诡才之道

「好狠啊！

」「人死最大的好處，就是不用管別人怎麼看你了。

」「都當鬼了。

怎麼比當人好累啊。

」

可愛。

死後的鬼魂也瘋狂。

會比賽誰嚇人更厲害，還會比賽是什麼樣的鬼能拿下當年的金鬼獎，於是屬於都市傳奇紅衣小女鬼、安娜兒背出現，很好笑。

同學致敬的魔鬼嘉麗還蠻驚喜的，但是看到潔西卡致敬今敏的造型，更是驚艷，她確實超級好看。

為了不被消失比賽誰能嚇人這樣的設定很是天馬行空，但是一想到《coco》的主題，想到電影裡「不能被忘記」這樣的主題，還是看得超級感動，最後大家喊著「好狠啊」去追陳韻如弟弟的那場戲，又好笑又感動，然後笑著笑著，眼淚就狂飆了。

我喜歡男鬼們吐槽為什麼只有女鬼要這樣去比，他們普通中年好看的男性就不需要這樣的話語，因為在某種程度上，這是男性導演借男演員之口，說出了為什麼女性（即使是女鬼）要這麼累這樣的話。

就像同學一開始在公園那場戲，追逐著的廁所女鬼身上臭臭的，然後說「我不想當女鬼。

當女鬼很辛苦」的那樣，為什麼所有的辛苦，都要女性承擔。

於是想起來了之前戴錦華教授分析恐怖電影裡的「女鬼」「惡女」形象是，就直接發問：為什麼恐怖片裡女鬼多？

是啊，為什麼這些爛形象，就要是女鬼？

於是是那樣喜歡片中這些女鬼們，有自己的脾氣，有自己不想說的苦衷，然後在死後的這個世界裡，依然很卷、很拚，於是作為女鬼的她們一點兒也不可怕，反而那麼可可愛愛的奇奇怪怪著。

看得我胸闷气短厌蠢症犯了，理解电影想传达平凡也没事你已经很努力很棒了的观点。

然而，影片最大的问题是，我一点也没有看到女主的努力，蠢和平凡都不是问题。

关键在于女主没有一点主观能动性，畏畏缩缩没有勇气，每一步都是别人推着走，由于主角光环、金手指和强机缘就可以获得别人梦寐以求的虚假“成功”，凭什么？

从富裕的出生，鼓励型父母，再到一直陪伴的朋友和伙伴，每一步都已经是占尽优势的幸运儿，主人公却一直矫情懦弱，矫揉造作，沉浸在自己的世界里垂影自怜。

如果总要可怜自己的话，那谁也没有办法拯救了。

心态上的自我放弃才是真正的失败。

影片里的其他人物也都比较单薄，凯萨琳为什么愿意做一个撑伞者？

杰西卡为什么如此极端？

白衣大佬撑起的是怎样的世界观？

除了形象单薄，人物逻辑链不强，影片的细节也不够真实，到底哪个人会在自己的愿望本里“做个好女儿”？？

里面只看到一个个符号化的人和爆点组合——一个失败的人，一个邪恶的人，一个拼命的人，一个叫“主人公朋友”的人……鬼片+喜剧+社畜之痛+平凡而伟大。

观感就像开头结尾那样，是个编剧临近ddl赶出来的不成熟的未经打磨的应急脑洞。

话又说回来，本身“平庸也值得被看见，接纳自己的平凡”这个主题本身并不让人抵触，在这个功利化、信仰和意义缺失的时代是讨喜的。

然而那些故事里，一无是处的主人公动人之处并不在于他们“一无是处”，而是以他接近普罗大众的身份，让人们共情，看到“苔花如米小，也学牡丹开”，相信自己平凡的努力是可以被接纳的，本质上接纳的是人微言轻仍平凡地努力，而不是纯粹的平凡和平庸。

反内卷、拥抱生活像《走走停停》等就做的很好。

本质上还是这个故事写得太烂或者主人公表演方式太烂，让人反感生厌。

整个故事，一星的观感，如果不是心疼票价看一半就走了。

另外一星给陈柏霖张榕容姚以缇，没有主人公的部分都还算有意思，陈柏霖是真好看啊。

两位各具风情的大美女演绎的真喜剧真鬼片，好看有笑就算了居然还有泪（不多剧透了）《周处除三害》时隔一年后台湾电影再次在三月档震撼了我，当时看周处有多噤声屏息看诡才就有多开怀大笑，影院里爆笑声此起彼伏！

