垂直极限

这是一部运动片，也是部男人片，拍得是纯爷们玩的极限运动——登山，无氧攀登海拔8611米的乔戈里雪峰。

“乔戈里”，通常被认为是塔吉克语，意思是“高大雄伟”。

乔戈里峰是喀喇昆仑山脉的主峰，又称K2峰，海拔8611米，“K”指喀喇昆仑山，“2”表示当时它是喀喇昆仑山脉第二座被考察的山峰，乔戈里山峰主要有6条山脊，西北---东南山脊为喀喇昆山脉主脊线，同时也是中国、巴基斯坦的国境线。

其它还有北山脊、西山脊、西北山脊。

K2 平时看着王石登山真的很眼红，酸溜溜地自嘲：人家有钱，登一个峰要花费200WRMB。

去了次西藏才知道，这绝对不光是钱的事情。

拉萨海拔才3600，哥哥我就喘不过气，100米以外必须打的，爬个布达拉宫吃了二次救心丸……以羡慕+嫉妒的心情欣赏该片。

2019年吴京主演的攀登者，都完美抄袭：两支冰镐跳崖，女友肺炎吐血，割绳子牺牲。

登顶时还抄袭了two steps from hell的背景音乐。

服了这部vertical limit是好看的。

男主好看。

看了无数遍，2000拍出的大片啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

垂直极限一家三口攀岩 两名登山者背包坠下人也掉落摔死导致碰撞到三口之家 女儿尽量将岩扣卡在山缝 父亲逼儿子隔断绳索 妹妹和哥哥分道扬镳 妹妹继续等啥呢 哥哥去了国家地理哥哥拍摄雪豹 同伴摔倒骨折 巴基斯坦军方直升机救援 妹妹带队攀登喜马拉雅 大款雇佣领队 营地告知天气不好要求撤离 领队要撤离 大款拒绝 天气雪崩导致妹妹大款领队困在雪洞里只能存活一段时间 哥哥要求救援 军方给了硝化甘油 营地负责人悬赏五十万 兄弟俩参加 女护士参加 穆斯林参加 分为三队 又找了一个曾救过人的长毛登山者 长毛老婆几年前死在山上 因为大款用了所有的药 长毛要报仇 军方硝化甘油遇阳光爆炸 队员们赶紧把硝化甘油放到阴凉处 一救援兄弟摔倒 护士去救 兄弟摔落另一兄弟退出 大款杀了领队 哥哥救出妹妹 几人挂在绳索上 长毛割断绳索与大款摔死 哥哥与护士相恋

《垂直极限》是骆驼看过不下五次的片子。

最近一次观 影则是陪娜娜重温蓝光。

起因是她在电视上看到片段介绍，惊吓之余，颇感兴趣。

十年荏苒，时光流转。

仿佛又回到高 中时代的影院，那此起彼伏的尖叫，曾一次又一次摧残着我的耳膜……同时，也是这部影片，残酷地扼杀了一代大好青 年，关于攀岩的美好梦想。

虽然 IMDB 上的评价相当之低，但这并不影响 它成为，我最喜爱的影片之一。

抛去即使在十年后的今天看来，依旧相当不错的特效，和攀岩这项极限运动的噱头；贯 穿影片始终的，是相当浓厚的亲情。

是亲情使兄妹多年纠结无言相对，也是同样是亲情创造奇迹化险为夷。

如果没有了亲情作为全片的铺垫，影片就会沦为枯燥的爬山运动。

人物设定方面相当有趣，冲动的哥哥，执着的妹妹，腹黑的富翁，老辣的前辈，恶搞的兄弟，认真的阿三……基本上除了无故倒贴的某美女，其他人物性格都相当精准，搭配也是具有很强的 对抗性。

