豪勇七蛟龙

七位豪杰其实一个都没死，他们拯救了玫瑰溪之后女主和他们一起踏上了去红石镇的路，结果路过一个客栈不曾想和塞缪尔杰克逊发生了火拼被团灭了，老塞杀光了八恶人以为自己也快挂了谁知道碰上刚刚复仇回来的荒野猎人小李子，这下被解救的老塞就把这条命给了小李，在他的庄园勤勤恳恳当管家。

谁知道姜戈的到来打破了这份宁静杀了小李老塞烧了庄园离开了西部这片热土奔向了纽约的怀抱深藏功与名做了一名安分守己的接线工人结果出了一次事故变成了电光人被超凡蜘蛛侠干掉了。

蜘蛛侠觉得自己虽然是维护正义但是终究做了取人性命的事心里面很愧疚从此做回凡人信仰上帝发誓不再杀人。

在一次征兵中，蜘蛛侠报名做了医务兵，在血战钢锯岭战役中为反法西斯斗争做出了卓越贡献成为世界反法西斯战争历史中受人尊敬的一位英雄！

正义警探 丹泽尔•华盛顿好赌君子 克里斯•帕拉特（❎）在逃凶徒 彼得•萨斯加德飞刀高手 李秉宪（❎）警长二号 伊桑•霍格（❎）传奇杀手 文森特•多诺费奥（❎）离群族人 马丁•桑斯梅耶

翻拍片的翻拍片。

继承了1960版的一些东西，人设方面保留了飞刀客，同时将其改为亚裔并加入功夫元素，意图扩展观众群。

加特林机枪的加入弥补了1960版的一点缺憾，它发挥了《七武士》里的火枪在叙事上的功能，这可算是对《七武士》的某种致敬。

其他人物的改动就更大了，丹泽尔华盛顿被特别强化出来，以至于整部片子差一点点就成了一个孤胆英雄和一群帮手的故事。

与两部前作相比，人物塑造上只有克里斯•普拉特饰演的法拉第先生富有魅力，他的放浪不羁多多少少继承了一点菊千代的特质。

女性角色被重新定位，不再只是男性的陪衬甚或反衬，而是勇敢站出来斗争的坚强女性。

与1960版的一个相同之处是都强化了反派，使其具体到某个大坏蛋身上，这是《七武士》没有的。

好莱坞电影的一大传统就是把反面势力具体化，这样就在某种程度上丧失了剖析时代和社会的机会，因为具体的某个大坏蛋很难抽象成某种社会阶层与势力，这当然也让影片变得简单粗暴。

而这一版甚至比1960版更加简单粗暴，更加没有像《七武士》那样去剖析时代与社会，而成为了一部够燃够爆的纯动作片。

简单粗暴还集中表现在人物的行为动机显得非常弱，并不足以支撑他们的冒险与牺牲行为。

当然，对于西部片而言这也许算不上是多大的缺点，因为这类注重娱乐性的影片似乎都更看重简单的正邪对立，并不试图深入人物内心。

也许对于大多数西方观众而言，某个大坏蛋在片子一开始就烧掉了小镇的教堂，那么英雄们就该不惜一切代价弄死他和他的帮凶，根本不需要任何更复杂的内在动力了。

当然，对于差点成为孤胆英雄的丹泽尔华盛顿扮演的奇泽姆先生而言，加入一个复仇动机也并不嫌多，哪怕这样做其实毫无新意又画蛇添足。

值得一提的是影片的音乐出自配乐大师詹姆斯霍纳之手，你完全可以从影片的音乐里听出《勇敢的心》里具有霍纳强烈个人色彩的那些熟悉的音乐元素。

这位曾为《勇敢的心》、《泰坦尼克号》、《秋日传奇》、《狼图腾》等影片配乐的作曲家在这部电影上映的前一年死于一场空难。

同时，影片的片尾曲使用了1960版的主题曲。

窃以为，对于这样一部翻拍片，它必须用这首原曲，它没有任何其他选择，因为这曲子实在是太深入人心也太好听了。

我觉得这部片子给人带来的是一种纯粹的感受，不管是每个人入伙的动机是否纯正，他们的行为都诠释了英雄二字，在这种精神的加持下，那些看似重要的理由，情节，都可以被弱化，他们不用多说话，站在那里就是个完美的故事，他们对自己底线和原则的坚守，不需要理由只要对味的相处模式，或许在正常人堆里他们是异类，但是在一起的时候就会有种无言的默契，或许因为他们都是孤胆英雄吧，总之这种爽快的感觉真是让人着迷

