靠近。

嗡嗡的牙钻逐渐逼向他肥大的大拇指指甲。

杰弗里软弱无力，完全被米尔德丽德控制，凄惨地呻吟着……特写：牙钻一点一点逼近指甲。

杰弗里浑身冒汗……米尔德丽德坚决笃定…………牙钻钻进指甲，从中间劈开，然后继续呼呼地钻进鲜血淋淋的肉里，直到指甲彻底脱落。

米尔德丽德：胖子，那你怎么不让比尔·威洛比的好朋友告诉他，要做好本职工作呢！

她推开惊慌尖叫、手指血肉模糊的牙医，用粉色药水漱完口，喷在牙医脸上，离开了。

内景，礼品店，日丹妮斯站在收银台后，米尔德丽德摆弄着商店的小玩意儿。

警车停在商店门口，车灯闪烁。

威洛比和迪克森进入商店。

威洛比：米尔德丽德，你在这儿啊。

你今天没去看牙医吧，是吗？

此时米尔德丽德的牙龈己经被麻醉，说话口齿不清。

米尔德丽德（口齿含糊地）：没有。

威洛比：嗯？

米尔德丽德（口齿含糊地）：我说，“没有”。

威洛比：哦，所以把牙钻钻进胖杰弗里的大拇指的人，不是你咯？

米尔德丽德（口齿含糊地）：当然不是。

威洛比：嗯？

米尔德丽德（口齿含糊地）：我说，“当然不是”。

丹妮斯：你给牙医的拇指钻了个洞？

米尔德丽德（口齿含糊地）：没有，丹妮斯，我没有。

丹妮斯：嗯？

威洛比：好吧，虽然我觉得有点搞笑，但是他打算对你起诉，所以恐怕我们要带你走了。

内景，警察局，审讯室，日迪克森守着门，米尔德丽德看向窗外。

米尔德丽德主观视角：在街对面，韦尔比和帕米拉正在阳光下注视着行人。

显然，韦尔比喜欢帕米拉，但羞于启齿。

米尔德丽德视角结束。

米尔德丽德微笑，麻醉效果已经消失。

米尔德丽德：迪克森，你们迫害黑鬼的工作还顺利吧？

迪克森：现在改成叫“有色人种”了，顺便透露给你。

而且我没有迫害任何人。

米尔德丽德从容地踱步到桌边，坐下。

迪克森（继续）：你居然在电视上说了那些乱七八糟的！

我妈妈当时在看那个频道！

米尔德丽德：那她对你们迫害人的事一无所知吗？

迪克森：不，她毫不知情，她向来反对这些。

威洛比轻快地走入。

威洛比：谁反对什么？

迪克森：我妈妈反对迫害有色人种。

她说的是迫害黑鬼，我让她别这么说，要说迫害有色人种。

对吗？

威洛比：杰森，从现在起，把海耶斯女士交给我吧。

迪克森：好的长官，如果需要的话，我随时待命。

迪克森离开时轻轻拍了拍威洛比的肩膀，威洛比坐下来，拿出一些文件。

威洛比：别这么看我。

如果因为种族偏见而开除警察的话，那就只剩下三个警察了，而且他们都恨同性恋。

所以到底该怎么做，你懂了吧？

威洛比冲米尔德丽德微笑，然后绕过桌子，坐在她那边，低头看她。

威洛比（继续）：米尔德丽德，我想了解一些事……米尔德丽德：长官，你坐那么高就觉得比我更有权势了吗？

威洛比：抱歉，米尔德丽德。

如果能让你感觉更舒服点，那我还是坐回原处。

米尔德丽德：我可没说我觉得不舒服。

我和警察待着舒服极了。

想坐哪坐哪，这是你的地盘。

威洛比：你为什么把牙钻钻进可怜的胖杰弗里的指甲？

米尔德丽德：哦，不是这样。

是他自己不小心，把牙钻钻进自己指甲里了，他说是我干的吗？

天哪，看来我们各执一词啊。

就跟你们听说的那些强奸案一样。

只不过这次，女孩不是输家。

威洛比：米尔德丽德，这大概跟输赢无关吧，我的意思是，你觉得我在乎你们俩谁输谁赢吗？

你觉得我在乎牙医吗？

我才不管什么牙医呢，没人在乎牙医，我只是关心，或者说，我感兴趣的是，你因此案牵扯在法院这么长时间，这样一来，你就没有多少时间在礼品店挣钱，也就没有钱付另外几个月的广告牌费用了。

