内陆帝国

7分。

和这部相比，大卫·林奇的《穆赫兰道》堪称简单易懂了。

在本片上，大卫林奇完全放飞了自我，正片里打马赛克的人、时不时的怼脸特写、意象的过度使用、多个故事的混搭交织、极度扭曲夸张的脸，甚至尼基看到了正在演戏的尼基等片段，都表明本片是部意识流电影。

你不可能看第一遍时就理解这部片的所有细节，而只能大致体会到女主的迷乱情绪以及本片的压抑氛围。

加之三个小时的片长，更让很多人看不懂，乃至看不下去。

即便重刷了，依然会有一些地方是模糊的，不易解释的，所以不建议二刷。

IMDB目前6万多人打了很一般的6.8分，说明绝大多数人不易理解本片。

片名之所以叫“内陆帝国”，是因为所有剧情几乎都是海瑟的内心世界、幻想世界，幻想内容之丰富堪如一个帝国。

看电视的波兰女子海瑟和片场演员尼基是一个人，海瑟是现实的人，尼基是她幻想出来的人，后面有二人合一的画面。

影片的主题是出轨的自我和解，海瑟曾经出轨，她把出轨经历投射到了幻想出来的尼基身上。

在她的幻想里，尼基当过妓女，被丈夫管得很严，即便有了儿子，他们的关系也没缓和，尼基甚至杀死了丈夫。

尼基演戏时，剧本里她的角色又和男主有暧昧情节，戏外二人竟出轨了，这让尼基害怕又内疚，这正是海瑟心态的投射。

为出轨一事担忧的海瑟看着电视，幻想出了一个个奇特的“内陆帝国”，包括：兔子房的故事，Axxon N 剧本里的故事，片场演员尼基的故事。

最后，海瑟借尼基的一系列挣扎（拿枪打死心魔等），克服了内心的担忧，完成了自我和解，与丈夫相拥。

上面一段是我个人理解的本片的主线，至于兔子房的故事、Axxon N 剧本里的故事，以及尼基对眼镜男讲的有关波兰的故事，都是支线，这里不赘言了。

简单说，尼基是演员，她是海瑟幻想出来的人物，那么尼基本身是假。

而尼基作为演员，参与拍摄电影的剧情又和尼基戏外的身份不同，形成了二重假。

作为假人物的尼基在戏外又对别人讲故事，这个故事是三重假。

这些关于尼基的剧情可以视作一个故事集，而海瑟除此之外，还幻想了与此并列的其他故事集：兔子房的故事集、Axxon N 剧本里的故事集。

这两个故事集同样可以另外展开探讨。

所以大环扣小环，小环一环扣一环，使得《内陆帝国》很难被看懂。

虽然海瑟幻想的故事很多，但都和出轨、情杀相关，融入了海瑟的个人经历。

海瑟

兔子房的故事

尼基（左）

Axxon N 剧本里的故事

二人合一

看林奇的电影不要试着去解谜，那只会失去趣味。

相反，我们要让自己的理性熄火，之后，自己的欲望和潜意识可以直接和影片对话。

影片中的每一个人物都代表了内心的一种情绪或欲望，人物之间的冲突就是内心各种力量在角力。

这样，随着影片的进行，仿佛自己进入了某种境界，内心中平日隐藏在理性之下的各种力量和意识都一下子呈现了出来。

我们的内心中充满着矛盾，通常我们只能靠理性小心而又笨拙的平衡它们。

在这个过程里，我们疲惫不堪，我们需要电影来帮我们的忙。

其实大多数影片最终目的都是影响我们的情绪，让我们的某种心理得到宣泄。

比如《黑客帝国》是让我们体会做个看透世界本质又无所不能的超人的感觉，让心中那些对生活的困惑感和无助感得到了释放。

于是我们喜欢这部电影。

当然，《黑客帝国》是通过一个貌似合理的故事来欺骗理智，当理智麻痹的时候，我们的潜意识开始接受影片的影响。

林奇的电影则是反其道而行之，它不是欺骗理性，它直接把理性踢到一边。

当看了20分钟以后，你开始意识到这不是人类所能理解的，继续看还是马上走开，这是个选择。

当你决定继续看下去那一刻，就意味着理性已经缴械投降了，接下来你将由你的潜意识接管。

于是有两个半小时我们的潜意识可以直接和影片互动。

那种直指人心的感觉和持续的情绪宣泄是任何其他的电影所无法带来的。

所以我们要感谢林奇。

不过我不推荐林奇的电影，因为力道太猛了。

可能现在看David Lynch影片就像数十年前那些影迷看伯格曼、费里尼的影片一样，你可以说出他们在新的影片中的不同、不变，而同时还能期待新的作品。

近3个小时不是一气呵成的看完，实在没有那份闲心和毅力，但是发现这样的分段观影形式反而体验到影片一种凌乱带来的快感，每过十几二十分钟就会有个触动自己神经的小高潮。

其他真不知道说什么，只能说期待再多几次的看片后能发现更多，但什么时候再看第二遍，我不知道，可能这就是Lynch影像带给我的潜在恐惧和诱惑吧。

2007-10-29

《内陆帝国》无疑又是大卫·林奇又一部杰出的作品，而且也是他最为让人费解的作品。

相对于《妖夜追踪》，这部影片显得更加的破碎，人物的幻想和现实，影片的真实与虚构全部交织在一起，使得影片叙事格外难以辨认。

相对于《穆赫兰道》，这部影片则更加具有林奇早期风格的样式，粗糙、诡异、迷幻。

而且由于影片是由DV拍摄而成，《内陆帝国》尽管看上去没有《穆赫兰道》那么精致华丽，但粗糙的现实感则模糊了虚构和现实的交界，因此影片呈现出一种异样的压抑和迷离。

在《穆赫兰道》，林奇使用其高超的手法为观众展现了一个陷入困境中的女人梦境与现实生活的对比，因此我们可以看作是两个“世界”的交汇，一个世界是女人不如意的现实生活，另一个则是“精神胜利法”的梦境。

而且在剧情发展过程中，观众可以区分现实和梦境的交接处，也就是“宁静酒吧”得到的小盒子。

但是《内陆帝国》看上去则没有那么的简单了。

影片讲述了两个女人，两个女人的现实和幻想。

因此，我们可以简单的看作“双重穆赫兰道”，但实际上林奇并没有简单的区分两个女人的幻想和生活，而是将它们全部交织在一起，而且两个女人的身份在影片中也可以相互交换。

如果简单的区分电影到底讲了些什么事情，我们可以将其概括如下：1．Nikki(Laura Dern)是一个好莱坞女影星，她嫁给了一个波兰人，他对Nikki的生活管制很严，Nikki在生活中并不自由。

她得到一个角色，影片名叫《On high in blue tomorrow》,导演是Kinsley(Jeremy Irons)，但在影片进行中她渐渐的无法区分自己的现实生活和电影的虚构生活。

她和男主角Devon发生了关系，但并不能确定到底是现实还是电影中发生的。

2．戏中戏《On high in blue tomorrow》，改编自一个吉普外的民间传说，原名叫作“47”。

讲述了一个女人Sue，她曾经是个妓女，但她仿佛已经忘记了这件事情，但是被她压抑的记忆不断的困扰她，让她分辨不清现实和幻觉。

同时她和丈夫生活并不如意，她想要孩子，但她的丈夫不能生养，而且生性堕落，Sue又遇到另外一个男人Billy，和他发生关系之后，Billy却否认和她认识，但是Billy的妻子Doris（Julia Ormond）怀恨在心，将Sue杀死了。

3. 一个看电视的女人，她正在看《On high in blue tomorrow》，也就是Nikki主演的这部电影，她仿佛通过Sue这个人物看到了自己曾经的生活和现在的生活，感同身受，因此格外感动，电影结束，她在想象中和Sue吻别。

在最后，她的丈夫带着一个小男孩回家，可以想象她的丈夫不能生养，于是为她领养了一个小孩子。

4. 波兰部分是那个看电视的女人的回忆。

她曾经在波兰生活，是一个妓女。

影片一开始的黑白部分就是一个女人和一个男人发生性行为（两个人的面容被模糊掉了）。

但是后来她有了一个孩子，于是想摆脱这种生活和一个男人好好生活，但一个“坏人”，影片称之为"Phantom”， 也许是她的丈夫，他杀掉了那个男人。

5．三只兔子在一个房子里面，房间号是47。

但是故事并不是如此清晰的展现在观众面前，影片所展现的情节和场景可以看作是Nikki的幻觉, Sue的生活, 和TV-girl的心理感受和回忆四者融合而成。

尤其最后一部分，当Nikki完成最后一场死亡戏，她发现自己还是在戏中，这一段不仅有Nikki的幻觉作用而且还混同了TV-girl的想象，她想象了Sue在最后杀掉了Phantom，就如同她自己杀掉了困惑她心灵的阴影。

《内陆帝国》再一次展现了大卫林奇对人类心理世界的探询，他通过迷离诡异的影像展现了人物内在的潜意识。

它或许没有《穆赫兰道》那么迷人，但绝对比《穆赫兰道》复杂、晦涩、难以理解。

特别感谢：twy、夏萝、欢子前言·关于AI算法正如艾蒂安·西梅蒂埃-卡诺所说，AI重制版的《内陆帝国》并不是修复，而是改版。

这是一种奇特的新形式，它让好莱坞变得像一个模型。

《内陆帝国》由索尼DSR-PD150摄影机拍摄，关于这款Mini-DV磁带摄影机的特点，及其与AI重制的对照，可以直接参考《4K版《内陆帝国》：“修旧如旧”，抑或面目全非？

