寻找幸福的起点

看完电影，一时间竟然不知道说什么好。

那么可爱的孩子，那么强大的内心，那么出格的举动。

或许吧，因为是孩子，他所做的一切行为都让我为之震撼。

有这样一个片段，孩子在雨中与一个男人进行坚决对抗而进行自残行为。

如果不是一心想找到妈妈，在这种强大的意念驱使下，我想一个孩子不会伤害自己，那么决绝。

顺便说些题外话吧，很少看俄罗斯的电影，这回央视电影播放就顺便看了。

电影画面是我后来才喜欢上的淡淡蓝色调，晦涩而朦胧。

海报呢却是鲜亮的色彩。

这个孩子，刚开始是不怎么招我喜欢的，说话总是冷淡、无趣。

后来他爆发了，于是我就喜欢了。

这样一个敢于行动的小家伙，不知是配音的原因还是本身就那样，孩子的说话语气一直趋于平调，貌似表情都很少，总给人一副少年老成的感觉。

如果不是孩子，我不会认为有故事。

还有一点在电影中体现得也很明显，孩子以一个独立个体形象与周遭打交道，既有一种成人身份，又有一种孩子的童稚的形象。

话说在欧美电影中这个一般都表现得比较充分。

孤儿院的孩子，虽然希望自己被认领，却更渴望自己的父母来把自己接走。

血缘之情，是任谁都无法割舍的。

凡亚被意大利夫妇办手续领养，在所有孩子都羡慕他的时候，他看到另一个小伙伴的妈妈；他和她聊天，得知跳轨自杀。

他开始担心自己的妈妈找他的时候找不到自己。

其实被丢到孤儿院的孩子，有谁会来找他呢？

他认真地学习识字，进档案室查看自己的个人资料，找到了他第一次呆的孤儿院。

在一个孤儿院姐姐的帮助下，他逃出了现在的孤儿院，开始寻找自己的妈妈。

过程很坎坷，结局他笑了。

小孩子的表现太好了，简直不像是在演电影，如真的故事一样。

佩服啊。

很多影评里都说那胖妇人和院长是在贩卖儿童，从表面上看是的确如此，院长甚至还想要定金，但从本质上看，那种外国人通过办理手续（比如准备材料并审批并且等待）来领养儿童也是合法的，只不过会支付一定的费用罢了。

这与“贩卖”儿童还是有本质差别的。

从破败的公路破败的公交车和摆摊卖些吃食、衣服的普通人那里也可以看出俄罗斯大部分人生活还是很困窘的，财富都流向那些官僚或寡头那去了。

胖女人的身份一直没有明确交代，但可能是负责外国人收养本国儿童的政府官僚，在这场意大利人收养风波中，她无非就是个“掮客”，拿了好处给人办事罢了，至于她那么上心东奔西跑地找，无非就是拿到的好处大，涉及的人多，孩子跑了，她损失比较大而已，也没像很多人说的那么歹毒。

至于那位院长，到那火车站之后压根就没再接着找，说明他本身就不是那么上心，大不了还可以试着换另一个去意大利，只能说明他本人对局面也没有那么强的掌控力，这一点跟乱糟糟的孤儿院也能看出来——他本人也只是个管理无方，但又不乏良善的普通人而已。

从以下几点可以看出来：1，他对孩子们的态度有时会呵斥，但并不是凶神恶煞似得野蛮。

2，“意大利人”的朋友的母亲来院里找孩子，被他直接呵斥去了，有的人解读为他想“要钱”，但仔细想想这里头是不是有别的原因，比如对不负责任的母亲的严厉的批评？

3，小男主角反悔后，院长也不是斥骂，也是苦口婆心地劝说，如果是卖孩子的惯犯，哪还有那么多耐心。

我想说，除了那胖夫人之外，整个电影里的人物没有什么绝对的坏蛋，都是各色的“不幸者”或者不乏良善的凡人。

比如那个孩子王、红衣妓女、院长、夫人司机、“富政街”（？

）那个老头。

正是这种群像的塑造，影片才没把一个相对简单的故事过于聚焦，而显得简单单调，而是给了观众更多的关于普通俄罗斯的信息：众多郁郁不得志的小人物，破败凋敝的小城市 ，社会巨变后的人与人之间的冷漠与分化等等。