我关心的是这个。

米尔德丽德：我还存了点钱……威洛比：可我听说，就连这个月的广告费用，你也要卖掉前夫的卡车才付得起。

是吗？

（稍顿）顺便问一嘴，老查理怎么样了？

他还和那个在动物园实习的漂亮小妞同居吗？

米尔德丽德：他是在和那个满身骚臭味的小婊子同居，我不知道这骚臭味是不是在动物园沾上的，不过我倒是希望如此。

威洛比：她多大了，19岁？

一定很机灵。

米尔德丽德：继续，长官，继续说。

威洛比：查理怎么看你那些广告牌的？

他也是当过警察的人呢。

米尔德丽德：当过警察，打过老婆，没什么两样，对吧？

威洛比：查理不支持你，对吧？

（停顿）他不知道这些，是吧？

米尔德丽德：这跟他没关系。

威洛比：可是他得出钱呢，是吧？

米尔德丽德：出钱的人是我。

威洛比：这个月是你，那么之后……威洛比突然一阵急促的咳嗽，一股血直喷到米尔德丽德脸上，全然在意料之外。

一阵惊恐和颤抖，威洛比想要用手绢擦去她脸上的鲜血。

米尔德丽德则因为这一羞辱眼泪几乎夺眶而出。

威洛比（继续）：我不是故意的……米尔德丽德：我知道……威洛比：这纯属意外……米尔德丽德：我知道，亲爱的。

威洛比：血。

米尔德丽德：我知道。

两人都在哭泣，威洛比的眼中透着绝望，他坐在那里颤抖不己。

米尔德丽德（继续）：我去找人……她冲出门外。

外景，警察局，日穿过人群，威洛比被担架抬进一辆救护车，迪克森在他旁边。

威洛比：放她走吧。

迪克森翻了白眼。

威洛比（继续）：放她走！

迪克森点头，救护车门关闭。

外景，大街，日米尔德丽德依然震惊，她擦拭着脸上剩下的血迹，小镇里的其他人（包括绑着绷带的杰弗里和眼睛长得很搞笑的女士）愤怒和骇人地朝她走来。

杰罗姆指挥着一辆遥控吉普，沿着人行道驶来。

眼睛长得搞笑的女士：把那些该死的东西撤了！

杰弗里：把它们撤掉！

眼睛长得搞笑的女士：否则我们就动手了！

米尔德丽德：你们任何一个人想要碰广告牌一下，就去死吧，听懂了吗？

你们就去死吧。

杰罗姆的玩具车撞到杰弗里的脚踝。

杰罗姆：是的，别管她，那些广告牌太酷了。

杰罗姆捡起吉普车离开了，米尔德丽德一个人走回去，全城的人都在看着。

杰弗里揉擦自己的脚踝。

雷德·韦尔比从二楼窗户处观察远处发生的一切，他望向警察局，迪克森此时也在一层窗户处看着他，迪克森缓缓合上百叶窗。

内景，车里，黄昏米尔德丽德开车把罗比从学校接回家。

罗比：鸟也会得癌症？

米尔德丽德：啊？

罗比：鸟，它们也会得癌症吗？

米尔德丽德：我不知道，但狗会得癌症。

罗比：是，好吧，我说的不是狗，对吗？

汽车驶入竖着广告牌的道路。

罗比（继续）：好极了，又到了这条“惨遭奸杀”的回家路。

假如我每天能有两秒钟可以不去想她，或者不去想她是怎么死的，“你看，罗比，现在又不得不想起这些来了，不是吗？

”这可真好，尽管人们不愿去回想那些细节，因为他知道这些细节带不来任何好处，而且他心理上也会承受不住。

这样很好，能用二十英尺高、潇洒漂亮的大字提醒我们她生命中的最后一刻发生过什么。

她被强奸了还不够，她死了还不够，是“惨遭奸杀”，真是多谢你了。

妈妈。

米尔德丽德：我给你看了警局的报道……罗比：我没看！

我够难受的了！

内景，米尔德丽德的家，夜罗比砰地关上门进了他的房间，留下米尔德丽德自己沉默不语。

她走进安吉拉的房间，在床上坐了一会儿。

安吉拉（景外）：妈妈？

米尔德丽德（景外）：嗯？

内景，米尔德丽德的家，厨房，日镜头闪回。

十个月前。

米尔德丽德在洗盘子，罗比在画画，安吉拉穿好衣服要出门。

安吉拉：你今晚不会再出去了吧？

米尔德丽德：丹妮斯说，我们可能一会儿去喝点酒，是的。

安吉拉：丹妮斯开车带你去吗？

米尔德丽德：安吉拉，你为什么不直接问我你可不可以借用这辆车？

安吉拉：我可以借用一下汽车吗？

米尔德丽德：不。

安吉拉：婊子！

米尔德丽德：但我会给你打出租车的钱，如果你话说得好听点，而且不骂我婊子的话。

安吉拉：你为什么让我问你借？

如果你不打算让我借它？

米尔德丽德：因为这很有趣。

因为你已经抽大麻一整天了。

安吉拉：你真虚伪！

米尔德丽德：怎么虚伪了？

安吉拉：我们是孩子的时候你就醉酒开车。

米尔德丽德：你说什么呢？

安吉拉：爸爸告诉我的。

米尔德丽德（稍顿）：你什么时候见到他的？

安吉拉：我一直都能见着他，别变了话题。

我们是孩子的时候你就醉酒开车，是不是？

米尔德丽德：也许一次……安吉拉：哦，“一次”，好吧……米尔德丽德：……当他要追着打我的时候……安吉拉：我们只听说过你的版本，是吗？

罗比：看在耶稣基督的份上，安吉拉……安吉拉：哦，罗比，你为什么从来没有站在我这边？

罗比：在你不是婊子的时候，我一直都支持你。

安吉拉：喂！

米尔德丽德（同时）：喂……！

这个家里不许再出现“婊子”这样的词，听懂了吗，先生？

罗比：那什么，你要搬出去吗？

两个女人都怒视着他。

罗比（继续）：一个玩笑罢了！

安吉拉：你打算让我借这辆车吗？

还是有别的意思？

米尔德丽德：安吉拉，你为什么不走路呢？

为什么你不能走路去？

安吉拉：你知道吗，我会走路去，我会走。

你知道吗？

我还希望我在途中被强奸。

安吉拉暴跳如雷地走了出去……米尔德丽德：是吗？

那我也希望你途中被强奸！

门砰地关上。

闪回结束。

内景，医院病房，夜威洛比躺在病床上，安妮在旁边，医生在给他检查身体。

医生：我们需要让你留院几天，比尔。

按理说你不会咳血的。

威洛比：是的，我大概猜到了，医生。

医生：我早上还会过来。

安妮。

医生走了，我们听到他的脚步声。

安妮和威洛比互相看着对方。

安妮：我去拿你的外套，怎样？

威洛比：你知道我不会留下来……安妮：你知道我不会反对你的。

她笑着走了出去，脚步声传来回响，他独自留在那里，医院特有的寂静让他极度恐慌。

外景，米尔德丽德的家，黎明房子后面小山上，初升的太阳发出粉红色的迷人光芒。

内景，米尔德丽德的家，厨房，日米尔德丽德和罗比默默地吃早餐，罗比比她更郁郁寡欢。

米尔德丽德试图逗笑他，他不理她。

最后，她舀了一匙牛奶燕麦，直接朝他的脸和头发泼过去。

米尔德丽德：手滑。

哎呀。

她盯着罗比，罗比面无表情，牛奶燕麦顺着他的脸和头发滑下。

罗比：你这个…老…婊子。

米尔德丽德（忍住笑）：我不老，罗比……罗比忍不住笑了，然后听到汽车在门外砾石上停车的声音。

罗比：是爸爸。

他擦了擦脸，冲到门口，米尔德丽德忧心忡忡。

外景，米尔德丽德的家，接前景她的前夫查理砰地一声关上车门，罗比开门等查理走过来。

查理十九岁的女朋友佩内洛普仍然坐在车里。

罗比：嘿爸爸！

你还好吗？

查理：那个疯婆子在哪里……？

罗比用手势示意她在里面，查理轻快地走入。

罗比朝佩内洛普挥手，佩内洛普微笑着尴尬地挥手。

内景，米尔德丽德的家，厨房，接前景罗比、查理和米尔德丽德，米尔德丽德还在吃早饭。

查理：这孩子头发里哪来的该死的米花！

到底怎么回事？

还有那些该死的广告牌，米尔德丽德？

米尔德丽德：很明显，不是吗？

查理：那你为什么不能给我解释一下呢？

米尔德丽德：看来这不是不言自明啊。

嗯，你知道，我不过想让一些人好好工作。

就是这样。

七个月以来，我从他们口中一句话也没听到。

但我告诉你，自从我竖起广告牌就听到很多可怕的消息……查理：你觉得这集中他们的精力了？

我告诉你，他们精力到底集中在哪。

他们集中在到底怎么对付你！

米尔德丽德：你的案件越曝光，解决它的可能性就越大，所有的指南书都这么说，查理。

查理：那些广告牌多少钱？

米尔德丽德：一辆卡车。

罗比窃笑。

查理：你这该死的在笑什么？

罗比：没什么。

查理：被一个头发里有该死麦片的家伙笑话！

罗比：佩内洛普好吗？

查理：嗯？

她没事。

罗比：你为什么不邀请她进来，反而让她坐在那儿？

米尔德丽德：她在这里？

查理：她在车里。

米尔德丽德：哦。

这讲得通。

查理：那讲得通什么？

米尔德丽德：我知道我能察觉到什么不对劲。

查理猛地掀翻桌子，米尔德丽德转身走开，查理抓住她的脖子，把她按在墙上。

突然，罗比把刀比在查理的喉咙上，罗比面色严肃。

罗比：放开她。

就在这时，纱门嘎吱嘎吱响，佩内洛普站在那里，十分惊慌。

佩内洛普：喔，呃，我想用一下洗手间，但是如果不方便的话就算了，看起来很不方便，是吗？

我可以忍忍，没事的……查理放开了米尔德丽德，罗比放下了刀子。

罗比：穿过客厅第一个门。

佩内洛普：你确定吗？

我觉得有点打扰你们……查理：去尿！

佩内洛普很快地走向客厅朝卫生间走去，剩他们三个人面面相觑。

罗比把那张翻了的桌子摆好。

查理（继续）：你什么时候成了个爷们的？

罗比：七个月前。

米尔德丽德：听着，你想说的都说完了，好吗？

你为什么不去找那个动物园狐狸精，然后离开我家？

嗯？

佩内洛普从厕所出来，走到纱门，转身。

佩内洛普：嗯，其实，动物园那边的情况是，很遗憾他们现在开始裁人了，而且其中一项标准是“后来的先被裁”，所以，很不幸我被解雇了。

但马场那边在招人，他们需要人照看残疾马匹，我现在又有了工作，照顾残疾的马，所以……（稍顿）马不残疾。

人才会残疾。

（稍顿）我喜欢所有的动物。

她又停顿了一下，然后离开。

查理：别说话。

米尔德丽德：我一句话也没打算说！

查理：难道我不希望这一切从未发生过吗？

难道我不希望她还活着吗？！

米尔德丽德：我知道。

我知道。

查理：广告牌不会让她起死回生，米尔德丽德。

米尔德丽德：跟19岁的小姑娘胡搞同样也不会，查理。

查理：是啊，我知道。

米尔德丽德（稍顿）：出去。

查理：是啊，好吧，我这个爸爸糟透了，你这个妈妈够伟大。

好吧。

为什么她去世前一个星期来问我她可不可以和我住，因为她受不了你俩之间的辱骂和争斗……米尔德丽德：我不相信你……查理：我说：“不，呆在家里，你妈妈爱你。

”现在我希望我没有这么说，因为如果我没说，她或许还活着！

米尔德丽德：我不相信你！

查理：不用相信我。

问那个疯孩子。

查理离开了。

他的车开走的声音。

米尔德丽德：这是真的吗？

罗比：不知道，妈妈。

米尔德丽德：你知道的。

内景，迪克森家，日迪克森在沙发上，靠在他妈妈旁边。

他的乌龟爬在他大腿上。

她从旧塑料包里倒出一杯玛格丽特酒。

电视上放着《威尼斯疑魂》的开场。

迪克森：哦不！

又是唐纳德·萨瑟兰！

这是什么意思，唐纳德·萨瑟兰季？！

妈妈：我喜欢他。

我喜欢他的头发。

迪克森：头发！

妈妈：这是他女儿死的那段剧情。

迪克森：在电影中倒是个加分项！

（稍顿）可有什么用吗？

妈妈：是一个很棒的性感场景。

迪克森不舒服地瞥了她一眼。

妈妈（继续）：谈到死去的孩子，那位广告牌女士怎样了？

迪克森：哦，那个疯子死也不讲道理。

她简直顽固不化！

妈妈：哦。

那你为什么不通过她的朋友解决她呢？

迪克森：嗯？

妈妈：你知道的，你为什么不去解决她的朋友？

通过这个方式让她改变主意。

她有没有让你可以解决掉的朋友？

迪克森想了想，点点头。

外景，礼品店，日米尔德丽德发现商店关门了。

上面有一张手写的字条，写着：“我被捕了！

丹妮斯！

”还画了一个苦脸。

内景，警察局，大厅，日当米尔德丽德走进来时，接待警员叹息一声。

在拥挤的警局里，迪克森和她远远隔了好几张桌子。

米尔德丽德（对着迪克森大叫）：嘿，混蛋？！

所有警察都转过来盯着她，太放肆了……迪克森：什么？

接待警员：不要说“什么”，迪克森，她进来的时候，叫你混蛋，你就别过来……米尔德丽德：闭嘴！

（对迪克森）你！

到这儿来。

迪克森：不，你过来。

米尔德丽德：好吧……她走向迪克森。

接待警员：什么？！

别……迪克森！

迪克森：怎么了？

我来处理就是了！

接待警员：你不应该让老百姓在警局叫你混蛋！

迪克森：这是我的事，我正在处理！

用我自己的方式。

事实上，你该滚了！

接待警员叹了口气，又回去工作了。

迪克森（继续）：海耶斯夫人。

今天过来有什么事吗？

米尔德丽德：丹妮斯·沃森在哪里？

迪克森：丹妮斯·沃森被捕了。

米尔德丽德：什么罪？

迪克森：非法占有罪。

米尔德丽德：什么？

迪克森：两支大麻烟。

大的那种。

米尔德丽德：保释听证会什么时候举行？

迪克森：我请求法官鉴于她以前因为大麻犯过法，不要保释她，法官说当然。

米尔德丽德：你他妈的杂种。

迪克森：别叫执法人员杂种，尤其在他的地盘，海耶斯夫人。

其实，在任何地方都别这么做。

米尔德丽德（离开）：迪克森，你怎么突然强硬起来了？

你妈妈教你的吗？

迪克森：我妈妈不教我这些。

米尔德丽德离开时经过了负责接待的警官。

迪克森（继续）：把广告牌撤下来，海耶斯！

她走了。

接待警员：干得不错，迪克森。

迪克森：是的，我知道。

接待警员只是叹气。

外景，美丽的湖边草地，日安妮看上去很困惑，她手里拿着一杯葡萄酒。

孩子们在草地上的毯子中间，每人拿着一个孩童用磁性钓竿。

在离他们两英里远的地方，威洛比在抛玩具熊和玩偶玩儿。

威洛比：现在，这里有两条规则：在任何时候，任何人不可以离开这个毯子；每一个玩偶和泰迪熊要钓起来才算数。

现在，你妈妈和我，虽然听着不可能，我们会看好每个人，最重要的是你们不许离开这条毯子。

第二件最重要的事情是，不管什么时候，小心你的钓鱼竿戳到你或你姐妹的眼睛，因为这样会对整次外出行动造成严重影响。

我刚刚怎么说的？

两个女孩（结结巴巴）：这样会对整次外出行动造成严重影响。

威洛比：好。

那么士兵们去钓鱼。

她们乖乖按要求做，威洛比拿起毯子和一瓶酒，牵着安妮的手，领着她上山林。

安妮：我们——不——去。

威洛比：我们要去。

她回头看孩子们，她们安全地呆在毯子上，就随他去了。

外景，竖立广告牌的道路，日米尔德丽德正在照顾广告牌下花盆里的花朵，这些花看起来很漂亮。

天气晴朗美好。

可爱的鸟儿在一旁闲逛休憩，一只小鹿突然出现。

米尔德丽德一动不动，因为它的美屏住呼吸，它像在抬头看广告牌“还没有被逮捕”，又把头歪向问题一侧。

它突然发现米尔德丽德，吓了一跳，但又站定。

米尔德丽德：嘿，宝贝。

是的，凶手仍然没有被逮捕。

我也想知道是什么原因呢？

因为世界上没有上帝，世界本就毫无意义，我们对彼此做什么并不重要。

哦，希望不是。

（稍顿）你这么漂亮，怎么会来这里？

你是不是想让我相信投胎转世之类的？

嗯，你很漂亮，但你不是她。

她被杀了，她永远回不来了。

可是谢谢你为我而来。

如果我有食物，定会给你，但我只有一些玉米片，我怕它太尖，会害死你的。

那么我们会去哪里呢？

小鹿终于朝着朦胧的黄昏地平线慢慢离开。

她几乎要哭了。

米尔德丽德（继续）：哦，米尔德丽德。

内景，韦尔比的办公室，日米尔德丽德坐在书桌前，韦尔比在窗前不安地踱步。

雷德：是的，呃，我碰巧看到我们的合同，我们起草的那份，我突然想到虽然付款是在每个月的第一天，呃，你支付的第一笔钱实际上只是定金。

事实上，你已经拖欠租金一个月了。

她看了他一眼。

雷德（继续）：是啊，这是合同说的。

看了整份合同，律师也这么说。

米尔德丽德：你什么时候要下笔广告费？

雷德？

雷德：呃，现在。

米尔德丽德又看了他一眼。

雷德（继续）：或者，呃……星期五？

米尔德丽德：天哪，如果连律师和广告商都信不过，美国会变成什么样子呢？

嗯？

（稍顿）谁来找你了？

威洛比？

雷德：没人找我。

米尔德丽德：混蛋！

雷德：他快死了，米尔德丽德。

米尔德丽德：我们都快死了！

帕米拉敲门。

帕米拉：雷德？

雷德：哦，嗨，帕米拉！

嗯，我们现在有点忙，如果没什么事的话……帕米拉：哦，雷德，我知道，我知道你今天早上真的很担心和海耶斯太太的谈话……雷德：担心？

不……帕米拉：但事实是，没有必要，因为你不会相信的！

一个墨西哥男孩刚刚送来快递……帕米拉递给韦尔比信封，里面装着满满的钞票。

雷德：这是什么鬼东西？！

帕米拉：我知道！

五千美元！

猜猜纸条上写的是什么？

给海耶斯太太的广告牌付租金！

你信吗？

这就是我过来打断你们的原因！

雷德：嗯，是谁送的？

帕米拉：他没有说。

雷德：喂，快递员在哪？

帕米拉：走了。

雷德：你看到是哪家快递公司了吗？

帕米拉：没有。

雷德：他穿了什么制服？

帕米拉：他看起来就像一个胖胖的墨西哥小男孩。

（稍顿）骑自行车？

（稍顿）我犯错了？

雷德：不，帕梅，干得不错。

米尔德丽德：是的，帕梅，你真的很棒。

帕米拉：真的？

太好了！

生活太美妙了！

帕米拉微笑着，向雷德竖起大拇指，离开了。

米尔德丽德：便条上写的是什么？

雷德：说，呃，“这钱是给米尔德丽德·海耶斯付广告牌租金的，因为她不是这里唯一讨厌那些好吃懒做警察的人。

”签名：“一个朋友”。

米尔德丽德：天啊，看来你不能对你的朋友太挑剔是吧？

（站起来）呃，雷德，你最好给我开张收据，你知道的，写着下个月的租金一次付清的收据。

雷德：哦，当然，米尔德丽德，当然。

米尔德丽德：是啊，现在就写吧。

雷德：哦！

当然！

韦尔比赶忙写了张收据。

内景，威洛比的家，夜威洛比给孩子们裹好被子，她们对他傻笑。

简：妈妈喝醉了吗，爸爸？

威洛比：不，不，她只是有点偏头痛。

喝了一点葡萄酒，别再闲聊了，好吗？

简：爸爸，我们明天再呆在家里好吗？

威洛比：亲爱的，我们早上问问妈妈吧……简/波莉：啊！

威洛比：但我敢肯定她会答应的……简/波莉：耶！

威洛比：闭上眼睛睡觉，好吗？

他亲吻她们，道了晚安，关掉灯。

内景，威洛比家客厅，接前景安妮躺在沙发上，一条小湿毛巾遮住了她的眼睛。

威洛比坐在她旁边，吻她。

威洛比：你闻起来不像刚吐过的。

真好。

安妮：我用Aquafresh牌牙膏。

我学的技巧之一。

威洛比：女人嘛。

安妮：哦，是的。

足智多谋。

威洛比：但你还得打扫马厩，知道吗？

安妮：哦，那些该死的马！

他们是你的马！

我要开枪杀死那些该死的马！

威洛比：我会做的，你这个懒女人。

安妮：谢谢你，孩子爸。

（稍顿）那真是美好的一天。

跟你做爱也很美妙。

威洛比先生，你那家伙真厉害。

威洛比：是不是有这么个剧本，“威洛比先生，你那家伙真厉害”？

我想我是在莎士比亚作品里听说的。

安妮：你个笨蛋。

是奥斯卡·王尔德。

威洛比大笑，安妮把毛巾又放回眼睛上。

内景，威洛比的马厩，夜他铲完马屎，摆好新鲜的干草，拍着马儿，想着这一天，笑了。

威洛比：“奥斯卡·王尔德。

”他又笑了笑，然后捡起一个黑色的兜帽，外面有一张纸条，上面写着“不要打开袋子。

直接给警察打电话。

”他把黑色兜帽紧紧罩在头上，让纸条更醒目，扣上扳机，对准自己的太阳穴开了一枪。

尸体重重地倒地，兜帽遮住了一切。

内景，威洛比的家，接前景安妮把毛巾从眼睛上扯下来，她听到了什么。

她站起来，镜头跟着她，聚焦她的脸，她穿过房子来到厨房，突然停了下来，她的脸色煞变……安妮：不，不，不！

我们看到了她所看到的——一个普通的白信封，竖向放在光洁的厨房桌子上，正中心只写着“安妮”。

安妮（继续）：不！

不！

不！

不！

她蹲在冰冷的厨房地板上痛哭。

我们听到威洛比的便条内容，伴随着以下的无声画面。

内景，威洛比的家，夜波莉和简出现在黑暗的门口，她们的母亲蹲在地板上哭泣。

外景，威洛比的马厩，夜马儿在威洛比的花园里茫然无措，安妮精疲力竭地站在马厩门口，一弯月亮挂在天空。

她沉重艰难地走回了家。

内景，威洛比的家，夜安妮躺在简的床上，拥抱着波利和简，所有人睁着眼睛，麻木无神，一个穿制服的警察守在房间外面，其他警察穿过房子。

外景，美丽的湖边草地，夜月光下，美丽的湖畔，他们落下的一只泰迪熊躺在那里，表情似乎暴躁阴郁。

外景，威洛比的马厩，夜闪光灯闪烁，警察和救护人员正在马厩工作；血渗透了“直接给警察打电话”那句话（只有“直接”一词没有血迹）。

接待警员揭开兜帽，皱了皱眉。

内景，威洛比的家，夜威洛比悄悄在厨房的桌子旁写完纸条，醉醺醺的安妮脚上穿着卡通袜，搭在一旁的沙发上，十分醒目。

他把纸条放进一个标有“安妮”的信封里，站起来，悄悄地离开了屋子。

威洛比（旁白）：我亲爱的安妮。

在梳妆台抽屉里有一封较长的信，我上个星期一直在写。

那封信涵盖了我们的记忆，我对你的爱。

这封只是关于今晚的，更重要的是今天。

今晚我去马厩，结束这一天。

我不能对行为本身道歉，虽然我知道你会生我气，甚至会恨我。

请不要这样，这不是“我独自来到这个世界，我独自离开”之类的话。

我不是独自来到这个世界的，因为有我妈妈；我不会独自离开，因为有你，醉在沙发上，编造什么奥斯卡·王尔德的笑话。

不，在某种意义上，这是关于勇气的问题。

不是面对一颗子弹的勇气；若是活着，接下来的几个月的痛苦要比那种痛苦大得多。

想到未来几个月将仍然与你在一起，与你一起醒来，与孩子们玩，在你的眼睛里看到我的痛苦怎么折磨你；我的身体将一天比一天虚弱，你对我的照顾将成为你们对我最后的永久的回忆。

我不会那样做的。

你们对我最后的记忆将是我们在河边，玩幼稚的钓鱼游戏（我认为她们作弊），还有我们水乳交融、不分彼此，几乎没有一点黑暗的念头闪过。

那是最好的，安妮，无忧无虑的一天。

记住这一天，宝贝，因为这是我一生中最美好的一天。

替我吻孩子们，我会永远爱你，如果有天堂，也许我们会再见。

威洛比（旁白，继续）：如果没有，那么，认识你就是天堂。

你的比尔。

外景，警察局，日早上，在大街上，我们透过从窗户看到迪克森，戴着耳机。

内景，警察局大厅，日迪克森坐在桌前，他第一个上班，正静静地唱着阿巴乐团的《齐克奇塔》。

警察陆续从房间的另一边进来，那些没哭的人被告知情况后开始泪流满面。

迪克森对这一切浑然不觉。

除了他的音乐，我们也听不到别的声音。

迪克森抬头一看，终于发现有什么不对劲，他看到一个同事把椅子摔得粉碎，被接待警员和另外两名警察控制住，他泪流满面。

迪克森摘下耳机。

迪克森（笑）：到底发生了什么事？

所有的警察都转身看着他。

迪克森（继续）：什么？

外景，警察局，厕所，日接待警员撑着迪克森伏，他在便池上呕吐，他涕泪横流，几乎眩晕。

接待警员：你还能站得住吗？

迪克森：我能，我能……接待警员：我最好出去，跟他们说一下，你不会晕倒吧？

迪克森摇摇头。

接待警员走了。

迪克森清理完毕，照了照镜子，深呼吸，走了出去。

内景，警察局，大厅，日接待警员说话的当儿，迪克森穿上夹克，向窗外看去……透过窗户的视角：在二楼窗户里，韦尔比坐在办公桌前，跟帕米拉聊天逗笑。

视线收回。

接待警员：……现在来纪念那个人最好的、唯一的方式就是忠于职守，做一个好警察，做他会做的事。

帮助他人。

迪克森系上皮带，拿起他的警棍走出警察局。

镜头紧跟着他……外景，警察局，接前景……他穿过马路，有刺耳的刹车声响起，他在韦尔比的办公楼前停下，用警棍打碎了玻璃门，走了进去，镜头紧跟着他……内景，韦尔比的办公楼，接前景……他从楼梯上到二楼，到了韦尔比办公室，韦尔比大吃一惊，向后退去……雷德：发生了什么，迪克森？

迪克森朝韦尔比一棍打下去，帕米拉尖叫。

迪克森继续平静地用警棍击碎玻璃、抓起韦尔比，把他推了出去。

韦尔比从窗户处消失不见，他的尖叫声持续了一秒，直到一声闷响。

帕米拉：你这个混蛋！

你在干什么？！

迪克森用棍棒打帕米拉的脸，打破了她的鼻子，她彻底崩溃。

迪克森一路走下楼梯，走到街上，镜头紧跟着他……外景，大街，日……他走出来，看到韦尔比断了脚踩、手臂和手，韦尔比想站起来或者爬走。

迪克森走到后面，给他一棍……迪克森：看见了吗，雷德？

我与白人也有矛盾……迪克森平静地走回警察局，路过衣冠楚楚的黑人男子阿伯克龙比。

迪克森（继续）：你这该死的在看什么？

迪克森进入警局。

阿伯克龙比放下咖啡，在他处理街上这起恶性事件时出示了他的警察徽章。

镜头跟踪结束。

内景，米尔德丽德的家，厨房，日米尔德丽德和罗比正在泡玉米片和咖啡，背景中有电视的声音，地方新闻跳回威洛比的画面，主持人播报……主播（电视中）：一则报道，就在昨夜，密苏里州埃宾镇的威廉·威洛比长官，结束了自己的生命……米尔德丽德像被打了一拳，愣在原地……主播（电视中）（继续）：……地点就在他的家中，加布里埃拉·弗雷斯特报道。

电视切换到加布里埃拉（几周前曾采访过米尔德丽德），她站在威洛比家门外，黄色警戒线外区域。

加布里埃拉（电视中）：在密苏里州埃宾镇，今天这个原本安详的家庭发生了悲剧；这是威廉·威洛比长官的家，这里住着他的妻子安妮，和他两个年幼的女儿，波莉和简。

似乎是一个自杀性枪伤结束了长官的生命，他担任警长25年多，因为勤劳和敬业在埃宾镇备受尊重。

是什么使他在今天凌晨自杀，现在推测还为时过早；加布里埃拉（电视中）（继续）：有传言说是疾病，可能只是因为工作压力，或者是因为我们两周前在这里报道的故事，还有这些广告牌，以及把广告牌立在那里的女人，米尔德丽德·海耶斯……米尔德丽德按下遥控器，关掉电视机。

