成化十四年

受写稿人本人之托转于豆瓣，文章代表她的立场。

这篇文章的目的不再是维权，而是写稿人希望能通过自己的经历，提醒年轻的同行们处处留心。

如有讨论指路微博：@依依Heily 事件始末：一个年轻编剧《成化十四年》没有得到任何署名的历程你从学校毕业，有前辈邀请你写一个项目，你参与并付出一年的时间、灵感。

项目播出，你打开视频，没有你的名字！

没有你的名字！

没有你的名字！

这种「恐怖故事」竟每天都在发生、上演，因为案例太多甚至让大家习以为常，渐渐变得麻木。

「恐怖故事」的苦主们有一个统一的身份——新人编剧。

他们最初都是抱着极大热情进入创作中，加入团队，磨练自己，信任前辈，但换来的是什么？

李宗盛在《山丘》里写了一句话：还未如愿见着不朽，就把自己先搞丢。

无数的年轻编剧们为何搞丢了自己？

新人真的注定磨难重重嘛？

而那些磨难究竟是哪来的？

第一重，心理天然弱势。

在做媒体采访的时候，我告诉记者我真的不是「傻白甜」，从大二开始就接触一些商业项目，即使是试写都会签订合同。

然而，为什么偏偏《成化》却没有？

因为，虽然我是受邀请的那方，但《成化》对当时的我而言是一个太好的机会。

面对前辈程编剧，我天然地处于心理弱势，总觉得要求签合同，将一切落到书面，会显得自己不信任他、不懂事，因此便没敢提。

这直接导致了今天自己署名丢失，且维权艰难。

事实证明，墨菲定律广泛存在，怕什么就会来什么。

因为抹不开面子，没有落实自己的权利，事后你就变成了一个不完美的受害者。

权利遭到侵害，无法维护还反被质疑。

每一名编剧，尤其新人编剧，请务必签合同！

签合同！

签合同！

任何承诺，署名、稿费、支付时间、违约条件，都一定要签到合同里！

事前约定可以避免 95 %的问题发生。

保护自己，请从自己开始！

第二重，风险意识薄弱。

如恋爱一样，与那个人牵手的那一天，你不会想到分手那天的样子。

和平分手还是好的，糟糕一点就是对方出轨、欠钱不还、反咬一口让你身败名裂，甚至杀你骗保。

四年前的我满心欢喜，曾以为自己是最幸运的人，刚毕业便能参与知名 IP 改编。

我就像那个恋爱中没想过分手的人，由于风险意识薄弱，从最初就没留存好所有的证据。

事隔多年，不少聊天记录、微信文件传输记录早已删除。

现在能找回来，放出的这些，只是冰山一角。

所以，请底稿多备几份，文件名上标上日期！

尽可能通过邮箱发送文件，并保留好每一次发送记录！

新法规中，微信聊天记录也有法律效应，我真心劝你不要一键清空。

而假如你跟我一样，自己疏忽被对方钻了空子。

那么，事后亡羊补牢，比什么都不做强。

能找到一点证据，都是好的。

所有的沉默者，也是加害者。

不要相信什么「吃亏是福」，吃亏就是吃亏。

你以为你隐忍不言，在加害者眼中你只是个「好捏」的柿子，有机会他会再欺负你。

第三重，信息源单一。

署一个名字不难，只是多打一行字的功夫。

但作品播映后，重新下架剪辑，成本颇高。

何况片方事前完全不知道我的存在，如今可能还是懵的。

要他们为我这样一个「突然冒出来」的人大费周章，着实有些为难。

所以即使片方最终不能帮我正名，我也能够理解。

错就错在我的轻信。

我是整个项目底层中的底层，我唯一的信息源就是程编剧。

现在回看，我有太多截点没有把握好，而因轻信他的话错而丧失了自己的权益。

在他第一次说出「尽量争取」时，我就应该意识到这是「免责」暗示。

最后没署名，他可以说「我争取失败了」，「我为你争取过」。

在成片播出后，他说「片方忙于宣发，你等等」，我也不该真的等上两周。

以至于拖到了快完播才发声，为时已晚竟还能被某些人诬蔑为「蹭热度」。

在无法解决署名问题后，程编剧一直给我洗脑「没署名是业界常态」，「新人都是师父让你做什么就是什么」。

我一度真的陷入自我怀疑。

是我错了？

署名是一个奢望吗？

由于我全程只能接触到程编剧，可谓任他摆布。

很长一段时间，我自己扛着，连家人都没有说。

若不是后来有哥哥和朋友帮我分析，我将会一直被程编剧「话术」所欺骗，陷入他为我编织的网，无法跳出来客观冷静看待这件事。

所以，新人编剧，你不是一个人！

你有家人、朋友！

即使他们不从事这个行业，但事非区直是能判断的。

你可能陷在问题的泥沼中，视野变得狭隘。

这时候，请告诉身边人，问问他们的想法，获得更多的视角。

第四重，缺乏社会经验。

这些天我的生活简直是「云霄飞车」，真是惊心动魄。

我第一次面对媒体的采访，第一次「被公关」，「被诬蔑」，「被封杀」。

万字长文后，这件事得到了许多人的关注。

我单纯地以为我只是说出来，想要寻求一个说法。

然而，先是网上的限流，水军，紧接着是程编剧抛出一份貌似严谨理性，实则冠冕堂皇，避重就轻且信息不实的声明。

说实话，我措手不及。

真正让我崩溃的是他第二份「答网友问」。

那篇文字中主要攻击了我两点。

一，「是辅助性工作，写的很烂，剧本完全不能用」；二，「擅自离开，没有留到最后」。

因为这篇「答网友问」，不明真相的人很快相信了他为我打造的「碰瓷枪手」人设，转而认为我是「无理取闹」。

那一晚，我痛哭了很久。

我缺乏经验，而对方是一位入行十年的「资深人士」。

我的万字长文中对他的客客气气，认其为师，自谦自己可能写得不好。

到了程编剧这里，就都是可以抓住攻击的弱点。

所谓「辅助性工作」，是端茶倒水，打印资料还是讨论构思，亲自执笔？

至少我是后者。

所谓「写得很烂，剧本完全不能用」，那为什么同情心泛滥留我一年？

为什么让我跟着做了数个项目，不仅每次都与我一起讨论，且常常拿着我写的底稿随便改两句就发甲方？

这是对甲方不负责吗？

所谓「擅自离开」，我离开的是工作室，从未放弃对《成化》的权利。

走了之后也表示可以继续修改，是他们拒绝了。

后续所有信息对我全程隐瞒，我根本不知任何剧本情况。

甚至在这几天，程编剧还暗示我「职业生涯尽毁」，若现在对他低头，还有退路。

面对他的种种手段，我极其被动。

幸好有热心的业界人士，对我施以援手。

新人编剧，我想，这一重困难才是我们最大的障碍。

没有经验，没有资历，就容易被欺负。

但是，「莫欺少年穷」，谁不是慢慢成长起来的？

不懂就问，就求助。

我也私信了余飞老师，他耐心地在微博上对我予以指点。

没有经验不可怕，自我提升加不耻下问。

微博、知乎，有的是可求问经验的途径。

有些人误读我的观点，认为我抨击「师徒制」。

没有，绝对没有！

我本人也是「师徒制」的受益者。

在南艺读书的时候，就是老师手把手地教我写戏，课外比赛、活动，老师们也是从构思到剧本，帮我审读、修改。

「师徒制」广泛存在于各界各业，新人刚刚入行也需要工作机会来历练能力，也需要前辈的引领教诲。

因此成熟编剧带新人编剧的模式很正常，薪酬微薄也不一定就是剥削，只要双方的付出都有所回报就没有问题。

有问题的不是「认师」，而是「认人」。

毕竟你认的是风清扬，还是岳不群，那是很不一样的。

前者成就你，教你绝世武功，让你有了闯荡江湖的能力。

后者假仁假义，机心算尽，对你用完即弃，还要毁你名声前程逼你到绝境。

所以新人编剧，除了练好内功，有扎实的专业能力。

或许面对社会，我们的第一课还是「识人」。

写到此，想公开喊话程编剧。

我问你要初稿定稿剧本，你称保密协议无法发给我。

那是否愿意喊上业界专家，片方，在小范围内进行现场比稿？

我愿将我的稿件，与你发给片方的每一稿进行比对，计算台词、情节的重合率。

事已至此，我知道我想要获得署名已然很艰难。

我可以没有署名，但凡事讲一个理字，你不能诬蔑我的专业水平和人品！

事情的症结就在于你的欺上瞒上，包括片方，都是受害者。

从最初加入《成化》开始，我从来没问过你拿了多少编剧费，都是你们给多少我就收多少，根本不提钱。

因为我愿接受一切工作的初衷，就是口头承诺的署名。

如今没了署名，你应该对我感到抱歉，而不是死不悔改，反咬一口，用你在业界的资源黑我。

你说我「写的很烂」，「枪手碰瓷」，这对于一名编剧而言都是「毁灭式」的攻击！

本是一桩私事，不应占用公共资源。

但在我发声后引起的各方讨论，我收到的许许多多跟我有相同经历的编剧的私信，乃至一些前辈吐露的当年遭遇。

这些让我意识到我的事不是「个案」。

行业内就是有着这样一群欺世盗名的高手，他们欺上瞒下，对下，打着「师徒情深」、「提携后辈」的名义压榨新人而吝于教导；对上，又拿极其低廉的成本换来的「新人作业」对付片方。