但观众看到的不仅仅是这些，还是看到了普通人身上的良善的品质，比如那个夫人司机最后关头还是放掉了小孩；陌生妇女的帮助和陌生男人帮助坐公车；红衣少女的帮助等等。

社会一面是现实的、残酷的，也有一面是接纳的 、包容的。

итальянец，从俄语直译过来就是意大利人，源于片中小男孩要被一对意大利夫妇收养，孤儿院的同伴们一见他就喊：嗨，意大利人。

一个简单的谑称，一个简单的故事。

中文译名“寻找幸福的起点”，似乎揭示了电影的主旨，其实不然。

有人说电影带有很浓郁的狄更斯风格，细细看来，狄更斯的笔调却置于整个俄罗斯的大背景下，透过那对意大利夫妇之口，“看看这真正的俄国大地”，镜头里是白雪雾濛的平原，泥泞的一条弯路，感叹19世纪油画里的景象犹存，不由想到“回归”里清晨的湖畔，一般的孤寂与清冷，只不过一个是冬天，一个是夏天罢了。

近年来获奖的俄罗斯导演都有些风格相似，连音乐也是，看似寥寥几笔，却直击人心。

如果仔细解读，这或许不能称为一部简单的“找妈妈”的儿童电影，不过但凡俄国电影都带有其强烈的个人色彩，让人不禁思考，俄罗斯--这个没有定则的国家，每个人心中都有自己的一把秤，所以偷钱是允许的，但偷朋友的钱却要挨揍。

所以每个人都嫉恶如仇，每个人都尊严却又卑微。

所以每个人都是科学家，工程师，艺术家，每个人却又都一贫如洗。

每一个俄国人生来都是哲学家，就像每一个法国人生来都是诗人，每一个中国人生来都是阴谋家。

永远都不可能像他们那样，穿着破旧的灰大衣，在迟缓的火车上一醉方休，用砸碎的玻璃瓶那样肆虐得扎自己，六岁的孩子眼中可以有那样鲜红的仇恨，可以因为一个理由轻易的制造或是结束一个生命，永远都不可能如他们般潇洒，也永远都不可能进去他们的世界。

俄罗斯版的“小蝌蚪找妈妈”。

我想很多人看完后都会有这样的感受吧。

冰天雪地的俄罗斯。

孤单瘦弱的孩子。

漫长的路程。

坚定不移的信念。

在小巷用玻璃瓶自残威胁想抓他回去的男人。

以及片尾那句温柔的寻问声：“是你找我吗，孩子？

” 寒冷的天气，温暖的令人流泪的故事。

影片原名Italianetz即意大利人，讲述的是一个俄罗斯孤儿院里的小男孩即将被一对意大利夫妇收养，过上其他孩子都艳羡的幸福生活，而他却逃离了孤儿院，去寻找自己的亲身母亲的故事。

因为他即将成为意大利人，于是伙伴们都叫他Italianetz，可是我却更喜欢这部片子的中文译名——《寻找幸福的起点》，意味隽永，回味无穷……故事的开始是那个冬季的俄罗斯，一辆吉普车行驶在那一条蜿蜒的公路上行驶，车上的两对男女有一搭没一搭地聊着。

车突然在路上抛锚，前排副驾驶座上胖胖的夫人开始打电话求助，不一会，拐角处出现一群半大的孩子将车一步步推到了孤儿院。

此刻镜头一转，对准了孤儿院的孩子们，孩子们对夫人的到来似乎感到兴奋。

六岁的小男孩凡亚成为了一个幸运儿，他被选中，即将成为这对意大利夫妇的孩子。

孤儿院的其他孩子都很羡慕他，于是开始叫他“意大利人”。

一切本该顺其自然，凡亚似乎该等待着未来富足和幸福的日子，可这时却出现了一个女人，一个遗弃了自己的儿子却感到后悔的女人。

她是凡亚的朋友穆辛的母亲，穆辛早已被夫人和院长卖到了不知名的地方。

女人想明白一切来寻找儿子时，却再也找不到了，于是她选择了卧轨自杀。

也是这个女人让凡亚突然间想到了自己的母亲，他怕离开了自己的亲生母亲找不到自己，故而他开始去了解自己身世，他短短了几个月学会了认字，冒着风险从院长那儿偷到了自己的资料，在其他孩子的帮助下，开始了寻找生母历程……在那个嘈杂的孤儿院，这群孩子活得多么辛苦。

