住宅区的两人

我对这部日剧，印象深的一段对白，是野枝对奈子说的一段，如此自然地，两人一边从家往公交站走，一边流淌出久藏于心中的苦楚，大意是：周围的人都以为我这个兼职讲师会继续往上走，但是，我只是个兼职的讲师，成为正式的讲师，评教授都与我无关，看着别人因此而竞争，而我不过一个无法参与的旁观者，这是一种巨大的空虚感。

我在想，日剧的编剧们真的生活过，体悟过。

好多时候，我也反思自己：是不是我太虚荣一定要成为什么，是不是我想得到什么好证明自己的存在，找了好久的答案，就是这种感觉——空虚，像在黑灯的舞台上独舞，像是没有锚的行船。

我喜欢看奈子为野枝做饭，一个人做的起劲，另一个吃的满足；我喜欢看他们为邻居翻新纱窗，严丝合缝的小小成就；我喜欢看他们就在家附近找到一爿吃松饼的小店；我喜欢看他们重新挖掘二手废弃物的价值；我喜欢看擅长话漫画的主角，和另一个擅长冷门专业且仅仅是兼职的主角。

我喜欢他们喜欢自己拥有的一切。

那些飘在空中的东西固然令人心向往之，即便是抓住后，还是要脚踏实地地走在坚实的地面上。

我想起我的父亲，从年轻的时候就开始追求那些能力之外的东西，却对生活一无所知，以他的智商，可以活的游刃有余，他却一直不肯双脚落地，担心有朝一日不能同风而起。

而这风刮了六十多年，可惜他却一直误以为自己有一双翅膀，他也羡慕我的妈妈怎么会那么快乐，看个电视剧，种一盆花，参加一次聚会……她总有让自己快乐起来的能力，她好像从来也没有翅膀，就在地面上快乐的生活，快乐的拥有。

而我呢，也不快乐，我知道我要在年轻的时候，和地面上的事物形成对抗，我才能飞得更高，我要忽视自己的性别，忽视自己的来处，我要对抗一些顽固的力量，对抗，对抗，对抗……这是生命力的体现，但人啊，也别总在黑夜里舔舐太久的伤口，我想我飞得够久了，我想落到地面，从妈妈的视角体尝一下降落在地面的快乐，双脚离地太久，需要习惯。

