西蒙妮

fake,shoddy,copy,visionalexpect you ,who you dare to trust.just you is your trumanSIM.ONEanother The truman show, just oppose the condition and story .another expose me to be depress ,owing to the fact that i suspect the really who and where you are ,event the ambient air .Goodness,Jusus,ME!

试想一个场景：电影不再由杂乱的片场，耗资巨大的外景地，前呼后拥的明星和人声鼎沸的群众演员，一切工作起始于一台电脑，终结于另个屏幕：这样的“绿色”低成本电影，还是电影吗？

导演维克多是这样的，他从一个潦倒的坚持艺术的导演偶然得到了一个程序，可以逼真地模拟一个演员，他给其取名“西蒙妮” 从此醉心其中不能自拔，这也难怪还有哪个演员能如此忠实于你，忠实于你的剧本，她能完美演绎剧本对演员的要求，再出色的演技在她面前都黯然失色对导演来说，这是一条捷径还是一条不归之路？

果然。

最后走火入魔如同“海狸”里那个罹患抑郁症失魂落魄行尸走肉的中年男人，导演在现实与银幕上成功地将自己分裂为维克多和西蒙妮我极力想透过电影的表面潜入更深处挖掘出更多的东西，但是不能；电影通过一段cod一堆数字堆集的形象，成功地对人类这种自诩万物之灵的生物进行了嘲讽， 再细致再逼真的表演，也抵不过万能的后期电脑特技。

所以，一切都是徒劳？

甚至于到了最后，导演奔走于前妻与西蒙妮这个自己一手创造出来的人物这纠结的感情中终于崩溃，对着西蒙妮画像失态大骂“Bitch，我要毁了你”于是恶作剧般拍了一部丑化的电影“I AM PIG” 但是人们一边恶心着一边坚持看完一边鼓掌大声叫好：无他，已经成功被“西蒙妮”洗脑了，他们对自己的偶像近似狂热的虔诚，最后导演惊慌失措大失所望后一头栽倒，差点被逼疯了。

这时候，西蒙尼已经不是一个笑话而是一记耳光，或者一个真实得不能再真实的存在了。

“这是一个尔虞我诈的世界，而你比绝大多数人都活得真实”--导演最后眼含热泪对屏幕里的西蒙妮说，摁下了代表毁灭的那个键。

我知道骗十万人比骗一个人容易得多，所有的恶棍骗子都会有个圆满的结局，有个好下场。

看完之后的想法确实如题,如几星期前看过的opera一样当所有的人都认为谎言是事实的时候,谎言也就变成了事实,它就是事实.这就是人言可畏的可怕性存在于想象中的完美女人居然俘虏了整个世界的舆论,人们追随以至于到达荒谬的地步,完全的ridiculous记得最让人忍俊不禁的moment就是当有人在party上大喊simone的名字的时候,人们相互拥挤,所扑住的只不过只是一个虚幻的想象.真的是对人类无比的嘲弄.

还未看过此片，不过看到一个朋友的评论，觉得写得甚好，不贴出来可惜了。

转帖如下这部电影票房平平，评论平平，获奖没有，然而主演和导演都是鄙人的大爱。

主演：阿尔帕西诺，噢呵呵呵，朋友称之为骚老头——我坚信这是由于《女人香》而不是《盗火线》的影响。

导演：安德鲁尼克尔，well，此人知名度实在不高，然而我说一串他编剧或者导演的作品吧——《千钧一发》《幸福终点站》《战争之王》《楚门的世界》，就算你没看过无码色man的第一部你一定看过汤姆汉克斯的第二部，如果你连第二部都没看过我相信你一定看过尼古拉斯凯奇的第三部，如果连金凯瑞的最后一部都没看过的话。。。