》一文，由于DV格式的分辨率较低，导致电影的画质十分粗糙，远景里的人像怎么也看不清；而在更小的景别里，人物面孔的形状、头发的线条，都存在不同程度的模糊甚至断裂；人物的皮肤也显得很红，脸颊和鼻头，都像充血一样晕开。

但也得益于这款轻便的手持摄影机，它允许记录者和拍摄对象贴得很紧，还如实保持了双方的不稳定，所以，我们会觉得它比很多高清影像更诚实。

DV版里的肤色

4K版里的肤色正是这种“真实”的梦幻，成为了《内陆帝国》的机理。

因此，重制版的画面反而更混沌：AI通过算法，直接切割了人物和环境，将她们的身体沿着轮廓切分了出来，就像电脑绘制的动画小贴纸；算法还“想象”了很多遗失细节，比如演员的皱纹和发丝，乃至脖颈上的血管，全都被勾线并加重。

然后，当林奇二度调色时，原本泛红的肤色也被修改，成为光滑的淡黄色，再加了一层胶片颗粒。

在更明亮的环境中，这些被捏造的细节被放大，比如综艺节目“玛丽莲星光闪耀”，和前期劳拉·邓恩（她演了很多个角色，这里指的是女明星妮基）在摄影灯或日光下的特写，特别是那些非畸变的、更平整而光线更充足的镜头，它们的可篡改面积更大，导致演员的面孔，从额头到眼角到嘴唇旁，都布满了虚假的裂纹，这些纹路并不贴合肌肉的走向，它们和真正的表情相互拉扯，挤出虚拟的面部结构。

同样的，算法的捏造还渗透进黑暗中，它发生在每一次摄影机尽可能靠近人物时，比如波兰女孩看着电视机流泪的脸上，就多出了很多“清晰的毛孔”。

演员成了陷在迷宫里的幽灵。

4K版里，波兰女孩看着电视机的特写我相信林奇对二次创作有自己的考量，不论他的最终目的是改善画面，还是给《内陆帝国》带来新的形式，这种身体的重制，让我想到另一部电影：2014年大卫·柯南伯格导演的《星图》。

《星图》和《内陆帝国》都用了各自时代的数字技术，将好莱坞的幻境描述得极为真实。

《星图》用到的是早期的4K摄影机，这部电影中，生活在好莱坞的人士，他们的皮肤像是塑胶制品，埃文·伯德演的小男孩尤为如此，他的外形是一种无生命胶皮——他是个死人。

在AI重制版的《内陆帝国》里，演员的脸变得浑浊，她们的身形更加不完整，犹如电脑游戏里的角色，容易被剪裁和擦除。

同时，她们所处的环境也更像模型，建筑物被清晰化了，门廊，桌椅和室内陈设，乃至昏暗片场里的柱子和木板，都有了清楚的勾线，一切都像是必然的冒险。

《内陆帝国》和常规冒险游戏的区别在于，它没有确切的剧本，再看多少次都是这样，里面有很多看似单独的场景，每个场景像源泉一样生长，它们会彼此穿透，但谁也不知道里面故事的具体走向，不知道最终的归宿，事实上，这部电影的拍摄过程就是如此。

正文无论是基于DV的残缺，还是AI算法制造的变异，我们都需要再次回顾这个2006年的好莱坞片场。

在《穆赫兰道》里，好莱坞片场是最极端的梦想之地，它们像黄金时代的电影一样流畅地运转，最感人的莫过于，贝蒂的试镜室竟然是“温暖”的家庭作坊；而它恐怖的另一端，比如戴安眼中，亚当·凯歇尔和卡米拉试吻戏的场面，也被压缩成了一场情节剧。

与之相比，《内陆帝国》的好莱坞更加平凡，戏中戏《徜徉在忧郁的明天》的剧组成员被精简了，片场内除了搭好的摄影棚，都是大块的空地用来放置器材。

拍摄交替着休息，导演助理向每个人借钱，拍摄中充满了琐碎的工作，林奇自己客串了一个听不懂指示的灯光助理，反复调试着机器的高度直到抽筋。

我不能说这个片场完全是写实的，但是它有鲜明的记录片特征，它的简陋正是《内陆帝国》本身的摄制条件，而戏中男主角比利家的豪宅，它和女演员妮基的家似乎就是同一栋宫殿，这些房子并不安全，随时会被别人占用。

《穆赫兰道》里的片场

《内陆帝国》里的片场片场外的光线一片白亮，恰如林奇对洛杉矶阳光的形容，演员从前门或后门进去，再来到工作点，需要经过一些漆黑的弯道，就是在这些弯道上，出现了幽灵、追踪、有特殊记号“AXXoN N.”的门，以及未来与过去的碰撞。

因此，我觉得《内陆帝国》和电影制作之间存在一些互文，通常拍摄电影时，“第五场”、“第七场”指的不是线性顺序，这些数字在时间和地理的网络中跳跃，从此处跳到彼处，把将来放在过去之前。

而且，一部电影会搭建不同的片场，它们是断裂的，到剪辑时，又被看似自然地衔接起来，但林奇却保持了断裂。

在这部电影中，角色和空间都相当错杂，林奇去掉了她/它们之间的实际路程，而是将她/它们直接硬切，甚至，用人物行走的意志、用一扇门、一条特殊的线路和仪式将之相连。

电影中有几个宇宙枢纽般的房屋，比如兔子的屋子，它和波兰女孩的酒店相互叠映，还被烟头烫了个洞。

再比如，劳拉·邓恩闯入的山谷小屋（又称“史密西之家”），那也是个空间站，它在地球上穿梭，变换着自己的坐标：透过一道强光，劳拉朝斑驳的窗外望去，房子就坐落在新的片区，而当她在这里睡了一觉，早上醒来，就变成了另一个角色、另一个阶级里的妇女；入侵这里的姐妹团，则将她接引至地球另一端的波兰。

山谷小屋让人联想到迈克尔·斯诺的阁楼，它像是摄影棚和片场/酒店的混合体，客厅里没有什么生活用品，绿色纹样的地毯，一张桌子、两张沙发、墙壁上的画、一盏长长的台灯和一盏立灯，组成了一套装置。

劳拉每次走进黑色的玄关，来到黑暗而狭长的过道，要经过好几个拐角，门一扇又一扇紧闭着，门里的房间并不真空，它们会接收宇宙中的漂流者。

为了让漂流者们看到对方，需要些仪式，比如姐妹团一人一句地说话，叫劳拉“捂住眼睛，然后当你睁开眼的时候，有个熟悉的人会在那里”，咒语连成歌词，唤醒了《Ghost of Love》，流着泪的劳拉重新睁眼，来到波兰；通过唱片，她感知到了神秘女孩；她践行了那位波兰女孩教的方法：拿出一只手表（这只手表会飞速倒转），点上烟，用烟头穿过折叠的丝绸，再透过烟洞看过去……这些仪式用到女性的身体、私密的个人用品，甚至流行生活里的元素，音乐和舞蹈，包括林奇的手持摄影机，也是仪式的一分子，我们能感受他举起它的触动。

仪式的状态，它们所激发的情感，都是多变的，林奇就像神秘学里的巫师，并不对肉身和器具进行拆解，而是让它们成为结晶，成为通灵者的奥秘。

《内陆帝国》里的仪式和咒语有关，也和放映有关，我在播客里，和twy以及很多朋友讨论过这个话题。

有位叫欢子的朋友说，影片开头，就是电影放映机的光束；而哭泣的波兰女孩，她的脸反射出电视机的蓝光，林奇挖掘了各种设备的特点。

欢子还表示，烟头的洞眼是一种小孔成像。

影片里有许多怪异的放映介质，当劳拉闭起眼，而波兰女孩睁着眼的时候，她们灵魂的图像被压制在唱片上，随着声音交替显现。

还有一次，劳拉（她现在是另一个未知身份）透过丈夫白t恤上的一大坨番茄酱，看见了波兰女孩在祈祷，似乎无论是她，还是手持摄影机的人，都渴望将焦距推到极限，视线的深入，带着不安的波动，番茄酱就成为一块银幕。

其实，两个女孩的相聚是如此艰难，冥冥中的录音工具、被打乱的食材，都可以成像，然而又转瞬即逝，它们是探索时期的尝试，只能生成最关键的讯号。

很多次，姐妹团是劳拉和波兰女孩之间的中介者，她们的表演极端而完整，所以一开始，劳拉无法融入，她只能看着她们，和她们相反而相连，但莫名相信她们的指引。

姐妹团的闲聊总是充满节奏，继而因某个突发举动开始跳舞，当艾米丽·斯托弗展露胸部之后，她们在客厅里跳起了《The Locomotion》，桌子和沙发被挪开，释放出舞台的能量，突然，她们消失。

这屋子像个电视机，切换着不同的频道，有些频道相互渗透，有些频道会一下子跳走。

1955年，道格拉斯·瑟克导演的《深锁春光一院愁》，女主角卡蕾拒绝用电视机，因为她看到了自己被锁在里面的倒影，那是当时家庭主妇的抵抗行为；而在2006年的《内陆帝国》里，电视机的功能被用到了极限，它可以调频、快进、播放之前之后的录像，甚至能直播。

