攫夺者
Die Stropers,来了一个男孩之后(台),一个男孩来了之后,收割者,The Harvesters
导演:艾蒂安·卡洛斯
主演:Danny Keogh,Benré Labuschagne,亚历克斯·范·迪克,Juliana Venter,布伦特·韦尔默朗,莫尔纳·维瑟,埃里卡·韦塞尔斯
类型:电影地区:南非,法国,希腊,波兰语言:南非语,英语年份:2018
简介:南非自由州是南非白人这一少数群体的据点。在这个保守的乡村地区,力量和男性特权依然是当地人尊崇的两个词汇。Janno是个孤僻、内向的小男孩。他的母亲则是位虔诚的基督教徒。一天,母亲将流浪街头的孤儿Pieter带回了家,并要求Janno像弟弟一样接纳他。两个男孩由此展开了一场争夺权利、遗产和双亲之爱的较量。详细 >
NZIFF02 故事的格局很小,情感却是浓烈,像被大火烧过的那样热烈又悲凉。3.5
可能算是近期出现的“我家来了个陌生人”系列最压抑最冰冷的一部,剧作非常巧妙地塑造了两个性格、性向、价值观迥异对立的少年形象,间接反映了南非底层普通白人家庭的生存现状,一个站在文明对立面的陌生人的到来,打破了这个原本看似和谐的清教徒家庭的平衡,残忍地撕开了宗教/社会/家庭等关系的本真面目,荒芜苍冽的大自然所孕育的孤独感扑面而来,压抑和不详的配乐更是加剧了这种气氛,以致结果看得不寒而栗。(70)
非常棒。“后种族隔离时代”的南非白人被驱离至广袤的乡村原野,而保守的农场主生活似乎象征性地延续了白人的种族正朔,而城市已经完全是另外一副样子。不能生育而乃有养子,养子,以及养子的更替,这一叙事结构似隐喻白人种族荣光的历史及生活方式渐渐式微或消隐,种族延续的希望在自我欺骗和宗教的徒劳挣扎中苦苦轮回而乃终于无此希望。结尾的一场草场大火,带来的似乎只是离去、叹息和毁灭的消息。同性的元素,在电影中被慎重地处理,被用来构建和暗示某种宗教的伪饰,而无穷无尽的祈祷和践行宗教责任带来的,似乎只是新来的养子业已“堕落”的性向和在家庭中顺水推舟的“表演”,此乃希望之伪,背后暗藏的似乎是新的“种族隔离”境况的“真”。这部片子隐隐震撼我的地方,乃是提出一个问题:白人的历史,在南非是否真的已经进入“历史的终末论”。
没有看懂
种族,宗教。
【南非】《当我们17岁》、《上帝之国》之后的“村野汉子第三章”,却又承接了去年被低估的《伤》南非大地中的那份神祗笼罩的悲伤和巨大的分割。古老的歌唱、因为身份和争夺所产生的种种牵绊,用伤害来掩补心理的爱与残块,抓得太细腻了。最后的那一把火所带来的心理情感力度不亚于《燃烧》里的那一把火。
以为是一出在自然的乡野图景里野蛮生长的兄弟情谊,没想说全程看下来是个很有意思的概念设计:内向的深柜Janno把对同性的暗恋埋在心里,而他的“兄弟”Pieter为了生存可以出卖肉体给男性,大环境里原始的力量崇拜夹杂用来解释的宗教信仰,两个男孩暗地里较劲(磨逼)的拉锯战又如政治隐喻,但过程并不势均力敌,最后成功定义收割者的“收割”时刻。纤细朴实的影像语言,只是野心太大即表达欲望过盛的话就失去了本身所承载的质朴力量。
关于身份认同的电影
对于南非宗教种族社会等方面不了解,对于这部电影也很难懂,不过还是能够感觉到一些表达的东西。整体来说是懵懵懂懂意犹未尽。大概太冷门,没有详细一些的解读影评能让我了解更多,有些可惜。
⑦
8。并不简单…
4.5 MIFF 2018 @ForumTheatre man camp之前只能说中规中矩,从man camp 回来之后逐渐高能,结局太震撼,细思极恐,pieter的最后一笑彻底完成对janno的接班,也暗示janno可能也走过pieter的这个过程,整体完成度很高,绝对的惊喜之作
最后彼得还是取代了诺亚
还是很棒的。这剧情感觉像欧容的《登堂入室》。好吧……一点也不像。
全程压抑,在最后的火中释放…摄影加分…
你所拥有的不过是代替别人生活
人性就是这么奇怪,也许,这并不是你想要的,也许这种别人硬给你的,但是有人来了,你就想要拥有。
没看出更深层次地东西,是我自己傻逼。片中一直在说的南非白人杀手代表的是什么?以一直以为是简单的电影去看是看不出什么东西的,这种要有点准备才行,起码知道它是寓言电影,我不知道。。。。。。
故事略显压抑沉闷,有巨大的社会背景需要理解才能明白剧中每个人的内心,主角小男孩的感情刻画的内敛隐忍,让人心生怜悯
结尾..