片子的喜剧感和戏剧性非常有台湾民俗特色，大家几乎都是从头笑到了尾。

不过，在笑声之外，电影更深刻贯彻了简介所说“所有人都只关心闹鬼吓不吓人，却没人关心鬼闹得累不累”的核心要意。

影片在最后一句字幕之后戛然而止，作为当代的一位打工牛马，在一阵阵疯狂与爆笑过后，不仅陷入了对自己生活的沉思。

全片无论是“物理”上还是“心理”上，都让人感到“活人感为零”。

作为让人又惊又笑的恐怖喜剧，从题材剧情、元素融合、演员表演多方面都平衡搭配很好，轻快之余也不失触碰观众情感点的哲思。

最后，想说王净做鬼也那么让人心动；非常喜欢最后结尾的歌曲和反复出现的字幕，这是我2025目前见过最具创意的片尾之一。

《诡才之道》是部值得被看到的电影，但这并不代表质量好到哪去。

虽然和《周除处三害》一样都有爆点和质量摆在那，但想复刻去年《周处除三害》的爆火看来是不可能了。

主要是题材限制，《周除处三害》这种犯罪爽片是有一定市场的，不过像《诡才之道》这类的鬼设定影片市场小，最近一次票房创佳绩，还是去年小火的《鸳鸯楼·惊魂》，票房也才1亿出头。

如果抛开某些片段不谈，那套着恐怖片的皮拍温情喜剧片，这就是《诡才之道》的概括。

创意非常好，好点子特别多，片子本身的设定就十分吸睛。

恐怖片段做得大差不差，能让你在享受B级血腥和jump scare 的同时大笑一场，代入感超强。

前三十分钟差强人意，没啥惊喜，后面逐入佳境。

最后的happy ending也算勉强撑住，全员转变自嗨显得尴尬，反转小惊喜。

差的地方也有，主要还是老套的人设和剧情和煽情戏，刀子嘴豆腐心的前辈，“冥乐圈”撕逼，和王净同学个人成长线的寻求自我价值。

特效做得也差，一股塑料感。

片尾有趣。

首先不剧透故事地说一下题材，但其实电影观感也算是某种“剧透”。

看电影之前我压根不知道本片到底讲的啥、是什么类型，纯粹是之前听一耳朵本片在台湾上映口碑不错，就直接买票看了。

坐在电影院，看到一开场就什么18岁以下、心脏病慎看的警告，真的咯噔了一下，因为我看不了恐怖片。

但实际上，除了开场有一点点“套路型”吓人，就是不会突然一惊一乍吓唬人，而是你知道这里会出现恐怖画面的那种吓，其他时候都是温情喜剧，我不禁没有被吓到，还因为感动还哭了好一会儿。

哦对，有一点血腥镜头，虽然血腥不是为了吓人，而是喜剧桥段的一部分。

好，下面的观后感就有剧透了，如果对这部电影感兴趣，还是直接去看吧。

————————————剧透预警分割线王净饰演的“同学”登场后，我一度想到了《寻梦环游记》。

也是因为生前的至亲的某个行为，而决定了自己死后是否还能继续存续。

因为这个设定而微微撇了撇嘴的我，怎么也没想到，之后马上要进入的“考取厉鬼证”剧情，以及这部电影到最后，居然治愈了我不喜欢高口碑动画电影《寻梦环游记》的别扭。

这部电影的主线剧情其实很简单，也很“老套”：自卑的少女，因缘际会结识了几个“好鬼”，在达成某个原本以为绝对做不到的目标时，也与自己之前的人生困境达成了和解。

但“老套”从来不是什么问题或缺点，而且这部片子用来装“旧酒”的“新瓶”，也实在有趣极了。

同学加入团队后，电影用大家合力惊吓一个社畜的情节，来展现他们的“工作”流程，以及刻画张榕容饰演的重要角色。

在经历了后续很容易猜到，也依然看得我兴致盎然的剧情后，到厉鬼聚会的情节时，编导终于点明，这些厉鬼们何尝不算“社畜”呢？

为了不消失，而努力吓人获取名声和收益，证明自己是个“能被看到的鬼”，是个有用的鬼，由此来维持某个“大公司”派发的自己能继续存续的资格。

虽然片中借由陈柏霖角色说了一句金句型台词：死后最好的就是，不用为了他人的看法而活。

（大意）可故事里也用厉鬼们戴着面具社交，努力求“死存”的状态，表明就算死了，也没办法脱离他人的看法。

一直看到这里，加上女主生前的故事——没有费云帆的笨拙“二女儿”，我对这部电影也就是3-4星。

故事主线虽然老套，但设定很有趣，导演技法虽然平庸，但演员演技很不错，尤其张榕容。

直到结尾“双女鬼对决”的高潮戏的来临。

准确点说，直到对决一塌糊涂地大失败，同学在天台大吼一声纵身一跃，气恼自己又搞砸了，追着被吓坏了的人类跑。

陈柏霖一把扯下外套，穿着女装，拉着张榕容一起去追着吓人，这一幕时，我才真正爱上了这部电影。

他们没有任何观众，不为了Kpi，更不是要证明自己是厉鬼界多厉害的大咖，只是，去追，去跑，去发泄而已。

张榕容喊着“都变成鬼了，怎么比当人还累”时，我落下眼泪。

其实前面在同学看到自己死后痛哭的爸爸后，划掉自己永远完不成的最后一个心愿；张榕容抚摸已经当了爷爷的前男友的孙辈玩耍留下的沙子；一直充当背景板的五人团队里的胖鬼打游戏时被网友说“好久不见还以为你死了”时……我就小小哭了几下。

