宝藏猎人久美子

这是一个困在自己的世界出不去的人。

千遍一律又没有前途的工作，恶意满满的上司，不关心不体谅的母亲，构成封闭她的牢笼。

她养了一只可爱的小兔子。

她有一卷老电影的录像带。

她偶尔喂小兔子吃她自己吃的方便面。

她经常反复看那部老电影。

在电影里，她认为她找到了关于宝藏的线索。

现实的逼压令她最终开始了荒谬的寻宝之旅。

她恶狠狠将从干洗店刚取出的上司的衣服丢进垃圾箱。

她盗走公司信用卡。

她将小兔子遗弃在地铁里，难过地哭泣。

孤身一人独自远行却总能遇见对她怀有善意的陌生人。

她的残酷结局不是这个世界强加给她的而是她自己走出来的。

披着花色羽绒被在异国的冰天雪地里跋涉，最终冻死在那里。

故事结束在一个童话般的想像中。

第二天清晨她神采奕奕地醒过来，她找到了她想要的宝藏，和心爱的兔子一起，笑意盈盈走向远方。

也许她是个傻子，也许她是个疯子，也许她是个真正的勇者，平庸的生活谁都想摆脱，但不是每只温水里的青蛙都敢冒着被摔死的危险跳出那只能提供短暂安逸的深锅。

有人在电影里埋下一份宝藏，有人在另一部电影寻找这份宝藏，你我在屏幕前指指点点，以为自己洞悉真相，其实，所有一切不过虚妄。

在这份巨大的虚妄中，你想去哪里最终就会去到那里。

从电影院出来的时候顺手拿了张介绍，上面有导演编剧访谈，顺手简略翻译一点儿自己觉得有用的信息以供参考呗。

1）导演认为旧时的“寻宝”概念很奇妙，尤其是“旅行去到新大陆寻找传说中的宝藏”这种。

所以他们把这种复古的概念与现代设定结合。

这是现代版本的叙事，因为不同的是，再没有口口相传的神秘民间传说，现代社会中没有秘密。

本片有点儿类似都市传说，还有一定的寓言意味。

2）导演表示本片的主题是孤独、孤立与自我实现——而这些都是普世的。

影片中Kumiko所经历的每一件人事都决定着她最后的结局。

3）记者：为什么Kumiko和其他人的交流那么少？

编剧：角色生活空间的设定，以及她如何与其互动，已经足够说明她是一个怎样的人，不需要她向其他角色吐露心声。

这样的表现方式更自然。

4）记者：你们对于孤独这个母题的兴趣从何而来？

编剧：人如何处理“独立”和“孤独”这两个概念很有意思。

有人可以很强势，有人可以很荒谬，有时他们会封闭自己，而有时则打开自己。

导演：我们试图把电影控制在幽默与忧郁之间。

编剧：它有一点儿悲伤，有一点儿诡异，还有一点儿搞笑。

--自己随想分割线--很明显，本片结尾是个幻想。

类似卖火柴的小女孩临终前的YY。

幻想片段很华彩，音乐和pillow shots配合得当，fairy tale的感觉强烈。

还有Kumiko红润的脸色与出现的兔子君，都是很明显的暗示啦。

童谣般的片尾曲也刚刚好。

既然具备寓言特质，那么“宝藏”这个概念很可能是个隐喻、虚指。

比如说，理解为：实指一切不为主流价值观所认可的人生目标。

菊地凛子的表演当然也是亮点，神经质的眼神和微妙的反应迟钝很有意思，且制造了很多笑点。

日本那块儿孤独感的营造不错，相信有独自在大城市生活经验的观众会有同感。

去中餐馆那段，除了搞笑之外，还微妙地讽刺了西方中心论下对于东方的看法，不管你是日本人还是中国人，在西方人眼中就是“otherness”和“exotic”。

三观太正的，不适合看本片。

小红帽不采花，不卖火柴，不看外婆，不被吃。

小红帽是一件鲜红的连帽卫衣，套在久美子的身上，盖着她的头。

久美子变成了一道风景线，在灰暗的东京尚显不起眼，在白茫茫的明尼苏达倒是很扎眼，从被忽视变成了被帮助，但这不重要。

在红卫衣之上，她还披了极具民族风情的彩色大披肩，在沉闷清冷的异国雪域行走，像一尊飘浮的妖怪，露出冻红的脸蛋，紧抱着放不下的执念，一种不被人理解的孤注一掷的希望，一种妄想，人们纷纷评论，朝着自己的理想之地走啊走。

