侠路相逢

邵亚峰导演的警匪片《侠路相逢》，以黄河中游为背景，用一个非常好莱坞形式的警匪片展现了母亲河及两岸恢弘的景致，将这独属于中华民族的独特地貌搬到了电影银幕上，以"侠义精神"为核心，将类型片的叙事模式与中国传统文化完美融合在一起，可以说是好莱坞模式在地化运用的绝佳代表。

故事起源于二十年前的一起抓捕案，邵兵饰演的警察蒋汉在执行任务的过程中失去了两个警察兄弟，其中一个警察天骄语焉不详的死亡原因让他备受煎熬，而抓捕过程中姜武饰演的罪犯秦晋也在混乱中全身而逃，致使蒋汉在其后的二十多年里与秦晋展开了一场旷日持久的警匪追捕战。

整个故事情节遵从好莱坞经典类型片的讲述手法，一环扣一环让人整场看下来都提心吊胆。

多线叙事的讲述如拼图般一点点拼凑出事件的原貌，多次的反转也使人产生意料之外情理之中的惊喜，从讲故事层面来讲，《侠路相逢》无疑是非常成功的。

除了明线上猫捉老鼠般刺激紧凑的警匪追捕戏，更是在暗线中刻画了蒋汉二十多年坎坷的心路历程，对于人心的探索也使得这部影片相较于一般警匪类型片有了更深的厚度与力量。

片中饰演警察与匪徒的分别是国内非常著名的实力派演员邵兵和姜武，无论是单人的文戏部分还是后半部分两人持枪对峙的武戏情节，都在游刃有余间尽显老戏骨的沉稳与分寸。

姜武此前在多部影视作品中饰演过硬汉形象，无论是《天注定》中被"逼上梁山"持枪伤人的大海，还是《暴烈无声》中冷血无情的矿厂老板昌万年，姜武总能轻松地驾驭这些浓墨重彩的角色，并且在表演中注入自己的个人特色。

此次在这部《侠路相逢》中，他将一个虽然潜逃在外，但依旧不失风度与优雅的匪徒角色刻画的入木三分，虽然最终正义战胜邪恶，秦晋最后被捉拿归案，但相信有不少女性观众在看完影片后都会被秦晋的个人魅力所折服。

如果说姜武演出了优雅之下潜藏的"恶"，那邵兵则将一个心怀遗憾二十多年难以放下的老警察刻画的令人动容，对于匡扶正义的追求使他从未放弃过对案件的侦破，而对于老友的义气也让他在天骄牺牲后像对待自己的女儿一样对待战友的女儿薇薇。

邵兵非常完美的演绎出了蒋汉内心的纠结坎坷，呈现出了当代版的"罪与罚"。

无论是故事情节还是对人心的探索，《侠路相逢》都称得上近年来国产警匪片中的优秀之作，并且在类型片之外还融入了中国传统的"侠义"精神。

单纯的煤矿小城市的秀车片。

剧组的经费都加油了。

拍的太烂了。。

航拍镜头模仿好莱坞大片奈何陕北地貌，不适合镜头连贯镶嵌。

剧情狗血。

作为一个陕北人，没听到一句陕北话。

除了三个主演，其他的是群众演员吧。

故事没有悬念，说了，主要是学会拿枪的小女孩开始开真枪。

太夸张了。

还有最后搞笑的画面，居然喝了酒就一夜情了，都市丽人。

这种桥段，也能在民风淳朴的陕北上演，主要是导演想表达的意思，让人费解。

那个谐音片名必烂片的定律又应验了。

故弄玄虚的剧情，根本没什么推理悬疑可言，CCTV6电视电影的水平。

陕西。

榆林。

黄河的景色不错。

想起当年去郑州黄河段，河水很平静，感觉也不是很深，也不是很黄，还探手摸了摸河水，但河岸的景物也没榆林这段壮美，一桥从河上横跨，那年的女伴已经是两个孩子的妈妈，那个城市还可以再去一趟。