剧情走势也是相当值得称道。

首先是兄妹两条明线，然后还埋下前辈与富翁的伏笔，而到了救援时分，更 是三条线路，处处开花，让人怵目惊心，更是目不暇接。

紧张的气氛一直堆砌，再一而再再而三地爆发出来。

无怪在十年前，那 个观众胃口还没被养大的年代，这部片子会在影院引起阵阵尖叫。

不可否认，作为商业影片，为了达到刺激的效果，而 让配角无辜惨死，是相当没有意义的行为。

而大量摄影、户外设备广告的植入，则非常地扰乱视听。

此外一些常识性错误及夸张 情节，也时常被人诟病。

无论如何，这是让人非常投入的心跳之旅。

无限壮美的 K2， 张开死神之镰。

人类的渺小与伟大，自然与人性的搏斗。

尽收眼帘。

另外提一句，其原声大碟相当的雄浑壮魄，与惊险紧张的剧情十分贴合，值得玩赏。

垂直极限。

一部登山电影，带着硝化甘油爬K2营救掉在冰裂缝里的妹妹。

这是剧情。

但实际上这部电影，似乎只有站在PETER的视角来看，才可能算是完美的吧。

为了救三个人，死去的似乎更多。

如果这样看，真的很不值得。

或许这电影想让我们尊重生命，似乎是在讲KARMA将存在于万事万物之中。

而如果这样的形而上的看这部片的话，它似乎就不只是一部登山电影。

登山很是它的表象，是它的噱头。

而如果只是一部登山电影，它将会让你看过即忘。

或许就是因为前一阵去登了四姑娘的三峰 ，才会对这个片抱有一定的兴趣。

里面看到了那么多的顶级装备品牌……还有巴基斯坦……我即将要去的地方，还有伊斯兰文明……看过之后甚至不太敢去爬山了。

摔下去应该会很痛吧。

万一没有固定好，掉下去应该就挂掉了吧……人类同自然作战，似乎还嫩了些。

K2 ,岂是谁都能上的。

我清楚地记得这是我记事以来见到的第一张国外电影海报。

在我特别小的时候，父母抱着我去看了《泰坦尼克号》。

《泰坦尼克号》对我的影响是不可磨灭的。

小时候我对它的印象零星半点，但长大后重看几遍，完整的故事情节，史诗般的艺术与视效每次依然能深深震撼我。

《垂直极限》不太一样，我很确定没有看过这部电影。

我家旁边有一栋三星级的宾馆。

国标三星级称不上好，但20年前那里配备了放映厅。

《垂直极限》可能是他们放映的第一部进口片，电影的海报被立在了宾馆门口。

那时路过海报的我被这幅画吸引住了。

这张海报在画幅上充分向纵向延展。

漆黑的崖壁，狭窄的距离，远处的雪山无不显得冷峻恐怖。

当然我小时候不可能想这么多，但我盯着坠落的两个登山者看了很久。

我有些害怕，我很好奇他俩能否生还。

放学途经宾馆门口，我看了一遍又一遍，努力想记住电影的名字。

许多年后机缘巧合我找到了这部电影，必然是通过海报认出它的。

我没有想到它是一部惊悚片，开头的攀岩跌落就有些紧张刺激，而且带有一些B级片的廉价重口味元素，比如挑夫滑稽的受伤方式（废戏），Wick的断脚，Monique的断指，Tom的鲜血炸弹等等。

影片前半段立的人设和人物关系其实很有东西挖掘。

年轻有为的登山家Annie，冷酷可靠的营地指挥Skip，听鲍勃马利的嬉皮士兄弟，出场自带光环与话术的企业家Elliot，阴森可怕的流浪者Wick，脾气暴躁爱耍酷的大姐头Monique，谦逊稳重的领队Tom，虔诚低调的信徒Kareem，吐槽老美占用资源的印军长官。

主角Peter是所有人中最废最普通的角色。

Annie和Peter之间因为丧父久久不能和解的矛盾，不仅体现在Annie对于事故的自责和Peter看起来的淡然，还体现在两人在运动上不断攀登和停步不前的处事差异。

