妈妈，不当你的女儿可以吗？

“我胆小又狡猾，因为不想让妈妈讨厌，光顾看妈妈的眼色，只做妈妈中意的事，事情进展不顺利的话我就怪罪到妈妈身上，欺骗自己，连自己喜欢什么都不知道，一副无动于衷的样子，喝着讨厌的果昔，穿着连衣裙，笑眯眯的站在讲台上……”，这是全剧最触动我的台词，自己也是这样，想成为父母、老师、亲戚、朋友甚至任何一个别人眼中的好孩子，习惯性口不对心的答应别人的随口提的建议，要求，无理要求，居然到后来都不知道怎么拒绝别人了。

自卑，没有主见这两种主旋律在生命中盘旋了太多时间，消解了大部分生命的活力，以前的我像另一个闷闷不乐的我妈。

事实证明我不拒绝、不说出自己的想法过得一点都不畅快。

在神话、童话和寓言中出现的女性有两种形象:一种是善良慈祥的母亲形象，还有一种是可怕的恶魔形象，如何看待母性这种极端双重性？

母性具有孕育死和生的双重性，既有培育生命的正面力量，也有吞噬一切生命带来死亡的负面力量。

人类母亲在精神层面具有这种倾向，负面的力量太过强大，会阻碍孩子独立，将孩子逼入精神死亡的深渊。

以上摘自河合隼雄的《童话心理学》，河合是日本荣格学派之鼻祖，他还曾著有《日本母性社会的病理》探讨日本在社会结构上虽是家父长制，但内在根源却是母性社会，时刻返回母亲所代表的无意识深渊，这俨然成为日本一个弊病，父亲奔波于工作场地，居于家中的母亲成为照料孩子起居，同时督促孩子学习的严厉角色。