波兰女孩一直对着电视，里面都是与她有关的事情，她屏蔽了其他信号。

对比之前在好莱坞拍摄的桥段，波兰的故事更加模糊，更错位。

好莱坞几乎能连成脉络，波兰却像唱盘上的哀歌，短促而回环：一开始只有那条下雪的街道，和破败的工厂，招魂仪式的公寓，女孩的丈夫变得和劳拉的老公一模一样……舞台固定不变，女性们来来回回地在路上走着，乃至于突然切入白天的森林，我们会不知道自己身处何方。

关于波兰马戏团的片段，出现在劳拉·邓恩和治疗师的对话里。

劳拉在这部电影里至少有四重身：女明星妮基、《徜徉在忧郁的明天》的女主角苏珊、山谷小屋里的女人、治疗室里的复仇天使（我无比同意Melissa Anderson给她取的这个名字），她们是相互独立的，但她们的标志性动作都是行走。

复仇天使走进了鲜红的帘幕，一只穿着红丝绸裙子的手引导着她，她继续登上楼梯，坐在了治疗师对面，开始独白。

长段长段的独白，是演员劳拉·邓恩特有的力量，从《蓝丝绒》里的童话，到《内陆帝国》，到《双峰》第三季，她始终用语言和地狱决斗。

复仇天使讲述着自己的经历，都是男性对她的侵害。

回忆他们时，她眉头一直皱着，脸朝右，她会用眼睛去想某件事，但眼眶里的两颗泪从未掉落，还有她牙齿的反光，像极黑宇宙的几粒寒星。

牙关发出撞击的声音——“嘣！

”这是对一根撬棍的回击。

她还讲了一些奇怪的人物——拄拐杖的女杀手，看到世界末日的小镇女孩，在由《内陆帝国》删减片段剪辑而成的《发生过的更多事》里，她还提到了母亲与姐姐。

这些独白之间的跨度很大，难以用线性组织，让人震惊于女性生命对痛苦的容量。

在劳拉分别饰演的四个角色里，复仇天使是一个强悍的凝聚者，影片里的大部分女性，都没法道出自身的屈辱，这加剧了她们肢体的乖张。

而复仇天使有惊人的表述力，她对自己隐私的展露，辐射出女性共同的历史，乃至句子间频繁的脏话，都有普世的感染作用。

她的坐姿从未更改，那些分布在其他空间的女人们，她们如一道道暗流冲荡着她，这像是一种残忍的治疗手段，你必须不断地储蓄黑暗，在过程中，还会吸纳同类的气息。

所以，对面的治疗师无法回应她，他有时偏过头去，有时抬起头看她的眼睛。

当复仇天使说起马戏团时，出现了闪回的画面，形成一个漩涡。

林奇从来不滥用闪回，他不会轻易将语言变成画面，无论是《蓝丝绒》还是《双峰》第三季，劳拉的独白就是独白，我们专注地凝视着她，承受着她的能量。

而在《内陆帝国》，复仇天使提到的其他场景，也都只存在于她的叙述中，但马戏团是个失控的存在，她在叙述的同时，能看到马戏表演的碎片，以及一个叫“魅影”的暴力狂，它们叠画在她的神态上。

而且就像剧场的裂变，在地球的另一边，还有个雷同又完全相异的故事，在那里，复仇天使——或者说劳拉——又变了个人，魔怔地看着对面的角色们。

“我不知道哪件事情发生事情发生在前，哪件又在后……”“有一天我想着，如果有天我醒来，终于能搞懂昨天是怎么回事。

对于幻想明天我并不狂热，而今天正在分秒消逝。

”这是复仇天使的状态，别的女性也是如此，她们陷入不同的身份，外形天差地别，好比波兰女孩，她在室内和在街上完全不同；再比如比利的妻子，她被魅影摄魂，穿上白t恤，立即换了个阶层。

但正是这些鲜明的差异，让角色于丝丝缕缕中勾连，就连她们手里的工具，也能隔空传递，一把螺丝刀从你的手上跑到我手上。

因此，直到戏中戏的最后，我们已经分不清：在星光大道上逃亡的劳拉，她还是不是苏珊，或者说，她融合了妮基、复仇天使以及姐妹团的阴影，成为了一个游魂，她甚至又看到了路对面的自己——“AXXoN N.”。

与此同时，星光大道上的妓女之路，和波兰的妓女雪地，宛如一组双生路，它们有各自的音乐、各自的姐妹团。

如果说治疗室里的劳拉，达到了叙述的高峰，那么这场谋杀和逃亡，则是脚步的高峰，她跑得气力耗尽，倒在三个好莱坞的流浪汉之间——她们是一个黑人女性、一个日本女孩和她的黑人男伴。

日本女孩说起了一位金发姑娘，这是劳拉第一次听别人讲整段故事。

《内陆帝国》里的女性角色们存在一种默契，她们看似在挑衅，在攻击，甚至在那位黑人女性看来，死亡都不足为奇，但她用仅有的火苗照顾了劳拉，她眼神坚毅，打火机的光芒在她们脸上跳动，将死者摆渡至彼岸。

而妮基，也没有结束于“成功的表演”，她完整地死去，接着站起来继续行走。

作为演员，妮基还有未完成的使命，她在片场大门口停住，忽然，朝波兰女孩的方向看了过来，在她们之间，时间开始同步，大门连接到红色帘幕，走进去是影院。

她和银幕上的自己一样，把蓝色的休息袍脱了下来，挂在座椅上，走进楼梯的深处，那里有《徜徉在忧郁的明天》的前身。

影院背后的酒店是个更弯折的迷宫，黑屋、“AXXoN N.”，山谷小屋里的红卧室，这些坐标都被重新组合，红卧室拼接着绿色的走廊，每一条折线都发出诡异的鸣响。

另一头，魅影像神话里的怪兽被放了出来。

而劳拉正是一个冒险者，只是这场任务过于凶险。

在林奇的世界里，治疗不是条安全的路，途中的机关善恶难辨，你必须依靠它们，去重逢阴暗的仇敌。

劳拉杀死魅影的子弹是一道道火光，白光让他的头裂开，她并没有从中看到胜利，而是看见自己被抹开的面容，嘴巴裂成了黑洞，涌出一大滩黑血。

其实这幅电脑拉伸的图像，本质上非常抒情，以及每一次劳拉扭曲的表情，她们都和她自身密不可分，因为这就是她被痛苦所塑造的样子。

这一段决斗的音乐，是林奇和Marek Zebrowski合作的钢琴乐，它交织了两段底噪——黑胶唱针摩擦唱片的噪音、出现在47号门前的《Rabbit Theme》——钢琴的阵脚十分幽谧，又让人有丝丝的安心，既然回归之路只能是可怖的。

说到兔子的房间，它本身是林奇的另一部作品《兔子》，三只兔子分别是娜奥米·沃茨、劳拉·哈林和斯科特·科菲。

兔子的房间同时是情节剧和脱口秀的雏形；在形态上，它像对折的丝绸，因外界的扰动而分层，变化颜色。

劳拉像烟头一样走进了这里，她和放映机的光同时穿透了丝绸的纤维，所以，当姐妹团的两个女孩手拉手，尖叫着冲过走廊时，我们等到了神迹——跨越层层媒介，劳拉向波兰女孩输送了自己。

林奇不会放弃一些传统元素，比如光，这种最常见的传送方式，只是，那些打开世界维度的光，不一定是“严肃”的，手电筒、电线都可以发光，投影机的光也极为神圣，它们是神学于当代的延续。

好莱坞传统的梦想，是用电影救赎现世——这既包括国家理想，也包括商业理想——为之，它塑造了许多种电影模型，而好莱坞居民的使命，则是践行它，或者通过假象来揭示它。

但人们也存在一个共识，即每一种梦想，都建立在群体的心愿上，即便是最虚幻的表象，也是烂漫的晶石。

林奇继承了最复杂的梦想，他联结了电视机，以及所有可能播放影像的媒介，带来了结尾堪称保守、也堪称伟大的救赎，当然它仍是诡谲的，它被限定在山谷小屋里，它是片场的一部分。

然而，当银幕暗下再亮起，我们又得到了一场当代的救赎。

几个姐妹来到了妮基的宫殿，举行了派对。

妮基和姐妹团的关系，从最开始被她们震慑，继而和她们分享小屋，再到好莱坞街上，她模仿了她们，直到此处，她为姐妹们更换了沙发，一起用这座巨大的房子跳妮娜·西蒙唱的《罪人》，这是首福音曲，说的是有个罪人，在审判日试图逃脱神灵的裁决。

据《梦室》记载，林奇和杰瑞米·阿尔特明确了派对的角色：“要六名黑人舞者，其中一个要会唱歌；一个金发欧亚混血女人，肩膀上坐了只猴子；一个锯目头的伐木工；娜塔莎·金斯基；一个有纹身的人；（冥想教练）佩妮·贝尔；一个从法国外籍军团退役的多米尼加人；劳拉·哈林，穿着她在《穆赫兰道》里的戏服；还有一位只有一条腿的美丽女孩。

”很像他绘画的布局。

这是场解放的派对，女孩们并未挣脱死亡的魔爪，但她们在抵抗，有的光脚，有的穿高跟鞋，跳腾在地板的引力上，兴奋地挥舞手臂又转动身体。

她们和妮娜·西蒙的歌声对口型，天堂与地狱的光线同时闪烁。

刚看了一个多小时，一个人半夜三更的不敢看下去了，不得不说这片子的恐怖气氛营造的真不错，那种镜头贴的很近的拍摄太诡异了，就好象半夜把镜子贴在脸上照一样。

INLAND EMPIRE前十来分钟一会黑白无脸人一会兔子一会诡异老太，搞的我精神始终无法集中起来，估计也错过重要内容了，接着看下去就很欣慰了，因为这个电影绝对没有看一遍就理清思路的可能。

