颠倒的帕特玛

反转反转再反转!不到结局永远都不知道什么才是真的!虽然这部作品我已经看完很久了，但是他们坠入星空那个画面我到现在还记得，真的很美，这部作品的画面和场景真的很漂亮，即使忽略剧情只是看看布景也依然很值得去看。

整个作品的情节就是反转反转再反转，直到结尾都不会让人觉得无聊，虽然很多情节都很套路，但是瑕不掩瑜，它还是是一部值得一看的作品!

说到底，我最喜欢的就是他们坠入星空的那个片段，有一种很梦幻却又很现实的感觉，不知该怎么形容，反正我还是很推荐大家去看一看呢。

如果说当前电影趋势是贩卖世界观的话，那么这部电影贩卖的是二手世界观，颠倒的世界模式第一次看到的时候还有点新奇，第二次就未免有点无趣了，况且连情节往往都是猜到了开头猜到了结尾，之所以要写这部电影，不过是电影中有段故事确实很不错，并想借题发挥一下。

综合来说，这部电影适合闲来没事吃饭的时候随便看看，不用太认真。

这部影片还是上个星期看完的，影评一直拖着未写导致近期都不能安心再看新的影片啦，必须先将他了结啦。

虽然时间过去的有点久了，对于电影中那个情节印象还是很深，“以前我以为我懂，当身临其境的时候才知道以前不懂，现在才真正懂了”，大意便是如此，男孩的生活中来了一个来自重力相反世界的女孩帕马特，帕马特在男孩的世界里只能生活在屋顶，踏错一步就是堕入无尽的天空，男孩直到进入帕马特的世界，自己成为了颠倒人，才明白那种望向天空的恐惧、那种无助、那种瑟瑟发抖不敢前进的无奈，应该就是那年在华山索道，两边都是峭壁悬崖，有的只是羊肠小道以及边上的两条锁链，在那谨小慎微，战战兢兢的前行，抑或更甚吧。

记得前两年在做模拟咨询的时候，有个同学对我说“我理解你”，当时我很生气，出离地愤怒，“我活了20几年，我经历了那么多事情，仅仅几分钟，你告诉我你理解我，你理解我什么？

”当时，我就是这样回击的。

或者，这就是我从影片中看到的答案，不曾身临其境，所谓的理解不过都是自我意想而已。

这段时间内，刚好听着简里里的电台，听几个咨询师将共情，这是咨询师的利器，但也不是想象的那么简单。

“我理解你”这句话恐怕是很多咨询师都想会在咨询中表达的，毕竟来访者需要的是最难得的认同感，但什么时候来表达很难把握，至少像我防御这么重的人面前不能随意表达。

很久前，在知乎上看到过一个问题，“咨询师需不需要很多社会经验？

”我在那时便写下了我的答案，需要，咨询师敏感，体察自己的情绪，但同时也需要不断的情境经历才能感同身受，不断地感同身受才能身临其境，而自己的经历可以说是素材库，素材不足又谈何绘制绚丽画卷。

反反复复不过是想表达一个意思，有点悲观又无奈的现实，人都是孤独的，每个人的经历都是独特的，每个人的感受都是独一无二的，或许在经历相同的境遇后才能有一点点共同的体会，这也就是为什么那么多人在经历相似的情况下极容易抱团，极容易产生共鸣和共同感。

反过来说，理解其实也不是那么重要，重要的是努力地想要去理解的意愿和真诚吧。

<图片1>作者：213日本动画虽然几乎是由制作公司主导的商业动画的天下，依然还是有那么一批人专注于动画本身的表达和趣味。

目前仍活跃在一线的日本独立动画制作人们，新海诚的名声自然已经是人尽皆知，在此之外，最受关注的无疑就该是吉浦康裕了。

与走纯情唯美路线一心讲爱情故事的新海诚完全不同，吉浦康裕将注意力更多放在对人性和社会伦理的探讨上。

<图片2>作为1980年生人的吉浦康裕，是看着《新世纪福音战士》成长起来的一代人。

或许是受《EVA》的影响，其作品从未脱离过科幻题材的范围，人类与机器、人类与生存是永恒的主题。

他在之后也算是梦想成真，参与到了《福音战士新剧场版：破》的制作中。

吉浦康裕大学时已经踏入动画界，彼时就有作品在国内外发表，但要算起他创作之路的起点，则是在更早的小学5年级发表的处女座《竜巻を追って》，会讲故事的出众能力也与其自小是演剧部脚本担当的经历分不开。

