留夏

为了表达留守儿童的主题，父亲这个形象一直都只是老旧的老人机里的声音，要么就只是一个背影。

还有小男孩对漂亮可爱女孩的说不出来理由的喜欢，和我小时候一个样，异性相吸这种东西真的是刻在基因里，不要教记事时就若有若无地存在。

生活在农村的比起说心疼留守儿童，更让我心疼的是那些日渐无力的老人，年轻人涌入城市，古老的乡村无法提供更为现代化的教育和资源，乡村的荒芜阻挡，而那些留在乡村的老人，也和乡村一起共同走向寂静的消亡，毫无声响。

人们要求时代发展的速度，时代已无法提供足够的时间，让这些老人来适应和赶上，他们能做的只有和时代告别。

影片最后的告别真的是又轻又重，我记得我记忆的最开端就是在山里的姑妈家，记得许许多多的小事，却不记得曾有一场大火逼近家门，我也不记得自己是怎么离开的，也没有告别。

影片最后的告别之后，奶奶在金黄的夕阳下独自回家，独自开门，独自收拾儿子孙子吃过饭以后的碗筷，乡村里剩下的只有独自老去，离别看起来是那么容易，容易到连“我走了”都不必说。

电影的名字是是“留夏”，那些被爷爷奶奶爱抚是童年夏天，将永久留在那个村庄里，随着爷爷奶奶一同成为别离的记忆。

那个夏天留不住，我们也不会留下，留下的只有我们的童年和爱我们的爷爷奶奶。

整部下来，虽然导演不是很专业的人但电影的格局很好，最让本人感触的是结尾奶奶把自己不舍的花的钱给孙子做了离别的晚饭，还有胖子把弹珠给小男孩，也印刻了小孩子之间很单纯没有仇恨的，纯真。

到了小男主要走时，都要告诉奶奶以后打电话怎么接想孙子了怎么打电话给小男孩，手机要充电等充电的方法，这里说明奶奶不会用手机，电影表达的出来和现实一模一样。

留守儿童，和孤寡老人的。

影片最大的优点在于真实。

叙事技巧几乎没有，整个片子就像以最简单的素材顺序拼接而成，是十分质朴的。

果然电影的灵魂在于真实的情感，不在乎所谓的炫技啊！

整个片子能看出来是一个表达者最初期的表达，只是把孩子们的童年叙述出来，老人与孩子的朴质情感叙述出来而已。

留夏。

带着夏天的炎热和清爽，构成了整个片子的基调。

声音方面用菊次郎稍显有些许突兀，也有可能是因为菊次郎的夏天这曲子太经典，所以在影片包装没有做的特别特别精致的情况下，显得有一些落俗，但观毕全片还是并不违和的。

我一开始以为留夏，是留守孩子们对于在城里工作的父母的期待，但是中间又理解为留守孩子们的夏天，最后看到结尾，奶奶出门，门锁上了，没有孩子留在家里等，奶奶成了被留下的人，又对主题的理解产生了新的偏移。

我一直不知这种让人感到主题偏移的情况是不是正确的，或者说是不是符合电影创作正确规则的，但一想，电影本身的理解也并无所为正确错误之分。

是我很喜欢的片子，也靠近我的家乡，于是感到更加亲切。

影片是根据农村留守儿童的真实现状进行改编，通过讲述主角张翰翔在童年快乐时光中所遇到的麻烦和问题，来反映出农村留守生活的矛盾和孤寂，使孩童的天真与现实的残酷形成鲜明对比。