不说正确，看电影还惦记着政治正确的人，你累不累啊，还看啥看？

大家都说人物塑造不够丰富，但是我认为2小时多的片子能够拍成这样已经很不错了。

这里只说我理解的人物状况。

山姆肯定要先说，很多人都说他为了私仇扯着正义的旗子教唆一帮豪杰去干一件傻事。

其实，在他和goodnight对话的时候，就暗示了，这一次也许就是私仇，只是到底有多大的仇恨，最后才被揭开，这怎么能说烂尾呢？

另外，难道就没有人怀疑他的身份么？

真的是7州巡抚？

还是只是赏金猎人？

所以，这么一个角色，绝对是可以有阴暗面的。

星爵真的很亮，很多人看不清为啥后面飞得他去完成最后的献祭，我们看看几个片段：他被双枪兄弟劫持的时候，杀了哥哥，没杀弟弟，为什么？

理由很简单，哥哥动了他的枪，他太有原则了，动了他的枪的人都得死。

所以，他欠山脉的马钱，所以要一起去。

星爵是一个非常丰富的角色，自恋，执着，嗜酒。

正常的人如果看到酒就离不开，一定有很多伤心事，一定会在某个时刻生无所恋也要耀眼夺目！

所以最后由他去完成悲壮的绝杀！

墨西哥人，去的理由只有一个，因为山姆说这样就不再接他的悬赏。

这是一个正常人看上去很奇怪的理由，然而他是被悬赏的疯子，因为他和死人一起睡，理由就是死人不会吵醒他。

嘿嘿，这样的角色，凭着山姆那句话肯定会一起走，因为他要看看山姆凭什么可以追杀自己。

霍恩，他的出场就告诉了他的作风，我要拿回我的东西。

而且他屠杀过200多个印第安人，并且要割头皮。

而在大决战阶段，他不断的祷告，说明他不是那种变态杀人狂，而且曾经的历史让他非常的矛盾。

记得他说过自己的妻儿么？

他说很短暂的时候，是非常的平和和幸福的，所以他的故事很深，而在这个时候，一个中年妇女给他缝补了衣服，这个女人并不知道他的历史，在七个人里面选择了霍恩，说明霍恩本身吐露着善...最后死在印第安酋长手里，看到最后释怀的笑了么？

也许外国人不谈因果报应，但是这种循环他们应该以另外一种形式理解的，所以被射中的时候表情从愤怒到不屈到释怀，这都是有心路的。

说完霍恩，其实应该说red harvese，很多人不理解这样一个印第安人为啥会加入队伍，仅仅是因为政治正确？

其实不然，他的一出场就说明了问题：看到一个印第安人带着武器，就一定会看到一群印第安人包围你，而red出场的时候，就一个人，真的一个人，说明他被孤立了。

这种孤立两种情况，他被抛弃或者他抛弃集体，这个不需要深究。

他加入团队或许只是他想出去看看，因为他一直没有融入，吃饭时候的嫌弃，开玩笑的僵硬，知道最后他用英语说饿了，这才是真的融入，或许他找到了自己想要的。

而最后手刃自己所不齿的另外一个酋长，恰恰证明他想找一个真正的自己，他也找到了！

比利不用多说，亚裔的坚韧，容忍，忠诚都有，他认可了goodnight，就会一直追随，而且坚信最后goodnight会回来。

goodnight真的要好好研究，很多人不理解他走而复回，其实是正常的。

goodnight可以说是为名所困最典型的例子。

内战成名，而且他很享受，因为在帮比利收钱的时候就可以看出来；而又为自己的作为忏悔，导致无法开枪杀人。

最让我触动的是，让他给农民示范射击，我真的以为他浪得虚名或者心理障碍，没想到竟然如此之猛！

他走是因为他知道山姆的事情和自己的心理，他回来是因为他就是这样的人，活于名下，最终要给自己一个选择死在哪里的权利！

这个团队的组建因为看似随机的队员的性格反而变成了必然！

也因此才有让人血脉喷张的种种场面。

最后说说很多人说近似烂尾的结局吧，我反而觉得不是烂尾，本来我以为会用教堂的钟把伯格压死，后面演到伯格说就算你把我杀死也释放不了你的仇恨的时候，我忽然想到了《看见恶魔》，真的恶人在临死前是不会忏悔的，所以女主出现了，不需要忏悔，只要结束。