我已经开始改变，从去年开始，几乎每个早晨都给自己做一份简单的早餐，喝杯茶，城市都睡着，我醒着，很美好。

其他的，我还没想好，新搬到了一个像团地一样的社区，先从了解开始吧，不着急。

野枝和奈子说：五十岁也才刚刚开始，还有好多要学习的呢。

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

“年轻人不结婚、不生孩子，老了怎么办？

”随着时代的发展，人们的思想也在不断变化，许多年轻人发现自己一个过日子好像也不是不行。

从十年前在日本兴起的「一人食」饮食文化，再到现在的人们更愿意不婚不育去享受单身生活。

独居单身人士平常下班就会回家泡澡、做菜喝酒、过着滋润的夜生活，休假了要么在家躺着玩手机，要么一个人外出逛街、旅行、唱K。

（日剧《孤独的美食家》截影）「独居、独食、独乐」，日本人都不会感到孤独吗？

即便现在不会孤独，享受快乐人生，那老了之后呢，生病了又该有谁照顾呢？

不可否认，养老问题就是人们将要面临的一个大难题。

但请你别焦虑，因为日本人又给了当代年轻人一个新思路：《住宅区的两人》団地のふたり

日剧《住宅区的两人》（又叫《团地的两人》）豆瓣评分9.2，自开播以来一直保持较高的口碑，深得年轻观众喜欢。

（日剧《住宅区的两人》截影）最重要的是，该电视剧的核心和视角都是两个50多岁的单身女性，“大妈”的日式温情日常竟也能如此丰富多彩？

01两个女人野枝（小泉今日子 饰），女，50多岁，离过一次婚，目前单身，兼职大学讲师的工作。

一下课，野枝就坐上了公交车前往她闺蜜的家里蹭吃蹭喝，吃饱喝足，她才会回自己家睡觉。

（日剧《住宅区的两人》截影）小奈（小林聪美 饰），女，同样50多岁，单身，自由插画师职业。

她是野枝的闺蜜、知根知底的发小、儿时的玩伴，她们从早到晚都有聊不完的话题。

简言之，两个50多岁的女人都没老公、没孩子，但有工作、有收入、也有房子住。

（日剧《住宅区的两人》截影）小奈曾经是很有实力的知名插画师，可随着时代的变迁，互联网的飞速发展，从1G到5G时代，人们对插图的需求减少，插画师的职业就不吃香了。

野枝曾经也是拥有博士学位、前途大好的高材生，她当年差点就要成为副教授，可因为无中生有的谣言，野枝只能兼职做大学讲师。

（日剧《住宅区的两人》截影）人生无非就是起起落落，野枝和小奈没有气馁过，她们不抱怨，还用乐观积极的心态去面对生活。

02抱团养老野枝和小奈所在的住宅楼，可以说是和她们一起“变老”的。

她们看着住宅楼从被年轻人争先选择居住再到被年轻人嫌弃。

新房子逐渐变成了老破小，年轻人都搬走了，只剩下她们这样上岁数的老年人还留在这里。

（日剧《住宅区的两人》截影）没有年轻人的社区，上了岁数的老年人想要寻求帮助怎么办？

别担心，还有野枝和小奈呢！

她们上得厅堂下得厨房、能文能武身怀绝技。

随便动动小手，就把邻居阿姨家的纱窗修好了。

（日剧《住宅区的两人》截影）野枝下班，就能吃到小奈煮的饭，偶尔她还会给小奈买街边小吃制造惊喜。

野枝休假，她就跟小奈两人坐在阳台上吹吹小风、摘摘菜、聊聊天，忙得不亦乐乎。

（日剧《住宅区的两人》截影）别看她们在年龄上是老年人，但她们思想和行动上一直主动学习，什么利用二手交易软件卖东西赚钱，简直易如反掌！

（日剧《住宅区的两人》截影）这对老姐妹的业务规模也是发展得越来越壮大，从帮助上岁数的邻居阿姨修纱窗再到给邻居小孩打蟑螂、关爱留守儿童和小区流浪动物，样样在行。

想不到，她们年过半百还能把日子过得如此丰富精彩。

（日剧《住宅区的两人》截影）由于日本社会老龄化加剧，社区里的孩子都没几个了，“老龄化”又遇“少子化”，就连教书的野枝都不得不感慨。

在大学教书本就不好教，老师熬夜备课，学生上课却睡得又香又熟，偏偏他们打不得也骂不得。

以前社区多热闹啊，到处都是小孩子的声音，她备考期间都要戴上耳机才能安心学习，现在则是安静到令人寂寞。

（日剧《住宅区的两人》截影）白天晨练，晚上遛弯，野枝和小奈的老年生活就像这样。

作为彼此的闺蜜，一起犯花痴、聊八卦和看电影，她们还聊着曾经的初恋，吐槽着遇到过的渣男，感叹着以前的朋友和现在的变化。

（日剧《住宅区的两人》截影）“活到105岁，或者一直当个小孩子，你选哪一个？

”转眼间，竟然已经过去半个世纪了。

野枝和小奈不惧怕衰老，还像小孩一样去幻想两人105岁的样子。

03什么是人生平凡普通人的一生哪有许多电视剧里演得那样充满激情与冒险，人生就是细水流长、平平淡淡，鸡毛蒜皮和家长里短。

人生呀，也总会遗憾，总会有各种各样的小事发生。

你看开了，也是过一辈子；你看不开，照样痛苦过一辈子。

（日剧《住宅区的两人》截影）值得一说的是，该剧是小泉今日子、小林聪美两个女主演时隔20年的第二次合作，当年在日剧《西瓜》中演同事的两人，这次是好朋友、好闺蜜的关系。

导演松本佳奈的作品也总是离不开「治愈」二字，《面包和汤和猫咪好天气》《森林民宿》《蔚蓝海岸》《春天来临时》，这些作品也都有小林聪美的身影，治愈剧+小林聪美，再通过主角聊身边人和身边事去浅浅的讲一点社会现象和生活道理，简直不要太好看！

（日剧《住宅区的两人》截影）总而言之，她们是很纯粹和相互扶持的友情关系，愿我们老了之后也能拥有像她们一样的生活状态和超出常人的平静从容的“心境”。

最后，小派想说，在如今这个追求快节奏、大尺度、重口味、高能反转、逆袭打脸等流行题材的影视剧和短视频这个时代，总得看些慢节奏的治愈剧去中和一下，而日剧中的治愈剧就刚好是首选，感兴趣的朋友可以看看。