故事的主人公张翰祥从小跟着奶奶在农村生活，父母为了生计一直在城里打工，他和自己的小伙伴是名副其实的留守儿童。

张翰祥正在读小学三年级，他和奶奶一起住在乡下。

爸爸在城里打工，他一直期待着爸爸什么时候能把自己接到城里去。

这天，他放学回家，看到奶奶又没接到爸爸的电话，他有些不高兴。

奶奶不太会使用电话，每次接打电话都要他帮忙。

晚饭的时候，看到奶奶回拨电话给了爸爸，听到奶奶在电话里对爸爸说，“刚刚在吃，你不用操心，我还有钱，你开车开慢点”。

可是，奶奶又忘了帮他问，他什么时候可以去城里的问题了。

第二天早上醒来，奶奶去下地了，厨房的大锅里，奶奶为他留着粥，还有两个鸡蛋。

就着家里的泡菜，一锅子白粥都给他吃光了。

奶奶回来后，只看到灶台上一片狼藉，他吃饱喝足之后，又不知道去哪里疯玩了。

他和村里的小伙伴张子乐在河边扔着石子打水漂，看谁扔的远。

不一会儿，他又做了一个弹弓，练习打瓶子玩。

但是，张翰祥最喜欢的游戏却是打弹珠，他的技术不错，家中的铁罐里已经赢了满满一罐子的弹珠，都是从小伙伴手中赢来的。

而他最得意的就是用弹珠游戏打赢了最讨厌的小胖。

小胖在城里的亲戚总会给他送来好东西，让他又羡慕又嫉妒。

这天，三奶奶家的孙女回来了，小名叫“依依”。

他第一眼看到依依的时候，就喜欢上了她。

在三奶奶家里，他用蹩脚的普通话向依依打听着城里的小孩子是怎样上学的。

张子乐惊讶的问道，你还会说普通话，他生气的给了张子乐一个白眼。

依依是一个乖巧的女孩子，说话声音很好听，长的也是白白净净的。

星期二下午，没有电视看，奶奶在午睡，他和依依还有其他的小伙伴出去玩。

依依不不知道莲子是什么，他去荷塘摘来了莲蓬和荷花给依依看，他们把荷叶顶在头上阻挡着阳光，附近就是瓜田，他偷了一个西瓜，然后和依依以及张子乐来到河边，敲开了西瓜，三人分享着吃掉了。

