新参者

东野圭吾改编剧，阿部宽 黑木明纱 向井理 沟端纯平出演。

贴上这样标签的 新参者 怎能错过。

恩... 原著没看过， 不过看到“东野圭吾” 四个字 就理所当然的认为 这剧的卖点 应该是悬疑的气氛 意想不到的手法之类的还是一样的悬疑剧特有的扑朔迷离的气氛， 却没想第一集就被狠狠地感动了..........倔强的老奶奶 善良的保险员 没有什么存在感父亲为了能让菜穗安心去巴黎实现梦想 说着一个又一个的谎言，加贺恭一郎 这样充当侦探的角色，作用不再只是指出犯人揭开冰冷真相 更是为道出人间那点点滴滴朴实又真实的温情。

引用不知道 从哪看来的话 "感动，其实不用生离死别的。

"每集开头都会有段黑木MM的旁白: 人们在说谎，为了逃避罪责说谎，为了努力活下去说谎。

谎言是真相的影子。

第二话 充满谎言 濒临崩塌的夫妻关系 (这个无感... 不多说)第三话 表面针锋相对 实则互相关心的婆媳二人， 两人用谎言来掩饰 无法直述的真实情感第四话 与第三话相似 碍于面子而不好意思直接看女儿的钟表店老板第五话 剥离层层谎言 渐渐明晰 峰子的搬家目的，每个母亲对孩子的爱 无可置疑 尽管是嘴上说着: 怀孕只是意外 这样残忍的话 其实心里还是深深爱着儿子的吧。

后面不想写了，看的时候都只在想凶手是谁了 没有怎么去体会。

人们说谎 不仅是为了逃避罪责 努力活下去而已人们说谎 为了维护所爱之人 为了... 守护那美好。

温情什么 最讨厌了，不敢再往下看 不敢被 感动 不敢不敢........

第一话，看卡司。

出现的相关人士演技都很自然，表现平均。

宽叔这样就很好了，香川照之真不错小丫头更是眼前一亮。

至于警察STAFF...BOSS的小弟组合翻身了么哈哈。

三浦友和大叔又演坏人了，其实还蛮搭的说。

看到三浦大叔出场就主观认定香川不是犯人了，不管三浦大叔最后是不是犯人，偏见也歪打正着了口黑。

黑木明莎...存在感不强的女主（？

）。

最近刑事剧那么多，要怎么才能拍出有特色和竞争力的东西呢。

没有些能引起观众共鸣的内容的话，只会落入俗套吧。

从本片也多少看到一些尴尬的重复，比如“吃甜食对大脑好”、“犯罪心理学”、BOSS的STAFF等等...。

第一话并没有急于把主线案件破开，而是先从嫌疑人A入手推出一个温馨故事。

有些意料之中也有些意外。

加上地元、传统手艺等让人亲切的元素，第一话的第一印象很舒服呢，让人有继续看下去的期待。

在四月书评里有说到书，很喜欢，也是这部开始喜欢上加贺探案集。

剧版还原度还是极高的，外加了警察儿子那一篇类似番外，但感觉也还可以，给后面最后劝凶手伏笔。

阿部宽和沟端淳平演表兄弟极为出色，甚至分不清到底是剧版更好还是书版更好。

（所以我觉得淳平适合这种有点憨憨的角色，我新一的角色真的不太行。

）两个人互动也超有趣，还有他们的上司小岛，每次在洗手间真的是2333比较无语的也有地方，比如说青山亚美那里活脱脱的加戏，原著里基本上就交代了是弘毅的女朋友然后你剧里面从第一集就开始用记者人设去接近加贺我？？？

