告密者

柳云龙越来越老练，机智沉稳，已经完全脱离了以前在电视剧中特别是《血色迷雾》中的那种造作和夸张，使龙飞这一形象更加立体，成为了一名真正的智勇双全的公安。

张嘉译的“变脸”，让人耳目一新。

他老成厚道的面孔已成定式，但是这次饰演的杜盛奎真叫绝顶。

他充分发挥了自己形象上的特点，随着剧情的深入圆满地完成了面孔的逐步转换，让人看到了憨厚中隐藏的狡诈与凶恶的杜盛奎。

龙飞与杜盛奎的对决，体现了两人智慧、能力、方法、技术上的正面与心理交锋，扣人心弦引人入胜。

宝宝的出现，给剧情增添了一层恐怖悬疑的气息，并使这一气息一直延续到她的消失。

鸽子，纯净柔弱，虽然出镜不多，但是给人的印象非常深刻，典型的当年江南女子，而且让她贯穿于整个剧情的命脉，在观众的心目中树立了中国女性的古典美形象。

孔雀（饰演者长得像年轻时的潘虹），既美丽又沉稳，女人越是不张扬越让人觉得美。

成功地演绎出城府深奥、眼睛中透着聪慧的绝色特工。

红隼的戏十分难演。

饰演者前半部戏还可以，后半部表现平平。

特别是从一个慷慨激昂的革命者向心理脆弱的背叛者的过度演得不够理想。

因为从刚强转向脆弱既需要时间又需要条件，而从女人心理上来说，一旦下定决心往往会死不回头，除非有更加诱人的条件和过程。

比如红隼杀人后，那种心理应当是豁出去了的，在窗前看龙飞刨尸，不会只是在那里哭，而是先窥视、慢慢恐惧从窗边下蹲，然后想办法，慌乱地收拾衣物，毫无头绪地甚至毫不顾忌地仓皇外逃。

应山红演得似乎有点楞，说过一点有点像红卫兵小将或部分女知青，不太像当年的女性。

也许是导演刻意安排这样的形象，以此来衬托和突出那三位女地下党？

即便如此，即便她从小失去爹娘是烈士子女，也不太合适，因为应山红关系到整个剧情。

柳云龙演这种谍战片还是不错的，英俊潇洒，收放自如，有原则也有感情。

鸽子，孔雀，红隼，曾经的同学，同志，因为性格不同，走向了不同的结局。

鸽子谨小慎微，也难逃被利用，关键时刻还算能不慌张，留下了重要的线索。

孔雀胆大沉稳，为了信仰甘愿牺牲，铤而走险都不怕。

红隼急躁易变，决定替死最后又害怕了，准备逃走又返回，活在恐惧中生不如死。

龙飞对鸽子是动了感情的，所以刚开始才被杜胜奎乱了阵脚，一步步的被引向怀疑鸽子的方向，甚至被认为是第八个人。

有情感的人才会对第一见孔雀的映像那么深，大雪纷飞的天气里，一个陌生的打扮得体的女人缓缓走来，挽住龙飞的胳膊自然地通过了哨卡。

有情感的人才会记住与鸽子分别的那个雨天，鸽子从屋里追了出来，给龙飞带上了一条围巾，目送龙飞走在雨中去执行任务。

这些感情的刻画更加让龙飞是个更真实的人，而不仅仅是个判官。

杜的计划是让假老左代替真老左作为万能潜伏者，好处在于真老左认识的人不多，而且据有一定身份，可能接触到更高一级的情报。

于是先杀了老左，用顾三行代替老左。

有七个人是知道老左真实身份的。

第一个房东，杀了，卫大河代替了。

第二个佣人张四海，杀了，用烟摊佬代替了。

第三个排字工张小连，杀了，代替。

第四个车夫喻月山，杀了，代替。

第五个私生子郑拓，替代着反被郑拓杀了，郑拓被宝宝救了，由于假螺钉肩膀的脸烂了，杜认为郑拓以死放入哭墙内。

第六个是，严大夫，解放后被杜要求红隼杀了，代替者则被被郑拓要求红隼杀了，郑拓和杜同时握有红隼出卖猫眼的把柄，所以两个真假严大夫都是红隼杀的。

后来郑拓被杜咬死后，只有第七个人知道和杜知道第八个人也就是万能潜伏特务是谁，集中审查，玩杀人游戏，没有结果，反而把第七个人和第八个人混为了一个人，所有的证据在杜的操作下都指行了第七人鸽子身上，把他当作万能潜伏特务。