生存在这里凸显出其独特意义，小偷也罢，流氓也好，就算做了妓女，也不过只是为了生存，为了活下来。

或许每个人还会有些对家，对母亲的渴望，但是最重要的是活着。

也就是活着，让人不禁感叹他们的生存本领。

伊卡救出了被关的凡亚，帮他去寻找母亲，却在火车站因为偷一块手表而被困。

就这样这个六岁的孩子独自面对世界，他机敏地躲过了夫人的追踪，逃离了其他流浪儿对他的围困。

就在葛里沙发现了他时，他也巧妙地逃离了。

就这样这个孩子终于找到了自己的第一个收容所，找到了自己的妈妈的消息。

而最后当他逃不开葛里沙时，他居然拿起了一个啤酒瓶，瞬间砸碎，开始狂刺自己的手腕。

那一刻，让人为之心惊。

只不过一个六岁的孩子，怎么如此的决绝？

最终，那个三四十岁的男人放过了他，可是我不知道现实中会有人真的放过他吗？

故事最后，没有说那个偷了“朋友”的钱，帮凡亚出逃的女孩，我想她大概永远也不会回去了……这个六岁的孩子，是多么地震撼人心。

忍受了一切困苦，就为寻找自己的母亲，他没有想到妈妈不要他怎么办？

没有想过找不到怎么办？

他没有放弃任何一丝的希望，他去寻找了自己想要的幸福。

他会利用成人对孩子的怜爱来帮助自己，会忍受饥寒和哀伤。

当他披上衣服离开了那个不会拍马匹的老管理员时，让人不禁潸然泪下，善良而勇敢的孩子！

为着希望，而努力活着。

幸福是什么？

我想起了一位老阿姨对我说：“孩子，你多幸福，你有爸妈，有完整的家，有爱！

”也许这是我的幸福，这大概也是凡亚想要的幸福。

他在寻找，自己是谁？

他在寻找，妈妈在哪？

他在寻找，自己想要的幸福！

寻找自己幸福的起点……后记：也就是这个故事，让人看到母亲对孩子的意义，那代表了一个希望，一个未来和一种幸福。

曾经有一个被母亲遗弃的婴儿，死在了我怀中，我用尽所以，他还是走了。

他的出生是因为未成年的母亲偷食禁果。

如今有一个活了二十岁，没有户口的女孩，成了我弟妹。

母亲的遗弃，让她饱受人间困苦。

她的孩子，我不知道会不会成为另一个没有母亲的孩子。

所以，希望每一位年轻的妈妈不要轻易放弃自己的孩子，希望每一位孩子都体谅自己的母亲。

母亲是孩子的整个世界……

他是一个六岁的小男孩，生长在孤儿院。

他有着深邃的眼神，你总能看到他静默地望着远方，带着一丝疑惑，一丝害怕，一丝兴奋，但更多的是勇敢。

他原可以被一对意大利夫妇领养，从此过上富足的生活。

可他却更在乎，如果我被意大利人领走了，万一我妈妈也来找我，不是找不到了吗？

为了这个冒险的想法，小男孩决定去寻找妈妈。

在他的心里，妈妈离开他，一定有她迫不得已的原因。

他相信，他一定会找到妈妈，和妈妈在一起生活。

这一路的寻找，对一个小男孩来说，有多艰难，你可想而知。

然，也许某个人当他知道自己需要的是什么时，他必定会义无反顾，一往无前的。

他为了找妈妈，他要去偷看孤儿院的档案；为了看懂他的档案，他得学习认字；为了拜托别人教他识字，他把应该上缴的小费去付了学费，结果挨了一顿打；离开孤儿院，去找到妈妈的住处，又是一路的艰险。