图源于网络/ 图片腊月初八 / 作者

的确是一部很可爱的剧，从两个年近半百的中老年女性，作为发小、闺蜜的生活发散出去，描绘了一个安宁、团结的住宅区的日常。

而且，这个日常，也不是白开水式的，而是融入了时代变迁中的各类元素，比如对LGBT的接纳、代际代沟问题的处理、对外国人的包容等。

这部剧就像楔子一样。

因为广义上，日本经济虽然与世界一直来往不断，但文化和人口构成一直是单一和封闭的，日本人保守谨慎的国民性的确让他们在遭遇新价值观时“消化不良”，而这部剧提供了一种平常心的参考——只要我们停止对事物的变化大惊小怪，那么这个变化就没什么好大惊小怪的。

另外，由于主角设定为两个中老年双女主，因此她们的生活状态自然成为观众更为关注的点。

我看几乎所有的评论都十分认同这种“快乐待老”的状态，只有一个人“不合时宜”地质疑了两位没什么正经工作的人养老金来源的问题。

这点其实蛮有意思的，从世代来算，野枝和奈酱应该是昭和50年左右出生的人，那么日本经济发展最好的时期她们其实并没有赶上，等到她们就业时，日本经济已经进入停滞期。

这在两个人回忆早年的生活中其实有反应，和角色扮演者的小泉今日子和小林聪美相比，野枝和奈酱显然属于最普通最普通的那类人。

但是，虽说日本经济陷入停滞，但日本物价和人均收入因他们的货币政策、就业制度稳如老狗，所以像野枝和奈酱这样如她们所说的东搞西搞也混过来了。

但如果真要站在现实去看可持续性，那肯定是要打问号的。

因为日本已经结束了负利率政策时代，这个效果虽然还没显示出来，但趋势大概是定了。

而由于日元贬值带来的通胀也第一次打破了日本物价稳如老狗的常态，金融改革迫使企业重视股东利益等等这些变动都会动摇日本一团和气的社会结构。

所以保持良好心态就能“快乐待老”这个对平成年生的人可不一定能成立。

看电视剧自然不需要那么严肃，更何况这部剧定位就是治愈系，但是像那位观众一样保持适当距离才是有益的，比起和老姐妹抱团取暖，我还是更想和老姐妹卷到60然后无忧养老哈哈

第三集的感触最最深所以跑来这里写一堆话因为妈妈是在五旬光景离开，所以一直对这个年纪的阿姨还有白发苍苍的老婆婆有着说不出来的复杂感情。

一方面她们温柔亲切会想起她，另一方面却又无法再看到这样子的她，又遗憾又气愤。

但是剧里老婆婆们在客厅欢唱那一段又让我想起了今年五月在日本的一段相遇，那是在伊豆的车站，因为好心让一位老婆婆先行就一直被老婆婆拉着说话，虽然一直欧巴酱～欧巴酱从一直以来日剧得来的日语经验分析大意应该是“婆婆老了，谢谢你哦”之类的话，虽然听不懂但是一直被这种亚撒西的氛围笼罩着，所以一直放慢脚步陪她走了一段才分手的。

虽然日本文化有些不能苟同，但是我就是一直被她们的亚撒西文化治愈着。

这个世界上就是不能没有女孩子，女孩子也可以变老的啊喂！

嘛，好想看到自然老去的妈妈，明明日语说的那么好，住院了都在看日语书打发时间，明明生病前就做好了去日本的计划……不过爸爸说妈妈可以一辈子年轻漂亮哦（明明自己看到老婆婆也会感触。