而河合认为，日本大量出现的"对人恐怖症"和"登校拒否症"(逃课、长期请假不上学)导源于家庭中父亲的缺席与母性的强盛。

ep1中似乎也出现了这样一个桥段，拜访者的家庭中这位母亲也是令人感到恐怖。

同时，河合在另一本书《日本人的传说与心灵》中结合日本的天照神话和希腊的泊尔塞福涅神话，谈到了母与女的关系。

"女儿会成为母亲，而母亲会死亡，重新再成为母亲"，两者是一体两面的关系。

在被以母女结合的形态支配世界里，事物的变化会连绵不断，陷入停滞。

可以看到，在这个家庭中，上一代已经陷入了被支配的困境中，而下一代依旧在上演着同样的故事。

父亲给人的感觉完全是多余，他变得渺小。

而为了破坏这种周而复始的循环，需要有男人的侵入，破坏母女结合产生的力量。

荣格的高徒诺伊曼在《意识的起源与历史》中指出过，确立自我的个人，其经历的阶段，类似于神话中的创世过程，都呈现出混沌的状态。

可怕的母亲，会吞噬处于萌芽中的自我，迫使其重新退回到无意识中。

天与地，昼与夜的分离，也象征着意识与潜意识的分离。

然而，在河合看来，西方人建立自我的过程在其神话中就已明显，那种高度的自立性和整合性无可比拟，相较而言，日本的自我意识依旧是模糊暧昧的。

掉书袋太多了，抱歉。

不知道接下来剧情的发展会是如何？

影帝是会帮助波瑠妹子摆脱母亲强烈的控制欲，让她重新建立起自我认同？

还是会发展成这个似乎有恋母情结的男子的出现本身就是瞄准了母亲而来？

cp线似乎还不明朗～不过我看第一集完全是因为发现这母亲的发言迷之耳熟，但愿引起共鸣的我不是一个人。

就从第一集开始追，终于等到大结局。

一周一集真的真的好幸苦。

但我完全不会忘了以前的剧情。

五星全给大结局！！！

一直一直都期待女二怎么怎么改变。

对妈妈一直处于绝望状态，觉得没救了……最后一集前半集简直失望透顶，都已经完全可以脱离妈妈了怎么可以打回原形啊，应该彻底抛弃才对啊。

没想到最后是妈妈改变了，不管怎样还是妈妈更宽容吧。

美月班里的总是去医务室的学生和妈妈的关系看起来和美月一样，但其实完全不同呢，到底是女儿啊最后还是选择离开母亲呢我一直记得一句话，原谅父母的时候，也记得原谅自己。

我到现在都做不到呢。

所以我一直是带着偏见去看这部剧的。

但最后可能有小小的宽容吧。

说起起初追剧的缘由，单纯是为了影帝。

在宽松世代里被影帝圈粉，虽然是我看的第一部影帝的作品，但由于形象塑造深入人心，已经习惯了那个叫着欧派的、有个中国老婆的、睡了好兄弟妹妹帕露露的男人。

再来说这个设定。

和没看过剧的朋友聊了这个剧情设定时，她说，噫这不就是我和我妈吗。

我想想也是，中国很多传统的母亲，跟这个剧里的设定好像本质上也没差，只不过戏剧夸大了这一个设定，让你觉得「既有认同感也很夸张不敢相信」。

女主设定：一个看上去很乖巧的高中老师。

她作为班主任和英语老师，管不好全是女孩的班级，她不怎么处理得好和同事的关系。

越往后随着剧情的推进，女主的衣服越来越好看，在最后一集更是走上了巅峰。

这也大致等同于她的心路历程：从最初的无条件顺从，到不断波折的过程，到最后真的可以做自己。

男主设定可以私心的说是全剧最喜欢的了。

一个普通的建筑公司职员。

普通到：每天都穿着一样的工作服、耍小聪明骗客户套近乎、没车、租房、不怎么浪漫。

但他工作负责、做人不拐弯抹角、很会照顾人。

（奇怪，我怎么列不出什么优点。

）戏份不多，但绝对举足轻重了，尤其是无数次拉女主一把走出深渊，功不可没。

女主爸爸，普通的公司职员，处于被辞职边缘，和他的家庭地位差不多，边缘到好像已经掉下去。

写企划给部长没有用，正如他对这个家的掌握：没有用。

他自己最后也说：「我不是一个合格的丈夫，也不是一个合格的父亲。

」好在结局完美，爸爸也走出了安全区，开始一段新的旅途。

至于女主妈妈，得先夸一下演技。

把一个反面角色演到观众看的恨之入骨，绝对是演技高超。

全剧对母亲的历史几乎都是侧面描写，如果我没记错的话。

不被自己的母亲喜欢，临终前连一句道歉也没有，当年可能是为爱和老公在一起，也可能是为了反抗自己母亲所带来的压抑才在一起的吧。

但是当他有了女儿，精神上的不堪重负，让他把所有事情压在女儿身上。

悲剧的延续。

还有两个配角也很出彩，分别是坛蜜和妈妈闺蜜。

坛蜜作为松岛的公司同事，看得清这错综复杂的关系。

闺蜜妈妈仿佛手拿剧本，关键时刻更是像催化剂，推动了剧情的发展。