对不起，请你关页面吧，从营销学来讲就完全不是受众了也。

说到受众，这与这部电影至关重要。

黑客帝国告诉我们，真实是什么东西does not matter, what matters is 我们怎么看待真实（之所以中英夹杂是因为我不记得台词了）。

群体心理学的大神们更是告诉我们，群体是没有判断力的白痴。

从不绝如缕地热爱big brother的人中大家可以窥见。

这部电影，如你所猜想的，依然是关于某件事情背后的故事。

这也是导演安德鲁尼克尔的拿手戏。

阿尔帕西诺身为一名不够成功的好莱坞导演，居然秉持着其艺术理想坚持自己的剧本和创作方式，这是一个奇迹，要知道不是所有人都能坚持住自己的理想的。

那位被嘘声赶下台的资深geek汉克同学也是一样，为了整天对着电脑眼睛得了肿瘤，直接导致挂掉了。

在此插播公益广告一则：长时间对着电脑是不好的。

汉克同学对阿尔同学说科学和艺术的联合，多么伟大。

于是，虚拟偶像Simone诞生了。

是的，她是假的10101010（腐女请退散），不过对于影迷和观众来说，她拥有着活生生的人所具有的一切东西——除了无法触碰。

我们可以看到相比较黑客帝国的鲍德利亚情结，安德鲁尼克尔在编剧上大多保持在更为狭窄的大众传媒批判的领域，或者更确切地说，是仿真与拟象领域（请原谅我引用鲍德利亚的术语）。

没有错，博尔赫斯关于地图的神话已经在我们这个时代出现，没有人关心真相，所有人都心甘情愿地被表象所蒙蔽和麻醉。

正如《虚拟偶像》第43分钟的台词，“Our ability to manuafcture fraud, now exceeds our ability to detect it.”翻译成人话就是：“我们造假的能力，现在已经超过了我们辨识假象的能力。

”这是一种悲哀吗？

不，不完全是，导演安德鲁尼克尔身为一枚怪蜀黍（雾很大）推出了阿尔帕西诺的女儿（抱歉我没记住她的名字）这一位美味的小萝莉来解释。

记得黑客帝国里那个尼布甲尼撒号的叛徒，也是记忆碎片里那位无辜的死难者，曾经说过：我宁可我不知道matrix的真相。

是呀，没有人告诉我们天朝很脑残的话，我们大可以像我们的父辈祖辈一样带着露珠地花骨朵一样长大。

但是，不说出真相，难道真相就不存在了吗？

指环王里的阿拉贡曾经逃避过他身为人族必然领袖的真相，这位帅哥说：I do not want that power, I have never wanted it.然而他勇敢地去面对了，于是Agent Smith宣布现在开始了人类的时代。

（我记得此人在黑客帝国二里曾经对墨菲斯说过，你们人类的时代过去了囧。

这家伙怎么这么不是人呀，呃，V除外。

）从阿拉贡和叛徒的比较我们可以看出，对于真相，勇敢面对之，是猛士；鸵鸟心态之，是某党；毫不知情者，是老百姓。

ok，回到刚刚的话题，这位小萝莉到底解释了什么呢？

她用神乎其技的键盘法还原出了Simone，并且说：不要迷恋姐，姐要去政界。

这是多么富有寓意的结局！

真实老百姓还是不知道，虚假的都留给政府（雾很大）。

其实说到这里，有点老套了，究竟阿尔帕西诺还是屈服在了绿背景墙之前做一个人偶，与一个不存在的人搭戏。

——但是从狱中我们可以看出，潜规则是存在的。

这个潜规则就是小萝莉揭示出来的这一点：你可以造假，但是不可以让别人知道。

否则别人会因为自己受到愚弄而愤怒，而不是你的造假。

——我不得不说这孩子有福柯的潜质。

让我们联想wag the dog里达斯汀霍夫曼的结局吧，已经很显然了。

这是一个荒漠的年代，真实自身的荒漠。

庄子感叹：岂唯形骸有聋盲哉？

是呀，作为大多数知识贫乏而常识要通过百家讲坛来知道的现代人来说，我们是毫不知情的客体，被知情的主体们无情蹂躏。

而知情者呢？

必须维护该利益集团的全知全能，叛团者天诛。

这时候我们要问了，为什么一部小萝莉和她爸爸为最大亮点的电影，会由我得出这么阴谋论的结果呢？

我想，大约是出于好玩和利益的需求。

譬如我在文中提到的电影、术语、理论、典故，如果你知道，那么你是知情者的高位；若你不知道，你则是信息的受体。

高位者自然产生满足感和微笑，而毫不知情者会高山仰止感叹社会之中尚有此贤达吾等草民可以无忧也。

而且大多数群众也没有探究心和求知欲，他们永远是被动的，比如读到这篇文章的大多数人不会去细究“Our ability to manuafcture fraud, now exceeds our ability to detect it.”这句台词其实是出现在第22分钟。

