不速之客

客观地讲，由林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英等主演的悬疑犯罪题材电影《不速之客》虽然充满了各种惊悚的场面，让很多心理承受较弱的观众不断尖叫，但是它所表达的社会心理内涵却远远超出悬疑本身。

在当下犯罪题材的作品往往选择挖空心思地设计各种离奇情节以吸引观众，但很少关注犯罪本身的社会与心理诱因。

固然，犯罪片中往往都会出现一个心理受创的罪犯，但却较少关注一般社会环境的自然压力，在此是指社会环境给普通人的无意识压迫。

《不速之客》中的郑凯（黎明）就处在这样一种生活氛围中，尽管作为公司销售经理，但却仍然缺乏足够的安全感。

事实也确实如此，一次偶然的失误就使他成为上司的替罪羊，不但被解雇而且面临被公司起诉索赔的囧境。

在此情境下郑凯每晚借酒浇愁的行为只是普通人的最平常表现，或许我们谁都会遇到这样的情况。

在激烈的社会压力之下，每个人都在紧绷着内心的那根弦，假装无所谓或不在乎，但内心却充满了各种警惕。

这种情况同样适合郑凯的女友莉莉（韩彩英），在面对大牌模特挑剔的要求时，忍无可忍的爆发也是承受力破产的表现。

也只有在酒醉之后，郑凯才无所顾忌地对陌生人说出自己的困境，甚至跟出租车司机（耿乐）称兄道弟。

剧中的耿乐是一个心理畸形者，但从精神分析学的角度来看，这或许可以看作是郑凯潜意识的一部分，在整部作品中他都以无名者的身份出现，突兀却又让人无法把握，特别是在闯入郑凯家中时更是如此，仿佛这个人随时都可以出现，也能随时消失。

充满暴力倾向的耿乐做了郑凯想做但却囿现实而不敢做的事实，当耿乐在地下车库将郑凯上司残忍杀害时，他确实是在做郑凯内心里想做的事情。

当然，耿乐本身也是社会压力下的畸形产物，从小内向胆小的他属于深度自闭症患者，而这正是人对外界压力的一种自然应激反应。

耿乐需要亲人给予足够的安全感，然而唯一真正关爱他的哥哥却又去逝从而使得他只能在夜间拉黑车，因为在无人交流的情况下，只有黑暗才能给予他足够的安全感。

与郑凯的相遇是一场偶然，其实他之所以纠缠郑凯也并不仅如画面所揭示的那样因为对方跟自己逝去的哥哥非常相似，更深层的原因则是醉酒之后褪去各种伪装的郑凯是真的以一个朋友的身份与他交流。

这对于一直饱受各种歧视的耿乐来说是一场真正的感动，只是这种交流太过于短暂，随着郑凯酒醒之后，两人的差距再次迅速拉开。

与其说耿乐是为了寻找自己哥哥的影子，不如说他是在寻找一种相互信任的氛围，偏偏这一点在酒醒之后的郑凯那里无法得到回应。

电影中两次重复郑凯给耿乐钱的事件，也正是暗示了那种自然关系被金钱关系所取代。

《不速之客》中的耿乐确实是心理残缺，但整体来看，包括郑凯等各个角色其实也是在不断包裹自己的内心，而这正是社会压力带来的真正心理畸形。

（山东大学美学博士后 孟庆雷）

有时候，真相对一部电影而言，不仅不是灵丹妙药，甚至还会变成洪水猛兽。

《不速之客》便是如此，如果抛开片中隐藏最深的行凶真相，电影就是一部充满基情的耿乐狂恋爱家一往情深的黎明的惊悚故事，看二人偶然一次车内定情，随即不眠不休的纠缠，会更容易明白相爱相杀的宿命性，所有的相遇，和所有的相杀，大多都是命中注定。

耿乐对黎明的骚扰与纠缠，犹如滔滔江水绵绵不绝黄河决堤一发而不可收拾，那无时不在的“在一起”诉求，成了黎明生活中最大的麻烦所在。

而事件的原因，却一直云深雾罩，很难三言两语说得清楚。

观影过程中，一直感觉，黎明和耿乐，有太多的命中注定，或许是前世有缘，或许是今生有着巨大的隐情，观影全程，都是一种揪着心行走的感觉，对于心理承受能力差的朋友而言，实在太虐心。