他的眼神始终清澈。

他艰难地寻找着爱，不管路途如何，不管结局如何。

他从没有过犹豫，犹豫自己是否能找到妈妈。

他奔跑的身影，异常清晰，在我心里留下永恒的影。

爱的匣子，一旦被开启。

他便被赋予了无限的能量。

小男孩，你是来找我的吗？

一句温暖的问候，画面定格。

那张坚定而精神的小脸儿，溢满了幸福 。

这儿老下雨，但是屋里很暖和。

我和妈妈向你们问好。。。

小男孩找到了妈妈，他和妈妈温暖地一起生活。

关于幸福，也许我们无法执意索求，它自有悠悠然飘降的时刻。

也许在你寻找的途中，也许在你静候的过程。

不要去怀疑幸福的可能，尚存些HAPPILY EVER AFTER的美好童话，我们就是温暖而幸福的。

信念，是寻找幸福的起点。

有一天宠物店在卖一只小狗，买的人问：这狗忠诚吗？

卖的人说：这点你放心，它卖出去三次都能自已跑回来。

那么点的小孩，为了寻找幸福的起点，什么事都做了出来。

于一路奔波中，达到了自已的愿望。

也悄悄的改变了那些冷漠的人，并因此他们像机器猫那样伸出圆手帮助了他。

谁遇到这样一个小孩不会心动呢？

前后两个孤儿院的老院长都分别给小孩说了一席话，都说起自已本来咋的咋的，后来沦落至此...看得出来，愤世有两种态度，一种是顺从的，一种是反抗的，我最喜欢以前那个孤儿院老头的一句：卖小孩赚钱，真是世风日下！

一句话评论：In Russia, Every Orphan Longs for Adoption. Vanya Has Other Plans...To Find His Mother At All Costs 它是来自异域的，它是鼓舞人心的，它有一个值得敬佩、聪明伶俐的孩子，它描绘了一个远离西纽顿的饱受痛苦与磨难的地方，并且它抓住任何可能将你无法想象的苦痛演绎到淋漓尽致。

——《波士顿环球报》结果就是影片半甜半苦，查尔斯·狄更斯也会为之叫好的。

——《娱乐周刊》结合了意大利新现实主义的影响和狄更斯式的剧情，安德烈·克拉夫库克的这部最新力作《寻找幸福的起点》，随着剧情的展开始终坚强有力而感动人心。

——《好莱坞报道》《寻找幸福的起点》是一部具有审美价值的优秀作品，但是在道德上却是含混不清的。

——《记事板》杂志有些许神奇的亮光，使得小主人公想逃离这个充满奇幻色彩的地方。

这种非现实的感觉、神奇的想象和愿望，推动着故事的发展，以及主人公开始了一段非同寻常的旅程。

——《纽约时报》幕后制作：狄更斯式的银幕孤儿《寻找幸福的起点》是一则来自俄罗斯的黑暗传奇故事，影片从一开始，就立即把观众带入这片富饶的大地，在这个养育了无数生灵的地方到处却是弃儿和痛苦。

本片由安德烈·克拉夫库克执导，也是他的导演处女作，取材于安德鲁·罗曼的电影剧本，影片的中心人物是一个六岁的孤儿凡亚(柯里亚·史比里道诺夫饰)，而他从小生活的环境——孤儿院，很容易就让人联想到文学巨匠狄更斯笔下的世界。

过于拥挤的空间和惨无人道的生活，这是一个绝望逐渐死去的地方，而且每当一个新的生命降临的时候这种绝望更加强烈。

导演克拉夫库克站在孤儿的角度，以同理心看待孤儿。

然而与狄更斯《孤星血泪》里的孤儿，或者说“千里寻母”辛苦历程之类的题材相比较而言，本片还是有着自己独到之处。

“寻找”，代表积极主动的精神；“幸福”，是更加美好的情感经验，也是一种期许的态度，同时也预示了光明的未来；“起点”，绝非白忙一场跑回原点，而是找回真爱、启动新生。

