夜幕下的哈尔滨

夜幕下的哈尔滨王一民爱的是卢秋影，我从头至尾深信无疑。

王一民一直是一个许国难再许卿的人物。

当他第一次在危难中劫持了卢秋影，二人心中就有了彼此震撼，金庸武侠中心中一荡的意味。

但是他们二人可能自己并不清楚。

或者只是隐隐约约的在心底最深处荡漾。

卢秋影是爱玉旨一郎的，这个不必否认。

很明白也很直接。

只是命运捉弄战争罪恶也只能分开。

不过这个爱也是青春岁月纯粹的美好的爱情，可能也并不是至情至性的爱情。

王一民对关静娴，从最开始我只能看出是友好的战友。

直到那次被逼婚后他对她的话。

“”即使如此，那一刻我也从来没感受到他对她的爱。

他的意思可能是我们是从小到大的挚友兄妹战友同志，你这个同志还不知道我这个同志的同志心吗？

我能说爱吗？

我敢说爱吗？

别人不懂，你这个打小的同志不知道吗？

（也是对知己的质问）虽然这一段表面看来似乎是在表露对关的爱。

但其实不是。

我从来都没觉得是。

而且关静娴一而再再而三的明确，王一民不爱我。

后来王一民多次确认，她是我的妹妹，比我的亲妹妹还亲，是童伴、是挚友、是知己、是战友、是同志、是生命中不能缺少的人。

再次说回卢秋影。

王一民一直知道她爱玉旨一郎。

他的日本真朋友。

而且他俩是相爱的。

所以从三人情感的角度，王一民知道自己也不能爱卢秋影。

后续玉和卢的被迫分开，才让王对卢的爱眉目渐展（佐证三人都是真君子、真朋友）但直到最后，生离时分，其实他知道亦可能是死别的时分，才说了那句，如果我活着无论你在哪里我都会来找你。

