单车少年

之前对达内兄弟不甚了解，对我而言，这个缓缓道来的故事吸引我的，并不是达内出品的头衔，也不是越来越有票房号召力的西西•迪•法兰丝，而是小男孩的出色演技和以下：看完后查了点影评资料什么的，才知道对达内而言，这次使用配乐是个很大的突破….影片中有4段配乐，都是同一个调调，出自贝多芬第五钢琴协奏曲"皇帝"，用得恰到好处，直逼泪点，让人哽咽，正如我标题。

如果你仔细看，就会发现这4次配乐的情节 都是由两个场景组成的，非常有意思，当然也包含了出色的长镜头，那么我就来很业余的谈谈感受吧。

第一次 一动一静故事开头非常直白，达内兄弟简略写实地直击要点。

从11岁的男孩Cyril几个动作和对话就交代了他是被父亲留在收留所的孩子，但Cyril不愿意相信父亲抛弃他，于是寻父开始…就在几分钟处，两个辅导员制止他外出，男孩与他们反抗，此时配乐第一次响起，偏执的男孩想摆脱，双脚乱蹬，只为找到爸爸…随后场景切换，Cyril安静地躺在枕边，给了数十秒的特写，这两组场景反差很大，不禁让我想起以前遇到不开心的事，经过一番强烈的挣扎，最后不得不躺在床上默默抽泣…我们中的很多都可以理解他的感受。

很少有哪部电影让我那么快就入戏，而达内兄弟只用了几分钟。

Cyril是个性格复杂的孩子，而这段凸显了执着背后的无助感。

第二次 一静一动Cyril遇到了好心的理发师，她收留了男孩，两人去店里找他的父亲，分别时男孩给了爸爸电话，并天真的以为他会在周末打来，哪知父亲根本就不想再见他，在理发师的促使下，父亲当面对男孩说了实话，“以后别来了，我不想见你”…男孩在车中，由冥想到转身到自残，但 他没有哭，理发师把他抱在怀里，配乐第二次响起，多了份悲壮…那一刻 是多么安静，母爱也跟着音乐一起泛滥。

之后镜头一转，小男孩在骑车 当然 也清楚地看到他略显倔强的脸庞和脸上的伤痕，又是手持 又是长镜头 看得心疼…那辆单车，别人告诉Cyril 是爸爸卖给了别人，孩子不信，他总是那么单纯 只信爸爸是爱他的，后来得知真相，还是把单车当做宝贝一样…这段配乐的场景透露Cyril性格极端但渴求呵护。

第三次 一慢一快Cyril后来和邻居学坏，偷了别人的钱，然后去爸爸的店，想把钱款都给他，因为知道父亲是因为没钱而抛弃他的，多么单纯的动机Cyril说“我不会告诉警察的” 爸爸说“你这样会害了我的”瞧这位自私的父亲 和男孩一比 是多么卑微。

“我不会说的”“住嘴，往上爬，跳！

”砰的一声“你没事吧？

”“没事”“不要再回来了！

”这 就是电影中父子最后的对话，他们之间只隔了一面墙，又何止一面墙？

有些残忍，更残忍的还在后面。

男孩缓缓地拖着车走向马路，配乐第三次响起 配着孤单的背影 镜头又一转，男孩骑车，越骑越快…Cyril在深夜狂飙自行车的长镜头印象很深，足足60多秒，已然可以看出孩子眼中的不平与坚强，这可比父亲的冷暴力残酷n倍，就好比遇到了伤心的事，让自己忙碌起来才能淡忘，这对一个孩子来说 太难了 心灵是有多么强大，男孩内心的隐忍一窥而至，不用过多描述。

第四次 一结一尾曾经Cyril因为“单车事件”把一男生逼上了树，片尾那男生开始报复，这次是他把Cyril逼上树，然后，我们可爱的男主角被石子击落，当男孩和父亲商量着怎样撒谎脱罪时，Cyril醒了，随着一声电话铃声。

或许促使他醒的动力 是他以为爸爸来电话了，但是他没有看手机，在被父亲抛弃的日子中，他学会坚强，继续活着，不为父亲 为自己，他拒绝了父子的帮助，表情一脸无辜单纯地说“不需要”语气坚定，随后默默地扶起倒地的单车 踩踏板 上档 直行 转弯 配乐最后一次响起，那么及时，合着男孩慢慢远去的背影，影片结束...没有什么比如此干净利落的结尾更突显Cyril超强的意志力。

