窃听风云3

在我吐槽《窃3》之前，请允许我无奈地起立为麦兆辉、庄文强两位导演鼓掌，“俩爷”完全走出了《无间道》的光辉，陷入了“不可自拔的泥潭”。

就在几天前，刚从CCTV6重温了《窃2》，方心血来潮的奔着这131分钟系列三掏了90块银子，为其背后的两亿多票房，再加一把火时，心也随着被浇了个透心凉。

开场的主色调，是我喜欢的，淡淡的灰色，寓意着时代的变迁，早已物是人非。

香港“男丁”传统细节铺垫，强拆敏感话题的介入，更是在片子的前10分钟，让人恍惚认为，这也许是个深刻的突破之作。

但分分钟消逝，让我不得不承认自己判断失误——拖沓！

叙事不清，基调不准、角色空洞，搞笑煽情不足，除了监听，反窃听，这种对看惯了好莱坞大片的中国影迷早已耳熟能详的“小儿科”，其他所谓的“大场面”真有点哗众取宠。

坦白讲，《窃3》从头到尾，和商战、高智商，犯罪，没有半毛钱关系，他有兄弟情仇、家庭恩怨，纸醉金迷、利益熏心，但任何一条线做的都显得粗糙有余，精致难寻——太乱！

当五兄弟重聚首，阿波（林家栋）带头唱起粤语乡歌拉关系时，我就开始跳戏，一下子想起了《大话西游》里的唐僧的“only you ”；当金强（刘青云）瘫倒在地痛苦崩溃，还需要小孩子来安慰时，一下子想起了《大时代》方新侠；当万先生（黄磊）搂着陆永瑜内心独白时，一下子想起《我爱男闺蜜》里的男媒婆，当看到吴孟达一会叫“强哥”，一会叫”就叔“时，真的越看越像猪八戒。

——牵强！

据说韩寒曾留言,要进电影院支持，这让我深刻怀疑，他的《后会无期》到底会拍成啥样？

票房真的不能代表一个片子的制作水平，《窃3》看到最后，只有”无语“两个字可以形容，被人们津津乐道的撞车大战，在我眼里感觉像是哄孩子的游戏——碰碰车，周迅本来很出彩的一个角色，真的变成了名副其实的”鸡肋“，我的偶像吴彦祖，虽然片中智商很高，片尾却沦为了农民。