久美子相信自己相信的。

你相信什么呢？

会和喜欢的人结婚，工作会有点成就，会有的，你觉得，久美子也觉得，会有的，那宝藏。

她有端端正正的笔记本标注宝藏细节，这是功课与计划，她把《冰血暴》的录像带看烂了，这是努力与恒心。

一些人的理想破灭了被嘲笑，一些人的幻想实现了被尊崇。

久美子相信自己相信的。

她的生活里没别人，没其他事，她决定相信宝藏，相信自己会拥抱一大堆纸币，相信自己会变得有钱，住大房子，不用工作，不再喂兔子泡面，会变得幸福。

幸福是不需要别人的，这才是为什么幸福值得追求，在久美子这类人的心中认为。

避开朋友，丢掉公司，躲躲躲，躲得全身神清气爽。

不对，还剩个母亲，我曾经在她的肚子里，我被从她身体里拿出来，我曾浸在她的血里，她曾密不透风地罩住我。

然而只有宝藏值得相信。

母亲最后丢给我的还是劈头盖脸的指责，是我撒谎了，可撒谎的宝贝也应该被爱的。

最后的牵挂也甩下了，谁甩谁的不重要，我的宝藏最重要。

还需要最后一声发令枪，我就可以全力奔跑了。

久美子给了警察一个卒不及防的吻，滚圆的眼珠转个不停，像是在观察一只实验体，要从里到外，捕捉他的所有反应。

久美子知道，吻是会显现真相的。

不牢靠的东西在这一吻之下就会破灭，警察本来就是不牢靠的，他也是认为我在妄想的那一类人，久美子的吻是为理解自己的人准备的。

砰，久美子开始拼命奔跑。

人们寻死也爱扎堆，港汇的护栏加的老高，青原木树海空地应该还足，有着千年大树的庇护，倒也能瞑目安息。

久美子一头栽进荒芜雪海，与其说是抱着一死的决心前往寻宝，不如说是抱着寻宝的理想寻求一死。

在风雪肆虐的晚上，久美子长出了第三只眼睛。

她原有的两只眼睛能看到自己的身体在变僵硬，能看到眼前阴霾一片，能看到生命在流走，她明白，从奔下出租车的那一刻就隐约明白，也许从出租车驶进荒芜之境的时候就已经开始明白。

但第三只眼看到的是另一回事。

它看到了自由可能性，这幅烂身体终于可以扔了，不费吹灰之力脸上就自带完美妆容，千思万念的奇迹就端坐在面前，几步小跑，伸手一挖，奇迹来了，钱，爱，欲望，所有想要的东西，都在这里，拦也拦不住的超我砸来了。

