黄克功案件

战马嘶鸣，人寂无声，匆匆流水畔，一声枪响，二十六岁的红军战士倒下了。

他就是黄克功，抗日军政大学第六队队长，他曾屡建功勋，却一朝沦为阶下囚，皆源于他因逼婚不成而枪杀了进步女青年刘茜。

这一当时轰动一时的案件，如今被改编成电影，并被搬上了大荧幕。

单单是看到这种题材，其主旋律色彩便一目了然。

但是，《黄克功案件》的独到之处在于，它在抽丝剥茧地还原女青年被杀一案真相的过程中，也在拷问着参与此案的各方人士的心灵，审视着他们的选择。

一场情与法的较量，人性与规则的博弈，就此展开。

从感性的角度出发，黄克功作为一名战斗功臣，在抗战时期要求上阵杀敌戴罪立功也是情有可原。

但杀人偿命的朴素理念与依法治党的严明要求又怎能被置若罔闻？

正因为有了这场情与理的冲突，影片也充满了内在的情感张力，带给观众深深的思考。

然而，如果一味板起脸说教，指责黄克功的行为，刻画雷经天等人的铁面无私，并以此树立法律的权威，那么这部片子就会流于一般了。

但在主创人员的匠心独运下，人性的复杂在双方情与法的冲击和对撞中得以描摹，法制的观念渗透其中。

例如，审判大会时，无论是勤务兵恋恋不舍却又斩钉截铁的陈述，还是老大爷声泪俱下却无法实现的愿望，无不激荡着情与法的纠葛，扣问着每个人的心灵。

还有雷经天对那片姜念念不忘，后来用姜汤为黄克功擦背，这些温柔的细节都闪耀着脉脉的温情。

但同时，情感并不能取代理性的判断，雷经天心痛战友的错误，扼腕他的结局，却依旧选择坚持自己的判断。

他将黄克功的申诉信交给毛主席，也并非是碍于私情，而且站在公平的立场上，给予他申辩的权利。

在最剑拔弩张的五人小组裁决时，他对法律公正的维护，坚持红军不搞特殊化以正风纪的态度，更是让人信服。

依法行事，是这部电影传达给观众的理念。

更可贵的是，它同时探讨了人性在情与法的纠结中的种种问题，发人深省。

身为女性观众，黄克功的逼婚行为实在是令人愤慨。

“我这么爱你，你怎么能不爱我”的思维，无异于绑架女性的恋爱与婚姻自由。

在这个问题上，韩翠翠的协议离婚案可谓是神来之笔。

她从一开始控诉丈夫移情别恋，到不愿委曲求全而选择协议离婚，并被判获得合理的经济补偿，无不体现着女性地位的提升和平等意识的觉醒。

特别是在杀人案公开审理时，她朴实无华的发言掷地有声，要求法律为女性“撑腰”、保护女性权益的诉求，让人看到了延安的新风尚，反映出社会的进步。

同时，这起事件也引发了我们对婚恋关系的思考，对当今社会依旧有启迪作用。

接下来浅谈一下黄克功的悲剧。

身为一名志在疆场的战士，不能马革裹尸确实令人心有不甘。

但这不能掩饰黄克功的性格缺陷，也不能粉饰他犯下的罪行。

这个案子，看似是一桩激情杀人事件，却反应出黄克功偏执的心理状态。

正像导演所说，历史上的黄克功不擅长与女性交流，有“异性交流障碍”，刘茜这样的进步女青年的所思所想，他并不能真正了解。