这种频繁程度真的让人很怀疑了虽然你说是前后辈关系但是你的角色不应该就是在糕点店那集出现一下吗？

（其实红手指那里也是 真的好奇妙。

）不上升演员们，演的都很好，只是对于这一点有点遗憾，不然真的是非常完美了。

2010年春季的剧，对于侦探控刑警控的我来说这部打着东野圭吾名号的侦探剧，看着剧中的演员表着实被吸引住了集合了一切的萌点，虽不可与女王的《BOSS》相比但是觉着日本一定针对市场做了很大的模仿以大叔阿部宽为主，黑木明纱，向井理，沟端淳平沟端淳平《BOSS》跟在女王后面做着热血刑警这次跟在阿部宽大叔的后面同样做着热血刑警想着这孩子真是太幸运了，和这些前辈在一起工作越来越喜欢这个故事，不同于以往的日剧一个案子一集就结束，而是只有一个案子故事从东京日本桥，在充满浓浓江户人情的城市一隅开始以刑警加贺恭一郎为主人公，展现了庶民老街的生活和人情想起这个坊，形形色色的人立刻联系起来就像多米诺骨牌故事接二连三，同时迷也接踵而来每个人为了这样那样的原因说着慌喜欢町的感觉喜欢案子一环顺一环的感觉我喜欢阿部宽大叔总是排长长的队，买很热门的食品，总是买不到喜欢阿部宽大叔总是在街上走走晃晃，好似漫不经心的样子其实就像故事的旁白说的一样其实他是知道的犯人一定就在街上来来往往的人群之中喜欢山下达郎的声音，有那种沧桑感喜欢阿部宽气场和带有磁性的声音终于没有对这次改变东野圭吾作品感到失望还是想吐槽一下，三浦友和大叔以后请不要以伪大BOSS的样子出现记忆最深的是最后阿部宽与犯人大叔的对手戏相当有看头，磁场很强大全剧最出彩的一幕吧水哥好不容易友情出演一下，最后杀人的原因竟然是为了他哎……可怜天下父母心啊！！！

东野圭吾的原著作基石 使我对这部电视剧充满信心看到现在为止 也确实没让我失望故事娓娓道来 悬念来了又去 去了又来谋杀案背后却有着让人唏嘘的暖暖温情没看过原著的我不知道故事将如何继续静静期待更新

在人来人往的街道,日本桥的警察在观望,你知道罪犯一定藏匿在人群中.真相如洋葱一样,需要层层剥离,才能看到核心.因为误解,他们离婚了.因为误解,她来到了新城镇住到距离儿子很近的地方,只为了守护那未出世的孩子.因为误解,他以为母亲当初后悔生下他,因为误解,他以为父亲有了外遇.被害人的社会关系,逐渐调查,逐渐发现不同的真相,有过怀疑,有过背叛,有过意外,但事实已经在他的掌握中,动机只是为了税务师要给自己的儿子填补挥霍的公款,怕事情败露而提前结束了她的生命,陀螺的绳子成为凶器.都是袒护造成的罪孽,社长想要袒护自己的女儿,却被误解为情人我们总是按照自己理解的方式来看待事物,却不知道有时候会错误百出.推理剧不一定非要紧凑的,简练的,安抚被害人的亲人朋友,也是一种责任,这个警察更人性化,更生活化,会带着食物和嫌疑人聊天,会道歉给被误解的普通人.他不是高高在上的警官,是一个喜欢问问题的普通人,是一个排队多次却未能如愿的人(人型烧,限定的).出现在自己应该出现在的地方,排解一些不确定因素,找寻最终的真相是他的工作,也是他的兴趣.每集都会出现一个被误解的罪犯,直到澄清的那一刻,他犀利的目光,随意的问题,让犯人无所遁行.不再是模式化的发展路线,铺设了更为精心的布局,不再只是妄自的猜测,去伪存真是必需.

阿部宽、东野圭吾、三浦友和，甚至向井理，保证了破20的首发收视。

虽说后面收视有所下降，但在整个春季看来，仍然是平和稳定的，一如那和风拂面的剧情。

用和风拂面来形容一部有着杀人凶手的侦探剧，多少似乎有些不妥当。

但它用在《新参者》上却恰恰是适当的，画面是柔和的，情节是柔和的，连人们的表情也是柔和的。

穿插在其中的物件也充满着柔情。

老奶奶的煎饼屋、当地有名的人形烧、“松矢”精致用心的料理、有喜欢HELLO KITTY的女孩子的濑户物屋、按时按步走着的钟表、有着温暖微笑店员的洋果子店，甚至小布丁、一直排队却一直没买到的好吃的鲷鱼烧。