2000年，吉浦康裕成立了自己的工作室“六花”，从此专注于独立制作。

如果说六花的第一部作品《德玛娜说少女》还稍显粗糙和晦涩难懂，到第二部《水之语》时已经兼具了精致和有趣。

再到吉浦康裕的首部商业动画《苍之茧》时，残酷的近未来主题背后所隐藏的希望之光，在他之后作品中也依然存在，《夏娃的时间》、《阿茹茉妮》，也包括《颠倒的帕特玛》。

吉浦康裕每一次都让人万分期待的理由，其中之一大概就是想看到他在满目疮痍之下，如何再给人类一次机会吧。

<图片3>从严格意义上来说，2013年上映的《颠倒的帕特玛》是吉浦康裕的第一部长篇动画（剧场版《夏娃的时间》多少还是先前Web动画总集篇的意思），也是他为数不多的与机器人无关的作品。

<图片4>日本的剧场版动画有不少都陷入画面精致剧情浆糊的怪圈，《颠倒的帕特玛》算是例外，至少是个百里挑一的有趣故事。

在少年英治所在的国家爱贺，传说中过去的人类擅自挑战自然，致使这些“有罪之人”和家园一同坠入天空。

天空由此被视为不详之地，绝不能仰望苍穹。

来自地下世界的少女帕特玛，因为与地上世界的重力相反，是被爱贺政府全力抓捕的“颠倒人”。

当帕特玛和英治偶然相遇之后，关于重力相反的地上地下两个世界的秘密也随之揭开。

一个是苹果会砸中牛顿的英治的世界，一个是牛顿会砸中苹果的帕特玛世界，两个平行世界相反的不仅仅是重力。

<图片5>在“地表”的爱贺国，法令严苛秩序森严，时刻不在的监视仿佛是“big brother is watching you”，意识形态经由教育机构输入给个体，追求自由的个人意志会被视作异端也有人因此丧命……这些都让《颠倒的帕特玛》乍一看似乎是一个反乌托邦的故事。

日本的科幻作品对于反乌托邦一直有一种情结，这也是商业动画中的常见题材，可谓是当下的流行元素。

如果将《颠倒的帕特玛》视为反乌托邦的故事，那么流于定式和符号化、细节禁不住多想等等这些缺点一个都不少。

说到底是因为现在的日本没有经历过三次元的真实高压环境，讲述的都是停留在想象中的反乌托邦，总是一不小心就变成了主角们在困境中的爱情故事。

但如果将其视为吉浦康裕对如何平衡科技的力量的思考，设定还是十分精妙的。

所以相比之下，对帕特玛所在的“地下世界”的讲述，才更有吉浦康裕的味道。

在人类的科技发展到一定高度后，一着不慎就将灭亡地球，生活在“地下”的颠倒人就是这个悲剧的承受者。

但他们只是在承受悲剧么？

人类文明的物质表现在此时已经是断壁残垣，但人类文明的精神部分，那些能被称为真善美的东西才是人类生命的延续，比如帕特玛和英治父辈的努力，比如颠倒人对爱贺人的责任——总之，人类终将还会以和解为结局。

<图片6>虽是以剧情为看点，这部动画的画面也不能忽视十分好看，完全不是固有印象里地球毁灭后阴沉颓废的画风，有后现代工业废墟的苍凉美感，也有清新明亮的自然光影，不同重力视角下的场景格局更是会有不一样的观感。