当承诺做不到又搪塞不过去时，就对新人极尽威胁恐吓之能事，令其敢怒不敢言。

这些人就这样堂而皇之的招摇撞骗，偏能屡屡得手。

实际当着「中间商」赚巨额差价，忝为「编剧」。

这样的沉疴宿疾、行业潜规则，我们不能视若无睹！

若是不杀一杀这行业不正之风，长此以往只会让越来越多的新人们死于泥潭，根本看不到一丝希望。

这已经不是我一个人的事，而是行业切实存在的问题。

我们应该正视它，让更多的新人不必这样磨难重重，而是在一个讲规矩、守诚信的大环境下去进行创作工作。

如果程编剧还心存一丝愧疚，请尽快对我做诚恳地公开道歉。

反之，请程编剧不要做缩头乌龟，正面回应我的喊话。

本人也恳请各位业界前辈能为我们做个公道人，见证我与程编剧的小范围比稿。

若真如程编剧所说，我的稿差到几乎没有采用，我愿意公开发文向程编剧道歉。

如果错的是程编剧，则请他引以为戒，日后要尊重新人的苦劳。

我需要一个答案，一个说法。

我可以没有署名，但我要有尊严。

如果我的事最后只是不了了之，大家闲聊几句便再没有下文。

我想，那不仅是对我的伤害，亦是对新人们，以及这个行业真正的伤害。

我不希望我所热爱的编剧行业，让年轻人感到的只是失望和无望。

发现问题，指出问题，讨论问题，解决问题。

新人们未必要磨难重重，我们应试着携手改变！

又一部耽改剧上新了。

《成化十四年》是晋江大神级网络作家梦溪石的耽美小说，拥有广泛读者。

剧版由郭爽、杨欢执导，成龙监制，官鸿、傅孟柏、刘耀元、贾静雯等主演。

同为耽美小说，《成化十四年》与隔壁的《鬓边不是海棠红》还是有很大差别。

《成化十四年》是“清水文”，男男CP以暧昧为主，《鬓边不是海棠红》还是不要因为好奇去读，里面的男男“19禁”桥段可能会吓到你。

只不过，无论是耽改剧《鬓边》还是《成化》，刚开播在豆瓣上都得到一片的一星差评。

事实上，《陈情令》开播时也是一星待遇，开分时只有4.9分，之后一度涨到8.2分。

现在《鬓边》豆瓣评分也涨到7.5分。

为何耽改剧总是“低开”？

《成化十四年》有翻盘的可能吗？

不偏不倚地说，如今耽改剧有一种难以摆脱的“原罪感”。

大张旗鼓地搞男男CP，肯定是不被政策所允许，可如果把男男CP改成清汤寡水的社会主义兄弟情，也会遭到书粉的排斥，认为你又魔改又想蹭腐女红利，简直是“又当又立”。

耽改剧处于两难中。

一方面，腐女市场广阔，腐女忠诚度又高，《陈情令》的收益令资本垂涎；另一方面，政策红线又是不可触碰的，只能戴着镣铐跳舞。

于是你看，“19禁”的《鬓边》变成了老少皆宜的正能量，小说中风流起来没下限的程凤台，到了剧版一身子的正义凛然。

因此笔者建议，对于耽改剧不妨先放平常心。

既要理解创作者的两难，也应该明白一个最基本的道理：剧集不等同于小说，“改编”就意味着有重新创作的权利。

当然，剧方如果不想失去腐女这一块蛋糕，改编时也要讲究个基本法，至少不要“魔改”“加戏”，比如人家好好的BL，你硬要改成BG。

同意这个前提，我们再来看《成化十四年》。

故事以明朝为背景，讲述成化年间，顺天府从六品推官唐泛（官鸿 饰），在锦衣卫隋州（傅孟柏 饰）、西厂公公汪直（刘耀元 饰）的帮助下，屡破奇案，成为一代名臣，并和隋州最终修成正果的故事。

简单地说，就是唐泛与隋州这对基友，一边破破案，一边升升官，一边搅搅基。

耽改剧能不能嗑，主要看两点，一个是看脸、看人设，另一个是看CP间的互动。

先来看第一男主唐泛。

小说中的唐泛长这样：“对方（指唐泛）同样是一身直裰，但一样的款式却穿出了不一样的效果，如果说公子哥是竹竿套衣服的话，那对方就是芝兰玉树，风度翩翩了，如果有点文采的人在这里，说不定还会吟上两句‘飘如游云，矫若惊龙’之类的句子。

”“他（指唐泛）虽然背着光，却隐约可见沾了雨水的鬓边泛着鸦青的色泽，玉色直裰衣摆飘荡，潇洒俊逸……对方（指唐泛）生得好看，便是连笑，也笑得温文尔雅……只觉得这人（指唐泛）就像外头这场小雨一般，清凉拂面，将初夏的闷热一扫而空，令人舒服得很。

”

总之吧，唐泛很帅，温文尔雅、白衣飘飘。

而性格上，唐泛虽是吃货，但多数时候内敛沉稳，能够独当一面，“我十五岁时已经中了举，又送长姐出嫁，足以撑起一个家了”。

剧版唐泛由官鸿饰演。

从古装扮相看，还是相对契合。

但人设上做了改动，唐泛的吃货人设被无限放大，并且性格由沉稳变成了活泼、跳脱、没有眼力见（比如跟西厂厂公抢夺一碗面）。

编导是想以此放大唐泛的“可爱”，进一步加大其与隋州的反差感和CP感。

这个改编见仁见智，但也不算败笔。

官鸿的演技过于生涩，许多扮可爱的表情过于刻意。

真正称得上败笔的改动是，剧版为了凸显唐泛的“可爱活泼”，将这个人物的性格上的“坚韧”“强大”给压抑住了，给人的感觉是，他“弱”、“需要被照顾”。

该剧第一个案件是武安侯之子郑诚被杀，第二集，隋州带唐泛去看郑诚的尸体。

唐泛看到尸体就开始犯恶心并干呕，并赶紧闪了。

但小说中的唐泛压根不是“弱鸡”，小说是这么写的：“隋州见他不避其秽亲自上手，神色不由微微一动……偌大国家等于是文官集团在治理，这就使得绝大多数像唐泛这样以科举晋身的官员，骨子里天生就有股优越感，他们寒窗苦读数十载，一朝当上父母官，能够不盘剥百姓的，就能称之为好官了，更不要说专精业务，做一行爱一行，把职务当成专业去研究。

“隋州之所以惊讶，是因为他见过太多跟唐泛差不多职位的官员，别说亲自上手去检查尸体了，连看到尸体都会皱起眉头，避得远远的……“相比之下，唐润青可谓是一名实干型的官员了，先别说他对尸检是否了解，单是这份愿意亲自上手的精神，就足以令人刮目相看了。

”小说中的唐泛，文而不弱，见到尸体一点不怵，还认认真真从头到脚地亲自检查。

他的专业、严谨、认真，恰恰是他吸引隋州、让隋州对他改观的地方。

两个人的关系，不是“你弱我强”“我照顾你”，而是“势均力敌”“惺惺相惜”。

但剧版将唐泛刻意改“弱”，反倒折损了人物的魅力。

隋州的人设改动较小。

小说中的隋州，“威风凛凛，气势彪悍……神色深邃冷峻，目光锐利如剑，只稍四下一扫，旁人纷纷下意识移开视线，不敢与之对望。

剧版由台湾小生傅孟柏出演，他曾入围过金马奖的最佳新演员，演技尚可。

目前吐槽较多的是，他那一口台湾腔。

获得好评最多的是汪植（小说中是“汪直”）。

小说中的他“脸阴柔俊秀，年轻得令人惊讶，却又带着一股睥睨众人的锐意”。

汪直亦正亦邪，该狠辣时绝不手软。

这样的人设容易出彩。

剧版由内地新人演员刘耀元饰演，拿捏比较准确的，阴戾与少年气并存。

稍稍让人觉得不合常理的是，汪植可是贵妃（贾静雯 饰）眼前的红人，是西厂的督公，朝臣都想攀附他。

剧版为了让他与唐泛、隋州组成“铁三角”，有多一些互动，让他过早过多地“抛头露面”，与角色的身份不太匹配。

跟小说相比，剧版加快了唐泛与隋州的感情升温，并增加了不少细节互动。

一起吃饭，唐泛邀请隋州一起洗澡等，腐女自然能心领神会。

唐泛与隋州的CP感还是有的。

并且不像《鬓边》两个主演，一个已婚一个已有女友，腐女想嗑都不好下嘴，《成化十四年》至少多了想象空间。

腐女不怕耽改剧男男CP成“清水”兄弟情，怕的是乱加BG线。

《成化十四年》加了异域女子朵儿拉一角，一开始戏份不算多，网上流传的第三集剧情简介与剧情差别很大。

但最新播出的9-10集，唐泛要“千里救夫”，竟然还要拉上朵儿拉，两个人又是灯下夜谈，又是一起看星星，“拉郎配”的嫌疑过于赤裸裸，也难怪被书粉吐槽了。

增加女性角色，或是为了淡化耽美色彩，方便过审。

但耽改剧一定要注意“度”的把握，尽量淡化女性与男主角的“爱情线”，否则极易遭到反噬。

小说是破案为主，搅基为辅。

小说的破案写得并不算出彩，原因在于推理主要靠“说”，观众参与感不强。

但得益于作者流畅的文笔、对明朝历史的趣味性书写，以及张弛有度的人物关系，可看性还是很强。

剧版同样是以破案为主线。

但也对案件做了简化、改动和整合，比如将武侯王之子与太子伴读之死结合在一起。

囿于小说悬疑本来就一般，剧版的推理也不出彩，不过编导倒也延续了小说用人物关系与人物张力来丰富案件的手法，补缺了推理单薄的缺陷，让案件显得复杂起来。

对于非腐女观众来说，这样的破案虽显得简单，但一个案件背后各方势力错综复杂（“宫斗”），也是有看头的，不至于劝退观众。

总体来说，可以理解书粉对于剧版改编的不满，比如唐泛人设改动，比如增加了所谓的“女主”，以及很基本的历史错误。

像下图，明朝东厂是明成祖朱棣成立的，而非明太祖朱元璋。

但有一说一，从剧集本身来看，《成化十四年》整体还是及格线上的。

非书粉的腐女观众，可以试着一嗑，如果后续BG线继续烦人，再弃剧也不迟。

——首发凤凰电影，版权为其所有——

电视剧前面的吐槽已经是一箩筐 所以我要从人设入手唐泛的师傅评价唐泛为 “恂恂儒雅，有古君子之风”电视剧：人设严重ooc 傻白甜一号选手 没脑子 没胆识 没能力 电视剧的唐泛绝对说不出 “与一人相交，跟和一个人顶罪是一样的，都要论其行，而非论起心”这样的话 毕竟人家可是傻白甜种子选手