但直到看着他们五个鬼，从画面角度谈不上任何美感地跑啊跑，我更是哇地哭了。

这一幕让我想到《雄狮少年2》的结尾，不是情节或角色情绪有什么相似，而是一种感觉的共鸣。

那个“决胜”时刻，不在万众瞩目的大舞台，没有观众，没有掌声，没有扬眉吐气的爽感，即使做成了也得不到什么巨大的奖励。

但和大家一起做成这件事本身，就足矣。

电影最后的结尾，落到“同学”这个角色一直最大的心结，也是全片最“鸡汤”的表达：放下对孩子一定要出人头地的执念吧。

电影的片尾我也很喜欢，在字幕都出完后，电影音效出现诡异的变化，屏幕在没有显示的老式电视机画面定格不动，坐在我周围的其他观众小声念叨：别玩这手啊…这是要干啥…我要不随时准备挡眼睛……然后，哈哈哈哈哈哈哈哈哈——好像玩了那个下种子下到MV的梗哦。

最最后说一下，为什么这部电影，治愈了我对《寻梦环游记》的别扭。

寻梦我不喜欢的理由是，总觉得这部动画电影的“故事内核”歧视单身。

如果不结婚没有后代，没有兄弟姐妹，也没有兄弟姐妹的后代，以及再没有朋友，死后就只能凄凉度日随时消失，因为不会有任何活着的人记得你，活人的惦念价值千金，其他狗屁不是。

而《诡才之道》的故事，给出了其他解法：就算活着的人，是毁掉你人生的负心人，你也可以想念他。

就算你已经逐渐被活着的人遗忘，你也可以在鬼界通过做社畜延续“鬼”命。

就算现实世界没有任何记得你的人，你也可以遇到你很想在一起的鬼，然后跟ta在一起。

死后的世界当然全是想象的“胡扯”，但我更喜欢这样充满各种可能的温柔。

设定脑洞大开，题材新鲜有趣，主线是同学逐梦鬼艺圈找到新鬼我，内核拆分为寻真我被看见的个人成长和水深残酷的鬼娱界潜规则两个维度，套了一层人鬼两界互相叠合的外壳，本质上反映了东亚家庭与职场的高压运作。

《诡才之道》把喜剧与恐怖两个类型极端放到天秤上，恐怖一边稍高，喜剧一方更重。

把活人里的常规笑料放到冥界更加“地狱”，更令人捧腹，关键在于剧本将传统鬼怪都市传说与现代娱乐圈名梗丝滑融合，使包袱抖得流畅自然，剧组也都是先天整活圣体，鬼TV伪人界颁奖直播、陈柏霖片尾淘气的《爱的视线》都是好活，全场笑声不断。