无法释怀的人负重前行，隔断绳索的人远离山峰，都是两人丧父之痛的反映。

同样的反差还体现在旧仇人Wick和Elliot之间，在营地的宣讲不免让人以为Wick可能是一颗定时炸弹，事实上名声显赫的Elliot才是背地捅刀的针小人。

Elliot与Tom在山脊上预见暴风的那场争执也不错。

然而影片从一行人背上硝酸甘油的那一刻起便失去了它所有的合理性和闪光点。

硝酸甘油真是猪脑子编剧才想得出的解决办法。

原谅我突然的语失。

后半段剧情雪崩。

影片为了触发cheap thrills，让所有人物放弃了多年的登山常识，所有的！

使用硝酸甘油开山的军队第一天才知道它储存时不能暴晒；嬉皮士哥哥轻易地把硝酸甘油放在了雪坡上，结果炸药如同初学者在蓝道上平放的单板一样滑走；嬉皮士弟弟本可以和Kareem多讨论一下信仰的意义与真主的存在，结果两个人像傻屌一样，因为漏出的硝酸甘油和开玩笑打翻的水壶，在哈哈哈哈声中被喜剧般地炸飞。

我的天！

好笑吗？

还能更搞笑一点吗？！

Peter救妹妹途中还跟Monique调情，Skip人在营地坐绿帽天上来，还被cue成性别歧视，与老司机Wick口中值得信赖的形象相左。

编剧想让谁死谁立马死得不明不白，如果所有人都平安归来矛盾就没机会解决了。

最终影片让Peter牺牲了所有同行者，以一个乏味的首尾呼应，救得妹妹，还抱得美人归。

我不是一个专业登山运动员，疫情以来甚至户外爱好者都算不上，所以无法像其他影评一样揪出技术毛病。

同样我也写不好影评，这篇长评夹带私货太多。

我可能只是想记录一个细节，不让这份关于海报的记忆长眠于时间的雪山。

它可能是一个路标，一个20年前引子。

它们所有的所有塑造了现在的我，和20年后的我。

这电影对我来说，是10年后终见真身呐大学时曾经选过这部电影的一小段音频做广播节目，对画面和情节都有很多想象空间。

后来遇到过译制片由于配音无比恶心所以放弃观看今天是因为驴友活动才有看这部电影的机会，刚开始就冲击很大。

因为，一开场居然就是当年做节目用的那一段音频！

当年完全没想到音频里听到的对白居然是在野攀。

我今年刚开始玩攀岩，各种器材和操作细节都让我觉得很亲切，大岩壁视觉冲击很大，感觉一切都对上了--真是在这儿等着我呢就剧情来讲，坦白说我是不能理解一个登艾格峰的好手（艾格不是你想爬，想爬就能爬）居然愿意在那种情况下强行登K2的，貌似她也认为在山顶向飞机招手一事很酷，您这么多年登山的心智成熟度在哪里？

登山遇险者的家属有资格煽动别人一同救援--专业级救援队在哪里？？？

关于雪崩后对讲机确定三人存活后都不用搜救是否还有其他幸存者的么？

对于硝化甘油这件事我就不评价了，随身带上山真是自杀利器，另外关于军方不知道日光直射会引起爆炸这事我只能认为是剧情需要。

另外就户外技术来讲，为什么其他攀岩者会跟主角一家三口共用同一根绳？

红头巾MM插岩塞好运气，安妮拿背包好运气，她哥远距离飞跃也讲的是运气吧。。。

这不是在宣扬户外技术大多依靠运气好才能实现吗。。。

好吧，一切都是电影情节需要不过，先不评价剧情是否狗血，这片子想讨论的户外态度是非常经典的，很多在城市生活中可以被我们忽视的小小问题，当你面对大自然，赤裸裸不容回避，会直接拷问我们的灵魂1. 天王老子也得懂得该怂就怂，安全是第一要决对自己可能遇到的风险抱有侥幸心理，就给了置别人陪自己一起身处险境的机会。

