无处逢生

老公早就死了，老公说他们被丢到城外了，实际上她看到107箱子的原因是，那个箱子里有众多尖叫声，她被叫声吸引才过去看的，说明箱子里的人都还在。

手机第一次关机以后就再也打不开了，屏幕无法触碰，她点亮众多技能点以后，对老公的依赖没那么强烈的时候，手机就突然能接到老公电话并打开了，和老公道别完就彻底没电，因为她已经接受了老公离开的事实，实际上早就变砖。

捡到的手机第一次开机时显示输入密码，是手机密码，不是卡密码，换卡密码依旧存在，旧手机无防水功能，所以从来没打开过。

孩子在上集装箱之前两天就死了，“我已经感觉不到她的存在两天了”。

出生以后孩子很大力气才哭，是她崩溃不接受孩子死掉，幻想出来的。

孩子前几天一直都不吃奶，在她又一次突然崩溃后孩子突然吃奶了，而且只吃了那一次，此后再也没吃过东西。

集装箱里一闪而过的字条：我不想再吃鱼了，她一直都在睡觉。

所谓救援，是因为看到海面有特别特别特别多鸟盘旋。

然而只扔碎鱼是会直接下沉，只会吸引鲨鱼等鱼类而不是天上的鸟，什么情况下会吸引那么多鸟？

有尸体在木板上。

为什么是爱尔兰？

那时她已经死了，或濒死时的幻想，除了爱尔兰她无处可去，所以幻想中来救她的只能是爱尔兰人。

只身一人、封闭空间、茫茫海上……境遇简直不能更糟糕了。

但是她勇猛，在绝境中爆发出巨大的智慧，利用集装箱货箱里看似毫无用处的商品创造奇迹。

在男人整坏了的世界里，女人绝处逢生。

不是nowhere是anywhere。

最喜欢的三个片段，一个是她在雷电交加的夜晚生下孩子，外面是极端的天气，集装箱内是她受尽的痛苦，但又是另一种的涅槃重生，因为有了这个孩子，她不那么绝望，更有了生活下去的劲。

还有一个片段是她用自制的鱼钩钓鱼，虽然没有钓到，但光看她掷出鱼钩的动作，浑身上下充满了力量和智慧，一人、封闭空间、茫茫海上……境遇简就知道男的没用。

男的除了一开始就表现出没用以外，到临死之前居然还打电话告诉她，我不行了，你没有希望了…真愚蠢又无能的男性，但同时这样更凸显女主的坚持，就算失去了最后一丝希望，也依旧不放弃，这是常人很难有的信念。

明明是孕妇却天生神力多次跌倒在地没事，一直干体力活，推大型木箱和爬来爬去都没事。

女主还是可以生的阶段了，现实拉屎大力点都怕把孩子生出来。

海里全裸生产 生完没过多久继续体力活在肮脏的海水里生产，婴儿也没事，看来女主把神力传给女儿了，女主这样的体质放产假都是多余，生完孩子休息一天就活动自如，走来走去、爬高爬低、干体力活。

初生婴儿在太阳底下暴晒我就说婴儿遗传力妈妈的神力，这才出生多少天？

就在近乎全裸情况下抱去晒太阳，还是直视猛烈的阳光，女主还问婴儿晒太阳是不是开心多了，剧组没人上网搜下常识吗？

三四周的婴儿都只能躯干晒十几分钟太阳啊。

大腿割伤 现场找工具无麻醉缝针伤痕长达20厘米吧，自己无麻醉情况下缝针，女主也是幸运，想要什么工具身边就刚好有，突然就搞来弯形针，剧痛之下还能从不知道什么东西撕下一条顺滑的细线，甚至没有细菌感染，过不知道多少天就又自如活动了。

生吃自己胎盘和鱼隔壁《荒岛余生》的男主知道后羡慕哭了，你知道人家为了吃熟鱼整火整得多辛苦吗？

甚至只吃鱼吃那么多天甚至没瘦过，依旧皮肤光滑饱满。

万能的耳机绳镜头一转女主就用耳机绳做了一整张渔网、长绳、婴儿床上的挂饰出来，你问我哪来的婴儿床？

当然是镜头一转女主就做出来了。

女主这种人才扔到远古时期都能靠双手做一栋楼出来了。

还有很多不符合逻辑的我已经不想讲了。

当小渔船上的渔民把装孩子的小木筏拉上来的时候，没有看到女主，我差点哭了。

好在最后女主被救上来，孩子的啼哭声和好心渔民的努力按压，让女主重新喘过气来，看到这里，感觉跟自己重新喘过气来一样松了口气。

故事背景是虚构的，但极限逃生过程却无比震撼和极具真实感。

在一个被锁住和细微漏水的集装箱里，女主从怀孕待产到生下孩子，一直在大海里孤零零的坚持了二十多天，别说一般孕妇产妇了，就算一个体格健壮的普通成年人，即便有那些工具，生还的概率也是极低的。

