白日青春

这部片真的是又臭又长

3.5，多半颗星给这个题材。 确实明显缺少对难民群体的田野，呈现非常流于表面。但后半段逐渐立起来了，最喜欢两人在海边的聊天，两个似乎毫无关系的人忽然意识到大家本质上都是香港的流民，而片尾老徐的一句“我们都是游水来的”更点睛地吐露了香港普遍的流动性，它本来就是一个暂时的停留之所。流民，谁又不是呢。

拍得挺碎，要不是有演员的表演撑着，可能早崩了。

终归是中转站的城市，终归是两头难的分别，浮萍人生，就连哀伤都显得可笑。难民学着中文古诗，白日青春，悠扬哀婉，别过脸后就是捉襟见肘，人事流离，你说路在远方，我说何处是家。已觉世事辗转的黄秋生在故地，再介入港区异客的此身与镜像，到底谁在义正辞严，谁在委曲求全，大势缔造中空的傲气，自顾不暇地高低左右，白眼一过，热肠皆断，只留瓮中之鳖，在沸水里倾尽所有，赌一炷香。三星半。

1206 高先 / 很对不住，前一天刚好看了达内兄弟的难民题材新片，相形之下打三星都是鉴于长片处女作 / 车祸、堕胎，故事情节工整却俗套，人物及其动机个个都有点离谱，部分台词又过于僵硬，一如几次三番地直给点片名。

感动自己系列

黄秋生画眼线的意义究竟是什么啊？？？

片名取自于：1、清代袁枚的诗《苔》：白日不到处， 青春恰自来。 苔花如米小 ，也学牡丹开。2、的士司机名叫陈白日，南亚难民小孩名叫莫青春。

题材一星，演技一星

剧情主要冲突设置的很奇怪呀，为啥要这样

彻头彻尾靠社会议题立住的电影。观感不佳，两位主角的人物关系过分工于设计，以至虚假、难以代入。车祸杀父、贩D抢枪、街头逃难…为了把两个人绑定在一起，做出太多离奇生硬的设定。但另一方面，南亚多国的难民在香港的生存困境，与当年底层陆人偷渡游到香港安生立命的历史，所构成的互文对望，又确实是特别稀少深刻的立意（同《手卷烟》）。摄影对香港底层社会状况、生存图景的捕捉也比较真实。

2.5。在離散不安的大時代背景下，本片卻將目光投注於在港的南亞難民。片頭計程車廣播揭露著，因為香港並非難民收容地，所以對難民們來說，香港至多只是「中轉站」，「他們都需要離開」，不僅絕妙點破難民處境，也呼應今日香港時局，實在是相當點睛的片頭定拍。當然，本片不是唯一一部將南亞難民納入敘事的香港電影。然而其可貴之處卻在於，它讓這些經常被置於社會暗角、被獵奇窺視的他者，突破性地成為了故事的前景人物，我們也因而得以一見他們的生活樣態——男孩哈山的偷竊日常、情竇初開、父子關係、家庭背景。故事中的兩線人物，是以交錯平等的方式並陳的。所謂的邊緣人物，終於不再僅是作為某一類人的標籤——如南亞幫——存在於敘事語境中，而是真正成為了敘事主體。本片雖質樸平順，但構建出富張力的角色矛盾，和解看似輕易，更襯得行至絕境。

做人还是要三观正确。

设计感略强

黄港毒估计是接不到片子了，这种无聊剧情也演的下去，虽然以前接了不少烂片。人物形象丝毫立体不起来，以为南亚移民题材能掀起热度，可惜记了一次流水账，社会矛盾移民矛盾家庭矛盾父子矛盾，掺在一起乱锅炖，paki男孩都比黄卖力，黄婚宴那段让人看的如芒在背如鲠在喉如坐针毡，台词说的跟老年痴呆似的，哆哆嗦嗦的表演还以为是帕金森，原来演的是肝硬化啊。整部片子想搞个暗色调来映衬各个人物生活背景并不明亮，但苦了观众的眼睛，总以为是屏幕亮度太低，看到送完男孩去加拿大总算松了口气，折磨结束了。

哈山他爹真的活得不像一个成熟的大人，教育孩子头头是道，自己倒是像个小孩，一直呈现的律师的自省如何如何，就挺违和的。陈白日则是很前后反差太大，对待外人是怎样的恼怒不忍，对自己的孩子是怎样的忍受委屈，我也会像陈康那样问他，为什么不能陪自己的儿子，却能陪一个陌生人出生入死，你的善意也未免太过于廉价与泛滥了吧！前面有多想逃离法律制裁，后面就有多深沉的人间大爱，别太装了。

是啊 又是疏离关系

致郁片，以人类喂给恶魔，哪里都是牢笼。良心发现如此廉价，似乎注定了作恶的命运不可。

男孩父亲死前是个好故事，之后就刻意做作了。

剧情太平且失衡，哈山想逃有迹可循，陈白日的故事却缺了一块。真奇怪，近几年的片子很爱把老年人塑造成脾气怪的模样。