因为大众满足于基本生存和身边人的尊重，那么想要更大的尊重和自尊怎么办？

没错，对于自尊的需要导致了既得利益集团的产生和发展。

那些看过《人类激励理论》的同学要问了，那么最高层级的自我实现的需求呢？

傻孩子，都自我实现了，会出来跟我们这些俗人乱搞么？

在维克多按下删除键的瞬间，西蒙妮的虚拟躯壳化作数据星尘，这场数字造神运动的溃败，恰似老子笔下“大曰逝，逝曰远，远曰反”的宇宙循环。

《西蒙妮》不仅是娱乐工业的黑色寓言，更是一场横跨传播学、技术哲学与东方智慧的思辨盛宴。

当虚拟偶像的像素羽翼遮蔽真实星空，我们急需在“冷热媒介”与“吾丧我”之间，寻找抵抗技术异化的精神锚点。

一、媒介炼金术：从“景观社会”到“算法道场” 德波的“景观社会”理论在数字时代演化出更诡谲的形态——西蒙妮的诞生标志着娱乐工业从景观制造跃迁至“算法通灵”。

这位由代码拼贴的虚拟偶像，实则是德赛图笔下“日常生活实践”的终极异化：观众对西蒙妮的狂热追捧，本质是数字劳工在流媒体平台的无偿情感劳动。

而维克多扮演的“媒介萨满”，通过CGI技术完成了一场后现代招魂仪式，将观众集体催眠进由0和1构筑的赛博太虚。

这种技术巫术与庄子“有机事者必有机心”的警告形成共振。

当算法能够精准计算人类的情感共振频率，当神经渲染引擎可以模拟比真实更动人的微表情，老子的“五色令人目盲”便从道德箴言升维为技术批判的预言。

西蒙妮的完美微笑越是无懈可击，越暴露出数字时代“真宰”失位的认知危机——我们在算法道场中供奉的，不过是自己欲望的数字化身。

二、虚实辩证法：庄周梦蝶的赛博变奏电影中记者对西蒙妮真实性的追问，恰似惠施“子非鱼”之辩的当代重演。

当观众明知西蒙妮是虚拟存在却依然为之癫狂时，“洞穴寓言”获得了数字版本：人们不再关心洞外的阳光，反而为墙上的像素幻影发明出新的崇拜仪式。

这种认知困境在“梦蝶”的哲学框架中显露出更深刻的荒谬——当VR技术可以制造触觉反馈，当脑机接口能直接刺激快感中枢，我们何以区分“庄周梦蝶”与“蝶梦庄周”？

彼得斯的《奇云》中“基础设施即存在方式”的论断在此得到印证。

西蒙妮的存在完全依附于数字基础设施：她的“生命”是云计算的结果，她的“死亡”是服务器断电的隐喻。

这种彻底的媒介依赖性，让海德格尔“技术的本质绝非技术性的”警告变得振聋发聩。

当维克多试图用断电终结西蒙妮时，他触碰到的不仅是电源开关，更是整个数字时代的存在论根基。

三、技术“反者道”：老庄哲学的解码密钥电影结尾的失控局面暗合老子“反者道之动”的辩证法则。

维克多创造西蒙妮本是技术理性的胜利，最终却导致自身被媒介反噬，这种“造物者沦为造物”的悖论，正是庄子“物物而不物于物”思想的技术演绎。

当AI绘画程序能自动生成西蒙妮的衍生形象，当深度学习模型让虚拟偶像“自主进化”，《齐物论》中“咸其自取”的哲学命题被注入赛博基因——技术创造的“成心”正在取代人类的“真君”。

这种异化过程在基特勒的媒介物质主义理论中能找到呼应：数字基础设施不仅传递信息，更在重塑主体的认知结构。

西蒙妮的粉丝群体呈现出的集体癔症，印证了尹锡湖“媒介即环境”的论断——当人类长期浸泡在算法环境中，真实世界的“拙”反而成为需要修复的系统错误。

而庄子“堕肢体，黜聪明”的坐忘境界，或许能为数字成瘾者提供一剂解药：只有主动切断媒介脐带，才能重获“见素抱朴”的认知自由。

四、归真之路：在“无用之用”中寻找出口当西蒙妮的电子幽灵活跃在元宇宙的每个角落，老子“大巧若拙”的智慧显露出新的启示。

那些被美颜滤镜抛弃的皱纹，被AI作曲淘汰的跑调哼唱，被虚拟偶像碾压的平凡面容，或许才是抵御技术完美主义的精神堡垒。

正如阿多诺批判文化工业时强调的“非同一性”抵抗，庄子笔下“无用之大树”的生存策略，在数字时代转化为对技术标准化的沉默抗争。

电影中那个坚持调查真相的女记者，恰似数字化浪潮中的“真人”。

她不被算法幻象迷惑，执着追寻“象罔得珠”的认知境界——这暗合维利里奥“知觉后勤学”的警示：在光速传播的时代，唯有保持“目击道存”的直觉判断力，才能避免沦为媒介系统的附庸。