《不速之客》作为一部犯罪悬疑电影，更像是一部商业版的《闯入者》，耿乐便是闯入黎明与韩彩英的平静生活的“不速之客”，这是全片最大的恐怖因素，那个幽灵般的男人，出其不意，纠缠不休，神出鬼没，琢磨不定，来无影去无踪，似乎所有类似的形容词都可以来形容这样一个谜一般的男子，这也是影片最惊悚的部分，似乎每个人心中，都会有一个这样的“无影人”，时时来烤灼着每一颗不安的心。

天王黎明，在《不速之客》中奉献了他自《三更之饺子》和《消失的爱人》之后的又一次悬疑故事主角，搭档从杨千嬅到王珞丹到这一次是小鸟依人的韩彩英，黎明的深情保护，与无力反抗，总能带出男人之难，四大天王中，他总是能带来最深邃的表演，不动声色中，给观众平添一份揪心的焦虑，是相对于耿乐而言，“被迫害”的存在。

诚然，《不速之客》是一部“追杀”与“逃杀”的惊悚故事，但影片所探讨的，其实是有关“越界”的问题，当代社会，人与人之间，都有着一个并没有约定俗成，却行之有律的距离，曾经有科学家进行过调研，给出了一系列的数据，给了人与人之间，基于关系亲密程度不同，所能承担的最近距离，也各有不同，一旦破界，就会给人带来不安与焦虑，《不速之客》的惊悚元素也是在此，被越界的生活，总是充满了太多的不确定性。

有时候，缘分很奇妙，一个对视，一次同行，便能改变许多东西，《不速之客》中的黎明和耿乐，虽然素不相识，却开启了冥冥之中有注定的相遇，人生，很多时候就是这么奇妙。

但在这种“奇妙”之下，所暗藏的杀机，却总能令人不寒而栗。

《不速之客》的故事，表面是一部充满感官刺激的悬疑，但实质则是在控诉这个时代的冰冷，人情的坚硬，从这点看 ，影片所具有的思辨与批评功能，更值得赞赏。

由于电影审查制度的不同，国内的犯罪悬疑题材一度被置若冷宫无人问津，很少有制片方涉列此题材。

而韩国香港日本此类题材作品，却常常大行其道不乏经典。

此次这部中韩合拍，由韩国导演林大雄的《不速之客》，领入了纯正的韩国犯罪悬疑片的元素由“亚洲恐怖大师”安兵基监制，更有香港天王黎明，韩国女神韩彩英，和内地实力派演员耿乐三大影星加盟，为本片演技与票房双重加持。

故事切入点非常之接地气，普通公司小职员与黑车司机的纠葛，所有的场景均为生活中随处可见，所有的桥段都好似发生在我们寻常身边，黎明饰演的郑凯所遭遇的职场不公，中年压力，白领生活的紧张无助压抑以及都市快节奏生活带来的无力感都是生活中常见的，而随着离奇不可控的事件接二连三的发生，更让观众的紧张感爆棚。

故事节奏步步紧逼，紧凑得让观众窒息，且并无诸多国产同类题材牵强敷衍了事。

对于犯罪悬疑类题材，韩国方面的经验是丰富且成熟的，多线索叙事、情节的合理反转，节奏张驰有度，煽情的悲剧宿命、大胆的情节设置、暴力过瘾的犯罪场景，以及经常根据真实事件改编的真实性，使得韩国犯罪悬疑电影在影史上独树一帜。