女主因为听了一个闲人讲了句三年前警察与文物贩子枪战的往事，就信以为真，把邵兵当人渣了，这智商，社会信谣传谣的就是这种人。

女主就是谍战剧里那种坑爹拖后腿的傻白痴。

要埋伏捉文物贩子，也不会开着特警的车那么明显吧？

打草惊蛇，自我败露目标，警察都是傻的吗？

最后芦苇丛来段吃鸡游戏，拍得也烂，一点也不紧张刺激，还不如去打真人野战。

邵兵这演技完全没有层次，不及格。

姜武在这个戏里戏份其实很弱，感觉是来友情客串的，但现在却当主演一样宣传就是“骑劫”。

人们惯常觉得，江湖和侠义是古代的、虚构的、成人的童话。

其实有人的地方就有江湖，有江湖的地方便有侠义，《侠路相逢》讲的就是这样一个故事，现实中的英雄，身边的侠客。

由邵兵饰演的警察蒋汉在20年前的一次出警中，与盗卖文物的犯罪团伙进行了一场火拼，自己侥幸生还。

20年后，一个轮回，正反角色再次相遇，但这一次多了一个人，当年烈士的女儿薇薇。

虽然是一部警匪片，却以很多富有诗意的场景营造出浓厚的意境。

刀砍斧剁的石壁，浊不见底的黄河，随风飘荡的芦苇，云遮雾绕的枪战；不仅在讲案情，还在讲命运的无常、现实的残酷、忠诚与背叛；这也是典型的东方手法。

将一部影片融入武侠精神似乎并不难，难的是既能做到武侠风格的写意，又能做到现实层面的真实。

可以说影片是用写意的手法讲了一个真实到残酷的故事。

全片的画面与镜头，表面看起来粗粝，细看却非常讲究，角度、景别、运动、剪辑、表演都很到位。

如果说影片的写意风格“很古龙”的话，那它的故事就“很金庸”了。

矛盾外显，脉络清晰，侠客是从平凡人物中走来……更有趣的是，其故事情节及三个主角的关系与《神雕侠侣》很相似：杨过（薇薇）起初视郭靖（邵兵）如生父，但后来在庙内听闻江湖传言，得知杀父之仇，引发重大转折，甚至一度想杀掉郭靖；欧阳锋（姜武）与杨过关系密切，恩怨两分，还是父亲杨康的友人。

蒋汉这个角色其实与乔峰也有很多相似处，虽然内心无限委屈，但外表却静水流深、如黄河般平静，他活着只有两个目标：一是将20年前逃走的凶手绳之于法，二是照顾好因自己而牺牲的战友遗属。