而她说，我等你。

这才是最终一切的爱意表达。

反观他在妹妹关静娴已经死在怀里的时分，也没有这样说，而是说从小我们就是兄妹。

所以，越长大越明白，感情不是一条清晰的直线，其中剪不断理还乱任谁也说不清的情愫才是真。

也就是像雾像雨又像风！

就像网友说的，本片的中心是告诉大家战争之罪恶。

对人世间最美好情感的毁灭摧残。

对人性的毁灭。

刘勃等丰满的人物形象又可佐证。

此刻也突然明白金庸武侠里，从小的师兄妹两小无猜情，永远不及从天而降的惊心动魄心中一荡！

因为爱情是需要火花的。

如此又可证明，金庸爷爷太懂爱！

金庸武侠用一个个虚构表达的全是世间真情！

可写完了这些我又想说，谁又能确定青梅竹马不是另一种爱情呢？

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈这说不清道不明的该死的爱情！

———————————夜幕下的哈尔滨有些角度很好、有些编剧也很不错，台词也是朦胧有深意。

导演、镜头塑造的很多人物形象以及表情达意的氛围也都不错。

有些经典对白振聋发聩。

还有好演员。

周杰做噩梦梦到死在婚礼上，他惊醒的时候并不是如大多数影视剧疯狂蹦起，而是更真实的捂着梦中击中的胸口，中枪后喘不上气的奄奄一息。

对此演技印象极深。

陆毅也是合格的好演员，而这次我才知道这大帅哥竟然以前是个京剧武生。

怪不得身段如此之好啊！

甚至有丰满的人物。

王一民的情谊深藏。

关静娴的自我牺牲。

卢秋影的冷静聪明。

玉旨一郎的独特和善良、纠结和被命运的捉弄。

如林平之游坦之一样极度自负极度自卑、曾经饱受大刑却坚韧，而后癫狂的刘勃。

如金庸笔下柔弱受摆布优柔寡断却又坚韧的柳絮飞。

木帮。

警察厅二人的自我利己小官僚。

卢老爷子资产阶级被牵扯木偶线的妥协与爱国之情的不妥协。

还有痴狂戏剧的弟弟……片头片尾服化道等。

都是很不错的丰富的。

但不知道为啥并没有给我带来巨大巨大的震撼。

有小激荡。

why？

节奏慢？

还是？

咋回事呢？

或许是已经看了一些更深刻的更极致的剧了？

但我会记得索菲亚教堂，还有夜幕下哈尔滨中那些忽闪忽闪的小火星，他们最终成为了燎原之火。

据说老版是当时第一部正面展示早起东北抗日的剧。

民爱的是卢秋影，我从头至尾深信无疑。

王一民一直是一个许国难再许卿的人物。

当他第一次在危难中劫持了卢秋影，二人心中就有了彼此震撼，金庸武侠中心中一荡的意味。

但是他们二人可能自己并不清楚。

或者只是隐隐约约的在心底最深处荡漾。

卢秋影是爱玉旨一郎的，这个不必否认。

很明白也很直接。

只是命运捉弄战争罪恶也只能分开。

不过这个爱也是青春岁月纯粹的美好的爱情，可能也并不是至情至性的爱情。

王一民对关静娴，从最开始我只能看出是友好的战友。

直到那次被逼婚后他对她的话。

“”即使如此，那一刻我也从来没感受到他对她的爱。

他的意思可能是我们是从小到大的挚友兄妹战友同志，你这个同志还不知道我这个同志的同志心吗？

我能说爱吗？

我敢说爱吗？

别人不懂，你这个打小的同志不知道吗？

（也是对知己的质问）虽然这一段表面看来似乎是在表露对关的爱。

但其实不是。

我从来都没觉得是。

而且关静娴一而再再而三的明确，王一民不爱我。

后来王一民多次确认，她是我的妹妹，比我的亲妹妹还亲，是童伴、是挚友、是知己、是战友、是同志、是生命中不能缺少的人。

再次说回卢秋影。

王一民一直知道她爱玉旨一郎。

他的日本真朋友。

而且他俩是相爱的。

所以从三人情感的角度，王一民知道自己也不能爱卢秋影。

后续玉和卢的被迫分开，才让王对卢的爱眉目渐展（佐证三人都是真君子、真朋友）但直到最后，生离时分，其实他知道亦可能是死别的时分，才说了那句，如果我活着无论你在哪里我都会来找你。