没本事负责就别开这个头。

成功，征服，不重要。

重要的是我们自己。

户外没有侥幸，越牛X的人越谨小慎微2. 身为领队随时要为滥用权力付出一切代价是的，对自己下达的命令犹豫并进行民主讨论会变成是滥用权力，不珍惜，就是滥用。

身为一个对登K2最有发言权的被指定为领队的人，居然在队员的攻势下犹豫了，还给了别人讨价还价的机会，当然他也因此付出了代价，只是代价高昂了点。

不过，这些在他做决定时就差不多预料到了3. 别和不怕死的人一起登山都说不怕神一样的BOSS只怕猪一样的队友。

当你的队友把冒险作为户外的目的，当你的队友渴望出现突发状况以证明他的户外能力，相信我，唯恐天下不乱的队友是猪4. 人性坦白说，亿万富翁或者是巧舌如簧，又或者是狼心狗肺，又或者是早就已经习惯牺牲他人保全自己。

以及编剧要安排他之前杀了别人老婆，后来又杀了自己同伴这些剧情，的确是令人义愤填膺。

但一码事归一码事，直接告诉同伴你活着意义不大，让人觉得冷酷无情，但我们也要看到他遇险时保持冷静和理性，与同伴及时透明沟通生存的可能性，理智遵循各种维生程序，在救援时先确认队友是否存活并优先援助丧失行动能力的队友。

人性永远是无法讨论的话题另外，感动我的还是小人物。

巴基斯坦小伙儿刚出场是因为兄弟可能遇难了。

他说你们刚刚说活下来三个，我想应该还有其他人吧。

简短平静的询问下是理智压抑的痛苦；祷告是敬山和感恩的表现；理解队友的情绪并主动提出让队友撤退。

不争辩不废话不抱怨，只做有效的动作。

这哥们才是靠谱的登山者啊有木有！！！

选什么队友都要选他这样的！！！

疯癫二人组是多大的亮点啊。

个性鲜明绝不媚俗，登山和攀岩水平都非常高（体力好外加反应迅速。

硝化甘油落下深谷爆炸前那哥们攀岩的速度真是神乎其神），在大本营敢喝个烂醉说明心态平和不急功近利，加入搜救行动说明善良+行动力强，虽然话多但是不废话不娘娘腔，兄弟出事后迅速结束悲痛继续行动。

别说哥流氓，哥是纯爷们至于主角，特别不想评论，只是传达登山精神的载体而已--登山是因为山在那里。

兄妹俩一个倔一个冲动，事实证明，还是得先翻过心里的那座山。

再牛X的登山者，都别想征服大自然。

小s常在《康熙来了》中打趣《我猜》，尤其是调侃所谓台湾娱乐的local KING──吴宗宪，宪哥近年衰神附身，原先风光无限，做主持人做到有本钱搞IT，结果流年不利，连房子都快卖掉──有集周杰伦上康熙，小s立刻问他“宪哥要是无家可归了，能不能入住你的J大楼？

”哈，终于，吴天王本人来了康熙，好像是为自己搞的某个蹩脚巡演的赚赚人气，嘉宾们也相互调侃，就有人问宪哥说：“知道你为什么不能搞半导体吗？

”──不是你不行，而是你想想，你做娱乐节目做到“本土天王”，这个大家都没有意见，问题是如果你又搞半导体，也搞成天王，那你让那些只搞半导体的人怎么办？

请注意这个“只”字──“‘只’搞半导体的人怎么办？

”，这话有意思，虽然是以娱乐节目特有的说辞在扯淡，但我却觉得此“蛋”非同一般，牛蛋。

《垂直极限3》， 一般看了几集discovery就发飙励志爬山的，我推荐这部2000年的片子，看完歇菜的是打压，看完爆发的是试炼。

因其影片从一开始基本就是为了泯灭“一般人想当然、想好事的本事”而设的。

而片子的主要剧情大概发展于某个亿万富翁组织了一只登山队要去爬K2（乔格里峰，世界第二，空中转体n周半，攀登难度系数超过珠峰，K2的攀登死亡率，官方统计为1x/100，民间数据不止，世界第一，远高于珠峰的2/100），可以用12字来概括这位富翁的旅程：深陷绝境，几乎得救，终于丧命。