集装箱里的工具成为了女主的救命稻草，最关键的是那把电钻，虽然在没有完全钻开开口的时候就电量耗尽了，但如果不是这把电钻，女主的结局大概率要么会被活活饿死，要么就是跟着集装箱缓缓沉入海底，之所以能多活后面的十多天，主要是电钻的功劳。

除了带有一些运气成分的工具，超强的体力和意志力和理性思考能力也是让女主母子能坚持到最终获救的重要基础。

试想如果把自己带入女主所遭遇的境况里，真的不敢想象能有几分活命的概率。

可见平时多锻炼锻炼身体，多去思考一些有逻辑的事情，多动动手使用一些日常工具，没准哪天就可以在某个极端环境下成为拯救自己的关键技能。

影片里很多镜头是女主的行为和表情的特写，这也对演员的演技提出了极高的要求，当然女主的表现也不负众望，在大部分时间里，除了婴儿就是她一个人在用演技成功的带动观众情绪和影片节奏，演技完全可以媲美《地心引力》里的桑德拉布洛克。

当女主从沉没的集装箱里游出来找不到孩子的时候，那个超级大的鲸鱼帮助她把孩子弄醒，这段虽然有点理想化，但依然觉得那只大鲸鱼真的太可爱了。

人的求生意志太强的时候，可能老天和运气都会站在她这一边。

完全配得上78分左右。

“今天的我比昨天更爱你，但不如明天的我爱你”故事背景是一个物资匮乏的国家为了应对资源短缺问题，他们先“抛弃”了老年人，接着又把目标对准儿童和孕妇，残酷的政策导致大批妇女和儿童不得不偷渡逃亡。