这两个人可以归类为，旁观者清，但也不至于站在上帝视角。

在最后一话，女主再一次的答应回到妈妈身边的时候，弹幕很多人说，为什么都这样了还要选择暂时的妥协？

我看的时候心里已经有了答案：因为这是你妈，这不是一个陌生人。

不管她爱你的方式对不对，不管她对你多不好，她是你妈。

但是此时的女主跟前面的女主已经不一样了，她知道自己到底想怎么样了，而不是如以前一样迷茫、软弱。

所以最后能改变妈妈的想法。

四星好评，缺一星给每集乌压压的氛围，这全是为了剧情，但看了真压抑。

“妈妈是我最好的朋友，最了解我的人。

”“相对于和朋友一起，和妈妈一起更轻松。

” 外貌上相对于母女更似姐妹的二人，轻快地对话，不时地嬉闹，开场看似轻松令人羡慕的母女关系。

这样温馨的气氛却在女儿选择每样物品时下意识看妈妈脸色的样子，和妈妈尾随女儿约会的身影出现时顷刻被破坏。

井上由美子这次埋得线并不深，也许这部剧本身相对于悬疑得让人迷惑，更多的就是要把这样一种生活中习以为常，旁观看去却感到诡异的关系展示给观众而已。

由目前播出的两集来看，人偶的比喻一目了然。

被无视的爸爸角色，以及把女儿视为所有物的妈妈，同样令人不适应的外婆。

略显夸张的人物设定让人无法不去正式这样畸形的亲子关系的存在。

作为探讨问题，而非推理为主的本剧，在第一集结尾就迅速打破了母女表面的和谐。

玻璃上妈妈的身影让一直无视自我沉浸在幸福家庭关系假象的美月惊醒。

第二集因为美月和松岛悄悄地见面，那番妈妈从不知道的真实心意的对话引发了母亲的不安和不甘。

建筑现场的一番话语，既是不想失去听话的女儿，又是不想输给那个不知道哪里冒出来的臭男人，于是一边努力想让松岛知难而退，一边又炫耀着自己对女儿的深刻了解。

然而，回到家再装起笑脸却已经无用，美月已经不再是那个会因为妈妈喜好就穿起碎花的女孩啦。

接下来无疑就是不愿再做妈妈人偶的美月，从小失去母亲于是渴望母爱的松岛，还有把自己的灵魂寄生在女儿身上的妈妈之间的发展啦。

松岛究竟是成为美月自我救赎的助力，还是抵抗不了母爱诱惑而和母亲不伦，需要等待剧情的发展。

说实话这部剧看到现在可能大部分观众都有种不舒服的感觉，明明那么美的色调却让一切都显得诡异。

柳乐优弥的演技不愧为影帝，波瑠可见的每部剧演技都在增长，特别是曾经的超级偶像齐藤由贵，不伦是外貌还是演技都让人印象深刻，把一位心灵扭曲即没有自我也不让子女拥有自我的母亲形象刻画得入木三分。

但是，电视剧的气氛好压抑啦让人有种不想追下去的感觉呢。

稍微讨论一下本剧所描写的内容，请选择性阅读。

相对于很多西方国家注重个体，东方文化中人与人，特别是亲子之间的关系更像是一条连绵不断的链条，子女很多时候不可避免的被上一代人束缚，而后又有意或者无意的束缚下一代人，一代代传递。

另一方面，本来真正互相陪伴相互扶持共度一生的明明应该是丈夫和妻子，但是对于很多家庭，家庭的主体，却成了孩子，进一步说，是妈妈以孩子为中心构建家庭，而父亲的形象如同本剧中描写的那样被淡化。

于是， 随着成年而需要独立的孩子，却因为成为母亲无法放弃的寄托而被困在上一辈的家庭关系中。

“即便是自己亲生的孩子，但是首先是一个独立的个体。

”这样的思想还远远没有成为主流。

“你是我生的，所以你得听我的。

” “我辛苦把你养大，你得听我的。

” “我帮你安排好都是为了你好，别人我才不管。

” “我吃得盐比你吃得米都多，所以你应该听我的。

”家长们怀着美好的愿望期待孩子成为某某某（职业），什么时候结婚，和什么样的人结婚，什么时候生子，最好是自己还能帮着带的时候。

把时间细节都想象的那么具体，仿佛自己是孩子人生的编剧，然而，却忘记子女并不是自己笔下的角色，无法也不应该无视本人意志而擅自去设计规划。

家长们一方面因为上代人行为的潜移默化，一方面因为太过在意疼爱，生怕对方受一点伤的心愿，恨不得把孩子放在一个永远安全的温箱里面，却忘了再安全美好食物充足的温箱，对于一个独立的灵魂而言也只是一个镶了金边的牢笼。

大多家长在做子女的时候明明也不满过，试图冲破过，却不知道是时间的磨损还是岁月的侵蚀，当自己成为上一级时就忘记了曾经的不满。

避免孩子受苦走弯路的心愿可以理解且令人感动，然而实际上却并不一定有利于后辈的成长。

像是剧中外婆和妈妈的对话所显示的那样，一边耿耿于怀于上一辈的牵制，一边炫耀自己与母亲的专治不同给予了孩子自由，却完全不自知或者不愿意面对自己也在控制美月不愿意放手害怕失去对孩子的控制的内心。