（一分给三位主演，一分给摄影，一分给武指服化道，一分给其他幕后人员，负一分给编剧和出品方）本帖不上升演员，仅想据已播集（1-12）的效果来探讨为何剧版《成化十四年》女主朵儿拉戏份需要大量删减。

希望剧方和投资方重视该问题，即使止损，防止落入一败涂地、难以回本的境地。

问题可以归为三个方面：1）创作层面；2）市场层面；3）道德层面。

1）创作层面作为耽改作品，电视剧可以具有其独立性，但任何优秀的艺术作品其自身内部各方面都应该保持高度的一致性，女主朵儿拉的加入则严重扰乱了这一点。

节奏紊乱跟原著比起来，本剧前三集的节奏较快，两案件并行，三男主登场，几路人马各展神通，让人大呼过瘾。

而叙事作品讲究张弛有度，男主们的日常已经起到了舒缓剧情的作用，而且剧版又加入了裴医生一配角，“弛”的方面已非常完备。

跟女主的日常互动不仅进一步减缓了整体叙事速度，而且加入的时机常常不合时宜。

7-10集剧情急转直下之时，这边隋州身陷囹圄，忍受酷刑，危机重重，那边还在打情骂俏，看月亮数星星，令人唏嘘。

性格分裂电视剧官方设定唐大人二十二岁，年过弱冠，官至从六品。

在剧版前几集中，男主智商在线、古灵精怪还算讨喜。

人物整体塑造较为阴柔（并非贬义），偶尔耍耍小性子，与隋冬二人与饭桌之上俨然一家三口，虽没有半点原书风貌，但耽美的底盘依然清晰可见。

另一方面，剧方同时想把男主塑造成情窦初开的清纯男孩，街头偶遇异族美女，女子主动投怀送抱、尚不熟悉便已同宿一床，语言不通还能促膝长谈。

男主一碰到女主便心头小鹿乱撞，极速降智，行为娇痴，台词弱智（什么“大战三百回合”？

）。

试问这两种设定如何能统一？

男主是否有多重人格？

男女主在一起时而如同姬友谈心，时而如同两小儿干架。

让耽美的受方跟女主恋爱，让痴种挑起侦探权谋大戏的大梁，把笔递给莎士比亚也一样没辙。

情节苍白BG线没有原著背书，而且目前来看，在耽改的背景下，编剧也没能（没敢）写出什么浓墨重彩的情节。

唐泛和女主不过小打小闹、胡搅蛮缠、“斗篷筷子”、“铁达尼号”、鸡同鸭讲。

即使后面出现英雄救美，为爱牺牲也必然无法与真正的言情剧相提并论。

这些苍白幼稚的片段与主线反差太大，不但没有非看不可的必要，而且让原著粉感到极度不适，转黑回踩。

女主作为工具人的同时还极具危险性。

吉安一案可能会让人误以为是为了引出向女主借马，男女主同船而写，那后面的“采生折枝”一案是不是为唐泛英雄救美做铺垫呢？

用办案推动男女主恋情发展如果是纯粹的BG剧也还可以接受，但是放到耽改作品里根本行不通。

如果后期女主成为了“教男主成长的那个女孩”，成为了男主的“白月光”，那这令原书粉和耽美读者不适的爱情戏就会被无限放大，掩盖这部戏所有的优点。

2）市场层面但当然，在影视业市场化的今天，编剧也是带着脚镣跳舞，究其根本，问题还是出在投资方前期判断的失误。

受众人群耽改作品的受众人群，自然首先是原作的读者，其次是耽美作品的读者，把两者满足了，剧就有了自来水，受众也会相应扩大。

《成化十四年》这部小说非常清水，情节引人入胜，稍加修改，就是非常容易让各种人群接受的作品。

投资方显然是看到了这一点所以买下了版权。

但他们误以为靠着不错的情节、精美的服化道和令人称快的打戏就能一炮而红，瞬间吸引到历史剧和探案剧的观众。

但他们没有意识到原书虽然写得非常好，历史小说改编的影视作品太多了，没有能让人反复咀嚼的对话、熟悉的历史人物、波澜壮阔的情节，他们不会这么容易买账。

而《成化十四年》原书是一部处理得很精妙的耽美+探案+权谋作品，把人物魅力、胸怀和大义，人物间的惺惺相惜，中后期开始发力的权谋，和一波三折案情很好的融合在了一起，让人不忍释卷。

而改编后的电视剧，看了十二集，台词写得味同嚼蜡，主要人物情商下线，案情被简化整合，武打戏就那么几场，也看不出什么波诡云谲、金戈铁马，这样怎么可能首先吸引到大量的历史剧，或者探案剧的观众？

还是说女主的颜值和造型美到惊为天人，倾国倾城可以吸引一票直男观众？

既然这两点都做不到，还要去碰耽改的逆鳞，可谓定位失策。

尬捧演员因为这几年耽改剧火了几部，这种类型的剧也就自然变成了捧人的手段之一。

人可以捧，但不能捧得愚蠢。

这部剧里已经至少有两个角色（裴医生和冬儿）来分走男主的人设（其他的不提也罢），导致他的亮点所剩无几，人物可看性大大折扣。

官鸿的颜值没得说，粉丝群也遍及好几个国家，靠这点勉强在支撑，这个时候再要给他加一个女主，可谓雪上加霜。

大概投资方以为他是奥斯卡影帝，可为无米之炊，三管齐下地整唐泛这个角色。

他没有冬儿聪明，我们忍了；丢掉了验尸技能，我们忍了；变成傻白甜吃货，我们也忍了；但看他充满小家子气跟女主眉来眼去，我们难道还要继续忍么？

他这个样子怎么当得起这部剧的主心骨？

如果铁了心要捧女主，请让她为唐泛添彩，成为事业上的好帮手，而不是让他在感情中沉沦。

资本的运作可以理解，但是运作的要有方法，要做好调研和规划，这样野蛮地尬捧，适得其反。

3）道德层面然而这部戏加了女主的感情戏后，最严重的还要数道德层面的问题。

国恨家仇明正统十四年（1449年）八月发生的土木堡之变是明朝由盛转衰的标志，也是中国历史中最为耻辱的事件之一，不仅让明朝军队死伤无数，国力大伤，而且还让成化帝之父明英宗朱祁镇被瓦剌所俘虏。

大明和瓦剌之间的深仇大恨在剧版中不是没有体现，隋州已经不止一次明确地提醒了唐泛。

考中传胪、位列翰林的唐泛对此一无所知本身就可谓天下一大奇事，然后他居然还跟来路不明的瓦剌少女擦出爱情的火花？

这是要给将来要进内阁，做太傅的唐大人履历上加入“通敌”这一笔么？

如果编剧是想通过女主和男主的爱情来化干戈为玉帛，促进民族大融合，那这个立意太高远了，BG线加得太强悍了，靠男女爱情祭奠无数战士亡魂也想得太美了。

把“人情”与“国难”相较，这种做法确实在西方的艺术作品中确实古来有之，比如索福克勒斯《安提戈涅》、高乃依的《贺拉斯》，但那都是严肃而伟大的悲剧作品，人性在“集体”面前的悲鸣；或者现代也有像电影《沉静如海》这样的佳作，但它其中的爱意隐忍不发，化作琴曲，令人无限怅惋但又无可奈何。

成化的编剧方没有魄力和能力去写这样的情节，它太过庞大，势必会占据作品的中心，而只靠着傻白甜的感情戏则根本达不到“美”的高度，没有钛合金翅膀就请千万不要去做伊卡洛斯……意识形态扭转高超的爱情作品总是要挑战一些意识形态的，或是封建礼教、或是出身门第、或是社会境遇，不然就摘不掉低俗的标签。

《成化十四年》不是那种走天真路线的耽美小说，里面的主角面对周遭的重重压力，选择了坚持爱情。

虽然绝对没有《梁祝》、《牡丹亭》那般掷地有声，但作品中确实体现了一定的反抗意识，这也是耽美作为爱情小说最具有现实意义的一点。

当然，鉴于目前的国情，片方不敢去触及这些问题，但这并不代表就一定要改编成对立面。

唐泛在被催婚的时候恰巧就碰到了梦中情人，林朝东和冯清姿摇身一变成了情侣，冬儿作为小孩子一定要聪明伶俐，甚至在预告里放烟雾弹说跟隋州“白首不相离”，原创主角裴医生取代薛凌跟被家暴的唐瑜发展情愫（原文只在番外提了一笔），后面还有个女配角青歌等着粉墨登场……好像剧方觉得lgbt太不堪了，要“替天行道”，号召观众“回归传统价值观”一样，拿着耽美作品改成“反耽美作品”。

可能剧方并没想这么多，只是觉得这样做才“正常”罢了，但是看着着实让人心酸。

宣传欺骗如果说上文所提到的问题都只存在于作品之中，宣传欺骗则是处于现实中的道德问题。

宣传期剧方对女主只字未提，海报上也看不出任何具体信息，以至于开播之后，女主登场了，微博超话里等剧了一年多的粉丝们还在绞尽脑汁帮官方澄清，直到看到第10集之后才真的相信是加了女主，纷纷惊呼“上当”、“幻灭”。