虽然还没看完，但是先来说两句，林奇的片子基本上就这一个套路：一条大致的主线，加上很多有关梦和弗洛伊德之类的线索，再加上一些制造气氛指向不明把人搞的云里雾里的东西。

刚好前两天在看双峰，试播集有点无聊，可能也就是把人物带出场，但是看到第二集就逐渐有点意思了，大概是从男主角用扔瓶子的方式引导自己找出凶手那里开始，可以找到弗洛伊德的线索了，之后就更加有趣了。

推荐喜欢林奇的去看看。

不知道怎么想的我就开始看这部电影了啊！！

吓死我了，不是说好了是惊悚悬疑么，比他么恐怖片还恐怖啊。

本人强烈建议按照以下三条规则对本片进行观看：The first rule is that NEVER NEVER watch it alone,the second rule is that NEVER NEVER watch it at midnight,and the third rule is that ...if you are just a normal Lychn's fan, don't watch it at all! Because it will kick your fucking ass and scare the shit out of you!!这片之神奇，远非我等常人所能体会，我只能在满脑子跑火车半张着嘴的情况下慢慢地打出“负分滚出”四个大字。

《穆赫兰道》里主角精分成了两个，而在《内陆帝国》里，主角精分了不知道多少个，甚至构建了一个帝国。

且听我细细道来：00:30伴随着诡异的（其实是全片一直都诡异的）音乐，片名在一个类似放映机的灯光下打出片名，告诉观众本片和放映、映射之类的有关。

片名字体非常硬，有一个钢铁的质感。

1:05出现一个类似于（本片大部分东西都是四不像，基本上都是”类似于“）留声机的局部，留声机里说一部名为Axxon N,的广播剧又要在波罗的海地区播出啦！

今天请收听本集”在旅馆的一个灰濛濛的冬日“现在想想才知道，尼玛完全不着调的台词和非常诡异的镜头是提醒观众，看不懂就赶紧关了视频窗口（出电影院）吧，快跑吧小姑娘，快跑吧！

我林奇的才华岂是你们凡人所能接受的？

1:37随着画面的渐变，故事切入到一个发生在波兰的开房的故事，这个故事很难与其他的故事沾边，主要是为了交代主要情节。

然而令其他电影人望洋兴叹的是，林奇居然给这对狗男女的头打了薄码…… 走廊里，女的（由于本片中女主角太多，把这个命名为“开房女”说了句“我没有钥匙”，考虑到文后所写的“林奇正确”，我们可以认为”钥匙“是这是本片“进入内心”的部分。

怎么进入呢？

女的说没钥匙，男的说钥匙在他那儿，而把两个人打码说明主角不想让人看到自己的身份。

进屋以后，这个并非妓女的女主角被要求脱衣，打炮。

令人费解的是，头打了码，漏点却不打码……另外吊带袜很性感。

（这时候本片的画质开始令我疑惑，片源难道不是720p么，怎么看上去像480*360的？

后来我才知道，这片就是4K画质也是这样的！！！

尼玛，一半是这个画质，一个是家用手持摄像机画质啊！！！！

以及还有一大半镜头的焦点都不知道在哪里！！！！！！

最后再加上那种电视滤波的效果，这绝对是最坑爹的高清了！

）1:39这里的音乐在结尾happy ending时也出现了，音乐暗示了本片进入和出来。

所以当这段音乐再次响起时，我很高兴，这破片终于要结束了！

打完炮以后女的全裸抱着个衣服坐在宾馆，对面给了空镜头表示男的打完炮走了。

接着用了一个蓝色灯光的镜头转场，画面变为彩色，一个女的以同样的裸身姿势抱着衣服泪流满面的坐在自家床上看电视（叫她“电视女”）。

按照“林奇正确”，同样的姿势说明开房女应该是电视女的映射。

这一段是本片极为稀罕的真实内容。

床是绿的，电视女抓的衣服是红色，这大概是本片最为关键的提示了（根据后面的剧情，绿色代表和解，红色代表报复，女主角坐在绿色上却拿红色遮挡自己说明有心结）。

电视里开始没有信号，后来出现了三段快放镜头，分别是后面要讲述的“兔子故事”，一个小男孩（电视女的的儿子）和“好莱坞世界”，闪进之后，电视再次没有信号。

时至此，本片正式进入了“内陆帝国”，也就是电视女的内心世界，以下至片尾的剧情全部是电视女脑海的故事。

3:59接着就是全片最为恐怖，最为黑暗，最为扯淡的世界，“兔子故事”。

尼玛这个真的吓死我了！

林奇其实你就是想说女人的内心是可怕的对不对！

两个不知道是兔子还是驴的家伙呆在类似于电视情景剧的房间里（注意颜色暗示左边的壁灯是绿色的，右边的台灯是红色的，房间本身现在是绿色的）。

尼玛又一头兔子进门了，不同于那两只睡衣装的母兔子，这个是正装入场的公兔子。

接着尼玛出现了类似于情景剧的人造欢呼声，日。。

坐沙发上的母兔子说“总有一天我要发现答案”（看到结尾你会知道这个答案是指选择红还是绿），公兔子说“我有一个秘密”，母兔子说“几点了，我想不用等太久了”（后文提示，过了午夜12点便是心灵变更之际），“今天一天都没电话”（后文提示，电话是指电视女和内心的兔子世界的沟通对话）。

然后是一个专场，公兔子说我听到有人来了，开门好像看到了谁，然后走出去了。

公兔子突然穿越到了波兰的一个富人家里，然后电影进入第二个故事，“广播剧AxxonN故事”（这里，母兔子扮演的是追寻者的角色，而公兔子就不知道了，他说他有秘密，难道是守密者的角色，因为在后面公兔子一关门是一段要进入秘密的内容）07：33在漫长的虚焦之后，“AxxonN”开始了 。

一个老大样子的人问男主角（按照片尾的卡司，AxxonN故事的男主角就是后面的大反派魅影演的）“你在找东西？

你想要进入？

你要找一个入口？

” 之后公兔子又现身了。

我们可以理解为主角已经被获准进入内陆帝国了。

08:55开始“好莱坞故事”，一个类似于女巫形象的人跑到一位明星身份的女主角Nikki Grace（叫她明星女）家里（开始漫长的万恶的手持DV渣画质）。

女巫推开了门，进入了真正意义上的内陆帝国。

女巫自称是她的新邻居（实际上扮演的是预言者）。

女巫说“听说你有个新角色？

是关于婚姻的吗？

你丈夫参与吗？

我听说你已经拿到了”（出轨者的角色）接下来女巫讲了两个预言，男孩遇到了新世界，走到了集市，产生了恶魔。

女孩进入了新世界，在集市中走丢了，但她没有穿过集市，而是走到集市后面的小巷，最后走到了宫殿。

（本片在前90%女主角是在第一条路上，到最后的happyending则是主角最后做出的正确的选择，远离集市，走到宫殿）。

然后女巫说你已经忘了这事（因为主角曾经是做出过这样的选择，当放荡女，但她不愿意正视这件事情）接下来女巫又开始剧透关键剧情，“你的电影里有没有谋杀？

”明星女说没有，女巫说有的。

（事实上后文证明第一路最后的结局就是谋杀，也正是明星女要拍的电影的结尾）。

接下来女巫说了一段非常难分析的话，“如果今天就是明天，你就会知道你还有没有偿清的债。

行为导致后果。

如果是明天的话，你会坐在那里（对面的沙发上）。

”这段话可以说是关键剧透，是主角的核心心结。

什么叫如果今天就是明天，也就是说，每天都是一样，也就是后来的不同故事从不同角度所讲的的一个古老的出轨寓言悲剧在不断循环。

女巫是要告诉明星女，你的明天就是坐在那里，而且要担起你之前犯错导致的责任。

就看你选择怎样偿还。

接下来，本片进入第一路的版本。

镜头一转，主角和朋友就坐在刚才女巫指的那个沙发上（吓死。。

），被通知当选了电影女主角，很激动。

至此，主角开始走上了AxxonN所讲的“邪路（伟大的中国梦以外，其他全是邪路）。

19:41到了好莱坞片场，明星女见到了饰演男主角的德温Devon Berk。

这里有一个关键剧透，就是导演Kingsley Stewart说这是一个明星女再次走上巅峰的好机会（暗示主角失败婚姻之后的新的春天）。

接下来是一个明星访谈节目，主持人不断暗示明星女要和德温出轨。

然后一个长得奇想林奇的Annoucer串了个场（虽然我翻卡司发现他是William H. Macy），annoucer也有一个线索提示“where stars make dreams and dreams make stars”。