它不避讳暴力和惨淡悲观的人性，直面人性最深处，真正能够让观众震憾心灵。

而不是在结局无法自圆其说的同时推翻之前所有的剧情，用梦境或者主人公的精神错乱来敷衍观众了事。

导演在选角上已经成功了一半，而演员的表演更是大放异彩。

黎明完全的诠释了小人物生活的失意和疲态，无助和失措惊慌，而黎明自身儒雅的书生形象更能让观众信服。

作为韩国的性感女神韩彩英，饰演黎明的未婚妻，美艳不可方物几乎是所有观众的梦中情人。

导演设置了一场被耿乐施虐的戏份，更让观众揪心。

内地实力派男星耿乐饰演的反一号成为影片中的最大亮点，一面悲戚自怜另一面残忍暴力，在两个人性的最极端自由切换。

无论是与黎明的几场争吵戏，还是与韩彩英的虐杀戏，演技收入自如，表现出的变态杀手气质令观众不寒而栗。

曾经执导《老师的恩惠》、《恐怖故事》的导演林大雄完美的控制了整部戏的节奏，寻常生活的切入点，离奇事件的突然暴发，男主人主的失措无助，变态杀手的残忍暴力，让整部电影区别于同类国产影片，成为今年国内院线犯罪悬疑片的楚翘之作。

4月1日看的不速之客，过了几天看新闻，说电影首日票房才200多万，直接下线了。

下线的原因有很多，比如不巧装上超编，虽然超编很多人觉得不好看；还有就是国产的爷爷和英雄有很多卖点，占了超编剩下来的场次；加上片子本身定位问题，一日游似乎是可以预料的。

而我，有幸在影院看了这片子，然后蓄满了吐槽的技能条。

一开始看电影的标签写的是惊悚——好吧，我没看过惊悚的国产片（过去反特片算不算？

）。

看着看着，我感觉这片子实际上是犯罪片，惊悚的是里面的音乐，时不时给你一下重击吓你一下，让你提心吊胆。

还有就是几个配角，神神叨叨的，感觉会出什么吓人的桥段，结果从头到位就一直在发神经，然后挂了。

如果这算惊悚的话，我还不如去看西游记.....真正让我印象深刻的，是从头到尾时不时出现的血腥。

钝器杀人时，人的头盖骨像破口袋一样被砸软，血流满面，加上耿乐狰狞的面容和背景的击打声，感觉小心脏分分钟要受不了了。

然后我终于可以接受耿乐的反派造型了，他已经成功颠覆原来在我心中的阳光硬汉形象，希望他能继续沿着反派的道路走下去。

片子想说的是一个变态杀人犯寻找真爱的故事，看看耿乐的撩汉手法真的是专业娴熟，给了我这个还没对象的直男很多启发，比如时时刻刻联系对方，关心对方生活，接送对方上下班，饿了渴了亲自送餐.....尤其是他的台词，满满的是初恋期feel：你在哪呢、你怎么一天不接我电话、我就在你单位楼下、我买了些东西一起吃吧.....反观女一号彩英，刚刚开始自己的事业，每天有许多事情要忙，自然在生活上对男票黎明的关心就少了，再加上男票事业低谷期，需要一个倾诉的对象，正好给了耿乐一个机会。