年纪小小却被生活逼着要如此坚强…怎样让一个孩子去承受这一切？

不得而知；男孩在最后的拐角处又会遇上什么样的世界？

可想而知；在这个故事中，男人是否找到些许自己成长的影子？

不问也知。

达内兄弟非常客观地描述故事，配乐便是“活生生”，长镜头便是“眼睁睁”。

残酷而温情。

世间竟有此般少年 如此单纯而复杂 如此脆弱而坚强 如此让人心疼而心生敬意…. 人生已如此坑爹，有些事何必看重？

又是一部非常喜欢的达内兄弟的电影。

看的过程中，时而为西里尔的遭遇和处境心酸难过，尤其是父亲对他说“不要再来见我了。

”，这对一个11岁的男孩来说是多么残酷，时而又为萨曼塔和西里尔之间的亲情而感动。

西里尔的父亲之所以抛弃他，不完全是他的冷酷，还因为他的处境是艰难窘迫的，他自己生活已经非常艰难，需要变卖各种东西来糊口，承担不起照顾一个孩子的责任。

西里尔执着地寻父，后来把偷来的钱给父亲，体现了他对父亲无限的眷恋和爱，但没有得到对等的回报，他是非常创伤和受挫的。

西里尔去当“毒贩”的犯罪工具，不接受赃款，在被对方问到为什么这么做时，回答说：“为了你。

”西里尔甘愿为毒贩冒险犯罪的动机，或许是因为他由于缺乏父爱，在对方前期的诱骗中误以为获得了抚慰和关怀。

当对方知道自己可能被暴露时，立刻凶相毕露，抛下西里尔扬长而去，这对西里尔来说，无疑又是一次巨大的打击。

父亲不接受他的钱（爱），再次赶走他，他骑着单车在黑夜里狂奔，孤独又悲壮。

幸运的是，萨曼塔收留了西里尔，她对西里尔是充满了温柔和关爱的，她照顾他，认真教育他。

从后车座拍摄萨曼塔和西里尔之间温馨的互动，让我想起了达内兄弟在《孩子》中以同样的视角和手法来表现那对儿年轻情侣的相爱。

在男友要萨曼塔在自己和西里尔做选择时，她选择了西里尔。

她呵斥男友没有权利要西里尔走。

她选择了西里尔，就坚决不放弃他。

对于二者的关系，达内兄弟说：“我们的社会太过关注个人，也许正是这促使我们回过头来关注亲缘关系。

萨曼莎和西里尔之间并不具有生物学意义上的亲缘关系，但在某种意义上，他们彼此的依恋也是一种亲子关系。

”达内兄弟表现出，亲情的必然性，是可以通过选择和建设来实现的。

即使两个人没有血缘关系，也可以构建出亲情，这种亲情不比血缘关系差。

衡量亲情的标准，不是只看血缘关系。

在这部电影里，达内兄弟少见地运用了配乐，目的是为了抚慰西里尔。

达内兄弟说：“在一个故事里，一定有某条线索贯穿始终，带着情感和推进。

在我们看来，某些时刻，音乐像爱抚一样可以给西里尔以安慰。

”色彩角度，西里尔总是一身大红色，既表现出他热血、莽撞、勇敢的生命力，又表现出他的人生会有无限可能和希望。

最后的摔伤看得人揪心，担心西里尔出问题，幸好这孩子皮实，啥事儿没有。

这个摔伤的处理类似于《年轻的阿迈德》。

通过偶然性的摔伤，西里尔在很短的时间内发生了质的改变，他推车远去的背影显示出一种成熟和坚决。

我是个很肤浅的观影者,只会赞赏那些我看得懂的东西.所以这部片子对我来说欠缺的地方就是我不明白为什么爸爸就可以这样遗弃孩子不用负责任,还有samantha怎么可以像圣母一样.cyril一出场就把人影投进了我心里.固执放在少年身上是一种吸引力.我喜欢看到他毫不怀疑地对samantha说他爸爸不会卖了自行车,一定是被偷的.喜欢看到他猛地冲上去扑倒骑他自行车的人.结尾也很妙.cyril就这样骑着自行车消失在视野中,让人放心不下.