恐怖桥段有突闪的jump scare，也有骇人的形体妆造，但大多是辅佐笑料捧出，作用不在吓人。

电影世界观开得其实很大，很多设定还不够完善，但不影响观感，完全可以形成一个系列拍成连续剧，期待续作！

诡才之道 (2024)7.62024 / 中国台湾 / 喜剧 恐怖 / 徐汉强 / 陈柏霖 张榕容

绝对是这些年最好的网红讽刺电影，用入木三分、淋漓尽致之类套词完全不足以匹配其讽刺力道十分之一。

这么说吧，比韩国那个请了上百个真网红的综艺《激赞网红》都真实了不止一点。

名义上拍鬼，实际丝丝入扣映射网红生态。

绞尽脑汁博噱头，团队无下限拼流量，人前惊艳人后受罪。

具体到新人抢旧人风头，虚伪的世纪大和解，合拍现场公然闹掰，流量下滑惨剧连连，厌倦面具放飞自我，无不可以一一拉现实中人对号入座。

或许有人担心，拍这么赤裸，就差指名道姓，被炎上抵制怎么办？

没关系，通通换到“鬼吓人”的赛道，可以堂而皇之否认跟任何活人相关。

哪个网红被戳到肺管子来抗议——莫非你自认是鬼，拍的都是吓人玩意？

导演他娘的才是真·免责鬼才！

所以网红全世界满坑满谷，也有不少讽刺电影，甚至好莱坞也拍过讽刺直播主的伪纪录恐怖片，但这个电影却唯有台湾能产制。

因为台湾的网红生态与众不同。

地方足够小，赛道足够窄，平台足够单一。

直接导致网红互相间谁都认得谁，地理位置近很容易日常social，互相上节目feat。

老人很容易传帮带新人，群聚场合公开透明，类似“名鬼会客室”这样的谈话节目四处开频道。

哪怕出道才几月、粉丝小几万的半透明，也很容易在圈子里混个脸熟，搞一轮联动。

人多的地方恩怨多，各种蹭流量、出恶语、传谣言、观念不合、密友翻脸、绯闻丑闻，不但非常密集，而且极其容易散播到整个网红圈子，饱和发酵到无人不知。

加上台湾媒体有八卦基因，爱报忧多过报喜唯恐天下不乱，稍微风吹草动就让矛盾出圈，小网红偶尔得到大明星级别的舆论待遇也不稀奇。

此外就跟电影里（金鬼奖）一样，他们也有网红齐聚的颁奖典礼（比如专门评选youtuber的走钟奖），使得同类型下的捉对厮杀更加激烈。

于是整个台湾网红界，就成为一个按座排名、优胜劣汰、光鲜又残酷的熟人大圈子。

在这样的环境下，网红之间的竞争也尤为内卷，流量压力自然不小。

电影里那句“出道早就可以用这么简单的招式吓人”，就是大多数20世代网红的真实心声。

人人都想上位，想风头压过同行，各种虚与委蛇、尔虞我诈，以及随之而来的职业倦怠，当然是家常便饭。

所以别看这个电影大洒血浆，荒诞离奇，骨子里的气质相当写实。

网红就是要浓妆艳抹着吃苦受罪，各种不干人事，真正活得跟鬼没两样。

以此对网红祛魅，劝退怀揣网红梦的圈外人——别想吃这碗饭了，难。

电影还请来一堆咖位不小的真网红出演，而且不是常规的跨界打酱油，是有成熟的角色设计。

比如眼肉芽演谈话节目主持，黄豪平演直播节目评论，贺珑演新闻主播，董仔演选秀主持，相当贴合这几位最拿手的职业标签，真是内行中的内行。

唯一不理解为什么还找贺珑最恨的前女友林千玉，也就是那个阳间网红超铁齿同行的短发女。

不看这电影都不知道她改名叫林千聿了，竟然弄个跟我一样的字。

还有她不是最会在镜头面前假哭吗，怎么被鬼追了半天都没有吓到哭呢！

不合理。

《诡才之道》试图以“阴间职场”的荒诞设定解构现实中的内卷焦虑，却最终沦为一场对“努力无用论”的谄媚狂欢。

影片中主角“同学”的所谓逆袭，不过是贵人施舍下的偶然幸存，其空洞的成长轨迹与逻辑断裂的叙事，恰恰暴露了主创对职场本质的肤浅认知——成功若有捷径，那必然是运气，而非能力。

“努力无用”的讽刺：平庸者的遮羞布主角“同学”的设定堪称“失败者”的完美范本：生前因书柜倒塌意外死亡，死后依然被标准化KPI绑架，连吓人业绩都垫底。

她模仿厉鬼时的笨拙、制造都市传说的荒诞，无一不印证其能力的匮乏。

然而，影片却将这种平庸包装成“被压迫者的悲情”，试图用东亚家庭的集体期待（如父亲伪造奖状的情节）为其开脱。

可悲的是，这种“平庸合理化”的叙事，恰恰成了主角放弃自我成长的遮羞布——她从未真正突破困境，只是被动等待救世主的垂怜。

贵人提携：一场精心设计的“作弊游戏”经纪人Makoto（陈柏霖饰）的出现，彻底暴露了影片的价值观扭曲。

他如同天降神兵，以一句“挖掘自身特质”的鸡汤，便将“同学”从废柴包装成“鬼才”。

然而细究其“蜕变”过程：利用生前舞蹈爱好制造都市传说、消费亲情执念博取关注——这些所谓“特质”不过是Makoto投机取巧的营销话术。

主角的“成功”，本质上是一场由贵人主导的流量炒作，与真实能力毫无关联。

更讽刺的是，当“同学”撕下面具喊出“我不想假装别人”时，影片竟将此视为觉醒的高光时刻。

殊不知，这种“自我接纳”恰恰建立在贵人赋予的虚假光环之上，本质仍是寄生性生存。

运气至上：职场童话的致命谎言影片将主角的逆袭归因于“贵人指引+自我觉醒”，却刻意忽略了一个残酷现实：若无Makoto的偶然垂青，“同学”连撕下面具的资格都不具备。