外景，学校，日罗比下车时，两个男孩和一个女孩盯着米尔德丽德看。

突然，一罐可乐从那帮孩子的方向砸到挡风玻璃上。

米尔德丽德看着可乐气泡。

罗比：别。

米尔德丽德下了车，走到其中一个男孩身边。

米尔德丽德：喂，你知道是谁扔的吗？

男孩：什么？

米尔德丽德狠狠踢他的胯部。

他倒下了。

她转身问他旁边的女孩。

米尔德丽德：亲爱的，你呢？

你知道是谁扔的吗？

女孩：呃，不，我真的没看见……米尔德丽德同样狠狠踢她的胯部。

她倒下了。

她盯着另一个男孩看，男孩有点发抖。

她回到车里，上车，加速。

罗比（低声地）：谢谢妈妈。

内景，警察局，大厅，日迪克森的同伴们轻轻拍了拍他的后背表示支持，阿伯克龙比悄悄地走进来，走向接待警员。

接待警员：先生，您需要帮助吗？

阿伯克龙比：你叫什么名字？

接待警员：名字在我的胸牌上，伙计。

你有阅读障碍吗？

阿伯克龙比：阅读障碍，不，不，这个词不错，“阅读障碍”。

有点像“听力障碍”，但实际它是“阅读障碍”，就像是在玩文字游戏。

接待警员：你要干什么？

阿伯克龙比：呃，由于昨晚发生了不幸，我被派来接替警长威洛比。

迪克森（从后面）：你他妈跟我开玩笑吧！

接待警员：先生，你有证明文件吗？

阿伯克龙比：你真想看我的证明文件，混蛋？

阿伯克龙比盯着他，眼神冰冷。

迪克森：是的，看看他的文件！

接待警员向后退。

阿伯克龙比走到迪克森的办公桌，所有警察盯着看。

阿伯克龙比（对其他人）：你们这帮混蛋难道没事干吗？！

警察们回去工作。

迪克森（悄悄地）：这还不算种族歧视？

阿伯克龙比坐在迪克森的桌子上。

阿伯克龙比：你的手怎么了，迪克森警官？

迪克森：哦，我把一个家伙从窗户里扔了出去，把手弄伤了。

你知道的，干我们这行，家常便饭。

阿伯克龙比：哦，是吗？

警官学院从来没有教过我这个。

迪克森：你去的哪个学院？

阿伯克龙比看着迪克森凌乱的书桌，上面有他妈妈的照片、玩具雕像、安吉拉·海耶斯的卷宗、漫画书。

阿伯克龙比：安吉拉·海耶斯的案子怎么样了？

迪克森：“关你屁事”的案子怎么样了？

阿伯克龙比：把自己的枪和警徽交给我怎么样？

迪克森哼了一声，然后，他意识到问题的严重性了，颇为震惊。

迪克森：嗯？

阿伯克龙比：把你的枪和警徽给我。

迪克森泪水涌出。

阿伯克龙比盯着他。

迪克森把枪给了阿伯克龙比，然后四处找他的徽章，他翻遍所有的口袋，还是找不到，十分尴尬。

阿伯克龙比等着。

迪克森：我找不到我的警徽了。

真的。

也许我扔那个家伙的时候掉出来了？

阿伯克龙比：离开我的警局。

迪克森难过地站了起来。

他看着他的同事们，他们看向远处。

阿伯克龙比走进威洛比的办公室，关上门。

迪克森挪到接待警员跟前。

迪克森：我想我刚刚被解雇了。

被解雇或停职，我不确定是哪一个……接待警员：解雇。

迪克森看着他，眼里涌起了泪水。

他点点头，在泪水流下之前离开了。

内景，礼品店，日一辆皮卡车在外面停了下来。

米尔德丽德在看一本杂志，一个20多岁、身材迷人的短发男子直直地盯着她看了片刻，然后在商店周围踱步，看着那些显然对他毫无用处的小摆设。

米尔德丽德：有什么能帮助你的，喊我一声。

短平头（稍顿）：什么？

米尔德丽德：喊我一声？

他盯着她又看了一下，然后摆弄小玩意儿。

短平头：喊你一声？

（稍顿）喊米尔德丽德·海耶斯一声。

好。

米尔德丽德：你认识我吗？

短平头：只通过电视和收音机。

这个“欢迎来密苏里”的兔子怎么卖？

米尔德丽德：七块钱。

上面写着呢。

他把一个玻璃兔扔向远处的架子，兔子和架子上的东西都被砸碎了，米尔德丽德吓了一跳。

短平头：我猜现在不是七块钱了吧。

米尔德丽德：你到底来这里干什么？

短平头：我来这里干什么？

好吧，我是威洛比的好朋友，懂了吗？

米尔德丽德：是吗？

短平头：或者，你知道的也许我是你女儿的朋友。

这听起来如何？

米尔德丽德（稍顿）：是吗？

短平头：或者，呃，你知道，也许我就是强奸她、杀了她的凶手？

怎么样？

他们互相凝视了一会儿。

米尔德丽德：是你吗？

短平头：哦……不。

我倒想呢。

我在报纸上看到了她的照片。

门铃叮当作响，安妮进来，穿着黑色的衣服。

短平头（继续）：门铃救我一命，哈？

短平头转身离开。

米尔德丽德：你欠我七美元的兔子钱。

短平头：也许我下次路过的时候你再向我要吧，米尔德丽德？

米尔德丽德：我想会的。

短平头退出。

安妮出现，她们素未谋面。

米尔德丽德（继续）：你不知道我见到你有多高兴。

安妮：什么？！

米尔德丽德：那家伙吓了我一跳。

安妮：我不觉得你会那么轻易被吓倒。

米尔德丽德：我并不是胆小鬼。

夫人，我能为您效劳吗？

安妮：我丈夫昨晚在开枪自杀前留了这个给你。

安妮把信递给她，米尔德丽德正盯着她看。

米尔德丽德：对不起，威洛比夫人……安妮：是吗？

你是认真的吗？

米尔德丽德：当然……安妮：这个结局对你来说很完美，不是吗？

这说明你的广告牌奏效了，不是吗，一个警察死了。

多值啊。

米尔德丽德：你是在责怪我吗？

安妮：不，我不是在责怪你。

我是来给你送信的。

现在，我的两个小女孩在外面的车里，所以我不能留下来聊天了。

我不确定接下来的日子我们要做什么。

如果你的丈夫自杀了，你也会茫然无措。

安妮走了。

米尔德丽德看着她开车离开——看到波莉和简从后窗回头张望。

米尔德丽德将头靠在玻璃门上，待了一秒，在她旁边的书架上，那只“欢迎来密苏里”的兔子，头裂成了两半。

她打开信，开始读，黄昏逐渐降临。

威洛比：亲爱的米尔德丽德，你看信时我已经死了。

首先，我想向你道歉，我至死都没有抓住杀你女儿的凶手。

这让我很痛苦，很自责，你以为我不在乎，其实我真的在乎。

只是有些事……外景，竖立广告牌的道路，黄昏日落时分，广告牌不同角度的镜头和周围的景色；其中包括被吃掉一半的花朵和上面的昆虫、小片焦土、广告牌。

威洛比（旁白）：……如果你从未抓住机会，那么五年之后，就会听到有人在酒吧或监狱里吹嘘，说整件事情简直太愚蠢了。

我希望安吉拉案能被侦破。

第二，我得承认，米尔德丽德，这些广告牌妙极了。

他们就像一招妙棋，虽然他们和我的死完全没有关系。

我相信镇上的每个人都会认为这两件事有关，这就是我要支付下个月租金的原因——威洛比的反击。

有趣吧。

我被埋之后你还得再守着这些广告牌整整一个月。

这是对你开了个玩笑，米尔德丽德，哈哈，我希望他们不会杀了你。

祝你好运，愿你一切都好。

希望并祈祷你能找到凶手。

外景，迪克森的家，黄昏日落时分，迪克森和妈妈坐在门廊上，喝着啤酒。

妈妈：你想让我下去跟他们谈谈吗？

迪克森：不，我不想让你下去跟他们说话。

上帝！

怎么可能让自己的母亲和该死的警察谈话。

（稍顿）你要谈什么？

妈妈：把你的工作还给你。

除掉黑人。

迪克森：他们不会听一个母亲的话的，更别说是要他们除掉黑人。

南方早就已经发生了变化！

妈妈：这不应该！

（稍顿）你被解雇了有补偿吗？

迪克森：我不知道把人从窗户里扔出去有什么补偿，妈妈，大概我该提前看一下。

让我去谷歌搜一下！

妈妈：也许有几千块？

你在那里己经三年了。

不算在警官学院的五年。

要是算上你留级的那年就是六年。

迪克森穿上夹克衫。

妈妈（继续）：你要去哪里？

迪克森：不关你的事。

妈妈：去看你的漂亮女朋友？

迪克森：我没有什么漂亮女朋友。

妈妈：是啊。

我就知道！

他给她一个白眼。

迪克森：你最好小心点。

妈妈：否则呢？

迪克森：把你脑袋打掉。

妈妈大声地笑。

迪克森坐上车，开走了。

外景，广告牌附近的道路，接前景米尔德丽德和罗比驶在广告牌附近的路上，广告牌还未出现。

罗比：你听新闻说了吗？

米尔德丽德：说什么？

罗比：今天上午迪克森那家伙把韦尔比从窗户推下去了。

米尔德丽德：你耍我呢吧？

韦尔比还好吗？

罗比耸了耸肩。

米尔德丽德感到胃里一阵恶心，一切似乎已经糟得无以复加，她转向广告牌路，突然看到……米尔德丽德（继续）：你在耍我！

……所有三块广告牌都着火了。

米尔德丽德加速冲向他们……外景，竖立广告牌的道路，夜我们冲向火光冲天的广告牌；第三块已经完全处于火海，第二块下半块在燃烧，文字依旧清晰可辨，第一块刚开始燃烧。

米尔德丽德抓起汽车里的灭火器……米尔德丽德：去家里拿灭火器！

罗比：我不应该给消防队打电话吗？

米尔德丽德：去他妈的消防部门！

可能就是他们点的火！

罗比：不要做傻事！

但是米尔德丽德己经冲向第一块广告牌，近距离灭火。

罗比加快了速度。

米尔德丽德像疯了一样喷射灭火液……米尔德丽德（小声地）：混蛋，混蛋，混蛋。

真他妈混蛋！

……米尔德丽德终于救下第一块广告牌，她赶紧冲向第二块，开始扑灭上面的火焰。

这一次更难，火焰已经吞噬了一半的广告牌。

她有了一个主意，她把所有的努力都集中在广告牌左边侧柱上，火灭了她再爬上去，一点点把火扑灭。

最后，所有左手边的广告牌柱子都不再起火，尽管她的手被烧伤了，她还是上到广告牌的底端，沿着它走，边走边喷。

这开始奏效了，火苗渐渐变弱，咝咝作响，直到灭火液被完全耗尽。

米尔德丽德把用完了的灭火器扔进火里，呆站着，火焰又慢慢朝她扑来。

突然，罗比停了车，跳下来，开始扑灭她身下的火焰。

罗比：你到底在干什么，妈妈？！

当米尔德丽德爬下来时，火势已经受到控制。

罗比扑灭了第二块广告牌，但远处的第三块广告牌上的火苗仍在肆虐。

米尔德丽德开始向它走去……米尔德丽德：来吧……罗比：别管了，妈妈。

来不及了。

米尔德丽德冲回来，试图从他手里夺过灭火器，但他不放手。

她烧伤的手疼痛万分，但她一直坚持。

罗比（继续）：妈妈，求你，别管它了！

稍事停顿，米尔德丽德做了最后一次努力。

这一次罗比放开了手。

她大步走到被火焰吞没了的第三块广告牌下，开始灭火。

他看着她，叹了口气，然后走过去帮忙。

外景，竖立广告牌的道路，夜过了一会儿。

火灭了，广告牌还在闷燃。

消防员和警察走来走去。

医生在治疗米尔德丽德的手，罗比在一旁看着。

阿伯克龙比过来了。

阿伯克龙比：手怎么样？

她不理睬他。

医生走开了。

阿伯克龙比（继续）：我可以问你几个问题吗？

米尔德丽德：如果你能整倒我，把我抓起来，你可以问我任何问题。

阿伯克龙比：我不会逮捕你，海耶斯太太。

我没有什么理由逮捕你。

米尔德丽德：你暂时还没有。

她朝第二块广告牌和汽车走去。

阿伯克龙比（对罗比）：你知道吗，我们并不都是敌人。

内景，米尔德丽德的家，她的卧室，早晨米尔德丽德睁着眼躺在床上思考。

她慢慢地坐起来，穿上床边的毛绒兔拖鞋，坐了一会儿；崩溃，生气，绝望。

米尔德丽德（小声地）：我会折磨死那些混蛋。

（哭）我会折磨死那些混蛋。

她的脚趾在兔子拖鞋里屈伸，看起来像兔子的鼻子在抽泣。

她突然发现眼前的画面和她口中念念有词的内容太不和谐。

笑了。

米尔德丽德的视角：兔子的鼻子又在抽动。

米尔德丽德（继续）：（兔声）你打算怎么对付他们，米尔德丽德？

你会把那些混蛋折磨死，是吗？

（正常的声音）是的，我会把那些混蛋折磨死。

（兔声）你要折磨死谁？

那些混蛋？

（正常声音）没错，那些裩蛋。

（兔声）天啊！

我猜那些混蛋要小心了吧？

（正常声音）没错！

内景/外景，汽车行驶在竖立广告牌的道路上，日米尔德丽德和罗比走近烧得焦黑的广告牌，看到加布里埃拉和她的新闻组在第二块广告牌下。

他们放慢速度，仔细听……米尔德丽德：什么乱七八糟的……？

外景，竖立广告牌的道路，第二块广告牌，接前景加布里埃拉继续报道，她走过广告牌，镜头追拍着她……加布里埃拉：……在威洛比警长去世之后，这些烧毁的广告牌同样令人难过，虽然作为一名记者无能为力，但仍想知道这是否意味着埃宾镇之外的三块广告牌的传说要告一段落……米尔德丽德从车上打来电话……米尔德丽德：一切都没有结束，你这该死的白痴，这只是他妈的开始，所以你为什么不把它放在你的“早安密苏里他妈的起床播报”节目里播出，婊子！

米尔德丽德飞快地驶离，加布里埃拉目瞪口呆，最终给了摄影师一个剪切的手势。

外景，迪克森的家，日迪克森在门廊上读着一本漫画书，手里拿着啤酒。

他妈妈走出来，忧心忡忡。

妈妈：我在电视上看到昨晚镇外着火了。

迪克森：着火？

妈妈：在那些广告牌那儿。

迪克森：好吧，如果我还是警察，我会对是谁纵火感兴趣，专业点讲，这是人为纵火，但我现在不是警察了，我他妈的一点也不关心了。

电话铃响，他们互相看着对方。

迪克森走进屋子，接起电话。

迪克森（继续）：迪克森的家。

哦，嘿，警官！

你好吗？

有什么消息吗？

接待警员（景外）：关于什么的消息？

迪克森：我也不知道，关于我工作什么的？

内景，警察局，大厅，接前景接待警员在办公，警察大厅十分忙乱，阿伯克龙比和其他警察在背景处谈话。

接待警员：不，不。

什么？

不。

安妮·威洛比刚刚给你送来一封信，比尔在他死前写的。

内景，迪克森的家，接前景迪克森：哦，上帝！

信里说什么？

接待警员（景外）：我没看，迪克森，这不是我的信。

迪克森：好吧，我马上就来……内景，警察局，大厅，接前景接待警员看向远处的阿伯克龙比。

警察们在听阿伯克龙比讲话……接待警员：嗯，嗯……按目前情况，我不觉得这是个好主意，杰森。

呃，你那儿还有警局的钥匙，对吧？

迪克森（景外）：是啊。

接待警员：那么，你要不要在大家回家以后来取呢？

我可以把它放你桌子上。

内景，迪克森的家，接前景迪克森：哦。

好吧。

接待警员（景外）：实际上是这样的，当你拿了信后，你可以留下钥匙，我们就不用去取了。

迪克森点点头，强忍住泪水。

外景，警察局，夜夜晚街道黝黑。

在警察局放下的百叶窗下，有微弱的灯光。

内景，警察局，夜迪克森站在黑暗空荡的大厅中，举着手电筒，戴着耳机，吃多力多滋薯片，写有“警官杰森·迪克森收”字样的信封躺在他桌上安吉拉的卷宗旁。

他拆开信。

威洛比（旁白）：杰森，我是威洛比。

抱歉我已经死去，但是有件事我想告诉你，活着的时候从来没有说过。

我认为你能当个真正的好警察，杰森，你知道为什么吗？

因为，在内心深处，你是一个正直的人。

我知道你不认为我会这么想，但我说的是真的，傻瓜。

你以为你玩跳房子游戏没人看吗，上帝……外景，大街，夜街道冷清，米尔德丽德背着包，察看四周是否有人，然后她从韦尔比办公室贴着封条的门悄悄潜入。

威洛比（旁白）：我确实认为你脾气太暴躁了，但是……内景，韦尔比的办公室，夜米尔德丽德坐在韦尔比办公桌旁的转椅上，打开的电话簿写着“埃宾镇警局”，她拿起电话放在耳旁，背包放在桌上，透过破碎的窗户可以看到街对面黑暗的警察局。

威洛比（旁白）：……我知道这都是因为你爸爸去世了，你得去照顾你妈妈和一切……内景，警察局，大厅，接前景接待警员桌上的电话铃响了，红灯闪烁，但是迪克森仍然戴着耳机，他听不见。

过一会儿电话铃声停了。

威洛比（旁白）：……但如果你放不下这些仇恨，我想你永远不会成为……内景，韦尔比的办公室，接前景米尔德丽德站起身来，镜头里是她拎着背包走去的身影，然后我们只看见桌子、窗户和警察局，听见从背包里取出的四个瓶子的撞击声。

米尔德丽德进入镜头，她又看着电话。

威洛比（旁白）：我知道你想成为什么……内景，警察局，大厅，接前景迪克森在警局里徘徊，一边读信一边泪流满面。

当电话铃再次响起时，他经过接待警员的办公桌。

他还是听不见。

五六声响后，铃声停了。

威洛比（旁白）：……一个警探。

内景，韦尔比的办公室，接前景米尔德丽德看着她刚放下的电话，思考着，手上转着一个打火机，按下点火开关但没有点燃，直到……米尔德丽德：都去死吧！

她点燃了打火机，镜头追拍她，我们终于看到她放在桌子上的四瓶汽油炸弹。

她很快地用火点燃了第一个汽油炸弹，走到窗户旁，朝街对面高高扔了出去。

汽油瓶在迪克森所在的窗户下面爆炸，整面墙处于火光之中。

威洛比（旁白）：因为你知道成为一个警探需要什么吗？

我知道当我说这些的时候你会皱眉……内景，警察局，接前景迪克森没有听到声音，也没注意到火焰。

他把信翻到第二页。

威洛比（旁白）：……成为一名警探需要的……是爱。

迪克森皱眉。

威洛比（旁白）：因为爱让人平静，平静带来思考。

有时候你需要靠思考去发现蛛丝马迹，杰森。

这是你所需要的。

内景，韦尔比的办公室，接前景米尔德丽德把第二个瓶子扔出去……威洛比（旁白）：甚至不需要枪，更不需要憎恨。

外景，警察局，接前景瓶子击中并点燃了第二层窗户。

威洛比（旁白）：仇恨解决不了任何问题……内景，警察局，接前景迪克森沉浸在信里，他啃着指甲，火苗在他身后蹿腾……威洛比（旁白）：但是平静与思考可以。

试试看，哪怕是改变一点点。

没人会认为你是同性恋。

内景，韦尔比的办公室，接前景米尔德丽德把第三个瓶子扔出去了……内景，警察局，接前景第三只瓶子被扔到警察局大门那里，开始燃烧。

威洛比（旁白）：如果他们果真如此，以同性恋恐惧症的罪名逮捕他们！

给他们个惊喜！

内景，警察局，接前景火苗还在窗外蹿腾，迪克森背靠窗户继续读。

威洛比（旁白）：祝你好运，杰森。

你是个正直的人，只是，你运气不好……内景，韦尔比的办公室，接前景在慢镜头中，米尔德丽德扔出了最后一瓶汽油瓶……威洛比（旁白）：……但是事情会变的……外景，大街，接前景在慢镜头中，汽油瓶飞过街道，画出一条弧线……威洛比（旁白）：我能感觉得到。

……正常速度下，瓶子打碎了迪克森身旁的窗户……内景，警察局，接前景瓶子在他身后爆炸、气流扑倒了他，终于引起了迪克森的注意，火苗开始在他的脚下、办公桌和整个房间蔓延。

他发现警局大门也着火了，没法出去，桌上的安吉拉·海耶斯案的档案也着火了。

他一把抓起档案，在他身上拍打使火熄灭，但同时，他身上也满是汽油。

迪克森环顾四周，检查了一扇紧锁的后门，意识到除了那扇破窗户外，没有出路。

迪克森：平静。

平静。

站在窗户前，他低头看了看档案，将它安全地置于衬衫下，紧贴在胸前，后退几步，然后跑起来，头朝下从窗户跳了出去，逃离了火海。

外景，大街，接前景迪克森重重地摔在人行道上，他的衣服也都烧着了。

他迅速地把卷宗从他衬衫下面拿出，然后用尽全力扔出去。

卷宗落在一个干净没有火苗的地点，而迪克森此时处境危险。

他四处打滚，试图让火熄灭，可情况变得更危险，他就像一个火球……街对面，米尔德丽德从韦尔比办公楼出来看到他，吓了一跳，同时詹姆斯转过街角走过来，远远看到着火的迪克森和门口的米尔德丽德。