美术监督是在TRIGGER社作品中经常能看到的金子雄司，与吉浦康裕也是多次合作。

<图片7>《颠倒的帕特玛》作为一部上映的动画，与吉浦康裕的以往作品还是有一些明显的区别。

吉浦康裕仅担当了监督、原作、脚本，没有像以往的作品一样还亲自做CG、剪辑、摄影、音响等等等。

毕竟面对的是更大众的观众，短片与剧场版动画的长度比起来也完全不是一个数量级，能看出其中有让步也有不足之处。

吉浦康裕是一位很容易让人提高期待度的动画人，对于普通观众这是一部故事有趣、设定新奇、画面漂亮的良作，不过多少还是会让粉丝们有些失落。

优秀的短片动画人们在头回做长篇时大概都会在节奏控制上出些问题，尤其对比吉浦康裕以往的作品，《颠倒的帕特玛》带给人的惊艳之感在这方面就小的多。

<图片8>而在上映的版本之外，本片还有在前期网络放映的序章《颠倒的帕特玛起始之日》作为预告，是一共4集每集只有6分钟的小短片，内容截取自剧场版的前半部分，剪辑十分利落有趣，带来的是与正片不一样的体验。

总而言之，把这部动画列入周末补片的消遣之选，完全不会浪费你的100分钟，如果就此连同吉浦康裕一并列入关注名单，一定能有更多惊喜！

有一天你生命中降临了那个人，他来自你向往的世界，但是却是和你颠倒着的，而你的世界也是他内心所向往的。

但在彼此的世界里，他们需要紧抓着对方，因为无法触碰自己的大地，不安。

他们需要刚刚好好匹配的重量才能一起在彼此的世界遨游，然而在此之前，也要先走过来自自己世界外部的阻挠。

一个恰好符合自己配重的人并不会突然有一天降临在你的世界。

先走进另一方世界的人是付出了更多的勇气去探索的。

当你们都付出勇气走入彼此的世界的时候，可能会发现有些重量是无法调和的。

而这些不可调和的重量就连带着彼此，坠入那个不可调和的深渊。

这个深渊有多难以舍弃，那份探索的勇气就多难拾取。

那个深渊真的是无法调和的吗，这样认定的人或许才是带彼此走进这个深渊的人。

因为他无法舍弃自己身上多余的那份重量。

但那不能归罪于他，那个让他能够安心的自我重量不仅仅由自己构成。

所以陷入这样的深渊也仅仅是彼此不是对方最合适的重量而已。

可能是我比较少接触这方面的题材吧，一开始我还是一直在内心吐槽这样拉着手不累吗这种设定的，但是随着剧情的发展，特别是AGE突然到达颠倒的天空，以自己的视角体会着颠倒世界的时候，我真的被带进去了。

完全是场景式的体验，好片！

好久没有这种融入片子世界观的感觉了（虽然有些设定还是有觉得有点经不起推敲，或者说太浅的感觉），看片过程中我还经常停下了对比两个世界的重力状态，也这就是科幻片的魅力所在吧。