（有没有觉得这位遗属薇薇有些像乔峰失去阿朱后要照顾的阿紫？

嗯，确实很金庸）蒋汉心心念要绳之于法的人是姜武饰演的秦晋。

秦为陕西、晋为山西，正是故事发生的地方，晋陕大峡谷，导演真的是有心了。

姜武演得也好，多数情况下，他都是一种复杂的表情，眼神中有很多东西，说不清，但很有意味，也充满神秘感。

在姜武身上，导演还加入了一个重要元素，那就是老陀的名作《罪与罚》（有趣的是，姜武的胡子造型也与老陀颇多相似）。

这部小说的首次出现，是姜武向好奇的薇薇介绍这本书。

姜武竟然是“一个喜欢犯罪小说的犯罪者”，这是个很有趣的设计。

也能让人想到，影片是将姜武比作了书中的主人公、有极端性格的杀人犯，姜武对小说中的这个人物深为同情。

不过，文艺范的、文艺标签的犯罪者是一个常用技巧，在不少影片中出现过（例如《这个杀手不太冷》里听着莫扎特杀人的警察）。

多数观众都以为，影片这么用一下也就过去了。

但出人意料的是，随后不久就再次出现了，并且通过薇薇车内广播节目的画外音，详细交待出小说男女主人公爱情关系的结局，镜头中是无限寥阔的天地山河。

到此，显然已经不是 “姜武看犯罪小说”这样标签化的层次，也不由得让人猜想，小说结局或许已暗示出姜武最终的命运。

而到影片结尾，面对枪口下姜武的笑脸，薇薇的满腔悲愤化成两声空枪，响彻河谷。

一直强大而神秘的姜武，露出了全片第一个也是唯一一个失败者的神情，劫后余生，不解，诧异，茫然无措。

正呼应了《罪与罚》的结局，一次饱含痛苦的宽恕。

然而，镜头并没有结束。

胜利的薇薇，默默伫立着，面对苍茫的河谷，萧瑟的芦苇在风中摇曳，忽然升起如泣如诉的音乐，低沉忧伤。

这一刻空旷的画面，是留给薇薇父亲的。

她是在告慰父亲的在天之灵？

她是在代替父亲向大地忏悔？

……

直到此处，《罪与罚》的结局，小说的力度与妙处才充分释放出来。

河谷中似乎再次响起深情而伤感的女声广播：“……索尼娅极度痛苦，却并没有疏远他，而是让他去自首……，他应当跪下，他的罪恶亵渎了这片土地……；索尼娅默默收拾行装，陪他一同启程，在西伯利亚的服刑生活中，两人的感情幸福而美好……”纵观全片，《罪与罚》不仅没有作为一个标签或噱头而影响全片气脉，反到是为故事加了分，用一个西方的经典故事凸显出“父亲与英雄”这一普世性的主题，使这个关于人性与命运的、闪耀侠义精神光芒的黄河故事获得了更为广阔的空间。

1968年出生的邵兵，当年拍姜文的《让子弹飞》的时候刚四十出头儿，那一身腱子肉，算得上是整部电影里身材最好的一位。

如今十年过去了，在警匪故事片《侠路相逢》里，我再一次看到邵兵……真没想到他的身材和拍片的劲头，依然够威够力。

不同的是，邵兵此番面对的不是姜文，而是姜武！

姜武与邵兵在《侠路相逢》里上演了一出“双雄争霸”的好戏，特别是在黄河晋陕峡谷的宏阔、壮丽的背景之下，这场“对手戏”更显得“侠气十足”。

《侠路相逢》的故事，除了结局不好猜之外，过程一点儿都不复杂。

邵兵饰演的是追捕罪犯的刑警，姜武则诠释了一个阴险狡猾的文物大盗。

20年前，因为价值连城的石峁古城玉器，警察与大盗进行了一场近乎残忍的战斗……20年后，姜武再次因“惊世文物”现身；20年里，邵兵从未间断寻找那个狡猾的大盗。

说白了，这是一场60后的斗智斗勇，也是一次60后的演技比拼。

邵兵与姜武的敬业与高超演技确实是《侠路相逢》的一大亮点。

前文我提到邵兵在《让子弹飞》里“出尽风头”，其实在《侠路相逢》里，邵兵比上一次还拼！

作为一部警匪故事片，《侠路相逢》有很多惊险刺激，甚至是危险的场景画面，而邵兵都是亲自上阵，从不用替身。

比如自驾特警车做出各种专业“动作”，还有自驾船只，以及被女主角狠狠地打那一巴掌……很难想象51岁的邵兵还是那么拼，那么认真。

邵兵呈现了拼命三郎的精神，姜武则用功力十足的内心戏向观众传递出了一个“阴险文物大盗”该有的样子。

不得不说，此番饰演反派的姜武，演技超级在线，在急寻杀父凶手的女主角面前，他是一个体贴温暖的大叔；在面对追凶者邵兵时，他又化身为原本狡猾凶残的模样，可谓是非常难缠、不易一刀封喉的狠角色。

正是因为有了邵兵与姜武这够级别的表演和张力十足的对手戏，《侠路相逢》成了一部让人很快入戏，全程几乎无尿点的可看之作。

此外，在这部很本色的中国式警匪故事片中，导演恰到好处地融入了大量中国本土文化元素，大气的镜头里既展现了黄河晋陕峡谷善恶对决的豪迈场面，更把完全区别于好莱坞式无敌英雄的“侠之大者”的东方概念诠释了出来，这对于中国式警匪故事片而言，无疑是一次走心、有创意的尝试。

特别值得一提的是影片在黄河晋陕峡谷里的追逐枪战戏份，非常之燃。

不仅是警匪双方激战燃，大气磅礴的晋陕峡谷作为“主战场”更加燃……据悉，为了呈现出“最好看的黄河镜头”，剧组在黄河边奔驰了一万公里，全程几乎都是山间公路，到处是隧道、弯道、陡峭的护坡，为的就是给观众一个震撼的场景。