——伤心……如果一定要让我想起什么，方中信的造型很不错，起码，你辨别出他来，还需要费点眼力，另外，获终身成就奖的罗兰，是个好演员。

这部电影可以说的很多。

城市化对古朴乡村的吞噬，长大后的欲望对儿时纯真的淹没。

环境变了，人自然会变，不论是膨胀的欲望，还是可以利用的手段。

欲望从来不是问题，问题从来都是如何对待欲望这个伙伴。

还可以去说人性中的脆弱，还可以去谈就哥和三小姐的爱情。

杂织了好多的电影中呈现的最多的是愤怒——村民对于地产商的愤怒、四兄弟对涛叔的愤怒、女儿对于父亲的愤怒，就哥对于不可得的愤怒。

在愤怒的支配下，人真的是可以为所欲为，因为好像这拥有着无坚可催的理由。

可我想说的是周迅。

她那自然而然的演技，尤其是在她指着强哥坐着的位置说，那本来是我老公坐的位置。

一汪的泪水含在眼里，起伏的肩膀，瞬间把我带入这个角色彼时的心境——如此地委屈和难过。

屋子虽然塞满了东西，但老公的排位很整齐和干净，有着烧剩的香和亮晃晃的橙子，她一直都在想他。

她什么活计都做，拉大粪，做小工，洗衣服，卖饭盒。

在那一刻，心也被揪疼，她一直在咬着牙坚强坚持。

她想说很多，如果我老公在，如何如何。

可事实就是，他不在，他再也不能吃上她做的饭菜。

她只能咽下。

面对强哥这种粗狂式地追求，她是否动摇过？

她是否为此激起更多地难过？

他的不耐烦和不屑是那么地明显，可她还是那么笑盈盈地拉住他去修理网络，那么笑盈盈地说着自己各种兼职，那么笑盈盈地说着自己田地为何不买。

你知道我的号码吗？

你真的记住了我的号码了吗？

如此真实乐观轻松的一个人，教人如何不心动呢？

周迅，这部电影中的一汪清泉。

一部电影总有很多条线，而每个人的人生经历不一样看到的故事和重点也都不一样。

只不过那么多人看的像看喜剧一样欢天喜地，真的是万万 没想到呀。

喜剧？

全场笑得最厉害的是古天乐出狱后要求自己应得的一份利益后，几兄弟在微醺的状态下一起唱歌的时候，歌起来的感觉是有点假，但也是一起长起来的朋友的美好回忆，虽然都各怀鬼胎，但是儿时的回忆都是一样的美好单纯（是不是真的记得住不去管它）。

想想自己过去了那么多年的童年，唱一下儿时的歌也是合情合理的呀。

背景音乐:《风云》真的是很有味道，听起来很有《天黑黑》的感觉，有人说现实和电影得最大区别就是现实没有背景音乐，一首好歌定一个电影的基调。

一群被狗追的小孩和渐渐消失的现代化的大楼，再加上柔软的粤语歌（如果懂一些会更有感觉），绝大部分人都会感叹岁月到底什么时候把我们从手牵手的单纯小孩变成恶向胆边生兄弟相残的丑陋成人的？