再说爸爸，妈妈离开之后一直说自己以后一定会回老家养老，虽然五旬老汉还在另一半的城市拼事业。

但是老家就是有一帮同学好友，一起回忆青春，托福我也听到了好多往事。

看到野枝枝的初恋这样，也狠狠理解了人还是喜欢追忆以前的自己，好像是对半辈子辛勤打拼的补偿。

再说我的初恋哈哈哈跟野枝枝好像，在初中小卖部的第一次相遇，从幼儿园到初中一直一起的楼上boy突然叫起独属于自己的称号，一下就被击中了。

（虽然初三暑假一段时间的相处就没了那种感觉了哈哈）但是那种特殊对待我真的超懂哈哈，自己就觉得跟他有不一样的默契。

也是久违的怀念起待了十多年的院子，一起玩红绿灯的时光……最后还是百合大法好啊哈哈哈，一直陪伴在自己身边的人才是最重要的！

以上PS第四集:野枝枝真的是三十年后的我啊啊啊Leslie 每次看都会被帅到

（近来的一些想法综合记录）日剧《住宅区的两人》一播出就在内网持续获得关注，豆瓣9.3的超高评分及清风般的讨论区基本由女性组成，想来很多生存在国内的女性，大都从25岁开始，便进入了永无宁日的被观测以及自我怀疑之中，对年迈后甚至中年生活都充满恐惧与排斥，而剧中两位年过50的女性如春日般温暖的生活日常，确有抚慰人心的效果。

此外，第一集中就多次出现的“韩料”以及“BTS”，又引发了另一思考。

新世纪以来，韩国文娱产业关注青少年女性诉求，日本文娱产业关注中老年女性生活，都在一定程度展现了东亚步入现代文明后的性别权力平衡。

既日本文娱后韩国文娱再次走向世界席卷全球当然也包括中国，而中国对于韩国尤其是韩国男团产业的负面情绪往往集中在性权力剥夺的深层次议题上，极端男性甚至部分女性试图用称谓母亲的方式侮辱韩国男团及韩国背后的一切，可见在权力意识觉醒和寻求平衡上，还要走很长的路。

而在文化输出的部分，更是直至今日也没有意识到，任何成功案例，都不是靠强迫接受和被动教育，而是靠自身价值和主动吸引。

嘲笑和贬低只能显得自身低劣，与进步和文明相去甚远。

跟发小一起看这剧更加神奇。

看的期间，我也在她家前前后后住了一周左右、也一起出了趟远门去玩。

我从小搬家太多了，她家呢，二十多年了都还扎在我们小时候住的那片地方没挪窝。

由于她还在这，我也就有回来的理由。

这地方就成了于我而言最接近故乡概念的实体空间，不管我是否需要这种人地链接；这地方每条路所涉的我自身脚步的变化跨度——从6岁到25岁——可以说是全球范围内的唯一载体，刻舟求剑永不过时。

这次来的时间不长，也足够我们从小时候我在哪个窗口喊她上学，一路细数到哪栋楼住的谁，以前怎样、现在怎样。

总提以前就很老气，搞得这地方像是什么遗址。

好在每次来，我俩都不断在这个服务器上注入新事情，在老超市做饭、在新健身房练背，很高兴我们哪怕拿着大人剧本，也在此处继续演出。

看到吵架那集，我终于憋不住跟她说「她俩跟我俩，也太像了，连吵架都一样」，她说「真的」。

期间我也半开玩笑说不如我也回深圳、回到这块地方来，我们就也是同款的两个人了。

玩笑归玩笑，虽然我对闺蜜养老的叙事不是很感兴趣，也过度适应了日剧惯用的治愈技巧，但更重要的是借着看这剧，让我俩的对话也稍微触及到养老等话题，在讨论的过程里，我又再一次加深珍视这份感情。

于我而言，这已经足够幸运了的。

发小发小，我给她的聊天备注是「1位朋友」，这个代号所指涉的那种不特殊之特殊、无特指之特指，我至今都还说不清楚。

ʕ •ᴥ•ʔ

在《住宅区的两人》里，小奈是一名正在独居中，靠偶尔接稿和卖二手物品养活自己的自由插画师。

她好像正过着包括我在内的很多人梦想中的生活：和最好的朋友住在同一个小区，随时可以敲门进去一起吃饭聊天，跟小区的其他住户都有着深厚的感情。

同一个住宅区的大家常有正向互动，包括不限于和好闺蜜一起钓鱼看展打太极，在露台上喝酒聊天，和同小区的人一起去咖啡店喝咖啡吃薄煎饼，或者和在附近便利店打工的韩国帅哥在祭奠上表演唱跳节目等等。

只不过如此富有吸引力的生活是一个老龄化的版本，小奈和野枝枝本人已经五十多岁，同小区的人大都是七八十岁的老爷爷老奶奶了，作为隔着屏幕的观众，看到大家老了还在好好生活的时候，是我最能感受到这部电视剧传达出的力量的时候。