久美子呀，你就此永生，在电影画面的最后一格，笑得最灿烂的时候。

像我们这样懦弱的没有勇气去跌进自己幻想的人，会好好记住你的。

'This is a true story.'出现在片头的这句话从头到尾贯穿了整部片的中心思想。

这是一个真实的故事，像是一个魔咒，困住了女主，也困住了我们。

讽刺的是，片中女主坚信是事实的电影《冰血暴》其实并不是一个真实的故事。

是科恩兄弟的一场玩笑。

然而我觉得这并不是一个写实的电影。

片中有太多不合理和夸大的地方，如果以一个surrealistic的角度去看或许会更享受一点。

久美子就像我们所有人身上孤独这一面的结合体。

Solitude，久美子本身就是一个solitude的化身。

故事很简单，情绪很复杂。

从头到尾就是一个寻宝的故事，但是久美子对于寻宝这件事的情绪变化，对我们来说，很熟悉，也很陌生。

因为我们大多数人都有过这种感受，但是久美子的情绪，性格和行为被导演夸大，成为了一个超常的结合体。

如果以现实的角度去思考，去看待这部片，其实我是很讨厌久美子的。

29岁，一事无成，是一个还在做着基层工作的Office Lady。

交流障碍，被人孤立，没有朋友，天天只会在家里不断的重播这《冰血暴》的录像带，沉浸在自己想象的世界里，一味的相信着电影里的宝藏是真实存在着的，为了宝藏偷东西。

这种人放在现实生活当中，我是绝对瞧不起的。

菊地凛子的演技还是不错的，把久美子的天真，愚昧，阴郁都表现的很好，可以说是这部电影除了画面之外最大的闪光点。

虽然我一直都不太喜欢菊地凛子的脸，看的时候其实有些镜头也让我产生了些许厌恶感，但是后来想想，或许这就是导演要表达给观众的吧。

不年轻的脸做出的天真无邪的表情多少让人觉得有些弱智，久美子的各种行为也体现出了她不是正常人。

看完我才觉得，我并不是讨厌这里面菊地凛子的脸，是讨厌久美子这个人物罢了。

有很多地方都是讲不通的，比如电影开头久美子在沙滩边找到的录像带到底是谁藏在那儿的？

为什么久美子会开始寻找这个宝藏？

找到了之后又怎样呢？

为什么她到了美国之后，大巴爆胎，她不好好待在车上等待救援而要下车自己走路？

在跟久美子周围的一个个正常人的对比之下，久美子的一切都不符合逻辑，像是她与其他人是完全处在两个不同的世界一样。

一开始还有点纠结，觉得她怎么这样，这种人我一点都不喜欢。

看到后面觉得算了吧，就当是一部超写实电影吧，不要以现实思维去思考。

其实“寻宝”，“宝藏猎人”，久美子像是小红帽的着装，都像是童话里会出现的情节和字眼。

沉浸与寻宝的主角，对周围平凡的生活充耳不闻，一心想要找到自己心中相信的那个宝藏，不顾周围人的反对的不解终于踏上了寻宝之路，到了新世界，历经千辛万苦终于寻到了宝藏。

这样一看不就是一个完美的童话故事吗？

寓意是教导孩子们要坚持自己的信念和挑战现实的勇气吧。

只是在这个童话的最后，这个勇者，宝藏猎人久美子，只在梦中寻到了宝藏，而现实中的她估计已经被埋葬在了皑皑白雪之下。

其实整部电影最让我印象深刻的地方是快结尾的时候，久美子包裹着毯子走在白雪森林中，一只狼跑过来咬住了她的毯子，然后抢走了她《冰血暴》的DVD。

在看到这个场景的时候，我立马就想到了Joseph Beuys的"I Like American and American Likes Me'。

不知道导演是否有意参考Beuys，这个场景出现的挺突然的。

虽然Beuys的这个作品的意义跟本片并无相似之处，但是有趣的是，Beuys曾经说自己参加空军，被敌方击落，战友惨死的情况下，幸运的被当地的鞑靼人救了回来，并靠动物油脂、奶制品和毛毯恢复了健康，从而有只，奶制品，和毛毯成了Beuys作品中重要的一部分。

对这个事件的真实性，一直是富有争议的。

所以也没人能够确定这到底是不是一个真实的故事，还是只是Beuys自己幻想出来的一个场景。

Whether it is a true story, it does not matter anymore.因为作品本身都存在着幻想。

整部片的画面，特别是最后久美子找到宝藏的那个画面，让我感到了极大的满足。

一片白茫茫的雪地中，久美子的小红帽的花毯显得额外突出，非常非常美。

前半部分在东京的拍摄则显得十分压抑，人来人往的车站，久美子凌乱的小屋，整个画面都压抑到不行。

到了新世界后，则变成另一种空旷的压抑感。

公路，森林，雪地，久美子在东京是孤独的，到了美国之后，感觉这种孤独被物质化了，但是久美子的内心却不再像在东京时候那样阴郁，知道警察大叔告诉她，那是假的，没有宝藏，那只是电影。

然后久美子开始爆发，逃离了好心警察，因为她坚持自己是对的，那箱子对她来说已经不仅仅是一个宝藏，而是她期盼已久的，寻找已久的，为了这个目标抛弃了太多东西，努力已久的一个信念罢了。