意大利新现实主义风格凡是有孩子为主角的电影，通常都能轻易俘获观者的情绪，成为讨好观众的最佳利器。

如果再以孤儿千里寻母这样的感人题材来演绎，一定会是最有力的催泪弹和票房的保证。

但是，在这部影片中，我们会发现，《寻找幸福的起点》并不打算以此为卖点来大做文章。

在导演的这部长片处女作品中，安德烈·克拉夫库克以机智辛辣的笔调，揭露了在俄国极其严重的非法收养问题。

有大量证据现实这已经成为了一个国际性的危机。

《寻找幸福的起点》正是根据新闻里一个俄罗斯小男孩的真实故事改编而来，他是在孤儿院被人遗弃的孩子，一直想寻找自己的亲生母亲。

影片是一个简单而感人的电影，虽然碰触了俄罗斯的经济、社会问题(单亲女性无力抚养小孩、孤儿院里黑幕重重)，也揭露了领养制度背后的利益交换，然而这无不建立在最单纯的孺慕之情上，道出爱的渴望与重要。

饰演凡亚的小男主角柯里亚·史比里道诺夫的表演极为生动，天真可爱却又不可思议的精准的紧揪着观众的心。

锲而不舍的精神力量勿庸置疑，本片的灵魂人物就是小男孩凡亚松赛夫。

他的每一次出场，都能够牢牢揪住观众的视线，感动每一位观众的内心。

剧情随着俄国一个孤儿院里的日常生活展开，真实地再现孤儿院的生活原貌：大孩子照顾小小孩，有些大孩子会欺负小小孩，某些孤儿希望被领养、能够拥有正常的家庭、有父母疼爱自己。

但是，为什么凡亚松赛夫要逃跑呢？

即使是被中介孤儿的恐怖霸道女人，及老是被霸道女人糟蹋的司机追捕，凡亚松赛夫仍是坚决地朝目标前进。

想找到妈妈是因为他相信：妈妈不是真的要抛弃他，如果他被意大利人收养了，妈妈找不到他，可怎么办？

影片借着孤儿院，所要表现的不只是孤儿的心愿，还有俄国当下的经济环境，影片以被意大利人收养，代表可以过好生活、吃好东西，至少是突显出俄国与意大利的差异。

令人激赏的是司机与凡亚松赛夫从追捕的过程里，狼狈又温馨的互动。

此外，凡亚松赛夫学习识字以找到正确的搭车路线及阅读出生证明的精神。

这部电影的确让我们见识到一种锲而不舍的力量。

　花絮：·电影的英文片名“Italianetz”（The Italian）的意思是“意大利佬”，俄罗斯小男孩凡亚即将被一对意大利夫妇领养，孤儿院的其他人出于嫉妒就给他取了这个绰号。

·《寻找幸福的起点》获得第55届柏林国际影展暨第28届儿童电影节最佳儿童电影及儿童评审团奖、第13届圣彼得堡国际影展观众票选最佳影片、第23届Poznan Ale Kino!青少年观众国际影展首奖、2005年阿姆斯特丹国际影展首奖等众多奖项。

它是一个小小的、小小的故事。

可以没有其他人物，可以没有其他情节，宁愿只有一个小小的松采夫的故事。

就像背景音乐一样，永远只有稀疏却悦耳的清脆声响，痛、脏、冷、饿，还有无言的喜悦和惊奇，在小小的松采夫心里，都不过是清脆的声响。

干净洁白的，有玻璃风铃的，轻轻碰响的，好像那么不经意，小小的松采夫，小小的个子，小小的心。

精致的，温润的心。

小小的人，多好啊，大个子在小人儿的面前，粗糙的心，也会不经意地、莫名地，柔软下来，像伏下身的猫。

却又不得不沉寂地、硬生生地把它吞咽下去。

“每个人都有梦。

”不是因为是梦所以实现不了，是因为没有用对待梦的柔软去对待现实。

小小的松采夫，可爱的松采夫，总是漠不关心的孤寂样子的松采夫，笑得连风铃声都变得柔软的松采夫。

“孩子，是你找我吗？

”温柔的声音，想必是个心也同样温柔的人。

雨过之后，温淡的金光沾去消融的寒意。

温柔的松采夫，在旅途的终点，找到了自己的幸福。

从起点开始，一路不再寒冷。

PS：这是写看完影片后的第一感受，有些片面的话看不顺可自动忽略。