写实的镜头，普通的叙事，这样的生活仿佛就发生在身边一样。

丝毫没有感到这是一部经过拍摄出来的电影作品，文艺片都这么不煽情却又温情。

亲夫与养母，狗友与养母，养母的情人情人与养母，红衣少年在他们与她之间，渐渐认识到了人间真情，谁才是真正把我带入到新生活的人，不无情无义不尽责任，不窃取财富不节外生枝，不为了私情妄自狂大。

少年从养母那里与其说得到了期盼已久的母爱，还不如说成是寻找到了难寻难觅的母爱。

从陌生到反抗到知错到相知，或许，红衣少年的单车生活从养母放弃汽车载伴，随同他一起踏车出行而发生深刻变化，不管会不会长久，这对他来说都是弥足珍贵的瞬间。

孩子喜欢一件东西，其实并不是喜欢这个东西本身，而是希望通过这个东西能得到意想不到或者说是更满足他需要的内心依靠，一种爱的力量，一种求知欲什么的。

车子也好，玩具，游戏也好，只是一种途径，探寻他内心世界的一条线索。

他通过车子找到了他爸爸，可他爸爸并不是他需要的这个人，他需要被爱。

他需要有人来一同分享这种爱。

从物转移或者升华到情上，有如唯物主义的辩证关系。

回过头来，除了回忆自己的童年少年青年甚至成年壮年老年，想想现在我们还在物上，做着什么文章？

一本书带来了什么？

一个网页想到了什么？

一部电影给了我们什么启发？

一天要结束另一天又要开始我们能做什么？

从物转向我们自身，自己的价值，明天的去向，或许才是我们始终关注的～一部艺术作品的精彩之处应该就是诸如此类的启发和思考了吧。

单车对少年意味着什么？

于西西里岛的雷纳托而言，是风驰电掣的飞翔，是加帮入派的资本。

于邮递少年阿贵而言，是工作的伙伴，是谋生的工具。

于北京少年小坚而言，是耍酷拉风的得意，是泡妞炫技的面子。

于意大利小孩布鲁诺而言，是父亲的饭碗，也是全家赖以活命的资本。

而在影片《单车少年》里，单车与少年的关系正如一个人和他的影子，互为交缠，休戚与共。

围绕单车，小主角希里尔和大男孩有过几次激烈的肢体冲突，随着剧情的深入，观众很快发现，其对单车的钟爱和捍卫，并不仅仅源于少年人好玩爱耍的天性。

单车本来是放在父亲住处的，当父亲失踪而单车出现时，它就成了联结父子命运的有效线索，谁来抢他的单车，就等于将父亲从其身边抢走。

所以他一口咬定，车子是被偷走的，父亲不可能会卖掉它。

这个时候，单车是父爱及承诺的象征，并为其逃避现实推波助澜。

直到他踩在单车上翻墙再次见到父亲，后者却把他的钱如烫手山芋般丢回，这次他越过单车直接跳下围墙，少年彻底死心，单车作为维系父子情感的纽带也告断裂，归途中有段小主角发力用狠踩着单车的长镜头特写，那既是情感的宣泄，也是对错实真爱的回追，回来后他告诉萨曼莎，自己想和她生活在一起。

而结局的一次郊游，重心还是单车，一次关于速度对比的换骑，少年以一种歪歪斜斜的别扭姿式，完成了自身的悄然成长。

如果把单车少年视为并列结构，“单车”和“少年”则恰可看作影片的两大着力点，“单车”是直指主题的隐寓，“少年”则是彰显对比的视角。

少年与成人的思维区别在哪里？

电影《小鞋子》中少年阿里弄丢了妹妹的鞋子，因为长跑竞赛第三名的奖品是一双鞋子，所以千方百计想参赛，一门心思要拿第三名。

结果阴差阳差拿了个第一，还难过得掉眼泪。

第一名奖品的价值或许抵得上好几双鞋子，但这种互换变通属于成人的思维法则，而他只想给妹妹赢一双实实在在的鞋子，这就是典型的少年心思。

《单车少年》西里尔是作为问题少年出现的，其好勇斗狠的个性，恰是叛逆早熟的注解，但影片并没有因此进入成人叙事，其落脚点仍始终停留于少年心思。

有几处关于钱的处理很能说明问题，一开始，萨曼莎给钱让西里尔去买面包，后者对找零所余数都没数，此处特别用萨曼莎以算术测试的方式对其进行提示来加以说明，结合整部影片，这种处理显然意味深长。