看着耿乐指斥彩英女人在家不做饭，冰箱里面都没有吃的这一段，我心里默默道：黎明，真爱出来了，还不好好珍惜？

可惜真爱是杀人犯。

这个先天的背景，注定两人有缘无分。

而且黎明是直男啊！

老牛吃嫩草搭上韩国妹子，心里高兴还来不及，你让我掰弯？

做梦！

从我的生活中消失！

黎明这样提出来，耿乐自然幽怨了，一来二去矛盾升级，耿乐的杀人属性又开始慢慢暴露。

讲到杀人，耿乐杀的人中，除了第一个司机和中间杀的黎明朋友，其他杀的都是和黎明有矛盾的——真爱属性又一次暴露。

但是杀人毕竟是极端的手法，而且那些人罪不至死，所以黎明非常害怕。

我想到了天龙八部，耿乐的定位和阿紫有点像，对爱的人很单纯，会用自己的手段为爱人去做任何事，哪怕手段爱人不认可。

可惜黎明不是乔峰，今天不是辽宋，人治和法治的社会毕竟不一样。

撇开基情这一段，再说说耿乐和彩英的关系——就是情敌。

耿乐估计很想干掉彩英，从他两次对彩英下手可以看出来，而且最后可以看出他是想淹死彩英的，但是车子后备箱口袋里面的彩英不是尸体，只是被打昏了，那么为什么不干掉呢？

要知道隔壁的神经病老太被装在口袋里面的时候已经是死尸了。

耿乐最后都没告诉黎明彩英在哪，说明耿乐也觉得彩英应该是死了。

看着耿乐大费周章的处理彩英结果彩英还没死，实在是不能理解他当时是怎么想的。

另一方面，彩英看耿乐只是觉得是一个陌生人，干扰到自己的生活，侵犯了自己的权益。

她没有意识到自己正在被人横刀夺爱，而且这个夺爱的人差点要了她的命。

最后，我以为耿乐黎明双双火场殉情，谁知道公安出现收了耿乐，要对他进行审判；黎明彩英幸福的离开大陆去新加坡。

再想想片子里的车牌，感觉有点高级黑....总之，片子生不逢时，票房惨败也是没有办法的事，只希望以后能看到耿乐出演更多的反派，多演些脸黑心黑下手狠毒的角色，将反派艺术发扬光大。

『不速之客』开篇几分钟的悬疑和惊悚效果做的还可以，之后开始就各种BUG满天飞了，主角配角们开始各种秀智商下限，没有最下只有更下。

全片甚至可以说连一条主线都没有，完全一堆片段制造冲突拼凑而成，一惊一乍的背景乐完全大陆恐怖片的节奏，同样是来自韩国的导演，拍出的效果甚至比2015年杨幂鹿晗主演的《我是证人》还要烂，可惜了黎明。

【3分】

文/石头记

影片《不速之客》讲述了一个白领醉酒后交友不慎，结识了一个黑车司机，从而引“客”入室，与女友共同经历了一场生死劫难，甚至还卷入了一场连环杀人案的故事。

这是一部悬疑犯罪题材电影。

近年，此类影片似乎挺流行。

倒并非影片有多血腥、多邪恶，而是因为“犯罪”让人有代入感，容易让人对故事与现实产生联想，从而获得更真实的刺激⋯⋯看完《不速之客》，我至少得到三条提醒：1．交友需谨慎。

2．今后绝不打黑车。

3．少喝酒。

因为片中，黎明饰演的主人公郑凯，就是因为喝多了，上了一辆黑车。

他在车上借着酒劲跟司机倾诉心事、称兄道弟，才导致这个本就变态的司机一步步地靠近他、进入他的生活，并最终成为郑凯的恶梦。

耿乐扮演的变态司机为什么要纠缠郑凯呢？

开始他并没有对郑凯起杀心。

他只是个孤独者，内心空虚寂寞冷，需要朋友，而郑凯的酒后之言让他产生了误会和幻想。

他觉得自己终于被人认可，被人接受，甚至为人需要了。

然尔，郑凯酒醒后，回到现实中，当黑车司机发现郑凯根本没把他当朋友看待时，他才会做出之后那些残暴之举。

其实，影片中隐约透露：那个变态司机其实是个可怜家伙。

他只想和别人交个朋友而已，可是他不明白：为什么别人对他最终总是背信弃义？

即使到了濒死之际，他还如此执念。

可怜之人必有可恨之处！

你想跟人家交朋友，你问过人家想和你交朋友么？

交朋友，从来就不是一个人的事。

只有在他（她）也愿意和你交朋友的时候，你的这种意愿才变得有价值。

“你是我唯一的朋友！

只要你把我当朋友，我怎么样都可以。

” 这种话说出来，也许你觉得很诚恳、很感人，但当人家没把你当朋友的时候，这些话就变成了一种负担、威胁和侵犯他人的理由。

影片说明了一个道理：正所谓 “两情相悦” ，爱情也一样。

“你爱我”，一点用都没有。

得“我也爱你”才成！

世上任何事情都可强求，可努力，可奋斗；惟独感情，强求不来，努力不得，奋斗也不成 ； 必须是“你情我愿” ，否则就会出现本片中这样的强求，然后演变成偏执，最终甚至是报复性的伤害。