他冲过来，用手和衣服扑灭火焰，迪克森的头、手和身体被严重烧伤。

米尔德丽德转过脸去，惊恐万分，看到躺在那里的卷宗，意识到迪克森做了什么。

救护车和消防队员的警笛声传来，蓝光闪烁。

外景，大街，凌晨稍后。

大火几乎被扑灭，整栋楼被烧毁。

米尔德丽德坐在韦尔比办公楼外的人行道上，筋疲力尽，詹姆斯坐在她身旁，怀疑地看着她。

她向远处看去。

阿伯克龙比过来了。

阿伯克龙比（对米尔德丽德）：你看到了什么？

詹姆斯：嗯，当我们从施普灵拐弯时，火己经熊熊燃烧，两秒钟后，那个警察就跳出窗外……阿伯克龙比：等等，你们两个从施普灵拐过来的？

你们之前在哪里？

詹姆斯：在我家附近。

阿伯克龙比：你们俩是男女朋友吗？

詹姆斯：嗯，这是恋爱初期，你知道的。

阿伯克龙比（对米尔德丽德）：对吗？

米尔德丽德：我们约会过几次。

阿伯克龙比疑惑地走开了。

詹姆斯：你下个星期想出去吃饭吗？

米尔德丽德：我会和你一起出去吃饭。

但我不会和你上床。

她走开了。

詹姆斯（小声地）：切，我也不会。

应该不会吧？

内景，医院病房，日韦尔比在看书。

护士推着一个男人进来，脸上和身上缠满了绷带（这是迪克森，虽然韦尔比看不到）。

护士（对韦尔比）：火灾烧伤。

他服了大量镇静药。

护士离开。

韦尔比跛行着过去看。

迪克森半边头发不见了，只有他的眼睛透过绷带看得见。

雷德：喂？

你还好吧？

天，你烧得很严重。

你会好起来的，别担心。

要一杯橙汁吗？

我有根吸管……迪克森绷带后面的眼睛里流出泪水。

雷德（继续）：嘿，伙计，别哭了。

你会好的。

迪克森：对不起，韦尔比。

雷德（停顿）：你认识我吗？

迪克森：我很抱歉。

雷德：为什么对不起？

迪克森：是我把你扔到窗外的。

韦尔比终于反应过来，开始后退。

雷德：你省省吧。

迪克森：我很抱歉。

雷德：我不在乎。

别哭了。

泪水里的盐会让你的伤口恶化的。

迪克森：我以为盐对伤口有好处。

雷德：我算干嘛的！

我又不是医生！

韦尔比回到自己病床上。

迪克森仍在哭。

迪克森的视角：通过绷带看到天花板，他还是在哭。

然后出现倾倒液体的声音和拖沓的脚步声。

视角切向一瘸一拐走过来的韦尔比，手里拿着一杯橙汁。

他把橙汁放在迪克森的床上，把吸管插进去。

镜头跟随韦尔比回到他的病床，然后移到天花板，留在那里。

韦尔比继续哭。

内景，米尔德丽德的家，接前景敲门声。

米尔德丽德从猫眼望出去，没认出杰罗姆，杰罗姆又敲门。

米尔德丽德：是谁？

杰罗姆（景外）：哦，你并不认识我。

米尔德丽德：你想干什么？

杰罗姆（景外）：聊聊广告牌。

米尔德丽德：他们怎么样了？

杰罗姆（景外）：烧毁了。

米尔德丽德：我知道。

杰罗姆（景外）：我是其中一个布置广告牌的人。

米尔德丽德打开门，保险闩还挂着，她大概认出了杰罗姆。

杰罗姆（继续）：杰罗姆。

他们在门口握手。

米尔德丽德：有什么事吗，杰罗姆？

杰罗姆：呃，在张贴海报时，为了防止海报损坏或被人撕了，他们会给你一套副本，你知道吗？

杰罗姆向她展示他带来的东西。

透过门缝，她看到了两张大海报卷轴。

米尔德丽德（笑）：不，我不知道。

外景，竖立广告牌的道路，第二块广告牌，日那天晚些时候。

米尔德丽德和罗比在“仍然没有逮捕”的广告牌上哗啦哗啦地张贴海报，远处，杰罗姆正在结束第一块广告牌的张贴。

詹姆斯紧紧地扶着米尔德丽德的梯子，抬头看着她。

米尔德丽德：梯子很稳，詹姆斯。

詹姆斯：哦，我不介意。

我喜欢扶梯子，这样就能忘记自己。

米尔德丽德叹气。

一辆汽车停了下来。

丹妮斯下车。

丹妮斯：需要我帮忙吗？

米尔德丽德尖叫着下来，给了她一个拥抱。

米尔德丽德：你什么时候出来的？

丹妮斯：一小时前。

法官说逮捕证写错了，把它扔了。

丹妮斯（继续）：喂，烧毁警察局的不是你吧？

米尔德丽德：不……詹姆斯：不，她整晚都和我在一起。

丹妮斯看着米尔德丽德。

米尔德丽德：（摇头，动嘴唇）说来话长。

杰罗姆在贴完第一个广告牌后走了过来。

丹妮斯看着他，觉得他很可爱，杰罗姆也这么看她，两人互相问“嗨”，杰罗姆举起了威洛比海报的一角。

杰罗姆：你确定威洛比死了以后，你还想贴威洛比的这张吗？

米尔德丽德：为什么不呢？

广告费都是他付的。

外景，竖立广告牌的道路，黄昏几个星期后。

一个灰蒙蒙、多风的夜晚。

所有的海报都贴得很好，虽然被火烧过的广告牌看起来像是随时要倒。

内景，酒吧，夜迪克森无精打采地坐在一个卡座上，闷闷不乐，绷带没有了，但他的烧伤仍清晰可见。

在远处的角落里，杰罗姆和丹妮斯轻声地聊天。

一辆卡车在外面停了下来。

之前的短平头和一个男性朋友走了进来，他从托尼那里点了几瓶啤酒，坐在了迪克森后面的位置，没有注意到他。

内景，餐厅，夜米尔德丽德和詹姆斯在一家优雅的餐厅吃饭，侍者斟酒。

查理和佩内洛普进来，经过他们，查理看到米尔德丽德和一个侏儒在一起，笑了。

米尔德丽德的尴尬表情一闪而过，詹姆斯注意到了。

詹姆斯：那个人是谁？

米尔德丽德：我的前夫。

还有他19岁的女朋友。

詹姆斯：你想走吗？

米尔德丽德：不，不。

我不食言。

米尔德丽德微笑。

詹姆斯回之以收敛的笑。

内景，酒吧，夜迪克森从他的啤酒上撕下标签，身后的两个人喃喃地谈话。

短平头（景外）：这太疯狂了，伙计，我想我那时候肯定是疯了。

朋友（景外）：什么时候？

短平头（景外）：九、十个月前。

朋友（景外）：你一个人？

迪克森几乎没听，丹妮斯越过酒吧狠狠地瞪着他。

他不理睬，猛灌啤酒，他身后的谈话还在继续。

短平头（景外）：不，我有几个朋友跟我一起。

朋友（景外）：哦，是吗？

短平头家伙（景外）：是啊。

朋友（景外）：他们也干她了？

短平头（景外）：我想他们只是看着就够刺激的了。

朋友（景外）：她火辣吗？

短发的人（景外）：汽油一泼，她就火起来了。

迪克森这时候在听了。

他站起来，从他们的卡座缓步走过去，想知道是谁在说话，但当他们注意到他经过时，都闭嘴了。

外景，酒吧，接前景从酒吧出来，迪克森继续往前走，他点燃一支香烟。

他双手颤抖着拿出一支笔，记下了卡车的牌照。

抽完烟，他回到酒吧里。

内景，酒吧，接前景迪克森又慢慢走过他们的卡座，回到座位上……短平头：我才不会因为这事被抓呢，在那儿的最后一天……当迪克森坐回他的位子上时，那个人又闭上了嘴。

短平头（继续，悄悄地）：他一直都在那儿？

朋友：谁？

短平头：脸烧伤的那个男的。

老来回晃悠。

朋友：我不知道。

应该不是。

短平头去了吧台，回头好好看了看迪克森，迪克森只是盯着他的啤酒。

短平头又拿了两杯啤酒，回到自己的卡座，目不转睛地盯着他。

迪克森起身，慢慢走去吧台，他瞥了一眼短平头。

短平头：要帮忙吗？

你己经在这里盯了整整一夜了，现在，要是没话要和我说，你为什么不滚开，别让我们看见你那张疤痕脸？

稍顿。

迪克森走过去，坐在他朋友身边，把他推到一边，面对着短平头。

短平头（继续）：你到底在干什么？！

迪克森：再等等，等等，等等……迪克森举起双手，向前向后转，这样短平头就可以看到他什么都没带，他不构成威胁。

迪克森（继续）：相信我，好吗？

迪克森伸出空空的右手，慢慢伸到短平头右耳后，短平头微微退缩，与朋友交换一个眼神。

迪克森（继续）：只要相信我……短平头：有什么把戏使出来啊。

迪克森笑了，然后很快地把他的长指甲顺着短平头的脸颊深深地挖下去，留下几条深深的血道。

短平头和朋友扑向在迪克森，疯狂揍他，他所有的伤口重新绽开。

迪克森一点也不还手，事实上他只是攥着拳头保护胸部。

两人继续，狠狠踩他。

杰罗姆站起来……杰罗姆：嘿！

够了！

短平头气势汹汹地走来……短平头：关你什么事，蠢货？

杰罗姆：那家伙是个警察！

他是个警察！

短平头：哦，是吗？

他没有戴徽章。

迪克森（血泊中）：我的警徽丢了。

我记不起在哪儿丢的。

短平头：你先动手的！

我他妈的可没动你！

迪克森：我知道是我先动手的。

我像婊子一样先挠的你。

短平头：这才对……短平头恶狠狠地在迪克森头部踢了一脚，之后和朋友离开了，留下迪克森躺在那里，一动不动。

内景，餐厅，夜米尔德丽德和詹姆斯吃完了他们的开胃菜。

詹姆斯：我去下洗手间。

詹姆斯上厕所去了。

查理撇下佩内洛普走过来，他坐在詹姆斯的座位上，面带微笑。

米尔德丽德：你有什么话要说吗？

查理：如果我知道的话，我们可以组队约会。

米尔德丽德：那个狐狸精工作日晚上没有宵禁吗？

查理：不，不，事实上我打算晚些时候带她去看马戏，但现在不需要了。

他是玩杂耍的吗？

米尔德丽德：他帮了我一个忙，我和他吃顿饭，不行吗？

查理：你不需要跟我解释为何会跟个侏儒一起吃饭，米尔德丽德。

米尔德丽德：我没跟你解释。

查理：你就是在解释。

另一边，佩内洛普示意自己被单独留下，当詹姆斯回来时，看到查理坐在他的座位上。

查理（继续）：听着，我不是来搞破坏的，你可以跟任何侏儒约会。

实际上，我是来道歉的。

米尔德丽德：为什么？

查理刚站起来，詹姆斯坐回到椅子上。

查理：对你的广告牌和其他所有的事感到抱歉。

米尔德丽德：是啊，我想这都是过去的事了。

查理：好，很高兴你能这么想。

我喝太多了，但这不该是个借口。

米尔德丽德只是盯着他看。

查理（继续）：佩内洛普那天对我说，所有的愤怒，只会招致更强烈的愤怒，你知道吗？

她说得对。

詹姆斯：佩内洛普说“招致”？

查理：是的，“招致更强烈的愤怒”。

（对詹姆斯）好吧，老兄，请你照顾这位弱小的女士。

当然，她比你高，是吧？

查理回到他的桌席。

詹姆斯和米尔德丽德沉默片刻。

詹姆斯：你还好吗？

米尔德丽德：我现在想回家了。

詹姆斯只是盯着她看。

米尔德丽德（继续）：噢，什么都别说了，詹姆斯。

我们可以再约一次吗？

詹姆斯：我为什么要答应你？

从我们刚到这儿，你就开始觉得尴尬。

米尔德丽德：哦，看在上帝的份上，詹姆斯。

我没强迫你来赴约，好吗？

是你强迫我。

詹姆斯：强迫你吗？

我约你出来。

哇！

好吧，你知道的，我明白我不是理想的约会对象。

詹姆斯（继续）：我知道我不过是个卖二手车、还酗酒的侏儒，我知道。

但是你又算什么？

不苟言笑的广告牌女士，看谁都不顺眼，大晚上在警察局纵火！

而我不过是个不理想的约会对象？！

詹姆斯从椅子上爬下来……米尔德丽德：詹姆斯……詹姆斯：我就不该来，也不该给你扶梯子！

詹姆斯流着泪离开了筋疲力尽的米尔德丽德。

她瞥了查理一眼，查理还在为刚刚发生的那幕自鸣得意地笑。

米尔德丽德拿起她的酒杯跟还剩半瓶的酒，低低地举着，慢慢地向查理走去。

他笑容不见。

查理：现在不要闹。

她扫了他们俩一眼，瓶子还在手上。

米尔德丽德（对佩内洛普）：你真的告诉他“愤怒招致更强烈的愤怒”？

佩内洛普：哦！

是我！

不是我想出来的！

我在书签上看的。

（稍顿）在我正在读的书里。

（稍顿）关于小儿麻痹症。

（稍顿）马球。

哪一个是说马的？

小儿麻痹症？

马球？

查理：马球。

佩内洛普：就是它！

米尔德丽德看了他们一会儿……然后把酒瓶放在桌子上让他们喝。

米尔德丽德：对她好点，查理。

听到了吗？

查理难以觉察地点了点头。

米尔德丽德离开了。

内景，迪克森的家，夜迪克森跌跌撞撞进门，浑身是血，他妈妈站在一旁，万分惊恐。

妈妈：杰森！

迪克森：别管我，妈妈，别看我。

妈妈（哭）：杰森！

他们对你做了什么？

内景，迪克森的家，浴室，接前景迪克森走进浴室，砰地一声关上房门，右手仍紧紧抓着胸口。

他在梳妆镜前照了下自己，镜中的迪克森看起来有点恶心。

他用左手打开梳妆镜，在架子上翻找，发现了一套没开封的镊子，然后找到一个干净的小玻璃瓶，上面贴着个空白标签。

他坐在浴缸边，慢慢地用镊子把所有他右手的指甲里嵌进去的短平头的血和皮肤组织刮出来，小心地装在瓶子里面。

五个指甲都挖完以后，他盖好盖子，用颤抖的手握着笔，在标签上写下“H5T371，爱达荷州”。

完成之后，他把它紧紧地抱在胸口，重重倒在了地板上，剧烈地颤抖着。

他妈妈大声呼喊，砰砰地敲着门。

妈妈（景外）：杰森？！

杰森？！

迪克森：我没事，妈妈。

一切都会好起来的。

内景，米尔德丽德的家，日沙发上放着一杯酒，米尔德丽德心不在焉地看着电视。

有敲门声响起。

她走过去。

通过猫眼向外窥视。

猫眼视角：凸镜中的迪克森，脸上有了新伤痕，他缠着绷带，带着无檐小便帽。

外景，米尔德丽德的花园，日米尔德丽德坐在秋千上，迪克森手拿着便帽，和很久以前威洛比前来拜访的画面一样。

迪克森：我本不想让你重燃希望，好吧，但有一个人，我想他可能是那个凶手。

我弄到了他的DNA。

实际上，我拿到的DNA不止一点半点。

这时候他们大概在做化验了。

米尔德丽德：他在监狱里？

迪克森：不，但他不难找到。

雜德丽德：你为什么认为他是凶手？

迪克森：我听见他在谈论去年中旬他对一个女孩做的事。

我没法听到一切，但像是发生在安吉拉身上的事。

然后他差点没把我打死。

但是也正因如此我弄到了他的DNA。

所以我想早点告诉你。

我不想让你放弃希望，你知道吗？

米尔德丽德：我也在一直努力。

迪克森：就像我妈妈说的，你所能做的就是努力。

不只是希望，还有……呃，我在学校英语不太好，更准确的是“你所能做的就是尝试……让自己英语别这么差劲。

”因为如果你想当警察的话，英语是必须的。

不管你想成为什么，真的。

（稍顿）除非你住在墨西哥或别的什么地方。

但是谁愿意呢？

他起身要走。

米尔德丽德：嘿，迪克森？

（稍顿）谢谢。

他笑了，她看着他开车离开，经过了广告牌。

她坐在那里，若有所思。

内景，警察局，威洛比的办公室，日在烧焦的办公室里，迪克森坐了下来。

阿伯克龙比关上办公室的门，坐在他对面。

阿伯克龙比：你干得不错，杰森。

你做得很好，但他不是凶手。

迪克森（震惊）：什么？

阿伯克龙比：DNA不匹配，与同类型的其他案子也不匹配，事实上与任何案子都不匹配。

他没有犯罪记录。

也许他只是吹牛。

迪克森：他绝不仅仅是吹牛。

阿伯克龙比：嗯，可能是。

但在安吉拉死的时候，他甚至不在国内。

迪克森：他在哪里？

阿伯克龙比：我有他出入境的记录，我已经和他的指挥官谈过了。

他当时不在国内迪克森。

他不是凶手。

迪克森：他可能不是我们要找的人，但他还是做了一些犯法的事。

阿伯克龙比：不是在密苏里州。

迪克森：那在哪里？

阿伯克龙比：这是机密信息。

迪克森：别卖关子了。

阿伯克龙比：如果他有一个指挥官，九个月前回到国内，而且又不能透露他当时去的国家，你认为他去了哪个国家？

（稍顿）我给你一个提示。

有沙漠。

迪克森：这没法缩小范围。

阿伯克龙比：你还要告诉你的是，他对安吉拉·海耶斯什么也没做。

所以我们要继续调查。

明白？

稍顿。

迪克森拿出他的警徽，给阿伯克龙比看。

迪克森：我终于找到了。

迪克森看了几秒钟，然后把它滑到桌子对面，给阿伯克龙比，然后离开。

内景，迪克森的家，夜妈妈睡着了，她张着嘴躺在沙发上，电视还开着。

迪克森看了她一会儿，然后拨了电话号码，他把电话带到他妈妈的卧室，坐在床上。

镜头拍到他手里的枪。

外景，竖立广告牌的道路，夜米尔德丽德步履沉重地走在广告牌底下的泥土上，清理死去的盆栽。

在第三块广告牌下，她的手机响了。

米尔德丽德：你好？

迪克森（景外）：我是迪克森。

米尔德丽德（稍顿）：说吧。

迪克森（景外，稍顿）：他不是凶手。

米尔德丽德瘫坐在焦土上。

静静地哭了一会儿，长长出了一口寒气，然后拿起电话。

米尔德丽德：你确定吗？

迪克森（景外）：他，呃，事情发生的时候他甚至不在国内。

所以不管他做过什么，都不是在这里。

（稍顿）对不起，我让你的希望落空了。

米尔德丽德：没关系。

至少我度过了满怀希望的一天，比之前好多了。

我该走了。

内景，迪克森的家，卧室，接前景迪克森若有所思地用枪轻敲嘴唇。

迪克森：呃，我在想一件事。

米尔德丽德（景外）：什么？

迪克森：……我知道他不是你要找的强奸犯。

但我确信，他是一个强奸犯。

内景，竖立广告牌的道路，接前景米尔德丽德：你说的是什么意思？

迪克森（景外）：我有他的车牌号。

我知道他住在哪里。

米尔德丽德：他住在哪里？

迪克森（景外）：在爱达荷州。

米尔德丽德：有趣。

我早上开车去爱达荷州。

迪克森（景外）：要一起吗？

米尔德丽德（稍顿）：好啊。

内景，迪克森的家，卧室，接前景迪克森把电话放回托架里。

看了看他手上的枪，把它放在床上。

他注视着睡熟的妈妈。

外景，竖立广告牌的道路，黎明广告牌屹立如常，太阳在地平线上升起。

外景，米尔德丽德的家，黎明空荡的秋千，背景处，太阳升起。

内景，米尔德丽德的家，黎明米尔德丽德看着安静睡觉的罗比，他把自己以前画的安吉拉画像钉在枕头上方的墙面。

外景，米尔德丽德的家，黎明米尔德丽德把一个保温杯、一块三明治和一袋多力多滋放进车里。

迪克森把一把枪裹在毯子里也放了进去。

米尔德丽德看了看。

他们交换了一下眼神，坐进车里，出发了。

外景，竖立广告牌的道路，接前景汽车朝地平线驶去，经过了路旁被烧毁广告牌，我们只看见广告牌的背面。

内景，汽车开在竖立广告牌的路上，黎明汽车在路上开着，两人都很安静、很紧张。

他们沉默地开了一会儿。

米尔德丽德：嘿，迪克森？

迪克森：嗯？

米尔德丽德：我有事要跟你说。

（稍顿）是我纵火烧了警察局。

迪克森：好吧，不然还能是谁呢。

她微笑。

他们默默地继续前进。

米尔德丽德：迪克森？

迪克森：怎么了？

米尔德丽德：你确定吗？

迪克森：杀了那个人？

（稍顿）不。

你呢？

米尔德丽德（稍顿）：不确定。

他们继续向前开。

米尔德丽德（继续）：我想我们可以路上再决定。

迪克森点点头。

她微笑。

车继续往前开。

（全剧终）

重要的事情放在前面，这部影片肯定会获得今年的奥斯卡最佳影片，坐等打脸。

次等重要的事情放在第二段，这是一部关于人性黑暗深处愤怒和恶被释放，袒露在阳光下的生命之旅，不是破案电影，也不是温情电影，如果抱着这种期待去观看，也许会有些失望。

整个电影是由一个完整故事和两个半故事粘合而成，这话有些绕口，举个例子，就是在你面前泥土地中并排镶嵌着两块砖头，一块完好无损，一块是中间已经断裂，分成两个半块。

导演马丁·麦克唐纳在2008年《杀手没有假期》中采用的是两条完整并列叙事的结构，在这部电影中，他叙事方式又升级了，让人敬佩不已。

故事女主角海耶斯的故事，我比喻就是一块从头到尾的完整的砖头，另外两个半块拼接的砖头是警长威洛比和警察迪克森的故事，这两个警察的故事在影片中一前一后与海耶斯故事交融并列，将叙事的宽度，张力做到最大化。