她的每一次“突破”——从模仿失败到另辟蹊径，从无人问津到爆红阴间——皆由贵人铺路，甚至竞争对手的失误也成了她上位的垫脚石。

这种“运气决定论”的叙事，与现实中“社畜靠996逆袭”的毒鸡汤如出一辙：它美化偶然，弱化努力，最终让观众沉迷于“等待救世主”的幻觉中。

结构崩坏：一场逻辑溃散的闹剧若说价值观的扭曲已令人不适，影片叙事的散漫则让这种不适雪上加霜。

主角的成长线支离破碎：前一秒她还是吓人业绩垫底的废柴，下一秒便因贵人指点突然开窍；上一幕渲染职场竞争的残酷，下一幕却用颁奖礼的荒诞消解所有张力。

这种“既要讽刺内卷，又要贩卖逆袭”的骑墙态度，让影片沦为一场自相矛盾的闹剧。

更可笑的是，当人类社畜对鬼魂的吓人伎俩无动于衷时，影片试图以此隐喻职场麻木，却恰恰暴露了自身的核心矛盾——若努力注定徒劳，逆袭全靠运气，麻木岂非唯一理性选择？

结语：当电影成为“毒鸡汤”的生产线《诡才之道》最可怕的不是其逻辑硬伤，而是它对现实困境的虚伪回应。

它用“贵人提携”的童话麻痹观众，用“运气至上”的谎言消解奋斗的意义，最终将职场异化为一场宿命论的赌博。

当主角与凯萨琳在废墟上拥抱时，影片试图贩卖温情，但观众看到的，只是一个寄生者与过气者互相舔舐伤口的悲哀图景。

若这便是“阴间职场”的生存法则，恐怕连鬼都要感叹：人间不值得，阴间更荒谬。

结束了春节档的喧嚣和激战，内地院线在本月底又将迎来一部前所未有的类型之作：《诡才之道》是一部令人眼前一亮的电影，在上周的全国点映过后，本片在豆瓣获得了连续评分上涨，目前收获了7.7的亮眼评分。

影片构建的“冥界娱乐圈”世界充满想象力，鬼魂们为了生存需要靠吓人赚取“点击率”，拿下“厉鬼证”以免魂飞魄散，这一设定巧妙地将现实职场的内卷、流量竞争等问题进行了荒诞化的呈现。

“冥界选秀”“金鬼奖颁奖”“粉丝应援”等情节不仅增加了故事的趣味性，更是对当代娱乐产业畸形生态的辛辣讽刺。

本片融合了恐怖与喜剧类型，创建了诙谐的鬼界世界观。

做“鬼”也要卷事业，通过“吓人”完成“鬼委会”的绩效考核，解构了恐怖叙事，形成与当下的互文，打工人看后狠狠共情。

王净饰演的废柴鬼就像无数半躺不平的普通小孩，“被看见”的渴望如同一道萦绕于心的无形诅咒。

在呈现阴阳两界生存法则的荒诞表皮之下，用当代职场镜像重构了异度空间的生存哲学——做人做鬼都精彩。

影片的节奏把控也非常精妙，惊悚桥段与喜剧元素有机结合。

跳吓（jump scare）和血浆点缀带来的惊悚效果，与无厘头笑料相互搭配，营造出“笑中带叫”的独特观影体验。

同时，《诡才之道》不仅仅是搞笑与惊悚的结合，它还深入探讨了当代年轻人面临的生存焦虑。

无论是“吓人KPI”映射的职场内卷，还是“流量至上”的行业规则，都让观众在欢笑与惊悚中对现实有了更深刻的思考。

结尾处主角们对“何为成功”的反思，更为影片增添了一抹温情，让观众在笑泪交织中感受到生活的真实。

在表演方面，演员们的表现堪称出色。

陈柏霖一改往日形象，化身贱萌经纪人Makoto，通过幽默的台词和夸张的表演撑起了全片节奏；张榕容则将过气鬼后凯萨琳的优雅与冷艳以及喜剧魂完美融合，令人眼前一亮；王净饰演的社恐女鬼“同学”，从迷茫社恐到鬼界逆袭，演技细腻，极具感染力。

他们之间的互动真实自然，为影片增添了许多笑点与泪点。

本期导筒也将带来本片两位核心主演陈柏霖和张榕容的独家专访，听他们畅谈《诡才之道》这部在类型融合、表演、节奏把控和深度内涵上都表现出色的电影还有哪些精彩的幕后故事，也希望观众们走进影院，亲自品味这部类型片佳作。