而这一幕在现实中一遍遍的上演，成为一个几乎无解的难题。

想要结束这条链条，或许唯有期待一个强大的外援或者突然出现一代拥有坚强的灵魂了吧。

说这些并没有否认父母对于子女的关爱，也没有否认长辈在更长的岁月中所掌握的经验对于子女的帮助。

然而，再好的心愿也需要好的方法去实现才有好的结果，每一代的长辈在掌握经验的同时也不可避免的有着自己时代的局限性。

家长可以成为子女最好的朋友，最亲密的参谋，可以建议，可以指引，互相尊敬，互相关爱。

却不能擅自抽掉孩子的灵魂，用各种借口拴上绳索，让对方成为自己的提线木偶，去走自己想象的或未完成的道路。

井上由美子大概不会让美月再回到妈妈的怀抱中，无论松岛会不会因为眷恋母爱而有三角关系，美月还是会去找回真实的自我吧。

本剧结束的时候，美月能不能和松岛在一起其实并不重要，关键在于她不再穿着碎花的连衣裙，而是简约的文雅的自己喜欢的衣服，去外国也好，做别的工作也好，就算是继续现在的工作，都不再是因为那是妈妈的心愿，而是自己的追求吧。

其实才看了两集，看到母亲因为女儿没有按照自己的意思，执意和影帝交往，就病倒了的情节。

有种恍然大悟的感觉，由于儿时一些原因，我是奶奶带大的。

她非常的疼爱我，照顾的我无微不至，直到十一岁我才重新和父母一起生活（总自嘲老一辈的留守儿童）。

开始，每个周末都回奶奶家，从来不做别的安排，奶奶总是重复着你不想我了，和你爸你妈过去吧，让我越来越害怕周末。

渐渐长大周末也想有别的安排，和同学玩玩之类的，奶奶就会说白疼你了，你不孝顺，周末给你做好吃的买好吃的，还不回来。。。。

小时候，都不知道过年可以出去玩的，我家过年一直是我们一家三口要从除夕一直在奶奶爷爷家过到初六才能走，最不舒服的就是初六，因为那天奶奶的脸都是沉着的，她不能理解你们为什么非要回自己家。

对了，就是如果像剧里那样有相悖的观点时，奶奶就会生病躺下，小时候的我会非常自责，使劲儿的道歉认错，家里大人都会说奶奶那么疼你，你怎么能让她生气呢？

看了剧才明白真的有这样的情节，我也在思考这真的是爱吗？

还是控制欲？

和奶奶生活的时候，有时会想妈妈，奶奶会说白疼你了，还是想你妈之类的，后来不管我多想我妈妈，我都不敢表现出来，这就是波磂开头能非常敏锐的知道母亲的喜好来迎合。

所以我练就了察言观色的技能。。。。

继续看下去吧，目前的共鸣太多了，波磂不是妈宝啊，是妈妈的爱太特别了，期待后面的剧情啊😊

这种剧情其实还蛮吸引人的，妈妈阴暗的想要控制女儿的一面，刻画的还不错，以及女儿表现出性格的懦弱和想要反抗的复杂面真的表演的很不错，但是结局有点出乎我的意料，一直觉得应该是女儿的反抗一边和母亲斗智斗勇，结果是母亲先表达了不想当母亲了，大概也是看懂了女儿反抗的心吧，追随父亲去了国外。