当维克多最终凝视着空荡的舞台，那个未被代码污染的沉默瞬间，或许正是老子所说的“大音希声”——在技术狂欢的废墟上，真实正在以负片的形式显影。

Re：从“不知”出发寻找真实这场发生在千禧年初的媒介预言，在ChatGPT改写人类语言、Stable Diffusion重塑视觉经验的今天，愈发显现出哲学层面的紧迫性。

《西蒙妮》如同一面数字照妖镜，既映照出技术理性的狂飙突进，也反射着道家智慧的不朽光芒。

当虚拟偶像的歌声响彻元宇宙的每个角落，我们或许该重听庄子那句穿越时空的诘问：“庸讵知吾所谓知之非不知邪？

”——在算法编织的认知迷宫中，承认“不知”，可能才是通向真实的第一道门。

昨天下午看完SIMONE（《虚拟偶像》）,因为我想看看AL演的喜剧片他大概也就这部片子里比较喜剧有没有打打杀杀大声咆哮又有点可怜巴巴的。

在此片中，他是过气的导演VICTOR，忠于艺术，厌恶演艺界浮躁的商业化，不盲目使用大牌明星，这种逆潮流的做法给他带来惨败，面临破产。

还好朋友HANK送给他一个了不起的电脑程序，他利用这个创造了一个名为SIMONE的完美偶像，拥有“年轻时简.方达的嗓音，索菲亚罗兰的身材，格瑞斯凯莉的优雅，奥黛丽赫本和天使脸蛋的结合”迷倒众生，男女通吃，能演能唱，VICTOR也在众人对这个本质是“1”和“0"完美结合的产物的盲目疯狂中迎来了事业的巅峰。

但这也带来了危机，人们相信SIMONE的存在,连他的前妻也相信是SIMONE创造了他的一切成就，无法忍受这一切的VICTOR毁了SIMONE的程序，对外宣布SIMONE死亡，结果自己被指控谋杀....至少从片子的夸张表演来说，这是轻松的喜剧，直到VICTOR发现他创造的偶像反而控制了自己时，他决定放弃SIMONE。

在那个空旷黑暗的房间里，VICTOR疲惫而黯然地说“这是个尔虞我诈的世界，所有人都乐于生活在谎言之中...我努力让世人相信你真的存在，但事实上，是想证明我的存在”然后他着流泪用病毒软件毁了SIMONE，和他的辉煌告别。

看到这里，我心里开始难受。

我们努力奋斗好不容易创造出让我们出人头地的荣耀，为什么人们总是只能接受我们头顶的光环而不是我们这个人——大学在选择你的时候他们爱的是高考分数，分数能代表多少的你？

但他们从这点东西来判断你的全部；同样你去应聘，人们在乎你的文凭，一纸文凭就是你的能力？

是你整个人；你以为友谊一定是忠实的吗？

很多人称你“朋友”是因为各种各样的利益，没有那一切他们为什么要看得起你？

就像《魔鬼代言人》里撒旦所咆哮的“告诉你上帝的一些小秘密，他制定了相矛盾的游戏规则，这是史上最大的恶作剧...”我们的学历，金钱，地位，名声，看上去是我们在创造它们，好像我们在控制自己的人生，事实上，反而正是这些东西在决定我们的命运。

然而，这些东西，其实是不可毁灭的，你死了，它们可能还在，你想毁了它们，像VICTOR那样，但同时你在毁灭自己。

我们多像VICTOR,一心想有所作为，却在无形中给自己累赘。

至于芸芸众生，为什么他们爱虚假的东西，就因为他们心里需要一个完美偶像，就因为他们需要宣泄狂热的情感，就因为他们渴望通过共同崇拜的东西找到认同，他们就可以相信FAKE IS REAL,SIMONE在演唱会上唱“you make me real",you不是VICTOR,（尽管他一直觉得自己才是），you是台下全世界的盲目狂热，“这是个尔虞我诈的世界，所有人都乐于生活在谎言之中...”不过，结局还算完美（别忘了你在看HOLLYWOOD的产品），SIMONE在VICTOR女儿——电脑高手啊——的帮助下“复生”，VICTOR无罪释放，他和前妻，女儿复合，SIMONE的故事还得继续...这样的结局几乎毁了本片深藏的无奈和尖锐的讽刺，但这是部喜剧，要不就是导演和我们一样不希望VICTOR被冤死，至少不要在表面——银幕上看上去很悲伤很严肃。