一天，他们听到奇怪的鸟叫声，出门一看，原来是小胖正在吹一只奇怪的哨子，依依也想要一个，但是，这哨子是小胖的爷爷做的，买不到。

张翰祥看到依依很沮丧，她是真的很想要那只哨子。

这天，他听到依依在家里与爷爷发脾气，因为爷爷做不出来像小胖那只一样的哨子。

他决定帮依依达成心愿，他去找了小胖，用脖子上的玉坠和口袋里所有的钱换走了小胖的哨子。

在清洗干净之后，在依依回城的那天，他把哨子送给了依依。

但是，换哨子的钱是偷奶奶的。

奶奶挣钱很不容易，隔一段时间，奶奶会把积攒下来的鸡蛋带到集市上卖掉，等鸡蛋卖完了，集市也就散了，他想吃的包子也没有了。

奶奶每次说，等下次来，买个他吃，一次又一次，都没吃到包子。

回家前，奶奶会去买点肉，肉摊剩下的肉，看上去不是那么新鲜，但奶奶不嫌弃，毕竟便宜好多，挣钱又不容易。

有一次，小胖欺负张子乐，他拿起砖头敲破了小胖的头，奶奶装了一篮子鸡蛋去赔礼，几乎把所有的鸡蛋都拿走了。

这次赔礼，还用光了奶奶所有的钱。

不过，奶奶没有责怪他，钱没了没关系，只要孙子没事就好。

张翰祥小时候身子弱，奶奶找了算命先生，算命先生给他一块玉，从小就挂在脖子上，保佑他平安。

现在，他用这块玉去换了哨子。

回到家后，他看到奶奶坐在门口，看上去很累的样子，他不知道，奶奶在地里干活差点中暑。

奶奶手上拿着钱袋，里面空空的，知道是他偷走了钱。

奶奶没有过多责备他，却看到他的坠子不见了，瞬间发火了，拿起竹竿要打他，他被奶奶追着满村跑。

但是，奶奶追不上他，他躲在墙后面，看到奶奶吃力的坐在地上。

他知道自己做错了，回到家后，拿出自己珍藏的那罐玻璃弹珠去小胖那里换回了玉坠子。

他把玉坠子拿回家递给奶奶看，让奶奶放心。

这天，奶奶的身体不舒服，他陪着奶奶去了村里的诊所。

诊所的病人很多，但只有一个医生，他和奶奶只能排队等着。

他看到有人给医生塞了一个红包，请医生去他们家里给病人看病，医生收起了红包就跟着去了，他和奶奶只要继续在诊所里等着。

之后的几天里，张翰祥仿佛长大了，奶奶去下地干活，他会帮奶奶递上水瓶，一个人在家也不会到处去瞎玩，会帮奶奶把家里的垃圾倒掉，吃过饭之后，他也会学着洗碗了。

有时候，他会陪着奶奶下地，去收花生，或者是去掰玉米。

回家的路上，他会帮奶奶推板车，推不动的时候，他会选择把板车换个方向往前拉。

路上，他看到自己给小胖的那罐弹珠，洒的满地都是，他停好板车，默默的将弹珠一颗颗捡起来，还给小胖。

张子乐也要去城里上学了，他默默的看着张子乐离开，什么也没说。

爸爸这时候也打电话给奶奶，要接他到城里去了。

奶奶把这个喜讯告诉张翰祥，然而，他看上去一点都不开心。

虽然他一直期盼着可以去城里上学，可是真到了这个时候，他只是含糊的答应着奶奶。

第二天，奶奶带他去了集市，给他买了一直没吃到的包子，买了两个，他给奶奶夹了一个，自己吃了另一个。

吃完包子后，奶奶带他去买菜，一份排骨50块，对奶奶来说，是一笔不小的数目。

可是，奶奶爽快的买下了，为孙子送行，多少钱都行。

晚上，奶奶做了一大桌子菜，鸡蛋和排骨都留给了孙子吃，她说自己老了，吃不动了。

这天，他和奶奶在门口收花生的时候，爸爸回来了。

爸爸对奶奶说，现在就带他走，奶奶呆了一下，不一会儿，她说，我现在给你们做饭，早点吃完，早点走。

奶奶去做饭了，他依然在门口帮奶奶收着花生，以前，他很期盼着和爸爸去城里上学，现在，他只想快点帮奶奶把花生收完。

小胖来找他了，还带来了那罐弹珠，说要还给他。

他不要，但小胖一定要给他，小胖说，他带着弹珠去学校，就会有新同学跟他玩了。

两人推来推去，最后决定，一人一半。

两个孩子一起分着弹珠，开心的笑了起来。

他和爸爸走了，临别前，他细细叮嘱着奶奶，要把手机天天带在身边，我会每天打电话给你的。

他又再一次教奶奶打电话，接电话用哪个键，全部交代完毕后，他说，奶奶，我走了。

他坐上爸爸的车，离开了奶奶。

奶奶站在那里，站了好久，直到车子越来越远。

奶奶一个人在家、一个人下地，给孙子藏钥匙的习惯也改成了锁上门后的揣进兜里。

感动，流泪最多的电影，希望这个世界以后可以如同书中描述的一样美好！