表扬一下男主和父亲，两个助攻好手，男主鼓励女主搬出去，鼓励她应该有自己的想法，买自己想要的东西，不应该一味太顺从母亲，受母亲摆布，就像人偶一样。

这一块我一直觉得女主的性格太好了，好到我替她着急啊，还好有男主替她分析，不然就真的成为了母亲的人偶了吧。

还有父亲，一直默默为家庭付出，想要和母亲重新开始，最后一集走的时候把所有钱和离婚书、房子留下，留给别人最大的尊重，天啊，这种好男人到哪里找。

现实生活中也是一样，我们应该追求自己想要的，家里人逼你相亲，逼你生孩子，你就去结婚，就去生孩子，有自己的想法计划不好吗？

人本来在生活中就遭受到了巨大的压力，面对催婚的时候，反而就随心所欲了，随便找一个人结婚，有时候家长的欲望强加于孩子身上，真的很可怕。

这部剧虽然最后有一个完美ending，我总觉得女主的反抗和黑化铺垫描写太少了，母亲和女儿之间的矛盾没有强烈的升华，有一种匆匆结尾的感觉。

所以四颗星！

短评写不下了，所以想到长评来。

第一回，危险的蜜月，最后一幕女儿无意瞥见妈妈真是看的我背后冒冷汗。

感觉她们母女关系是一脉相承的，母亲被自己的母亲那样控制，很反感，所以也想要控制自己的女儿。

每次和人偶说话时就不寒而栗。

明明女儿喜欢的穿衣风格、喜欢的家具风格还有壁纸风格都是简单的，却在每次看到妈妈的标志性动作（手抓脸）后言不由衷，选择了自己不喜欢的华丽风。

这种一味迁就其实不是你的本心，所以男主看穿了，女儿只是抓住了救命稻草？

女儿的那个不敢告诉妈妈的秘密相信会在未来告诉男友的。

这种母女关系本身就是畸形的，目前她到底是报复妈妈居多还是只想摆托妈妈随意找了个人呢？

我觉得是前者。

因为比起妈妈了解女儿，女儿更了解妈妈的喜好。

妈妈只是了解自己以为的女儿的一切。

影帝演的浮夸和小聪明还有狡黠有点感觉。

爸爸好多余，好可怜啊。

每次被当空气，作为旁观者他看的最明白，也默许了。

之后会展开的可能有爸爸那条线、男主那条线、学生那条线还有妈妈童年那条线。

正如妈妈的朋友说的，女儿就像妈妈的分身一样，细思极恐，玩偶就是女儿，任人摆弄。

原来有妈宝男，现在有妈宝女，希望影帝能解救她于水火之中，最后不会同归于尽了吧？

感觉像女主一样从小到大都没有朋友，这种把妈妈当朋友甚至是恋人的关系太恐怖了，完全没有隐私，下集好像就要反抗了。

还有妈妈不仅想要控制女儿，还想要控制女婿，现在失控了，所以会发生妈妈勾引女婿的戏码，那画面太美，我不敢看。

我和我妈之间的关系跟这两母女有挺多相似之处，不过没这么恐怖就是。

有感而发，讲一下下自己的故事。

和这剧女主角一样，我一直都是一个标准的好孩子，没有过青春叛逆期，得到最多的表扬就是“乖”。

这样的我也就反抗过我妈一次。

反抗是围绕着一个书柜展开的。

那时候我高三，桌上教材资料堆积如山，而我的房里只有一个矮柜蹲在墙角，收纳空间明显不够。

更主要的原因是家里刚装修不久，我妈嫌我那矮柜太丑了，与我家时髦华丽（我妈认为）的装修风格格格不入，就斥巨资购入了一个由她精心挑选的书柜，准备替换掉那只矮柜。

书柜搬进来的时候我们都很高兴，而当书桌被放置好的时候，我妈开始挑毛病了。

“你这书桌太大了，这俩放一起显得这书柜只一点点了。

”“这书桌不也是你挑的么？

”“哎呀，要不把这书柜往前拖拖好了，看起来大小就没差那么多了。

”边说着我妈就动手去拖书柜了，很明显并不是在问我意见。

我那天可能精神状况不太正常，竟然冲上去拦住了我妈。

“拖出来后面就空一截了，旁边就是我书桌，桌上东西容易掉下去，而且那一边又是墙，掉下去就捡不起来了。

”“你注意点不掉下去不行啊？

拖出来一点好看些。

”“这是我房间又不是客厅，谁看啊？

”我把已经被我妈拖出来了一截的书桌又推了回去。

“哎呀你这伢崽，蛮不听话呀！

”我妈又试图把书桌拖出来。

我用左半身使劲往回顶，护住我的书桌，对，我的书桌。

“这书桌是要放我房里就按我的意思来，要么就别放我房里！

”刚说完这句话我就后悔了，生怕我妈真要收走这书柜。

更重要的是，我怕是要挨打了。

没想到，我妈这次异常的平静，只是骂骂咧咧地走了，没有拿走我的书柜，也没有打我。

我喜出望外得简直想要当场放一把鞭炮。

我的房间里终于有一件20块以上的物品可以任我摆布了！

当时的我穿着我妈给我买的条纹t恤。

我妈给我这样一个花季少女买了红黄蓝绿4件款式雷同的条纹t恤，并且这些t恤还一直跟着我上了大学。

若干个月高考考完后，我进行了人生中的第一次网购，在我妈的游说下买了个玫红色的丑到我整个大学期间只偷偷摸摸用过两次毕业就“忘”在了寝室的电脑包。

直到现在我工作了，我妈还会时不时地提醒我剪头发、买新衣服，告诫我别减肥、别拔眉毛，积极主动地评价指导我的人生。

对我来说有着革命意义的那次反抗很明显没有引起我妈的任何思考。

我也试着和她沟通过，但都无果。

想要出一本书，书名叫《如何与父母沟通——从入门到放弃》。

本文为电影天堂原创，电影天堂公众号：dianyingnew《昼颜》，把出轨拍得美好如初恋，刷新了我的认知，重塑了我的三观；《玻璃芦苇》，女主恋上父亲，后又杀死母亲，再次刷新我的认知；《不愉快的果实》，女主不仅搞婚外恋，还搞多角恋，我的三观再次受到冲击；