演技:各人喜欢周迅，把一个心理怀揣恨，单又不得不表现的乐观强大斤斤计较的女人表现的很好。

只不过电影基调是香港老村说话怎么也没有真的香港人讲普通话的味道。

最少香港还可以拍一下房地产的主题，国内那么多年了也没有人敢动一下这个那么严重的社会问题。

和谐，，，就差大东亚共荣圈了。

就算不管个人的演技，不管相互的爱恨情仇，也不管勾心斗角就去看看帅哥也比花钱去xx时代来的好嘛！

小时候，妈妈上班不在家怕我偷偷看电视不做作业，就骗我说她在家里安了监控镜头，我做什么她在单位都能看到。

小时候实诚，真的信了，真的乖乖的在播小神龙俱乐部的时候做着组词造句的活儿。

家在泉州，老一辈的人嘴边总挂一句，“人在做，天在看。

”其实，细想来，这一窃听系列也差不多是一种隐喻。

用窃听，来警示人们，做过的亏心事都终将被世人知道。

电影的结尾也做了一个总结：“人善人欺天不欺”。

但是，天在哪儿，天何言哉？

做过亏心事的人会像小时候的我一样，以为真有监控记录下他们的恶性吗？

是不是还需要有人来替天行道？

而谁又愿意做替天行道这种费力不讨好的活儿？

在这一部电影里，人在贪欲下所能表现出的癫狂被淋漓尽致地表现出来。

地产商、房事局、村里的黑社会以及原本淳朴的邻里乡亲，为一块新界的地勾心斗角、拳脚相加，全然忘了对方还是儿时以叔婆哥姐相称的那些人。

乡土中国所赖以维系的祖宗、血缘被践踏得支离破碎，取而代之的是公司上市的股权分配关系……兄弟反目，女儿冷眼看着自己的父亲病发痛苦而死。

争，因为要拿到自己应得的；抢，因为自己有权有势有头脑。

活生生一出弱肉强食的丛林斗兽戏码。

无权无势的村民备受欺凌，可是奈若何？

直到日生向黑道大哥扔了一颗石子，直到月华拿起铲子保护儿子，直到阿祖拿起铲子揍了那个黑道大哥。

是一个小男孩掷出了反抗的第一颗石子，一时激起千层浪，无权无势的人终于反抗成功。

人善被人欺吗？

人善，是与人为善，不忍伤害他人。

你不忍，可对方知道你不忍，反而先下手为强来伤害你，你还以德报怨吗？

人善就一定软弱吗？

道德是人类社会发展至今形成的不成文的契约，各自遵守能达到纳什均衡，各方达到利益最大化。

但这是建立在对不遵守契约而获得更大利益的人的威慑、惩罚上的。

软弱的善良最终一定是好人受到伤害，而坏人占尽一切好处，反过来变本加厉地继续伤害。

人善人欺天不欺。

若有天道，请赋予善人以惩戒坏人的力量。

人善被人欺，天性善良的人因为跟错了人而做出了恶事。

最让人唏嘘的就是黄磊扮演的万先生。

从之前的对话透露出来的信息，他之前应该是在华尔街工作，做了什么违心的坏事。

看到自己的爱人阿瑜对自己的父亲见死不救，他抱着她，沉沉地说了一句“我以为我跟着你之后就不用再做坏事了，没想到还是要做”。

顿时我想到了在海上没东西吃而抓了一只鱼来充饥的少年派。

那一刻他是痛苦的，因为他信仰宗教，素食，从不杀生。

为了生存，他背叛了自己的信仰。

天性向善的人，做坏事带来的愧疚感使他们不愿去做坏事。

但到了万不得已的时刻，这种愧疚也就顾不上了。

人善人欺天不欺。

若有天道，请让这些原本纯净的灵魂远离那些万不得已的时刻吧。

最后那一场撞车戏将人物之间的爱恨情仇渲染到极致。

车撞来撞去，人杀来杀去。

一切平息之后，当年主谋杀了陆永远的陆金强在他儿子的安慰下哭得像个做错事的小孩。

镜头往上，以一个上帝的视角，俯瞰地上在混乱的撞车现场救人的村民们。

人善人欺天不欺，做了坏事的人得到惩罚，而善人总还是愿意傻傻地原谅放下屠刀的人。

但这，只是一部电影，只是一种假设。

人们会相信有天道吗？

其实很多时候相信不是有或没有的问题，是信了世界会不会变好的问题。

人在做，天在看，或许还是信比较好。

走出《窃听风云3》影院，我的脑洞大开，转啊转啊，转出来一个知音体故事。

基本上，三部《窃听风云》采用的是同一套世界观。

在这个世界里有两种地貌，或是一马平川的草原，或是漆黑幽暗的荆棘。

草原贫瘠，资源只能供人生存，荆棘险恶，但藏着无数珍宝。

极少数人天生拥有在荆棘生存的能力，他们是传奇偶像，人人欣羡，而大多数人分为两种，一种安于草原生活，自称屌丝，安贫乐道，一种向往荆棘中的生活，不顾遍体鳞伤挤进去，他们越进到深处，就捡到越大的财宝，终于他们披金戴银，吃香喝辣，风光无限，几乎与“偶像”们分庭抗礼，他们被人称为土豪。

人人都想跟土豪做朋友，缘于不清楚土豪在荆棘中生存的生存状态。

《窃听风云》系列专门图解上述状态，《窃听3》更将这图解做到了空前的分辨率。

它告诉我们，土豪们为了带着更多的财宝披荆斩棘，必须配备更厚的甲胄、更锋利的宝剑来武装自己，他们旅程的最大阻碍不是荆棘，而是自己的心，必须在肉长的心里灌进沉甸甸的铅，让它只为一样东西——财富——而跳动。

这样一来，他才能心安理得屠宰沿途的猛兽，也可以一面跟土豪队友称兄道弟，一面把剑尖穿过他们的身体，至于那些草原上的善良人，一旦挡了他们的路，从哄骗利诱到刀枪相向，都毫不心软。

