女王

互联网海纳百川，但大脑却远远没有那个容量。

于是有了emule和BT以来，只觉得翻电影比翻书还快，留在心里的影像却一年少似一年，有多少东西涌进来，又照样涌出去。

不仅仅是心态的问题，还有过多如今过于迷恋技术效果的风气，以及编剧对于人性先入为主的“伪挖掘”，看了这么些年，不疲沓才怪。

昨晚看了《The Queen》，只觉得影片风格正像摄影师对于英国平原的处理，不是《理智与情感》中那种绿得逼眼的精致，而就是阴郁的天空下苍茫的绿，有种纪录片的写实态度。

编剧无疑是很下心力的，以女王与新任首相布莱尔的关系为主线，中心事件戴安娜王妃之死只不过是考验两人关系的试链。

1997年5月30日，新任的工党首相托尼·布莱尔带着夫人切丽拜见女王。

女王对以改革派面貌出现的布莱尔毫无好感，礼貌却傲慢地坚持称呼他为“MR BLAIR”而不是tony。

在宫廷礼仪上，布莱尔被她摆布得很是有些“下马威”了，然而一切不过是女王为了掩饰她的不安。

布莱尔的改革口号、切丽明确的反君主制态度，都让这位在位2500个星期（小布在做女王工作的时候恭维的用语）、历任十位首相的女王感到了宝座的威胁。

时代不同了，君主制的废立成为掌权者一念之间的事，而可悲的是如今掌权者不是她。

女王不掩饰对丘吉尔为王室尽心尽力的怀念，与布莱尔抢夺“任命”还是“请求任命”的主动权，嗤笑切丽笨拙得摇摇欲坠的屈膝礼，她无非是借此提点布莱尔她所拥有的传统——当然，她唯一的依靠也只不过是传统而已。

然后时间就来到了1997年8月30日，三个老人家（王太后、女王和菲利浦亲王）对戴妃的死表现得相当漠然，布莱尔坐不住了。

一周之内，首相与女王之间三个电话，将英国这个古怪的君主立宪制国家的权力分配表现得淋漓尽致。

女王开始是打定主意不回应，她的理由很正当，Diana已经不是王室成员，不需要王室有任何反应，于是布莱尔开始补白，发表了“人民的王妃”的谈话。

然而正像布莱尔所说，人民希望听到的是他作为首相所不能给予的，铺天盖地的媒体质问“女王在哪里”，即便是代表女王的张伯伦也在众人压力下被迫决定为戴妃举行国葬，王太后愤怒“这本是为我准备的”，女王呢？

忍了。

她带着一家人去温刹堡避风头，也不想看见白金汉宫门口越堆越多、多到要迫使卫兵从北门换岗的悼念鲜花。

然而对于群情激愤的民众来说，这还不够。

人们希望看到的，是小布最后一个具有压力的电话中以命令式口吻宣告的，一面四百年中从来没有为任何王室成员逝世而降落的旗帜降半旗，女王发表电视讲话并亲自出席戴妃的葬礼。

不是如此，英国将有四分之一的民众嚷嚷着废除君主制；不是如此，女王所希望尊崇的传统将被连根拔起——她所执着的不过是作为女王的自尊与脸面；然而不放弃自尊，连女王的位置也不复存在——皮之不存，毛将焉附？

女王在温莎的日子绝不可谓轻松，她心情急躁步履匆匆，自己将吉普车开到爆胎，心情差到极点。

看到女王在河边哭泣，对比到王太后关心的葬礼，菲力浦亲王关心的麋鹿，还有查尔斯王子并不高明的首鼠两端——原来女王的同盟者，还真只有首相而已。

布莱尔当然有私心，虽然影片中他的政客面貌更多由智囊团的热衷来表现出来，唐宁街刚开始对女王的冷漠倒是袖手旁观的，因为两相对比唐宁街会赢得更多尊重。

然而之后，当人民开始置疑君主的存在，权力真空造成的动荡也并不是这一届守成的政府图谋之中的事，布莱尔的态度堪称鞠躬尽瘁了。

小布在影片中也有性情中人的一面，尤其是切丽不以为然的手，小布说“我们怎么能强求一位女王哀悼背叛她的人，她（Diana）把她（Queen）赋予的荣誉和地位扔在她脸上”，说这句话的时候，我相信他是真心的。

切丽很迷惑，责问他十个月前的改革者面目何在，为什么所有的首相最后都站在了女王的一边？

——很容易解释，因为他们相同的都是政客，他们都号称为了国家和人民，他们彼此理解在这个口号背后的风险和牺牲，所以他们彼此理解，最容易合作。

政治生态中每个人都是奇怪的，影片中最两面的角色是查尔斯王子。

在戴妃死的问题上，他倒是表现出了与我们印象中的负心汉截然相反的悲伤，而且是第一时间，——应当是真心的吧？

然而说到戴妃的葬礼，绝不是像他所宣称的“为未来英国国王的母亲举行国葬”那样堂皇，那场戏相当讽刺，查尔斯王子坐在一旁，秘书看着他的脸色挤牙膏似的与布莱尔通电话，暗示两相合作——很明显，他也想通过戴妃的死从母亲的阴影后面走出来——她不是一个一贯为人民爱戴的女王吗？