阿门！

先写在前面，没看完，看到那个印第安人出场就看不下去了抢金子的黑老大杀了女人的丈夫，女人要报仇，说是要正义，要保卫家园，保卫你奶奶个嘴啊，你的家园不就是抢印第安人的么，看见印第安人你赶紧把枪举起来了，你嘴里的正义哪去了？

果然驰名双标。。。

美国人都这么不要脸了么，黑的说成白的，。。。

满嘴的仁义道德，一肚子的男盗女娼

最初由那首颁奖典礼的乐曲为引，先看了老版的，听说故事是借鉴黑泽明的《七武士》，又看了《七武士》，最后才看的新版，额，说实话人物塑造比起《七武士》真的差很多，而且感觉很生硬，印第安猎人和印第安人一同作战，祖上敌对的墨西哥人和白人联合抗敌，黑人总指挥，妇女能顶半边天，导演明显是想将当下的所有要素都加入，每个都不想得罪，但是感觉除了俏皮话，所有人精神觉悟立马猛增，亡命之徒变活雷锋，很突兀，打斗场景还算可以，毕竟好久没有新的西部片了，来福左轮清脆的声音听着还是舒服。

在这个高楼大厦，电脑特效烂大街的年代，本片横空出世，牛仔的荷尔蒙配上粗旷的原野足以让人眼前一亮。

在这里你找不到故弄玄虚，更找不到低贱下流的笑料，一切回归原始与自然，两横一竖，就是干！

简单，粗暴！

这里记得上次看二黑（福奎阿和华盛顿）合作的高逼格大片伸冤人，爽，这次二黑再联手，加之好莱坞两大伟哥儿（米高梅，哥伦比亚）片头撑场，足以让人放心，伟哥儿是高潮和质量的保障！