这样的电影，算是有诚意了。

警匪双雄的智勇对决，水陆两栖的速度追逐，真实质感的野外枪战，兄弟迷情的尘封往事，父女情深的心灵解码，文物争夺的今夕昨昔。

《侠路相逢》汇集了众多喜闻乐见的元素。

这部充满另类色彩的警匪电影，在罪恶与惩罚的主题之下，呈现了有关爱恨纠缠、恩怨难明的复杂故事。

之所以说影片很另类很特别，在于它虽属警匪片的类型，却是武侠片的气质。

故事恶开篇很别致。

一边是年轻女孩薇薇在餐厅大跳性感街舞，脚踢骚扰自己的登徒子；一边是资深警察蒋汉在旅店布置抓捕罪犯，但在看见玉器之时，于临时放弃擒拿计划。

看似不相干的两件事。

因蒋汉讲出过往遭遇，建立起紧密的关联。

闪回的镜头中，匆匆交代二十年前追捕文物盗卖团伙的功败垂成，三个警察遭遇伏击两死一伤，重伤的蒋汉死里逃生。

现在重见玉器，驱使他要来完成当年未实现的抓捕任务。

而薇薇正是当年牺牲的战友牛天骄的女儿。

于是，一场情节曲折的警匪较量，在世事轮回、造化弄人中展开。

没有血腥暴力画面，也没有殊死肉搏情景，本片淡化这些刺激眼球的武打。

人物们把心中执念转化为行动力的方式，来铺排一个个吸引人的故事情节。

薇薇同各色人物的交道，成为牵引剧情发展的线索。

结识商人秦晋，接触警察蒋汉，使得她卷入父辈间的恩怨。

对年幼时代老爸的回忆镜头，显露着她饱尝失亲之痛。

善恶也好、正邪也罢，从来都不是非黑即白的二元对立。

蒋汉与秦晋在明争暗战中，各有自己坚持的执念。

两人都是昔日激烈枪战的幸存者。

前者要完成警察的使命，追凶拿脏不遗余力；后者要完成盗贼利益最大化，试图将积压文物出手。

于他们而言，这是一场迟来二十年的生死对决。

可薇薇的存在，成了事情无法预估的变量。

一方面给秦晋传递东西，另一方面又给蒋汉提供破案协助。

随着薇薇逐步介入正邪较量，悬疑气氛开始出现。

蒋汉是否是射杀她老爸之人，成为笼罩在薇薇心头的疑云？

当年的追捕计划为何失利？

也成为蒋汉脑中打不开的问号。

秦晋逃遁多年，利用女孩为货物运输者，到底包藏什么祸心？

一个个尘封秘密，因剧情的持续推进而解开。

警察与大盗的斗智斗勇，也在不断反转的情节中走向终极高潮。

影片是用警匪片的外壳来包裹侠义精神。

片中的警察、盗贼、女孩虽是现代人的打扮，但在性格特质都很复古。

镜头下黄河峡谷苍茫又宏阔，像极了江湖世界的缩影。

片中有关恩怨、牺牲、复仇、背叛等桥段，恰是武侠故事常展现的内容。

蒋汉凭良心行事，可以不惜流血牺牲，宛如当代侠客一般。

他重情重义，对逝去战友的生病住院的老母，极尽关心之态；对故人之女薇薇视若己出，买化妆品为她庆生。

他对文物罪犯的矢志缉拿，带有明显的快意恩仇色彩。

拥有帅气硬朗外形的邵兵，此番大玩深沉，将一个嘴上寡言少语、心有侠义精神的警察刻画的特别传神。

姜武在片中的表现与邵兵相得益彰。

他所饰演的秦晋是一个非典型不法之徒，姜武在诸多内心戏中，用细微的表情变化，显露出人物的心智复杂。

秦晋总是喜读名著《罪与罚》，而“罪与罚”正是影片所要表现的主题。

剧情上那有关英雄与罪恶重写，直击观众的心灵，值得我们细细品味。

由邵亚峰执导，姜武、邵兵主演的电影《侠路相逢》今天已上映。

影片在中国电影史中少有的黄河晋陕峡谷的宏阔背景里，讲述了一个正邪“侠”路相逢的故事。

故事很金庸，手法很古龙，恩怨从20年前延绵至今，两个男人的最终对决如宿命般在巨石壁立，黄河奔流前徐徐展开，两千里黄河晋峡大峡谷见证了他们的罪恶与惩罚、英勇与荣誉。