that's all,总的来说还是挺喜欢的，AL确实可以多试试喜剧，他在幕后操纵SIMONE窃喜的模样挺可爱的。

帕在这部片里可怜又可爱。

西蒙妮的言语和动作都是帕在控制，某种意义上也是帕的泥塑片。

片中胖侦探说帕的角色不是演员，以及帕下车后人群失望叹息的桥段非常幽默（结合现实来看）。

薇诺娜戏份不多，但演得很出色。

看她和老帕对戏想起寻找理查三世。

看到简介就想起V家，结果影片里真有虚拟投影演唱会。

影片前半段看他忙前忙后，努力制造西蒙妮存在的证据，隐约猜到后面的转折。

后半段触及到一些哲学性的命题，比如真实和虚假的边界，比如是人创造了作品，还是作品成就了人。

维克多在后半段的剖白和决定抹去西蒙妮时留下的泪让人动容。

影片的主题可以归纳为：只想证明自己的人类有时才更虚假。

这类题材的电影免不了对媒体，特别是八卦杂志的讽刺。

维克多想毁掉西蒙妮的名声，却起了反作用，也是对偶像崇拜的戏谑。

说真的，漂亮的大明星愿意演《我是猪》这样的电影只会换来更好的风评，而完美的人有了缺陷反而会收获更多粉丝。

维克多追求艺术，对大众心理缺乏了解。

不得不说前妻和女儿的人设太过完美，前妻喜欢西蒙妮的同时总担心维克多被利用，女儿则是电脑天才，坐到电脑前就能瞬间杀毒，复原西蒙妮。

影片的结局更是理想化，三人居然一起运营西蒙妮，甚至给西蒙妮造了个电子婴儿。

看到结局前我对这部片没有太大意见，奈何结局的处理实在流俗，扣掉一星。

《西蒙妮》，Simone，sim+one，即模拟一号。

西蒙妮是一位数字虚拟的女影星，有赫本一样迷人的相貌和姿态，但比赫本更加完美，或者说她的一切可以随心所欲，但又支离破碎、完全依赖。

我一直赞叹这部影片合情合理又出乎意料的想象力，无声无息又力度强劲的批判力和令人如痴如醉的画面带来的畅想和感受。

艾尔·帕西诺（Al Pacino）在影片中饰演一位极具才华的艺术片导演维克多，在商业电影的大潮下十年不得志但仍不愿屈尊就驾，他在与作为电影公司掌门人的妻子离婚后，生存状况落到了最低点。

在新近电影开拍之际选中的女演员又扬长而去。

也许最低谷就意味着即将的柳暗花明。

维克多偶遇多年前的朋友汉克，在电影感悟和计算机技术方面汉克是一个难得的天才。

汉克临终委托律师交给维克多一个遗物，那就是西蒙妮——一个以软件为载体的女影星。

西蒙妮随着影片的公映红遍全球，就像一位偶像被人追捧。

然而，没有人能够见到活生生的西蒙妮，因为她的相貌、气质、音色是数字虚拟的，而话语和姿态是维克多倾心赋予的。

西蒙妮的一切让人着迷，她的神秘给成功蒙上了一层若即若离的魅力。

无论是影视界、新闻界还是影迷们都像追寻上帝一样追寻着这位名噪一时的女影星。

维克多创造西蒙妮除了电影的需要，更主要的是想证明自己的存在和价值，同时，更是要引起他深爱着的前妻的再度垂青。

但是，他的前妻也同众人一样相信西蒙妮的真实存在，她的兴趣完全集中在西蒙妮的 商业价值。

对此，维克多濒临绝望，他开始竭尽全力丑化西蒙妮以获得众人对她的遗忘，但适得其反，人们更加喜欢这位完美影星，更加追探着西蒙妮背后的秘密， 包括所有人信以为真的，她和维克多的私人生活。

