回我的家

跟小莲藕一起看《借东西的小人阿莉埃蒂》，我们都被宫崎峻笔下的人物感动着。

在以后的日子里，常常说起阿莉埃蒂，也常常幻想着我们变成了借物小人。

有一天小莲藕对我说：“妈妈，对于我们人类来说，蚂蚁就是借物小人呀，一点点的小水潭对它们来说就是汪洋大海吧？

我们听不懂蚂蚁的话，它们有时候浩浩荡荡地搬一块饼干，不就跟阿莉埃蒂借糖借纸巾一样吗？

”细细一想，还真是呢，小昆虫们有我们听不懂的语言，在它们眼里，人类就是庞然大物吧？

看了是枝裕和的电视剧《回我的家》，我才知道借物小人并不是宫崎峻的独创。

日本的传说里有一种叫“库纳”的小人，住在森林里，戴着尖尖的小红帽。

阿部宽演的男主角良多的父亲荣辅小时候曾跟好友一起在森林里寻找，年老的父亲想要叶落归根，又回故乡长野寻找“库纳”，因病住院。

良多找到父亲关于“库纳”厚厚的笔记本，跟女儿萌江一起开启了寻找“库纳”的旅程。

这其中也有荣辅好友女儿菜穗，她办了库纳事务所，周末为孩子们举办有关活动，还有一年一度寻找库纳的活动。

在寻找库纳的旅程中，良多渐渐理解了父亲，当父亲去世的时候，他后悔当初没有跟父亲多说几句话。

据说是枝裕和的这部剧收视率并不高，对于我来说，好看的剧并不一定是得奖的、大家都喜欢的。

我能理解是枝裕和对家庭、对成长、对亲情的描述。

淡淡的剧情总能打动我的心。

我喜欢剧中跟小莲藕一般大的萌江，她在学校里并不是好学生，但她有着一颗倔强又童真的心，她对库纳的深信不疑深深感动着我。

我相信这个世界不都是由人眼所能看到的东西组成，我也相信一定有阿莉埃蒂和库纳的存在，如果不去找，怎么知道有没有呢？

看完海街以后，第二次看是枝裕和，没怎么明白，纯粹是冲着满屏的绿色和扮演妈妈的葵来的。

全剧扫下来，觉得这样的亲情关系确实真实得过了，有些冷漠、无悲无喜又不近人情。

姐姐和弟弟对父亲的偏见，母亲和父亲的相处模式，阿部宽对女儿的不闻不问，菜穗对父亲的不理解……所以群像得出了结论：“家人间即使再亲密，说到底也不过是旁人”。

寻找库纳（小小的神明）的过程结束后，一切复归平常，伤口依旧没有完全愈合的可能性。

寡淡而琐碎的日常，因半信半疑库纳的存在变得有一点点诱人了，吸引着他们去相信、接近神明。

然而，这个探索的过程自始至终却与寻常人的心境相贴合。

父亲死后，阿部宽才蓦地回想起小时候的父亲。

因为，死别总会牵扯起父母与子女间与生具来的情愫，体验有多切肤，故事有多切实。

菜穗的妈妈说：“如果发现龙胆花，那就是库纳的墓，不能踩也不能摘”，真是一位温柔慈善的母亲啊。

而意料中似乎并不能找得到这些小人的印迹，不过却如小葵所言，库纳“乍看之下毫无意义没有价值、可是却格外地重要”。

它们所居之处，定是人类所不能踏足之地，希望神灵一直庇佑这清灵美貌的村落与森林，呵护库纳们的居所。

亲人们无论是互相排斥挤兑或是嬉笑怒骂，都具备着别样的温情脉脉（起码还有人敢随便讥讽你，之后也还是要一起生活）。

宗教的日渐消弭使得人类慢慢地不再迷恋自然力，所以“我们可能太过膨胀了，所以对于现在的我们来说，还是很需要库纳的存在的”。

即便守护人们的神祇并不会出现，可是还有“森林会倾听，湖水会注目”，这些景物一样能够抚慰人心。

亲情就好比小矮人库纳“不找的话就不会有了”，家人间的斤斤计较却又伴随着亲近的调笑与打趣。

对于子女的过度包容就是纵容，显然距离与分寸都难以把握。

人物大多显得过于内敛（话不多？

），衬以青山翠水，辅以轻柔的配乐，满屏跃动着盎然绿意，满目清新灵动之气。

1，这个世界不仅仅是由眼睛看得到的东西组成的。

2，首先要相信，然后再去寻找。

3，后悔，是曾经爱过的证据。

4，没有分离，就没有相遇。

5，失去过一次的幸福还会再回来。

6，无可奈何的事就将它抛之脑后。

7，笑容法则：不是因为高兴而笑，是因为笑而高兴。

8，明天能做的事儿明天做。

（就是说今天不用勉强）9.人总有一死，都排着号呢。

虽说有早晚的问题，所以，死不是那么悲伤的事。

不过，早逝的话还是有点悲伤呢。

因为自己还没有养育过小孩，所以刚开始萌江有点怪怪时、心里有点瘆得慌，心想以后我小孩会不会也是这样神神秘秘、捉摸不透。