然后是德温的经纪人提醒德温千万不要和明星女搞，他丈夫“什么都知道，是这里最有权势的人”。

然后明星女回家的时候表情就十分沉重。

24:20剧本名叫“On high in blue tomorrows”，还给了tomorrows一个特写。

这时候我们就知道女巫所说的“如果今天就是明天”一段的意思是关于剧本里出轨的故事你迟早要偿还的。

德温和明星女交谈时德温说这是“史密西(Smithy，剧本中女主角的老公）的房子”（后文可知这间摄影棚其实是女主角真实居住的房间的投射）。

接下来导演就位然后男女主角开始对戏，是一个关键的出轨心理戏。

这时候有一个神剧情，那就是在明星女到动情处时，制片发现一个人影，于是德温去追，但追到一个锁门的道具屋后没有找到人。

后文得知，这是明星女的另一个世界的映射（剧情故事中明星女饰演的Susan Blue）穿越到了片场（可能是由于内心激动吧）。

30:38由于刚才的诡异情况，导演忍不住说出来这个剧本的秘密。

这个剧本是根据一个被诅咒的波兰吉普赛传说（德语名叫47，由后面得知兔子故事的房间号就是47，增加了几个故事的关联）改编的剧本翻拍的，但原剧本拍的时候男女主角被谋杀了。

这时候跳出来一个转场，明星女与三个波兰人（一对老夫妻和明星女的老公）对话，关于明星女懂不懂波兰语的话题。

这里也就是明星女故事线与波兰47出轨传说的交汇处，明星女的老公是波兰人是一个波兰人是主角内心投射的产物，毕竟她是波兰人对波兰比较熟悉嘛）34:27一个月黑风高的夜晚，突然出来了另一个女性，在警察局和警察对话。

从卡司可以看出，女的就是德温饰演的角色Billy Side的妻子Doris Side。

也就是说，这里切入了第四层故事，电影《On high in blue tomorrows》的剧情故事，我们简称它为剧情故事。

Doris说她被酒吧的一个人催眠了要杀死一个人（杀死明星女饰演的Susan Blue，叫她剧情女吧），最后Doris把T恤拉上来露出了一个螺丝刀捅在她的肚子上，警察却不同情而十分严肃的看着她【这里比较复杂，Doris本来用来行凶的工具最后却出现在自己的肚子上，而警察很严厉，可以认为是主角处于对Doris（代表自己喜欢的男性的妻子）的憎恶和惧怕而对Doris施加的刑罚】36:28接下里仍是剧情故事，明星女饰演的剧情女Susan和德温饰演的Billy调情，并交代了他们双方都已有家庭，还顺便暗示了Nikki家里没孩子。

之后出戏进入好莱坞故事，与监制老头Freddie的一场戏看似没什么意义，实际上呢，Freddie也是引导明星女走上邪路的人，Freddie说世界上有无限的可能（包括出轨），还说喜欢看动物（由后面得知，动物是指孩子）的本能，看他们解决问题，最后向明星女和德温借钱。

这个老头扮演了一个对事物本来充满好奇后来却漠不关心的角色。

然后是一个特写，背景音在谈论关于剧情中Susan的老公Smithy。

41:23这里一段莫名其妙，明星女回家后，管家告诉她Mr. Berg被她老公带上楼，然后她老公在教育德温长相的Mr. Berg说婚姻三从四德之类的劝告他们不要出轨，否则后果很严重，而且是黑暗的。

这段应该并不是“好莱坞故事”中真实发生的44:29首先是关于顶棚灯光的镜头，然后是一段导演和灯光师纠结的对话，说明主角情绪很狂躁啊。

这段好无厘头。。

这里灯光出问题暗示了主角内心一直没有光的问题，在最后也有说明。

49:00估计林奇琢磨着到这观众快被吓坏了（没吓坏也是一头雾水了），搞了一段轻松的爵士乐伴奏，Freddie继续朝剧组的其他人借钱，德温从红色灯光的门里走出，开始和明星女调情（红色暗示德温将给Nikki带来危险）。

接着是剧情故事，剧情女和Billy开始前戏，背景隐隐地出现红色光晕。

至此，黄色灯光渐隐，红色成为电影的主色调。

55:10在剧情故事中，剧情女正在说她老公好像发现他们两个人的奸情了。

这时候突然说了句，“这好像我们的台词啊”，以为自己并非是在演戏。

这里是明星女第一次将好莱坞故事和剧情故事弄混。

一台摄像机对着明星女，明星女表示压力很大。

以下一段为剧情故事（男主角称女主角为Sue可得知），然而女明星再一次出戏了。

明星女突然说”昨日发生的事情，我知道将发生在明天”然而女明星反复说“德温，是我nikki”（忘记是在拍戏，以为这是真的） 接着故事回溯到昨天拍的戏，（这段本来也是剧情，结果明星女以为是真的）剧情女Susan看到一个铁门上写着广播剧“Axxno N”，走了进入铁门中，发现了自己才是之前所说的片场内鬼事件的闯入者。

这里作为闯入者的并非明星女（虽然是同一人饰演的），而是剧情故事中的Susan（因为她从片场发现受到丈夫监视跑回了剧情中自己简朴的家中，也因为她叫男演员为Billy）而这个家与片尾真实故事中的家一模一样，说明映射关系，也和兔子故事的背景墙是一样的，也就是这里同样是主角内心结构的一部分，而她与Billy隔窗却无法沟通同样证明了这一点）房子中核心道具红色台灯再次出现，暗示着女主角因为想出轨造成的内心矛盾越来越深，更明显的暗示是一条绿色的裙子渐渐被抽走。。

然而女主角走进了一间全是通红的房间，随着吓出屎的闪光之后，电影很自然地过度到了主角内心最深处的黑暗——AxxonN故事01:09NIkki作为闯入者在屋内遇到了一群妓女，这个其实也是最好理解的，也就是主角曾经当过妓女的记忆像鬼魂一样不消散。

其中一个还说了与下文对应的话“告诉我你以前认识我们吗？

”PS，这里的迷幻乐挺好听。

01：11闯入者跟随着妓女的暗示进入了AxxonN故事，这里交代了妓女故事是发生在波兰的冬天，这也再一次证明主角真实故事发生在波兰。

读碟机的出现告知观众这个故事就是开头所说的AxxonN‘（旅馆灰蒙蒙的冬日）。

然后好玩的是，其中一个妓女告诉闯入者详细的闯入方法，戴手表烧丝绸什么的，不知道为什么这么复杂。。

接下来一个蓝色调的镜头交代主角刚才是做梦，返回了剧情故事。

1:16回到剧情故事中，有一个剧情女 肚子疼的镜头，难道是暗示妓女经历？

接下来的手表指向10：10，暗示离巫婆所说的午夜之后的凶杀案不远了。

然后剧情女按照指示开始进入AxxonN故事（回忆，手表也在倒转）1:17在AxxonN'故事中，有多个不同女性的遭遇，一个是被强迫意愿，一个是被剥夺孩子，一个是被殴打，反正都是很不爽，而男性形象都是一个。

其中主角女应该只是这个男的的其中一个小蜜。

这段是指折射主角曾经的悲惨经历？

是的，而且结合下一段说明主角当时真正悲惨的是被一个后来变心的男人欺骗的感情，非常伤心1:20又进入喜闻乐见的吓出屎环节啦！

主角回忆起最痛苦的回忆后小宇宙终于爆发了，兔子故事回归。

房间变成了红色，而且右上角还有一个小宇宙在燃烧，另一只兔子还拿出两个蜡烛（像撒旦？

）。

房间色调红绿变换表明主角还是在挣扎，然后在一片红色中剧情女就像被催眠一样（镜头前还有只手在指挥，那是后面一直诱惑她的Carolina）去找黑暗侦探Mr. K了。

接下来进入到讲述故事1:22讲述故事实际上是紧接着剧情故事的，只不过是把时间提前了而已。

剧情女找到侦探后说的话也开始变脏了见面的地方也很脏乱，侦探长得也很猥琐。

然后女主角开始YY她从小到大被侵犯的时候反击男性的片段。

（感觉并不是真的，而是她因为经历而对男性的一种反感的反映）1:25粉色房间的出现交代回忆部分结束，剧情故事回归。

房间里一帮狐朋狗友完善了当时的故事——主角喜欢上了一个人，然而被那个男人欺骗了然后主角很伤心很自卑。

（PS有一个漏点镜头，很爽）这里的情绪貌似是女性在对上海感情后开始关注自我。

整个妓女群体后来一直都扮演着自我、独立、叛逆的形象，接下来的一段集体舞更明显。

1:29在被妓女群体劝导后回归到剧情生活中，Susan的丈夫Smithy继续在那里摆烂的时候Nikki就不爽了，要独立了。

1:33NIkki在犹豫是否要凶杀的时候，作为闯入者打电话给兔子屋，而且说的是Billy。

当然兔子屋作为一个封闭的心房，没有给她任何答案。

1:35在烧丝绸的镜头后，回到到讲述故事，讲述女继续讲她和男人的那些破事，交代了她也确实经常出轨。

还故事讲了一个小女孩说看到世界末日的故事吓观众，你妹！

1:37这里，剧情女Susan（从接下开party的内容判断）心态继续变化，主动问两个女的是否以前认识她（也就是要找回曾经的自我），对方的回答是我们会的。

这样就是”昨日发生的，我知道明天就会发生“（恶性循环），然后是Smithy肚子上洒了番茄酱，Nikki联想到凶杀的感觉，赶紧切入到一个波兰女孩的驱魔的镜头（赶走心魔）。