爱情是平等基础上的两情相悦这种道理，他也无法参透。

（当然，这也有时代的因素）在他的意识里，刘茜对他的拒绝就是对他卓越军功与英雄气概的否定。

对于一个“好面子” 的男人而言，这是难以接受的。

可是，从在他带着满腔怒火举枪杀人的那一刻，他就成了冷酷杀人犯，这份罪责，不可饶恕。

从导演刚刚放出的删减片段可以看出，最后一刻他以两枪抵两枪的要求，以及眼角那滴未及坠下的泪，便是悔悟的体现。

他开枪杀死了刘茜，也杀死了内心坦荡的自己。

此外，想简单谈谈王凯的表演带给我的感受。

我很坦然地承认自己他的迷妹，言语之间或多或少会流露出爱护之意。

但站在观众的角度，我认为他对黄克功的演绎是真诚的，不过分渲染人物的悲情，也不掩盖角色的傲气。

有几位网友珠玉在前，我一个门外汉就不多言了。

只聊一下令我久久不能忘怀的那一滴泪吧。

当毛主席的信在最后一刻被当众宣读，死刑判决下达时，这个铁骨铮铮的汉子眼眶红了。

他抽抽嘴角，把泛出的那一滴眼泪轻轻拭去，眼神里满是不甘。

而他又是倔强的，挺直腰板，坦然接受最终的判决。

这一幕演员没有一句台词，仅凭眼神和动作，勾勒了一个虽不能完全接受法律的铁面无私却选择镇定地面对公正裁决的战士形象，令人在叹息其性格悲剧的同时也不免深思人性的复杂。

作为一个被阿诚哥圈粉进而跟进了靖王、李警官戏份的迷妹，我不得不被他驾驭角色的能力所折服。

在观影过程中，我欣喜地发现，不同于阿诚哥八面玲珑、机智骁勇，区别于靖王刚正不阿、赤胆忠心，王凯饰演的黄克功，举手投足间流露出那种红军战士久经战阵的英气和一名青年将领的傲气。

从导演的访谈和微博也能看出王凯在拍戏时的敬业和努力，也感激导演对他表演的肯定。

我相信，随着时间的积淀和戏路的拓宽，他定能展示给我们很多惊艳的角色和传神的表演。

优秀的影片，离不开全体演职人员的共同努力，也感谢你们的坚持，让我们看到了这部独树一帜的影片，启迪我们以新的角度去思考问题。

＊xm配弦乐的慢镜头也太多了…得占全片三分之一了吧！

看着好难受。

一直到审判大会的讨论都感觉平平，主角演技都很好不用多说，但台词文本真心很一般，好几处甚至雷人。

伟人为什么会是软绵绵的台湾腔？？

太出戏了吧！

演员演技也是全片最差。

（幸好结尾用的是真实信件找补回来了）kkw天生一脸正气还是努力让人相信地演凶狠邪恶了，中戏出来的台词就是好啊。

14年的演技就已经很成熟了，真心好演员，全片的情感变化眼神戏都特别好。

好奇一点，只有他全片大部分时间穿白衣是有什么含义吗，还是单纯入狱了没法换衣服。

不在那个时代所以观点可能有点狭隘，是坚定的以命抵命拥护者，人人平等拥护者，即便黄克功是能以一敌百的将才，这也不是他随意杀人的理由，更不是赦免他的理由，生命无轻重，大家都只有一次。