这一次，他们不喜欢她了。

我与她不同，应该会喜欢我吧。

——何其笨拙与无奈的政治空间啊！

历史给予了他的舞台这样狭小，如果他死硬到底至少可以赢得尊严，然而他却要笨拙地玩弄权术，难怪连小布都要鄙视他了。

影片带来的反思实在太多，除了权力，还有身为女王的哀伤。

菲利浦亲王是个死硬到底的家伙，他穿着苏格兰短裙，活脱是那个时代的活化石。

他不能成为女王在政治上的参赞，但起码是一个同盟者，他有着老一辈的政治智慧，例如他对媒体的煽风点火表示愤怒。

女王要面对属于历史的母亲和丈夫，还有表情闪烁的儿子，以及只手操纵存废的首相，还有她已经越来越看不懂的“人民”。

她相信自己是全身心爱戴他们的，她“责任第一，个人第二”，他们却离她越来越远，她感到了被抛弃的惶惑。

媒体，人民，反而成为影片中最令人啼笑皆非的对立面。

他们口口声声要废除王室，殊不知Diana所有的荣耀都来自于王室的存在。

他们作为普通民众蝇营狗苟地生活，唯一的乐趣是通过爱戴传奇来体现自己的存在，这样的民主，是不是类似于如今的草根英雄？

十年前还没有“捧杀”一词，Diana如此善用传媒提高声望，却不得不以与保守的婆家鸿沟渐深为代价；她赢得人民的爱戴，同样的人民悼念她却也为女王献花。

还是皮之不存毛将焉附，没有王室的存在，伊丽莎白女王照样可以凭产业养尊处优，Diana却将不为人知，又怎么可能成为大众的偶像。

至于“人民”，在一片悲惨的人生道路上，又何来八卦的乐趣，何来是非的争辩呢？

看透了五光十色之后，也不过落了个白茫茫大地真干净。

女王经此一役，大概真的是看透了一切吧，旗子可以降，恶言可以听，为什么不能让卡米拉嫁进来呢？

怪只怪自己卖与帝王家，打着一份世间最特别的工……好久没有这么罗嗦了，好久没有看到这样容量丰富的电影了。

人生其实有两种活法：要么顺着自己心意开开心心地过日子；要么拼尽全力去改变这个世界。

前一种人，尽管享受了生命却注定给别人带来了麻烦。

后一种人就算再风光无限也只会觉得活的很累。

戴安娜选择了做前一种人，而英国女王陛下，注定了只能做后一种人。

对于戴妃的死，她并不像她的人民那样表现得疯狂。

不是不悲伤，不是不震惊，只是她从小受到的教育就是静静的吞噬自己的情感，“责任第一，个人第二”，她是真正热爱自己的人民的，从少女到老人，她默默在这个位子上坐了2500多个星期。

一个人承担了孤独，压力，战争，舆论。

她确实为自己的国家做了太多太多，可是她的人民不这么看她，他们希望看到一个有血有肉的女王，一个像戴安娜般的平民偶像，而不是一个只会在溪边静静哭泣的保守老人。

女王在溪边看到那只麋鹿的时候，脸上露出了由衷的笑容，那是一个失意者在逆境之中看到希望的欣慰，是一只被软禁在笼子里的鸟对自由的向往，所以她希望它能自由。

而当它被枪杀，女王居然不顾身份来看她的麋鹿，当她摸着鹿的头时，她终于清醒很多时候，我们没的选择，无论你是一位女王还是一头麋鹿。

其实，无论女王或是戴妃都是悲剧，当一个人不再为自己而活时，她的存在无论对别人再有价值，也不过是一场戏罢了。

当幕布拉开，当那些观众入场后，你所有的酸甜苦辣，也就变得微不足道了。

也许某天，你还能够收到“观众”的一束鲜花，但那时的你再感动再感激也只能轻轻的道一声谢，然后转身默默拭去眼角的泪水，你再也不是你了，而当年的那个少女再也回不来了。

【】英女皇和鹿 苹果日报 2007-03-06黄金冒险号　　　　《英女皇》是一出很奇怪的小品，很像所谓「纪录式的戏剧」（Docudrama），把戴妃之死的新闻片断，与剧情穿插起来，却因为海伦美兰，还有演的是英女皇，变成一部很独特的戏。

因为全片其实只看一人、一事、一景。

人，自然是海伦美兰的演技，英女皇也是一个任由国家摆布的演员，最后她为了戴妃之死，化妆向全国电视广播，海伦美兰演的是英女皇，但英女皇也是一个演员，这是一场奇妙的戏中戏。