使得在这部即使有着杀人凶手的剧集里仍然能布满春日里的阳光。

加上依然在东野剧中走搞笑路线的探长木村祐一，整个节奏竟然欢快起来。

当然，东野剧的凶杀案永远只是幌子，而穿插其中的故事才是真正的主角们。

随着调查的展开，被抚平的却是看似相关又似无关的人们的心。

就像一开始的旁白说的那样：人们在说谎，为了逃脱罪责说谎，为了努力活下去说谎，谎言是真相的影子。

注定是个充斥着谎言却又不停的解开谎言的故事，有的时候拨开谎言看到真相并没有想象中的那样难过。

而这些谎言的背后，有着的只是一个又一个的误解。

于是到最后，谁是凶手早已不重要了，解开迷局也显得那么理所当然，但在那之后，小镇依然要那么平静的生活下去，每个人也依然要回到自己的轨道上继续前进。

就卡司来说，已然声势浩大了。

而每集客串的也丝毫不逊色。

真是部灿烂的剧。

而阿部宽饰演的主角加贺恭一郎，对东野粉丝来说，也早不陌生了，尽管很久不出现了。

虽说上次绵羊君主的《名侦探守则》实在是有点无厘头到头，但这次《新参者》拉回了众多粉丝的心。

于是继续期待东野圭吾的下一部改编作。

首先得坦率地承认是被宽叔的美貌吸引过来的，然后“东野圭吾”的牌子又给吃了颗大号定心丸。

到了假期人丁稀少，就算平时真能和我谈侦探小说谈悬疑电影谈好日剧谈美大叔的人就没几个，如今嘴痒手躁，只有在这儿倾盆一泼，图一痛快。

【手法·modus operandi】貌似是从法语借来的，但实际上真正的源头是拉丁文，作案手法渊源之久也可窥一斑。

在这儿倘若侦探悬疑不分家一并讨论的话，在对比过柯南道尔的福尔摩斯，阿加莎·克里斯蒂的波洛和马普尔，希区柯克的《后窗》等等推理较浓（或谜团意味深重）的作品之后，再来看日本小说家创造出的作案手法，无疑会发现很多有趣的地方。

现今为我们这一代侦探小说迷所熟悉的日本推理套路中，有经典如松本清张，家喻户晓如柯南金田一，在日剧编剧领域活跃、已乘仙鹤去的野泽尚，当然也少不了眼下人气颇高的高产作家东野圭吾。

东野圭吾的侦探小说很有意思，他习惯设计很多迷障，许多花招来误导读者，以为真凶即此人，但最后又会不惜余力为这名“容疑者”立下板上钉钉的不在场证明（alibi）。

在《新参者》中此招愈演愈烈，这也是为什么看到第5集时让人产生极强的抵触，倍感千篇一律，当然这样做也有好处，可以没有顾虑地请来豪华客串明星，这也是东野的小说改成电视剧或电影效果极佳的原因之一。

在电视剧中1到9集全是解谜的过程，但这也是东野的长处，就仿佛剥洋葱皮一样，一层一层谜团的解开，最后剩下的只是最简单的，最缺乏不在场证明的犯人。

而之前谜团之所以存在，东野给出了贯穿全剧的解释：“谎言是真实的影子。

每个人，为了努力生存下去，都在拼命说谎。

谎言有三种，第一，为了保护自己而说的谎；第二，为了欺骗别人而说的谎；第三，为了庇护别人而说的谎。

”正因为各种各样的谎，才导致每个案件次要人员也显得疑云重重。

说好听了是讽世意味浓重，说难听了……难产罢了。

东野总体来说还是走的人文主义侦探小说的套路，这个词是我编的，无论是《白夜行》渲染双亲及生存环境对幼童的影响，还是《流星之绊》抨击犯罪对孩子人生轨迹的负面作用，以及《放课后》对校园暴力侵犯的关注——东野一直非常关注人们的生活，这也使他的小说可读性极强，与其说是推理逻辑使人急于抽丝剥茧，倒不如说是由人情羁绊牵引着读到最后。

这和阿加莎婆婆的很多小说都非常相似。

不过个人不太喜欢。

所以真正喜欢推理型小说的读者，还是松本清张的道高一尺。

推荐小说：《点与线》《砂器》。

（当然松本清张也有很狗血的==，比如《黑色奔流》，真是囧得天雷滚滚）【日剧·output】读小说好似输入，但看日剧其实更像一种输出。

有无赤字全看staff监督役者的功力了。

第一个把我囧到的的是译名。

虽然日文里也是汉字。。。

但是这个“新参者”。。。

中国人没理由知道是什么意思吧？

当然我也只是发发牢骚而已，毕竟翻成“新来的”更搞笑。

好了就此停住。

其次是宣传海报。

对比一下早期的《流星之绊》《神探伽利略》都突出了本剧主角，也没有不相干的龙套流窜，《从天而降的一亿颗星星》《沉睡森林》更是直白地不要人脸==，这个新参者的海报嘛，虽然沟端淳平是个小帅锅，黑木明纱算个挂牌的“女猪脚”，这个重点嘛。。。