集中审查结束后，分为两条线，应山红通过某某吃了自己家的狗，识破了反间计，锁定老左是第八人，而龙飞从老左的自传中发现了老左和郑拓的关系，由此把七个人都串起了来了，他们的被代替就是为了掩护假老左，而代替鸽子的人正是李曼丽，七个人齐了，老左也被锁定了。

但苦无证据，龙飞和应山红再次来到了老左家，李曼丽为了急于洗罪，拿出来证据，证明他就是真正鸽子，就是和老左的信，由于和老左的通信都是用的仿宋体，这样的字体是查不出来笔迹的，大家都可以写，但其中的一封信出卖了他们，也就是鸽子在生命的最后为龙飞传达的最后一份情报，鸽子把写给龙飞的信放在了和老左的通信中，而这封信只有龙飞一个人能看得懂，所以最后龙飞锁定了他们两个。

龙飞回到家中挖出了鸽子的骸骨，抓住了李曼丽和假老左。

但杜设计这一计划的最高明的地方是七个人任何一个人单独指证老左都是不成立的，必需要两人以上，而只有李曼一人指证老左，也不能证明老左是假的。

孔雀提供了假老左的真实身份的证据顾三行，顾三行在身份被识破后崩溃，随后杜山崩溃，万能潜伏计划崩溃。

最近看了两部谍战剧，〈〈黎明之前〉〉和〈〈告密者〉〉，在同类题材影视剧泛滥荧屏的情况下，这两部制作精良的好片，让人眼前一亮：哦，原来，类型剧还能这样拍。

比较而言，我觉得〈〈告密者〉〉给人的惊喜要大于〈〈黎明之前〉〉——当然，〈〈黎〉〉剧对美剧元素的运用的确颇见功力，那干净明快的镜头处理，简洁却耐人寻味的人物对白，以及紧张刺激又不失合理性的剧情设计，都注定了该剧将在〈〈潜伏〉〉之后的“谍战风云”中留下浓重的一笔。

但这些技术上的创新与突破，只能证明〈〈黎〉〉剧是一部不错的剧情片，而就剧情背后的表现要素而言，〈〈黎明之前〉〉虽然想竭力跳出国共对立的叙述模式，但最终还是落入了某种窠臼之中，片尾的一曲“长亭外，古道边”的确感人，国共两党特工齐向“水手”致敬以及分别前意味深长的谈话也极富象征意义，但这些，终归带有成人童话的色彩，甚至不客气地说，有跟风〈〈人间正道是沧桑〉〉的家国叙事之嫌， 事实上，战争的残酷，不同信仰和党派者在大时代中抉择之艰难，已远远超过了今人的想象，文艺作品在表现这一特定历史阶段时，当然不能再沿用那种脸谱化对立式的“主题先行”法，但也并意味着要一窝风地去搞什么“家国”叙事——把信仰的冲突与家庭伦理冲突结合，让为设计的亲情友情和爱情矛盾，纠结于高度抽象化的政治选择中，这样的表现手法初看新颖，再看乏味，等到被广泛复制和运用时，就只能成为一种反八股的新八股了。