　　然而一事和一景，却不是结局的这段，而是英女皇独自驾车，在一条小河搁浅，她抬头看见一头公鹿──王夫一族正在狩猎，这头公鹿正是他们追踪的猎物。

英女皇困在冬天的这条河里，与公鹿打了个照面── 「你多美啊，」她赞叹，远处传来王夫们的猎鎗响。

这时英女皇起了怜爱之心，呼唤公鹿逃走，鹿走了，她松了一口气。

公鹿逃到了隔邻的野地，躲过了王夫的追捕，然而几天之后，英女皇发现，这头鹿子还是被猎杀了，隔邻的地主告诉她，是伦敦的一个投资银行家猎杀的。

地主邀请英女皇参观鹿的尸体。

一事和一景，就是这一幕。

猎鹿的这一场，暗喻黛安娜之死，黛安娜的名字是希猎神话里的狩猎之神。

　　黛安娜任性胡为，招惹王室恼怒，尤其是王夫。

黛安娜跑到巴黎去偷情，在狗仔队的追逐中，客死在邻国。

英女皇独处的时候，很同情这只野鹿，只有她一个人搁浅在天地之间时，真情方才流露。

叫野鹿快走，是不是在黛安娜自由不羁的性子里，英女皇也在自怜？

她也是深宫里的女人，一切都端庄有序，她无从享受逍遥自在的快乐。

但公鹿终于被杀。

英女皇看了尸体，没有说出她与这头动物有过一面之缘。

她把惋惜和哀痛收藏得很深，地主为猎物自豪，英女皇冷冷说一句：「替我恭喜那位银行家吧。

」感情到了如此内蕴含蓄，方是境界。

看《英女皇》，仅看一人、一事、一景，就是海伦美兰演的这个人物，就是猎鹿的这件事，以及在荒野的这个场景。

野有死鹿，也曾经是诗经古远的哀愁。

【】菊花和美酒 苹果日报 2007-03-07 黄金冒险号 　　《英女皇》的戏味很淡，围绕戴妃之死，公众知之甚详，没有阴谋论的内幕，编剧没有发挥想象力的余地。

例如，不可以写王夫跟MI5特务组织秘通电话，问对方「搞定了没有」，也不能把戴妃之死「创作」为谋杀之外，而且执行的其中一个狗仔队，原来就是○○七，而且在车祸现场，由丹尼基格扮演的占士邦，情深地凝视着昏迷的戴妃，画面倒叙三年前，在爱琴海的一艘游艇的双人床上，占士邦跟黛安娜做爱缠绵，今天，看见旧情人跟一个埃及佬车祸浴血，这位多情皇家特务静静在流泪。

　　既然不可以这样写，编导绑住了手脚，没有鱼翅、鲍鱼、海参、星斑，怎样烹出一席好菜？

这就考究工夫。

全片的唯一冲突，就是「王妃暴毙，英女皇应不应该露面，应全国民情，公开哀悼？

」一来黛安娜是皇室之敌，二来并无先例可援，三来最重要的一点，是身为皇室元首，不可以随便流露伤感，因为正如片中一个角色说的：「善于隐藏情感，是英国在世上备受尊敬的原因。

」感情不是压抑，而是隐藏，更不可以宣泄，这是很深奥的哲学，也是英国人和德国人的条顿民族，跟法国人和意大利人的拉丁民族的基本差异。

在法国人和意大利人眼中，英国人活得很辛苦，但皇室必须表现国家尊严，戴妃车祸，保持沉默就是国家尊严。

由于历史和文化的压力，编导为英女皇虚构了猎鹿这场戏，只有在独处的时候，英女皇才对眼前的野鹿发出由衷的赞叹：「你多美啊」，这是英女皇最人性流露的时候。

　　她听见王夫在远处狩猎的鎗声，呼唤野鹿快逃，焦灼之情，溢于言表，但野鹿逃得过初一，躲不了十五，还是被另一个猎人宰杀了，还邀请英女皇观赏鹿尸，即使在如此私人的场合，英女皇也不可以讲：「我刚见过这只鹿，牠是我放生了的动物，想不到被你们杀了。

」她只能说一声「恭喜」，她没有流泪的权利，也没有公开表示悲痛的自由，因为「善于隐藏感情，是英国在世上备受尊敬的理由」。

戴妃性好自由，追求情爱，轰烈死在邻国狗仔队的狩猎之下。

英女皇一生安逸，却只是高贵的囚徒。

人淡如菊，情浓似酒，如果能同时拥菊花和美酒的情怀，是幸福的，《英女皇》是一部淡恬而深沉的戏，说尽了人生的哀愁。

【】藏的学问 苹果日报 2007-03-08 黄金冒险号　　一个好故事，会有一个明确的主题。

《英女皇》的故事情节很淡，主题却很浓，就是一句话：「善于隐藏感情，是英国在世上备受尊敬的一个原因。

」英国文化的长处，在于一个「藏」字。

例如，伦敦大学帝国学院，座落在武士桥的豪宅区，四周都是博物馆，是一所名校，但是帝国学院没有一个很显赫的霓虹灯招牌，更没有所谓的领导人题字。

不仅帝国学院，任何一所显赫国际的机构，从皇家学院、皇家国际战略研究所，从牛津的基督学院，到BBC电台，一副招牌只是很小的金属匾，很不显眼地钉在门外石墙的一侧，字体很小。

　　外来的游客，拿着一张地图，四处仰望，就是找不到。

首相府也建在一所不显眼的老房子里，英国人相信，越有实力，越是要收藏，情感当然也是一样。

英国的小说，不论喜怒哀乐，从《傲慢与偏见》到《简爱》，都是淡淡的，从无散发江滨、歌哭山林的激情。

虽然一海之隔的法兰西，出产了《悲惨世界》这样的作品，气势磅礡，爱恨澎湃，雨果是一头激击长空的大苍鹰，俯冲而擒，但英国的小说家，喜欢叙述鸡毛蒜皮的琐事，像一群啄余谷粒的鸽子。