其实最后的决定就是孰轻孰重的考虑，是眼前的革命战争更重要，还是未来的社会与人民更重要，想必都会选后者。

能上战场杀敌的黄克功还会有千千万万个的，但要立刻处以极刑的只有他一个。

拥护革命的忠心不假，战场上功勋无数为国献身不假，因为求爱被女生拒绝就恼羞成怒杀人也是真的，这就是人性的复杂，怎么混为一谈相互抵消呢，不可能的。

不过感觉他是被那句“黄克功杀人了”给激的，回去了也会暴露，干脆一不做二不休。

五人讨论会开始像换人拍了，要不就是编剧下重手了直接上价值升华，没有一句废话，那前面都在干啥呀。

雷经天的三次死刑发言很震撼，判处救命恩人死刑，他应该是最煎熬挣扎的。

李兴国在审判前夜的坚定让我以为他只是主观上一心向着特赦，结果人家讲证据讲法律，在那部条例没有被废除的情况下，判死是不是真的违法重判了？

但限制于年代和法律制度的不完善，也没法深究。

有没有可能让他先上战场杀敌，再接受审判呢？

也不太现实。

Jan 4

在影评里，被法律、正义、平等所带来的震撼让我觉得这些话都不值一提： 王凯演得很好，黄克功的自私、偏执、占有欲。

在监狱里，看似是李兴国在说服他，给他希望，他也了解毛主席，可是求生欲望和夹杂着恃功的自尊心，让他心底总有一次侥幸。

我觉得选角是很好的，刘茜相对普通的长相，黄克功的帅气、英勇，甚至蒙太奇里可以看到两人的暧昧——刘茜不是一个完美受害者。

之前看到很多人吐槽女主角的颜值，王凯的帅气带跑了三观，我真的希望那些只是玩笑话，虽然我感到这是一件严肃、沉重、深刻到甚至不太能接受玩笑的案件。

主席的年轻扮相一开始让我不太适应，似乎还少了一颗痣？

太标准的普通话，我觉得很不适应。

“没内味儿”。

你瞧，法庭上的一呼百应、振臂高呼，是不是就是字面意义上的“带节奏”呢？

群众代表，是不是就像今天的大V、意见领袖呢？

最后插一句，从一个现代女性的角度来讲，刘茜的安全意识太差了啊，大晚上单独跟黄克功去荒山野岭先放一边，黄克功掏枪后还继续输出激怒黄克功的语言，从现实上讲，很不提倡啊！

鉴于我很少看这种类型的电影所以也说不出什么太专业的评价，随便说点感想。

在看电影之前我没有了解过这个案子，看完之后百度了一下案件，也是传言纷纷，如果想拍成纯教育片或搞噱头的电影的话也不是不可以，只是未免太不尊重历史了。

而《黄克功案件》这部电影则专注于剖析人性，从小处着手，全片除了结尾的大审判之外都没有特别大的场景和牵扯政治or两性的噱头，暂且抛去性别歧视问题不谈，在我看来，这部电影说到底就是在解决一个选择题：一方是被杀害的女学生，一方是死也要死在战场上的军人。

法律让他死，全延安的妇女让他死，而被日寇无情摧残过的人们又想让他活在战场上，活在侵略者的尸体上。

如果不处死黄克功，死去的刘茜，活着的女性都会愤怒；如果处死黄克功，那么世界上就少了一个革命军人，少了一个可以为国捐躯的战士。

看的过程中我也不断扪心自问：如果是我，我会怎么选择？

在这种情况下，人情已经超越了法理，虽然片中在强调法律，但其实不管是支持处死还是支持让他继续战斗直至牺牲的人，在意的都不是那时尚且不完整的审判制度，而是他生命的价值。

黄克功的生死一开始就不是他自己能控制的，也不是法官和陪审团能控制的，更不是妇女代表发几句言，老大爷出来抨击几句日寇就能决定的。

在当时特殊的时局里，他的死亡必须要有价值，而且至少要比他活着战斗的价值高。

这也就是片子最有趣的地方，也是我感触最深的一点：虽然黄克功的死实际上并不由法律控制，但全片却一直在强调是法律审判了他，而他的死，最终也是为了强调——强调法律的地位。

不管在如何兵荒马乱的年代中，在如何青黄不接的时局里，在如何人心惶惶的情况下，法律都是存在的，是必须遵从的。

法律面前，人人平等。

对于当时的很多人来说，这个简单的道理其实是非常难以接受的。

在国家利益面前，人总是会觉得自己人的命比异族人的命值钱，而能够杀敌的人的命就更值钱，这就导致许多人其实并不觉得黄克功犯了多大的错，甚至会觉得是别人小题大做了：他能打鬼子，为什么不让他活着？

不就是死了个女学生吗，让他战死沙场为国捐躯不就得了？

黄克功本人极有可能也是这种想法。

他未必当刘茜的命轻贱，他会心虚，会内疚，会后悔，并因此说谎和流泪，但他肯定觉得自己的命更值钱——他是革命军人，他犯错了应该弥补，那就让他死在战场上，死也死个痛快。