这种科幻与爱情辅以弱反派构建的效果还真不错呢。

2013年似乎还有一部叫逆世界的电影，据同事说挺一般的。

因此在看《颠倒》时我也没有抱太大期望。

事实证明《颠倒》比我想象得要精彩，但始终差那么一点。

可能是因为他的画风和设定让我想到了天空之城，与那样一部片子比，帕特玛君就显得格局小了一些。

一个最直接的体验就是，男女主角之间经历的波折其实很少---这直接导致他们之间感情发展的不合理。

相遇，被俘，救出，归还，高潮，结尾，整个流程确实是到了，但不论是敌人还是友军，都有些单薄。

另外我其实很想问一句艾吉……妹子抱起来软不软 (=￣ω￣=)不过其实我写这个影评是为了讨论最后的剧情的BUG的。

老头说其实重力事故以后科学家们为了守护地下的人云云。

可是作为”守护者“”人类的正统延续者“你们的科技能力是不是略搓了一点？

你们的祖辈可是能在地底搞出人造太阳的大神们啊！

这般人不应该是把各种科学技术通过教育的方式传承下去的吗？

怎么后裔们搞得像辐射里的原住民似的只能靠找到些罐头过活呢。

至于片尾月球的光环，倒可以理解成”同时被地球重力和月球重力排斥，最终在月球周围找到了平衡点于是开始绕着飞起来“来解释。

最后好奇一下，如果吃反重力食物，是不是经过足够的时间最终整个人也会变成反重力？

以前看《The Man from Earth》时有说过，身体的细胞每时每刻都在更新，7天后你就是一个崭新的人了。

题材新颖，故事挺有创意的，这种类型的不多见，就逆世界可以一拼。

不过没能完全看懂，应该是女主生活在地下，男主也生活在地下，两个人生活的世界有一个危险区连着，所以女主才会不小心掉到男主的世界，感觉应该是的。

在最后的时候，看见风景的时候，女主是正常，而男主是颠倒过来的。

可以看出，男主是被改造过的人类，感觉管理层挺变态的，不就是因为天空是假的吗，就不让人抬头看啦！

还有那些关心男女以后怎么生活的还有生小孩是正常的还是颠倒的是认真的吗？

据说是可以恢复的，感觉日本人的脑洞不是一般的大啊，还有，女主的体重居然跟男主一样？

其实吧，感觉男主跟女主哥哥挺基的。。。。。。

具体剧情我就不分析了 这里我来扔几个 深刻含义浅显内涵1，人啊 不要对别人太苛责 也许你不清楚 错的是自己2，基于第一点，人们之间应该相互理解 少一些偏见深刻内涵男主所在集权社会 工业标志倒三角 预示权利集中在高层 其法律原本是为了保护人们不会由于飞翔 或者越界而发现自己被困地下的悲惨事实 却由于其制度的缺陷导致社会偏见 歪曲事实女主所在真实世界 工业公司标志正三角（最后那封信） 预示权利下放至基层 虽然文化有所遗失 但其本质是保留的暗线开头男主所在学校倒三角 以及 最后信上的正三角 其实也是某个工业集团的标志 也预示了世界真正秩序 男主父亲之死 也很可能是由于知道真相（正三角信在笔记本最后一页）而自杀我不得不说 短短90分钟 能把这么多线索融合的天衣无缝 真是一部神作

　　时值大年初一，趁着显卡还在跑着漫长而依旧毫无进展的实验，在等待结果的期间，终于下决心静下心来补完了这部很久之前就想看的《颠倒的帕特玛》。

　　观影之前读了不少影评，期待被拉得很高，只可惜看下来感觉整体时长有一点短，因而配角的人物形象有些不够丰满，许多情节的表现力也稍欠了一点。

相信要是能做足两个小时，成品的效果一定会更好。

（感觉世界观与人物关系稍微深挖一下的话做成类似DitF的季度番也不是不可能）　　但这依旧是一部非常优秀的原创长篇动画。

有着吉浦康裕作为导演与编剧，整个故事的背景设定与作画表现等自不必说，而人设也非常讨喜，作为故事主角的“帕特玛”表现得自立而勇敢，在事件的发展过程中你很难不会渐渐喜欢上她。

　　另一方面，不像大多数类似的围绕着「Boy Meets Girl」这一经典桥段进行展开的日系作品，吉浦康裕其实并没有真的想着要讲好男女主角之间的爱情故事，他毫无疑问有着更加宏大的野心（你当然也可以理解为对艺术性有着更高的追求），而是希望在这一大框架下加入更多自己的“私货”。

巧妙的镜头语言，表现得如同分离而实际上是统一的两个视角，刻意营造出来的极具冲击力的颠倒错觉，依托男主之口所表达出的对于主体间性的反思，形如反乌托邦形式的未来社会的刻画，这些内容无一不包含着吉浦康裕式的精巧构思与深刻洞察。

　　在对于作品的解读上，我更赞同某位知乎答主的观点，也即应该从解构主义的角度而非故事设定与的物理细节上来进行解读。

随着剧情的推进，“天空”与“地面”的对立（伴随着“正常人”与“颠倒人”的对立，和“善”与“恶”的对立）先后经历了反转与再反转的过程，而电影的名称也即“颠倒的帕特玛”这一概念最终也在影片的末尾被彻底打破。

但吉浦康裕并没有沉浸于把概念的重构与解构作为最终归宿，而是“以伦理学和人文关怀作为脚下可以站立的大地”，让几乎所有角色（除了可怜的反派）在片尾都接受了立场的变化所导致的价值坍塌，进而凭借善意与交流互相拯救，共同立足于真实的苍穹之下。