男男称兄道弟也罢，男女朋友谈恋爱也罢，很多时候容易因爱生恨、爱不成反成仇，类似的案例还不够多么？

由此看来，这部片子还真是越想越让人后怕！

它确实映射了一些社会现实。

交友需谨慎，尤其是在酒后，千万别给出他人一些不切实际的承诺。

也许言者本是无心，可有些听众却会当真，那就麻烦了！

（2019-2-10午于市一院）【备注】影片《不速之客》是一部由林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英等主演的悬疑犯罪题材电影。

三年前在国内公映。

虽然我是跳着看的，但是我想导演要说的是个这么个故事————————————————————————————————————1，一个老司机，养有2个儿子，其中一个神经病，晚上是由儿子开车加班的。

一开始发生的司机被杀案，死的司机应该就是【哥哥】，于是弟弟继承了哥哥的事业。

又或者是弟弟离家出走，想做黑车司机，所以杀人抢劫了一辆车（但是这样逍遥法外不科学啊）这里就是开头的安排。。

2，厕所的虫子，各种诡异的邻居全都无关紧要啊无关紧要啊3，黎明被痴汉缠上，影片为了增加悬念，没交代司机其实是【脑子有问题】的，只是因为对哥哥的思念做出奇怪的行为，但是无论是爬墙进屋，电话讲道理，指责黎明女朋友，都完全看不出【脑子有问题啊】4，又是【为了救女朋友打了鸡血了】的梗

上世纪末，1997至2000年长春发生过肆虐一时的“刨锛”系列案，罪犯先后袭击过小区居民、出租车司机等，也曾抢劫出租车一辆，作案工具一如电影中呈现的小方锤，作案时间陆续3年，最后落网。

这大概算是建国后持续时间最长、影响最大的“刨锛”案，当时给社会造成了不小的恐慌心理。

一如希区柯克的《精神变态者》（Psycho，又译《惊魂记》）取材于威斯康辛州变态食人杀手，如上系列案件因其特殊性质与影响，先天具有惊悚电影的改编基础，也确有导演曾想过搬上银幕，但如何搬，故事如何重新讲述，主题着落在哪里，委实需要琢磨一番，更需要时间和社会的沉淀。

今天，在社会进展到如人们所说的“互联网整合黑车”后时代这个当口，类似情境通过编剧李钢重新结构的故事，由韩国导演林大雄及其团队在银幕上呈现出来，也许恰好更能引人别样思索。

互联网科技的光泽，一定程度上照亮了某些暗影里的小角落，甚至让社会关系其实更加透明化。

换言之，在各种打车软件被广泛应用的今天，影片似乎终于可以回避将“黑车司机”妖魔化，而得以让观众把注意力集中在人的心理建设上。

在影片《不速之客》中，黎明饰演的销售经理郑凯，无缘无故遭遇耿乐饰演的病态黑车司机人为制造的黑色漩涡，生活自此成为一场噩梦。

现实中，偏执和病态人格是很让普通人无奈的一件事，对大多数普通人来说，与人交往，仅仅想要追求更健康明媚愉悦的生活，没人想就此掉进深渊。

然而心智边缘的危险却是电影一直乐于探索的课题，半个多世纪前希区柯克就已玩得炉火纯青，《精神变态者》不仅被视为希区柯克最具技巧的作品之一，也往往被看成心理恐怖惊悚影片的开山之作。

从希区柯克到《致命ID》《禁闭岛》，此后的心理惊险片一路秉承了希区柯克经典惊悚美学的源流，愈演愈烈。

而在国内银幕上，似乎才刚刚露出崛起端倪。

如果说《精神变态者》塑造了一个持刀疯子的经典形象，《不速之客》则建构了一个舞动方锤的扭曲形象，那一次次挥动方锤重复的镜头，显而易见也可看作对希区柯克的致敬。

从涉及分裂人格的《神探》，触碰创伤后遗症的《催眠大师》、再到今天的《不速之客》，这一领域影片呈现增多，一方面离不开类型片的市场需求，资本市场与票房价值的推动；另一方面，也体现出社会对心理及精神安全体系化建设的需要。