官方目前对此没有任何解释，并偷偷删除了花絮里“女主”的字样。

可以看出宣传方和制作方之间并没有达成共识。

制作方不想要耽美剧情，而宣传方想要靠耽美吸引人气，麻烦以后请统一一下思想再干活，生财也得有道。

套用剧中隋州的一句话，“你不掏真心，何以期待观众以真心相待？

” 这种“挂羊头卖狗肉”的行为从来都只会起到反效果，片方不可怜，观众才可怜，脱粉回踩都无可厚非。

综上所述，片方保留大量女主戏份是没有任何好处的，可能能吸引一小部分颜粉，但只会让该剧在糊的道路上越走越远，甚至可能会危及到出品方和演员们未来的发展。

请删除故事主干部分以外的女主部分，以及过于明显的感情片段，如类似“你原来这么美”这种让人翻白眼的台词、牵手、接吻（如果有的话）等画面，挽回名声之后自然会有剧粉帮助宣传。

平心而论，这部剧的摄影、动作、服化道、包括情节和演技都效果不俗，甚至非常精彩，配音也在可接受的范围内，OOC的问题书剧割离的话化也可以尽量忍受（而且根据预告唐泛似乎在中后期会有所成长），演员和幕后人员花的心血都是看得到的。

如果因为一个角色处理不当而造成全盘皆输实在是对全体演职人员的不公。

希望剧方认真考虑该问题，挽救剧版《成化十四年》，不要让它变成《草原儿女情》。

一部电视剧的灵魂是什么？

是剧情啊！

即使不看原著，编剧用脑子写了吗?随州生死不知，唐泛居然还在想吃，汪植被炸昏，唐泛问都不问回家吃饭。

这不是在找骂吗？

明朝的公主和附马坐喷气式飞机上天，编剧为什么不上天呢。

汪植的西厂和锦衣卫在一边看着他们上天管都不管。

明知敌人有可能抢炸药，居然还让对方得手。

四个人就可以把皇帝偷出皇宫，你在开玩笑吗?说剧情好的，请问这些漏洞你说的圆吗?编剧是我见过最差的编剧，智商感人，浪费了这些服化道，成龙的监制在砸自已招牌。

太拼了真的，谁看了不说声努力呢？

可惜不管演员认不认真，剧不行就是不行，演员演技硬伤就是硬伤，不是说两句努力了就能过去的。

作为看过原著的人，表示它改编的就是烂的不行。

没看过原著的人，你喜欢你的，别管别人喜不喜欢，要知道不是你喜欢的就是好东西，要大多数人喜欢，才勉强算不错。

这剧的男主演，我不讨厌，甚至觉得他长的挺好看的，但是他在这个剧里的人设，真的太烦人了，对，是烦人，和玛丽苏女主一样的烦人，所以他演的唐泛，我很讨厌。

以及他的演技真的不太行（这是委婉说法，说难听点就一个字），需要好好提高，还有，下次的剧本好好挑，挑个人设好一点的。

要是咖位太小没得挑也能理解，但是人设差拍的难看主演再好看也不会有高分的。

人物分析篇：成化爹团：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12589856唐泛篇：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12579220隋州篇：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12579217目录：前言（亦真亦幻）一、大明王朝1478（君父朱见深是个怎么样的人）二、权力漩涡中的众人（“飞鸟各投林”的余家线）三、天才之殇——开蒙与教化（成化的专业人才何去何从）四、探春：我但凡是个男人（成化女子生存群像）五、无人有错，众生皆苦（历史的承受者们）六、看斜阳，照大地阡陌，从头转（青年人的选择和抗争）后记（知我罪我，其惟春秋）前言：唯愿所有的弃剧都是因为 恰如其分的不喜欢，与 误会和错过 无关。

虽然改编自晋江文学城耽美小说《成化十四年》，但基本上和小说人设情节没有什么关系了。

本剧也可以说是对于历史上的成化十四年的影视化解读，碰瓷地说一句，她就是青春版的大明王朝1478。

全剧实处很实，堪比舌尖上中国的美食，拳拳到肉的精彩武打，勾栏瓦舍的商贩叫卖，青苔黛瓦，雨后坑洼，还有一个个无比鲜活的角色。

在虚处有很虚，会隔着孔，环，屏风拍摄人物的谈话，仿佛作为观众的我们是一个个窥探者，对于有些历史人物事件的重新解读堪称是大胆惊艳的。

唐泛写的小说《宝瓶计》《桃花艳》《幻儿空》《珠帘叶影》《灯芯草》，颇有红楼风格的取名，也奠定了本剧亦真亦幻的基调，即用青春洋溢人文关怀来消解封建痼疾专制统治的窒息感。

有朋自远方来，不亦乐乎。

因唐泛而结缘相聚在紫禁城，相聚在成化十四年的人们身上，我们可以看到的是江南柳，塞上雪，江湖庙堂，家国天下。

一、大明王朝1478摘自百度百科1478年，并与电视剧里成化十四年相关的史实：复开辽东马市；兵部尚书余子俊等议上武举条例，上言申明条例；杨福冒称汪直伏罪；黄景隆虐死狱囚。

当然这肯定不止这些。

明代史料完备浩如烟海，本剧中的万通，万安，固安，王宪，青歌之父刘清，韩早之父韩雍等历史上也确有此人此名。

而历史上的汪直变成了剧里的“汪植”，是在告诉观众汪植其实是有“人非草木，孰能无情”的心软慈悲，尚明变成了“尚铭”，其人本质是爱钱爱名。

历史上的兵部尚书余子俊是明朝重臣，存在感极强。

而剧里的兵部余大人虽然第一集就喝了毒酒自尽了，但是说他存在感不强却又贯穿了全剧。

这条线安排的巧妙之处后面会详细说。

大明王朝1478的在位统治者是朱见深。

而我们的君父是一个什么样的人呢？

一个站在万人之上，无人之巅，私心满满，又想做出一番功绩的皇帝。

他很努力，十次出镜九次是在和大臣讨论国家大事，还有一次是帮着调节太后和贵妃的婆媳矛盾。

那他面临的困境是什么呢？

权臣，宦官，外戚合起伙来蒙蔽圣听，天威受到了冒犯，皇帝的权力面临着被架空的威胁。

所以在成化十一年京城大爆炸以后，他真切地感受了这样的危机，于是他委任汪植筹备西厂，以对抗东厂，锦衣卫，内阁的势力。

效果还是很明显的，西厂是鲶鱼效应里的那条鲶鱼，给死气沉沉的朝局带来了一丝生气。

皇帝是一个私心很重的人，或是为了皇家颜面，或是为了手足亲情，所以对一些犯了错的皇室网开一面，如并非皇家血统表面上好事做尽实际上恶事做绝的朱见谋，又如因为上一代人的王权斗争而心生仇恨的固安郡主。

儿童诱拐案能惊动圣上，是因为这次丢失的孩子是官员家的，官员丢了孩子，无法用心工作，皇帝为了安抚人心，才下令汪植彻查的。

当拐卖儿童的真相直指是朝中大员在背后撑腰，皇帝也只是杀鸡儆猴，“猴”只是被吓一吓，和那句“这一千多个孩子是大明的孩子，是朕的孩子”对比起来真的无比讽刺。

云和官银案扯出的是国库空虚，满朝上下都有中饱私囊之嫌。

皇帝痛心疾首，倒也没有像《大宋提刑官》的皇帝那般软弱把忠臣上交的满满好几箱官员的罪证一把火烧掉当做啥事没发生一样。

他要汪植几年内选贤举能，换掉贪赃枉法之徒，还朝堂一片清朗正气。

而在云和案里，唐泛和马林互相试探，九死一生，当然很多观众觉得他们去查案好像是去游山玩水，那是因为剧本编排情节的趣味性消解了这种危险感。

汪植苦于帮辽东筹备军饷，捉襟见肘，还暂时当掉贵妃送给他的鸡缸杯，又让有心人利用被搅进了后宫太后和贵妃的博弈之局里。

为了体现帝妃深情，我们的皇帝眼睛都不眨地把真的鸡缸杯扔进了水里。

这可是现在市值3亿的鸡缸杯啊！

其实大明之弊早在第一集就借着唐泛的口说出来了。

接下来的剧集成化帝的政策也都是围绕它展开的。

因为贵妃而包庇万通，抄了万安的家也不再追究其责任，说到底他最后的劫难，也是因为自己的私心造成的，他最亲近的宠臣们坐山观虎斗，盼着李子龙能把他从龙椅上拉下来呢。

相反，帮助皇帝解围的人，来自大明社会的各个阶级，上至被世道捉弄不改其志的忠臣良将，下至和主角结下善缘的江湖草民。

二、权力漩涡中的众人云和的马林只是整条官银注铅贪污链上的最底层，所以朝廷要彻查贪污的时候就把他推出去当了替罪羊。

你看，最顶层的内阁首辅万安，满池塘的金条被充公以后还是可以留在朝堂上兴风作浪。

唐泛一开始拒绝就是知道这次查官银案，并不是普通的凶杀案找到凶手那么简单，贪污链盘根错节，他一个没有背景没有靠山的人一不小心就会成为权力斗争的牺牲品，毕竟他知道当年的殿试第一是如何被内阁的老头们搞没了的。

相反，唐泛可以替数十年被无辜残害的外族女子向皇室宗亲讨一个公道，被下放通州的时候毫无怨言，而是为离开权力漩涡而感到轻松，类比得罪万安的青歌父亲刘清，仕途遇挫，下放途中也能写下《改四川参政自述》：一封诏下九重天，台省诸公尽左迁。