而她说，我等你。

这才是最终一切的爱意表达。

反观他在妹妹关静娴已经死在怀里的时分，也没有这样说，而是说从小我们就是兄妹。

所以，越长大越明白，感情不是一条清晰的直线，其中剪不断理还乱任谁也说不清的情愫才是真。

也就是像雾像雨又像风！

就像网友说的，本片的中心是告诉大家战争之罪恶。

对人世间最美好情感的毁灭摧残。

对人性的毁灭。

刘勃等丰满的人物形象又可佐证。

此刻也突然明白金庸武侠里，从小的师兄妹两小无猜情，永远不及从天而降的惊心动魄心中一荡！

因为爱情是需要火花的。

如此又可证明，金庸爷爷太懂爱！

金庸武侠用一个个虚构表达的全是世间真情！

可写完了这些我又想说，谁又能确定青梅竹马不是另一种爱情呢？

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈这说不清道不明的该死的爱情！

———————————夜幕下的哈尔滨有些角度很好、有些编剧也很不错，台词也是朦胧有深意。

导演、镜头塑造的很多人物形象以及表情达意的氛围也都不错。

有些经典对白振聋发聩。

还有好演员。

周杰做噩梦梦到死在婚礼上，他惊醒的时候并不是如大多数影视剧疯狂蹦起，而是更真实的捂着梦中击中的胸口，中枪后喘不上气的奄奄一息。

对此演技印象极深。

陆毅也是合格的好演员，而这次我才知道这大帅哥竟然以前是个京剧武生。

怪不得身段如此之好啊！

甚至有丰满的人物。

王一民的情谊深藏。

关静娴的自我牺牲。

卢秋影的冷静聪明。

玉旨一郎的独特和善良、纠结和被命运的捉弄。

如林平之游坦之一样极度自负极度自卑、曾经饱受大刑却坚韧，而后癫狂的刘勃。

如金庸笔下柔弱受摆布优柔寡断却又坚韧的柳絮飞。

木帮。

警察厅二人的自我利己小官僚。

卢老爷子资产阶级被牵扯木偶线的妥协与爱国之情的不妥协。

还有痴狂戏剧的弟弟……片头片尾服化道等。

都是很不错的丰富的。

但不知道为啥并没有给我带来巨大巨大的震撼。

有小激荡。

why？

节奏慢？

还是？

咋回事呢？

或许是已经看了一些更深刻的更极致的剧了？

但我会记得索菲亚教堂，还有夜幕下哈尔滨中那些忽闪忽闪的小火星，他们最终成为了燎原之火。

据说老版是当时第一部正面展示早起东北抗日的剧。



抗日的剧。



红色年代剧，从第一集开始就歌颂我党。

要放现代就是小粉红，评分顶多4分，现在键盘侠真什么都能喷。

看到配角各种程度的我党彩虹屁，名声这么好不愧在当时是众望所归的党。

突然产生了这个剧放现在播之后的想法。

唉现在播的都什么啊，民国偶像剧还能科普历史事件还能宣传爱国教育还挺好看的，就是有键盘侠尬黑说剧小粉红啊不看，我都无语了。

如果这个剧现在播是不是得被喷没？

只看了前面几集，后面实在看不下去了，帅哥出演的特工和日本友人，美女出演的富家女和地下党，都还蛮养眼，坏就坏在剧本太弱智，情节漏洞百出，赶不上美剧的千分之一，拜托编剧不要再低估观众的智商了好不好？

笑了，我很希望是真的，因为历史的戏剧性绝对不会差，我也很希望假的，我们的组织也太弱了，李汉超的老婆是我不能理解的，也许我们的共产党人都是我所不能理解的，我是个理性过度的人，她们究竟是慷慨就义还是送人头，我赞许爱情的美好，我佩服她们，但是给敌人送筹码，再搭上两个，不敢相信，这就是我看17集的感想，你们瞎写什么玩意

论帅哥和美女这个片子倒真的不少，论服装，这个片子也还过得去！

就是觉得奇怪，难道符合一点实际情况就那么难？

一堆人围着一两个人主角就是不死，而配角就算小心得不行还是一枪致命啊！

有时候，想想就权当是一个话剧看，也许更符合实际情况，而且还是有着不错的服饰场景，有着俊男靓女的片子，应该算是相当不错的东东了！

还有最心疼的是哪位pl的俄罗斯姑娘——雪梅，死相就有点太唉·，是好人不长命，还是呵呵！

不过，还是爱上了哈尔滨这个城市，爱上有着浓郁异国风情的哈尔滨

看完《夜幕下的哈尔滨》有一段时间了，感受颇多颇深，一直想为此好好写点东西。

实话说我并不怎么喜欢看国内的电视连续剧，一来平时在学校看电视的机会和时间并不多。

二来难得闲暇在家里，打开电视全是《大清秘史》、《金枝欲孽》、《重案六组》、《女囚》什么的。

感觉要么天天都沉浸在后宫无边的尔虞我诈、勾心斗角中，要么咱们国家除了破案就是改造犯人。

中间穿插各种年龄段的家庭剧，着实让人无语。

直到看到前一段播出的《闯关东》和最近的《夜幕下的哈尔滨》我才又对单调繁冗的电视剧重拾信心。

很久没有看到如此震撼和振奋人心的影视作品了。

其实这只是部以军事政治为题材的电视剧。

在网上也看了很多相关评论，褒贬不一。

我承认，仔细推敲确实存在些不如意的地方。

但从宏观角度来说，我认为褒的分量远远超于贬。

首先从内容来说真实深刻。

如今的人们尤其是我们80后和90后说起抗日话题相当多的人不是觉得老土就是假正经。

与沉重严肃的历史相比，他们更愿意去看浪漫诙谐的青春偶像剧。

当然我并非说后者不好，只是不知他们有没有认真想过这种历史剧对于我们乃至国家的意义有多大。

可能有的人觉得我扯得有点远和大了，其实我最初看时也没什么太多想法。

偶然看了新片简介，而且是赵宝刚导演，所以才有意无意关注了一下。

如同无心插柳，轻轻迈出一步，就此深陷，万劫不复。

只是描述1934年的哈尔滨在日寇和伪满的黑暗统治下共产党、爱国志士和老百姓们奋勇抵抗的故事。

这段黑色的历史我们每个人都学过，可即使都是知道的内容，在观看时仍偶尔禁不住潸然泪下。

不是矫揉造作，而是发自内心的心痛和感动。

索菲亚广场上穿梭于日军刺刀丛中的学生们稚气的脸上写满了决绝；金剑秋等爱国志士因叛徒刘勃的出卖在夕阳下被日军枪决逐一倒下的剪影；卢家小姐秋影与日本友人一郎因国仇而不能在一起，幻想身着结婚礼服双双躺在索菲亚教堂前，满身覆着血红的玫瑰花瓣。。。