他忘了，被他杀死的刘茜连选择痛快的死法都不能。

其实黄克功并不能用简单的“直男癌”来形容，他可以说是那个年代的牺牲品，是被“党性”蒙蔽的无知青年，是被战功捧杀掉自我却不自知的革命军人。

他的不尊重，不是对女性的不尊重，而是在常年日积月累的杀敌和功勋章中被骄纵出的，对所有无法上战场无法为国出力的人的不尊重。

他并非不懂法，只是存着侥幸心理罢了。

看到结局时，黄克功萧索挺直的背影让我很是唏嘘：他也许到死，都在遗憾自己不能战死沙场吧。

他的死，并不能让人心中敞亮拍手称快，反而落下了沉重的遗憾和惋惜。

他一生都活在狂热的漩涡中，未曾跳出局外看清事实。

他一路被裹挟着前进，跌跌撞撞中经历那么多枪林弹雨，却又在大好年华里走上错误的道路，最终死的懵懵懂懂。

不免叫人叹惋。

说到这里，我必须要说几句饰演黄克功的演员，王凯。

黄克功初登场时的形象已经让人眼前一亮——他身上有沾满鲜血的猛禽气息，桀骜不驯却又忠于共产党，眼神时而阴沉而锐利，叫人不敢与他直视；时而单纯迷茫，穿着单薄的白衬衫像孩子一样期待的问你有没有来信，在监狱里回忆他和刘茜那些美好的过去，默默的掉一滴泪，让人不忍心看他死去。

王凯先生的演技流畅自然，而且不拘泥于套路，这是他第一次演一个类似反派的角色，却毫不生涩，也不怯懦。

王先生的眼睛一向是干净透彻的，脊梁骨也一向笔直，而在电影里的大部分场景中，他都微微驼着背，这个微小的身体语言透露出的却是角色本身的心态和气质，他的眼睛清亮却淡漠，像野兽的瞳仁，藏着张牙舞爪的嚣张气势，然而黄克功在回忆中的眼神又是温暖明亮的，完全就是个沉溺爱河的普通男人，笑容纯真烂漫。

而当这两种眼神交织出现时，情感落差就更为明显，观影者也更容易产生共鸣和同理心。

如果一个一开始就告诉你他会死的人能让你产生“希望结局能改动一下我不想看他就这么死了”的念头，那么这个角色至少有一部分就成功了。

不似一般脸谱化的伟光正，黄克功更加矛盾，更加复杂，更加像个普通人。

他大剌剌的用自己的气质和眼神告诉观众：我是个血战沙场的革命军人，我杀过人，我不怕死，不要惹我。

而同时，他也是个与喜欢的姑娘策马天涯，笑出一口白牙，与她紧紧挨在一起教她吹口琴的普通男人。

这也是让他活生生的站在观众心里的原因之一：不再是满嘴口号一脸慈祥的辅导员形象，黄克功只是一个性子有些急躁的普通青年，因为入了党，他才改变了上学或工作的未来，变成了战功赫赫的年轻军官。

接下来说说黄克功个人的一些我很喜欢的镜头。

在黄克功第一次走火打中刘茜时，他第一反应是上前查看，那时他的眼睛里还有惊慌失措的水光，整个人还是生动且情绪满满的，而从他追赶刘茜到他栽倒在地上，眼睁睁看着自己喜欢的姑娘喊着“黄克功杀人了”逃跑时，他开始变得无助恐慌，开枪之后，站姿虽然笔挺却带着颓然的气息，那几下恍然反应过来的眨眼和手中枪慢慢滑脱的过程也很完整，王凯将这段冲突转折戏处理的十分细腻且到位，让人不由自主的就将他定义在了情绪激动过失杀人的位置上，会不由自主的产生疑问：他真的一定要死吗？