自笑风流老参政，画船萧鼓下西川。

而和他一块遭殃的师兄潘大人。

你看看他还是顺天府尹时候的言行，一边看着菜谱闲书一边大谈“为官之道”，而降职沉淀以后再遇唐泛就反思自己，这些年宦海沉浮确实已经丢掉了入仕的初心。

后面能在看卷宗的时候大骂误判奸诱女童的糊涂县令不就是他改变的最好证明吗？

潘大人的改变隋州，是当朝太后的亲戚，关系还很不错。

他想着建功立业不靠官二代身份证明自己实力，又无心权力之争，也不懂得官场的弯弯绕绕。

太后和贵妃不和，隋州偏巧不巧来到了万贵妃弟弟万通统领的北镇抚司当差，万通就一直刁难他。

隋州平时执法抓犯人卖力，在锦衣卫中逐渐积累的威望早压过了万通。

万通喜欢抢功，还栽赃诬陷，害得隋州丢了官职。

隋州一直忍气吞声，他被革职的时候被万通要求当场脱掉飞鱼服，兄弟们都看不下去，就他不卑不亢地脱下来，回家还被唐泛和冬儿恶作剧，还是没发火，云淡风轻的一句“被罢官了而已”。

万通居然到最后才把自己看隋州不顺眼的原因说出来，挺深柜的晚上唐泛坐在台阶上，宽慰被革职的他。

唐泛还叽叽喳喳地讲“隋唐小馆”的设想。

失之东隅收之桑榆，原本冷冷清清的家里多了唐泛，冬儿，唐瑜，老裴，冬儿，乌云，隋州感受到的不是罢官的失意和委屈，而是家和朋友的温暖。

后来去云和，做唐泛的护卫，官职无大小，一直谨记着自己的身份和责任。

后面发生的平民，复职，升官阶段，隋州的表现都能用“不改其志”来形容，只是越到后面越无视万通的官威。

而回春堂掌柜作为见证隋州官场沉浮的一个不起眼的小配角，由双尸案和隋州结下梁子到隋州以平民向他买冰救人命再到隋州官复原职，其势利眼刻画得淋漓尽致。

唐泛说：“锦衣卫名声不好”。

汪植从接受皇帝任命开始，就已经站在权力漩涡的中心，小心翼翼却举步维艰。

汪植权力越大就越危险，剧后半部分皇帝的猜忌已经让汪植感到害怕恐惧，逆水行舟，不进则退，他的处境真的很艰难。

最后的委任督军，皇帝的理由冠冕堂皇，其实大家心里都清楚，东厂锦衣卫内阁倒了，就剩汪植西厂一枝独秀，帝王枕边岂容他人酣睡呢。

开篇汪植用毒酒料理掉的兵部余大人，不是因为他贪赃枉法，而是因为参与党争，若说他为二儿子伪造功绩，也是为了扶植自家势力，而且从后面余二的言谈举止不难看出他入仕也会是个好官。

余家灭门的悲剧在余大人死后埋下隐患，而太后给隋州和余三赐婚，本质上还是考虑到用包办婚姻和隋家的势力帮扶余家来巩固自己的朝堂势力。

而到最后遁入空门的余二出手相助帮皇帝，这条线编排巧妙。

而且全剧看的不仔细一点，谁又会记得已是智悟禅师的余二，曾经差点嫁给隋州的余三是开头炮灰余大人的孩子呢。

余大人死后不久，汪植和尚铭在谈论余大人的时候前后各有一段很有意思的谈话“哪个余大人？

”“就是兵部的余大人。

”

还是感慨余家这条线，余字即为判词，“多余”是当初观众看完这余家灭门案的第一反应，连我当初看了也一头雾水，一个和耽改男主有情感纠纷的女配角劫后余生，所谓缘分还不了了之。

但是整体看，恰好能印证了红楼梦中《收尾·飞鸟各投林》里的一些句子。

为官的，家业凋零：余府家势败落始于参与党争的余大人自尽，从军的余大被召回赋闲家中，余二辞官，余三被赐婚，树倒猢狲散，唯有张厨子忠心耿耿不离不弃。

富贵的，金银散尽：余二认为灭门惨案的凶手是汪植，苦于没有证据，并在大街上散尽家财希望有人可以指控汪植，典型的营销号带节奏买黑粉攻击。

有恩的，死里逃生：因包办婚姻结缘的隋州发现余家满门被屠，及时救下了奄奄一息的余三。

余二坟前丁忧是孝道，也逃过一劫。

最后皇帝流落宫外也靠着出家的余二收留。

无情的，分明报应/欠命的，命已还/痴迷的，枉送了性命：余小姐对张厨子无情，张厨子爱而不得终入魔，动手杀了她全家，最后自己也自尽。

冤冤相报实非轻：汪植受旨于皇帝让大人自尽，余大却将痛苦和仇恨全部发泄在汪植身上，两人积怨很深，还扬言谁若能杀了汪植便将余三嫁给他，再一次推动了惨剧的发生。

看破的，遁入空门：真相大白，余二回首这一串荒唐事，悟出“由爱生怒，由怒生癫，由癫生恨，由恨入魔”随即出家，陷入魔障的不止是余大，余二，张厨子，还有挖人心的朱见谋。

好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！

本剧的最后，唐泛与汪植告别，其实是饱含着汪植可以离开权力的漩涡的羡慕，这也是唐泛一直想要的。

三、天才之殇——开蒙与教化唐瑜在至阴时刻生下澄儿，被迷信的公婆视为扫把星。

澄儿得了癫痫，公婆认为孩子是中邪，绑手脚灌香灰。

其实到今天这样的长辈也很普遍。

唐瑜在贺家不堪折辱，跑来找唐泛，澄儿突发癫痫，幸得大夫裴淮相救。

裴淮（老裴）是个医痴。

他像一面镜子，映射的是大明风物和医学技术发展。

老裴让唐泛试吃“狼桃”，即唐泛是中国第一个吃番茄的人，当时认为这个果实颜色过于鲜艳，是有毒的。

老裴后来给唐泛又带了一袋玉米，因为在当时几乎没有人认识这个食物，于是唐泛用玉米棒子做局把唐瑜的前夫狠狠地坑一把，唐瑜因此带着孩子和离重获自由。

在本剧集后半段，李子龙在欢意楼设宴密会各部落企图造反，桌子上就有放着番茄，说明番茄在京城得到了推广。

老裴喜欢女人，在唐瑜没来之前，医馆里总有些莺莺燕燕，有一种纵情声色放浪形骸的感觉。

他在本剧的第一次出场是帮唐泛验尸，为什么会有验尸的技能呢？

他是大夫，有医学基础。

他要研究解剖术，想让唐泛给他顺天府那种无人认领的刚死尸体，唐泛的态度代表了当时大多数人的看法——伤天害理，不可以。

于是引出了一个更加伤天害理的挖心犯——朱见谋，数年间害人无数，还练就一流杀人挖心技术。

《手术两百年》第一集理性之光如是说，英国是当时最早开始医学活动的国家之一，坟墓的建造人为了防止盗墓贼偷盗尸体卖给医学院解剖用就给坟墓上了重重枷锁。

死刑犯是尸体解剖的唯一合法来源，因此可供解剖的尸体有限，在金钱和暴力的驱使下，1828年来自爱尔兰的移民威廉伯克和威廉黑尔在他们开设的廉价旅馆里先后杀死了十五人，并将这些尸体卖给了爱丁堡大学医学院的解剖教授，直到东窗事发，威廉黑尔失踪，威廉伯克则被当众绞死。

这一臭名昭著的恐怖杀人事件被载入医学史，为后人所铭记。

而成化十四年买卖尸体的交易是让凶残的瓦剌人来做的，双尸案里韩早的尸体阴差阳错地出现在郑诚身边就是因为他们。

老裴的试验品就是从那买来的，而且研究完都会好好安葬。

和专攻医学的老裴不同，丁容的涉猎更加广泛。

他最感兴趣的是药物成分化验。

韩早所中之毒弹刹散就是他给化验出来的，而老裴为了测试毒性选择亲身试毒，并会准备好完备的急救措施。

剧中丁容和老裴的唯一一次交集应该是验朵儿拉箭伤之毒。

丁容看到箭毒，兴奋不已。

另外，丁容对博浪甚为了解，帮汪植拆博浪解除危机，完成博浪半成品。

而他西厂的实验室里陈列着和本人专业技能相关的各类书籍，骸骨和药罐。

丁容的化验“实验室”明显，丁容和老裴在专业领域都有很高的造诣。

但是丁容作为汪植的助手，应该也没想过推广自己的经验。

而老裴是具有高尚医德的人，当看到太医院对朵儿拉中毒束手无策的淡漠态度时说：“身居高位，竟如此没有担当，真是有违医者父母心的初衷”。

而他殚精竭虑却无法找出解毒之法的时候，精神严重崩溃到开始撕书。

“古人医在心，心正药自真”，虽是唯心主义却是老裴品格的体现。

剧里的天才当属王宪。

王宪自小被认为是患有呆症，口不能言，痴痴傻傻。

而老裴却一语道破天机，呆症并非病症，而是这所谓的患者与生俱来的行为思考方式和普通人不同，就导致了双方沟通上的障碍。

人类的情感并不相通，尤其像王宪这样异想天开，相信木鸢会飞上天的顶级天才，生而为人却永远不被人理解，是自降生开始就是悲剧。

但所幸的是，遇到了真正懂他并能够帮助他实现抱负的人——固安郡主。

他靠着固安的关系进入武库司，为他研制杀伤性武器提供了研究条件。

他是“蔽日”和“博浪”的发明人。

“蔽日”在一定的时间内可以发射大量的箭矢，攻击范围大而密集，是专制瓦剌游骑。

博浪是火药进阶版，我第一次看到丁容在欢意楼拆博浪的时候，直观感受是成龙大哥你疯了吗，在大明朝玩港片拆弹专家吗？

摘自百度百科，在明代，当时社会经济十分繁荣，农业、手工业和商业极为发达，海外贸易非常活跃，新的生产力和生产关系处在萌芽时期，科技的进步出现了新的明显的转机。

所有这些新的进步的因素，为明代的兵器、火药发展提供了物质技术基础。

加之明一代，北方长期受到游牧民族的骚扰，东南沿海经常受到倭寇的侵扰，，因此为了巩固边防，抗击外族的进犯，明代十分重视国家武备，对火药、火器尤为重视，视火器为御敌的“长技”。