很多人看了觉得很爽，一方面是因为富人遭殃、床照曝光，是最近几年的新兴娱乐项目，另外剧情上似乎也有他该死的地方──恶有恶报嘛！

但我却觉得编剧并不是要讲一个简单的正义循环的事情。

如今胡乱地（所以说是胡乱，是因为我看《康熙》不辨新旧的，随手点一集看，纯娱乐）看到宪哥被人这样调侃，更加觉得有必要把当时看电影就有的观察与意见说出来：先回到《垂直极限》的剧情，片中丧命的不止该富翁一人，许多人都因为遇险或营救而不再回来，但有句话很要紧，它揭示着一名纯粹的“职业登山家”与一名“企业家+登山家”生命真谛的不同，这话是魏蒙哥说的，他说：“山拥有他”。

由此，“职业”的要义，看来并非“才能出众+成绩瞩目”，而是“安身立命”──不是“你拥有它”，而是“如果，它拥有了你，它成为你的归宿”，你觉得能接受吗？

”所以，真正的登山者当然是最懂得也最企盼安全的人，但万一跌入绝境，命悬一绳（动力绳），他们会割断维系着自己的──甚至是在他下方的人的性命──的绳索。

他们之所以这样做，表面上是因为绳子无法承受的某个重量，否则会连累一条绳子上的全部“蚱蜢”；更深层次的缘由，则是出于人的自由意志的道德品质，所谓“时穷节乃现，一一垂丹青”，人的理性在那时那地战胜了得失利益，威武不能屈，动物们是万万做不出这些的，唯有人──即康德说的绝对律令（categorical imperative），它展示出了人性中因为敬畏而服从进而崇高的部分。

但，我觉得如果不拔高到如此形而上的程度，我们还可以从其整个生命史的角度来看待这些真正的“被山拥有的人们”，即：这些让我们普通人“时穷”的意外，在他们那里也许并非意外，他们有着一种从容的情绪，因为他们早就被山拥有，虽然不是奔赴（疯了才会）那被“死亡阴影笼罩的山谷”，但是时候到了，凛然何妨？

再说吴天王与大富翁：虽有真实与虚构之别，但其实两人相似的地方颇多，比如两人大体都当得起“机智、明白、奋斗”之类的修饰，皆为名利双收的幸运儿，都有粉丝一堆…不过，他们最大共同点却要算这条：都不愿意只被一样东西所拥有──都拥着“两块田”，左右奔忙，甚至是左边收成不好就奔右边去，右边不好又再回左边来。

半导体不行，可以搞回娱乐；娱乐不行，再搞回半导体，所谓“以战养战”的新版本？

无法安守是现代人的特征，因为现代人总是拥有希望，连《肖声克的救赎》都说：“hope is a good thing, maybe the best thing in the world”，佛里德曼以他特有的深沉、磁性的嗓音，确实地说出这句话，方佛它是人类亘古以来的真理，起码也是一辈子可以凭靠的箴言，而接受了现代文明启蒙的人听起来也毫无芥蒂。

然而，看看西方文明的源头你却惊讶地发现，“希望”在那里是让人警觉的。

古代诗人并非不懂得或者不需要美好，但他们却告诫说，希望很危险。

我无意在这里罗唆地谈论希望背后的伦理，用比喻的方式来说：希望一旦来到人间，它就活了，活着就要进化。

它进化的原动力就是人类这种小生命所拥有的独一无二的时间感，因此希望进化的终点必然是──关于不死的希望，这种从诞生起就意味着“无望的希望”本身就是一个悖谬──悖谬自然根本规则的僭越就在其中， 先代人看到了这一点，因此说希望是危险的。