久美子死了。

但是对她来说，或许死亡是美好的，因为在她死后的世界里，她终于找到了属于自己的宝藏。

在日本社会，剩女得不到任何关爱。

有的就是离弃。

影片压抑孤独的情绪通过城市生活的落寞和寒冷无际的冰原环境相继传达出来。

传说中的“宝藏”不仅是主角异想的金钱美梦，更是她摆脱内心孤寂和情感困境的一个出口。

这个情感窗口更是虚无的，唯一借用的方式就是金钱。

就算这个出口是莫名其妙的，是不存在的，但女主角就这么慷慨的赴死了。

结局就像她弥留前做的一个梦，她就像卖火柴的小姑娘在梦里冻死应了那句不作不会死的话，她做了一些选择，引导了最后的结局。

这个电影不知道是鼓励我们去追一个看起来不切实际的梦想。

还是警告我们不要妄想，要循规蹈矩，起码你还活着。

在久美子选择的时候她选了如果得不到更多就抛掉，你们日常越怎么样我越要跟你对着干，反而还要凸显出自己更厉害。

人们走A路，她就要走B路，还企图走在大家的前面。

其实不是做不到，就是真的很艰辛才能做到。

反而久美子是个不负责很容易甩了不做的人。

她怎么能做到呢？

老板每次叫她去办公室，我以为她都要失业了。

但是老板依旧嘱咐她做很可靠的工作。

觉得老板也是一次次再给她机会。

她却刷着老板卡去了美国！！！

她在跟人交流方面很不咋，大家友好的对她，她也会觉得不喜欢，觉得那里面充满了束缚和恶意。

所以她对着小孩坐着，眼里充满了恐惧，吓得撒腿就跑。

她那个带着孩子的朋友反而开朗的不行。

对着她这样一个闷闷的人也觉得见到你真的很高兴，我们去咖啡馆一下叙叙旧。

隐约觉得久美子之前并不是那么闷那么不爱笑。

也许是独居久了出了问题。

孤独就像一个小怪兽，天天都在蚕食你的心灵。

正在孤独的人要小心了多跟朋友和父母聊聊天吧

#星期三电影# 第41期 《宝藏猎人久美子》推荐星：二星关键词：宝藏；猎人；目标曾有人说，社会是靠那些少数具有冒险精神的人来推动的，但冒险家却越来越少。

冒险家与现在这个时代好像很不相符，虽然科技水平、装备设施越来越强了，但最多就是在游戏里、电视里进行冒险，这种精神在我们的生活中越来越少见。

一、黑与红宝藏猎人是一个很复古的名词概念，这些人的故事基本被锁进了历史文献之中，现代没有什么冒险家，游侠，只有职员和领导。

上班了，大家都是身着商业装，工作之余也都是黑白灰色，世界陷入了灰暗。

大家都是公司、单位的螺丝钉，这样的人生很难找到目标，找到动力。

有的人或许就不适合这种循规蹈矩的生活，久美子就不适合。

她每天穿着醒目的红卫衣，上班的日常就是对着电脑发呆，扯丝袜上的破洞走神，下班就是撸猫，看着窗外放空。

朋友没有几个，同事们的话题，参与不了，也不感兴趣。

她并不是一个老实、孤独的人，她只是有更大的目标，更大的世界要去追寻。

二、大目标久美子觉得自己生来就是一个宝藏猎人，她到处搜集藏宝图，然后去找寻，希望有一天能找到宝藏，将她从枯燥的生活中解放。

可另一面，她又是年方28的办公室女郎，既没有结婚的对象，又没有什么存款。

经常遭到老板、同事的欺负，如果这个世界没有宝藏，她的世界将会多么痛苦。

可没有人懂她，最亲近的母亲关心的是她工作是否升值，有没有男朋友，朋友就连关心都谈不上，她需要的只是宝藏.她在一副藏宝图中找到了一盘录像带，那里面的电影《冰血暴》片尾埋藏了一箱美金，她认为那就是她自身的使命，生活的宝藏。

三、新世界在旧世界里有太多的制度与条条框框，就像一个笼子将人困住太久。

所以她就如笼中的兔子，即使被主人放生，她仍是很难享受自由的。

但久美子不相信，她只身前往异地，这个世界她不再需要附和别人的言语，不再需要在意别人的眼光，这里对她来说都是陌生的，她对别人来说也是陌生的。

她的色彩与质感，永远与世界脱轨，在新的世界，她虽然收到了很多善意，但依旧跌跌碰碰。

在新的世界，虽然言语不通，但表达的目的更加真切，易懂。

我们不需要看她内心的独白，只需要看她的生活，就会明白。

她的这些行为，很可怜，但不可笑。

新世界很冷，也很暖，但她想追寻的东西并未达成。

尾声

这部电影虽然改编自真事，但作者选择了最浪漫化的那种处理，既解构了当代英雄之旅对自我追寻的迷惘，也反映了人们对艺术不再敏感。

这个世界可能不再需要敏感之人，唯有伪装自己，在生活与自我中找到信任，找到依托，从而让自己内心感到平衡。

亮点比方那卷乱了的磁带，地铁上放走兔子（回应科恩兄弟的猫？

），那身棉被让人想到古代的贵族。

可除了主角之外的人物情形太典型了。

其实Fargo中的明尼苏达人更“典型”，可因为夸张，反而不觉得生硬。

在这里坐实了，却显得简单化。

母亲也是，像纸板人。

或许这就是久美子心中荒凉的世界？

从没想到铲雪机能有这等浪漫的出场。

搜索了一下背后的故事：2003年，Paul Berczeller追寻Takako的死因，拍摄的纪录片：This is a true story： https://vimeo.com/66512803, （链接: https://pan.baidu.com/s/1YZW94Wx5nwOUO2ZbLwd_og 密码: di7b）纪录片拍得低成本但有效，全片只有几个活动影像镜头，其他都是静帧图片，以还原演出的方式配上画外音采访和音效。