在这样的历史背景下，明代的军队对火器十分重视。

由于在各次战争中大量使用火器，使军队火器的编制装备达到了冷兵器时代的顶峰。

这样就可以理解王宪这个人设的历史意义，而由老裴带入视线的狼桃，玉米等作物，也有资料记载确实是明代传入中国的。

老裴醉心的解剖术也是受到他当时所称为西域之地传进来的，而平行时空遭遇的伦理冲击也有共通之处的。

而丁容的专业技能是为西厂和皇帝服务的，培养训练条件比老裴要好很多。

愚昧迷信是如唐瑜的前公婆一般。

那为大明开蒙启智的先行者是如王宪，老裴，还有丁容等这样的“怪才”。

那么既是开蒙，也该讲一讲本剧中涉及的对后辈的教育问题。

云和马林和银工的雇佣关系是早期资本主义萌芽，李茂是个传统儒派的书生，还会和百姓一起下地耕作，可一日无食，但不可一日无书，更是是传道受业解惑的好老师。

马林的儿子元聪，敢为银工出头,受他的影响很大。

唐泛促成了李茂开私塾教银工孩子读书识字的美事，本质上，是雇佣者对于被雇佣者的安抚，孩子交给老师管，让被雇佣者安心劳动，无后顾之忧。

而在家庭教育里，冬儿的成长监护人是隋州和唐泛。

唐泛是个浪漫的文人，而且具有平权意识，在发现冬儿有着惊人的记忆力以后，主动教少女读书识字谈风月，还让她参与案件调查，不是把她当做工具人，而是提高参与感。

隋州是春风化雨地教冬儿明是非懂珍惜，所以冬儿很幸运，所处的是一个女性该有的正常成长环境，这已经是极大的幸运。

唐瑜带着澄儿还在前夫家里的，她对孩子的教育是没有话语权的，澄儿背不出诗句会被前夫狠狠地责骂。

而到她和离以后带着孩子在没人的隋州家生活的时候，澄儿作为一个单亲的孩子被孤立被排挤。

唐瑜隐忍的性格会影响孩子，孩子懂事，说不能打架，会给家里添麻烦（还是深受前夫教育之毒），也不会把自己在外面受到的霸凌告诉家长，让家长担心。

（唐泛那个跳脱的性格是怎么养出来的，难道真的是听他爹唠叨出来的？

）。

这时候老裴出现了，他教澄儿面对欺负用点穴还手。

后期澄儿练字想糊弄过去，也是老裴出手，不行，重新写。

不讨论对错，这些都是很典型的中国式教育。

本剧中还涉及了太子储君的培养，不仅要靠帝王之师，还要靠自身内外兼修，要让君父满意自己对朝局的见解，又不能让他有被取而代之的威胁。

而不同民族之间的文化也需要交流，朵儿拉和唐泛的月下对话，虽然那时还是言语不通，但是两个人在用心交流，后来朵儿拉就闭关学习用汉语吵架的本领，而且她的汉语是慢慢进步的，比较有意思的是她第一次在公共场合开口说汉语是和隋州吵架，用的是最简单的话。

高义将军在瓦剌生活的三十年里，除了帮瓦剌带兵打仗，就是教授瓦剌高层的孩子汉人文化，而他的愿望是让这些学会汉人文化的孩子成为大明瓦剌相互信任和联络的纽带。

四、探春：我但凡是个男人。

探春说：“我但凡是个男人，可以出得去，我早走了，立一番事业。

”成化十四年，作为耽美小说改编的的电视剧，最为耽美受众不能接受，而我却认为是最优秀的一点是，主创把女性在这个世界里的参与度提升到最大高度，就是给女性角色加戏，让她们和男主们发生羁绊和纠葛。

加的也不是无理取闹的注水戏码，而是从明朝的时代背景出发，认真刻画了女性分别在家庭，江湖，皇室的生存状况，又给予了极大的人文关怀。

她们温柔，或活泼，或自由，或有主见，或侠义，美得活色生香。

冬儿把命牢牢地握在自己手里，面对要被卖到青楼的命运主动向唐泛求救。

本是将门之女的余秀莲，余三小姐，面对包办婚姻还是可以调动自己最大的积极性，看自己的未来夫君合不合心意，嫁就要嫁盖世英雄。

温柔恭顺，一心相夫教子的唐瑜遇到老裴以后能渐渐通晓医理，成为大夫老裴的得力帮手，连老裴都忍不住敬称一句“唐大夫”，有一种职业女性的意识萌芽。

唐瑜遇到老裴以后的改变草原精灵朵儿拉是个真性情的女子。

为执念等候心上人，铁市马行自力更生。

游牧民族，天性自由豪爽，重情重义。

唐泛评价朵儿拉，开心的时候就笑，不开心的时候就拿鞭子打架。

她的心上人是三年前表面失踪背地里却进宫做了细作的阿拉斯，也就是丁满。

他只给朵儿拉留下一件斗篷，生死未卜。

朵儿痴心寻找，却和唐泛不打不相识，成为欢喜冤家，当然这里面有没有爱情的成分另说。

有些感情，非要用爱情来定义就会很俗。

朵儿拉知道唐泛手无缚鸡之力，唐泛每到一处便会跟随。

唐泛下放通州的时候，她面对唐瑜被前夫坑了孩子，她怒气冲冲挥着鞭子要去教训前夫的时候说：在我们草原上孩子都是抢来的。

云和的时候住不惯深宅大院，又和乌云跑去开羊汤店。

她和唐泛说，开店赚钱养牛羊买宅子是可以用来收留哪天被隋州赶出家门的他的。

其实朵儿拉只看到看隋州表面凶巴巴的，其实他是永远不会赶唐泛出门的。

青歌作为李子龙的细作，想和朵儿拉交朋友，说的是不希望朵儿拉嫌弃自己是青楼女子的出身，朵儿拉一句“在我们草原上从来不会在意雄鹰出处”，确实是女中豪杰。

其实剧里未交待了朵儿拉的身世，但是看乌云和铁市众人都唤她“阿哈儿”，意思是老大，猜测也是属于瓦剌贵族。

窃取皇室冰窖的冰转入黑市买卖的金三爷，实则是女扮男装劫富济贫乐善好施的活菩萨金三娘。

她们金氏一族原是前朝皇室工匠，忽必烈兴建大都城，先祖奉命设计承建大都城地牢，建成即丧命。

还好修了一条密道已做逃生之用，金氏幸免于难。

到明朝地牢被改建成冰窖，密道秘密也在金氏后人中流传下来。

到金三这一代，家中没有男丁，自小便当做男孩养大，成年之后金三知道了此秘密，因此才想出了窃冰之事。

三爷明辨是非坚持本心，金句是：咱们干的事，那是偷坑拐骗，捞偏门，不积德，不多做点善事，有命挣钱没命花，把钱散给穷人，那是积德。

隋州唐泛因此放过她一命，也结了善缘，金三娘后面又帮了他们。

青歌的父亲犯了律法，其实是得罪权贵，而家道中落，自小做了官奴，又被卖来卖去，在教坊司辗转。

在欢意楼，唐泛帮青歌解了土大款骚扰的围。

唐泛的平权意识很强，一直都是非常尊重遇到的女子（当然余三是第一次见面就把他教训了一顿，心中生气才说是疯婆娘）。

他替青歌解围的时候，自我介绍是在下只是一个穷困潦倒的书生，而没有自报官职的优越感，也能说出青歌姑娘是人不是物，这点上是有些类宝玉。

青歌遇到这样真诚的人，心存感激，并在不断地接触中了解了唐泛的理想和品格。

青歌孝顺，胆大心细，能力很强，所以甘愿变成了李子龙手里的刀，为父报仇。

而自古侠女出风尘，身如蒲草四处漂泊的她受到唐泛的尊重和温情，这也是她回头助皇帝解围的原因。

哪怕如崔妈妈这般的妓院老鸨，而剧中没有穷凶极恶逼良为娼的情节。

编剧刻画的她是一个武功高强，黑白通吃的江湖生意人。

欢意楼表面富丽堂皇，其实是暗潮涌动，却被她尽收眼底。

这样的设定让我想到龙门客栈的风流老板娘金镶玉。

她是汪植的人吗？

不是，本质上是你帮我，我帮你。

崔妈妈忍得下客人闹事羞辱，抠抠搜搜地借钱给汪植补辽东军饷的亏空，也能一掷千金买个花魁回来，更能容的下李子龙聚众策划谋反。

最后选择来救汪植，说是小池子通知的，其实这何尝不是生意人的投资？

固安生在帝王家，儿时是高高在上的长公主，却成为皇权争夺的受害人。

遇到王宪以后，她并没有因为王宪痴呆的表象而嫌弃他。

帝王之女眼界不是一般的开阔，她懂王宪的木鸢飞天梦，懂王宪的才华和价值，愿意男扮女装留在王宪身边帮他完成理想，对王宪设计的东西来龙去脉一清二楚。

她是真的爱他。

因为她被仇恨蒙蔽了双眼，为了复仇不惜伤害百姓，最后还是被王宪的爱感化，乘上装满火药的木鸢，双双殉情。

其实我觉得她在救出王宪的那一刻，应该也已经放下仇恨了，只想和王宪一起隐姓埋名过普通人生活，但是世间容不下他们了。

五、无人有错，众生皆苦刘和平说过：“我们在写历史题材的时候，一定要自觉地知道，我们笔下的这些人物，他们都在那个特殊的历史时期承受历史，而非创造历史。

简单地写他们创造历史，反而会流于表面，没有一个人或者一群人我们在后世评价他们的时候可以说他们创造了历史，事实上只是历史已经进入那个阶段，需要有人来承受它，完成历史的转型。