我很向往小奈的生活状态，也喜欢她安然自在的生活态度，她的房间不大，刚好是一人住的大小，处处都体现她本人的气质，迷信一点说，在她的家里坐一会儿，好好吃一顿饭，似乎整个人的气场都会变得安定。

1. 开放空间这个房子最大的好处是采光足够大，白天整个屋子都亮堂堂的，同时这是一个足够开放的空间，开放到会让我有一点点不安：一进门只要稍微环顾一下整个家的所有布置基本一览无余。

我注意到了一些推拉门，不知道平时会不会用上。

这家得多通风啊她和野枝枝平时的活动位置主要有三个：最靠外的餐桌，主要场景是用餐；其次是稍微靠里一点的沙发，野枝枝会带笔电过来工作，她不忙的时候两个人就坐在沙发上喝咖啡闲聊，到了冬天沙发前的小茶几就变成暖桌。

在这个房间的角落摆着电视机，所以她们有时候也会打开电视看，在第10集的时候这台电视机光荣退役了，不过两位主人公是并不怎么依赖电视和互联网生活的人，没有电视机，自己表演节目也能玩得不亦乐乎，不知道这个角落之后会摆上什么东西。

在茶几旁摆几个小蒲团很方便

在暖暖的室内吃柑橘类水果也太幸福了吧！

第三个位置是阳台，看完这部剧后我必须呐喊：开放式阳台真是提高生活幸福感的一大好物，如果阳台外面的景色好还要再加一百分。

小奈的阳台上摆着一张桌子，一盏矿灯充当照明，阳台上摆着花和绿植，浇水的水壶放在空调外机上。

夏天的夜晚，她们会拧亮矿灯，坐在阳台上一直聊天。

开放阳台就是要养点绿植啊！

但是这样真的不会招蚊子吗🤣2. 厨房空间利用合理感觉没有人在看剧的时候不想吃小奈的饭，日剧的饭（先不说味道怎样），看起来真的让人很想尝几口看看，这部剧也给了做饭足够多的镜头，小奈基本不会外食，她会在每周都设计出下一周的三餐食谱，然后用冰箱贴连同日程安排一起贴在冰箱门上，足够显眼。

吃饭的桌子有两张，一个是紧挨着流理台的小圆桌，另一个是沙发前的小茶几，前者可以吃正餐，后者则用来喝茶吃蛋糕，两张桌子闲时都能拿来办公，不过小奈也有自己工作的书桌。

real虔诚的厨子因为是开放式的设计，所以并没有隔出单独的厨房，流理台的空间也不算大，所以合理利用空间是非常重要的。

小奈的厨房给我最大的启示主要在于小户型厨房如何最大限度利用垂直的空间，例如在墙上打了几层架子，用来放调料、常用的餐具和水壶，几种锅挂在灶台的上方，既方便沥水，也能节省橱柜的空间，还有一些类似“挂钩的一百种用法”的巧思：把冰箱紧贴着流理台，所以在冰箱侧边加挂钩和支架放锡纸、保鲜袋、钢丝球和厨房纸，在比较高的橱柜底部竟然也加了挂钩，用来放洗碗巾，注意到这一点的时候我窃喜：又让我学到了！

这张图里能学的太多了这样的厨房也有缺点，就是不能做油烟太大的食物，否则会沾得满家都是，只能清心寡欲，戒掉重油重辣，专心享用食物的本味。

大概只能做这种吧3. 书桌旁边就是床除了开放的部分，小奈也有属于自己的比较私人的工作和休息空间。

谁说把工作的桌子放在床边不好的，这放得可太好了，只有被工作蹂躏过的人才知道面对电脑写到崩溃的时候转头就可以扑到床上抱着玩偶娃娃猛吸几口气是一件怎样的妙事啊！

小奈的工作很随机，大部分时候她在画自己感兴趣的插画，她的书桌前面有一扇很大的窗子，白天采光很好，晚上需要打开台灯，床不大，我总喜欢这种贴着墙角的放置，莫名很给人安全感。

家里有很多柜子，每个放的东西都不一样4. 极简而丰富地活着看这部剧的同时也在读吉井忍的《东京八平米》，她极简到了让人震撼的程度，因此读完后我总在思考一个人到底需要多少空间才能展开自己的生活。