电影开头，是一片黑暗，然后雾气中的山野，慢慢镜头出现破旧不堪的广告牌。

为啥要说这点，关键就是音乐，影片开头的音乐用的是《夏日的最后玫瑰》，前不久冯小刚的《芳华》中也用上这段音乐，难道这些中外大佬们都开过碰头会，集体怀旧？

夏日玫瑰歌声中广告牌。

先说说海耶斯的故事。

海耶斯是一个美国普通小镇大妈，有两个孩子，在中国大妈集体跳广场舞不同的是，海耶斯特立独行，内心充满愤怒，和老公离婚，她前夫，气质尚存，没有中年油腻，而且找了一个十九岁的漂亮女友，“像屎一样臭的女人”（海耶斯原话，仅仅是因为前夫女友在动物园工作）。

海耶斯女儿强奸被杀却一直没有破案，海耶斯内心的愤怒出现戏剧性的前提，她租下自己家附近的三块广告牌，把女儿之死，警局的无能的愤怒发泄出来，矛头直指警局的警长威洛比。

警长威洛比可是小镇上大家都公认兢兢业业的警察，从下属、神父和牙医对待海耶斯的态度都看得出来。

他是一个完美主义者，导演给他生活的镜头也是尽善尽美，美丽的妻子，两个可爱女儿。

不幸的是，威洛比得了胰腺癌，能够活着时间只有几个月，于是他安排一次全家的美好的郊游之后，写下三封信后自杀。

警察迪克森是一个大块头却脑袋少跟弦的家伙，在警长威洛比死之前，他只是一个配角，威洛比死后，他接着开展自己的故事，和海耶斯的故事粘连接上。

我只是从故事结构来分析这部影片。

影片前半段，是海耶斯的恶对警长威洛比的善，人性之中的恶没有被善释放出来，是真我和被包裹的我之间的对话。

海耶斯恶和愤怒展现：家庭成员之间永远是粗口连篇。

细节一：女儿受害当天出门，海耶斯在争吵中诅咒她被强奸。

细节二：前夫找上门来，带着女友，两人一言不合就掐脖子干架，儿子也是熟练拿着刀子对着自己父亲。

全家打架动作娴熟。

导演仅仅是想通过愤怒来表达人物吗？

我理解不是，他要通过愤怒之下看见人物的真我。

回应细节一：女儿死后，海耶斯独自在女儿床上沉思。

回应细节二：与前夫打斗一番，大家几秒钟收拾好桌椅板凳后，立马又回到正常的交流，其中还不免真情流露，虽然海耶斯有点不适应，瞬间抽回被前夫握着的手。

十秒后大家温情脉脉。

警长威洛比的美好展现：家庭成员始终是温情脉脉。

细节一：威洛比组织全家的河边郊游。

警长一家最后的美好假期。

细节二：威洛比与喝醉之后的妻子的调情。

舍不得自己妻子，最后的谈话细节三：威洛比和两个天真的女儿睡前父爱。

最后的父爱细节四：自杀前精心准备，不让家人看见死后惨状。

不希望自己死后让妻儿看见惨状导演要通过警长表达的也许是精美的生活是虽然美好，但不是完整的人性，它是脆弱的，这和《红楼梦》中的大观园生活同出一辙。

野餐美丽地方遗留变得肮脏的小熊玩具电影故事前半端警长和海耶斯之间有两次沟通，海耶斯和警长之间沟通不畅，根本原因是什么？

是因为海耶斯的愤怒是心理学的真我，而警长更像是有保护层的社会人，警长释放的善是人的社会属性，两人频点不一样。

第一次站在秋千边，警长释放善意，海耶斯根本没有理会，哪怕知道警长得了癌症。

秋千就是一个隐喻，在影片最后海耶斯与警察迪克森秋千的谈话完全不同，可以对比。

警长和海耶斯对话，从构图看出，善站在道德制高点。

第二次是海耶斯看完警长的信，警长帮海耶斯支付广告牌的费用，而海耶斯虽然有些感动，但是仍然悬挂着指责警长的广告牌，她心中没有完全接受警长的善意。

影片后半段，是海耶斯的恶对警察迪克森的恶，人性之中的恶对阵恶，是真我和真我之间的对话，人性的善意被释放出来，双方都得到解脱。

警察迪克森恶在片中展示得淋漓尽致，将广告公司的小伙子丢下楼，将广告牌用大火烧毁。

（此处感谢毛小惺朋友，他提出广告牌是由海耶斯前夫点燃的，我现在赞同这个的观点，上面的文字我就不修改了，具体请看评论区毛同学的长评，谢谢）

迪克森将广告小伙子扔下楼。

海耶斯也是同样回应恶和愤怒，烧毁警察局。

然而，两人之间的恶分别得到救赎，这是没有条件的善的救赎。

警察迪克森烧伤后在医院看见同病房的被他打残的广告公司小伙子，他痛哭道歉，小伙子说到：“别哭，眼泪会让伤口更痛。

”然后一瘸一拐给他递上有吸管的橙子，没有抱怨一句。

透过纱布，迪克森看见无条件释放的善意。

海耶斯烧毁警察局后，卖车的侏儒挺身而出，为她做了伪证，这也是没有条件的善。

小恶魔保护海耶斯，做了伪证。

恶和愤怒在释放出来，有人能够兜得住，警察迪克森和海耶斯的生命得以展开，双方都谅解对方。

当然，警长威洛比的善（分别给两人的信），多少让两人回归一些社会人属性。

在秋千上，海耶斯对着迪克森说到：“谢谢你。

”同样的秋千边，海耶斯没有原谅警长威洛比。

迪克森和海耶斯秋千平等交谈，远处三块广告牌。

片尾，两人在准备追击心目中的嫌疑犯，海耶斯对迪克森袒露警察局的火是她放的，迪克森摇着满脸烧伤的头说到：“不是你还是谁。

”他心中早就谅解海耶斯。

我认为全片最重要的对话就是海耶斯对前夫话提出质疑：“愤怒真的可以成为更大的愤怒吗？

”然后她释放出善意。

海耶斯对前夫释放善意

迪克森满脸烧伤，兜住海耶斯的恶。

心理学中提到，人其实分为保护层，伤痛层和真我。

人与人之间，就是在这几个层面中相互伤害，但是，当每个人都袒露出真我，双方就释放出人生之为人的本能中攻击性等世俗认为是恶的东西，兜住了，生命因此就打开了，生命因此而充满活力，我们常常看见恶语相加或挥拳相向的朋友下一秒就抱头痛哭，不能了解人性复杂一面也许就不是完整人生。

导演导演马丁·麦克唐纳在进入电影行当之前是英国直面戏剧的领军人物，这部电影就是直面戏剧精髓展现淋漓尽致。

千万不要讲《三块广告牌》和单纯歌颂那些塑料花般的爱，催泪的美满结局的电影相提并论，不在一个级别，没有可比性。

本片最重要的台词。

该片中，虽然我很喜欢小恶魔，但是和《杀手没有假期》中侏儒雪中之死带来震撼和剧情扭转，这部电影中小恶魔作为配角，就好像只是一个配角，我看不出导演的深意。

关于制度，人权，社会之类题材的作品，已经成为提名奥斯卡的一项显著特征了，而且这种题材的剧情片在豆瓣上也总是能得高分，感觉这都是毛病，这部电影的情节真的很无聊，很无聊，很无聊，就情节吸引力而言还不如天朝的片子，所想表达的东西也是一眼看穿，没什么意思。

女主角满身毛病，真就如同影片里他儿子说的那样，“碧池”。

如果在现实生活中应该是最让人烦的那种女人了，不管戴上什么样的光环坚持什么样的原则都是一样，不过也反映出演员演技不错，这点好评，让人想到16年《海边的曼彻斯特》，除此之外也没了所以就算是打发时间也不要看这一部电影

这是一部很温情的电影，然而剥开这层外衣，它其实很丧。

但愿这只是我的误读。

因女儿被强奸焚烧致死后仍未寻得真凶，受害者母亲立起了三块广告牌，隔空喊话质问警局局长，事情由此走向了不可收拾的地步。

不剧透得评价，这是一个好看的电影，戏剧张力十足，一环紧扣一环推动着冲突的升级；人物立体而真实，转变符合逻辑，最终水火不容的两人成为一条船上的蚂蚱也是情理之中。

故事中有不少巧合和刻意，但在黑色幽默的一丝荒诞笼罩下，完全可以被接受。

近两个小时的观影，你可能会笑会哭会被震惊也会感到遗憾。

同时，Martin McDonagh（导演和编剧）成功得将一系列隐喻和思考融在了这个好看的故事中，使它也变得耐看，值得分析。

此乃剧透预警。

故事发生在美国密苏里州的艾登镇（Ebbing），一个被虚构出的小镇。

Ebb的直译是衰落，这是一个正在衰落的镇，一个“好人难寻A good man is hard to find”的小镇。

广告商Red Welby所看的书《好人难寻》这个小镇民风彪悍，没有伪善，大家一言不合就开怼，动口不行就动手。

这个小镇就是如今社会的缩影。

导演将备受讨论的社会问题都塞进了这个小镇里。

1、暴力问题：Mildred是个家暴受害者，前夫皆前警察是一个施暴者（前警察的身份引人浮想）；Mildred对牙医动手、纵火烧掉警察局；警察Dixon虐待黑人，殴打广告商；Dixon母亲想要回到蓄奴时代（口头施暴及暴力教唆者）。

2、宗教问题：教父上门劝Mildred撤掉广告牌，Mildred用了帮派连坐法令（加入某一帮派后，帮派一员的罪行便是所有帮派成员的罪行）的比喻来怼他，这段精彩的台词直指严峻的教父娈童问题。

“你们教会其实就是一个帮派，如果你在楼上抽着烟读圣经的时候，你帮派里的一个教父却在楼下操着祭坛旁的男孩，你们都是有罪的，因为你加入了这个帮派。

我并不在乎你做没做过，看没看到，甚至听没听到这些狗屎，你加入了帮派，你就是有罪的。

一个人因为性侵男童之类的事而有罪，那他们就丧失了来我家告诉我该怎么做的权利。

”3、种族问题：Dixon虐待黑人。

4、政治正确问题：当Mildred指出Dixon“nigger-torturing（虐待黑鬼）”时，Dixon纠正只能说“Persons-of-color torturing（虐待有色人种）”；新黑人警长训斥“cracker motherfuckers（白鬼混蛋）”时，Dixon指出这是种族歧视。

5、军队特权问题：片中唯一的疑犯因其军人身份，所有的资料都被保密，脱离了司法体制的制约。

6、少数族裔问题：出现了同性恋及侏儒的正面角色Welby和James。

Welby被威胁，而James被嘲笑，但他们是爱的传达者。

在这样一个小镇，代表秩序并维护秩序的警察局本身就是个烂窟窿。

警长Willoughby直说了：如果你把所有有轻微种族主义倾向的警察都开除，就只剩下三个警察，他们恐怕还都恐同。

立起广告牌的女主Mildred是个彪悍而凶猛的女人，谁惹她她怼谁，骂不倒对方便用暴力，甚至不惜火烧警察局。

警察局长William Willoughby虽然口吐脏话，但是个备受尊重的好人，善良幽默、有责任心和关怀心，居家好男人。

他在某种意义上便是信仰爱的传统价值观的代表，然而他病入膏肓了。

Dixon则是个典型的劣迹斑斑的警察，严重的恋母情节、恐同、种族歧视、执法暴力（虐待被拘留的黑人），无能而暴虐。

三个主人公的生活因为立起广告牌后引发的一系列事件而被改变了，一环扣一环的事件像是滚雪球一样无法阻止，马丁指出，这是各种问题发生的原因——Anger begets greater anger（愤怒只会招致更大的愤怒）。

究其根缘，大概是Mildred相信她对女儿的死是有责任的，她对女儿说的最后一句话是争吵中的气话“I hope you get raoed on the way too（我也希望你在半路被强奸）”，而在女儿死之前，她受够了和妈妈一起住，希望能去爸爸那里。

Mildred当然爱女儿，但在日常生活中她没能将爱传递出去。

所以，警察做了他们能做的，Angela之死的真相或许注定无法被知晓。

Mildred无法接受，她将她的愤怒集中到了“无能的”警察，立起了广告牌。

这让站在警长一边的群众愤怒，Mildred以在胖牙医手上钻了个洞回应了这份愤怒。

前夫因为愤怒，掐住Mildred脖子暴力相逼时，儿子把刀架在了父亲的脖子上。

Dixon为逼迫Mildred撤掉广告牌，欲加之罪逮捕她朋友。

这个小镇的居民，他们习惯了用暴力解决问题，因为无法抑制的愤怒。

事情转变的契机还是一场暴力，警长Willoughby的自杀。

他留下了三封遗书，分别留给妻子、Mildred和Dixon。

这个代表着爱的濒临死亡的传统价值观放弃了和病入膏肓的社会的斗争，但他还是将信念通过遗书传递了出去。

马丁借他的遗言道出了解决问题的良药——Love（爱）。

只有通过爱才能达到内心的平静，通过内心的平静才能拥有思想，它们才能解决问题。

警长的自杀和广告牌无关，但小镇上的居民却不会这样想。

Dixon将愤怒发泄到了广告商Welby身上，将他扔下楼痛打一顿。

Mildred儿子的同学向Mildred扔鸡蛋，Mildred直接踢向了可能的肇事者的下体。

广告牌被点燃毁掉，Mildred怀疑是警察所为，纵火毁掉了警察局。

愤怒仍在扩大，暴力还是解决途径。

直到Willoughby的爱传递出去，并且由善良的人展现给了Mildred和Dixon。

Dixon在大火中将Angela案的卷宗救了出去，手上的他和广告商Welby住在同一间病房，Welby（同时是同性恋者）选择了原谅他。

Mildred纵火烧了警察局，侏儒James包庇了她，并在不失尊严的前提下表露了爱意。

所以当Mildred提起酒瓶走向前夫时，她没有不计后果地敲在他脑袋上，而是让他对新女友好些；当Dixon锁定疑犯并打算取得DNA时，他忍受了拳打脚踢（第一次表现得像个警探）。

这是转变的开始。

最初集中体现愤怒的三块广告牌被点燃了，新的广告牌虽一模一样确是延续了Willoughby开下的玩笑，愤怒已经被解构。

而旧警察局被Mildred一把火烧掉了，像是宣告旧秩序的彻底毁灭，Dixon在火中重生。

正所谓“不破不立”。

如果是一部正常的片子，那接下来就该是真相大白一切转好的高潮到来，但马丁显然没有这么乐观。

毕竟讽刺的是，点出马丁认为的社会问题根源是“Anger begets greater anger（愤怒只会招致更大的愤怒）”的至理名言的是全剧最蠢的角色，Mildred前夫19岁的女友；而给出解决问题答案的人放弃了与病魔的斗争（传统价值观与病态社会的对抗）。

所以，最终，Dixon交出了警徽，他和Mildred，两个普通的公民踏上了可能的复仇之旅，而他们复仇的对象不过是一个可能的另一个强奸案嫌疑犯。

这仍是愤怒的转移，是尚未被爱化解的愤怒。

这个留白的结局并不像是这个故事该有的结尾，但却体现了马丁悲观下的温情，因为这趟旅程的终点是不确定的，他们不一定会真地堕入轮回。

或许这个世界还有救，只是我们尚未踏上征程。

两次出现在片中的音乐“The Last Rose of Summer”为这故事做了很好的注释：So soon may I follow, 不久我也可能追随我朋友而去，When friendships decay, 当友谊渐逝，And from Love’s shining circle 像从绚烂的爱的光晕中The gems drop away. 掉落的宝石。

When true hearts lie wither’d, 当真挚的心已枯萎，And fond ones are flown, 所爱的人已逝去，Oh! who would inhabit 谁还愿留在This bleak world alone? 这荒冷的世上独自凄凉？

更多影片剧集推荐，请关注微信公众号：蓝盒子里的mOco（id：mocointardis）。

《三块广告牌》无论从扎实的剧本，导演的风格，演员的表演，阐述的主题，发人深思的结局，都能直插人们的内心。

就连影片的电影原声，吉他简单弹奏的几个旋律，每根弦蹦出的音符，都能直撩你的泪腺(2018奥斯卡最佳电影原声提名）。

电影的导演，是好莱坞金牌编剧兼导演——马丁.麦克唐纳。

知名作品《杀手没有假期》，《七个神经病》，让他的黑色幽默风格发扬起来，得到大家的打CALL。

马丁.麦克唐纳擅长塑造故事中每个人物的性格，并敏锐洞察社会的极端事件，从而把人物的多面性展现出来，最终探讨愤怒，救赎，暴力的哲学。

《三块广告牌》每一幕的剧情，都处理得干脆利落，没有一点拖泥带水，每一次剧情转折，就像一记记的闷锤，穿过肉体打在你的灵魂上

《三块广告牌》的黑色幽默，在每一个角色说出一段笑梗的背后，都隐藏着血淋淋的丧，我们看的时候虽然也会笑，但笑过之后心里却透着刺骨的冷。

这样好的电影，为了不让大家错过任何闪光点，大聪再一次自虐拉片，全面解构《三块广告牌》的主要人物。

—— 剧透解析开始 ——

一首哀愁的爱尔兰歌谣《Last rose of summer 》（夏日最后的玫瑰），唱出了这个小镇的不安宁。

这首歌谣在影片中唱到的歌词有：'Tis the last rose of summer,夏日最后的玫瑰Left blooming all alone,独自孤单的绽放All her lovely companions所有美丽的伙伴Are faded and gone.都以凋零谢落No flower of her kindred,既没有同族的花卉No rose bud is nigh,也没有任何其他的花苞To reflect back her blushes,来一同撒娇Or give sigh for sigh. 或是一起叹息这歌谣是爱尔兰诗人托马斯摩尔的诗，所以歌词每一段的最后一词，都有押韵。