1:39首先是剧情故事，Nikki意淫捅死了Doris。

然后切入AxxonN故事，女主角(名字没找到，叫她Ax女）在街上遇到了自己的老公，这段暗示老公发现她与别的男人勾搭后杀死了那个男的。

这两起凶杀案是互相补充的，都是杀死喜欢的人的妻子/情人，属于情杀。

1:43真正的女主角又出现了，她预见了之后将要发生的两种可能的仇杀而十分慌张。

1:44继续剧情故事，来自波罗的海的马戏团出现了。

（这帮人的打扮和道具真他么搞笑）Smithy告诉剧情女Susan说他们让他照顾动物，他很擅长照顾动物（接下来的内容证明这里的动物是指小孩）1:45讲述故事，剧情女告诉侦探Smithy去动物照看动物去了（应该是指分居或者领养了一个孩子或者看别人家的孩子去了）。

这里，剧情女对此事表示了强烈的不信任，她觉得他丈夫肯定是拿此为借口去鬼混了。

接着讲述女说在Smithy的旅行中有一个来无影去无踪的叫魅影的人。

按照后面所说的林奇正确主义，这个魅影也就是心魔（同样特征的人出现在《穆赫兰道》和《迷失公路》中），也就是她以为丈夫同样是被心魔所勾引出去鬼混，而且这个魅影的姐姐都很可怕， 小时候就杀人。

1：48剧情故事，一帮妓女继续在Nikki家里瞎玩。

1:50好莱坞故事，明星女跑去德温家里，管德温叫Billy，说明她又把剧情故事混入到真实世界了，跑去德温家当着老婆面公开小三恋情。

这里说明女主角越是害怕凶杀案越是要闹个鱼死网破。

1:53切入剧情故事，Doris回忆起酒吧里是魅影催眠她要她去杀Nikki的1：55剧情故事，Smithy用波兰语找一个人，结果这个人这段我真不知道是什么意思，结果偏偏这段是唯一出现”内陆帝国“的。。。

按照后面的画面，这个人应该是马戏团的小丑，联想到Nikki说的消失的魅影，魅影应该就是小丑，那么所谓去内陆帝国就是说心魔已经潜入到了内心世界。

果不其然接下来是一个Nikki装鬼的镜头（专业吓出翔哦）1:58Nikki在家里接待了一个女的，这个女是作为复仇的引导者出现的，上来就说要偿还为偿还的债。

这个女告诉Nikki隔壁住着克里姆（字幕说这个人名字本身就有诱拐的意思）。

接下来Nikki去找克里姆，克里姆出现，发现他也就是诱拐Smithy，Doris的魅影。

这里出现全片唯一的搞笑段落了，克里姆嘴里咬着个红灯泡。。

镜头闪回卧室的那台危险的红色台灯，再一次暗示克里姆只不过是主角内心的心魔而已。

2:00AxxonN故事。

看到这里，电影就好懂多了，因为房间里又是红色台灯。

一帮老汉围着Ax女，指挥男主角去杀人，男主角很无奈。

（但是出现的男主角却是从剧情故事穿越来的，不过正好也说明这段是意淫）这里主角通过想象一个更高地位的人在控制男主角，从而实现了对男主角的报复。

男主角说的”看不见她，只能听见“是指没用光线而任由心魔摆布么？

接下来Ax女渐隐，主角是说明妓女女才是这里真正的掌权者，她有全支配自己的心灵。

接下里通过三个老汉移位进入兔子故事更说说明这一段只是主角内心意淫而已。

而且兔子屋子里也不忘新加上窗户里红色的小眼睛（还有个特写，就是看不清是什么）。

兔子们回答了开头说“我要找到答案”的答案，就是红色（选择报复）2：07OK，进入狂欢前的剧情故事。

同时出现了两个Susan，一个Susan已经选择了放荡，和妓女们混在一起，另一个则还不知情（但是拿着螺丝刀）。

铁门上的AxxonN暗示这个古老的报复故事仍在循环。

接下来就是刚才的Doris捅Susan的一幕2：10切入AxxonN故事，Ax女同样问对面的女生你们是不是认识我，而对面的人做了一个类似之前魅影勾引Doris的动作2:12这里有一个很明显的进入的动作，进入和离开娱乐会所，成为电影最后内心挣扎的具象表现，Susani进入时说找她的朋友Carolina，其实Carolina是心魔的化身。

进入以后好红啊！

然后Nikki离开了跳舞的地方，Carolina对她说了几句话，Susan按照她的指引来到了侦探的房间，接上了之前的讲述故事。

这里林奇还通过Susan的嘴友情提示，这部电影的故事顺序是错的。

然后Susan又开始意淫她老公有外遇。

接下来一段夫妻对打的场面貌似是补充的重要情节，那就是Smithy说他没有外遇，因为他不能生育（性无能？

）。

然后Susan说她并不是很期待明天（因为陷入了循环）。

接着Susan说她儿子死了导致这一切。

也说了因为没有光所以只能在内心纠结。

这时候侦探接到了电话，这个电话其实也是主角内心自己的焦虑打来的，以为自己要被干掉了。

2:21Susan因为害怕所以离开了红色光的会所，自此剧情开始大逆转，光线也由红变绿，Doris藏身处还出现了一个绿色的电话。

然后Susan拿出了螺丝刀，妓女们都吓坏了作鸟兽散，Doris夺了螺丝刀捅了Susan。

但是这个捅实际上上一个自我排解，自我伤害的过程，而非是报复，否则应该是Susan去捅Doris或者Smithy才对。

这时候就是主角的灵魂黑夜，坚持就是胜利。

2:25旁边的一个乞丐说你要死了，说明女主角这时候虽然放弃了报仇但是对自己绝望了。

然后是两个傻逼兮兮的人开始讨论能不能去帕拉莫，一个人说能去，另一个说不能去。

这个帕拉莫到底是过去还是未来了，明显是过去，因为后来小女孩提到在帕拉莫有一个悲惨的当妓女的朋友。

女孩还说现在已经过午夜啦！！！

接下来的这个女孩的说了尼克的故事，映射了比较完整的主角的经历。

曾经的放荡让她陷入了绝望，她觉得自己活不了多长时间了，最后选择和家里的猴子（孩子）在一起（对于猴子描述更加证明猴子就是孩子）。

她喜欢孩子但是不会照顾孩子，而她丈夫却会。

旁边的那个乞丐在Susan临死的时候安慰她，为她点上火，并说“再也没有忧郁的明天了”（终结死循环）。

这个老太太其实是个正面角色。

这么一想，那个小女扮演的其实是恶魔。。。

因为小女孩看见老太婆这么说很不高兴。

而且开始老太婆说回不去帕拉莫，而小女孩说能回去。

有一种临死之身身旁出现天使和恶魔的感觉，果然是神作……2:33,摄像机入境，切回好莱坞故事。

最后导演鼓励了明星女一下，说Nikki你棒极了，成为明星女战胜心魔的动力。

明星女离开摄影棚，走到了电影院中，发现电影院中正在映射自己，也就是屏幕上所说的反观自身。

然而侦探出现了，跟随者侦探明星女进入了一个黑白色调的房间（说明内心十分平静了吧）。

然后她走进了AxxonN的房间，发现正是Susan那个不断循环悲剧的房间，也是逐渐接近真实生活的过程。

明星女从红色台灯下拿出了手枪（手上写的LB不知道是啥意思）。

然后明星女开始与魅影追逐，走廊的灯光也逐渐变绿。

走到发现有一个房间47（也就是兔子的屋子）。

魅影出现，明星女开枪以后魅影啥事没有还挺高兴，明星女继续打，直到魅影显出原形，也就是明星女自己丑陋的一面。

然后一束光达到兔子屋子，明星女与内心的自己交汇，泪流满面。

02:47主角真身出现，发现之前的一切都是在电视中的映射。

那些女孩自由得奔跑，发现在看的一直都是自己。

然后是主角和内心中的明星女（女孩也许有明星梦）融和为一体。

主角获得了内心对自己和他人原谅，回到了真实的家。

她老公和孩子都回来了。

02:50这个镜头会让人很不解，既然真实世界已经展开，为什么又出现了Susan呢（还穿着Susan最后出场的衣服）。

因为这是主角的内心呀，平凡有着明星梦，还是十分失望的呀。

最后镜头还解释了一直出现的蓝色灯光是舞蹈演员在舞台上的灯光，还有老巫婆是一直在关照她。

正如老巫婆预言的，她将会坐在对面的沙发上，但是和开头不同，第二个版本是明星女她没有接到片约，内心十分平静。

她走到了宫殿，离开了恶魔。

虽然没有再度辉煌，但是她的内心，依然是华丽美好的。

接下来是带有各种恶搞剧透性质的片尾，有些是之前在片中提到但没出场的：魅影的姐姐（缺条腿）。。。

尼克家里的猴子。。。

不用说也知道，此片乃神作中的神作，但是就像每个人都希望的那样，我们必须要猜真实故事到底发生了什么。

根据我上面的理解，是这样的。

真实故事：生活窘迫的一个波兰女性与一个比较严肃的男人结婚，婚后这个女人被往事所困扰，要么是结婚前她做过妓女导致不能生育（尼克的故事），要么就是结婚后因为丈夫不能生育（很可能是性无能）而空虚寂寞所带来的想要出轨的欲望，或者两者都有。