　　总体上来说，这是一部非常值得一看（并且不止“一”看）的动画电影。

作为吉浦康裕长篇动画的处女作来说，它还稍显打磨，但依旧瑕不掩瑜（毕竟在当年就与《福音战士新剧场版：Q》等影片一起获得了日本文化厅媒体艺术祭动画部门优秀奖）。

最后引述下AniTama小编的话，“把这部动画列入周末补片的消遣之选，完全不会浪费你的100分钟，如果就此连同吉浦康裕一并列入关注名单，一定能有更多惊喜！

”

看完这部影片后我一直在回味这部影片，思维的层次逐步提高我发现这是一部极具深意的影片值得向大家推荐，当然其中少不了思考。

思考的开端：我发现我沉醉在帕特玛甜甜的微笑中；沉醉在帕特玛和英治紧紧的拥抱中。

然后我开始以理科生的物理思维方式开始“解题”：我把影片以人物身份的变化为分界线即在中央塔塔底的破裂那一刻把影片分成AB两个部分。

A中以英治为代表的爱贺人是“正常人”，而在“地下”生活的穿着厚实的防化服的人是“反转人”。

B中则相反。

这一身份的大反转是影片升华之处！

是影片令人惊奇之处。

B中展示的世界才是真正的世界，真实世界有鸟儿、有河流、可以实验导致原世界中被剥离出去的物质形成的新的星球。

而英治和帕特玛都生活在地下，帕特玛在地下世界的地面上，英治在地下世界的地面下，两人隔了一层地面而已。

接着是对电影传递给观众信息的思考：在观看的过程中我最想吐槽的是爱贺学生听课的内容伊邪武良（你们还不知道这名字是谁吧，就是爱贺国的君主）（一张死人脸定格在大屏幕上，哪有我们男主对着窗外发呆都英俊的面庞好看）义正言辞地讲：-过去一场大灾难席卷这个世界-许多人被天空夺去了性命-所以现在只有我们-能够脚踏实地的爱贺国民-才是真正的人类-爱贺才是人类绝无仅有的世界-爱贺之外什么也没有-我们必须要一步一个脚印-遵从纪律与秩序-永远守护这片大地-远离悬崖之外的不毛之地-远离那不详的 充斥着邪恶光芒的天空如此绝对的否定，这不明摆着的是洗脑吗?让你们不去不毛之地你们这些学生就不去？

都没有一点好奇吗？

你们这些学生还听不出来吗？

编剧和导演当观众们是傻子啊？

对一带青年洗脑有点水平好不好。

（以上是观影时的心声）其实那些学生是受着“没有足够学分就不能成为爱贺公民”这一规定约束的（当代学生写照啊，我的高考→我的绩点（＃－.－）哎），它们至少还是保留着人类最重要的特质——好奇心的，这一点在帕特玛和英治乘“热气球状飞行器”返回“地面”学生们都来到室外观望可以看出。

继续从爱贺君主的讲话深入探究：爱君真的那么坏吗？

他的洗脑的水准真的那么低吗？

其实他是无辜的，他并不知道真实的历史，他只是严格按照他的祖先的意志在执行。

他的祖先是非常理智的，他的祖先是主张与地上人和睦相处，但他知道只能活在地下的仇恨肯定会使少部分人和地上人发生冲突，那最合理的办法就是颁布法令——不允许到悬崖（其实就是为了避免冲突造成灾难额外的伤亡），并且向后人隐瞒事实真相，让两族相安无事地生存下次。

这一法令被严格遵守，但是由于后人不知道事实真相，这个法令被赋予各种神鬼传闻，就像古时候人对自然的无知而产生的神话。

爱君念得那一段话即是在这个时期中逐渐形成的，之后被编入教材爱君只是“照本宣科”而已，那些学生之所以没有思考是因为他们的祖先世世代代都经历了类似的熏陶，如入鲍鱼之肆，久而便麻木了。

其实爱君也是受害者，在他准备遵照祖先的法令“反转人”时，他表露出了对帕特玛的喜好。

爱君把拉出窗外悬在空中，就是想让帕特玛紧紧抓住他，他很享受这种感觉。

学校里有那么多漂亮的女学生，这位爱君（校长）却仅对帕特玛本能地表现出了“性”趣，这是被历史歪曲了的人格凭借着潜藏在内心深处对美的渴望的畸形的表现，错不能归咎于他。

2016.1.17（未完）