结尾审判那里，黄克功让我印象最深刻的是他听完毛主席来信后流的那一滴泪，和他漠然擦去泪的动作。

他擦掉泪的瞬间，我仿佛看到他的神魂，他最后紧攥着的那一点希望也被一同抹掉了。

王先生演的很入骨，他点出了黄克功的神髓：他最初的信仰已经没有了，他也许曾经是一个真正爱国的战士，但那也只是曾经。

所以他一直在争取，一直在抗拒，从未接受过自己的罪行，直到他心中的信仰判决了他之后，他才真正接受了自己的死亡。

而这也正是他的悲剧之处：他接受死亡，只是因为“信仰”判决了他的死亡。

整部电影都在传递着这样一种思想：当局者迷，旁观者清。

有趣的是，旁观者不是电影里的任何一个人，而是观众。

而电影里所有清醒或不清醒的人，其实都是当局者迷，不管他们选择了什么，是什么心情，他们终究是处于那个时代中，无法跳脱出来。

而作为观众来说，我一开始也曾被带入到那种氛围中无法自拔，后来又多看了几遍，才大概明白一些导演的深意。

讲述历史事件，本身最重要的意义就是前车之鉴。

黄克功案件放到现在还会是这种过程吗？

还会有人义正严辞的帮他求情吗？

他还会抱着这么大的侥幸心理吗？

当然不会，但在那个年代，这些事又当然会存在。

这一切都是历史的选择，是巨大车轮碾轧过的深深辙迹，是身处其中不知不觉的同化，但就是在这种情况下人们能做出正确的选择，才着实不容易。

感谢导演王放放执导出了这么好的片子，也感谢王凯先生和其它演员们的付出，让我能够在一部披着应试作文外表的深刻叙事电影中得到一些收获。

在电影票房吧看了这部片子的影评才找来看的，主要是题材很新奇，没想到我档也会拍这种片子，据说历史上黄克功童鞋很快就承认了的，并不像片子里那样先抵赖后又被查出不是走火，由于军功在身，他有狂的资本，认为不会受到处罚，很多人也想用戴罪立功的说辞来挽救他一命，但是事情闹的太大了，国民党都嘲笑这起桃色凶案，等着看笑话，估计当时老毛的心里也是压力山大，雷经天原本还打算判个死刑，然后让老毛办个特赦，这样就完美收官了，片子中边区的设施简陋到让人发笑的地步，为了这个案件的公开审理，连个装犯人的笼子都要赶制，最后判决死刑的时候，黄克功还在难受中，没想到老毛的信件到了，以为获得特赦，真是期待越大失望越大，老毛无情的补了一刀，黄克功连喊叫的力气都没有了，心死了，说两点不好的，一是受害者刘茜丑爆了，二是前半段有些晃镜头，本狼历来痛恨晃镜头，想减掉一星的，但是后半段的镜头挺稳，还是给四星吧

丑死人的受害者，找个年轻漂亮的不行吗导演

小妞不知道咱们跟共产国际的关系很恶劣吗

两手准备之一....棺材

两手准备之二.....马

胡耀邦童鞋，为什么你的衣服上用那么多扣子，不浪费么

用一个半小时看完这部由真实事件改编的电影，的确如大家所说具有警示与教育作用，黄克功到底不是一个十恶不赦的人，该不该判死刑也不是那么容易就能决断的，观影时真真切切的被雷经天大哥判自己三个死刑的那段话感触到了。

“共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律……一切共产党员，一切红军指战员，一切革命分子，都要以黄克功为前车之鉴。