同时，这种想法也是怀疑丈夫有外遇而想要通过自己出轨报复丈夫。

而自己很喜欢孩子却不是很会照顾孩子，加之怀疑孩子不是亲身的。

她一直抱着这种报复的心态过日子，陷入了正在收听的AxxonN'广播剧所说的死循环。

再一次丈夫带着孩子外出的机会，她终于决定出轨。

完成了报复以后她却发现并没有解决问题，而是害怕被丈夫发现而内心十分纠结，又想自己甚至可能失去自己唯一的依靠孩子，顿生绝望。

但是在经过最后的谅解与对真相的思考后，她决定信任丈夫。

正面收场。

而其他几个故事其实基本是完全一样的，只不过改变了设定而已。

Axxon N’故事：一个挺好看的女生曾与一个有钱大叔有过美好爱情，结婚后发现他还有很多女人，并且被经常虐待，由于她也找了一个情人。

结果她老公在大街上告诉她把她情人杀掉了。。

她悲伤之后，顿生怒火，雇佣黑社会命令穿越来的Smithy杀掉老公。

兔子故事：坐在沙发上的母兔子在遇到问题后寻找解决办法， 另一个母兔子是她的帮凶。

公兔子带着秘密进来了。

母兔子直到主角报复。

但是后来一束亮瞎眼的光线照亮了房间，兔子们的轨迹破灭了。

好莱坞故事：一个曾经当过妓女的过气女星找了一个波兰老公，由于语言等沟通上出现了问题，这时候接到了片约，喜欢上了男演员。

本来男演员对她并没什么意思，但是由于剧情中男演员和她有一腿，处于报复和内心想找回曾经的激情，逐渐将迷失在剧情中，回避真实生活。

直到电影演完，她获得了解脱，于是将自己内心的心魔清楚。

回到了接到片约前的一刻，继续以往的生活。

剧情故事：剧情故事是一个非常高端的故事。。。

一个家庭普通的家庭妇女觉得家中没有地位，曾经放荡的经历让她感觉如今的生活生不如死。

因为偶然机会认识了一个有钱人，果断出轨了。

出轨后内心却陷入了绝望，只能看到忧郁的明天，就像47里的一样会以悲剧收场。

这时候他丈夫又说去东欧照看动物，她以为他是去鬼混了。

最终她决定杀死她的情人的老婆。

她去屋子旁边从魅影那里拿到了螺丝刀，走在大街上找回了曾经放荡时的姐妹情谊。

再发现被情人老婆跟踪后她进入了一个高级会所，找侦探倾诉了所有事情，却发现被侦探出卖了。

跑出来以后她猝不及防地被情人老婆干掉了。

在临死前，她遇到一个老太婆，老太婆给了她最后的祝福。

所以林奇正确是这样的：人物是精分的，结构是套层的，顺序是打乱的，叙事是不可信的，女人是复杂的，男人是用来压迫女人的，心魔是可以被干掉的，好莱坞是肮脏的，导演是被调戏的，监制是耍猴的，生活是可悲的，希望是存在的。

其实这片是一个宏大的主题：论如何战胜心魔

将大卫林奇这部《内陆帝国》拉片看了5遍，大致理清了整个故事内容。

不得不说林奇真的是个伟大的导演，他的伟大不仅仅是尽可能还原了人类的意识形态，还用严谨的逻辑结构与非线性叙事开创了“独有的林奇风格”。

以下仅为我个人对这部影片的解读，供大家参考。

一、平行时空与谋杀循环作为林奇导演最晦涩难懂的电影之一，要理解它，首先需要理顺它的叙事结构。

那么它到底讲了一个什么故事呢？

我们先抛开影片超现实的部分，先将具体的人物故事进行整合，划分为三个平行时空：第一个平行时空，我们称为“原始时空”，色调以红色为主。

一个被迫沦为妓女的波兰少女爱上了她的嫖客，为了跟嫖客在一起，用螺丝刀杀了嫖客的妻子，但嫖客却被意外枪杀。

第二个平行时空，我们称为“剧本时空”，色调是绿色为主。

生活拮据的“苏”为了贴补家用背着丈夫去做妓女赚钱，爱上了其中一个嫖客“比利”。

她意外怀孕后发现自己的丈夫没有生育能力。

她去找比利，想告诉他，她怀孕这件事，却被比利的妻子多丽斯撞见，最后被多丽斯在大街上用螺丝刀杀死。

第三个时空，我们称为“现实时空”，色调以蓝色为主。

好莱坞女明星“妮基”与男明星“德文”接了一个名叫《徘徊在忧郁的明天》的电影。

而在开拍现场他们才得知这个剧本是个改编本，改编自波兰吉卜赛传说《47》，并且这个剧本带有“诅咒”意味，因为前剧组拍摄时两位主演都被谋杀了。

但妮基与德文还是接下这部戏，并因戏生情，婚内出轨了。

论述到这里，三个时空里的故事内容我们基本已经了解。

现在。

我们开始分析这三个平行时空人物之间的联系。

首先，通过仔细观察，我们可以发现。

电影开头的《埃克森》广播剧与《徘徊在忧郁的明天》这部电影，都是改编自波兰吉卜赛传说《47》。

妮基饰演的女主角苏其实就是广播剧里的那个波兰少女。

妮基（苏）的丈夫是波兰少女的嫖客，而嫖客的妻子是多丽斯，也是德文/比利的妻子。

其次，这三个平行时空有个贯穿始终的人物，叫“phantom/crimp”的波兰男人，这里简称“心魔”。

他在第一个时空，诱导了波兰少女捅死了嫖客的妻子，杀了嫖客；在第二个时空，诱骗了苏的丈夫，催眠了比利的妻子多丽斯，杀了苏；第三个时空，他企图杀害妮基，再次催眠了德文的妻子多丽斯，却被妮基反杀。

结合以上两点人物细节与前面对于平行时空的描述，我们可以得出这个是关于“谋杀诅咒的故事”。

为了方便理解，人物我们均以第三时空的人名相称。

第一时空，妮基杀死了多丽斯；第二个时空，多丽斯杀死了妮基，第三时空，多丽斯杀妮基未遂被警察逮捕。

在审讯时多丽斯说她是被“催眠“的，而后被不明力量驱使将螺丝刀捅向了自己，生死未卜。

这两个人的关系就像那个开头那个来妮基家的绿衣婆婆说的那样“you owed a unpaid bill（你未偿还的债）”，互相伤害循环往复。

现在，我们要继续往这个基础上添加超现实元素。

为了更好的解释其中的缘由，我们需要引入一个新的概念那就是“弗洛伊德的心理学理论”。

二、在意识领域里，正义与邪恶的博弈1、在心理学中，弗洛伊德提出了意识的三个层次，分别是显意识、前意识、潜意识。

显意识是人可感知的情绪，能影响人的行为；前意识是人过去记忆的信息整合，有筛选不良潜意识进入显意识的功能；潜意识则藏着人最深层的欲望、冲动与创伤经历，是意识的最深层部分。

2、弗洛伊德还提出了人格结构的“本我、自我、超我”理论。

“本我”是人格中最原始、最本能的部分，它包含着人类的基本生理需求和欲望，不考虑现实条件和道德规范，只追求即时的满足和快感。

“自我”从本我中发展而来，遵循“现实原则”，它的作用是协调本我与现实之间的关系，在现实允许的条件下，寻找合适的方式来满足本我的需求，能够理性地思考和判断，根据现实情况来调整行为。