而在〈〈告密者〉〉一剧中，柳云龙显然在尝试突破这一当下充斥银幕的“家国”桎梏。

这一次，〈〈暗算〉〉里的革命浪漫主义被设计成“过去的事”，而〈〈血色浪漫〉〉里的心理悬疑则支配着“现在”，“现在”的最大秘密是谁是那个“万能潜伏特务”，为了揭开这个秘密，所有的人都必须重新审视自己的“过去”，“现在”是残酷血腥的，而比“现在”更残酷的是，美好“过去”的被打破，是革命者们把革命胜利前的伤口赤裸裸露出来给人看，在“过去”与“现在”的反复纠缠中，该片最大的一个悬念自然产生了：那个“万能潜伏特务”真的是解放前纯洁的革命者“鸽子”吗？

我觉得，正是这样的怀疑视角，赋予了该片不一样的立意高度。

之前大部分同类题材的作品（包括〈〈黎明之前〉〉），其艺术构思的中心环节无非是两个字：反衬。

拙劣者是直接以反革命者的残暴黑暗来反衬革命的合理性，稍高明的，会加入类似革命者与反革命者选择不同道路的戏剧元素，后以一方的失败来反衬另一方的坚定执着，但这一次，〈〈告密者〉〉却赋予了革命成功者即当年的地下特工，今天的公安干探龙飞以怀疑精神，这确实是难能可贵的。

当然，龙飞的这种怀疑精神，主要是基于自己内心的困惑，而非对整个革命合理性的质疑，但正是这样个性化的怀疑色彩，使我感到惊喜：终于有影视作品，开始把那个时代的人拉回到人应有之状态了，而不是以一种“缺陷英雄”模式代替当年的“高大全”。

对龙飞而言，质疑“鸽子”的真实身份，不仅是侦破工作的需要，更是一个丈夫对妻子的“寻找”，龙飞记忆中的“鸽子”如同乱世中的白玫瑰般纯洁善良，甚至有着革命理想的某种隐喻，现在，所有的证据却似乎说明，那玫瑰不是玫瑰，而是邪恶的罂粟，而一旦鸽子不是鸽子，当年幸福的革命伴侣生活也是一场精心设计的骗局，那么，龙飞是否真能像自己说的那样不失去判断力呢——当然，他，作为一个优秀的侦察人员，作为当年中共地下党铁面无私的判官，也许有足够的理性支撑他把枪口举向作为特务的“鸽子”，然而，当枪响的刹那，龙飞杀死的就不只是一个潜伏的特务，还有他自己的灵魂。

如果剧情真走到了那一部，〈〈告密者〉〉就成了一出典型的悲剧，而事实上，它只是一个正剧。

鸽子不是那个特务，相反，她是一名殉道者，在牺牲的前夜，她机智地把一封未发出的信混杂于一堆信件中，假借特务李曼丽之口，使一切尘封的往事逐渐清晰。

当龙飞明白这一切，并且找到鸽子遇难的遗骸时，有关潜伏特务的所有秘密也已经水落石出，只是那个被抓的真正女特务，恐怕至死也不会搞明白，自己为清白读出的那封信，怎么就成了揭开真相的最终钥匙了呢？

从剧情逻辑上看，她的隐藏的确是无懈可击，但再严密强大的逻辑也有其被破解崩溃之时，因为，说到底，剧中所有的秘密都是人的秘密，是人性的遮蔽与敞亮，龙飞走出了历史的遮蔽，发现了一个更加真实，却同样纯洁的鸽子，而那些试图遮盖过去，破坏过去的潜伏者们，自以为取得了逻辑演绎上的胜利，却最终因人性的“告密”而惨败....... 全部的秘密在于人，我认为，这是〈〈告密者〉〉故事本身所揭示的真正主题，而就艺术创作而言，〈〈告密者〉〉的的探索意义则可概括为：全部的秘密在于表现人。

尽管这种探索有着这样那样的不足，但只要我们的艺术家有敢打敢钻的勇气，“人”的深井里一定能“喷薄”出更加鲜活的艺术之泉！

花了四天时间，在看完了悬崖之后总算是看完了 一开始总是带着看悬崖的感觉来，真的当谍战年代片来着，看了十集之后终于意识到这不是什么年代剧，就当爽剧看还是可以的 换了想法后，果然可以顺利继续了，就只是当讲故事吧，不贪求跟那个时代的契合我一开始就不觉得鸽子是叛变了，更多是牺牲了，不然张嘉译总是提她干啥，一定不是坏人或者叛变啥的，柳云龙白跟人家住了三年还是做地工（这个词也很奇怪）都住在一起后，人都齐了，我开始觉得老左是特务了，这个应该很明显。