我认为小奈是一个活得足够简单，同时和身边的物品自然地相处着的人，她的衣服不多但每一件都很配她的style，冰箱塞得并不满但可以随时做出好吃的，浇水的水壶被画上了可爱的蓝色花纹，她也有一些不那么实用的东西，会把人家送的气球小狗拿回家，会在超市的豚骨拉面打折的时候激情购入，闲置不用的东西对她来说根本不算压力：把物品本身打扫干净，拍下漂亮的图片上传到交易平台，卖出后再认真地包装好去便利店寄走，如果太久无人问津怎么办，那就自己留下玩呗。

物品在她生活里来来去去，从来不会成为牵绊和困扰她的东西。

萌萌的小猪水壶总体上看，这部剧还是贯彻了日系治愈糖水片的气质，对于老龄化和少子化的负面内容展现得非常克制，我也相信小奈一定是有自己生活的难处，只是没有被展现出来而已，但是，既然她正在认真地贯彻自己的生活态度，那么就继续这样充满干劲地生活吧。



单身，独居，40+我似乎看到我10年后的生活，只是我缺一个这样能在身边的闺蜜，一起吃饭，一起喝茶。

前几天朋友利用周末住在我家，我终于体会了家的温暖，朋友做了一大桌菜，我吃到了久违的家的味道，虽然和我去世的老爸味道不大一样，确是家的味道。

一个人，一只猫的独居生活的第二年，换了新的大房子，忽然住进了dream house，但是身边没有了朋友。

真羡慕小奈和野枝枝的邻居好友关系，可以一起去便利店，一起散步，一起吃饭，两个人在一起的时候，就会忘记自己的年龄，还是 一个小孩子，可以一起发疯。

有一个自己的房间，按照自己的布置喜好收拾房间，可惜我不太会做饭，我更像小野，一个吃货，哈哈小野把要表白的千克力吃了，结果没有表白哈哈。

一本正经的大学讲师，但是经常装可爱，确实挺可爱。

谁说女人上了年纪不能装可爱，原来老阿姨还是很可爱的。

朋友来家里做饭，给我说了几个菜谱。

今天早上自己炒了菜，做了一个汤，悠闲的吃了早餐，有种水月静好的感觉，好喜欢这个感觉。

阿奈每天晚上还把生活画成了插画，也很可爱。

周围的邻居都是又八卦，又可爱的奶奶，55岁的朋友给70多岁的奶奶换沙门，哈哈。

住在这样的一个社区，也很不错呀。

发现阳台很大呀。

人生没有到最后一步，什么都不晚，当下就是我最年轻的状态，好好生活。

周日和朋友步行8公里，步数突破2万，结果晚上小腿酸疼，腰疼，真实不服老不行，看来游泳以外要多多走路，锻炼身体。

看这部剧的时候，我有一种“置身事内”的穿越感，仿佛自己也住在团地，和野枝枝、奈酱经历着平凡又快乐的每一天。

非常喜欢，又不知道该怎么夸ta，或许也是这部剧的独特之处。

没有动人心弦的爱情线，没有拉扯纠葛的感情线，也没有跌宕起伏的矛盾冲突，有的只是社区里人与人之间平凡到不能再平凡的相处日常，但即便只是讲述日常，也是闪闪发光的日常。

谁会愿意大热天挨家按户帮着社区老人替换破旧的纱窗呢，虽然起初也是不情不愿，但，忙着忙着竟生出了成就感，只有野枝枝和奈酱；五十多岁的人和十岁的孩子相处不以大人自居，一起吃刨冰，一起开party，一起分享心事，这个社区只有野枝枝和奈酱 ；天天听着新搬来的暴躁邻居吐槽自己的老公，还要帮忙协调夫妻关系，最终把这对年轻夫妇培养成了新一代社区劳动力接班人，只有野枝枝和奈酱；四十多年始终会在朋友的生祭去她家中拜访，用这份友谊温暖失意时的自己，用这份友谊鼓励挫败时的自己，用这份友谊反思不够包容的自己，只有野枝枝和奈酱；一个做饭一个只吃饭且从不帮忙，一个爱整洁一个家里乱糟糟，但也相处的幸福融洽，只有野枝枝和奈酱。