“超我”则是人格结构中的道德部分，遵循“道德原则”，它内化了社会的道德规范、价值观和理想，对自我的行为进行监督和批判，追求完美和高尚的行为。

3、心理投射，由弗洛伊德提出，后经荣格等心理学家发展完善。

该理论指的是个体将自己的某种冲动、欲望、态度、情感或特征等，不自觉地转移到他人或事物上的心理现象。

简单来说，就是把自己内心的东西“投射”到外界。

结合以上理论知识与第一大点总结的故事情节，我们可以得出一个更加完整的故事内容：第三时空，也就是“现实时空”的一位波兰女性坐在床上泪流满面。

她悲伤地看着电视，她的意识开始涣散。

她将自己投射出了三个分身，便是妮基、苏、波兰少女。

这三个分身分别位于她的显意识（妮基）、前意识（苏）、潜意识（波兰少女）。

处于潜意识（本我层面）的波兰少女代表了这位波兰女性最深层的情感，那里藏着怨恨、残暴与血腥。

心魔也从此诞生开始侵蚀其他意识层面。

而意识中的“前意识”与“超我”开始觉察，分化出不同的分身来阻止“心魔”的渗透。

把守前意识”大门的“三只兔子”幻化成了三位老人，这三位老人又分化出了多个分身，比如，两位怪异的邻居（绿衣婆婆与蓝色衣服的女人）、戴眼镜的男人。

他们开始提醒着波兰女性主人格的分身“苏与妮基”，提防“心魔”。

同时充当她们的“心理咨询师”与“守护者”，并提供给苏（妮基）一把枪杀“心魔”的枪。

但是随着“心魔”的力量逐渐强大，突破了潜意识的壁垒，进入了前意识与显意识领域。

这三个意识层面开始相互融合，位于前意识层面的苏越来越暴躁，行为也越发癫狂。

但就在这时“超我”与“本我”的力量还是战胜了“自我”，心魔最终被妮基枪杀。

历经艰险的妮基最后与现实时空的波兰女孩亲吻，也象征着处于混沌意识中的波兰女孩自我挣扎与救赎成功。

她的灵魂冲出了幽暗深邃的长廊，她在“本我”的引导下放下的怨怼与悲伤，最终与丈夫和孩子拥抱在一起。

对于“前意识”与“超我”的分身推断，主要来源于电影不同人物与空间的颜色表达。

绿色是前意识的代表色，“三只兔子”处在绿色的房间里，分身后的老爷爷与老奶奶均穿着绿色系衣服，闯入苏家的奇怪邻居带着“绿色的手表”。

戴眼镜的男子是兔子的化身在影片里有介绍。

这些人均可以看作与红色“心魔”对立的正义方。

在电影后半段，随着意识逐渐进入混沌。

原本清晰的颜色界线也被打乱。

在苏的世界里能看到红色、绿色、蓝色混在一起。

不同颜色的混乱光线也象征苏的时空接近癫狂与崩溃，意识里的恶魔“心魔”即将到来。

《埃克森》广播剧与Axxon这个符号，是主角穿越不同时空的标志。

所以我推测这部广播剧应该也是基于《47》这个原始故事创作，才能成为联系不同时空的纽带。

三、波兰女性身份猜测分析到这，我不禁要问，这位波兰女性到底怎么了？

她为什么悲伤？

从而生出“心魔”？

在她的意识层面为何“妓女”含量这么高？

她的现实处境到底如何？

我们可以通过电影提供的细节进行如下猜测：这位波兰女性名叫Niko，随丈夫的马戏团从波兰来到美国加州帕默拉市。

丈夫是马戏团的动物饲养员，擅长照顾动物。

“Phantom/crimp”是她丈夫的老板。

由于工作原因丈夫长期不在家，且丈夫的这份工作并没有使Niko夫妻俩的生活有任何起色。

因为生活贫困她只好背着丈夫去做妓女赚钱贴补家用。

在美国背井离乡的生活，使Niko感到空虚寂寞。

她一开始交不到朋友，只能一个人看妮基出演的电影《徘徊在忧郁的明天》与情景剧《兔子》和广播剧《埃克森》排解寂寞。

她社交圈除了陌生的邻居就是嫖客与妓女。

因为语言不通，她听不懂美国邻居的抱怨。

她的信息获取渠道大多是从与嫖客“真真假假”的对话中获得。

她唯一的快乐源泉就是同为妓女的伙伴们。

她恨他的丈夫的贫穷与冷漠，但她更狠那个诱骗他丈夫来美国的男人。

所以在她的心理，她把他想象成最丑恶的样子，并最后被自己击毙。

给她带来快乐的妓女们像是她痛苦生活的一道光，所以在她的意识里，她们总是天真烂漫，快乐美好。

她一共生了2个孩子，一个是与嫖客意外怀孕的孩子，一个流产。

当她将怀孕的消息告诉丈夫时，丈夫的冷漠让她心理备受伤害，但不明原因。

直到怀第二个孩子时，丈夫对她大打出手她才明白，她的丈夫是无法生育的，并且由于丈夫对她的家暴，使她失去了第二个孩子。

她精神陷入崩溃。

在一个夜晚，她一个人坐在床上看着电视。

他的丈夫刚带着孩子于9点45分离开。

他的丈夫可能是要带她的孩子去见他的“生父”。

她一个人坐在床上，想到她来美国后的遭遇，她的孩子马上要从身边离开。

她被眼前的一切折磨得心力交瘁。

她泪流满面的坐在床上，她的意识开始涣散，她开始进入了自己的“内陆帝国”。

对于波兰女性的住址与身份推断来自于洛杉矶街头那个日裔少女的话。

这个人属于我个人解读可待进一步商榷。

四、讽刺与批判1、对“婚姻”的思考电影不仅仅描写了光怪陆离的心理世界，同时也描写了婚姻。

你会发现在不同时空的故事线中，夫妻角色的衣服总呈现一黑一白设计。

妮基的黑裙与丈夫的白衬衫，德文的黑西服与妻子的白T恤。

比利的白西服与妻子的黑裙子。

一正一反象征着矛盾，而夫妻间的矛盾就是孕育外遇的温床。

而灰色，就是模糊地带，就如影片开头的出轨片段。

即带着欲望的释放又伴着隐晦与朦胧，看不清真假。

这也蛮符合婚内出轨人的心态——是在欲望中寻找爱，还是在爱中倾泻欲望？

影片也从林奇视角给出了解释，做与不做都在人的“一念之间”，“意识影响行为”。

2、对美国现实的批判电影里还表达了对于当时美国贫富分化与种族歧视的批判。

在影片中，好莱坞“星光大道”上住着无家可归的异色人种（黄种人、黑种人）。

黑人因为种族歧视甚至没有权利坐长途汽车。

对于“where stars make dreams and dreams make stars（明星制造梦想，梦想成就明星）”的洛杉矶而言，真是莫大的讽刺。

3、对好莱坞电影工业的吐槽影片用《徘徊在忧郁的明天》这改编剧本，吐槽了好莱坞的“流水线”创作班底；用他的实验短片《兔子》讽刺了好莱坞部分演员清一色的模式化演技；那些萦绕与场外的罐头笑声，描绘了被这“好莱坞模式”驯服的观众群体。

即使作为电影导演，他也必须听命于制片人。

在这个造梦工厂，每个人都是资本的玩物。

“I am whore”也许正是林奇对自己的嘲讽。

五、总结《内陆帝国》并非一部需要“看懂”的电影，而是一场需要“体验”的精神冒险。

林奇将弗洛伊德式的意识理论、后现代的身份焦虑与好莱坞&美国社会现状联系起来，最终指向一个终极命题，那就是“在混沌中寻找自我，或许正是现代人必须承受的生存状态”。

对林奇作品的解读永远没有标准答案，正如他本人所说：“电影就像一座房子，而你可以从不同的门进去探索。

”

（4.0/5.0）“本质上相当令人生厌.”再回看这句短评，意识到当时虽有气愤的冲动因素作祟，但内容却仍然十分正确.林奇进行了一种反解读的建构（或者说塑造了一种反解读的姿态），这种建构渗透到电影各个层面，尤其于影像——建构导致了影像在传达/质感效果的降低.而这种降低又不同于对原始影像的“回归”、“致敬”，更像是在测探电影所能制造的/观众所能接受的电影下限.恕直言，林奇所做的对于下限的试探是完全抛弃影像美学的——此处“影像美学”的“美学”与“精致感”相等，但注意此处“美学”为狭义，“精致感”为广义.故本片只能被划为较为绝对的实验电影.无论从何角度切入，本片造成的传达阻隔都没有使对电影解读过程散发出愉悦，甚至可以直接概括，本片的电影形式不做作但十分令人生厌.至于内容，林奇制造的纯粹困境在解决的一刻的确令人动容，这种原始感动和电影形式形成一股抗衡，而不得不承认，这股抗衡才正是本片最诗意与浪漫的地方.

去電影院看戲，座位离屏幕最好不要太遠也不要太近，保持理智的距離有利于保持一名觀衆的主體性——但是這天約去cameo看大衛林奇的新片，大家都覺得靠前比較好：對于林奇打造的惡夢，最好的觀看方式是身臨其境。

Inland Empire首先是一部大衛林奇的電影，熟悉他的觀衆能在此片里找到夢境和現實的混淆、時間維度的漩渦、身體局部的戀物式特寫、空間環境的超現實風格、謀殺和懸念等林氏標簽；其次，這是一部關于電影本身的電影——這當然不僅因爲叙事主綫之一就是拍電影，幷且穿插明星節目和荒誕情景劇片段——舉幾個典型意向：反復出現的紙上穿洞和眼部特寫象徵電影觀衆的窺視目光（voyeuristic gaze）；片中的電影里的夢境般的情節正是電影世界的隱喻，在影院的體驗和夢境相似，你被黑暗包圍、一切發生在無意識層面、無法區分現實与假象；女主角從電視里走出來擁抱坐在床沿流泪的女人，如果將這幕看作觀衆通過屏幕形象（或ideal-ego）建構自身主體的鏡像理論實踐，那麽林奇便是在説：擁抱電影吧，擁抱你的鏡像吧，電影即真實……你以爲懸念在逐漸水滴石穿但發現不合邏輯、便歸之于林奇的虛構叙事，當你以爲夢境和虛構可以解釋一切却被告知這是在拍電影，那麽你接受片中導演的虛構叙事、期待主角回歸正常生活，但電影繼續不合邏輯地上演，最後你放弃理解，放弃你作爲觀衆主體的邏輯思考，像主角一樣坐在沙發上微笑，看所有演員用歌舞狂歡包圍自己、慶祝酒神精神對日神秩序的勝利。

擁抱電影吧，進入電影吧，大衛林奇用否定之否定給你最真的真實。

電影的高潮發生在主角走進電影院、看見屏幕上放映著之前自己剛剛參縯那幕那一刻——屏幕里的電影院和我身處的環境的幾乎一模一樣，座椅猩紅，燈光曖昧。

林奇一下子把你從情節里拔出來、但又用夢境般的場景暗示你的真實處境：選擇去電影院就是選擇入夢。

但你必須有條件去影院實踐這一觀影過程才可體會這一層。

坐在電影院三個小時那麽長，你被迫接受導演故意拖長的前奏和不明所以的晦澀伏筆，被迫接受所有高潮和低落、所有夢魘片段和甜蜜時刻——不像在家裏你可以隨時中止起身喝水如厠——如你無法控制一場夢。

你看到身邊人移動身體、感覺到他們的呼吸和驚愕，但像束手無策的惡夢裏沒有誰能改變誰，作爲造夢者你是那麽無助。

只有到結尾放人員明細，看到Jeremy Irons的名字我才和Rosie不約而同笑出來，繼而留意原聲麯目，噢有Beck有Dave Brubeck有Nina Simone還有林奇自己，難怪，品質保證，在明星造夢夢造明星的辯證游戲中，林奇比荷裏活更荷裏活。