再往下说，我特别反对说，哪一个人，哪一群人，哪一个阶层的人，就能改变这个世界甚至世界的意志。

改变不了，唯一值得推崇和歌颂的最伟大的精神，是一种承受的精神。

”成化十四年里的每一个人都是在承受历史，唯一一个想要创造历史的人是李子龙，然后他被承受历史的人们打败了。

在成化十四年编剧的笔下，每一个在承受历史的人都站在自己的立场上看问题。

而观众作为上帝视角，不免加入自己主观的感受。

最具争议的莫过于唐泛，这个几乎串联起全剧所有剧情的核心人物。

他的性格相对于原著人物更加跳脱更加现实。

对原著唐泛赞不绝口的人看到电视剧时，心中充满了落差，由肯定变为了否定，受不了就提前退场了，并且认为这是一次极其失败的改编。

事实上，直到35集，当我们从成化十一年的那场大爆炸窥见到唐泛的政治理想时，心境多少从否定转变到否定之否定，即对唐泛是一个螺旋式上升的认识过程。

而唐泛本人也在那一次大爆炸里完成了对自己人生走向的哲学性思考。

跪在太学门之外的唐泛等候皇帝对于殿试名次的宣布，一学子向唐泛投来羡慕的目光，唐泛心中对于殿试第一平步青云也是胸有成竹，这即为肯定；得知落榜的唐泛马上用想吃“醉香楼的双鸭”掩饰心中的失意。

醉香楼里寒窗苦读一朝得志的众学子把酒言欢，畅想未来。

轮到唐泛的时候，他拿着鸡腿很无奈地说着：都夕死可矣了，还谈什么将来。

这时候的唐泛有了短暂的迷茫，他觉得读书时许下的辅佐圣上的宏愿因为朝中势力的斗争纠缠落空了，百无一用就是他这种无背景的书生，他该何去何从呢？

这即为否定。

接下来发生了一场毁天灭地的大爆炸。

高高在上的天子被权臣蒙住了双眼被捂住了耳朵，听不见看不见这众生皆苦的惨相。

可是从废墟里醒来的唐泛看到了，所以他做了天子最急切想做的事，安抚灾民，给他们分发吃食，并把自己放在最后考虑。

也从这一刻开始，唐泛有了新的目标。

“一头走不通，就走另一头”，即脚踏实地，事无大小，从中获得历练即可。

这即为否定之否定。

于是他又在翰林院坐了几年冷板凳。

当他正式进入我们视线的时候，他不过是一个咋咋呼呼毫无风度，见到尸体会吐的顺天府从六品推官而已。

普通人面对自己肩负的责任而感到力不从心的时候，总会表现出有对自己无能的愤怒，这种情感会变成刺多少误伤到他人。

唐泛无法从海量的案卷里获得自己需要的信息让老裴用银针提神变得暴躁。

老裴面对唐泛朵儿拉所中之毒束手无策，精神崩溃坐在地上撕医书。

唐泛看到朵儿拉和阿拉斯被博浪炸的尸骨无存，哭着质问自己：“我算什么推官，破不了案，还害朋友死了!”也质问隋州：“锦衣卫是怎么当的，连一个朋友都保护不了？

”这句话何尝不是隋州在自己质问自己呢？

毕竟梦里也是唐泛化身心魔在质问他：谁也救不了，因为你就是个灾星，无论你到哪里，都只会给别人带来灾难！

而观众看到只会说看啊，唐泛又在推卸责任呢！

历史的车轮滚滚，每一个人都无法置身事外。

反贼之子汪植自小被送进宫中。

某一天小汪植坐在角落里想念娘亲而哭泣，遇到了沉浸在失子之痛的贵妃。

菩萨姐姐把这阴暗深宫里唯一的光带给了他。

十四岁的汪植奉旨来查看爆炸现场，满目疮痍中他眼神里尽是茫然和悲伤，此时背景里一个小孩子在喊自己已经昏迷不醒的娘。

汪植收了小乞丐们作为西厂的眼线，这也不是完全把他们当做工具眼线，是将心比心的补偿。

汪植的千纸鹤，鸡缸杯都是娘娘所教所赠。

娘娘让他照顾好陛下，为了报恩他惊人的成长速度让人心疼。

西厂成立的时候，他才16岁。

马市复开，汪值面对朵颜三卫巴结他而献上的一只做工精巧的蛇，开玩笑地说自己当时应该说是属马的，吓得人家不轻，以为拍错了马屁。

汪植在公元1478年才17岁，属蛇的。

很多时候我们都会觉得他是一个无比出色的政客，还有为国为民的雄心壮志，甚至比唐泛隋州更让人安心，可是都忘了他才17岁。

大明和瓦剌连年征战不休，隔着的是深重的民族矛盾，哪怕是小打小闹，战争的留下的伤痕难以平复，幸存和伤亡的背后是几家欢喜几家愁。

隋州戍边三年，经历过战争的残酷，时不时会做同袍战死的噩梦，患上了严重的战后创伤综合征。

一样是退役老兵，隋州从军完就入职锦衣卫了，继续建功立业。

李氏兄弟就没那么幸运，他们戍边八年，回家发现爹被害死，田地被占，报完仇走投无路，只好干起打家劫舍敲诈勒索。

他们会把抢来的钱分给战死疆场或者身患残疾的同袍及他们的家人。

他们给儿子死在战场的老伯劈柴，老太太在屋子里哭着“他们都能回来我儿子为什么回不来”，他们没拿钱就默默走了。

隋州代表执法者去李氏兄弟那里卧底。

李氏兄弟却当他是真兄弟了。

他们安慰一直被噩梦困扰的隋州，说那是“同袍托梦”。

一群天涯沦落人围着篝火唱边军谣，畅想着金盆洗手以后的美好未来。

最后他们还是都死了。

阿拉斯，是一枚为了破坏瓦剌和大明平衡而实现瓦剌内部夺权的棋子。

还是大爆炸，原本要进宫的细作丁满意外死亡，阿拉斯顶替丁满的身份入宫做了太监。

踏入宫门时的那回头一望，这一生便望到头了。

塞上牛羊空许约。

朵儿拉，作为阿拉斯的恋人，如花的年纪却要被卷入这一场纷争，枉送了性命。

当然朵儿拉在和唐泛隋州的相处中明白了战争残酷。

隋州和朵儿拉是站在民族矛盾对立面，唐泛站在中立面，而在他的强制干预下，隋州和朵儿拉进行了和解，成为了真正的朋友。

朵儿拉拒绝帮阿拉斯送情报并质问他，因为她的内心也渴望和平，不想大明的朋友伤心。

最后她选择保护唐泛，和阿拉斯双双殉情，是一个少女深明大义做出的勇敢抉择。

故事往前推三十年。

高义为了保家卫国和他盲婚哑嫁的夫人分开了，并在土木堡一役被俘。

夫人困在贞节牌坊的枷锁之下痛苦万分，和人私通珠胎暗结，那男的离开了，而夫人纠结再三选择将这个孩子生下来，此后余生有所慰藉。

唐泛早已表明立场：可怜万里关山道，年年战骨多秋草。

明朝的官妓制度让多少豪门闺女沦落风尘，受尽凌辱。

今人只看到她们和文人骚客的风流韵事，却听不见“千红一哭，万艳同悲”的真实心声。

想要和命运抗争的冯清姿最终还是和她的情郎一起殉情，替代清姿的花魁之位的青歌何尝不是因为父亲犯事而连坐，辗转红尘，在这青楼受尽白眼。

唐泛和欢意楼姐妹个个交好，连高义看了都忍不住骂一句“斯文败类”，说明在士大夫心里和青楼女子交好的读书人也是被鄙夷的，本质上还是看不起青楼女子。

而且唐泛能从这青楼救下的女子也只有一个冬儿。

六、看斜阳，照大地阡陌，从头转大明王朝1566里引入的一个概念“媳妇”。

第十七集里，嘉靖问吕芳胡宗宪像谁时，吕芳说：“他就像个媳妇。

上面有公婆要孝顺，中间有丈夫也得顾着，底下还有那么多儿女要操劳。

辛苦命，两头不讨好。

”大明王朝1566整体的基调特别的悲壮憋屈，剧里描写的好人和坏人都不是单纯的好和坏，各有各的难处，而胡宗宪无疑是最难的。

那么汪植在权力漩涡的位置是不是也可以用“媳妇”来定义呢？

成化十四年的基调是青春轻快，汪植的“苦情媳妇感”又被消解了，他更像一个“儿子”。

儿子的自由比媳妇要大很多很多。

汪植的宏愿是“陛下身体康健，贵妃长命百岁，大明国泰民安，百姓幸福安天”。

贵妃把痛失爱子的遗憾补偿给了汪植，汪植知恩图报，为了不让贵妃伤心烧掉了指认万通是拐卖案主谋的账本，并且对万通处处手下留情。

“丈夫志不大，何以佐乾坤”是他想为皇帝和大明做出一番贡献的志向寄托，为了查案，汪植还要做唐泛的保护伞，唐泛触犯皇帝逆鳞的时候要哄着皇帝。

面对猜忌，他又不得不为自己留好后路，比如让假汪植为自己去死向皇帝表明忠心。

本剧中最具“苦情媳妇感”是马林，一如1566的沈一石，一个爱子心切，没有权力却将自己的生意和政治挂钩，最后退不可退，结局悲凉。

相比之下，唐泛要现实聪明得很多很多。

他两次拒绝皇帝的委任，一次是出任云和，还有一次是刑部尚书，都是出于他不愿意成为政治斗争的牺牲品的考虑。

青歌父亲刘清何尝不是接受高官任命的唐泛下场呢？

唐泛一心为百姓做实事，不贪污受贿不结党营私，懂得用舆论让皇帝妥协。

皇帝是想做一个“明君”，所以他一定不会为难一个呆在在小泥潭里扑腾的小官，发怒也只是面子上过不去了。

唐泛不是不可以死，而是要死的其所。

即使是被君臣夫纲思想禁锢思想的封建王朝，和李子龙是选择“救一而杀百万还是杀一而救百万”的辩论里，唐泛知道每一条人命都是有价值的，是不能用数字衡量的。

这个和1566里站裕王一派的清流们为了斗倒严党不惜牺牲浙江百姓又形成了鲜明的对比。

而在被李子龙误导他拥有能制定规则的博浪以后，唐泛的选择是救“百万人”，这其实是继承了孟子所说的“民贵君轻”思想。

有人说，以唐泛为主线的探案过程一点都不刺激，无论是从杀人手法的脑洞还是涉及法医的专业知识。

这是对的，因为到剧情后半段基本上还都不死人了。

唐泛最厉害的是归纳总结，抽丝剥茧，层层推理，这个和他的人生经历也有关系，没有无缘无故就会仵作验尸手段的道理，学医也要好多年临床经验呢，我们的文官唐泛是不会开金手指。