老鹰觉得鸽子没有出息，但鸽子却觉得，不一定在蓝天和峻岭，在教堂的日影和青苔的檐阶之间，更有细节的天地学问在。

　　　　法国人热爱革命，用暴力推翻皇室，英国人觉得法国人很疯狂，激情驾驭了意志，感性推翻了理性，无论在艺术有多大的成就，这样的民族总是低一级的。

福尔摩斯侦破谋杀的过程，也是一样，一宗谋杀案发生了，出现一具女尸，是谁干的？

福尔摩斯对于「沉寃待雪」、「锄强扶弱」、「替天行道」之类的道德理由没有兴趣，他把每一宗棘手的谋杀案，当做一局艰辛的围棋，一个高深的填字游戏，一道科学的不解难题。

他对死者并无怜悯，对凶手也没有仇恨，福尔摩斯有没有血性？

读者不知道，这一点，也不重要。

只知这位高人，从拆解一个迷局的过程中得到快感，小说家把这个过程写出来，就是一种文学和娱乐的成就。

英国在世界文明之中，是一项伟大的资产，正在于当世界都陷于歇斯底里的疯狂中，只有英国人是冷静的，做到这一点，先要习惯孤独。

电影《英女皇》的主题很深，对于民情喜欢大喊「我们崛起了」，喜欢集体唱Ｋ、猜枚，群起冲凉揼骨的国家和地区，这是一部大闷戏，看翻版《黄金甲》好了，这部戏不要花寃枉钱进场。

英国女王在2022年9月8日去世，享年96岁。

今天，我推荐一部关于她的电影，《女王》。

影片简介戴安娜王妃车祸去世后，社会各个方面的人，对戴安娜的葬礼有着不同的看法：锐意改革的布莱尔首相企图借此赢得人心，保守强硬的菲利普亲王坚持传统，实力坑妈的查尔斯王子首鼠两端，唯利是图的媒体小报肆意渲染，不明真相的无知群众情绪激愤。

伊丽莎白女王，会怎么办？

嘿嘿，去看电影就知道啦谁是贤妻？

「贤」，这里指维护家族的利益。

在这个定义下，戴安娜不是贤妻。

戴安娜漂亮、善良、率真单纯、口无遮拦，她是媒体的宠儿，是民众的热爱。

但对于王室而言，她是颗不定时炸弹。

她与王室看不上的「社会名流」交往，她爆料查尔斯王子脚踏两只船，她在婚内和婚后一直被众多男士疯狂追求（包括美国前总统特朗普）。

这些都在不断削弱王室的权威。

在戴安娜和查尔斯处对象的时候，女王和亲王认为她可以成为贤妻。

然而，沾花惹草的王子与个性十足的王妃之间的矛盾越来越激化，家丑让王室蒙羞。

最终，女王主动和教会商议，命二人尽快离婚。

女王理解自己的儿媳妇，她说：“毕竟是查尔斯自己不检点“。

菲利普亲王不服气，说：”身为王妃，要学会忍耐。

“女王给了他一个白眼。

王妃的泪眼泪，是美女的武器。

戴安娜深谙此道。

她在媒体面前诉说三人行的关系太拥挤，哭得梨花带雨。

那一刻，全世界都在与她共情，美人落泪的图片迅速成为全球头条。

「真性情」是戴安娜的天赋。

她通过媒体输出情绪的同时也在积累强大的影响力，使她成为民众的爱豆。

女王发现儿媳的影响力越来越大，大到自己不可控的地步。

她「熔断」了儿子的婚姻，使戴安娜与王室断绝了关系，王室及时止损。

然而，切断戴安娜与王室的关系只是王室的一厢情愿。

在民众心里，哪怕戴安娜已经不是王室成员，她仍是「永远的王妃」。

媒体兴奋了，「永远的王妃」是永远的流量密码，她的一颦一笑都牵动着全球亿万粉丝的神经。

于是，狗仔队乌央追逐着戴安娜，并间接导致她的车祸去世。

民众的嘴戴安娜的死令全球粉丝空前激动。

白金汉宫门前人潮汹涌，悼念的鲜花在南门堆积成山，迫使卫兵只能从北门换岗。

王室认为，戴安娜不是王室成员，为其举办一般性葬礼即可。

王室不需要对她的死有任何反应。

然而，民众对王室的漠然并不认可。

他们要求王室为戴安娜举行国葬，要求白金汉宫降半旗，要求女王出席葬礼并发表讲话。

总之，民众要求王室给死去的戴安娜一个交待。

女王和亲王都想维护王室的威严，不能这样被民众的情绪牵着鼻子走，以为等风头过去就没事了。

然鹅，首相布莱尔屡次打来电话汇报民怨越来越重。

女王开始犹豫。

女王的肋紧急电话，女王务必接听，布莱尔从没这么“嚣张”过。

当时，女王正在温莎堡散心，她赶到最近的一个有电话的地方接听到布莱尔的汇报:“四分之一的民众嚷嚷着要废除君主制。

”一向情绪稳定的女王终于绷不住了。

她心情急躁、步履匆匆，开上四驱路虎在原野狂飙。

吉普车涉水时撞石，保险杠断裂。

女王打电话给管家，等待救援。

放下电话，走下车子，女王坐在河边的石头上，舒了一口气。

一切，安静下来。

望着英格兰绵延丰饶的草场，望着自己守护的这片土地，她簌簌落泪。

她已经越来越看不懂她的“人民”。

她相信自己是全心全意爱护民众的，她坚持“责任第一，个人第二”。

但民众却离她越来越远。

她感到被抛弃的惶惑。

更令她痛苦的是，推开自己与民众距离的，正是自己儿子的妻子，自己两个孙子的母亲，自己人民的「最爱王妃」。

家事国事纠缠，民意波谲云诡，稍有不慎就可能铸成大错。

这是女王的软肋。

哭罢，女王答应民众的所有要求，立刻返回伦敦参加戴安娜的葬礼，并发表怀念戴安娜的讲话。

民意平复，一场可能的危机消弭了。

粉丝的叛变从小我就是戴安娜的粉丝。

她美丽、善良、高贵、真实、浑身闪耀着光。

她被查尔斯伤害。

还是小男孩的我，总希望能身披铠甲，胯驰骏马，去保护她。

戴安娜，是我梦中的白雪公主。

女王，是类似白雪公主后妈的角色。

但如今，作为曾经戴安娜粉丝的我，越来越喜欢女王这样情绪稳定、责任第一、充满智慧的女性。

「真性情」诚可贵，但「大智慧」更稀缺。

随着年龄增长，智性恋的我越来越确信:智慧才更加性感!