其实，我也不觉得奈酱做的饭看起来有多好吃，但是她认真做饭的样子，野枝枝吃饭时满足的样子，俩人对坐着边吃边聊天的样子，是最打动我的；其实，我也觉得社区里的老阿姨老头子们各有各的奇怪，但是她们对待社区生活的认真态度，她们绝不因年龄而放弃为未来的热情，总是满怀憧憬的态度，是最打动我的；其实，我也觉得以野枝枝和奈酱的人品及才华不应该过着如今局促又拮据的生活，但是，她们坦然接受又怡然自得的状态，是最打动我的。

其实，我也知道生老病死、聚散离合是人生不得不面对的必然，但是谁又真的会提前预想这些呢，这部剧用最自然最细腻最坦诚的方式把这些问题抛在了观众面前，让每一个看剧的人都不得不思考自己与剧中人似曾相识的人生。

不论你是未婚未育的独居女，还是和父母同住的大龄女，亦或是老伴去世的独居老人、单亲爸爸、麻烦不断争执不断的小夫妻，人生不都是要努力过下去嘛，谁又真的比谁的烦恼更少，更幸福呢。

幸福与否其实并不在于拥有多少财富多高地位，在于你能否关注眼下的生活，吃饭时能否品味出大米饭的香甜，聊天时能否感受到朋友家人的爱意，劳动时能否感受到自己正在为别人的幸福而努力，争吵时能否意识到自己的幼稚和偏激。

野枝枝和奈酱的相处模式开创了一种新型的“养老”模式，白头偕老从此不再是婚恋人士的专属，ta也可以用来描述友情，是对友情最高形式的期待和赞颂。

谁是我的野枝枝，我是谁的奈酱？

俗话说，男女搭配干活不累。

可是，俗话漂洋过海到了一衣带水的日本，好像就不灵了。

片名中《住宅区的两人》中的两人，分别是刚年过半百的小奈和野枝枝，她俩都尝试过通过恋爱、结婚的途径完成男女搭配的生活流程，但是，恋爱时小奈莫名其妙地成了第三者，不愿意苟且的她毅然斩断情丝从此一个人生活修炼成了我们与她相遇在《住宅区的两人》里的状态：50来岁，父亲已逝，做了一辈子护士的母亲去了静冈陪伴小奈的阿姨，她一个人居住在已有58年房龄的老破住宅区“夕日野”里的一套小公寓里；一生不羁爱自由的小奈，早早成了自由职业者，只是自己作品的风格已经过气，曾经稿约不断的插画师只能用自己的技能给日常生活留下一页页一周购物清单，顶多替羞于跟10岁女儿聊女生生理期话题的父亲做一册图文并茂的温馨提醒。

相比小奈，在大学教书的野枝枝似乎要春风得意一些；高智商女性多半恋爱脑？

野枝枝结过婚，背运地嫁了个妈宝男，婚后不久便忿而离婚搬回了娘家。

《住宅区的两人》观众的第一眼野枝枝，穿一身职业装背着个沉重的双肩背背包，那时，她刚结束大学的授课工作打算搭乘公共汽车回家，无奈，汽车左等不来右等不来，耐心竭尽的野枝枝耳闻也在等车的老奶奶絮絮叨叨地埋怨公共交通不准时久矣，便一抿嘴决定步行回家。

哪晓得，刚走出去没多远，一辆公共汽车就与野枝枝擦肩而过。

就是这么不走运！

明明打小就是学霸，且一路读到了博士，野枝枝也只谋到了大学兼职教师的职位，所以，假如用成功女性的标尺来丈量小奈和野枝枝，两人应该是彼此彼此，那么，随父辈住在同一个住宅区里而做了几乎一辈子邻居的她俩，能够成为一起干活觉得不累的搭档，就有了扎实的基础。

尽管如此，看到编剧和导演在第一集里竟然让两位已过了知天命年龄的知识女性替邻居阿姨更换阳台门窗的纱窗，还是颇觉惊讶：非要让两个女人打一场硬仗来显示日本社会已经进入了“时代不同了男女都一样”的新样态吗？