那一幕幕凄惨绝美的画面就那样轻易直抵内心 最深处，让鼻子酸到麻木，心痛到彻骨。

虽然只是部电视剧、虽然这些都学过、虽然一切都已过去，但那些激荡的气魄与情结在一刹那为之唤醒，强烈到不可思议、不能自已。

不因别的，只因是中国人，只因骨子里的血液和胸腔里的气息。

可能因为现在的生活太过安逸，也可能因为被灯红酒绿纸醉金迷的物质包围，我深感体内叫做信仰的东西正一点点微弱，微弱到就快寻觅不见。

取而代之的是对于现状的麻木、冷漠与不屑。

不想不觉得，仔细想想，多么可怕和可悲。

那些血气方刚与为理想信念不惜牺牲一切的热情动力都跑到哪里去了？！

是否因为处于太平盛世，我们就可以毅然抛弃这些，而主动对安全的花花世界投怀送抱？

还是说那些耀眼的美德和品质必须只能存在于乱世之间？

是我们好好考虑这些问题的时候了。

非常喜欢演员们出色的演技，尤其是眼神，各种来自心灵的信息，在这两扇小小的窗里百转千回、此起彼伏。

特别值得一提的是扮演关东军司令部特务长小原大佐的日方演员三浦研一，他实在是个很了不起的人。

不说其出色精湛的演技，与那些篡改教科书、歪曲历史企图逃避罪责的人相比，他不但敢于承认真相，更毅然站出来出演这部剧，实在让人肃然起敬。

看到他我不禁想起西德总理勃兰特在华沙惨死在纳粹魔爪中的犹太人墓前那惊世一跪，三浦和他一样，都是敢于直面真相、担当责任的勇者。

我相信如果死难者们地下有知，定会微笑并祝福保佑他们的。

古人云：三尺之上有神明。

无论何时何地人都要忠于自己的良心，只要跟着它的方向走，就算走错也不至于错太远。

周杰饰演的玉旨一郎那蹩脚的中文全是他自己说的，学了两年中文的三浦这么说并不难，可对于他就截然不同了。

扮演警察局副局长的李崇霄演技也很是了得，因为现实逼迫不得不为日本人做事，虽杀了不少好人。

却在最后关头用自己的方式私自放走王一民，导致把自己送上日军的断头台。

他与一民互相举枪对峙那一幕真的很震撼感人，他们用实际行动是对“中国人不杀中国人”这句话最好的诠释。

骨子里对日本的憎恨对命运的不甘和对现实的恐惧妥协撕扯着这可怜的灵魂，他无时无刻不忍受着重重矛盾的折磨与煎熬。

自身的玩世不恭与身为警察局副局长那理所应当的傲慢和无所不在的痞气恰恰是其独特的人格魅力。

虽然做了那么多坏事，可却让人爱起来容易恨起来难。

特别是对自己大哥也就是警察局局长葛明礼，在这疯狂与危机四伏的世界，只有两人相依为命。

当葛明礼被木帮吊掐钩在医院昏迷不醒生命垂危时，他守在病床前边啜泣边学着昔日大哥朝他扔烟自己用两指夹住的动作时；当葛明礼对他说：“兄弟，如果小日本让你毒死我你就干，我死了你就替我做警察局局长。

”时，他眼里分明充满无助与依赖，清澈宛如幼童。

三个汉奸冯智、何亦萍、刘勃的表演也非常出色，那种发自内心对酷刑的恐惧和求生的执念那样强烈，对周围一切的怀疑和高度警戒以及不惜一切达到目的的穷凶极恶。。。

这一切都让他们看起来像疯子，眼里燃烧的癫狂实在让人不寒而栗。

陆毅饰演的共产党特工部部长王一民，目光深邃隐忍，透过他的视线就是整个哈尔滨的血雨腥风、广大人民群众的喜怒哀乐。。。

那么多演员优秀的演技、那么多或感人或愤怒或心酸或震撼的一幕幕不能为你们一一呈现。

是我文学水平不够，更是文字不能表达出来的。

真的是部非常不错的电视剧，当我们沉迷在青春偶像剧不停犯花痴时，衷心希望更多花些时间与精力关注一下《夜幕下的哈尔滨》或类似题材的影视作品。

也希望以后可以多谢这样的好作品，不分年龄和阶层，让我们每个中国人看！

最好让它们登上国际舞台，让日本人看！

让世界人看！

让先辈们那汩汩流淌的热血重新在我们体内汹涌吧！

让我们为被物质装点的愈发苍白的现实中涂抹上那摄人心魄的华彩吧！

剧中人物的名字也都颇耐人寻味，我自己想的，写下来吧： 王一民：他只是一个祖国和人民的儿子 卢秋影：深秋的倩影 胜利果实的模糊景象 玉旨一郎：名如其人，好儿郎 关静娴：安静娴熟美好 柳絮飞：如同她的命运，宛如柳絮，随风飘飞 塞上箫：在天堂里你还会写出像《夜茫茫》一样精彩的剧吧？