在我这个喜欢历史的人眼里，《女王》这部电影描述的是君主立宪制在当代英国社会中的微妙地位。

在中国人的概念里，君王也好，皇帝也好，都是近百年以前的事情了，距离我们实际的生活已经很遥远了。

近些年来风行戏说中国皇家历史，但好象还没看到过戏说中国皇帝穿越时空到了中国当代的科幻片。

其实当年中国确实有不少有知识有文化的人力挺在中国搞君主立宪制的，那个范本就是从英国拷贝来的。

所以，对一个中国人来说，《女王》也可以作为一部戏说帝王在当代社会的科幻片或者现在流行的“架空”小说来看的。

其实故事的主线很简单，她所讲述的故事距离我们还很近，十年前，托尼布莱尔领导的工党刚刚在大选中战胜了18年来牢牢占据执政党地位的保守党，并当选为英国首相。

不幸的是（对布莱尔幸运的是？

）他上台没多久，就发生了戴安娜在巴黎因车祸身亡的重大事件。

王室对于这件事情的态度是：这是一件家庭私事，况且戴安娜已经不是王妃了，就让她静静地去吧；所以王室在这件事情上面不想发表什么哀悼的公开声明，更别说什么白金汉宫降半旗、在威斯敏斯特大教堂举行隆重葬礼此类异想天开的事情了。

或许在王室心里，戴安娜之死其实让他们终于松了一口气，这个老是抛头露面不安份的女人，给王室惹的麻烦已经太多了。

女王没想到的是，英国社会已经不是她任命丘吉尔担任她的首任首相的年代了。

当布莱尔建议她降半旗时，女王生气了，她说了一句非常有意思的话，她说英国人之所以赢得其他国家人民的尊重，是因为他们静静地但尊严（quietly, with dignity）地做自己的事情。

这一次英国人果然仍是静静地做自己的事情，他们的鲜花很快就阻塞了白金汉宫的南大门，吊唁的人络绎不绝，成千上万，他们都是静静的来静静的走，即便对王室冷漠态度的不满，也只是通过伴随鲜花的小卡片上的文字来宣泄。

布莱尔是通过竞选上台的民选领袖，怎会不敏锐感受到在这安静潜流之下的巨大民心呢，他立即发表了顺应民意的演说，并将戴安娜称作“人民的王妃”(people’s princess)，顿时执政不久的布莱尔成了英国人民心目中最可爱的人。

但是保守固执的王室依然对作出妥协心不甘情不愿。

根据英国宪法，首相名义上是国王/女王任命的，内阁成员也是由首相提名由国王/女王批准的，所以影片中女王在首次接见布莱尔时会教导他说：我授权你组建我的政府。

但实际上，根据英国的不成文宪法，首相是赢得下议院选举的政党领袖，他及他的内阁并不对国王负责，而是对下议院负责，这就是所谓的“责任制政府”。

从英国现代民主政治的实际来看，首相才是真正代表了民意的权力中心。

布莱尔的妻子，那位精明强干的现代女律师，对君主制是不屑的，王室的成员也一眼看出来，这位女士行的屈膝礼是“敷衍”的。

当民意对王室的沉默极度的不满，甚至布莱尔的幕僚都说出了“革命”的字眼关节口，布莱尔反而坚定地站在了同情理解女王的一边，他说我们已经身处现代社会，女王也是第一次面对这样的情形，她需要学习如何处理此类事件，虽然在她六十多年的女王生涯中面临过许多比这严峻得多的情形。