就他有资源做这个事情呀，做黑市生意的大妈潜伏太大风险了吧，别的人也都不合适呀 第八人接头时候，一出来看身高就知道是孟广美呀，王丽坤哪里有那么高，柳云龙真是乱来，啥判断力呀 刘孜真是挺有趣的，这个角色塑造的，唏嘘，本来就跟柳云龙那么深的缘分，可惜了好啦，也算是给这无聊的隔离生活带来了乐趣的

最近看了两部谍战剧，〈〈黎明之前〉〉和〈〈告密者〉〉，在同类题材影视剧泛滥荧屏的情况下，这两部制作精良的好片，让人眼前一亮：哦，原来，类型剧还能这样拍。

比较而言，我觉得〈〈告密者〉〉给人的惊喜要大于〈〈黎明之前〉〉——当然，〈〈黎〉〉剧对美剧元素的运用的确颇见功力，那干净明快的镜头处理，简洁却耐人寻味的人物对白，以及紧张刺激又不失合理性的剧情设计，都注定了该剧将在〈〈潜伏〉〉之后的“谍战风云”中留下浓重的一笔。

但这些技术上的创新与突破，只能证明〈〈黎〉〉剧是一部不错的剧情片，而就剧情背后的表现要素而言，〈〈黎明之前〉〉虽然想竭力跳出国共对立的叙述模式，但最终还是落入了某种窠臼之中，片尾的一曲“长亭外，古道边”的确感人，国共两党特工齐向“水手”致敬以及分别前意味深长的谈话也极富象征意义，但这些，终归带有成人童话的色彩，甚至不客气地说，有跟风〈〈人间正道是沧桑〉〉的家国叙事之嫌，事实上，战争的残酷，不同信仰和党派者在大时代中抉择之艰难，已远远超过了今人的想象，文艺作品在表现这一特定历史阶段时，当然不能再沿用那种脸谱化对立式的“主题先行”法，但也并意味着要一窝风地去搞什么“家国”叙事——把信仰的冲突与家庭伦理冲突结合，让为设计的亲情友情和爱情矛盾，纠结于高度抽象化的政治选择中，这样的表现手法初看新颖，再看乏味，等到被广泛复制和运用时，就只能成为一种反八股的新八股了。

而在〈〈告密者〉〉一剧中，柳云龙显然在尝试突破这一当下充斥银幕的“家国”桎梏。

这一次，〈〈暗算〉〉里的革命浪漫主义被设计成“过去的事”，而〈〈血色浪漫〉〉里的心理悬疑则支配着“现在”，“现在”的最大秘密是谁是那个“万能潜伏特务”，为了揭开这个秘密，所有的人都必须重新审视自己的“过去”，“现在”是残酷血腥的，而比“现在”更残酷的是，美好“过去”的被打破，是革命者们把革命胜利前的伤口赤裸裸露出来给人看，在“过去”与“现在”的反复纠缠中，该片最大的一个悬念自然产生了：那个“万能潜伏特务”真的是解放前纯洁的革命者“鸽子”吗？

我觉得，正是这样的怀疑视角，赋予了该片不一样的立意高度。

之前大部分同类题材的作品（包括〈〈黎明之前〉〉），其艺术构思的中心环节无非是两个字：反衬。

拙劣者是直接以反革命者的残暴黑暗来反衬革命的合理性，稍高明的，会加入类似革命者与反革命者选择不同道路的戏剧元素，后以一方的失败来反衬另一方的坚定执着，但这一次，〈〈告密者〉〉却赋予了革命成功者即当年的地下特工，今天的公安干探龙飞以怀疑精神，这确实是难能可贵的。