导筒专访 张榕容 正文：导筒：您在《诡才之道》中饰演的角色凯萨琳是一个坚强，固执而独立的女性，您是如何理解和诠释这个角色的？

张榕容：凯萨琳这一角色具有高冷的气质，其形象设计带有上世纪五六十年代的复古风格。

在那个时代，普遍存在着“只要努力就一定会成功”的信念，凯萨琳也深受这种观念影响，并以此作为自己的行为准则。

她对他人同样持有这种态度，并非出于否定，而是认为每个人都应该更加努力。

然而，在与杰西卡及其同学的互动中，凯萨琳逐渐转变了自己的想法，开始意识到有时候不必过于苛求自己，也可以适当放松。

这种转变使得凯萨琳逐渐学会了放过自己，不再一味追求完美。

导筒：片中您有很多情感爆发力很强的戏份，您是如何调动情绪和表演的？

张榕容：在参演这部影片之前，我们便开始了长达两年的剧本打磨过程。

导演每隔几个月或半年便会带着新版本的剧本与我们交流，我们也会提出自己的见解和建议。

正是在这种共同创作的过程中，我逐渐对凯萨琳这一角色有了更深入的理解。

因此，在正式拍摄的第一天，我便能够顺利地融入角色，这得益于我们在前期投入的大量准备工作，包括剧本研读和排练等，这些都为角色的塑造奠定了坚实的基础。

导筒：您个人最喜欢哪一场戏？

张榕容：我特别珍视我们在KTV里的时光，大家忘却了一切烦恼，仿佛回到了无忧无虑的童年，纯粹地沉浸在为同学感到高兴的氛围中。

快乐是如此真挚，唱跳之间流露出日常生活中的可爱与纯真，那份简单而直接的喜悦，让人感受到难得的温馨与美好。

导筒：您的角色是与片中其他三位主演串联最紧密的，与陈柏霖，王净，姚以缇都有不少同场，与他们的合作感觉如何？

张榕容：我感到非常安心，因为我们之间的合作可谓一拍即合，且相识已久。

在私下里，我们的性格都非常真实，相处时总是以最真诚的态度一起玩乐或讨论各种事情。

因此，从拍摄一开始，我就感受到了一种家人般的温暖氛围，仿佛无需过多担忧，因为他们始终在我身边支持我，而我也同样会在他们身边支持他们，共同为角色做出最出色、最适合的表演。