电影歌词唱的第一段中“alone, gone, nigh, sigh” 分别押韵。

翻译出来就是“孤独，离去，贴近，悲叹。

”电影开场在雾气荒野中，耸立着三块广告牌，再配上《The last rose of summer》第一段，就传唱着一种史诗感的悲凉，拉开了莎士比亚式悲剧序幕。

破旧三块广告牌中，有旅游广告，咖啡广告，婴儿用品广告等，他们像曾经小镇幸福繁荣的记忆，同时也暗示着如今现实的荒凉，悲情闹剧的开始。

一位母亲，米尔德丽德，几个月前，她女儿就在这个广告牌下，被强奸后烧死，至今案件杳无音讯。

这位母亲看着这个广告牌，咬着自己手指，沉思良久。

不要小看这个画面，这是第一次表现这位母亲内心的写照，因为她内心的善意与愤怒，还在摇摆。

但最终，她踩下油门，开向做出决定的方向——广告牌的公司。

她和广告老板谈下这三块广告牌，用愤怒和怨责，直指警方对她女儿奸杀案的不作为。

很多公号都注意到，他们在谈论广告牌具体内容时，米尔德丽德在窗台帮一只昆虫翻身的动作，说明了这位愤怒母亲内心深处的柔情似水。

这是一个很好的具象侧面描写，但大聪带你们看个更深层次的——起初母亲坐在车里看广告牌时，披着头发，和一般美国妇女没什么区别。

之后来到广告公司，扎起头发，中性打扮，开始向人物刚硬一面转型。

生意谈妥之后，三块广告牌涂成血红色，事已至此。

这一天米尔德丽德的形象，在工装连体服基础上，里面穿了一件红色的衣服，匹配了广告牌的血红色，最重要的是，她带起了一块头巾，并接受电视的采访。

这块头巾让人想到了一部电影《猎鹿人》，影片中的人物Nick，也带着类似的头巾，最出名的场景，是他带着这块红色头巾玩俄罗斯转盘，这是一场人生的赌博。

米尔德丽德在三块广告牌启用以后，也带上了头巾，说明她清楚自己如同玩一场人生的赌博，而且随时做好社会对她反击的准备。

这位母亲的形象，在开头几段的出场，已经暗示着她对的社会的抗争，一次比一次剧烈。

第一个正面对抗，来自警长威洛比的登门拜访。

他们据理力争，威洛比试着对她解释案件的信息量太少，没有匹配的DNA证据。

米尔德丽德居然建议，让镇上八岁以上男性抽血验DNA，最后干脆说，最好所有男人一出生，就把DNA存入数据库，只要一出事，拿出来一对照，犯事匹配者即杀之。

她的这番脑洞建议，堪称未来科幻大片剧情。

此时威洛比发现，对话到这里已经聊不下去了，这位母亲把互相理解抛到脑后，把蛮狠的问责摆在他面前，要的不是一个说法，要的是一个近乎不得达成的真相。

从更深的角度来说，米尔德丽德这么做，是对女儿愧疚的一种表现，她逼着自己不要去忘记，要保持对世间的愤怒，而这种愤怒因为没有真相无处安放，从而转移愤怒给警方。

之后威洛比说自己得了癌症，本以为是一个杀手锏，但却没曾想米尔德丽德已经知晓，并用不近人情的话语回击了威洛比。

在此大家注意一个小细节——米尔德丽德在怼回威洛比癌症的事情之后，身体不由自主的荡起了秋千，按理说这么一位强悍的母亲，不会突然少女心泛起荡秋千，这只能说明，她此时在伪装自身的轻松。

因为她也清楚自己这么说很过分，但她情愿这种不近人情，如果能转化成警方办案的动力的话，她可以让全世界人都恨她。

大聪看到此时女主这么细微动作的表演，内心赞叹演技完美。

第二个正面冲突，来自于神父的不请自来。

神父自认为代表了民众，来向米尔德丽德“讨伐”，暗示她撤掉侮辱警长的广告牌。

米尔德丽德也不甘示弱，直接拿宗教开刷，把基督教比喻成恶痞流氓帮派，把神父比喻成帮派头目成员，只要一人有罪，是否全盘共犯。

这暗示了米尔德丽德是无神论者之外，也说明了她反感宗教中的绝对正义，从而引出影片对宗教神圣性的探讨。

在全球，西方宗教可以说撑起了西方传统文明的旗帜，一直屹立不倒。

但近来很多现实的案件，以及很多电影纪录片的揭露，让我们发现少数带着神职身份的人，有着性侵的控诉但却没有被法律制裁的事件。

影片这段米尔德丽德回击神父的话，点亮了现今问题的存在。

语言性的冲突，很快变成了肢体上的暴力.米尔德丽德去看牙医的时候，连牙医都反感她广告牌的做法，当牙医表明立场时，却被她钻破手指。

很快她被传讯回警局问话，和警长再一次就广告牌进行对峙。

在对峙中，影片用黑色幽默的手法，调侃了美国种族歧视问题，调侃了美国牙医，还有引出米尔德丽德的前夫等等。

短短几个来回的对话，不光关注了当下美国的一些敏感问题，还为接下来的前夫登场埋下伏笔，这样精炼的台词太精彩了。

就在他俩还没争出胜负之时，警长威洛比因为癌症，一口血喷到米尔德丽德脸上。

此时两人都蒙圈了，转而剧情来了180度大转弯。

米尔德丽德坚硬无比的内心，瞬间被脸上的血迹软化，她心中的善良被唤醒，并急忙去叫救护车。

这算是影片第一次对米尔德丽德正面的描写，光这一个举动，就让观众对她之前做的那些事，统统讨厌不起来。

如果说这些冲突来自外部，那么儿子对她的不支持，则是米尔德丽德没办法用愤怒去回击。

因此她选择保持沉默，但儿子的愤怒，让她想起了她和女儿最后的对话。

她想到了她和女儿死前的争吵，正因为米尔德丽德不愿意借车给她女儿，从而多少间接导致女儿的死。

而且在他们母女俩最后对骂的时候，米尔德丽德还诅咒她女儿在半路被强奸。

内疚，自责，后悔，又一次侵蚀着这位无助的母亲。

大聪看到这里其实有一个猜想，觉得米尔德丽德最后那句诅咒女儿的话，其实不是真的，是她因为过于内疚，给自己拷的枷锁。

因为当她女儿死了以后，她回想起自己过往对女儿的种种，认为自己离一个称职母亲的距离，还很遥远。

因此她变本加厉的幻想，以达到对自己最大程度的自责，从而让自己一辈子生活在痛苦的惩罚中。

当然，这只是一种猜想，这段回忆母女最后那句争吵，也可以是真实发生的，只是说如果真的说过那句话，未免剧本在台词的设计上，也太故意捏造巧合了，反而变得不高级。

接下来米尔德丽德前夫的造访，让观众了解了她的性格为何如此愤世嫉俗.

他们一家人在三言两语之间，就能掀桌子，掐脖子，拿刀架脖子，好不热闹，看得19岁进屋上厕所的前夫女友，语无伦次。

是的，这样一个暴力家庭，造就了米尔德丽德冷眼看世界，出口成脏，对儿女不问不顾的性格。

因为她认为，只能用这样的姿态，站在这样冷漠暴力的家庭，才能保全自己。

但很快，他们一家人安静的摆好掀掉的桌子，说起了感人忏悔的话语，那个时刻，他们又是多么的软弱。

随着影片的进展，对米尔德丽德内心脆弱的写照越来越多。

经过前面大大小小的冲突之后，她终于有闲情去到三块广告牌下，种下一些红色的花和植物。

这个举动，是一种纪念的象征。

一来这是女儿惨死的地方，二来广告牌成为了她唯一的精神寄托。

而此时的神来之笔，是一头百尾鹿悄然来到了米尔德丽德身旁。

这位母亲看到这头美丽的鹿，想起了自己的女儿，于是开始喃喃自语，她的经历告诉她，这不是女儿的转世，但她多么希望此时转世这种事是真的。

一番自言自语之后，看着远去的白尾鹿，米尔德丽德终于没能抵挡对女儿的思念，她抱头痛哭，嘴里还念叨着女儿的名字。

影片到这，把米尔德丽德善恶，柔情和暴力的性格，完整的立了起来。

但观众和影片中的人物都认为，故事的矛盾就此说完的时候，在原本没解决的矛盾里，又突然迸发出新的矛盾，这个新矛盾，就是警长威洛比的自杀。

这也是大聪觉得这剧本牛逼的地方。

在故事主线矛盾还没有解决的时候，主体矛盾里自发产生一个矛盾事件，让观众和影片中的人物都猝不及防。

警长威洛比自杀的新闻一爆出，小镇上的民众，由最早对米尔德丽德的同情，转变成对她的唾弃。

就连她儿子上学的学校，也有人对他们家车子扔饮料。

陌生人来到她打工的店，正面用她女儿的奸杀案刺激她，羞辱她，甚至想要摧毁她。

可以说，米尔德丽德因为警长威洛比的自杀，引起了众人的公愤。

这讽刺了什么，像不像今天不明真相的网络暴力（大聪深受其害），像不像今天吃瓜群众追踪一个新闻事件的时候，墙头草一样东倒西歪？

于是，“群众”的暴力需要一个发泄口，作为威洛比跟班的狄克森，拿广告老板出气，把广告老板打个半死，直接从二楼扔下去。

因为在狄克森单纯的脑子里，认为追根到底，是广告老板一开始“鬼迷心窍”，才让广告牌贴出来。

此外，她前夫喝醉，干脆把广告牌给烧了，一了百了。

米尔德丽德正好在回家路上，看到了燃烧的三块广告牌，她奋力抢救，因为这是她和她女儿唯一的精神连接。

广告牌的烧毁，也烧到了米尔德丽德的内心，她最终选择以暴制暴，拿汽油瓶烧掉无用的警察局，以示抗议。

这一幕非常震撼，也是影片中米尔德丽德人性恶的爆点，但看到她烧警局的时候，大聪反而想掉眼泪，这是多么扭曲的母爱，让人既同情又无奈。

这种感觉，不禁让大聪联想到了《权力的游戏》中的瑟曦，她在连续死掉大儿子乔里佛和女儿弥赛拉之后，为了保全第三儿子的母爱，不惜与全世界为敌，炸掉整个大教堂。

当然，《三块广告牌》不是复仇之路，米尔德丽德虽然怒火中烧，但她并没有变成十恶不赦的坏人，她在烧警局之前，还是一再打电话确认里面没人才放火。

但剧情的矛盾又一次升级，狄克森在警局里被大火烧伤。

当米尔德丽德看到狄克森在逃离火场的时候，还拿着她女儿的案件资料。

这一次的她，真的束手无策了，复仇的怒火，让她开始变得茫然，她仿佛掉进一个复仇的深渊无法自拔，但这个深渊并没有通往她女儿真相的出口。

但往往当事件把主角推向最底深渊的时候，就是见证主角性格弧度转折的时候。

《三块广告牌》进行到这，米尔德丽德由开始对外界的问责，到抗争，到报复，在暴力中，她正在迷失自己。

而这一切缠绕在米尔德丽德心中的混乱，在一次晚餐中，被她的前夫一语击中，准确的说，是被前夫的女友看到的一句话击中，她前夫说——愤怒，将会招致更大的愤怒。

这句话可谓是整部电影的点睛之笔，整个广告牌事件由米尔德丽德一人愤怒而起，然后转到多人的愤怒，多人的愤怒而后再投射回到她自己，形成一个恶性循环，最后让米尔德丽德变成了可怜但不可爱的人。

难怪在晚餐时，一直喜欢她的侏儒詹姆斯也无奈的对她说——你以为你是谁？

从来不会笑的广告牌女士，从来没有对任何人说过一句好话，大晚上还去烧警察局，

所有的种种，又一次点醒了米尔德丽德内心的善，而这一次，她对前夫感情给予了祝福，虽然还没放下女儿的案件，但米尔德丽德开始试着放下以前愤怒的自己。

之后狄克森追查到了嫌疑人，本以为案件终于要尘埃落定，但现实的玩笑，再一次讽刺了这个残酷的社会，那个嫌疑人，不是这次奸杀案的真凶。

影片的最后，结束在米尔德丽德，和狄克森一起去往嫌疑人家的方向。

最后他们是以暴制暴，杀掉一个毫无证据的人？

还是放下过往，开向未来，重新面对生活呢？

大聪更愿意相信后者，并不是因为政治正确，而是影片中的母亲米尔德丽德，在经历了这么多人生悲剧和愤怒之后，她开始选择放过自己，放过这个操蛋的世界。

注意大聪的用词，是放过，而不是原谅。

米尔德丽德或许并没有原谅这个周遭的世界，但她试着不再使用愤怒，把愤怒掩埋起来，而对于女儿的爱，或许随着时间的流逝，回忆会模糊，但那是因为思念的缘故。

就如片尾歌曲《Buckskin stallion blues》（鹿皮种马蓝调）所唱的——I heard her cry on a summer storm我在夏季风暴听到她的哭声I loved her, but she did not know it我爱她，但她不知道 So I don't think about her anymore所以我不想再想起她了…….If I had your love forever要是你的爱能永远Sail into the light of day我将驶向光明的一天这首歌很好的诠释着一种积极的心态，在一个阳光灿烂的日子里，车上的两个人，各自怀揣着对世间的愤怒和爱，驶向光明的一天。

一位好好警长，深受小镇居民爱戴，同时也是这次三块广告牌的问责人。

看电影中的人物，最重要是看该人物的第一次出场。

威洛比的第一次出场，是接一个电话，他当着孩子的面，在电话中就粗话连篇，但转头就对孩子道歉。

这样一个生动的表演，马上就能反应威洛比粗犷，但又不失温柔的形象。

在影片中，威洛比在工作中处处照顾狄克森，并在小镇上也树立着一个好警长的形象，在生活中，他是一个能让老婆性福的好丈夫，也是一个能逗小孩开心的好父亲。

在这次奸杀案中，他已竭尽全力，但依然毫无收获。

就在他快要退休之时，还遭受了名誉上的问责。

更重要的是，他得了癌症。

但即使这样，当米尔德丽德弄伤牙医之后，威洛比完全可以把她关起来，但威洛比却选择放过米尔德丽德。

威洛比在生命最后的阶段，他或许看得比任何人都要淡，淡掉功名利禄，淡掉愤怒仇恨。

他选择在一个晴朗的日子，和家人一起团聚，陪孩子钓鱼，和爱人做爱做的事。

也就在那一晚，他带着美好记忆的一天，撒手人间，在马厩中自杀。

死的时候还不忘留下三封信，给妻子，给米尔德丽德，给搭档狄克森。

换个角度理解，其实这三封信，也是威洛比自己写给自己写的信，分别的含义是:第一封信是他看待人间的情（妻子儿女），第二封信是他看待人间对自己误解（广告牌事件），第三封信是他对人间的爱（开导狄克森）。

狄克森内心其实正直，纯良，仗义，但同时也有恋母情节，是位易怒的种族主义者。

如果说警长是先知先觉的人，那么狄克森就是后知后觉的人。

他对很多事情都看得太表面，从而闹出很多笑话，最终这些黑色的幽默，把自己的饭碗都丢了。

在威洛比死后，他选择用愤怒发泄，而发泄最简单直接的方式，就是跑到对面的广告公司，痛打一顿广告老板。

而在收到威洛比的信之后，他又“浴火重生”，通过自己和嫌疑人肉搏，刮下了嫌疑人的皮屑，用来做DNA对比。

一切事情都往好的方向发展，但现实的残酷就是把他们的希望燃起，又冷冷的吹灭。

这种对现状的失望，就如狄克森最后和新警长对话那样，他还给警徽的那种决绝，没有一丝的留恋。

最后狄克森在和米尔德丽德驶向远方的车中，他们两人表情都已不再愤怒，不为彼此所做的事情愤怒，不为广告牌事件愤怒，不为这个社会而愤怒。

因此，他们也不会再为想去杀掉嫌疑人愤怒。

因为有两大男配左右呼应，广告老板的戏份并没有很多，但大聪依然觉得很出彩。

广告老板的第一次出场，当时他正在看着一本书，叫《好人难寻》，这本书其实是由很多关于邪恶，救赎的短片故事组成。

《好人难寻》讲述了祖母一家外出旅行，途中碰到了祖母年轻时就认识的逃犯，最后祖母一家惨遭复仇般的杀害。

《好人难寻》中的人性并不正面，但故事中有很多关于愤怒，复仇和道德上的探讨，广告老板看的这本书，映射到他身上，则是他在愤怒面前，学会了宽恕。

所以当他被狄克森打得进医院后，发现他的新病友是烧伤的狄克森，他选择了宽恕。

导演在处理狄克森和广告老板之间的关系时，大部分都是语言和肢体上的暴力对抗。

所以医院这场戏，导演是想通过伤痕累累的两个人，让观众看到暴力的无用和丑陋，让观众了解暴力和愤怒，其实可以用一杯果汁化解。

另外，影片中的侏儒詹姆斯，也侧面描写类似他这样的特殊人群，在现实生活中追求正常生活的现状，是多么的艰难。

还有米尔德丽德的前夫，儿子，威洛比的妻子等等，每一个角色虽然戏份都很少，但他们每一场和主角们配合的戏份，都非常细腻和丰富，表演也很自然到位。

值得一提的是，《三块广告牌》的剧本其实七八年前已经写好，但一直拖到这两年才拍摄，去年才上映。

但正所谓好事多磨，今年奥斯卡的风向标，是女性平权主题。

光女性为主的电影，今年就有好几部，比如《三块广告牌》，《我，花样女王》，《伯德小姐》，《水形物语》，《华盛顿邮报》，而且光妈妈角色，就有三。

虽然上述的每一部作品都很上乘，竞争相当激烈，但大聪依然最喜欢《三块广告牌》。

如果说《三块广告牌》最终拿不到最佳影片，那么这部电影，将会成为奥斯卡的又一个遗珠。

关注《大聪看电影》公众号，不追求跑量，只研磨精品

2018第一部就五星。

相比故事，更爱台词。

1.—貌似我刚刚被解雇了（稍顿）解雇还是停职我不太清楚是哪个。

—解雇吧。

2.—很抱歉让你重燃希望。

—没事，我至少拥有了一整天的希望，总比没有好。

3.—威洛比先生，你的鸡巴可真棒。

—这哪个剧本里的？

我好像在莎士比亚剧本里见过。

—傻瓜，是奥斯卡·王尔德

欢迎关注我的WeChat订阅号

朋友对我说，看完《三块广告牌》能感到这是部好电影，但是具体好在哪里始终说不上来。

我解释说，这部电影惊艳到我的有两个部分：一是爆发力十足的剧本，二是演员们层次丰富的表演（奥斯卡最佳女主最佳男配实至名归）。

马丁•麦克唐纳很懂怎么样把荒诞的小细节加到台词里面去，让故事的正面冲突充满戏谑意味。

然而不喜欢这部电影的朋友大多可能正是感到剧情过于戏剧化，接踵而来的情节急转弯让人累到窒息（虽说是无巧不成书，但哪有这么巧的啦）。

首先想聊一聊的是让我感到熟悉的场景设定。

《三块广告牌》对于场景的设定很有代表性，这个虚构的密苏里Ebbing小镇轻而易举就把我拉回到当时读书所在的美国南方小镇，其中的建筑风格和街道布局都让人回忆联翩。

移步室内，我们可以看到警局办公室、小广告公司办公室、医院、礼品店、酒吧以及角色们的家，这些场景和现实非常贴合，让人产生很强的代入感。

影片有出色的演员阵容，有出人意料的剧情，有对人性中愤怒、冲动、正义和爱的挖掘，看完之后在脑海里面检索三秒钟，的确没有找到这一年还有哪一部我看过的电影可以把它比下去，所以《三块广告牌》在大陆上映的时候我挤出时间去电影院又感受了一遍。

既然要找一个角度来讲一讲《三块广告牌》带给我的惊喜，那不如借着马丁•麦克唐纳优秀的台词设计扒一下令人印象深刻的细节。

第一步我先把电影剧本扒出来通读了一遍。

影片中的人物都操着一口浓浓的美国南方腔调（这在美国常见的刻板印象中是poor-educated和智商不高的象征，也算是充满地域歧视意味的偏见之一），说话习惯省掉某些连接词，话语里偶尔夹杂着语法错误，并且使用大量俚语，想必马丁在运用对话和独白塑造人物形象这个过程中下了很深的功夫。

尤其值得关注的是Dixon这个角色，他的语无伦次（不愧是最佳男配，演得很自然）让人觉得这个警探在中国恐怕会很难通过大学生英语四六级考试。

下面是我非常喜欢的原台词（依故事线排序） ▽1

警局（此时广告牌刚被挂上）

Dixon的人设是粗俗、愚笨、歧视黑人和同性恋的南方红脖子，对妈妈的话唯命是从。

作为一个因为警校期间英语考试不及格而留级延毕的屌丝警察，一方面说自己的母语连舌头都捋不直，一方面却在这里和同事玩文字游戏。

A simple question shouldn’t be counted as defamation.Dixon在这里抖的一个小机灵也是这部电影第一处punchline.