当然，龙飞的这种怀疑精神，主要是基于自己内心的困惑，而非对整个革命合理性的质疑，但正是这样个性化的怀疑色彩，使我感到惊喜：终于有影视作品，开始把那个时代的人拉回到人应有之状态了，而不是以一种“缺陷英雄”模式代替当年的“高大全”。

对龙飞而言，质疑“鸽子”的真实身份，不仅是侦破工作的需要，更是一个丈夫对妻子的“寻找”，龙飞记忆中的“鸽子”如同乱世中的白玫瑰般纯洁善良，甚至有着革命理想的某种隐喻，现在，所有的证据却似乎说明，那玫瑰不是玫瑰，而是邪恶的罂粟，而一旦鸽子不是鸽子，当年幸福的革命伴侣生活也是一场精心设计的骗局，那么，龙飞是否真能像自己说的那样不失去判断力呢——当然，他，作为一个优秀的侦察人员，作为当年中共地下党铁面无私的判官，也许有足够的理性支撑他把枪口举向作为特务的“鸽子”，然而，当枪响的刹那，龙飞杀死的就不只是一个潜伏的特务，还有他自己的灵魂。

如果剧情真走到了那一部，〈〈告密者〉〉就成了一出典型的悲剧，而事实上，它只是一个正剧。

鸽子不是那个特务，相反，她是一名殉道者，在牺牲的前夜，她机智地把一封未发出的信混杂于一堆信件中，假借特务李曼丽之口，使一切尘封的往事逐渐清晰。

当龙飞明白这一切，并且找到鸽子遇难的遗骸时，有关潜伏特务的所有秘密也已经水落石出，只是那个被抓的真正女特务，恐怕至死也不会搞明白，自己为清白读出的那封信，怎么就成了揭开真相的最终钥匙了呢？

从剧情逻辑上看，她的隐藏的确是无懈可击，但再严密强大的逻辑也有其被破解崩溃之时，因为，说到底，剧中所有的秘密都是人的秘密，是人性的遮蔽与敞亮，龙飞走出了历史的遮蔽，发现了一个更加真实，却同样纯洁的鸽子，而那些试图遮盖过去，破坏过去的潜伏者们，自以为取得了逻辑演绎上的胜利，却最终因人性的“告密”而惨败.......全部的秘密在于人，我认为，这是〈〈告密者〉〉故事本身所揭示的真正主题，而就艺术创作而言，〈〈告密者〉〉的的探索意义则可概括为：全部的秘密在于表现人。

尽管这种探索有着这样那样的不足，但只要我们的艺术家有敢打敢钻的勇气，“人”的深井里一定能“喷薄”出更加鲜活的艺术之泉！

对比建国初期拍摄的影片看，这部《告密者》无论人物塑造还是场景都很有年代质感，尤其是柳云龙饰演的龙飞。

若说不足就是“宝宝”这个人物的设置，夸张得太多了。

有人说应山红这个人物不可爱，可是如果多了解下建国初期的人文就会认同这个人物设置的。

历史应该被尽可能客观展示。

这虽是一部悬疑惊悚的谍战片，迷雾重重，没有硝烟，抽丝剥茧，谜底渐露；然而紧张之间却是隐约了数条爱情线：龙飞鸽子的含蓄长情，映山红的纯情独自相思，龙飞孔雀的渐生爱慕。

柳云龙是少有的能把握这种角色的优秀演员，很感谢这位优秀演员让我重拾对国剧的热情。

是部值得推荐的剧，我是用不到24小时快进看完的，27集，没有现今剧集拖沓凑数的通病。

看到导演是刘进，明白了原因。

里面印象最深刻的是龙飞执行任务过一个关卡，组织派人掩护，一位黑帽黑大衣黑鞋女士在漫天飞舞雪花中走来的画面，简直美的可以不停看下去。

这位其实是剧集真正的女主角，最后一集才暴露出来，才告诉观众故事里最厉害最感人的故事人物是谁，可惜那段台词没写好，没讲清楚没有突出事情的核心重点，非常遗憾。

我觉得应该简单明了直接说两点就可以了，一是猫眼是如何发现计划的，说事实就是，这才能展现他的伟大；二是点清楚假老左就是那个写保育院新闻的记者，而不停说老左多年封笔有点画蛇添足。