当然，每个人在拍摄过程中都难免会经历紧张、彷徨，甚至担心自己是否能够做好。

但正是因为有他们在身边，那些在开拍前不必要的琐碎负面想法都自然而然地消散了。

这种相互支持与信任，让我们能够更加专注于表演本身，共同创造出最好的作品。

导筒：《诡才之道》这样风格的作品，对您来说会是很大的挑战吗，这次合作给您带来了哪些新的启发？

张榕容：这是我首次尝试这样一种独特概念的恐怖片，它彻底颠覆了我对恐怖片的传统认知。

我特别喜欢影片所塑造的世界观：在阴间的朋友们并没有特异功能，头发不会突然变长，也不能穿墙或隐身，甚至他们也会感到疼痛。

他们的存在只是为了吓唬人，为此他们处心积虑，经过一次又一次的排练，力求让自己的吓人技术更加完美。

这种概念对我来说非常新颖且有趣，是我从未见过的。

因此，胆小的朋友们无需害怕，而那些寻求刺激的观众也可以放心观看，因为影片中依然包含了一些精心设计的吓人桥段，能够满足不同观众的需求。

导筒：您曾凭借《逆光飞翔》获得台北电影节最佳女主角，您如何看待奖项对演员的意义？

张榕容：在奖项这个问题上，我认为如果从一开始就奔着获奖去进行表演，那么就会失去表演的初心。

对我而言，最初的想法只是演好这个角色，以及思考这个角色能给我的生活和生命带来怎样的冲击与改变。

奖项固然是一种肯定，非常珍贵，但没有获奖也绝不意味着停滞不前。

与其一直纠结于之前拍过的戏，不如将更多的精力放在接下来要接演的角色上。

从筹备拍摄到影片上映，往往需要一年以上的时间，而等到真正获奖时，可能已经拍完一两年了。

总是沉溺于过去的荣光并无益处，不如着眼未来，思考下一步的方向。

导筒：您曾参与过《妖猫传》这样知名的大陆影视作品，合作两岸三地不同的电影团队，对您会有怎样的看法？

张榕容：选择拍摄项目时，主要还是取决于所接作品的类型。

有些是商业片，有些则偏文艺，两者之间存在较大差异。

就比如我在欧洲拍摄时，既有商业片的拍摄经历，也参与过文艺片的创作。

即便是在同一地区拍摄，不同类型影片的剧组氛围也大相径庭。

导筒：这次的新作品在大陆公映，您觉得大陆的观众应该更多关注本片的哪些亮点？

张榕容：在影片中，我们融入了大量新时代的网络用语，可谓万梗齐发。

影片的幽默感自然纯粹，绝非刻意为之。

在此，诚挚邀请大家走进电影院，与我们一同沉浸在这场欢乐的玩梗盛宴中。

即便是胆子较小的观众也无需担忧，而胆大的朋友更要来观影，观影结束后，也欢迎大家分享看法，说说哪些情节最让您印象深刻。

导筒：许多台湾地区的类型片在大陆备受欢迎与关注，您有丰富的类型片参演经验，能否分享下您对台湾类型片的观察与见解？

张榕容：我觉得台湾的商业片和古装片相对少一些，更多电影是关注人物的内心世界和自我成长等主题。

我认为电影最重要的就是有一个好的剧本，我非常希望看到更多优秀的剧本创作。

以我们这次的电影《诡才之道》为例，我们从剧本开始，一步一步和导演打磨角色，花了很长时间做前期准备工作。

正是因为有了扎实的前期工作，我们才开始拍摄。

我希望观众在电影院观看时，能感受到我们的努力和诚意，因为这部电影至少打磨了三年才开始拍摄。

导筒：您在生活中是一个怎样的人？

和银幕形象有什么不同？

张榕容：我认为凯萨琳本质上是一个由点脆弱的女孩子，却偏偏要装作十分坚强的模样。

由于她需要承担起帮助大家提升业绩的责任，因此她始终未曾放松过，一直在不断地鞭策自己努力前行。

这方面与我存在较大差异，我性格中带有一些懒散，更倾向于选择轻松的方式生活，尽量避免不必要的劳碌，故而并未像她那般极端。

导筒：您如何平衡工作和生活？

工作之余喜欢做些什么？

张榕容：我平时在家如果没有其他事情的话，可以一天花十个小时看动漫。

我比较喜欢看动漫，因为看动漫时我不需要去思考如何表演。

相比之下，当我看到真人演戏时，总会不自觉地想，如果是我来演的话会怎么表现，这反而让我无法完全放松地欣赏。

因此，我有时候更倾向于看动漫，因为那种表演形式是我无法演绎的。

我从五岁就开始看漫画，那时候甚至连字都还不太认识，但就这样看了很多年。

后来，我也开始看动漫。

有时候，我喜欢整理家里的东西，比如把A区的东西搬到B区，这样家里看起来就会有些不一样；再把B区的东西搬到C区，家里又会变得更有新鲜感。

此外，我还很喜欢花，所以偶尔会买些花来插在花瓶里，这样也能花掉不少时间。

导筒：您对未来的演艺事业有什么规划和期待？

张榕容：去年，我有三部电影上映，经历了颇为繁忙与具有挑战性的阶段。

紧接着，我又完成了一部电视剧的拍摄，目前正在休息调整中。

对于今年的工作计划，我希望能够接演一部电影和一部电视剧，以适度的工作节奏避免过度劳累。

从我与柏霖的合作中可以看出，我们始终致力于诠释多样化的角色。

我们不会因某个角色受到好评而安于现状，重复相同的表演。

这体现了我们对工作的热忱与追求。

我们渴望遇到更多富有创意与挑战性的角色，如同《诡才之道》中那般充满诚意的作品。

我非常期待能够收到更多优秀的剧本，并愿意与编剧和导演共同投入更多时间，精心打磨角色，共同创造出更多精彩的作品。

在本次专访的最后，陈柏霖和张榕容也一起向内地观众推荐了《诡才之道》陈柏霖：希望在2月22日，大家能怀揣着愉快的心情走进影院。

已经观看过《哪吒2》的朋友们，不妨也来观看《诡才之道》这部电影。

由于我们都热爱电影，因此希望将这部好电影分享给大家，共同品味其中的精彩。

张榕容：《诡才之道》将于2月22日上映，这是一部完全颠覆观众想象的恐怖喜剧片。

无论胆大还是胆小的观众，都欢迎前往电影院，与我们一起尽情欢笑，享受这场独特的观影体验。

编辑/整理：史婉如

2021年，导演徐汉强和编剧蔡坤霖从一个简单的灵感出发，自掏腰包百万元拍摄了段先导预告短片。

除了陈柏霖、张榕容等明星加盟演出外，这部预告最为出圈的便是它解构厉鬼的有趣设定，借鬼喻人把厉鬼争锋变成了鬼界娱乐，把拍电影和鬼吓人巧妙融为一体。

6分多钟，它便让观众牢牢记住了其所预告的电影片名——《鬼才之道》，也让人记住了片尾“总之会尽快”的潦草上映“时间”。

在想看片单中等待了三年之久，该片终于问世并在2025年惊喜登陆国内院线。

不得不说这是场让人满意的恐怖喜剧之旅，也是意外的自我疗愈故事。

有一种流行的说法，叫做人会死亡三次。

菜鸟新鬼同学已经经历了前两次——死亡和埋葬，现在的她在人世间上做一个活人看不见的孤魂野鬼，和好朋友卡蜜拉一起过着吃吃贡品、四处遛弯的闲鬼生活。

然而想做孤魂野鬼也是有要求的，鬼生前的家人要保留好其至关重要的物品，一旦物品被遗弃，鬼也就会在30天后魂飞魄散。

好巧不巧，同学生前最珍重的一张努力奖状被家人意外搞丢。

30天后，她将迎接魂飞魄散的第三次死亡。

无奈之下，同学只得硬着头皮参加厉鬼选秀。

在鬼界只要成为吓人专业户，按时为鬼委会上缴贡品，厉鬼便能一直留在人间。

虽然表现糟糕，但不着调的经纪人Makoto看上了同学，力邀她与过气鬼后凯萨琳携手再创“旺来温泉大饭店”的恐怖辉煌。

作为导演徐汉强的第二部电影长片，这部《诡才之道》更像是他创作生涯的首作。

可能部分观众不知道他的第一部电影是什么，因为那是部游戏改编而来的恐怖电影，票房口碑还不错，但后来台湾制作组暴雷就懂得都懂了，那部电影同样也是饰演同学的王净的成名作。