结果，启蒙伴随着科学技术的蓬勃发展抹消了这种危险，如今“危险”大多用于“形而下”的领域，“危险”主要地成为了“安全生产、安全行车、安全性行为”的反面。

启蒙成了一种新的迷信和遮蔽──我们不死，死神不再拥有我们，简单的、未经升华的关于不死的希望借着科学技术与现代文明复活了。

人们表面上不信永生，却从来没有真的确认过自己终将死去，甚至连直面别人的死亡都变得模糊。

人性从葬礼开始， “节文为礼”， 如今却连葬礼都非为“节”而设，《钢的琴》开场就是如此的闹剧。

所以这个时代的人的“不死性”不是因为超越，是因为无知和被蒙蔽，才弄个两块地算个球？！

我们不被什么所拥有，反过来，我们拥有一切──僭越终于成了生活的主旋律，alternative成为了让人安心的处所。

没有绝境，还存变通，总有余地──成了最大的希望。

我倒不担心人真的就不能面对不幸了，当左边的、右边的，当所有的田终于要被插上“死亡”的牌子，人兴许也会慢慢地、痛苦地接受这“不再有希望”的局面。

然而真正已然被伤害了的，其实是行将结束的整个生命！

那怎么办呢？

临时抱佛脚吧！

反正咱们也有这个传统，于是对佛的“万世皆空”的肤浅解读笼络了许多病榻上的生命，做临终关怀的义工常常发现那个最后天天念佛念上帝的人并不安静，比不上魏蒙哥这个未必相信神的男人的一星半点。

因为这些人的人生是前后矛盾的，这突然的皈依反而使得前后的人生变得自相矛盾──左右奔忙的时候心心念念的可不是这个！

临时抱佛教变成了临死抱佛脚，所谓人生的尾声。

那怎么办？

我可不是魏蒙哥！

最后的结论还靠回答这个具体的问题，即：真的不可以一边做房地产一边登山？

当真一边做娱乐一边做半导体果然要倾家荡产？

那嘉诚盖茨是谁？

我的用意不是要绑束。

因为这个世代已经在这里了，它有它的道理和好处。

它给我们青霉素，给我们mp3。

它还从文化上教导我们，让我们不同程度地负债于它，然后要我们如我们被教导的样子来活，要我们在有限的人生中拥有更多的经验，告诉我们没有终极真理，只有客观实在…当古典时代真正隐而不现，自由成为普遍原则的时候，我想，以赛亚·柏林的一个说法值得我们留意，这个也是从宪哥到蒙哥的区别：柏林说，我们拥有两种自由：free to do（拥有…的自由）和free from（免于…的自由）。

时代的进步是不是让我们太多地看到了free to的方面，宪哥深谙其道；而蒙哥却历史性地告诉我们的──正是“free from”才让人成其自身，如实地拥有着自己的生命。

对此，村上春树在《1Q84》中说，历史昭示人们最重要的一条，是当时人们往往不知道，村上是一种中立的不可知。

而我想说的是：“其实并没有意外”，是一种中立的可知。

　　这是一部登山者的电影，凡是登过雪山的人，经历过那种极度恶劣的气候条件，知道连呼吸几乎已经无法自我控制情况的人。

可能会爱上这部影片。

　　当在极限情况下的时候，所谓的团队精神，自我牺牲，这种日常看作口号，而当时成为“抉择”。

“上还是不上，等待落后的队友还是继续，有限的食物分配给谁？？

”　　这些在平地简单的问题，在那里都会变成对灵魂的拷问。

　　我热爱登山，从而热爱这部电影。

这才是好莱坞电影，特效非常逼真，有些镜头看得我手上汗都出来了，自然界的景色真是奇伟壮观。。。

不需要使用大明星，但是每个角色都被设计得是恰到好处，新西兰导演马丁·坎贝尔厉害，不愧是《黄金眼》和《佐罗的面具》的导演，当然还有精彩的《皇家赌场》。。。