还是宽美大叔不是么！

岂有此理><！

再谈谈人物形象契合度。

如果福山雅治的伽利略是95分的话，宽叔大概在80-85之间。

这个倒也不怪他。

福山之前大都以“雅痞”出现（见《美女或野兽》，《古》），一下子白大褂一穿，极具震撼效果，极易将之前的印象一扫而光。

至于宽叔嘛。。。

个子那么高。。。

眼睛那么大。。。

声音如此低沉性感。。。

跻身老戏骨，演戏无数，再加上这个万年不变的头型。。。

我也不好说什么了。。。

《婚男》里的怪人建筑师和熟女医生的有爱对话还留在脑中，突然发现此二人在《步履不停》里就是夫妻了，然后在《新参者》里头夏川结衣婶居然就是和食店的老板娘了。。。

从此萧郎陌路人啊TAT。。。

打住。

但宽叔在后来越来越进入角色倒是真的，尤其是7-10集里，役者魂一下爆发，眼睛炯炯有神，走路英姿飒爽，一声不吭拍屁股走人很爆笑，躲在旗袍后面默默地注视路人也十分阴嗖嗖。。。

总之，演技没得说。

最后啰嗦的是整部日剧的拍摄手法。

《白夜行》是倒叙，也添了很多爱情戏；《流星之绊》以欺诈为单元，在遇到店主儿子准备收手不干的时候到达高潮；《新参者》倒更具层次性，真正的高潮在最后一集出现，但是也就沦为“不高不低，骑虎难下”了。

但是将整个案件设定在一个小镇里什么有“童趣”，很有艺术感，宽叔站在十字路口捏别人脑袋引出本集关键人物的思路也还凑合，ED是山下达郎唱的，十分舒缓流畅，是名副其实的“街物语”。

一部不算失望的日剧。

以此文期待宽叔新剧，以及松妹的《告白》。

去东京玩正好住在小传马町（价钱便宜而且交通方便，离开东京站、日本桥、上野和秋叶原、六本木、涉谷、新宿都不远），后来没事了去附近的街道(最有名的叫甘酒横町)上转了转，果然是典型的日本小老百姓的生活的地方，小店一家接着一家，果然几乎每个铺子都挂着新参者的海报，在那里还碰到了看了新参者来玩的台湾同胞，住的老人比较多，还有很多日本的旅行乘着bus，导游拿着旗子。

印象最深的是那个柳屋的鲷鱼烧果然难买，价钱最便宜，那里的人一买就是几十个，每天中午开店，那个做的炉子只有两个灶头一个人在做，看得出模子很重，所以做得速度很慢，我住了11天，排了两次队，每次都等不及先撤了，结果最后到临走都没买到，感叹东野圭吾真是有生活，剧情就是来源于生活。

这部片子是很久以前看的，最初会看一则因为东野圭吾出品是品质保障，二则阿部宽主演更是对我胃口，所以在没有看原著的情况下就看了此剧。

看是看了，但其实没有真正的体会作品的精髓。

也许是预设了推理剧的演绎手法，所以长长十集，总感觉有点拖沓凌乱之感。

其实事后想来，这不是作品的问题，是电视剧本身的限制，纵然一气呵成的十集连看，也无法和小说的连贯相抗衡。

这其实是我在读完原著之后体会到的。

在原著的文字里，点点温情和良苦用心将整个故事讲的极其富有感染力，故事里面的每个人的个性形象内心想法都是鲜活生动跃然纸上的。

但这点在电视剧的情况下就没有那么明显了。

电视剧本身其实也拍的不错，但有些改编就显得太浅白，比如第一集里面小说是加贺私底下和老板沟通，依然隐瞒了老太太的病情。

这个处理，一方面体现了老板爱护母亲和女儿的心情和自身的无奈，另一方面也把加贺的人情味和细腻勾勒的无比鲜活，第三方面则侧面承托了被怀疑的保险业者坚守男人承诺宁可牺牲自己的高尚情操，但电视剧则把真相揭开，令之前的努力都化为泡影，反而觉得刑警们有点多事和残忍。

再比如，我很欣赏当儿子及女友看到咖啡店怀孕员工的一幕，什么都没有说破，但谁都懂得，更可以在回想死者每次看着店员温暖微笑的那些场景进而唏嘘不已。

但电视剧又让刑警和几个人站在一起吧啦吧啦大揭秘，这样反而失掉了那种感觉。

类似的细节变化很多，比如瓷器店一家人那章也是如此。

原著里儿子什么都没说没做，只是不再担心的描写，令人心里存在着对未来这一家美好的信念和祝福，到了电视剧就又是非要让加贺参合进去，说个清楚明白，感觉加贺真是无处不在啊！

也许目的是为了承托他的聪明，但聪明和生活的智慧是两件事情。

原本到了这里就不是警察该管的事情，继续参合完全没必要也多事。

所以，如果有人说加贺象居委会大妈也没错，那不是东野的本意，而是拍摄者的擅自修改的画蛇添足而已。

但总的来说，此剧因为剧本的特别原本就是有别于一般的推理剧，很特别的故事讲述，值得推荐。