似箫声，万里延绵 李汉超：汉代表中国，它要崛起超越了 雪梅：雪中寒梅，芬芳隽永 石玉芳：玉虽陨，芳永存 卢守全：不管外界如何，只是用自己特有的方式坚守对絮飞全部的爱和完整的戏痴梦 卢运启：一个国家另一个命运的开启 罗世诚：对人世间正义与信仰永恒的忠诚 周游：木帮饥餐日寇肉笑谈喝饮汉奸血 刘别玉兰：留？

别？

不知，唯有玉兰静静绽放 夏云天：革命宛若夏日繁盛的植物，也似云和天，气壮山河、震撼磅礴 葛明礼：他其实真的很明理 秦得利：勤得利，更在最后一刻得了人心 刘勃：路走了一半，最终把蓬勃用错了地方 冯智：大愚若智 何亦萍：何处亦是浮萍方向，何时不再随波逐流 玉旨雄一：充其量作为一个鬼雄，去下面实现所谓共存共荣的大一统吧 小原大佐：怨，左 本庄见秀：让我们亲眼所见，日本女人的秀丽端庄、深明大义 剧中音乐和插曲也都非常好听，每个都与剧情紧紧吻合。

特别是下面这首名为《破晓》的主题曲。

破晓夜幕沉沉低垂彷徨无边深邃谁的罪让命运美到心碎眼眸里的光辉温柔却不能给爱上我才流生离死别的泪让彼此享受美到伤痕的珍贵夜色还在呼啸只能让我跌倒黎明在前方燃烧用热血给天空破晓多情却似无情只能许你来生不要在我怀里一睡不醒温暖我孤独的生命

今天给大家讲的是老电视剧《夜幕下的哈尔滨》，不是这个新的版本。

我还是在很小的时候看过（暴露年纪了）。

王刚的解说令年幼的我印象深刻，《胸怀凌云志》（电视剧《夜幕下的哈尔滨》片头曲）也令人热血沸腾。

前些天在网上找到资源，重温之后却多了一点不同的体会。

《夜幕下的哈尔滨》讲述了在抗战期间发生在哈尔滨，我东北地下党领导民众与日寇斗争的故事。

这无疑是一部很“燃”的电视剧，但是它完全不同于现在的抗日神剧。

虽然有点理想化，但大体上并没有脱离史实（更没有脱离地心引力）。

大结局的最后一集中，玉旨一郎被玉旨雄一误杀，但卢家和王一民安全退出。

还算得上是个完美的结局。

真实的历史要残酷得多，否则抗联也不至于退到苏联了。

个人以为宣传和研究必须走两条路线，不能隐瞒太多，以前就吃了这种亏，以致很多青年过于单纯，没有免疫力。

主角王一民是我童年时代的偶像之一，能文能武，智能双全，还长得帅（剧中还有演过“唐僧”的迟重瑞）。

王一民的原型确曾是中共满洲省委的重要领导人，并曾在哈尔滨长期潜伏。

正如《夜幕下的哈尔滨》中王一民那样，以家庭教师为职业掩护，领导当地的工运学运工作。

他的真名叫做李维民，中共吉林党的创始人之一，杨靖宇的亲密战友。

新中国成立后曾任鞍山市市长等职。

真实的“王一民”虽然并非小说中的武林高手，但其经历一样十分传奇。

“王一民”是李维民在哈尔滨从事地下工作时的化名。

这是革命的浪漫主义。

可是不能要求每个人都这样，例如当初有些人就是在组织同意下签了自白书才出狱的，丁玲也如此，但这是组织允许的。

水至清则无鱼，人至清则无徒，革命也是如此，太崇高了就走向反面了。

省委的另一个领导人刘勃则是一个胆小如鼠，贪生怕死的人，他作为团省委书记，平日喜欢出风头，搞个人英雄主义，但枪一响起来，他立刻吓破了胆，他心里头没有同志，只有自己的生命安全，被捕之后，他对日本人声声求饶，并提供了抗日人员的名单。