为了突出唐泛的人设，所以本剧的道具里有很多卷宗，能给镜头的卷宗基本上就是和断案有关的信息。

本剧的断案套路是下官洗冤——中官洗僚——上官洗国，和大宋提刑官，少年包青天一脉相承，不过大宋朴实专业，少包异想天开，但是中国古代推理断案的背后永远是人情和家国，这点没变。

破案道具考究，凡是出镜的卷宗均具有破案信息相比于唐泛，汪植的入世，隋州从开场就是一个已经出世的人。

隋州优越的家世让他可以在权力斗争中更加超然。

除了是战争的受害人，他还是执法者，法为主，情为辅的思想，贯穿了本剧中他所有的执法过程，而且后期变得越来越有人情味。

隋州是黄景隆口中见过众生的人，善良悲悯，沉浸烟火，为众生的喜而喜，为众生的悲而悲。

而黄景隆说的是等你也失去所有人生挚爱看你还能不能相信天理和公道。

事实上隋州亲眼目睹同袍的死去，一个人活下来，内心愧疚不安，他自我救赎的方式就是用法作为准则努力护住每一个人的性命，而没有像黄景隆一样走向另一个极端。

17岁的汪植是很现实的人，他的困境和挣扎是实实在在可以看到的。

22岁的唐泛是现实和理想交织在一起的人，不理解他的人放大了他的现实。

而理想也因为现如今污名化儒学鲜少为人所理解。

30岁的隋州就是很理想的人，悲天悯人，就是我们常说的圣父。

用这样三个人的视角来展示一个逐渐走向高度封建专制的王朝，而对应的万通万安尚铭这三人代表着封建王朝的弊端。

结局还是勇士打败恶龙，很容易让人产生“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的错觉。

但其实整个剧看下来充满的是“看斜阳，照大地阡陌，从头转”的无力和惋惜。

围绕着三位男主认真刻画的众生相，都是历史的承受者，而大结局选择这些来自社会各个阶级的人一起救天子，也是在暗示“历史是由人民创造的”的历史观。

有人评价大明王朝1566是前无古人后无来者，而我在《成化十四年》里看到的是青年编剧向经典致敬的赤子之心。

后记：我一直觉得IP粉和路人观众在看待IP改编的时候有不可调和的矛盾。

IP粉哭着说自己的白月光被毁了，然后就看到了他们宣泄情绪到处霸凌的嘴脸。

毕竟也没几个人愿意关注所谓成化原编剧闹署名的后续。

电视剧《成化十四年》表现出的是比杰克苏套路更高级的一些追求，而让一部分观众不乐意了。

事实上，第一集的节奏紧凑，引出的隋唐汪三个人，时代背景，和贯穿全剧的余家线，继而进入双尸案，将两个案子合并到一起，删掉了原著里冗长无聊的宅斗推理部分，而是强调了前人种树后人乘凉导致的手足相残，以及贵妃盛宠造成东宫太子的生存艰难，以及主人公在追查真相时的精诚合作以及价值观冲突。

只要一部剧被设置为耽改剧，那么它的全文只应该围绕三件事，双男主的撒糖环节，不符合人物逻辑时代背景的杰克苏，按照背诵原文式的情节设定，除此之外，与异性角色互动的情节统统cut，人物方面除了杰克苏受和忠犬攻，所有添加的复杂性都被称为是“魔改”和“毁人设”。

小说确实写的一般，很多时候让我觉得作者是随便写写也让读者随便看看。

最可笑的是，有人说案情平淡了些但是豆瓣评分挺高的，我都忍不住笑了，这确定不是吃了小众耽美红利吗？

电视剧《成化十四年》对抗的是手眼通天的大男主杰克苏，对抗的是耽改女主只是过审工具，对抗的是“只看xx”的碎片式观影。

没有值得网络疯传的快餐金句，而是要结合语境才体会其中深意。

我一个史盲能看出来布景道具很用心，贴不贴合朝代不知道，但是很贴人物。

它的探案绝对担得起“草蛇灰线，绵延千里”，没有上帝视角，从来都是从已知推向未知。

成家班的武术指导，一招一式是江湖侠气，甩了很多打着武侠剧旗号却喜欢慢镜头转圈圈的几条街。

可是你没办法来让观众坚持35集看到一个聒噪的男主角有自己的坚持和理想，甚至在47集他还在犯错；你也没办法让小妹妹懂什么叫论语里的理想和浪漫，那是一个倔强的老头给中华留下的精神财富。

成化稍微让我看到我国影视行业的一点希望。

一群尊重女性的主创，一群敢于表达思想的主创，一群愿意致敬优秀古装影视剧的主创。

非要说哪里有败笔，就是平台媚粉自我阉割删掉了一些铺垫情绪和逻辑的戏份。

希望宝贝编剧们以后可以有自己的作品。

我都没好意思吹格局大，只能说青年编剧有这样的眼界和胸怀，我朝影视剧还算有救，他们只是缺机会而缺发挥空间而已。

糊的方式有很多种，能糊成这样也是为此一家了。

本质上是受众定位出了很大的问题。

成化想表达的东西太多，而观众能接收的太少。

一句忠告，迷恋IP终究被IP反噬，求糊得糊，糊得其所。

千万不要看，什么垃圾鬼剧？

五一在家看了几集之后开始追的，看完开始辱骂吐槽！

男主角一开始是聪明绝顶人设，真的很吸引人，前几集破案各自走各自的线也真的很有趣，但到后期哪一次不是男主角误事？

每次闯了祸就怪别人，尤其是最后那个故事，妈呀吧一堆炸弹送给敌人，前一天哭丧脸，第二天笑嘻嘻起床吃饭，然后还马后炮的分析，有什么好分析的，你们不是一开始就算了少一半的吗？

还有各种配角是不是有病啊，主角全线智商下线也就算了，跳马车大家都能活也不跳，被捅了刀在荒野有信号弹为何要多等两天才放？

知道制造了炮弹后也是活不了干嘛不做完一个丢出去大家全死？

前面的故事我就不说了，第一集塑造的人设到后面崩的跟个鬼一样，什么聪明绝顶啊？

弱智吧！

武功高手锄强扶弱到最后也成了圣父人物…说实话看到25集就看不下去了，因为汪督公小圆脸有点可爱硬撑到38集，后面10集也是智商骤降…我的汪督公啊！

你好好一人干嘛要认识唐泛呢？

真的整剧下来只有丁容一人人设没崩，全能小天才谁不爱呢。

说真的如果后面不是因为汪督公这个小可怜，完绝对只给一星给布景

上周十二集（vip），怎么说呢，当时还没看过原著，感觉虽然男主傻白甜了一些，剧情逻辑感差了一些，但勉勉强强还能看。

后来看了原著，发现和剧中男主的塑造完全不同，不同就不同吧，书剧分离来看也可以。

这周更新的掏心女尸案，真的让我窒息，且不说前面莫名其妙的朵儿啦莫名其妙地去找一个莫名其妙的朱大善人去问冬儿的下落。

就说攻抓了受的医生朋友以为他是凶手，理由是他正在剖尸（实际上是研究人体结构），而且他来京城的时间正好和七年前第一起案子发生时间重合，这个时候受是知道第一起案子更早在十几年前就发生了，这他妈就一句话，拉拉扯扯纠缠了一集还没说出来。

好，然后锁定嫌疑人是A的车夫了，男主竟然直接跑去找A！

卧槽我真的智熄了！

然后顺理成章被A抓走关了起来，在笼子里还跟A逼逼你怎么会这样我真的好失望这样乱七八糟的话，艹！

哦对了A就是朱大善人王爷皇室之光（什么乱七八糟））。

还有超级想要吐槽的，爹死了儿子刚回家就去青楼喝花酒，太后还要给人家女儿赐婚？？？

女生的哥哥还说冲喜？？？

我真是长见识了，别说古代孝道有多重，就是现代这事情也不多吧。

顺便说说书，真的是一本很好的耽美作品了，受是很聪明很有魅力很有能力的那种，超级喜欢！

疫情期间，追剧打发时间，不腐，但剧情OK的话都看得下，这段时间热播的耽改都看了，最近才刷成化，看第一集感觉不错，又看了几集，被男主劝退。

在我看来，耽改剧男主可以娘可以娇，但教养不能少，这也是一个人最基本的素养。

住别人家的房子，竟然未经允许搬挪主人家具摆设文书、给人订家具，主人生气了，男主就开始哭唧唧说自己是一片好心，发脾气要搬走。

难道不是主人一片好心收留了被房东赶出来的男主、帮男主赎出了他赎不出的婢女，还亲手为他们煮了晚饭？

知恩图报、未经允许不可擅动他人物品难道不是小孩子都该明白的道理吗？

难道我年龄大了，现在人都爱看这调调？