最遗憾的就是故事收尾太正统生硬了，或许是为审查服务的原因。

这部电视剧的镜头运用角度还不那么讲究，这是和以后刘进的一个区别。

张嘉益一露面我就判定他是个大特务，因为他的身份是个车间工人，角色和主演身份不相配。

但是没有想到整个大阴谋的策划导演是他，那就不切实际说不过去了，一个小小监狱审判员能动用这么多资源吗？

剧集虽然有很多地方不能推敲缺乏常情，但能做到如此紧凑如此环环相扣，如此紧张如此具有故事性，已经是上乘之作了，如今的编剧是没有这水平能力的了。

鸽子戴秀雅与龙飞，猫眼蒋仁与孔雀江灿英，红隼孟丹与野大夫严亦中，老左与李曼丽，这四对CP四朵金花两正两邪。

同时塑造这么多女主角，且都是关键角色，也是剧集出色的一个亮点。

医生严亦中，房东魏大河，摆烟摊仆人张四海，车夫种菜农喻月山，排字工傅新民张小连，私生子摄影师关石郑拓赵一平，作家李立山老左顾三行，包括戴秀雅表姐秀丽，包括李曼丽李曼，这些人身份名字不停转换变更是剧集最玄妙的设计。

演员还是很认真的，有些配角是老戏骨。

可惜主演太差，演技在剧中排不进前十。

男主拼命想扮演一个“判官”，实际上像幼儿园老师多一些。

剧情可以说漏洞百出，根本不入流。

大的漏洞有：一、第八人的特征是1、熟悉前面七个人；2、七个人以外没有熟人。

第2点被很弱智地忽略了，根据六个被替换者圈定了四个候选人，明明有3个不符合第2点。

比如鸽子，不替换龙飞能替换鸽子吗？

居然这都要怀疑上半天。

二、鸽子叛变？

如果鸽子叛变了就直接潜伏呗，还需要杀七个人来指认她吗？

既然从七人替换时间可以推定，龙飞认识的那个鸽子接触的是原来的七个人，那她就一定不是潜伏特务。

这龙飞和应山红得蠢到什么程度才会为此纠结啊，看到个手镯就相信鸽子是潜伏特务。

......小一些的漏洞很多，比如：一、有远房亲戚在2路车见过红隼，怎么找人呢？

合理的做法是守住远房亲戚见到红隼那个车站，看每辆路过车上的人。

应山红的脑残做法是每天都去，挑一辆2路车从头做到尾。

二、孔雀、红隼、鸽子坐牢时，都穿着统一制服，物品都收缴了。

但她们居然能拿校徽、钢笔换东西。

三、鸽子把她写给龙飞的信（女->男），混在老左写给她的情书里（男->女）。

李曼丽居然照样念出来，性别都不对啊。

这么蠢的特务。

......剧中故意制造的悬念，没几处在逻辑上能成立。

我觉得这里面最倒霉的就是郑拓了小时候吧是个私生子，在孤儿院长大长大了追个女友吧，还是因为姑娘跟他爹谈过算是把姑娘追上了吧，姑娘又被派去执行任务和别人做假夫妻，还产生感情了好好过日子吧，还要被特务给替换了把替换的人打死了，好不容易活了吧，还受伤瘫在床上了瘫在小黑屋里七年，明白仇人是谁了，找了个人替自己报仇，又被警察抓了为了保护自己，让自己唯一亲近而且能和外界联系的人去灭口，自己人还被灭了又找了个替自己报仇的，又被警察抓了被警察发现了，总算能见到太阳，接受治疗了，也见到自己仇人了，居然被仇人弄死了最倒霉的是自己核算了半天，准备了个针管没扎死仇人，还被仇人一口咬死了