简单粗暴的说一下剧情。

开场土匪头子带着狗腿子冲进教堂，扬言谁要是不老实交出房产地皮，妨碍他挖金矿就让他去见阎王。

期间女主的老公路见不平一声吼！

随后，和几个村民一起去找阎王喝酒了，女主成了寡妇，土匪头子回了山寨。

丹叔登场，单人独马，从头到脚一身黑，一副侠客的派头，简称《黑侠》！

来到小镇酒馆，崩了酒保和喽罗，展现了完美的手速！

女主被单身20年手速惊呆。

女主和村民的软磨硬泡，《黑侠》最终决定和土匪头子对肛！

同时结识了穷逼神枪手《扑克牌》入伙。

4人兵分两路《黑侠》女主搞定了神枪手《流氓》入伙，《扑克牌》和村民搞定了《黑侠》当年的好基友《晚安》与好基友《大饼宪》（别蒙逼，稳住！

）《大饼宪》飞刀6的狠。

两路汇合后找到了《胖子》欲拉其入伙，传说《胖子》收割了300印第安人头！

也是风流人物，岂料《胖子》转身走了，真装的一手好逼。

第二天大伙结识了被流放的《印第安》小伙，《胖子》也赶到，至此七小福组队成功。

回到小镇第一件事，收拾了狗腿子警长，留他狗命去给头子报信。

第二件事，训练手无扶鸡之力的村民。

三天后土匪头子带着几百狗腿子來开团！

一番陷阱炸药和拼死抵抗，七小福渐处上风，《胖子》为了掩护村民，被老印第安人偷袭中箭身亡，死前挥舞着小刀儿，然而并无卵用。

土匪头子带来了加特林，一阵狂扫《晚安》和基友《大饼宪》一起跪了。

《扑克牌》在跪之前叼着雪茄装了一个漂亮的好逼后成功炸了加特林。

《印第安》三招弄死了同族败类给《胖子》报仇。

《流氓》在上面掩护左肩中弹。

最后《黑侠》单挑土匪头子，漂亮的手速一出，土匪头子立马跪了。

在十字架前《黑侠》说出了母亲和妹妹统统被土匪头子手下先奸后杀。

同时女主出现，一枪崩了土匪头子，报了杀夫之仇。

随着四个坟头的出现，剧终。

最后谈一下本片的不足，第一个剧情老套，毫无悬念反转，看到开头猜到结尾。

第二个，人物刻画过于简单，除了第二技能的亮点（比如飞刀扑克之类）毫无突出之处。

第三个，结尾教堂，男主说出其家人统统死于土匪之手，这几句话犹如画蛇添足，即表达了为何为民除害，又体现了一己私欲。

显的男主所做一切并没有那么高尚。

烈日、黄沙、荒原、河谷、小镇。

仙人掌、牛仔帽、左轮枪、小酒馆、威士忌。

孤胆英雄、赏金猎人、长枪快马、血腥对决、人间正义。

简单的故事、正邪的对立、壮阔的背景、雄浑的音乐、仰角的拍摄。

一切都在告诉你，这，就是美国西部片的迷人调调。

老套，但魅力永恒；古板，但味道不减；单一，但浓郁纯粹；传统，但从不过时。

即便，《豪勇七蛟龙》是一部翻拍片；即便，《七武士》的故事原型已家喻户晓；即便，有1960年的版本珠玉在前。

但，那又有什么关系呢？

现代的拍摄手法，为传统的决战场面提供了有力的技术支持；多元的人物形象，为单一的故事套路增添了些许的政治正确。

况且，一部血统纯正的西部片，并不需要多么复杂的叙事手法，多么传神的人物塑造，多么深刻的主题内涵。

简单的故事构架就够了，脸谱化的角色演绎就够了，明确的善恶划分就够了。

要的就是黄沙散漫中独行牛仔的潇洒身姿，要的就是生死对决下不露声色的一枪毙命，要的就是跃马驰骋时血腥格斗的激烈场面，要的就是大战结束后英雄离去的坚毅背影。

要的，就是一个简单粗暴！

要的，就是一个酣畅淋漓！

从这一点说，《豪勇七蛟龙》足够了！

至少在我的观影认知里，绝对是一部典型的西部片，说它优秀，也不为过。

这一好莱坞电影的经典类型片，在上世纪30年代之后，经由约翰·福特和约翰·韦恩两个“约翰”联手将其推向巅峰以来，名片佳作不断，30年代的《关山飞渡》，40年代的《侠骨柔情》，50年代的《正午》，60年代的《荒野大镖客》《西部往事》《虎豹小霸王》，西部片的辉煌一时无两。

经过了七八十年代的衰落之后，90年代西部片又重新焕发光彩，我的“西部情结”也由此开始。

凯文·科斯特纳的《与狼共舞》，克林特·伊斯特伍德的《不可饶恕》，都先后斩获奥斯卡，时至今日依然是难以逾越的经典。

进入新世纪以来，西部片的整体节奏更快，新类型的动作元素更多，让人看起来也更爽，《神枪手之死》《大地惊雷》《被解救的姜戈》《八恶人》，个个都是让人回肠荡气血脉奔涌之作。

即便是只带了一点西部元素的《燃情岁月》《老无所依》，或是披着西部外壳的硬核科幻美剧《西部世界》，也都是我的挚爱。

再到如今的《豪勇七蛟龙》——西部精神不死！

尤其是当影片结尾时，那熟悉得不能再熟悉的“颁奖音乐”响起，你是否也会在这不灭的西部之光的照耀下，露出会心的一笑呢？

经典故事无需多言，十恶不赦的坏人，一支含不同类型并身怀绝技的队伍。

Leader 召集队伍的独特方式可谓惊艳。

“可能没有纯粹的正义，没有“人”会只因为了正义而战，终究还是因为感情，它将人们连接起来，它让人找到 去做的意义和价值”没有人生来就拥有才能，而能够练就百发百中的枪技和所向披靡的刀法，每个人都有自己经历过的故事和付出。

“就在当时经历无比痛苦的‘灾难’时，或许会觉得困难到无法跨越，但当一切都过去时，正因为所失去的反而变得更加强大，足够强大到看淡当时所经历的，但肯定不会就此忘记，这反而给予力量和鞭策以足够的能力去复仇”就算前夕的放松也无法掩盖只要是战争就会有人牺牲的事实。

只要是在战场上待过，只要是面对过杀戮，面对着死亡，这份 无法摆脱掉杀人所带来影响 的经历不言难喻。

此时对即将到来的恶战依然能保持乐观的人 ，究竟需要经历多少的劫难才能强大到不在乎生死为了自己的信仰为了做自己觉得应该做到的事，而能够舍弃生命去完成。