那么离开被原作制约着元素和主题表达的改编项目，徐汉强在《诡才之道》的创作上获得了更多的自由。

一部真正能让他从自我出发，讲自己故事的首作。

所以在这部电影中观众能看到导演和编剧从个人生活提炼出的酸甜苦辣，和其用熟悉的电影元素来解构鬼界的设计。

前者的主题贯穿了整部电影，也是同学身上背负着的最大心结。

终其一生，同学都在寻找证明自己价值的方法。

她尝试了各种各样的路子却一事无成，它们无一例外都没带给她能肯定自我的答案。

只有那张父亲打印的努力奖状，成为了她心中唯一认可自我的寄托。

但当同学要以怨念为动力展露真身时，她脑海中回忆的也是父亲。

父亲说的努力要被看见，是她心中的巨石。

如果没有被看见，我是不是就没有价值了？

相信许多人都在心中有着这样的期望焦虑，这也是东亚家庭普遍的。

没成就，没达到期待，就草草否定了自己的存在。

可人的存在不该由他人的目光来决定，人也不该只有特别的存在。

同学在电影最后感受到了活着，她和朋友们抱在一起享受着那刻的快乐。

跳楼都失败的她并没有在这场惊吓夜向他人证明什么，她还是她，只是这次的惊天一跳她不再是被别人推下去的——我们价值取决于自己。

没了父亲的奖状也没拿到金鬼奖，抛开阳间阴间两个世界里他人的认可，同学现在活得幸福快乐。

她回到曾经的家告诉刚刚来到这个世界的新生命：你不需要成为一个特别的人，没关系的。

徐汉强在这一主题上的表达，让我想到的是去年的港片《年少日记》。

怎么都考不好的有杰和什么都做不好的同学，二人的经历以及亚洲家庭的特色让很多人都深有共鸣。

两部电影的视角合在一起也组成了一套完整的生活态度。

爱平凡的孩子，爱平凡的自己，不特别但却有自己的价值。

个人生活带来的情感主题外，导演电影圈的视角则帮助该片构建了一个足够有趣和讽刺的死者世界。

鬼不再是传统恐怖电影中无所不能的存在，他们和活人一起挤公交坐飞机，用各种电影拍摄技巧来达成“装神弄鬼”的惊吓效果，替身、走位、训练，但却还不如活人拍的鬼片惊骇。

贯穿始终搭建起鬼界电影圈的，是两大金鬼后凯萨琳和洁西卡的矛盾。

传统没落和新生代崛起，二人的关系是现实明星时代更替的缩影，同时也是老一辈与年轻人间的观念冲突。

当然这场娱乐风暴最重要的一笔还是凯萨琳对同学所说的：我们把自己搞成什么样子了。

做人做鬼，卷得好累。

谈完剧情，回到该片的其他部分。

首先《诡才之道》虽然是喜剧为主各种笑料不断，特别陈柏霖实在是太搞了，片尾彩蛋疯狂鬼畜，恐怖桥段并没有刻意的惊吓观众，但徐汉强的处理还是相当有趣的，像是回放和幕后的段落都有伪纪录电影的感觉，鬼片惊吓手法的解构也让这些拍片场景变得迷影起来。

同学跳楼的场景更是格外有力，那血腥程度和最后的血女好恨啊完全可以放在一部正经恐怖电影里了。

能在大银幕看到这种场景，只需要无足轻重的收尾补足，我真有《死神来了6：血脉诅咒》同步上映的幻觉了。

而几位角色的服装设计，都幻视到了《富江：无限制》和《未麻的部屋》。

这也让我有个想法，就是日版翻拍《诡才之道》会特别有趣。

毕竟日本都市传说实在是多得数不过来，女鬼都不用原创。

直接裂口女、半身女、妃姬子、隙间女、花子等等，大牌云集加上都市传说胜地的文化解构，就连该片的结局那段第一时间都让我想起来的都是白石晃士2016年《贞子大战伽椰子》。

总而言之《诡才之道》是一部符合我个人期待的恐怖电影，在大银幕上它展现了不错的恐怖视觉设计，有一定的都市传说和恐怖电影解构色彩，整个情感主题的表达也算完整。

而且王净的表演越来越好了，在综艺上被羞辱时的尴尬和委屈，把握很出色。

最后则还是，我想看裂口女评选日本鬼影学院奖 。