《贤者之爱》，“你抢我初恋，我睡你儿子”，如此疯狂的复仇手段，彻底震碎了我的三观。

原以为，经过这么多“高能”日剧的这么多次洗礼后，我早已刀枪不入、百毒不侵。

然而，在《妈妈，不做你的女儿可以吗》面前，我又败下阵来。

女主25岁，是一位英语老师。

她自小就与妈妈的关系非常亲密，两人总是形影不离，情同姐妹。

女主很依赖妈妈。

小到衣食住行，大到工作情感，她都听从妈妈的安排，寻求妈妈的意见。

上班穿什么鞋，她听妈妈的；

约会穿什么衣服，她听妈妈的；

工作出问题了，她找妈妈；

恋爱不顺了，她也找妈妈。

她觉得，比起跟朋友在一起，跟妈妈相处更快乐，因为妈妈比谁都了解她。

她还曾怀疑，妈妈一定有超能力，即使不在她身边，也知道她何时因何在苦恼。

她也很了解妈妈，并很懂得察言观色。

只通过一个表情或一个动作，她就知道妈妈在想什么。

左手抚面做思考状，就表示妈妈“不喜欢”。

她们超乎寻常的亲密和默契也被别人看在眼中。

“你们的关系真好啊。

”

“两位简直像一对恋人。

”

就连身为家庭一员的父亲，也感觉自己被“排挤”在外。

妈妈是家庭主妇，偶尔去人偶教室做些人偶。

同事非常羡慕她有一个孝顺的好女儿。

不，与其说孝顺，不如说是她的一个分身，一个实现了她理想的优秀分身。

一针见血。

妈妈真的很爱女主，但她的爱更像是变态的控制欲和占有欲。

她不把女主当成一个会思考有主见的人，而希望女主成为一个无思想无灵魂的玩偶。

表面上，她支持女主恋爱、结婚。

事实上，她跟踪尾随并试图破坏女主的约会。

男主是装修设计师，负责母女俩新房子的装修。

他幽默风趣、机智健谈。

妈妈便强迫式的要求女主和他约会，然后，她又故技重施。

男主很聪明也很擅长观察。

他知道女主一直都在刻意讨好、迎合妈妈，并建议她不必为了妈妈的喜好而勉强自己。

女主原本还想自欺欺人，自我催眠，可她发现了跟在自己身后的妈妈，她明白了和妈妈的“心有灵犀”，不过是自己的一厢情愿。

于是，她故意在妈妈的偷窥下，紧紧抓起了男主的手 。

她开始有意识的做出了反抗。

而对于占有欲和控制欲强的人来说，她绝不会允许自己的东西脱离自己的掌控，更不能容忍自己的东西被他人占有。

结合后续剧情介绍，“既然你倾心于一个男人，那我就勾引了那个男人。

”这就是《妈妈，不做你的女儿可以吗》的高能所在。

不过，该剧剧情设定虽无下限，但它只是想用一种相对极端的方式来探讨母女间不平等的情感关系。

无论在日本还是在中国，因受传统文化的影响，父母和孩子的关系至今依旧处在一种不平等的位置。

对于长辈，我们总被要求要孝顺，不能忤逆。

孝道，我们都应当遵守。

但，孝不等同于顺，更不等同于完全听从长辈的支配。

在注重个人意识的西方国家也存在孝道，但他们的孝是“honor your parents”，意思是“让你的父母感到骄傲”，这与我们所谓的“孝顺”，实际上有着很大的差别。

我很庆幸自己生长在一个放养式家庭，看到剧中母女的相处模式，我从心底感到恐慌和反感，甚至厌恶。

更可怕的是，这样的支配与被支配的关系会像基因一样，在整个家族中代代相传。

“你在想什么我全都知道。

”

“其实小美你心里也觉得松岛先生不错吧。

妈妈说得没错吧。

”