像某位著名作家所说，现代社会某种程度上，心理医生和警察有时候在做着同一件事，只不过这中间有一条心智的界限，越过界的归一边，没过界归另一边管。

也许在当下的社会，委实需要更多的心灵卫士。

银幕上，天津的夜景丝毫不比欧美大都市逊色，沉郁的街道、欧式建筑、海洋、河流、霓虹，立交桥……那汽车一次次驶过立交桥下的画面，和记忆里开车一次次经过午夜孤寂的罗马或是巴黎郊外的立交桥下，感觉并无太大差别。

而一走出影院，街边巷尾不时传来“滴滴一下，马上出发”，更淡化了“黑色司机”这一概念，让故事时空显得更有距离了些。

正像那句老话说的，惊悚片有时让观众感觉到现实的美好轻松。

而对创作者来说，精神领域的边缘，或许正藏着惊悚题材电影无尽的题材。

　　<图片1>还记得读大学时，每当周末从多媒体教室看完惊悚片回寝室的那一段路，是如此的漫长，恨不得搭一辆出租车直接送到寝室楼下。

毕业后，我留在了那个城市，偶尔也会喝醉酒，而每次清醒的时候，都无法回忆起是如何回的家。

出租车亦或公交车，浑然不知，只是庆幸毫发无损。

《不速之客》犹如把记忆拉回到那个时候，这部超现实的惊悚悬疑片，让每一个有类似经历的人，陷入了一种深深的恐慌。

看完电影的那一刻，我想已经没有了坐上任何出租汽车的勇气。

　　<图片2>　　《不速之客》这部电影是韩国导演林大雄来到中国拍摄的首部影片，同时也是监制安乐基担任监制的首部中国电影。

讲述了一名陷入职场危机的普通白领(黎明饰)，在一次醉酒之后坐上了黑车司机(耿乐饰)的汽车，从此生活的平静被彻底打破，甚至祸及其未婚妻琳琳(韩彩英饰)。

耿乐和黎明之间的“相爱相杀”，耿乐对黎明的“纠缠与暧昧”，都是源于耿乐的一个“情愫”，在影片的最后道明了一切的缘由。

可耿乐就像横亘在黎明和韩彩英之间的“第三者”，他甚至不惜为了黎明大开杀戒，以致于连韩彩英都未曾放过，也迫使黎明绝地反击，彻底爆发了。

　　<图片3>　　黎明演惊悚悬疑片也不是第一次了，而这一次绝对是最“受虐”的一次，在悬疑的剧情面前，依然表现出了强大的“男友力”，在影片中对韩彩英百般呵护，而韩彩英的表现也是可圈可点，全程用中文出演，值得点赞，可以说是一种中韩电影和中韩演员间的完美合作。

而对于耿乐，看惯了演文艺片的他，这次出演了一位变态的黑车司机，让人眼前一亮，就像他自己说的：“每个人都有复杂的一面，所以我希望自己可以尝试这样的角色。

当时我唯一有顾虑的是觉得这个杀手的角色太狠了，会不会给观众带来恐怖感。

”作为一个演员，需要的是多面尝试，《不速之客》对于耿乐来说，也是难得的突破，就算再恐怖，那也是一种不可多得的经历。

　　<图片4>　　有人说，黎明和耿乐，就像是剧中的CP。

这原本两个不相识的陌生人，因为“出租车”这个纽带，而“粘”在了一起，因此引发了一连串的惊悚剧情。

剧中少量血腥暴力镜头并没有去刻意地渲染，都仅仅只为推动剧情而存在，显得恰到好处。

电影也完整地展现了职场挫折、男女关系、打黑车等生活中若隐若现、似曾相似的桥段，让观众产生了强烈的代入感。

所有生活中被忽视的安全细节，最终都成为引发杀人事件的导火索。

　　<图片5>　　这也是这部电影的看点之一，它和其他犯罪惊悚悬疑电影不同，当生活中隐藏的种种危机被一一展现，那些看似不经意的动作或者对于危险的漠视，都成为了“变态杀手”的潜入点。