最后，维克多难以承受来自各界的压力，便宣布西蒙妮不幸身亡。

滑稽的是，警察局竟然认为是维克多谋杀了西蒙妮，经过了几番周折，聪明的女儿找到了父亲的秘密，恢复了染毒的“西蒙妮软件”。

西蒙妮的重现挽救了入狱的维克多。

结局当然是令人欣慰的，前妻得知真相后被维克多非凡的才华和执著的真情所感动，重又回到了他的身边，随后，一家人共同塑造着西蒙妮和更多的人物……影片极具讽刺力。

不仅讽刺了商业电影的现状，比如，明星追捧、商业利益、愚弄观众等等；反讽了众媒体的前呼后拥、弄虚作假；而且也把一些利益熏心和图谋不轨者刻画得淋漓尽致。

种种夸张的手法让人们忍俊不禁。

维美之人也一定会喜爱这部影片，因为影片的场景似诗如画，像莫奈画布上变换的自然，真实、简单、多彩如梦。

场景的美在于空旷、宽广和孤独的存在之间的对比和映衬，维克多的别墅设在大海之滨，凭栏而望是一际浩瀚的大海，直至水天相接的地方也不见一丝杂质，转眼回望，透过门上的玻璃窗可见盛开的花园和葱郁的树柏。

一处是宽阔无边，一处是繁花簇拥。

影片中有几个镜头都是在无边无际的海洋边维克多似悠闲的生活又紧张的工作，一张一弛凸现自然的魅力和人的灵性，即便这样的海和这样的人，影片也一如既往笼罩在暖色调中，没有任何悲凉和凄楚。

但是，孤独永远是宽广的宿命，就像真正的艺术不能降低它的高度，无论任何方面，不管创作还是接受。

……

非常，非常喜欢这部电影，尽管在一堆老帕的电影里，都没什么人提起。

首先从题材就是我爱的类型，有人批判剧本不好，觉得应该加上Victor和Simone的互动，展现下“她”的感情。

好吧，只能说我就爱Simone从头至尾只是一段程序代码，代码不需要情绪。

老帕在开头说，我们造假的能力已远胜于分辨真假的能力。

人们很多时候放弃思考真实性，他们只是需要这些信息八卦罢了。

为什么？

因为你根本也无法分辨，只能自己选择你想相信的。

或许可以从老帕这个角色的塑造上去谈本片表现的另一些东西。

开头是这样的，过气导演，面对耍大牌的人气明星终于无法忍受，要走就走吧，他是不会改剧本了。

那么多演员，制片方看重的是人气，因为默默无名的演员没什么人看。

这时候一个疯子出现了，他带着逆天的发明，将老帕从泥沼中拯救。

我们不需要真人，程序就可以完成我们想要的表演。

这是非常理想化的设计，然而这一切并非自动运行，仍旧需要靠人来实现。

于是老帕就开始设计，同时他也在扮演。

Simone所有的一切都来自于他的精心编排，身体力行。

他再次被公众纳入视线之中，但大家关注点显然都只在那个极富魅力的女人身上。

久而久之他对Simone的爱变成了恨，她让他做不了自己，才华不为人所赏识。

她毁了发明者Hank，这里要提到对方因此眼部肿瘤去世，还借之讽刺了电子设备的危害，包括老帕对女儿总是抱着笔记本的反感，与今日的我们是多么类似。

本片在细节方面还是不错的。

那段人机自我对话真是看得我一把眼泪。

他用尽手段向世界展现Simone，他说服自己是为了作品，发现到头来还是为了证明自己。

为什么真正的他无人赏识相信，那个他所扮演的虚无的程序却让所有人疯狂迷恋？

我们需要别人的认可来证明自己，相信自己。

于我个人来说，此段非常触动，共鸣强烈。

之后的结局我也没什么好说。

老帕的演技我想自己已经词穷到无法表达了，从来没有一位演员能让我从他的表演中有全身过电的感觉，老帕给了我一种前所未有的体验，一次又一次。

能够欣赏到他的作品，我觉得自己实在太幸运。

他拥有着太强大的魅力和气场，实在让我难忘。

完美的人只能是假人类似的娱乐片外表的轻松反思之作，好莱坞也不是第一部了。

曾经看过一个影片，那片里有个村庄，里面男人都有着各种各样男人的缺点，却过着十分完美的生活，因为他们每个人都有个无可挑剔的妻子。

真正做到了床上荡妇家里主妇外出贵妇的标准，集一切女人的优点于一身。

几乎每个女人都这样完美。

最后，观众发现原来这个村里所有的女人都是机器人。

看完之后，情不自禁会想，要找一个如此符合自己要求又如此完美的人，大约也只有做一个假人了。

因为真人是没有完美的，没有一个活生生的人会如此100%符合你的需要。

西蒙妮作为一个大众偶像，也是假的，却是完美的。

电影并不算特别的精彩，但是消遣之余，不妨一看。

另外就是看完这部电影觉得，外国的电影如此的充满新鲜想像，为什么中国电影电视就这么缺乏想像，这么死板呢？