”还有这一段也说得很好

黄克功这个片子我看了两遍，第一遍光顾花痴了，第二遍才认真看表演。

很难想象，那么活泼开朗阳光的凯宝，给我们演绎了一个勇敢坚定却内心狭隘暴戾的人物。

历史上的黄克功是个悲剧，战功赫赫的名将，却因内心的狭隘和暴戾，毁了别人也毁了自己。

电影虽然只有短短一个半小时，但王凯通过他的表演，给我们呈现出一个立体的黄克功，既是战功卓越的军队指挥官，却又内心充满自卑，性格狭隘暴戾。

看完电影，让人觉得黄克功所犯之罪必诛之已正法纪，但又不得不为之深深惋惜，一员战将不能血洒疆场为国捐躯，却倒在了自己的枪口之下。

随便写几个印象深刻的片段。

黄克功的第一次正面亮相（开头杀人背影不算）就是拉住失控的战马救人，阳光下如战神般出现。

接着就是红军老干部的做派，询问来人，一个红军指挥官的典型形象。

虽然有犹豫，但军人服从命令是天职，黄克功还是回到了延安。

被诱捕这段，王凯眼神的变化充分表现了黄克功内心的怀疑、不安和不服。

贺子珍来看他的时候，是黄克功情绪变化比较大的一段，从开始的见到亲人的欣喜，到被贺大姐责备时的犹疑不安，到撒谎说误杀时的情绪爆发。

没有太大的动作，王凯用眼神和表情层次分明的表现出了黄克功内心的不安和想洗刷自己的心理。

黄克功面对雷经天承认误杀的时候，王凯用眼神的游移和略显僵硬的坐姿，表现出了黄克功表面镇定但实际是在撒谎的状态。

河边与刘茜摊牌到枪杀刘茜这一段的表演，有太多的人评说了，我不想多说。

黄克功从抱着一线希望，想与刘茜结婚为黄家留个后代，到被拒绝后的怒气，误伤后的黄凯，最后刘茜逃跑时的暴戾……王凯清晰而完整的在大屏幕上呈现给了我们。

多少妹子被黄克功杀人时那凶悍阴冷的眼神给吓住了。

其实，黄克功和刘茜之间的感情，并不像刘茜说的那样，只是友谊不是爱情。

在那个时代，花大价钱买进口口琴送妹子，带妹子骑马，到河边约会……如果没有爱情只有革命友谊，鬼才信呢。

只可惜爱的越深恨的越深，在黄克功身上完整的体现了出来。

内心狭隘又自卑的黄克功，没能克制住自己的暴戾，犯下了滔天大错。

谁能说这个地方只是战友之情不是爱情？？？？

谁能说这个地方只是战友之情不是爱情？？？？

这个也是呀，明明就是约会好不好？

这个也是呀，明明就是约会好不好？

这回头一笑显然是沐浴在爱情之下的笑容这回头一笑显然是沐浴在爱情之下的笑容审判前洗澡的那段戏，非常可惜被剪了大半，能更立体的表现黄克功自私狭隘的一段内容没有了。

还有就是枪毙前，黄克功回忆起刘茜，留下一滴悔恨之泪的镜头也删了。

如果这两段保留，黄克功的形象会更立体，层次更清晰。

公审那段，黄克功从开始的内心不服，到认罪，到心有不甘渴望特赦，希望戴罪立功战死沙场，保持军人的尊严。

到听到毛主席的信之后的，悔恨伏法。

王凯的表演，呈现给我们一个曾经英勇的战士的悔恨之泪，一个渴望通过战死疆场，以死谢罪的军人，求而不得的遗憾。

很不争气的，我看这段居然哭了。

王凯，你还我三观来。

最后来一张开心的黄克功镇楼。

图源网络，侵删。

主旋律电影的突破之作，不同于以往教条式的说教，将历史事件背后的矛盾表现的较为充分。

独特的叙事手法增强了电影本身的故事性和可观看性，并且绝大部分尊重史实，为观众还原了一段曾经敏感的历史辛秘。

一众演员的表演也都可圈可点。

将我dang的一众历史人物塑造的也算鲜活生动，尤其是几位主角，将角色本身内心的矛盾与纠结表现得很到位，较容易引发观众的内心共鸣和思考。

但毕竟是主旋律电影，各种限制颇多，有些背景情况问题不适合放到电影明面上来讨论。