当然，跟随剧情一集一集地往下走，我们会看到， 以老年人为主要居民的“夕日野”里，不得不认定自己是中坚力量的小奈和野枝枝给予邻居的帮助更多的是精神层面的，比如，小学同学在妈妈罹患了阿尔茨海默病后搬回老宅试图让妈妈在回忆中开心度日、却因为不得法而手足无措时，是小奈和野枝枝这一“联合体”带领邻居中的众阿姨们倾力相助，才解了小学同学的燃眉之急；比如，野枝枝的哥哥出于好意介绍一对年轻夫妇借居到“夕日野”，动辄炸毛的妻子沙耶香惹怒了安静到不愿意出声的隔着一栋楼的邻居东山先生，是小奈和野枝枝这一“联合体”带领阿姨们从中调停，才是这个老旧住宅区回到了往日的安宁中；比如，寡居的东山先生因为中暑晕倒家中，接到沙耶香觉得异常的报告后，又是小奈和野枝枝这一“联合体”的一通张罗，招呼来了救护车，帮助救护人员破门而入东山先生的家，东山先生才没被死神带走；虽说起死回生的东山先生将小奈和野枝枝一通埋怨，觉得自己就这么告别人世也很不错，但是由小奈和野枝枝串场的“夕日野”的生活静好得叫看剧的我们都好生羡慕，可见，东山先生的埋怨只是感谢小奈和野枝枝的一种特别表达方式。

因此，也许会有观众因《住宅区的两人》展示了日本一处老旧住宅区里真实的市民生活而喜欢上小奈和野枝枝的，这未尝不是欣赏这部剧集的一个角度，而编导似乎也很在意这个角度，便让独居的小奈喜欢亲手做美食的程度丝毫不亚于她的专业画画。

但，一个人的餐桌寂寞得会让家庭厨娘慢慢失去烧煮的兴趣，怎么办？

明明与父母同居一室的野枝枝的家距离小奈家也就几栋楼，编导偏要安排野枝枝总是去小奈家吃饭。

或许是小奈精心烹制的一餐又一餐色香味俱全得太诱人？

竟然没有看到评论说这一对饭搭子组合得有些别扭。

不过，我更愿意相信，是好奇心让大家放下了质疑。

那么，我们在好奇什么？

我们看到的是，除了野枝枝去大学上课和睡觉外，小奈和野枝枝几乎总是厮守在一起，她们一起分享美食，一起替邻居阿姨们换纱窗，一起照顾新来的邻居家的小姑娘，一起去老同学家帮忙照顾他那失去记忆的母亲，甚至，怀念她们共同的幼儿园玩伴、染病后过早离世的小空，她们也总是同频共振，难怪，会有搬来不久的邻居猜错她俩的关系——又一个关注小奈和野枝枝相处模式的角度，可是，《住宅区的两人》无意到陈芝麻烂谷子里翻检也许会有的新内容，这部剧集就是要提供给我们这样一个视角：因这样那样的原因没能走进婚姻或者婚姻破碎孑然一身的女性，应该怎么安顿自己。

从幼儿园起直到中学毕业都是同学、成年后短暂分开过但因为没能找到合适的婚姻对象又回到“夕日野”的小奈和野枝枝，给出了一个几乎满分的答案，只是在第7集里两人才因为生活琐事互不理睬了几天，也就几天，后来，不需要任何解释她们便又和好如初了。

如此闺蜜情，剧集的编导大概也觉得太理想化了，从第8集开始，改造58岁高龄的“日夕野”被摆上了议事日程。

恋旧的“日夕野”的居民们有多舍不得他们几乎住了一辈子的老宅，就有多了解房龄太高带给自己的诸多不便，几个回合以后，他们纷纷举起了赞成牌支持改建“日夕野”。

邻居们出国的出国搬离的搬离，小奈和野枝枝呢？

第九集的末尾，迎着夕阳结伴散步的小奈告诉身边的野枝枝，她决定搬到静冈去，“我让我妈妈帮你在静冈附近找大学”，野枝枝当然懂得小奈的言下之意，但她，拒绝了，决定留在东京。

也就是说，犹如纪录片的《住宅区的两人》仅此一季！

也就是说，“日夕野”还没有被夷为平地，让我们看着特别安心和静心的小奈和野枝枝“联合体”，已经准备各奔东西了。

看着扮演野枝枝的小泉今日子和扮演小奈的小林聪美的名字出现在屏幕上，让人不无遗憾的觉得，相处得如此不累的搭档，此缘恐怕只能在艺术里。

（发便于2024年11月6日《中国妇女报》）