学到一个新习语 fly off the handle:

短语来源handle在这里是斧柄，斧头则暗指暴走的这个人。

（除了be pissed off, lose one’s temper, flare up以外的新表达）2

Mildred接受采访

广告牌就位之后的一段采访。

Mildred第一次完整陈述自己租下这三块广告牌的目的：我女儿Angela在七个月前就在这条路上被先奸后杀，然而我认为警方把精力全部耗费在虐待黑人上了，没人关心我女儿这桩实实在在的案子。

所以我觉得这几块广告牌可以帮他们集中一下注意力。

当被记者问到为什么矛头就指向Willoughby警长时，Mildred表示这件事总得有一个人出来背锅对吧，既然Willoughby是警长，那就他了。

此处习语 the buck stops at sb. 的来源buck在此正是指责任，Mildred毫不避讳地当着电视机前的观众把锅扣在了Willoughby警长头上。

3

弄伤胖牙医后，Mildred被传讯到警局

这一段对话发生在警局的审讯室里，虽是Mildred被传讯，但对话看起来却像是Dixon正在回答Mildred的审问。

结合前一段剧情，在台球室里Dixon向Mildred老老实实回答和妈妈约定好12点之前回家的桥段，看上去Dixon的确是一个不敢在Mildred面前喘一声粗气的Mama boy.

“别用那种眼光看我，如果你把我局里有种族歧视的警探全部开除掉，最后只留得下三个——留下的还全都会歧视同性恋，我也没办法”4

Mildred, Wife-beater型前夫，儿子

“噢，嗯，我有一点想上个厕所，但是如果不方便的话，好像是不方便，是吧？

我感觉不是很方便，我可以憋着，没关系......”这是Mildred前夫的19岁现任女友在电影中的第一处台词，出现在Mildred与前夫发生争执被掐住脖子同时儿子Robbie把刀架在父亲Charle脖子上时......这也是整部电影中我最认为戏剧效果最强烈的笑点担当，这个“浑身散发着动物园屎臭”的19岁傻女孩儿嘴里蹦出的每一个词都散发着尴尬的味道，但却让三个人烧到999℃的紧张局势瞬间降到冰点。

5

Chief Willoughby的两个女儿

剧情推进到Willoughby警长自杀的当天，他带家人去郊外并打算给妻子女儿留下一段美好的回忆，在带着妻子去草丛里面亲热之前，为了让女儿们乖乖待在原地不乱跑，说了这一番鬼话：不许离开这条铺好的摊子，不许把鱼竿戳到对方眼睛里去。

这些话语在影片中看起来非常平凡，就是一个平凡的爸爸平时为了让子女们乖乖听话编出来的那一套东西。

但是设想一下说出这番话的人当晚就将自杀呢？

他写好了给所有人的离别信，把一切都打点得妥当之后，在一个阳光和煦的下午对女儿们说了这番过家家一样的话。

向女儿们交代完毕以后，Willoughby拿着酒和毛毯，牵着妻子去了草丛深处。

这个细节对塑造Willoughby的人设起了举足轻重的作用，表现出的一方面是他在面对死亡时的勇敢、镇定，也体现了他在生活中是一个耐心的父亲和一个有担当的丈夫。

6

夫妻俩最后一次调情

妻子对Willoughby撒娇，回味在野外亲密的行为，夸奖Willoughby. 警长问道这个夸法是莎翁哪出戏里的吗？

妻子：“笨蛋，是奥斯卡·王尔德写的。

”从最后一次安抚女儿们睡觉，到与妻子最后一次调情，这一段温情的镜头充满伏笔，Willoughby警长的确为妻子女儿留下了一天最美好的回忆。

就连最后在马厩旁自杀之前，Willoughby也不忘为家人着想，给自己套上黑麻袋。

7

Willoughby在马厩旁自杀

Willoughby写给妻子Anne的信。

文字之间充满理性且坦然，一边乞求妻子的谅解，一边尝试让气氛变得轻松一些。

我知道你可能会生我的气，甚至恨我，但请不要这样。

事实上我选择今天结束我的生命，不是在逃避，从某种程度上来说反而是一种勇敢。

当然我不是说敢于面对一颗子弹的勇敢，接下来几个月的病痛肯定是比这一瞬间痛苦一万倍的。

我所说的勇敢是指，在权衡了接下来几个月的生活之后，我不想从你眼里看到对我日渐消瘦的身体的叹息，我不想用你对我最后的回忆是充满怜悯的来交换和你每天早上一起醒来，来交换和孩子们相处的最后的时间，我不想这样。

其实我们并不是孑然一身地来到这个世界上，又孑然一身地离开，相反，我们都一直被陪伴着，我很感激你的陪伴。

你不可以忘记我们度过的最后这美好的一天，这是我生命中最美好的一天。

我希望你记得今天我们在野外亲热时的样子，什么烦恼都抛之脑后，多好，你要记得你喝醉酒以后倒在沙发上开的王尔德的cock玩笑。

哈哈，对了，我觉得女儿们肯定在我们走开以后有作弊。

记住，我永远爱你。

8

Dixon在警局里读信

一个猜测，不一定对。

之所以有朋友因为过于戏剧化的情节而不喜欢《三块广告牌》，很大程度上是因为这一段突如其来的高潮转折。

Willoughby自杀时矛盾第一次升级，Dixon将广告牌负责人Red扔出窗外时矛盾第二次升级，Mildred在警局纵火的剧情本应按照上升趋势，将矛盾推至巅峰，没想到冲突却被一封信给化解。

Willoughby写给Dixon的这几句话的确透露出一股“主打反叛主义的黑色喜剧被勒令加入主流元素”的味道，好端端的一个粗俗、酗酒的种族主义者就这么轻松地被反转成了爱和正义的化身。

这么一个突如其来的剧情急转弯确实容易不受人待见，但对于演员本身表演层次的要求又提升了一个档次——Dixon接下来的表演需要做到非常细腻，非常具有说服力才可以不毁掉整个剧本。

9

Mildred在餐厅与侏儒约会时偶遇前夫

“Anger begets greater anger” 也算是《三块广告牌》的半个中心句了，是整部电影下来给我留下印象非常深刻的一句台词。

Mildred不相信这个19岁动物园屎臭女孩儿措辞这么考究，所以半开玩笑地反问了前夫一句“她真的说出begets这个词了？

”接下来在与侏儒约会泡汤之后，Mildred提着一瓶酒来到前夫桌前当面问了一遍这个19岁女孩儿，没想到对方非常饶有兴致解释了起来：“噢，是我说的，不对，不是我说的，我从书签上看来的，是我正在读的一本书的书签，讲小儿麻痹症的，不对，好像是马球，还是麻痹症来着，就是有马的那个词，哦，马球。

”这个傻白甜人物的存在给整部电影带来了意想不到的效果。

电影结尾的部分是Mildred和Dixon双线剧情并行，人物之间的关系非常明朗，但主要矛盾仍然没有解决，留下了开放式的结尾。

《三块广告牌》是不是一部将会成为经典的电影？

“I guess we can decide along the way.”

当威尼斯电影节放映前贴片播完，矗立在荒凉的公路边上的三块广告牌映入眼帘，一曲《夏日最后的玫瑰》响起时，我们知道，那个从小接受凯尔特文化熏陶的马丁-麦克唐纳回来了。

故事发生在美国的一座小镇上。

弗兰西斯-麦克多蒙德饰演的女主角是一位失去女儿的母亲，然而女儿遇害的案件却迟迟未曾了结，凶手依然逍遥法外。

眼看着破案希望慢慢消逝，这位做事果决的母亲，与小镇上碌碌无为的警察之间的矛盾日渐尖锐，她借用三块广告牌向负责该案的警长发起质问，在小镇上掀起轩然大波，众多人物相继被卷入血腥、暴力的纷争之中。

这是一个典型的马丁-麦克唐纳式故事。

但它并没有前作《七个神经病》那般诙谐的语境，那部电影里，主角们仅仅因为一条狗而经历了一场可怕的争端。

这部电影反而回归到了处女作《杀手没有假期》所表现出的荒唐的悲伤衬布之下。

在处女作里，他不刻画杀手们如何执行任务，而是描述两个主角在布鲁日的“假期”，纵然杀手远离了任务，然而杀戮和血浆却依旧如影相随，在科林-法瑞尔饰演的天生就带喜感的人物背后，我们能感受到彻骨的悲剧内核。

《三块广告牌》的人设都有着强烈的双面性。

虽然这位母亲站在法理的高地，可是负责该案件的警长却身患癌症，又把她置身于道义的低谷。

在这位母亲坚强、倔强的性格背后，也有着做事不计后果的一面，正是这种冲动，将事件带入不可预期的境地。

而与此同时，电影最感人的片段，却是她唯一一段深情流露的情节，当她在广告牌下看到一头鹿时，流露出了丰盈的属于女人的母性光辉，可谓动人。

弗兰西斯-麦克多蒙德与这个角色是完美契合的。

作为《冰血暴》的女主角，作为奥斯卡影后获得者，她用生动的演技把这个人物身上的复杂层次演绎出来。

当然，人物让观众印象深刻，得益于马丁-麦克唐纳善于塑造人物，他寥寥数笔就可以把女主前夫的现女友的立体形象刻画出来：一个常常喋喋不休一些道理，然而却没有什么真才实学的花瓶，可以说跟有暴力倾向的前夫很般配了。

马丁在对待善恶上一向很公平。

在警探迪克森身上，我们可以看到他对现实社会问题的洞察和态度，这个仪表堂堂的警探一边表现出深深的恋母情结，一边带出鲜明的恐同和暴力倾向。

而丰富的细节可供我们推断，他不仅恐同，且本身也是同志，他的母亲深知她的儿子。

而彼得-丁拉基的加盟，也延续了马丁对侏儒人群的持续关注，丁拉基自称dwarf，没有“自杀倾向”。

也因此，在观看过程中，殊异的文化语境会给观众造成障碍，观众必须集中精神，因为每一句台词都有着潜台词，每一段幽默背后都有着双重含义。

马丁喜欢夹带各种私货，包括隐喻、文化符号、俚语、双关、尴尬情境、滑稽情景等等，为角色们打造合适的五花八门的设定，以丰富人物身上的戏剧性。

因为马丁的戏剧出身，镜头转换上有几处会有些强硬感，像是戏剧换场。

它的影像表达不是它突出的地方。

因为爱尔兰戏剧包括乔伊斯、王尔德、叶芝等对其的影响，需要重点考虑故事的文学性。

三块广告牌这个意象本身是一个相当古典的戏剧设计，带着鲜明的时代隐喻——一个萧条的社会给个体人性带来的变数。

观众对每个人物的评判都不应脱离开这个隐喻。

之前被留言区朋友“追杀”，删掉了那句大背景的话，“通过三块广告牌的荒废日期1986年断定，故事发生在1986股灾之后”，现在加上。

尽管这是个可以手机、可以谷歌的故事，但仍然逃不脱80年代的阴翳，那是美国阶层固化激化的开端，保守的政府“80年代出台了大量法律”，可是连人吐口痰就有环境法治罪，这个小镇，人人道义上都心向这位母亲，可是她表达愤怒时，却连神父都来阻止。

就是这样一个好人遍布的小镇，却迟迟无法推进一件案件。

当社会固执得像一块水泥块时，愤怒的意义就是要把它的顽固打破。

作为西方戏剧圈中“直面戏剧”的代表，马丁-麦克唐纳不规避暴力和血浆本身，而选择用荒诞的手法直接刻画愤怒、暴力、偏见等人性黑暗的部分，台词中带着大量粗口，借恶的边缘来刻画恶，借暴力本身反暴力，借犯罪类型反犯罪类型。

所谓“直面”，就是把那些我们生活中做过的，回想起来会让自己羞愧、脸红的东西，那些精英排斥把它们用在艺术里的东西，摆上台前，赤裸裸地引发观众的羞恼、反思。

他把幽默、荒诞、痛苦，同情感、人性、美德糅合在一起，打造出这个全程不断反转，让人哭中大笑，充满戏剧张力又引发观众深思的黑色幽默电影。

电影在适当的时刻停止，恰到好处。

等待男女主角的是一个遥远的问号，还是一场你死我活的血拼？

我不知道，那里不再是广告牌的阴影之下，也因此而意犹未尽。

它带上了艺术的普适性，这个小镇不只存在于美国，也可以存在于任何一个时代、世界的任何一个角落。

对中国来说，马丁-麦克唐纳并不陌生，2011年他的戏剧作品《枕头人》就在京沪上演过，也征服了包括我在内的一大批中国戏迷。

最后想说，最让我眼前一亮的是创作者对音乐的运用，他有着不俗的音乐品味，骨子里透露出深深的怀旧感。

《夏日最后的玫瑰》更是与电影主题相互呼应，歌词一句“当所爱的人已经逝去，谁还愿意在这黑暗的世上独自凄凉”，也正是女主角本身深刻的悲剧意味。

歌单：Last rose of summer，一首爱尔兰民谣，音乐大师贝多芬、门德尔松都非常青睐它；Buckskin Stallion blues，一首来自于Townes Van Zandt的民谣歌曲；Chiquitita，瑞典乐队Abba的经典代表作；His mater`s voice，一首好听的民谣，来自于才华横溢的monster of folk乐队；Walk away Renee，来自美国黑人组合Four Tops的流行歌曲；The Night They Drove Old Dixie Down，根源摇滚代表歌曲之一。

（文/杨时旸）当海耶斯把车停在那条几乎荒无人烟的小路上，盯着广告牌流露出若有所思的神情，这个故事的气质就已经悄然奠定了——蝴蝶效应发端于人心中的一丝闪念。

只是人们不会知道，一切分裂、崩塌、重组，兜兜转转之后，最终会抵达怎样一种结局。

金球奖最佳剧情片，最佳女主角，威尼斯电影节最佳剧本，《三块广告牌》拿下这些奖项几乎毫无争议，它有着一个教科书级的剧本，而贡献了超凡演技的也不绝止于弗兰西斯·麦克多蒙德，拿下金球最佳男配角的山姆·洛克威尔在某种程度上甚至超越了前者。

这真是表演的盛宴，凭借《海边的曼彻斯特》进入大众视野的卢卡斯·赫奇斯，只在前半程出现的伍迪·哈里森，表情阴鸷的泽利科·伊万内克，随便选出一个都可圈可点，而更重要的是，所有人都不争不抢，安之若素完成自己的配额，合奏出了平衡的声部。

总体而言，这是一个令人心碎的故事。

女儿被奸杀，案子一直未破，母亲海耶斯路过那条荒芜的小路，想起在此被害的女儿，正巧看到那三块已经无人问津的户外广告牌。

她决定买下广告位，直接写下对警长的质问。

这座小镇内部的情绪由此开始翻覆。

粗略去看，它有着顺畅的观感，而进行文本细读，也会发现很多有趣的隐喻、象征与指涉。

影片开头，那个倒霉的广告公司经理翘着脚拿着一本《好人难寻》，那是著名作家奥康纳的代表作，一些幽暗的深黑色故事，这与《三块广告牌》互为映射和启示，它让人们以为，这个镇子是一个“好人难寻”的地方——懒政的警察，破败的人心，封闭的气氛，人们终日喝酒闲逛，一位无辜女孩的惨死也唤不醒任何人，只等待时间和风把一切带走吹散。

至少在影片的前半段，一切都应和着这样的想象，但很快，人们就发现，这个镇子并非好人难寻，好与坏的区隔过于简单粗暴，人设被剥落，流露出更复杂的内核，海耶斯和警方，从一种单纯的对立变得关系暧昧起来。

角色以三角形关系开始，海耶斯、警长以及警察迪克森，最初，这三者维系着一种奇妙的平衡。

迪克森为警长鸣不平，但警长一边阻止着属下乱来，一边还得想办法与海耶斯讲和，但警长的癌症和最终的自我决断打破了平衡，又催化了一切。

这场死亡突如其来，它成为了一份“材料”供镇子上的人无限解读，有人认为这是由于不堪疾病困扰的解脱，但更多的人认定这是不堪海耶斯的辱没和压力，更像一次决绝的还击。

而同时，这场死亡也成为了推动叙事的一重强劲的内在驱动力。

稳定的开始摇晃，平衡的开始倾斜，三角形的一角轰然倒塌，另外两端的博弈也就开始。

从而引发了那两场大火。

这个故事中的对抗走向激越巅峰的同时，也恰巧是双方进入对方内心的过程。

警长给每个人都留下了一封信，送给海耶斯，送给迪克森，他的缺席反转成了更加明显的在场，一个亡灵充满自嘲和幽默的告白，远比他在世时徒劳解释要有力得多。

事情至此，《好人难寻》所架设的主题其实被稀释了，虽然这里充斥暴力，但一切终究平息，海耶斯脸上的线条不再坚硬，迪克森也不再那么鲁莽。

角力开始走向合力。

就像那两场大火，看似针锋相对的报复，实则全部都是误会，在一系列的误解与暴力之后，意外催化出和解与柔和。

这意想不到的变化更接近生活的真相，自以为是的判断，无可化解的隔阂，意外无端的灾祸，莫名出现的曙光，人们自以为走在正确的道路上，却可能踏入歧途，认定山穷水复，却撞见柳暗花明。