因而布莱尔成为了那位在人民和王室之间的调停人。

英国人的理性可见一斑，当年为何独独在英国发生了“光荣革命”实在不能说是偶然的。

当然从另一个侧面来说，这也证明了英国的君主立宪是有弹性的，能够长期存在的。

归根结底，女王虽然是国家名义上的最高元首，但仍然要受惯例和英国民意的约束。

在民意和惯例发生冲突的时候，女王最终向民意妥协了。

英国又一次恢复了平静。

在中国的历史上，皇帝虽名为天子，但何时向沸腾的民意负责过呢。

只有在人民当家作主的人民共和国，民意才在理论上成为了执政的基础。

海伦•米伦在金球奖的获奖感言上这样说：“此时此刻，要是伊丽莎白二世在这里的话，她可能会有一番惊人的发言吧？

她会说谢谢你们！

然后她的态度先是会十分谦逊，接着眼含热泪，最后变得坚强有力。

我无话可说，只能衷心地感谢你们。

我演了一个难以置信的角色。

”海伦•米伦的这一番关于英女王的话，的确符合我心目中的她——谦逊、易感而且坚强。

底子是温柔的，温柔中又有着常人难以企及的坚强。

前几天又一次看到两张照片，张爱玲和扮她摸样的刘若英，还是哑然失笑，因为刘若英完全没有张爱玲的味道。

即使是一样的打扮，一样的姿势，可你看她们的眼神，她们的表情，根本就是两个人。

张爱玲的眼神是眼中无物的风华绝代，而刘若英则是故作不屑实则一心讨喜，十分小家子气。

那种大家风范、骨子里的傲气，只属于家世显赫的张爱玲，这种特质由血缘而来，而不是一副小女人气的刘若英所具备的。

就好像这次看海伦•米伦的女王，必须得承认，米伦演了一个很有魅力的人物，能够打动你，但是，那不是我心目中的女王。

女王的王者的霸气往往蕴藏在那种宽厚的外表下，所有的照片资料里看到的她都是宽厚如外祖母，不怒自威。

因底气十足，所以不需故作姿态，以表示独特，说是上帝赋予的也好，说是人民的支持也罢，反正这个女人从来稳稳当当，但是她温柔的眼神却令人不自觉地为她吸引，听她调遣。

而海伦的这个女王，雷厉风行，做事风风火火，说话也斩钉截铁，反映迅速，总而言之，是个十足铁娘子的角色。

如果说女王是一头温和的驯鹿，则米伦就是一头快活的羚羊，同样有魅力，但不是一种人。

电影里有一幕，被戴妃之死事件搅得焦头烂额的女王驾车出行，在河滩里搁浅，看见河滩上的一头麋鹿，那是这电影里我最喜欢的一幕。

米伦久久看着那头麋鹿，情不自禁地说，太美了。

米伦的眼神，盯着麋鹿的眼神，是一种完全超乎了自我的安详与坚强，坚强中又有温柔，那是一种人类的表情所能达到的某种极限的美，是完全忘我的，无法言喻的美。

这一刻的米伦演出了我心目中的女王。

女王的确是独一无二的。

这部电影里告诉我们，首先她是一个女人，一个外祖母，当戴妃身亡后，她首先考虑的是不要让铺天盖地的报道影响到孙子，于是叫人取走他们身边的收音机和电视。

她的母性，是她平凡的一面。

而面对责难向王室倾倒而来时，她终于肯放下架子，向全世界公开讲话，表达对戴妃的敬意和哀悼，说，她的一生有很多值得我们学习的地方。

女王不僵化，具有顺应潮流的勇气，并成功将危机事件转化，其智慧、魄力和勇气是她不凡的一面。

米伦和女王的不同，从米伦的获奖感言里就可以看出来。

女王是要讲礼仪的，而米伦则是新女性，想怎么着就怎么着，无话可讲就不说，才不要管别人的眼光呢。

但是女王是不可能的。

即使她也一样无话可讲，但她要顾及她的国家，她的人民，她的形象会影响到的一切，所以，她只能倾心扮演好女王的角色。

要说谁可以得那些奖，我觉得没有人比女王本人更合适，因为她用毕生心力只倾注于一个角色，并且几无纰漏。

女王，她是女王，字面意义上的，原本意义上的。

所以一国首相在同她见面之前，也要趁小跑着上楼的时候，听人教导礼仪和细节事项，并且之后依然要女王纠正；而第一夫人更是只尴尬的坐在门外，等那一记摇铃，进去敬一个僵硬的屈膝礼，来搭配脸上不自在的笑容这部现实新闻资料结合电影手段的片子的目的是什么？

展现戴安娜事故身亡之后政府和王室每一个艰难抉择背后的纷乱？

追忆近10年前那朵英格兰玫瑰随风离去给民众带来的苦痛？

还是，让大家长出一口气，（或许嘴角还微微上扬），说，人还不是都一样我不得不猜想最后一条的分量，所以我们才会看到女王孩子气的委屈扁嘴，面对茶点的喜悦，以及被深夜叫醒之后穿着粉红色睡袍抱着疑似热水袋的物什蹙眉深思——没错，粉红色睡袍，热水袋，加上那付显然过大的眼镜，我简直怀疑那是小红帽的外祖母所以，那个，过了，就像开头女王同画匠说自己希望可以参与投票那般直白且真的有些老套的台词，过了。

相对而言，第一反应是要调动私用飞机，随后又噙着眼泪哄孩子睡觉的查尔斯王子便自然得多；会在家穿着标明“Blair 10号”球衣到处晃的布莱尔也能令人会心；而似乎随时会发作，且说得出“她[戴安娜]死了比活着还烦人”的菲利浦亲王，也完全不难接受可是，她是女王，不是小红帽的外祖母。

所以我的意思是，相对扁嘴，粉红睡袍，和热水袋，我更喜欢看她在布莱尔说“他们[人民]的悲伤”之后情绪难当的诉说整个王室，以及自己，自己做为一个祖母，一个有感情的人，同时却也是一个女王，如何沉默的，有尊严的面对自己的悲伤。

这样不就很好，责任和人性，自然的合理的流露了出来我或许不该对那些小细节耿耿于怀，那么回过来看这个故事：民众，政府，王室，加上传媒（舆论），可以制造出怎样的历史性的“不寻常”（extraordinary）事件。

我恐怕实在太不惮于以极大的恶意看待人性，及至于首相诚恳的表情也不能让我摆脱“恩，好运气，上台就得到这么好的机会提升民众支持率”的念头，更无庸说他背后班底冷静理性的表现，是我不够善良想法的多好佐证。