夜剧中，刘渤叛变后说了这样一句话，我是狗，可我活得很好，如果做人就得死。

这句话倒是道出十多年前那些精日的心声。

这样一个人，平时倒是满口的马列主义，制订政策越左越好，辩论起来连王一民都说不过他。

他还给后人一个启示，就是从极左转到极右是很方便的。

怎么样分辨极左呢？

我觉得他们一开始多半是关门主义。

革命电影里有个熟悉的情节，一个脱离党组织多时的革命者，终于联络到同志时，激动的紧握对方的手，说：终于找到亲人了！

但在现实中和极左派打交道的经历，却没有这么温暖。

他们对待同志，往往倒是像秋风扫落叶一般无情。

而且简直是帽子公司，什么托派啊，什么走狗啊，唯我独革，其实除了恐吓与辱骂，没听出什么革命道理来。

所以，我对这种人是敬而远之。

我在论坛上见识过他们的几次论战，觉得很没有意思，特别是后来，过于意气用事。

争论这些理论问题有多大用处呢？

而且到后来，已经不在于谁对谁错，而在于谁赢谁输。

在辩论之时，把学术上的一些不同意见，上升为尊严的问题。

是因为心中的那个“我”看得太重，过于执着。

知识分子最容易犯这个毛病。

这就是一个为人民还是为我的问题。

忧国忧民的言行，是不是也包含了自我欣赏与自我表现的欲望？

是不是有点以自我为中心，把自己看得比任何人都高明，希望别人崇拜自己？

是希望自己成为第二个领袖吗？

顺便说一句，原著小说《夜幕下的哈尔滨》的前传，讲述的是柳絮影母亲的英雄事迹，也是革命浪漫主义的杰作。

看过电视剧的人少之又少，看过前传的只怕更不多了。

在看《夜幕下的哈尔滨》，挺不错的。

陆毅饰王一民，李小冉饰卢秋影，周杰饰玉旨一郎，隋俊波饰关静娴。

我原以为陆毅只会演奶油小生。

这是他英俊的长相给我的压力，让我的判断出现了比较大的偏差，真是人不可貌相。

李小冉长得很可以，只是我第一次看她的作品是《龙虎门》，对她在戏中所说的一句话印象深刻，所以感觉也不像是演革命剧的。

毕竟是个好演员，演什么像什么。

周杰演日本人也挺像，尤其是说话很有味道。

不知道他的脸是不是真黑，原来看他演的《少年包青天》就是黑脸，这次又是。

这不影响什么，不过是我对脸黑比较敏感。

看完他们演革命剧，应该很难再接受他们别的比较轻松的角色，感觉不过瘾，想要再看几部续集一样。

我很喜欢约翰尼·德普，可能就是因为他的电影基本是阴郁诡谲的，看他的整个演艺人生是前呼后应，一气呵成的感觉。

还有梁朝伟。

他们的演技都很出众，他们的作品都挺适合内心世界复杂的人看。

喜欢一个演员，是喜欢他在戏中和自己的相似。

我喜欢《夜幕下的哈尔滨》中的陆毅和李小冉，喜欢Johnny Depp或许有些类似的原因吧。

李小冉是个很好的演员，支持！

这个剧奔着周杰又看了一遍，发现剧情简直是太弱智了，里边的男主主要任务就是救人，救了这个救那个，杀个人磨磨唧唧的，第一次杀冯智在那个什么俱乐部里直接从旁边或者边上一刀就能解决的事情，非得喊一声让人家看清楚脸，一遍遍的追杀一次次的失败也是醉了，51游行明知道日本人有部署还是煞笔西西的凑一块，掩护也没看出来有什么用，最无语的就是李汉超那个对象和孩子，他俩的出现就是为了让主角团团灭的吧，一个几岁的小孩什么还知道不该知道的都知道，小萝卜头这么大的时候都准备牺牲了，这个小孩在这么特殊的背景家庭情况里还能轻易相信日本人一问什么都说了，简直了，最绝的是他那个妈一口一句不怕死一口一句不后悔，连累了无辜人那个雪梅死了，让李汉超陷入绝境还不后悔？！