《侠路相逢》去年相继入选了上海国际电影节、澳门国际电影节等多个重要节展，主演姜武和姚娆凭此片在洛杉矶中美电影节、新西兰亚太电影节获奖。

“我只担心一件事，我怕我配不上自己所受的苦难。

我一直在考虑一件事情，那就是、我是否对得起我所经历过的那些苦难，苦难是什么，苦难应该是土壤，只要你愿意把你内心所有的感受、隐忍在这个土壤里面，很有可能会开出你想象不到、灿烂的花朵。

对具有高度自觉与深邃透彻的心灵的人来说，痛苦与烦恼是他必备的气质。

”姜武所饰演的悍匪秦晋，并没有传统影视作品套路里的粗狂不羁，相反他很文质彬彬，儒雅淡然。

所到之处都要带着这本陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》。

《罪与罚》讲述的是拉斯柯尔尼科夫杀人后忏悔的心路历程，但对这本名著相当了解的秦晋，真的也在进行着自己的赎罪忏悔之路吗？

有的人的赎罪，挂在嘴边，却从未放在心上。

而有的人的赎罪，则化作年年月月日日的惦记，化作点点滴滴的行动。

邵兵饰演的警察蒋汉，作为20年前那场惊天大案的唯一警方幸存者，被指责软弱没有担当，被怀疑枪法不准误杀同胞，甚至被怀疑人品和操守，但他从未辩解，只是埋头苦干，誓要将当年的真凶追捕归案，换自己一个清白，还队友一个公道。

本就错综复杂的局面，在20年后又增添了新的不稳定因素——怀抱父仇的美艳歌舞女孩薇薇，她是蒋汉的好友遗孤，为了双方共同的目标而一起肩负起追踪之路；另一方面，她又是秦晋的猎物，性感娇媚的她早就被心狠手辣的悍匪视为盘中餐。

如此复杂的局面里，弱女子薇薇将何去何从？

影片并没有简单的套用好莱坞西部牛仔式的复仇故事，或者近两年流行的韩国犯罪片模式，而是大胆的本土化多元化，采用了大量国产元素，而是融入了大量中国本土元素。

剧组从起点、内蒙的老牛湾，拍到终点、陕西的龙门，用两千里的晋陕大峡谷做故事背景，在展现黄河流域的豪迈与粗旷的同时，也用黄河来烘托这场警匪最终对决里命运、人性等主题的升华。

宏大的故事背景，两位实力派演员的正面对决，扣人心弦的故事线，都令本片相当令人期待，10月18日，让我们在电影院相约《侠路相逢》！

《侠路相逢》：回到那个充满爱恨情仇，英雄辈出的时代文/院影电近期上映的《侠路相逢》是一部不折不扣的警匪片，影片充满了很多内容，比如悬疑，青春，枪战，追逐，寻宝，真凶，谜团，警匪对决，恩怨等等，和同期公映的《犯罪现场》有一拼。

一个大陆警匪片，一个香港警匪片，各有亮点，而且两部都有影帝，为警匪片电影史增添一道别样的风景线。

《侠路相逢》又名《夺宝七日》，带着”宝是什么”的疑问看完本片，你会发觉本片宝是比较深层次的东西，展现电影非凡力量，让观众深思。

本片还讲了江湖恩怨，这个恩怨就是父辈们的爱恨情仇，所以本片的英文又叫《Father and Hero》，Father and Hero是形影相随，主角们伴随着黄河奔流，见证罪与罚，血和泪，英勇和荣誉，爱情和仇恨，而电影中的男女纠葛也映射出一段难忘的英雄故事。