而民众，哦，天，对不起，可是镜头一再扫到那如山的鲜花的时候，我忍不住想，阿，看起来真像垃圾场。

菲利浦亲王说，他们出于什么理由，来为一个他们根本不认识的人上窜下跳？

想一想，恩，为什么？

不，天，对不起，我绝对不认为人民是愚笨的，该被俯视的，或者相对不重要的。

可是在群体中，某些东西将被传播，放大，扭曲，从无到有或从有到无，这些效应是不可避免的，也因此，无可厚非所以第一次王室（被迫）走出宫殿，看看那些花束，那些卡片，对人群微笑示意的时候我觉得很有些荒谬：你们步步紧逼，要的就是这个？

意义何在？

他们露面，微笑，和他们不这么做，差别何在？

还是，或许，民众就像秋菊，要的只是“一个说法”，一个，模糊的，他们并不知道含义的，交待？？

第二次王室走出宫殿终于安慰许多：有小女孩给面对这一切的女王，而不是已经离去的戴安娜，献花；有人屈膝致意，向（并非出于自己选择）把自己的人生献给这一“职位”的女王对，观众可以长出一口气，（或许嘴角还微微上扬），说，人还不是都一样。

人的确都平等（equal），但是不一样。

没有人想听责任压力社会角色的陈词滥调，我也只想说，她终究，是女王，不是小红帽的外祖母====================================一些不靠谱的小细节：查尔斯去巴黎那场，戴安娜灵柩旁那个神父，长得真像冬瓜汤（我是说汤姆·克鲁斯菽粟，不知道典故的翻俺对M.I.3的评论），，，而葬礼那场，有一个抹眼泪的红衣女孩很像戴安娜葬礼的时候王太后在打瞌睡，，，我怀疑导演或者编剧不太喜欢切丽，所以她在开头同女王见面那场有点滑稽，而后对女王及王室的评价则显得过于刻薄。

也可能她就是如此，恩，女人多少都有点小心眼今天最大的惊喜是发掘了这个小影院/剧场，其实这么的赞，而我居然一直蒙蔽于思维定势没有发现！

以及，漂亮的完成了第一次平趴，我的车技实在越来越帅，终于不辜负，我那辆那么酷的车，立此存照 - -v

肤浅的我对电影的评价标准往往是能够震撼我的电影就是好电影那么《The Queen》无疑是合乎好电影标准的它震撼我之处绝不在少数仅此择一二述之一、女主角的精准表演喜欢她走路的样子，风风火火地大踏步前进喜欢她很自信地说：“别忘了我战时当过机械工”喜欢她对狗狗下命令，说现在不许吃还有她啜泣的背影，隐忍的坚强，压抑的悲伤流泪过后，擦拭眼角，抹抹鼻子，然后，深吸口气，目光坚定她说：“他们的悲痛？

如果你认为我会放下两个失去母亲的王子和这里所有的事务赶往伦敦，你就大错特错了！

没有人比我更了解英国人民，更相信他们的智慧和判断力，我相信他们随时都会摒弃这种由媒体制造出来的大悲大哀，选择静静地伤痛，默默地悼念，这是我们民族处事的方式，毫不张扬又不失尊严，全世界都知道。

”她还说：“现在的人们喜欢感人肺腑的讲演，但我不擅长这个，从来都不我喜欢压抑自己的情感我愚蠢地认为民众就是想要这样的女王而不是那种小题大做类型职责第一，个人第二我从小就接受这样的教育我只会这么做。

”二、导演和编剧的功力除了戴安娜和14角鹿其他都是演员演绎的近乎真实让我曾恍惚地提醒自己别把它当成纪录片看还有14角鹿这个编剧铺设的情节线索可以说是对戴妃的影射它那么的美丽，优雅女王都为之欣赏当远处传来依稀的枪响女王对着14角鹿挥手对它轻轻催促“走，快走”……可是竭力想保护却无法抵御命运的不设防人民的王妃死于别国他乡14角鹿也终究逃不过猎枪当女王匆匆赶来的时候摸着冰冷的异处身首她的神情，她隐匿的情感原谅我无法用语言来表达她似乎明白了面对人民的不满和舆论的压力她再也不能像普通人一样默默地悼念和缅怀失去的亲人只能面无表情地走向镜头在电视里向人们说那些他们想听的话三、传媒的可怕力量正如尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中说政治通过传媒已经渐渐演变为“娱乐”“人们感到痛苦的不是因为他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑，以及为什么不再思考。

”而这部电影告诉我们的是传媒从业人员间接使可怜的戴妃致死；报纸、广播、电视等大众媒介将经过加工、编码的信息——这些未必真实的“真相”传递给毫无防范意识的大众；而这部电影本身（当然同样也是一种媒介）则告诉了我们一个“真实”：女王是被误解的，整件事情的真相又是怎样怎样……当然，我们无从考证。

虽然所有人都宣扬“地球是平的”我们早已不像过去可以无所不能地通过媒介得到各种信息可是别忘了麦克卢汉说“媒介是人的延伸”麦克卢汉还说“媒介即讯息”我们所认识的大多是经过媒介转述的信息是非真实面目的信息只是在语言中的表现形式而“语言”即“媒介”“媒介”即“隐喻”“隐喻”创造了我们的文化内容需要声明的是我无意彻头彻尾去指责传媒的荼毒和教化我还是不可避免、满足且享受地生活在它的包围圈下起码这部电影还是教会了我一个重要的礼仪常识——见女王陛下的时候，永远不能背对她，不能在她之前转身～～不是吗？