这部电影虽然看起来很惨，但是却饱含真情，反映了一类人的生活，诉说了一类人的故事，也一定会见证着一类人的崛起。

我也经历过农村生活，我也是从农村走向了城镇，苦难不是阻碍，有钱不是未来，天地宽，日月长，以后的日子一定可以越过越好的！

加油＾０＾最后再强调一下，这部电影是真的好，真的是经典之作，好作品必然可以流芳百世！

最打动人心的地方在于其对乡村生活的真实刻画。

张翰翔与小伙伴们在田野间奔跑、捕蜻蜓、玩弹珠，这些简单而纯粹的快乐，仿佛让观众回到了无忧无虑的童年。

导演巧妙地运用了许多长镜头，将绿意盎然的乡间景色和孩子们的欢声笑语交织在一起，营造出一种宁静而美好的氛围。

这种氛围不仅让人感受到乡村生活的质朴，也让人怀念起那些逝去的时光。

结尾，张翰翔的父亲来接他回城，奶奶默默地走进屋内，这一幕让人感受到一种无奈和感伤。

奶奶缓慢蹲下的背影，仿佛在诉说着岁月的沉重和无常。

这个瞬间，张翰翔似乎也瞬间成长，明白了离别的意味和亲情的珍贵。

《留夏》不仅仅是一部关于留守儿童的电影，更是一部关于成长、亲情和离别的影片。

它让我们思考，在快速发展的社会中，那些被遗忘的角落和人群，他们的生活和情感同样值得我们去关注和珍视。

影片虽然在一些技术层面上存在不足，如镜头语言的运用和剧情的连贯性，但它所传达的情感真实而深刻，足以打动人心。

总的来说，《留夏》是一部充满温情和怀旧的电影，它用细腻的情感和真实的场景，唤起了我们对童年的回忆和对亲情的珍视。

在这个浮躁的社会中，它如同一股清泉，让我们重新审视那些简单而纯粹的快乐，珍惜眼前人，珍惜每一个温暖的瞬间。

在立秋之后的第一场雷雨里，我窝在沙发上，喝着快乐的肥宅水，看了一部非常符合这个时节的电影《留夏》🎬

当summer 的音乐响起，让我想到了之前看过的另一部电影《菊次郎的夏天》，同样的小男孩为主角，同样的暑假。

如果说《菊次郎的夏天》是一部日式小清新电影，那么《留夏》更像是一部中国乡村夏日暑假纪录片。

没有专业演员和台词，过于真实的农村生活场景一度让我以为自己在看一个纪录片。

也许是我肚子上的猫压的我不能起来，也许是奶奶身上的花衬衣像极了那年夏天外婆穿的那件，也许是陀螺、弹珠和蜻蜓还和记忆里一样。

像这样一部既没有特效，也没有演员，更没有起伏悬疑的故事情节的电影，我竟然把它看完了。

岁月奔波总把晦涩不堪的曾经变的亲切异常，仿佛再幼稚的年月也总是意义非常。

影片的前10分钟，会让我以为《留夏》讲的就是留守儿童的夏天，影片的最后张翰翔被父母接到城里，奶奶前行背影下日落黄昏冷漠而又孤独，清冽而又悲伤。

也许，留夏即留下，留夏请留下。

或许片中是想回忆导演的童年，但又离不开现实情况的羁绊。

每代人有每代人的童年，不尽相同。

留守儿童的每个放学后的时间、假期的时间，在他们看来不知是否是快乐的，但作为有过似曾相识经历的，也只能是在长大，成家立业后才能体味当时的苦与乐，当时的邻里氛围，当时的童年伙伴。

亲情，又是一条绵延的线，不曾断开。

当时的少不更事，随着慢慢的懂事，想不明白当时为什么不顾不弃，更想着能弥补，能多做些。

虽不完美，但足以。

“留夏”多么珍贵的词我愿放弃整个春秋，只为留你一夏。

花开最美的是那夏季盛开的荷花，还有你那斑驳夜色的荧光笔。

每在我下课为作业烦恼时，你用你那知微的神智，唤醒昏睡的我，一起辅导陪伴我整个夏天。

今年春天，你我分开，脑海中还有你身上的余影，多希望夏天能再快速到来，一起度过没有你而漫长的夏季，一起去看看你我去年亲手种下的百合花。

夜晚当空，繁星历目，只是却不是曾经的那颗最亮的星星。

拍摄手法和演技都好稚嫩，内容又好真实，满满回忆杀。

全程都在担心奶奶，孩子不要出什么意外。

最后，还是平稳的结束了，奶奶的每一个细节都打动人心。

农民真是好辛苦，奶奶那么大年龄却还要干活，特别是夏天。

每个人都善良质朴，闪耀着人性光辉，又无比的朴实和平和。

小时候我的奶奶也是对我无比的好，所有的爱都在细节里，影片里的细节都看懂了，深深的怀念奶奶，同时，会更加珍惜身边的人。

人生不易，且行且珍惜。