《侠路相逢》既讲述父辈和英雄，警察和匪徒的故事，又讲述了儿女情长的故事。

影片故事背景放在了黄河晋陕峡谷，视野宽广，更能映衬出警匪有力对峙。

除了空间的扩大外 ，在时间轴上也拉近了人物的距离，通过相隔20年，更能深度体现人们之间的豪情万丈。

人生匆匆数十年，世事轮回，造物弄人，英雄往事，一波未平一波又起。

本片人物设置还是传统的警匪模式，有善必有恶，姜武的恶，邵兵的善，邪不压正。

但姜武凶神恶煞，凭借影帝魅力 ，一如既往展现挑战警方的歹徒，也是让人印象深刻。

影片通过两男一女挖掘出更多人物背后的侠义精神和情怀。

典型的铁三角关系，通过20年前的恩怨，阐述有因必有果，或许世间的相遇都是久别重逢。

侠在哪里？

路在哪里？

谁和谁相逢？

随着剧情推进，峡谷里的侠客相逢呼之欲出。

《侠路相逢》有死，有伤，有枪，有冲突，有因果，一场不经意的枪战改变了三人的命运，场面波澜壮阔，内心戏斗争激烈，演变过程残酷。

影片故事结构格局，看似空洞，实际都被两男一女演活了，以静制动，动如脱兔。

在传统警匪片加了很多个人元素。

尤其是在生死命题上，下了很多大功夫。

《侠路相逢》有武侠的灵魂。

这类电影一向都是另辟蹊径，剑走偏锋。

比如，近期上映的《攀登者》也是有着武侠意境。

武侠片和剪辑关系非常大。

所以本片在剪辑上也做足功课，剪辑凌厉，画面无缝衔接，从技术层面也能把豪情侠义表现得淋漓尽致，这也不失为电影的魔力。

《侠路相逢》通过追凶20年，一警一匪，一侠一路，让我们回到了那个充满爱恨情仇，英雄辈出的时代。

影片充满了神奇色彩，带我们走进了黄河峡谷的另一番世界，体味另一番的侠客情怀！

滔滔黄河，奔流千百年而不息，见证了太多的恩怨情仇与悲欢离合。

电影《侠路相逢》的故事，便发生在黄河边，由此让这个始终与黄河有着不解之缘的事件，宛若以黄河的视角在讲述，邵兵饰演的卧薪尝胆的警察蒋汉，姜武饰演的老谋深算的文物贩子秦晋，就此开启了一场正义与邪恶的生死对决。

我们常说，天网恢恢疏而不漏，但真的“疏”了，再收网却是需要更多时间。

我们也常说，正义可能会迟到，但从不会缺席，但这一次的等待，确实有些久。

正如《侠路相逢》之中，二十年前的一桩谜案，真的要经历漫长的撒网和蛰伏，才终于迎来收网时刻。

这一刻，看似偶然，实则必然，毕竟，对于警察蒋汉而言，从不曾放弃一丝一毫的侦查与追寻，当年的文物失窃、匪徒枪击案件，始终是压在他心口的一块大石。

但，狡猾的犯罪分子，绝不会束手就擒，于是一场“鱼死网破”般的大战，就迫在眉睫。

无论是二十年前突然而来的枪战、意外身亡的战友，还是二十年后更加复杂的明争暗斗，这场关乎文物走私、暴力抗法的案件，所考验的不仅仅是勇气、毅力，更是智慧与耐心。

蒋汉，始终不曾放过这一桩悬而未决之案，也始终未曾放下牺牲的战友，当年的一刹那，改变了他的半生。

而秦晋，则充分利用了这“抢”回来的二十年，飞黄腾达，将自己洗白。

再次兵戎相见，早已物是人非，但正义与邪恶的对抗，却从来不曾因为时间而被淡忘。

二十年，足以改变很多人和事。

曾经意气风发的青年干警，背负起了常人难以承担之重，曾经嚣张跋扈的悍匪，开启了改头换面的人生，但这一切，都逃不过正义的审判，只是，这二十年的时间跨度，却让每个人，都承担了太多的生活之困与生命之苦。

而这般的苦难，也正是黄河流域休养生息的真实写照，千百年来，在开垦、繁荣、战乱、毁灭间往复循环。

而《侠路相逢》所聚焦的文物盗掘案件，也如一道通古今之光，串起了黄河流域的文明流转。

片名有“侠路”，影片的故事也确实是正邪双侠冤家路窄的“狭路相逢”，姜武和邵兵，都是毋庸置疑的戏骨级实力派，无论是看他们在剧中以各自角色的身份拼个你死我活，还是看他们在表演层面的疯狂飙戏，都有酣畅淋漓的快感。