直到有一天，土豪猛然发现，自己已经变得跟那些野兽毫无二致，且不论亲情、爱情、兄弟情，连起码的是非善恶也成了羁绊。

土豪的痛苦是，索性当野兽，活得狂野自在，也就罢了，可分明还不是野兽，还留着人性，还会在见死不救之后悲痛，还会被小孩子几句安慰杀得老泪纵横。

这土豪，当得累。

如果现实里的土豪都是这个样子，我不但不要跟他们做朋友，还要离得他们远远的，并祈求家里那块地（如果有地的话）不要被他们看上，否则就准备抄铁铲子吧。

称片中的主角们为土豪，并不是我的主意，而是影片上映前就大打土豪牌，金灿灿的海报足以闪瞎戴墨镜的狗眼。

《小时代》里搞定几个亿的交易，众人兴高采烈，在这里要被笑掉大牙。

但跟《小时代》截然相反，《窃听3》不会让你欣羡土豪的生活，只会觉得脊背阵阵发凉。

曾江饰演的涛哥作为商人，从出身到为人，都是相对“正派”的一位，他的遭遇揭示，只要坐到那个位子，积累了那个数目的财富，每个人都会有一堆污七糟八的内幕可以抖，没人能脱掉干系。

只此一点，让足以让大多数心存底线的屌丝们畏而却步。

何况土豪其实都是小角色，上头还有不露面只牵线的“大老板”，土豪杀了人、藏了毒，一样要依法严惩，与屌丝同罪，这种土豪，真心没当头。

三部《窃听》，都在传达同一个道理，有钱人有“三不”：第一双手不净，第二不存正心，第三都不得善终。

那些心存悔悟力求救赎的，还可以烈火中永生，只有出污泥而不染的真正好青年，才有小清新一样的好归宿。

《窃听》系列拍到第三部，终于进入全面多媒体时代。

偷窥是每个人内心都潜藏的欲望，小时候看译制版的《后窗》，跟斯图尔特一起偷窥对面大楼，看得我心头小鹿乱撞，从此爱上希区柯克，近几年迷恋《疑犯追踪》，主要是享受主角占尽信息优势的优越感。

《窃听》前两部还算“切题”，以听居多，这回将电子设备一网打尽，视听+操控俱全，终于跟国际黑客电影接上轨。

神通广大的阿祖，犹如《疑犯》里“机器”的人肉版，打起架来竟然也是一把好手，情圣也当得不赖，三大咖中魅力指数最高。

这个角色，本是最游离于主线外的，有时涉入也稍带牵强，可见麦庄对他的喜爱，非得让他多出场不可。

跟前两集一样，故事还是一如既往复杂，充满各种不经意带出的暗示，需像看政治题材一样，开足脑筋才能跟上。

如果放在20年前的录像厅里，相信不久就有人抱怨连连了。

而放在当下，商业性和专业性平衡得刚刚好。

我最大的感受是，麦庄化繁为简的本事确实了得，所有可能引起迷惑的专业知识都最大程度做了简化，那些地产纠纷，那些监控科技，都深入浅出说了个明白。

金融我是不懂，快餐黑客还是当过几年的，从专业角度，片中的黑客演示当然经不起推敲，但虚构得很舒服，能让外行看到赞叹，内行看了也不会感觉智商被辱。

至于地产，改天我找个房产公司的朋友问问。

麦庄从《无间道》系列到《窃听》系列，以警匪犯罪题材在香港影坛独树一帜，用人性阴暗+智谋算计代替横飞的子弹和轰天的爆炸，但故事讲到收场，还是要用轰轰烈烈的方式来解决。

《窃听3》大小玩家齐聚一堂，在汽车乱坟岗里一锅全端了，属于典型的快刀斩乱麻，诚然，收拢多股线头的方式有点刻意，但这是很多商业作品的通病，也是现实题材在国内很难摆脱的困境，毕竟，某某总局要求一个“坏人死光光”的光明结局。