也就是说，金钱于他仅仅是数字上的概念，并不涉及欲望犯罪等利益上的关联。

而后，在他要逃出去帮小混混维斯打劫的当晚，影片依然给出一组对比让其选择，一边是跟贫穷患病的奶奶生活在一起的维斯，一边是和爸爸妈妈一起邀他看电影的穆哈德，如此凸显家庭背景的对比，显然前者更让小主角同病相怜。

所以，西里尔实施的抢劫是基于身份上的认同，情感上的认可，完全的心甘情愿，不计报酬。

而毒贩青年维斯惟恐祸及自身而恨不得用钱和其分清界线，却是十足的利益权衡。

再后，西里尔要把那一大沓钱转给父亲，少年想的是还债回家团圆，大人想的是赃款牵连坐牢。

正是这种对比，愈发加剧了少年与成人两个世界的碰撞，使得影片在客观呈现的朴素直白之外，依然暗流汹涌。

最值称道的还是结尾，当大人功利地为事故而考虑进退，权衡利弊时，少年却以浑若无事的姿态将矛盾消于无形，他迷迷糊糊地翻身而起，晃晃悠悠地扬长而去，只留个大人和观众一个倔强且无所谓的背影。

在少年的简单懵懂面前，成人的心机和算计显得既无所适从又滑稽可笑。

真是神来之笔啊，相比于达内兄弟惯用的手持跟拍和少有的配乐煽情，如此手起刀落，戛然而止的少年视角无疑更值得津津乐道，它直接使影片平地腾空飞了起来，也是本片区别于一般“青春残酷”电影的根本所在。

喜欢达内兄弟，从十几岁开始每有Jean Pierre Dardenne et Luc Dardenne的字幕在片尾黑色的荧幕缓缓出现，就涌出活着真好的感觉。

他们的作品始终是闪亮而幽暗的人文主义精神悄悄升腾的时刻。

从上世纪70年代末80年代初拍到2024的当下，达内兄弟一直用最质朴的电影语言讲最简单的故事，讲比利时、讲法国电影的一种简单但深刻的表现方式。

乍一看这是被父亲抛弃的叛逆少年惯常走上犯罪道路或被善良救赎的故事，但事实完全不是这么回事。

随着影片的逐步展开，心会随着Cyril产生变化，这是一个情感多充沛的孩子啊。

男孩倔强的眼神，红色的衣服，瘦弱的手臂，金黄的头发，像一个符号，一种青涩坚硬的力量。

一个孩子，到底需要什么，思考什么，依靠什么，用成人的眼光去看，会有多少误解。

很多人会质疑Samantha对男孩的爱出自何来，我觉得这个问题其实不必有因，善意隐藏在社会的每一处。

就如同对父亲的冷漠无法理解一样，人性大多类同，不用有太复杂的因果。

拍摄手法方面，还是质朴无华，胶片摄影的色彩为影片的质感服务的，是为表现故事本身为目的性的，房屋的结构、在街道的运动，都跟随人物而动，在奔跑和爬树时的尾随视角忽然在骑行时变成平行。

达内兄弟的手持也是干净利落，像是完全的旁观者。

配乐基本为无，只在三处还是四处出现了短暂的弦乐，其实用不用作用并不明显，反而片尾的音乐让人心动。

另外，结尾处Cyril的爬起，独自走出树林扶起单车抗上木炭离去的处理特别棒，真是神来之笔。

达内兄弟一以贯之最让人印象深刻的地方是他们能把一个无比简单的故事呈现得那么立体而质感，而且诉说的视角永远是客观冷静的，他们对准的是各种普通人，不表达立场、不表达对错，而是让观者自己去感受，每个人去体会和共情。

看完这部片子，偶然会想起自己的少年时期，爬树、翻栅栏、翻墙、下河、废墟探险、扎入树林，似乎哪里幽密哪里危险就喜欢去哪儿，那种自己不知道的孤独和身体里无尽的能量都是少年特有的质量。