变不免使得缺乏背景知识和生活阅历的观众不能深入当时延安大环境，从而对女学生拒绝“英俊”高官求婚产生不解。

其实豆瓣的另一篇影评“《黄克功案》：延安炮龄青年的悲情人生”就将这背后的环境因素背景知识讨论得很到位。

带着镣铐跳舞，舞得还算精彩，特别是最后那封迟来的信，其中隐藏的政治意味颇令人玩味。

第四颗星献给这最后的神来之笔。

《黄克功案件》是一部去说教化的非典型主旋律片，堪称今年中国大陆罕见的上乘之作。

说它上乘，一是因为尘封了半个多世纪的黄克功案件，绝不是一个容易拿捏的题材，从“揭伤疤”到“打老虎”，其极为严肃的自省语境，难免会触到某些人的痛点；二是整部电影的完成度颇高，从案件掀动的道德风暴，到关乎生命价值的激烈诡辩，每一环都将法理与人情的关系剥肤及髓，“两碗水都端平”的法律立场，几乎搅乱了我们的内心。

与传统的主旋律电影不同，《黄克功事件》虽然有着巨细糜遗的史实摆在那里，但电影却没有以最偷懒的线性叙事来铺陈，使得这桩众人皆知的著名案件，充满了悬疑色彩。

而这种悬疑的轴心，在文本上的表现又并非“凶手是谁？

”，而是“他如何杀了她？

”。

一个看上去并不复杂的案件，被黄克功的“两次开枪”搅动起了戏剧波澜。

黄克功对贺子珍、雷经天等人的不同供词，既让“罪案+法庭”的类型元素得以强调，且为最后的“公审”蕴蓄了充足的情绪推力。

当然，《黄克功案件》最不同寻常的地方在于，它在努力设计叙事结构的同时，也让每个与黄克功有交集的人物都突显了矛盾性。

这种矛盾，有的缘于难以割舍的恩情——审判长雷经天当年因一条姜片而被黄克功救活；有的缘于“功与过”的纠结，他的战友用“红军的法律”，试图为黄克功说情；还有的，则直接缘自民间对生命价值的拷问——学生说，刘茜投身革命，死在情场实为冤屈；76岁的爷爷却说，日本人杀了他全家，按照一命抵一命的古训，只有让黄克功多杀几个日本鬼子，才是正道。

这场辩论，不是围绕案件的讨论，而是一场道德和人性的抗衡，这在以往的法庭片中并不多见。

《黄克功案件》中，你似乎不会有跟着故事一起解谜的快感，却有着此起彼伏的情绪波动——除了主流价值的输送之外，你可以隐约感受到其借史议今的用心。

这就像我们看韩国的《辩护人》、《举报者》一样，意义远不在案件本身，而在于它的逻辑指向。

对于多数人来说，把一碗水端平已是难上加难，更何况把两碗水都端平。

77年前的雷经天，用送给自己的三个“死刑”把两碗水端平，这种在法治轨道上走到底的勇气，振聋发聩。

《黄克功案件》没有明星撑场，但两位男主角对人物的把控却异常精道。

扮演雷经天的成泰燊，表现一如既往的沉稳，大量的特写镜头配以海量台词，都牢牢锁住观众的视线，一个脱离了高大全的说教型人物，让人对其内心挣扎感同身受。

颜值爆表的王凯，扮演了处于风暴中心的黄克功。

这其实是个难度系数极高的角色。

在历史资料中，他既遭遇过压倒性的指责，也曾被老红军战友卖力“翻案”，这个并不是非黑即白的悲剧矛盾体，在电影中的表现恰到好处——自负与卑劣、骁勇与怯懦，都让人唏嘘感慨。

作为一部主流影片（据说拍这类题材不易，审查蛮严格）三观正，情节合理，人设不尴尬。

而且竟然有演技，有颜值，看了以后能有所触动，也能引发观影人的思考，分数在及格线以上是正确的。

我觉得7.0分以上合理。

这个分也算是给敢于涉及这类题材的导游一个鼓励吧。

虽然是冷题材电影，但是在电影屏幕被大IP占据的今天，能有机缘拍成电影，真是不易。

估计，今后这种题材的电影很难出现了吧。