这场戏特效不错，如果你看过《扫毒》，还不免会窃笑两声。

而对我来说，还意味着另一种惊喜，如今CG技术满天飞，再也看不到七八十年代那些实打实的追撞翻车戏，令我苦恼不已，转念想到还有个东方荷里活在制作这种电影，总令人欣慰。

不过如今连《变形金刚》都在香港开分号了，不知土特技的传统还能维持多少年。

（文/方聿南）

丁权和“小型屋宇政策”“丁”，指男根，“丁权”，用通俗的话语来解释就是“男丁”应该享有的权利。

在香港，“丁权”一词特指1972年12月实施的“小型屋宇政策”。

1967年“六七暴动”之后，当时的香港政府计划发展新界，为了得到新界原居民的支持，于1972年12月开始实施“小型屋宇政策”。

这项政策规定年，满18岁，父系源自1890年代新界认可乡村居民的男性香港原居民，每人一生可申请一次于认可范围内建造一座最高3层（上限27尺／8.22米高），每层面积不超过700平方呎的丁屋，而无需向政府缴付地价。

这里的“父系源自1890年代新界认可乡村居民的男性香港原居民”是指，一个男丁，他不需要在新界出生，他甚至不需要在香港出生，只要族谱上证明他是原居民的后代，不论他移民到何处，都可以回港申请丁地兴建丁屋。

这也是这一政策最具有争议的地方。

一些非原居民的香港市民，质疑丁屋制度令新界原居民享有特权。

联合国消除对妇女歧视委员会，曾表示只有男性可享有丁权的丁屋政策，对女性造成歧视。

有人认为1972年开始实行的丁屋政策，在本质上实是殖民地主义者的怀柔手段，英国人在统治印度或美国人统治印弟安人时，就经常运用类似的方法，轻易地把本来是桀骜不驯的“少数民族”驯化。

前港英政府正是以这种怀柔的手段，成功地降服了一大群桀骜不驯的新界“原居民”，以给其特殊权利来麻醉他们的反抗意志，以便施政。

历史上的事实证明这政策确实起到了相应的作用。。

1972年11月29日，新界民政署长的黎敦义在向立法局宣布丁屋政策时，已强调丁屋只是一项中短期措施。

目的是希望藉兴建丁屋，让原居民获得环境较佳的居所，反映丁屋只是临时的抚恤政策，并不承认原居民拥有特权。

政府同时定立“限制买卖转让条款”，规定拥有丁屋的原居民如果想把丁屋出售及转让予非原居民，需向政府申请作补地价，并取得地政专员书面同意，才可进行。

兴建丁屋的土地，通常是位于新界或离岛的村落或农地。

根据新界乡议局的估计，拥有申建丁屋权利（俗称“丁权”）的原居民（只限男性）有24万。

1987年，政府把条例作出修订，丁屋及村屋需取得由地政处发出的豁免纸后，才可兴建。

1995年8月，香港政府曾经检讨新界小型屋宇政策。

虽然根据《香港基本法》第40条规定，新界原居民的原有合法传统权益，在香港主权移交后仍然受到保护。

1997年后，“丁屋政策”依然没有被废止。

中央政府把保证“丁屋政策”的继续实施写进了基本法内，使这个本具有强烈殖民主义色彩的“丁屋政策”，不再仅仅是一个行政政策，而变成了一个具有宪法地位的政策。

“小型屋宇政策”到现在已经存在了40多年，所积累的问题越来越复杂且难以根治，且不说对于“特权”和“歧视”等问题的诟病，丁屋政策也诱使许多人铤而走险从事违法活动，如“买丁”、“制造假丁”、“作伪宣誓”等等。

于此同时，丁屋权的滥用，也使得政府的信用大受影响，2001年未至2002年底时，廉政公署传唤(甚至拘捕)多名地政主任调查，怀疑他们在处理丁屋申请的过程中，有收受利益的行为。