我都想进去把那俩人掐死，这个地方不吐槽一下我实在是受不了了！！！

智障剧！！！！

我以前是怎么觉得它很好看的？！！！

很多年前的电视剧，也看过很多关于此剧的影评与正负面评价，其实各自有各自的道理。

承认这部剧保留着“抗日神剧"的特色：日本人互相说奇怪的中文、地下党衣着华丽太过夸张、主角王一民多次被围攻却仅仅被另一位主角秦得利击伤过，以及其他各种各样为了剧本铺陈而不得不加入的奇怪情节。

但是我们这里还是要讲一些“粗中有细”的情节。

虽然很多观众会因为剧中的一些过失而立刻将此剧评得一无是处，但是我认为我们欣赏一部剧，如同欣赏一幅画作或一件雕刻品，或许它带有污浊，甚至有太多不完美的地方，但是若有几处可贵的闪光点，我们也会认为它是有价值的，是值得被分析甚至推荐的。

粗中有细可以说是本剧的最大亮点。

01.刚刚讲到日本人之间讲奇怪的英文，其实观众不难发现，这仅仅出现在有玉旨家庭的情节中。

两个均是中国演员，台词过多，同时此剧于08年拍摄，为了方便观众听懂，同时按照那时抗日剧的思维方式，就出现了日本人之间讲中文的所谓奇怪现象。

但是导演还是为了最大限度地保证剧情真实化，在一群日本人讲话时放了日语配音，当然大家的口型还是不对的。

尽管如此，这种粗中有细的处理方式，在08年其实是罕见的。

02.其次演员的演技与基本功的问题。

《亮剑》之所以能被评到9分左右，很大一个原因是演员的演技太好，基本功太强，有一些对白甚至能够同一个镜头连续拍摄数分钟。

可以想象，如果任何一个演员出错，那么这个镜头就要重拍。

所以同一个镜头的长对白对演员的考验是很大的。

但是我们可以看到本剧中演员的长对白很多，衔接得也很好，当然不排除他们出错多次或排练多次的情况。

尽管如此，敢于用同镜头长对白处理，足以证明演员的实力。

03.李崇霄的演技——这部剧中最容易被低估和忽略的演员。

李老师扮演的秦得利可谓本剧中最精彩的演员没有之一。

娴熟老练的演技，辨识度极高的音色、极具个人风格的对话方式以及台词的处理。

举个最简单的例子：很多时候我们能想象到王一民等主角的下一句台词会说什么，却总想不出秦得利会说什么。

因为这个角色太有魅力了，他早已跳出了抗日剧情的框架，代入了演员自己的灵性。

04.对酷刑的刻画。

酷刑场面在每一部抗日剧中都会出现，但我们现代人对于酷刑的理解其实过于片面。

我们在学习革命先烈“遭受严刑拷打，宁死不屈，最终英勇就义”精神的同时，却忽略了一个残酷的现实：酷刑比死刑可怕得多。

也许《风声》上映了，也许抗日神剧拍太多了，所以导演们越来越希望把一些人们不愿意面对的事情真实化。

于是到了14年的抗日剧《锋刃》里，地下党面对被捕的方式已经不是英勇就义了，而是提前吃药，宁可一死不能受刑，没错，这才是最真实的。

我们永远想象不到日本宪兵队是如何折磨我们被捕的同胞，觉得沾水的皮鞭子抽在人身上就算疼了，老虎凳把腿弄断了就算残酷。

殊不知铁钎子从手指头钉进去、手骨立即粉碎的瞬间，才是噩梦的开始，而那也仅仅是开始。

对于酷刑的刻画，此剧虽然不能做到完全与历史相符，但相比于其他的抗日剧，在国内可以算首屈一指，足以达到警示国人的作用，让他们珍惜现在的生活。

05.除了何少爷，剧中没有任何主角坏到极致。

当然何少爷对柳小姐还是有爱的，只是剧中表现得太少，所以这个角色完全被刻意化了。

剩下的人则都是有血有肉的：不敢成亲之王一民、被爱情加在缝中的卢小姐、爱王一民、希望王一民娶卢小姐、同时对于叛变前的刘勃还是带有一丝温柔眼神的关静娴、最终背上“叛国者”罪名的玉旨一郎、被生活、爱情所迫，最终变得疯狂的刘勃、极具江湖义气、勤勤恳恳、内心善良的秦得利以及葛明礼...以上只是我个人的一些浅见，也承认不少影迷会否认我的观点，但种种剧中的细节说明，这部剧不该被理解地那么简单，至少它之前不该被低估地那么毫无根据。