好吧，撇开那些理性的辨析和逻辑的思考，也不再去争辩孰真孰假孰对孰错，只是单就这部电影单就这部电影里所塑造的女王形象还是深深感动了我内心最柔软的地方说一声GOD SAVE THE QUEEN愿美好常在～

这部片子告诉我们一个用来装门面的没落君主能保留多少尊严。

女王千方百计要坚守王室几百年来的老规矩。

这些老规矩都是有实权的君主订立的。

比如投票的权利，她的祖先可以决定谁做首相，她不能。

女王在戏中说希望自己也能投票，她指的肯定不是混在芸芸国民中排长队去投票，那种稀释了千万倍的一票之权还值得她念念不忘？

比如生杀大权，他的祖先的儿媳不敢离婚，很简单，谁敢违背皇室，就砍谁的头。

而女王，非但碰不了儿媳的头，还管不着儿媳的舌头，眼睁睁地看着她满世界说自己床上床下那点事，还被奉为“人民心中的王妃”。

这个过气的王妃生前在全世界面前羞辱女王，她死了也不放过女王，死在约会情人的路上，人民要求举行国葬，还要女王公开地赞美她，混在同性恋歌手、吸毒影星、异装癖设计师的行列中做出悲痛的表情。

这种民意，她的祖先恐怕是听到一个杀一个，但她不同，她稍有迟疑，民意就要赶她下台。

那女王还有什么办法，她争辩说皇室几百年处理私事都是低调而有尊严的。

其实所谓的低调，就是不承认，以前谁敢逼她的祖先公开承认自己有外遇？

但她的祖先丑闻还少吗？

即便是菲利普亲王也在过去数十年里，与数十名美貌女子存在着“充满激情的友谊”和“强烈的化学反应”。

沉默是金，神秘才有威仪。

你可以想一下，如果她也上电视说她老公有外遇，那首相见她还会诚惶诚恐吗？

大家都看到首相对待查尔斯王子的态度了，手脚都不哆嗦吧。

影片的结束设计让女王退一小步赢得了首相和国民的尊重，其实，这个恐怕是导演的一厢情愿，在王室不得不跟公众讨论他们的私生活的那一刻，尊重就在消退。

女王离窥视的镜头越近，离王位越远。

偏偏人民是八卦的。

如果你喜欢这篇文章，请访问：http://pompeii.yo2.cn/戴王冠的头是不能安于他的枕席的——威廉·莎士比亚，《亨利四世》 ，第三幕Glory，我记得这个词汇。

我的英语并不是很好，但是我记住了这个词语，荣耀。

在《女王》这部电影里，我看到的只有这个词汇。

虽然在世俗面前，荣耀也不得不违背自己的心灵。

“从不立刻表达出自己的感情，永远是责任第一。

个人第二。

”女王对他的母亲说。

五十多年来，她一直做着自己不愿意做的事情。

布莱尔对他的智囊们吼道。

在一个星期以前，你还是一个激进的改革派……没有哪个工党的领袖最终不臣服于王室的。

布莱尔的妻子略带讽刺的对他说道。

当戴安娜王妃，那个已经脱离王室，但是仍被人们冠以此称号的女人，在巴黎遇到车祸身亡之后，伊丽莎白女王时期的价值观和王室之外世俗的价值观发生了冲突。

她的人民，她五十年将自己的所有心血倾倒于诸身的人们，在敏感的时刻，站在了她的对立面。

她在第一次见到以首相身份坐在自己面前的布莱尔的时候，回忆起了丘吉尔，那个英国最为伟大的首相之一的男人，她说那时候自己还是一个小女孩，那时候丘吉尔运用自己的经验和能力来帮助王室渡过了难关。

忆旧，似乎是每个保守派所经常做的一件事情。

布莱尔的家族是一个保守派，伊丽莎白女王也是一个保守派，但是布莱尔不是。

女王安守着王室以及自己一生当中的传统，而布莱尔，在女王的秘书口中，则是妄图颠覆三百年来所形成的制度的改革派。

“他是不是要把王室废除？

”女王问道。

最终，布莱尔还是站在了女王的一侧，虽然在民意面前他还是显得有些投机，但是他还是尽力帮助女王渡过了最大的危机。

这部电影，《女王》，事实上也是一部英国改革的缩影。

从最早的君主时代，到最著名的维多利亚时代，到现在的伊丽莎白时代，社会总是在随着时间的变化而变化。

而王室，则似乎是最缓慢的变革者，总是被潮流所落下。

伊丽莎白女王就是一个例子，她不明白，那个乐衷于曝光和媒体的女人，自己的前儿媳，为何能够得到民众如此的爱戴，甚至不惜要废除君主制度；她不明白，王室的荣耀为何在一个已经退出王室的人的葬礼上变得一文不值；她不明白，为什么自己五十多年以来，最终会有四分之一的民众会痛恨自己……也许对于她来说，在她离开庄园回到伦敦白金汉宫的那一刻，自己五十多年来所保守的王的荣耀已经消失殆尽。

时代的主流已经不再是伊丽莎白女王所能适应的了的，正如维多利亚女王不会适应伊丽莎白时代一样。

现在，女王仍旧在位，十年前的那个夏天绝对不会被她忘记。

她对布莱尔说过，那个夏天教会了她好多事情。

我想，其中也许就有，在这个时代，王的荣耀已经不再重要了，重要的是媒体的呼唤和民众的激情。

这本是一个个人盛行的时代，神授君权的王，已经远不是那么重要了。

如果你喜欢这篇文章，请访问：http://pompeii.yo2.cn/