香港乡村爱情故事《窃听风云3》借由上面这个庞大的背景展开叙事。

从格局上来说，《窃听风云3》的野心要远远超越两部前作。

所以这部电影的故事包含了众多纷繁复杂的内容，由丁权所引发的利益纠纷是主线，蔓延开来的是，兄弟情、邻里情、青梅竹马情、贪婪和欲望、背叛和复仇，再加上一点点怀旧和乡土气息。

那些勾心斗角和恩怨情仇基本上就是一部发生在香港的《乡村爱情故事》。

按照港剧的规模来看，这电影的故事完全可以写成一出80集左右的电视连续剧，就其故事内核而言，如果能够扩展成电视剧，其精彩程度甚至可以比肩当年红遍大江南北的《创世纪》。

令人感到遗憾的是，电影的容量有限，编剧对故土和相亲、邻里、手足、和伙伴们的浓浓深情不得不一次又一次的点到为止。

兄弟之情不温不火，男女之情不咸不淡，贪婪只剩下盲目，复仇也找不到个动机，反面角色一二到底，正面角色好到没有人性。

故事是个好故事，只是想说的太多，结果就是什么都没说明白。

遵循着恶有恶报的宗旨，小偷小摸的被抓去服刑，无恶不作的被立即执行，善良的人们不仅能够获得土地同时还能收获爱情。

这就是这部电影借由庞大的故事传递的正能量。

同样的窃听题材，拍到第三部，无论谁做编剧都会陷入到进退两难的困境。

前两部的成功就摆在那里，留给第三部的空间实在有限。

《窃听风云3》聪明之处在于找到了契合时代背景的，且具有争议的话题作为大背景，这在一定程度上是可以把观众们对窃听这一主题的注意力分散掉一部分。

影片中的时代气息，和那种传统的人与人的交往模式，确实能让观众（尤其是香港观众）即刻感受到电影所营造出的氛围。

这在一定程度上弥补了叙事的薄弱和剧情上满目疮痍的漏洞。

如果恰好有类似经历（对于内地大部分观众而言，经历来自于TVB），那么这电影中，人物之间的，那种看似肤浅的纠葛和牵绊会显得有点儿理直气壮。

但大前提是得受过TVB的熏陶。

就电影层面而言，除了氛围和温情，这电影实在是找不出什么更加值得称赞的特点了。

可喜的是这一系列可以就此终结了，就像电影里演的那样，坏人都死光了，好人都幸福了，故事也就讲到这里了。

让全世界知道我们的低调#故事内容庞大，人物关系复杂，仿佛回到了TVB黄金时代《创世纪》《大时代》那时的家族商战片，古天乐是核心人物，连接了所有角色的关系，刘青云大土豪，周迅就是垃圾场里开的一朵雏菊。

吴彦祖小清新技术宅，很讨喜。

配角方中信表演的最好。

大群戏，线太多。

无论主演和配角都是一流表演，兄弟情谊在金钱面前是那么的不堪一击很多人认为时间太长有些拖，我反倒觉得131分钟根本不够，应该再加半个小时，电影表达的信息太多，人物感情和冲突矛盾铺垫的还不够。