孩子的世界是没有规则的，和成人世界的那些规则完全颠倒，如果你用自己童年的眼睛去看Cyril的话，就完全可以理解了。

最后，虽然是中年妇女的身材，但Cecile de France真美。

关于这部电影，我依稀记得当年先看的dvd版，还有那年戛纳，达内兄弟左右环绕着主演男孩Thomas Doret，背景全是海上桅杆的情景。

我在那张新闻图上感受到了洋溢着自由气息的欧陆名利场和松弛快乐的矛盾性，一晃眼十二年过去了。

父亲养母贩毒少年

达内兄弟运用儿童演员不是盖的，至少《单车少年》里的小男孩主演完全看不到青涩和磕绊，十足老戏骨的范儿。

相比较之下华语电影对于诸如徐娇这样的儿童演员完全是滥用，儿童演员和成人演员一样，最怕遇到一个不识货的导演，那就会让自己都慢慢找不清自己的位置。

《单车少年》的叙述线很简单，影像风格简洁、顺畅，整部电影的长度虽然还不足一个半小时，但力量不比三个小时的史诗电影薄弱。

电影的结尾很好的扭转了观众的惯性思维，并且留白的同时为小男孩主角未来的变化埋下了悬念。

《单车少年》的小主角Thomas Doret简直太会演戏了，他亲耳听到父亲不要自己，埋头在好心女人的汽车上哭泣时，那种只有孩子才有的愤恨与不解是成人永远无法表现出来的。

达内兄弟在电影中的运镜很沉稳，有时你甚至会有自己在看一部纪录片的错觉。

好在配乐的及时出现让观众脑海中浮现出了间离效果，但即便如此，《单车少年》整体上还是充满了真实的生活气息。

我颇喜欢小主角在父亲工作的饭店里，父亲问儿子喝什么吃什么的画面，小主角拿着小瓶装的桃汁一脸小大人的表情想和父亲说点什么，父亲却因为愧疚而不停的忙这忙那。

多希望这瞬间能够定格，相比之下，我甚至觉得这一瞬间才是小主角最幸福最开心的一刻。

11岁的西里尔也试图找到将他丢在福利中心的父亲，然而父亲丢弃他就像丢掉他的单车一样，或许在父亲心中，他只是负累，还不如单车，因为单车至少还可以卖掉换钱以解燃眉之急有过这种痛苦经历的孩子，内心的创伤外人很难评估，他们往往会变得沉默寡言、愤怒叛逆，而且相对成熟，有时还会显得过分偏执不好相处。

在确认自己被抛弃后，这些孩子还可能自残，如片中父亲让西里尔明白他于经济状况不佳的父亲而言，只是个包袱后，镜头从左侧对准了西里尔的脸，难言的情绪浮上他的面颊，接着他厮打起了自己的头脸。

整个过程我竟然都没有因为这孩子的一系列行径感到生气，只是会去猜想他为什么会这样。

他用他的方式去不断的争取讨好他爸爸的爱，最终失败。

缺乏被爱的人总是很讨厌亏欠，遇到有相似出身的小混混受到“恩惠”，甚至提出要一起生活，对这孩子来说，就像是一种缺失的父爱的补偿吧。

被人“善待”于是就想要奉还，满足他的心愿去帮他抢钱，也许在他眼里这毒贩甚至是个孝顺的好人。

当他跟萨曼莎争执的时候心里一定是充满了愧疚与挣扎，然而又必须要去平衡内心的那份亏欠感，所以才会头也不回的跑去帮他抢钱吧，虽然结果是最终又被毒贩抛弃，拿着钱去讨好父亲以为就能解决他的经济问题让自己与他在一起生活，却因为父亲的怯懦再次被赶跑，但也应该庆幸吧，还有萨曼莎在等他，愿意接受他的道歉，并且帮他承担这一切的后果。

并不是所有人都愿意接受他的道歉的不是吗，比如被他打晕的报亭老板的儿子。

于是他也终于死心，放弃了“爸爸”这个人，下定决心去跟着萨曼莎一起生活，让自己被她爱护，让自己去爱她。

说出“我无力承担，请你收养他，他会忘了我的”这种话的人，永远配不上爸爸这样的称呼。

希望这种“父亲”一辈子活在自我挣扎的阴影里，愧疚到死。