这座小镇里有愚钝和暴力，但这其实并非电影着力呈现的内里，这一切其实是表面，它们最终都被层层剥落，虽然有代价，经历了血和火，但最终的结果其实被淬炼得很柔和。

它从心碎开场，由解脱落幕。

每个人都有疤痕，迪克森的在脸颊，海耶斯的在心里，但两个人最终却相视一笑。

那结尾注定不会再上演一程末路狂花，而是会像生活本身一样“在路上再做决定”。

还有一周就要举行奥斯卡颁奖了。

以前写颁奖季影片比较少，对我来说是一种懒惰。

因为时间差的关系，往往在我能看到提名影片之前，便已有大量的相关批评已经发表。

再加上近几年奥斯卡的口味越来越趋于同质化，提名影片带来的惊喜越来越少，写作动力严重不足。

并非说这些提名作品质量不如往日。

从传统美学来说，这些作品都属于上乘之作。

只是独特性越来越低，早已固定为一种冲奥式的高级套路。

现在，唯有外语片和纪录片还能时不时给人一些新鲜感。

一、奥斯卡口味今年是奥斯卡的90大寿，好莱坞又相当不太平。

提名名单受各种因素影响，比如整风运动，还有政治经济环境，显得又很乏味陈腐。

这个90周年典礼怕是很难出彩了。

奥斯卡关注影片对角色的塑造，对文化的解剖，要求有某种现实主义底色。

纵观这几年的提名影片，又彰显出奥斯卡开始青睐新历史主义的趋势。

每年都会有一批新历史主义倾向的传记片获得提名，比如《国王的演讲》、《林肯》、《第一夫人》，还有今年的《至暗时刻》。

此外，诸如《聚焦》、《为奴十二载》、《逃离德黑兰》，以及今年的《华盛顿邮报》这种非传记片，奥斯卡对其的评判也都有着鲜明的新历史主义特征。

然而，奥斯卡的视角永远更关注美国本土电影。

这当然是由于它的奖项性质所决定。

这些美国本土电影，又以非好莱坞体系为主，即独立电影或大制片公司下的文艺片。

像《鸟人》、《聚焦》、《海边的曼彻斯特》均属此类。

（当然，还有政治很正确的平权影片）《三块广告牌》是这一批次里的佼佼者，非常符合奥斯卡的口味，今年它的赢面也最大。

严格来讲，本片对冲奥片的套路并没有太大的突破和颠覆。

然而可喜的是，作为英国人的马丁·麦克唐纳，拍了一部原汁原味的美国电影。

虽然以前我们也看到过很多他国导演对美国电影的精彩诠释，但是马丁这次还是让人眼前一亮。

影片的电影语言极为扎实，各个环节都非常成熟，几乎没有纰漏——虽然这并没有给我们带来更多的惊喜，骨子里还是奥斯卡电影最熟悉的味道。

但是极其出色的剧本，以及深入灵魂的人物塑造，还是相当令人赏心悦目。

这是一个典型的美国故事，关于愤怒、治安、种族歧视、暴力、南方保守主义等问题。

在看电影之前，私以为这又是一个失去孩子的母亲的愤怒控诉，就像《换子疑云》等那样。

却没想到，影片并未如此泾渭分明。

《三块广告牌》里有两个极具弧光的人物，一个是母亲米尔德丽德，一个是警员狄克森。

二人将影片带入古典叙事之外的新境界。

最初看完电影，给我的最大感受是：这个剧本真的太难了！

不仅创作本身就是一件非常艰难的事。

写就之后，如何进行影像化处理，也能看出来既复杂又危险。

复杂在于，这个故事里几乎没有功能化的主角，以母亲、警长和暴躁警员最为难写，其次是儿子、前夫、侏儒、广告商这些带有一定功能性的配角，再次是医生、老警员、黑人警长、退伍军人、警长妻子等更具衬托意味的角色，写起来也费周折。

危险在于，要如何安排他们的出场？

如何让他们在故事中做出令人信服的选择？

选择的结果又如何与其他人产生化学反应？

这种化学反应又如何作用到影片故事上，产生层次感？

只消一有偏差，整个故事的可信度便将崩塌。

非不是技巧高超的编剧可以驾驭。

因此，本片是典型的“刀刃剧本”。

处理恰当，将会让故事和人物犹如刀锋一般，深深刺入观众心中。

处理不妥，则会令尖刀伤及自身，带来灾难性后果。

从成片看，《三块广告牌》是基本成功的。

它并不完美，并不是每个人物都处理得当了，但主要角色的高光表现，直接将影片推进到另一个高度。

二、米尔德丽德弗兰西斯·麦克多蒙德所诠释的米尔德丽德，身上不仅具备强烈的工人阶级属性，同时也具有最原始的、动物般的母性。

时而如疯狂的犀牛，时而似脆弱的麋鹿。

整个故事下来，我们发现，她实际上是在用愤怒和暴力，去掩饰自己的脆弱无助。

这种愤怒所衍生的暴力，不仅外化于举止，更呈现于言语。

她让自己的内心涂抹战妆，抛弃一切理性与温和。

在外人面前永远表现出一种冷漠的拒绝，并极富攻击性。

这像极了大自然中失去孩子的雌性动物。

米尔德丽德用狰狞的面庞，去消解自身无法找出凶手的困扰。

愤怒的背后，总是指向某种无能。

米尔德丽德只得将獠牙咬向身边关心她（无论这种关心是否真实）、或者并无恶意的邻居。

这些人有神父、警长、甚至自己的儿子。

我们常说一种好的人物塑造，要像剥洋葱一般，一层一层揭露心境。

本片中的米尔德丽德，是编剧写人的范例。

起初，我们只知道她因女儿被奸杀而愤怒。

后来，我们知道了她可能忍受着不为人知的家庭暴力。

再然后，我们得知女儿之死，与她不肯借车也有莫大关联。

她在女儿死前，甚至以诅咒道别：“我也希望你在路上被强奸！

”结果一语中的。

至此，米尔德丽德就鲜活起来了。

她成了跳出银幕画框，与我们所处之现实紧密相连的某个身影。

影片运用各种对白与闪回，去层层剥开米尔德丽德过往的三个方面，阐释其何以至此——虽然我总觉得闪回用在本片很不高明。

无论如何，她的愤怒、脆弱、懊悔、自责、敏感、疲惫，以及如今与人交恶的言行，全都有了立足之地。

她纵火警察局的极端行为，也有了令人信服的理由。

再加上麦克多蒙德无懈可击的表演，使这位母亲焦灼的灵魂，自镜头前展露无疑。

三、狄克森与之对立的，是暴力警员狄克森。

起初，他的暴力看似是无差别无缘由的，甚至像极了某种躁狂症患者。

他对警长威洛比的忠心服从，令他对工人和广告商出言不逊。

直至威洛比自杀后，他甚至把韦尔比扔下了窗户。

故事进行到这个时候，多数人都认为狄克森大概是类似于反派的存在。

他不断阻挠米尔德丽德的控诉，同时用暴力去骚扰周边的反对者，破坏他们的生活，消灭他们的声音。

而从周围人对其种族歧视的评价可以看出，狄克森的黑点还不止针对于米尔德丽德。

他就像一个典型的坏警察，没什么破案的本事，却用一身脏兮兮的制服压迫良民，甚至让人怀疑其祖上是不是三K党。

但是影片最大的转折也来自狄克森，这也使得《三块广告牌》显得有些与众不同，成为影片中浓墨重彩的部分。

其实在这之前，镜头便给出了暗示，比如狄克森桌子上一直放着的案宗。

我们看惯了许多情节方面的转折，以悬疑电影居多。

然而对于《三块广告牌》这种典型人物驱动叙事的作品来说，正是复杂深刻的人性与情感，造就了影片后段印象深刻的转折。

故事中的人物，受到某种启示，改变了自己的价值观，进而做出与之前相反的选择，产生一系列不同的结果，将个人命运和事件发展，由坏变好，或反之。

狄克森的启示，来自于威洛比的遗书。

此刻先不去分析威洛比的自杀和遗书，对故事所造成的罅隙。

至少从剧情的结果来看，遗书唤醒了狄克森理智的一面。

如此，便驱散了故事伊始便伴随着的刺鼻的火药味，促成了影片后半段截然不同的走向。

狄克森这个人物，实际上比米尔德丽德更难写。

稍不留神，就会编排的脸谱化，味同嚼蜡。

本质上，狄克森与影片中的多数人一样，是不稳定的，是难以预测的，是极度真实的，并非一种刻板的戏剧形象。

米尔德丽德纵然有其多面性，而狄克森的多面性则更立体。

他的南方人本性，他所受的教育，家庭，职业经历，影片中都有所指。

与米尔德丽德集中式的抽丝剥茧不同，狄克森的性格和心理塑造更发散，显得较为零碎。

他是次要人物，将之戏份打碎，融入到整体剧情中，也是比较常规的一种手法。

这就需要观众跟随影片去拼凑出一个完整的狄克森，然后去思考他转变背后的因素。

这便与米尔德丽德形成了某种反差的张力。

为了表现狄克森的冲动与暴虐，电影在视听上也进行了风格化的处理。

本片绝大多数时间的镜头都隐没于人物和故事中，并没有显见的辨识度。

而当得知威洛比去世后，一段四分钟的手持长镜头，一改之前克制的视听风格，配一首《His Master‘s Voice》，去表现怒火中烧的狄克森，化为野兽后的不稳定状态。

镜头剧烈摇晃，跟随他步入对面的广告公司，近距离目睹他殴打韦尔比，并将其扔出窗外的一系列暴行。

这是狄克森这个角色性格心理背的一次极端展现。

在读过威洛比的遗书后，狄克森这个人物也变得越来越丰富。

他找回了自己的理智，变得更有人情味，甚至唤醒了自己的破案头脑，想到用DNA去确定凶手。

他也达成了与米尔德丽德的和解，甚至一起上路去实施另一段“复仇”。

两人之前的怒目相向，顷刻间化作过眼云烟。

这位暴躁的警员，便是支撑影片的另一根立柱。

山姆·洛克威尔无与伦比的表现，对表演细节的处理，都很令人折服。

四、威洛比警长威洛比在影片中断便死了。

他的自戕给整个故事带来了全新的面貌。

但是私以为，在剧作上，这个角色后期的发展拖了影片后腿。

当然，伍迪的演技很棒。

米尔德丽德的三块广告牌，醒目的猩红背景，配上黑体字，给人视觉上一种压迫的警示。

三块广告牌直指威洛比警长的不作为。

如果观众此时带入到米尔德丽德的立场，便会设想这可能是一个腐败且无能的警长。

实际上，影片将威洛比塑造的非常高大上，给故事带来了不少正能量。

他身患绝症，顾家，对下属非常亲切，受到艾宾镇民的爱戴。

除了没有破获奸杀案，威洛比在其他方面并无什么过失。

起初，镇上的人还对米尔德丽德报以同情，但当三块广告牌竖立起来之后，人们对这位母亲充满了负面情绪。

威洛比揭示了米尔德丽德愤怒后的盲目。

他本不应该成为这位母亲控诉的对象。

但是米尔德丽德的怒火早已无法熄灭，只能用大字报的方式诘问警长的不作为。

威洛比即便私下找她解释，不一定每件案子都能如期破获，也有许多悬案令人头疼。

换来的却是米尔德丽德的羞辱。

因此，他的自杀是影片中最大的事件，是前后故事的分水岭。

他的死亡也引出了三封遗书。

这三封遗书犹如圣经一般，点醒了处于怒火中的米尔德丽德和狄克森。

在我看来，这种叙述值得商榷。

没有威洛比的死亡和遗书，故事很可能会朝着更阴暗的方向发展。

是遗书改变了整体情节的基调。

对于影片主旨来说，自杀是不可或缺的。

但由此带来的，则是叙事节奏上的突进。

简单来说，威洛比的遗书作用力太大了，他的死所带来的推动效果太过强烈，一下子便冲刷掉了几乎所有的纠结与矛盾，这很难不让我觉得是否有种投机取巧的嫌疑。

其显而易见的功能性，令影片后段的故事有些缺乏过渡。

五、艾宾镇即便威洛比被刻画的太过正面，较为单一。

但是影片显然是想透过这个人物，告诉我们愤怒的失衡，以及人性中的光辉一面。

这些是老生常谈的问题，重点在于作者如何述说。

《三块广告牌》将故事设置在一个虚构的小镇中，但是州名却用的密苏里州。

我相信这是马丁·麦克唐纳巧思的结果。

这种半虚构式的舞台，在营造距离感的同时，又蕴含某种寓言性质。

虚构是一种假设，等于在安全屋中创作，规避了许多麻烦。

但也别忘了，虚构也是一种泛指，可令所探讨的问题，辐射到更广的范围中去，或者成为某种共有现象的缩影。

艾宾镇是影片的全部场景。

这种封闭的场景剔除掉了许多不必要的戏剧元素，从而让观众得以全神贯注于人物与故事。

除了米尔德丽德、狄克森与威洛比外。

我们还能看到镇上的各色人物。

他们或多或少都代表着美国的某个群体。

米尔德丽德的前夫查理，是一名家庭暴力者。

美国的家庭暴力现象较为普遍。

这种人固然可恨，但也需要我们去探究其背后的社会和家庭文化因素。

影片并未深入剖析家庭暴力，但还是通过一场戏有力地呈现了其所带来的恶果。

查理的家庭暴力行为，不仅让这个家支离破碎，还令米尔德丽德和儿子罗比长期处于一种压抑的情感状态中。

而影片中那名向女主挑衅，并且在酒吧大肆吹嘘自己如何强奸一名女孩的退伍军人，又让人嗅到一丝反战的意味。

再结合黑人警长告知狄克森，此人并真凶，因为他在案发时“正在一个到处都是沙的国家服役”，而狄克森却一头雾水。

这种滑稽至极的讽刺味道，不言而喻。

包括接任威洛比的黑人警长，都有可挖掘之处。

本片聚焦于一个女儿惨遭奸杀的母亲身上，但也别忘了她的蓝领身份。

因此，底层对政治的漠不关心，战争所带来的隐隐后患，无法根除的种族歧视，空洞的政治正确，都在影片各处以细节呈现，以闲笔带过。

丰富了故事文本，也提供更多的解读角度。

六、自由情感前面说了，奥斯卡喜欢平权，喜欢政治正确，喜欢新历史主义。

但学院派的老头们真正所在意，还是作品对自由情感的表达。

人类存在着两种不同类型的情感：自由情感和必然情感。

所谓自由情感指的是刺激源和这种情感对象之间没有任何直接的利害关系条件下所产生的情感。

美的本质就在于自由情感。

奥斯卡近百年的评奖历史，证明人性二字，是社会大众和学院派评委最好的共同的趣味激发源。

《三块广告牌》本质上切中的恰恰是这一点。

剥开表面上充满火药味的故事，本片讲的，就是人们从必然情感过渡到自由情感的过程。

毫无疑问，只要是一个生理和心理功能健全的人，都会受到情绪化的影响。

而作为单一个体的你我自身的生命体验，也都证明了一个颠扑不灭的真理：只要是一个理性的人就必然是一个感性的人。

本片中的各个角色，都有让愤怒扼杀理智的时刻。

然而有人也最终找回了自己的理智，没有令整件事陷入万劫不复之地。

虽然代价是威洛比警世般的自杀，而遗书也让他的死颇有殉道意味。

什么是必然情感？

米尔德丽德因女儿之死而愤怒，因广告牌被烧而放火警察局；狄克森因看到广告牌而破口大骂，因警长自杀而殴打他人；牙医对米尔德丽德的鄙视；退伍士兵对米尔德丽德的挑衅；罗比对查理动刀……这些必然情感，在本片集中体现在冲动的暴力上。

这些情感暗含着人类中利害关系的一面。

这里的“利害”概念比较宽泛，不仅是权力与金钱，还有社会法则（法律）和道德伦理。

与之相对的，米尔德丽德看到威洛比吐血而紧张惊慌，主动感谢并回应狄克森；狄克森在大火中抢救案件卷宗，已失去警员身份却为破案而惨遭毒打，被烧伤却未苛责甚至报复女主；韦尔比给受伤的狄克森送饮料……这些都是自由情感。

本片用人物和解的方式，将自由情感的可贵和稀缺性展现给了我们。

自由情感的激发，预示着角色将在未来更主动、更清醒地掌握自己的命运，从而有可能摆脱痛苦和焦虑的困境。

米尔德丽德和狄克森一笑泯恩仇的对视，便是这种情感的最佳注脚。

世俗化的必然情感在人类的生产生活中大行其道，归根结底在于人性的异化。

这也是个老生常谈的问题。

而造成人性异化的原因，除了马克思所指出的经济和物质因素（金钱崇拜）以外，还有政治、伦理和文化上的。

本片深层次的内核，便是在揭示后三者对人性的异化。

美国电影往往弘扬个人主义的抗争。

《三块广告牌》则通过始暗终明，先抑后扬的叙事，提醒人们这种抗争可能带来的另一种结果。

因为异化后的人性，我们很难判断它的正当性。

米尔德丽德确实有理由用各种方式表达愤怒，这体现了她母爱的一面。

但她也确实伤害了不少无辜者，这是盲目和冲动的结果。

这种盲目，我们很难说没受到异化的影响。

狄克森就更别提了。

不过话说回来，影片其实仍然歌颂个人的自由意志与抗争的权利，但同时也提醒着感性威权的危险。

所以，当冲动而暴力的必然情感过渡到理智而自由情感后，我们能从人物的言行举止上，体会到这种威权散去后的宝贵情感。

当然，相对感性威权，还有一种理性霸权。

一旦理性上升到霸权，那么理性固有的光辉也将黯然失色。

本片没有涉及这方面的探讨，就不展开说了。

所以，当影片在一种升华的情绪中收尾后，导演显然是希望点出人性中美好的部分。

那三块招致非议，蕴含极端负面情绪的广告牌依然矗立在那里，却再也没有人关心它们了。

但是另一方面，米尔德丽德和狄克森，是以去报复凶手为由踏上和解之旅，这仍然是感性驱使下的行为，也难免伴随着冲动和愤怒。

他们会不会杀掉那名退伍军人？

影片把答案推给了不同立场的观众。

而我们，面对这样的问题，再反观自身的生命体验，又将做出何种反思呢？