雪山之家
Sieranevada,耐人寻味的追悼晚餐(港),失控的晚餐(台),Sierra-Nevada
导演：克利斯提·普优
主演：米密·布勒内斯库,朱迪思·斯泰特,博格丹·杜米特拉克,达娜·多加鲁,索兰·梅代莱尼,安娜·琼泰亚,罗兰多·马特桑格斯,卡特琳娜·莫加,马林·格里戈利,塔
类型：电影地区：罗马尼亚,法国,波黑,克罗地亚,马其顿语言：罗马尼亚语年份：2016
简介：巴黎《查理周刊》袭击三天后，也是父亲去世40天，拉里，四十岁的医学博士要在周六参加一次家庭聚会，共同纪念亡者。然而，事情的展开却与预料中不同。被迫面对恐惧与过去，而不得不重新审视自己在家庭中的位置，他开始讲述自己那部分真相。详细 >
和以前一样冗长话多。看上去像是他拍了3小时素材，然后原封不动做成3小时电影。剪辑师在他组里名存实亡。节奏慢如牛，我大老远来趟戛纳给我看韩剧我不太甘心。所谓幽默确实有，可是整部戏折腾来折腾去没啥实质进展，看得我想哭。
可以确定是，这辈子都不会看第二遍。
古今多少事，都付笑谈中。形式很极致，普优在一个普通罗马尼亚家庭中央把摄影机一架，就是一部电影，大部分运动就是最普通不过的摇镜头，调度全部靠演员日常化走位完成，长镜头接长镜头，永远拉着的窗帘、关上的灯让整个房间落入昏沉，所有人都若隐若现，人们永远在吵架，永远不同意对方，影片甚至达成了一种“两个罗马尼亚人只要共处一室，交流方式就只有吵架”的荒诞感，每个房间都在演一场标题独特的戏，“恐怖主义阴谋论”、“齐奥塞斯库带来的是幸福”、“你父亲的一百零八个情人”、“等待上帝”。。。最后一切在哄堂大笑中结束，终于完成了这幅罗马尼亚风情画。普优刻意追求着形散，不断用日常琐碎来充盈影片，但这种报纸拼接式场景结构的叙事逻辑还是有些简单，导演想大笔一挥全部打钩并写意留白，效果还是不如之前好好往深里拍一件事。
6/10。逼仄空间里的场面调度，罗马尼亚家庭琐事与政治探讨，但影片后半段实际上是前半段的循环往复，耐心也基本在约一半处消磨殆尽。
佳作。真实定格下多重关系，新奇的视角一步步转向幽冥的空间。撕裂般的疼痛留给观众，汹涌般的意识持续到以后。
720p
20/12/14
这么久才吃上一口热菜，是个人都要疯。3.5吧。有几场的镜头调度还挺喜欢的。
在叨逼叨了160分钟后，终于上菜了，结果就只有一道玉米糊和包菜叶子包肉，男主的两孩子不来看来是有前车之痛。这种假惺惺乱哄哄的家族聚餐简直不要太写实。
家庭聚会只是一个显而易见的载体，911、 PNAC、七宗罪、查理周刊事件、东京海湾、WMD等等的政治集合才是凌驾叙事之上的政治母题，符号式的盘根错节地交织在一场家庭聚会上，政治、信仰、伦理、家庭在现实主义的摄影下传达出现代主义的意味。群戏甚是精彩，自由主义者、保守派、共产党人轮番登场，体现了苏联解体后罗马尼亚政治思想混杂的现状，在逼仄的家庭空间里的调度也很是舒服。只可惜整体观感还是过于琐碎，剧本还没有臻于无瑕，节奏有些拖沓，算是较大的缺陷。无法开始的宴席就像无法进入的城堡，小家庭折射出了大社会。
极其话长话密，大概一顿饭这样下去后能天黑又天亮，还有永远逼仄的空间里进来出去看完也不知道到底是个几室一厅。不同人物的冲突是唯一狭窄空间里讲述的主题，没太大吸引力。
密闭空间、长镜头调度、群戏，这是一部很生活流的电影，表达了一连串宗教、政治、生活的问题，里面一直没能吃饭让我想到了《资产阶级的审慎魅力》。但絮絮叨叨的台词加上文化差异存在理解障碍，虽然号称是喜剧但对于我们却特别闷，而且长。
三星半，对于此类型来说拍的好。3个小时看下来并不觉的漫长不知何时童年到现在家庭聚餐等于吵架大集合很庆幸又一部关于亲情的吵架。在这个封闭空间里宗教 政治 儿女 婚外情都因为亡父引出，餐桌已经成为一条线，但这片里宴席却始终没有上。
Puiu怎么搞的，不是墙上的苍蝇，像个擅闯民宅的青少年，这儿看看那儿瞅瞅。而且很多时候声音过份跟着镜头，好像一走开屋里的人就静止了，不知道是混音剪辑的问题还是导演偷懒，有损即兴效果。
三个小时的观影，睡晕两次，醒着也被镜头转换恶心到反胃，我果然和东欧电影八字不符...旁边罗马尼亚小哥浑身散发着东正教堂里的一股霉味，和电影的悼念背景太契合
4.7绝。它的现实主义性比单线的小说更好，从文字的单域变作话语的场域。在这样一个日常空间中，语言的发生和使用生成各样的复杂交织，也就是组成日常这一概念的素材:观念、意识形态、宗教、生活琐碎、科学、常识、政治、习俗、偏见，以及各自隐形的习惯和癖性。它们中的一半都非一种本质的生存状态所需的，却恰又是不可少的，因为说到底，这样的现实主义性揭露了一个哲学性事实:我们不生活在一种本质中，我们生活在由语言作载体的一种场域之中，也就是维特根斯坦所言的整个语言之网的世界中。在本质性的革命史和政治经济史之外，本片正是如此展现了一种具体个体和群体的面貌，这个切面当然也受前者的连锁影响，但在镜头捕捉下的那一刻，它们又获得独特的具象性，因此区别于纯粹的媒体、新闻和事件摘要。一比一复刻真实时间的意义也在于此
一个房子内的调度太强了，还要塞进政治、信仰、伦理、家庭，能把这体裁拍成这样，很厉害啦; 镜子，离开的站位，很琐碎冗长，但也没有不喜欢的东西，虽然也没有那么天才灵感的地方
这一家人吵得我脑袋疼
一场永远无法开始的宴席。开场就用一个长镜头秀了下导演的调度，以及为影片定性（我仍是那个生活流、长镜头写实的罗马尼亚新浪潮导演），之后则更多以密闭空间的家庭抓马戏去写这一家的亲情与冲突。以及那条隐藏的亡父线索。
没有高潮没有重点没有character arc，关于政治，阴谋论，婚姻抓马，代际关系的gossip丝毫不经串联地被随机展现给活跃在场但没人看得见的观众。虽戛纳败给同胞蒙吉，这部终究酝酿出布努埃尔式荒诞的真实时间现实主义实验还挺有趣。另外整个逼仄室内格局摆设，以及大家庭的七嘴八舌太像天朝了太亲切了。