《不速之客》从黑车作为“生活漏洞”的挖掘点，告诉我们：生活中被忽视的，也许就是最致命的。

我们的生活中任何“漏洞”都会引来“不速之客”入侵，要使“不速之客”绝无可乘之机，只要我们不断提高自我保护意识。

　　<图片6>　　在这个社会，我们已经不能单纯的存在。

生活中的“不速之客”有很多，就像朋友圈，不同的群，分享着不同的生活。

有些陌生人，尤其是所谓的微商，就是无孔不入的典型，想方设法让自己的经营圈变得更大，而有的三天两头变着戏法换名字，让你根本没法知道谁是谁，遇到不靠谱的人，赶紧就删了吧。

朋友圈，只是一个自己生活的圈子，不要让“不速之客”闯入了你的圈子，影响了你的生活。

耿乐，一直想要和黎明成为“好朋友”，是因为内心的某种渴望。

那么，你的“朋友圈”里，是不是也有这样的“恐怖陌生人”？

　　<图片7>

看《不速之客》的时候，我脑子里隐约闪现两部老电影：希区柯克的《精神病患者》与林大雄的《老师的恩惠》。

前者把心理惊悚的关键牢牢操控，可谓“杀人不见血”的恐怖；后者是帧帧见血，故事与镜头黑红交替，让人喘不过气来。

《不速之客》这样的国产惊悚片，我原本以为不可能出现在中国的大银幕上，然而它来了，大抵编剧写这个故事的时候只期待弄个小格局的电影，孰料正片出来，却是搞大了的，林大雄转了个身，用极少的血浆，极巧妙的编排，愣是把一黜悲剧做得悬疑与暴力齐飞，对于这样的片子，我向来食髓知味，是受用的。

《不速之客》的优势不少，一是故事情节，一个失意的高级白领，醉酒之际结交了一位黑车司机，从此后，那司机就成了他的噩梦，从示好到纠缠，乃至后来极致变态的血腥发展，令白领无法负荷，竟要“以暴制暴”；黎明作为无辜的男主角，无疑是“犯太岁”了，见识到了“陌生人”的恐怖。

二是耿乐的表演，他是扭曲的、极端的、寂寞的，亦是悲凉的，诠释这种病态的角色，黄秋生最有心得，他曾经讲过：“演变态就是演成正常人的样子就好了，一切好像都很正常，除了行为是不正常的。

”耿乐做到了，他憨厚热情的外表，与暴力的“交友”手法，教人不寒而栗；好莱坞曾经奉上过《危情十日》，凯西.贝茨以轻柔温和的腔调诠释了一位教人胆寒的精神病患者，而这种病一直在大银幕上有所延续，好比耿乐在向黎明乞讨友情的时候，他面带悲凄地对黎明说：“我就知道你看不起我。

”边说边扣上了衬衫领口的扣子，这些细节决定了角色塑造的成功。

三是每一个惊悚桥段的精致布局，哪怕是精神病患者，也有其智慧，除了混乱的情感逻辑思维，在犯罪手法上的造诣却是翘楚级的，这才构成了接二连三的戏剧高潮。

因此，既然没有《老师的恩惠》里那些纯粹感官刺激的血腥场面，它依然抓住了我的心跳，通过一桩巧合引发的连环杀人事件，带出“现代都市病”的症结所在，人与人之间不变的“阶级岐视”，恋人们要经受的社会考验，职场的凶险与无奈，可谓“寸土寸血”。

《不速之客》甚至跨越了国界的限制，在电影里放了一个四海皆准的价值观，让你看看“孤独的人是可怕的”这一真理。

如果说，韩国偶像剧是把社会问题美化成梦幻国度，那么韩国电影则是赤裸裸地曝露丑陋的人性真相；《不速之客》可以放在任何一个国度里进行展示，彰显“世态炎凉”的残酷与美好，这应该算得上是电影人的“良心”，更是把国产惊悚片的品质推到了一个高度。