很多人认为电影是造梦工具，缺乏娱乐元素的现实题材电影并不讨喜。

但我觉得必须有一部分电影人坚持反映社会现实的创作道路。

写的满满都是剧透(/ □ \)。。。

一开始就看着黄磊和曾江对戏。

我脑袋里闪过爸爸去哪儿和花样爷爷的画面。

真人秀注入感太强。

（啊喂，刘庆育的人中本来就是这么黑还是越来越黑了？

那个假发哥我没看清脸，总觉得看的是猪哥亮。

然后我想啊，不会的方中信吧，演员表里帅大叔的名字在挺前面啊。

戏份该是不少吧。。

黄奕近几年老在香港电影里莫名其妙的打酱油，不过连洪金宝的儿子都发唱片了。

黄奕港片打酱油也不奇怪了。

）对香港我是不了解。

对于一个死宅来说，对于一个整天只看剧不谙世事的真汉子来说。

香港是个遥远的地方！

好虚无缥缈的向往啊。

看港片最开心的是什么。

就是随便一个配角。

很多人我叫不出名字，但是脸太熟悉了。

多少年的香港电影都靠他们画龙点睛。

不知道是不是就叫黄金配角？

反正电影开始短短10分钟，无数个熟悉又交不出面子的大叔们出现了。

一种亲切感油然而生，好像这些人都是你老筒子楼里的邻居一样。

（电影配乐挺沧桑，叶旋怎么感觉越来月霸气了。

成熟魅力！

）兄弟们一起唱歌的时候感觉有点搞笑，但是他们还一本正经。

我脑子里浮现义气二字。

没错，香港电影的味道之一就是义气，从古惑仔开始，多少热血汉子都向往这那样的生活，为兄弟两肋插刀，泡马子，抢场子巴拉巴拉的。

（然后吴彦祖出现了，似乎把整部电影的阴谋感带动了起来。

这些难道只是我个人感觉？

其实看了40分钟我还没太懂，难道是前科犯古天乐和技术男吴彦祖联手复仇？

啊喂，导演你让黄奕拍偷情的戏真的大丈夫吗？

）最后的兄弟反目还不错。

有种相爱相杀的感觉。

香港电影好喜欢相爱相杀，兄弟情意，兄弟反目，背叛。

唉。

其实我一直没仔细看，又打瞌睡，下午看电影就是不行。

最后是都死了么？

然后周迅和吴彦祖再续夜宴这前缘，幸福的生活在一起。

『窃听风云3』，非常赞。

首先，得感谢广电对地产原罪这种敏感话题能过审！

其次，我很少看到一个片子从1拍到3越拍越超越的，但它做到了。

3将商业与人文怀旧自然结合，开始更多对社会发展进行思考，并充斥着对老香港的缅怀。

之前彭浩翔所导的『人间小团圆·香港仔』也试图表达这样一种失家园的困惑，而且相似的是两部片子里都有古天乐与吴孟达，但显然彭浩翔的手法拙劣多，拉低了演员打分。

而『窃听3』里并未急于卖弄情怀，以层层递进的欺骗与罪恶演示旧时代的摧毁过程。

再次，3的演员以万年戏骨大配角们居多，表现均可圈可点，刘青云、古天乐和周迅，更是赞到爆。

周迅认错人开车乍见古天乐的那个场景，没有任何对白，那场哭泣简直表情微妙到可以做范本。

最后，电影节奏控制非常赞，开篇从香港殖民时期新界丁权制度缩影至陆氏宗族再至二十多村中的一个，片尾祠堂老屋逐渐黯淡，背景处旧城塌、高楼起，纠缠在其中的是宗族种姓观念的瓦解崩塌和人心不古，这对向来喜欢携亲带口论宗排辈的老辈粤人来讲，看起来想必心苦，80，90年代经过拆迁的由农变市的老港人，将更有共鸣。

总之，商业与人文情怀的重度结合的港式商业片，已经很有风格很赞了。

窃听是窥探，在这个过程中挖掘本不该得到的秘密，在这一集里，窃听是推进剧情的一条暗线，始终吊着观众的胃口，又不断满足观众的好奇心，将窃听的属性充分凸显出来，非常成功。

反窃听和反反窃听的引入也为窃听元素增加了更多趣味性。

影片折射出强烈的现实意义，因果报应依然是影片主旨。

一场因为土地引发的欲望沉浮很是值得人们深思，虽然作恶手段很高明，但我们依然要相信古训，除非己莫为，哪有人不知。

不是不报，只是时候不到。

影片层出不穷的善恶斗法令人叫绝，该片显然超越了之前系列的内涵深度。

对人性罪与罚的表现，该片显然令人印象更为深刻。