一个名叫米娅的孕妇和她丈夫尼克躲在一辆载有集装箱的卡车里。

逃亡过程中遭遇了夫妻分离和大屠杀，米娅一人幸免。

眼看集装箱被拖上货船即将驶离这个国家，一场暴风雨来袭 ，船上的集装箱纷纷落入大海。

周围的集装箱一个个沉入海底，米娅腹中的孩子也在此时降生。

面临绝境，她必须想办法解决食物、水源以及集装箱沉没的生存问题……

无处逢生 (2023)7.02023 / 西班牙 / 剧情 惊悚 / 阿尔伯特·平托 / 安娜·卡斯蒂罗 塔马·诺瓦斯

《无处逢生》。

8分。

阿尔伯特·平托导演，安娜·卡斯蒂罗主演作品。

其实是我多虑了，我不过是个业余写业余影评的，这么多年来，我从未宣称自己是正经影评人，也从未参加过任何关于电影的活动，即便朋友邀请参加在长沙的首映，我也从未答应。

我唯一自作多情的是，总在很多场合替大陆电影人叫屈，目前这样的创作环境，怎么可能再出大师再出杰作？

看看韩国电影这些年的长足发展，又看看曾经不名一文的西班牙电影，这么短短几年，真是令人艳羡。

哪怕看看这两年莫名依靠QS片走红的菲律宾电影，我都觉得至少人家在进步。

我更不想说这部低成本的西班牙影片《无处逢生》没有更高的立意没探讨更深刻的人性，我想说的是，这样的类型片，西班牙电影人已经相当驾轻就熟，完成度非常高。

一群出逃的难民去奔赴一个更美好的前程，没想到被出卖，妇女儿童几乎被屠尽。

安娜·卡斯蒂罗饰演的孕妇女主Mia因爬上货架躲过一劫，没想到转眼就因货轮遭遇暴风雨，集装箱掉入海上，而开始了漫长的海上求生。

Mia即将分娩，集装箱早晚要沉入海底，没有水，没有食物，没有救援，一切只能靠Mia自己。

片中诸多桥段既有震撼，也有震惊，还有温暖。

比如Mia在水中分娩生下女儿，因为饥饿生吃胎盘，大腿严重划伤自己缝针，海上捕鱼以及鲸鱼游弋在女儿身边。

都挺好的，对得住这个假期的漫长。

既然基底逻辑是现实，大多细节太不现实了。

现实度还不如各大视频平台发表的荒野求生作品。

远不如实际的绝境求生现实。

估计是先编了一个海上求生的核儿，想再安个起因，实在没想到好的，就扯淡了一个。

26天里好多东西可以聊，怎么扯淡的。

剧透了就不好看了，毕竟还有少量细节，挺好玩儿。

又是孕妇，又是母婴，又是血渍呼啦的，甚至有点令人反胃，很会煽情。

因为扯淡，所以偶尔能感动我，大部分时候就静静的看着他扯淡。

或许有些像「127小时」，确实很像；资源短缺淘汰孕妇和孩子，这是什么狗屁逻辑，反派如叛军般存在，这是政府？

其实就是一列「雪国列车」；海上"荒集装箱求生"，特定情景下的野外生存技能类影片，把孕妇、独自求生、灾难揉在了一起，角度和IP还是不错的；尼克如果没有换集装箱，应该两人都死了，如果米娅和尼克一起换了集装箱，也是都死了；怎么都是死啊；在米娅自杀的前一刻，还是孩子这个新生命唤醒了她，或者叫拯救了她；噩梦惊醒一段也是像极了「127小时」聪明的孕妇开始自救，有火、有刀、有淡水……好像荒野求生的必需品都存在，希望最后米娅可以见到尼克，但是并没有；影片就是把最难的绝境凑到了一起，绝境，生产，暴雨……给了母亲全裸的镜头，太重要了，不可或缺，包括女儿开始接受母乳的欣慰，那些镜头无可或缺的需要；绝望加上婴儿的啼哭，绝对是顶级的绝望时刻，别说有一个吵闹的新生儿，仅仅一个密闭的空间坚持几天也是奇迹吧；母亲就像一个丧尸一样咀嚼着孩子的胎盘，可能是一个绝望者最后的绝望了；和「127小时」一样，米娅开始出现幻觉，记忆里的都来了，一次把她带到梦里，再拽回现实，就这么一来一往，米娅没有绝望也是奇迹了；先无论说任何，女演员的诠释是精彩的，或许没有汤姆汉克斯精湛的演技，但也足够精彩的给我们讲了一个或许不存在但是足够感官的故事；米娅拉开天窗阳光照射下来的时候堪称经典画面吧，米娅以为一切都胜利了，但一定是新的不确定性的开始；这绝对是母亲版的「荒岛求生」，聪明的母亲，但是可没有那么容易可以捕捉到鱼，不过耳机线编渔网也是赢了，没毛病，情理之中，意料之外，生鱼片很美味啊，这部戏就是「127小时」+「荒岛求生」的更绝望版；大腿上那一下……我就……是母亲的力量还是活下去段位力量，缝线那一段跟「127小时」切断胳膊那一段几乎一模一样，甚至出现瞬间的耳鸣状态；确实奇迹的是米娅没有生病，而且那么大的伤口并没有感染，虽然不符合情理，但已经并不重要了；米娅把集装箱过成了一个漂浮岛，就差在集装箱里种蔬菜吃上炸酱面了；米娅好像圣母玛利亚一样与孩子耶和华躺在集装箱里，配搭着一首西班牙歌曲真是很唯美的，母爱还在，希望还在，米娅才是诺雅；今天的我比昨天爱你，但没有明天的我爱你；座头鲸围绕着诺雅有让我想起了「少年派」；这片子让米娅经历的有点太多了，稍微有点过激了，我都替米娅坚持不住了，这可比「荒岛求生」的汤姆汉克斯艰难太多了，我也不知道为什么看完了对于米娅的获救没有太多悸动，或许还是这个剧情有点点过……最后米娅居然……；

感觉每个环节过于偶然，如果女主缝针的时候再晚个1到2个小时就无了，再加上工具没有消毒处理会导致炎症没有得到充分解释。

还有大量有线耳机的设定，女主作为一个普通的家庭主妇却会编织渔网过于离谱，只能说导演安排的好，但也只够大家yy不可能tobe reality。

总的来说就是缝合伤口的工具没有经过消毒处理，再加上大海潮湿的环境会导致病菌滋生，女主的处理不满人意，然后各个情节的安排过于机缘巧合，就像是刻意而为之，女主就像拥有上帝视角一般处理的过于完美，充分的利用到了各个能利用到的地方且用对了位置，还有大部分地方都模糊化处理了，整个就显得过于刻意，但事实是女主不太可能会那么冷静，在全身潮湿阴冷的情况下，头脑还能保持那么冷静不符合和平时代人的特点，捕鱼，手工，体力好更加不符合家庭主妇的身份，还有婴儿会一直叫的吧

题材很好，对难民的困境与女性的刚强有直接的描绘，但作为一部求生类的灾难片不够好。

导演堆砌了过往求生片的诸多要素，如翻找快递、制作捕食工具、人物解决生理性问题、人物腿部受伤、人物受到信物鼓舞、求生空间紧缩、被渔民拯救等等，这就使得我看完这部作品才开始回想高潮片段在哪里？

具体看，有几处个人觉得不好：第一，孩子因战争被枪杀的情节在以往各类电影中出现的太多了，在人人谈政治的当下建议别用这种方式展现战争残酷。

第二，腿部受伤的戏太过仓促，而且对女主后续的行动没有明显影响。

第三，食物、淡水、火焰等生存物资的获取像是一种形式化的走过场，即网能捕鱼，那好，我做好了网，鱼就捕到了；布粘酒精能生火，那好，我点一下就着了等等。

第四，女主丈夫的死亡后，整个片子的氛围并没有到达一种使观众感到绝望境地，反而走向了即将被拯救的高潮，这很矛盾。

第五，女主最后落水还能存活不合理，即便最后能够被救活，其脑部也会受到极大创伤，不会在人工呼吸后就醒过来。

总之，该作品论剧情严整与写实程度远逊于《荒岛求生》《少年派奇幻漂流》《地心营救》，论紧张刺激逊色于《鲨滩》《活埋》《127小时》《十三条命》，但远胜于看完感到非常生气的《坠落》。