而故事虽然有着二十年的时间跨度，但“仇人相见分外眼红”的遭遇战，依然能够在小县城中展开，也确实让人不由得赞叹，这个世界太小，小到情仇的天涯海角不过是方位的咫尺之间。

除了正邪之战，影片也为我们讲述了蒋汉与已故战友的女儿薇薇之间的守望之情，而薇薇，也成了整个“狭路相逢”中的重要人物，这个部分，相信看过影片的朋友，能有更深刻的感触。

总的来说，《侠路相逢》不是一部简单的警匪片，而是在看似警匪对阵的架构中，融入了许多的历史、文化、情感，甚至包括晋中的风土人情，仅看两位主要角色蒋汉和秦晋，就能感受到历史朝代的回想，主创这样来设置人物名称，也一定有着更深刻的考量。

《侠路相逢》已经于10月18日全国公映，可以随时安排起来了。

电影《侠路相逢》给人最大的观影感受，就是“渐入佳境！

”导演刻意的叙事手法，粗砺的镜头语言，角色尽可能少的对白，加上从头至尾这一段饱含着正义与父爱的有（亲）情又有（侠）义的情感堆积，到最后真相大白、惩恶扬善时，轰然推至高潮！

镜头里奔流的黄河，险峻的野牛坡，以及主人公表情里带着愧疚与笑意的情感抒发，一下子将影片“侠路相逢”的真正涵义，释放出来！

而电影的英文片名中“Father and Hero”（父亲和英雄）的内涵也足以令观众在最后一刻得到舒展和释怀。

全片故事节奏并不是传统的警匪加悬疑类型的商业范儿，而是带足了创作者对于情节和角色间弥漫开来的一种情绪化的表达劲头儿。

起初，比较开放式的旧案情加新案情的相互联系，紧接着女主人公薇薇身世的强烈入主，当然还有邵兵饰演的老警探对薇薇的一次次安危乃至日常生活无微不至的关怀，不仅逐渐拉高了全片的悬疑程度，也为影片的第二线索，也就是包含着父爱的情感线带出了有力的色彩和动力。

当姜武饰演的神秘人物秦哥一步步走近薇薇身边时，当危险程度以及当年枪杀警察以及文物走私的案情的秘密缓缓浮出水面时，导演的手法也逐渐在角色间进行情感表达的同时，大量运用镜头语言，包括人物的特写，黄河两岸粗旷的景致做辅助，更以情节紧张的地下文物交易，交织出了一张旧情加新恨黑白几近混淆的悬疑大网。

女主黑化？

男主无能？

秦哥暴露？

还有一个个如老鬼、三哥……更加神秘的人物加入进来。

之所以说这是一部“硬派悬疑”片，正是在一幕幕紧张刺激的交易中，一段段闪回和蒙太奇手法的交待中，将人性黑与白，用时间和真相去慢慢洗刷清晰。

恰似奔流不息的黄河之水，虽难以清澈见底，却总能在西北人刚直不阿的心中，留下正义和真情的深深烙印。

作为全片的明线，对于重特大文物走私案的侦破，导演并没有采用传统方式的正面描写，而是通过“两死一伤”的沉痛视角，更沉痛地持续敲打着观众们的情绪。

也正通过一次次视角愈发真切的回忆，警察同事的讲述，甚至匪首秦哥的阴险道来，才最终还原了当年让两代人留下惨痛记忆的真相……这也对于影片中父爱的酝酿和讲述起到了浓烈的渲染和有力的推动作用。

薇薇儿时丧父的痛苦记忆，母亲离家出走的现实，都促成了薇薇对于“父爱”以及“英雄”这两个词的别样以及更深刻的记忆和理解。

关键时刻的“举枪起义”，是救赎也好，是血液里流淌的正义感也好，薇薇对于上一代人，特别是对父亲的爱，也包括对邵兵叔叔的敬重和愧疚，终于在最后一刻爆发出来……正所谓，《侠路相逢》并非只是勇者胜，更应该是有情、义者胜！