以我所剩无几的英语六级听力，看完了全片，下面是要点：Takako是想以冻死的方式在Fargo的湖边自杀的，她发给父母和弟弟遗书是在她的“都市传说”已经传开的之后才收到的：“当你们收到这封信的时候，我已经死去，请原谅我不幸的人生”。

寻宝的误会主要来自于她遇到的第一个警察。

警察听到Takako提到Fargo，并联系bury money脑补了剧情，他以为她患有胃癌，而最后尸检结果表明她没有疾病。

或许Takako只是跟他形容她要去的地方。

Takako身边携带的图示也不是电影中的铁丝网和电线杆，而是一条路和一棵树。

这让我想到很多流行文学或电影中都有主人公看到一张画/照片，或者对一个人，而对某个地方心生向往。

甚至这事情在我自己身上也发生过。

Takako是个漂亮姑娘，她的男性邻居对她很留意，motel前台经理用好几次attractive来形容她，看到她跑向树林的主妇跟孩子们说她是“山上的女巫”，最后见到她的哥俩称她为chick。

她穿衣单薄（符合冻死自己的目的，最后酗酒嗑药多重自杀），警察起初还以为她是脱衣舞娘。

在motel酒吧里她邀请一个男伴一起看星星看电影，对方婉拒。

后来她打了一个40分钟的长途电话给新加坡，对方是一个美国人，根据导演的追查，应该就是曾经在东京工作并与Tatako交往的美国已婚商人。

在另一篇Tatako的报道中Berczeller披露，这个美国男人的家乡是Fargo（https://kotaku.com/the-real-story-behind-kumiko-the-treasure-hunter-1694010461）。

这篇报道中写到：一个故事流传甚广，并非因为它是真实的，而是人们希望它是真实的，或者因为它够骇人听闻，或者这些故事让人们感到自己的过得比别人强。

从纪录片中看Tatako和家人的关系并不好，她所工作的旅行公司倒闭后，被父母带回家乡，然后不多久她又逃出来。

房东太太保留了她留下的单卡录音机，里面的磁带是她最爱的歌曲——邓丽君的ふるさとはどこですか（故乡在哪里）: ふたりして行かないかと 私にはきこえたの (“我们一起回去好吗？

”我听出了你的这番心愿)ああだけど今では思い 出ね (啊，然而如今这却是一个回忆了)あなたはふるさとへ (你一个人 )ただひとりただひとり帰るのね (独自一人回故乡去了)ふるさとはそんなにも あたたかいものなのね(在我的心中 故乡是多么温暖的地方啊)

如果抛开久美子荒谬的人生目标，主观的看待这个人物。

会发现，其实这是一个经典的名人励志故事的套路。

她有梦想，有目标，厌恶世俗的固定思维，可以忍耐世间的饥寒穷。

不顾世人的阻碍，坚定不言放弃。

坚信自己的理念，为之奋斗努力策划，追逐梦想。

虽然没人支持她，却依然坚信自己的理想。

而又是有多少人在这些词汇中谱写自己的自传或者他人的传记呢...不过导演给出的结局是，失败。

所以我臆想一下现实，是否会有孤独的成功者？

是否可以一夜成名？

是否可以一夜暴富？

是否能做个梦就创造出伟大的发明？

这些，无非也是和这个电影一样的都市传说。

成功无非也是一个单方面的定义，而且也需要多方面的因素才能达成。

有时候成功论就是让成功者通往成功的近路。

伟大的人之所以伟大是有人相信他是伟大的。

所以我{猜}真实的成功是平凡的，道路是平庸的，故事也是通俗的。

传奇这个词已经是上上个世纪的迷信了。

惊天动地血雨腥风的故事还是停留在小说里吧.. 追名逐利的人们，多和身边的俗人聊聊吧。

也许，那就是你的归宿。

因为这个世界的励志，大多时候都是浮躁。

信不信由你，然而并没有什么卵用。