萌江还在学校有些匪夷所思的行为、连请了好几回家长，估计这要是其他家长也会头疼不已。

萌江在一开始怪怪的行为在后面得到了解释：因为萌江的好朋友小惠去世了，萌江年纪小一时还无法接受（所以妈妈对老师说：也许她向前看的时机要晚一点）。

小惠借给了萌江《霍比特人的冒险》，萌江可能还没来得看书或者还书、小惠就已经去世了（中间有展示萌江在看这本书，而结尾时萌江把那本书放橱柜里）。

在当有同学坐在小惠原来的课桌上时，萌江气不过一把把别个推了下去。

当萌江看到小惠的桌子被搬走时，偷偷等到放学后把小惠的桌子给搬了回来（而萌江和小惠的桌子里面还有同样的贴纸）。

（感谢豆友chen的细心发现和整理https://movie.douban.com/subject/10777710/discussion/616578531/ ） 而最最重要的是，萌江之所以深深相信且迷恋库纳的传说，是因为传说库纳连接阴阳，她希望通过库纳与去世的小惠取得联系（另外两个有同样愿望是荣辅/久实、食品公司社长/夫人），或者是告别、或者是其他（《下一站，天国》那样的界面？

）。

总之，她想念小惠、舍不得她离开。

不禁泪奔。

尤其是当自己一开始觉得这小孩怪怪的瘆得慌、了解后原来是这样的真情实感，只能感慨自己太不善良、心眼太小、理解力差。

在《练习的心态》里，读到过“孩子比成年人更关注当下，而世界却不断尝试剥离这份天性，活在当下方面孩子或许是父母很好的老师”，回想一开始良多唯唯诺诺又胆小敏感、沙江料理过于精致不像妈妈做的食物被萌江不喜欢而售卖，他们之前都活得太现实太匆忙。

当沙江的料理逐渐变得蕴含更多感情与温度时，当良多触及父亲胡渣、想起往事后悔泪流不止时（《犹如走路的速度》里提到了这个情节），我想他们都已经变得更有真情实感，更能体会生活和人生，这一家人也会更加幸福。

又一次被是枝导演深深打动，剧中值得回味的细节太多太多，看完真的好温暖。

我们都步履不停、来去匆匆，很容易失去倾听的心情和能力。

后悔虽然是曾经爱过的证据，但若能多一些陪伴、多一些理解、少一些后悔、少一些无奈，我们和家人是不是会更幸福？

荣辅先生的胡子还没有感知或习惯这个生命体的陨灭，良多摸着父亲新长出的胡子，（肌肉）一下回忆起小时候的触感。

我的手也回忆起姥姥的手的触感，褶皱但有力，我们就这样一遍遍往返于村口和田埂边的家。

我就端着手，跟着良多痛哭起来。

妻子沙江默默地走过来蹲在良多身边，拿手帕帮他擦去眼泪，笑着说：“你之前还嘴硬说没有什么要说的了。

”良多说着“后悔啊”，沙江重复起这部剧里出现过无数回的那句话：“后悔是爱过的证明。

”我稍稍安下心来，但心却未完全舒展，就如剧中的很多个场景给我带来的触感。

“没有什么要说的了”几乎贯穿全剧。

每回离开医院回家的路上，良多和女儿萌江都会进行这样的对话：良多问萌江有没有把想说的话告诉爷爷，萌江说没有，并反问，你呢，良多说，我也没有。

萌江没有语言，良多没有勇气。

这些日子里，我总后悔着没有学会老家话，没有在电话里多学几句蹩脚的方言逗得她哈哈大笑。

她似乎从一开始就迎合着我的习惯，接受了北方人叫“姥姥”的称呼，操练着在她的生活中根本用不上的普通话。

在怨念、沉默与遗憾之间，唯一的语言似乎化身成了森林里的小人库纳。

每个人都对库纳们的存在各执一词，对彼此也执着不同的词。

面前自以为熟悉的人，也借着库纳呈现出不为亲人、朋友与同事所知的一面。

于是原本基于印象而理所应当的情感和态度开始摇曳。

如果爱的真谛是信与好奇，那么库纳就穿梭于剧中人们看似无法缝合的疏离之间，渐渐拾起信和对彼此人生的好奇。

我后悔去年夏天的那一天也许是与她相见的最后一面，我更后悔我与亲人的情感从来都不够浓烈，说不出这样书写下来的字。

是枝裕和给了我这样的人一个出口，将一切就结束在深夜的一碗热汤里。

那是几年前的夏天，凌晨的三四点，我特意比她起得还早，在厨房里偷偷摸摸煮了一碗鱼丸汤。

后来知道，原来她不爱吃鱼丸，但还是笑津津地向我的爸爸妈妈炫耀起来。

姥姥，外婆，有一天我也会头发花白，也许也会像你一样流下不甘的泪水，对自己的外孙女说可是你现在不老啊！

还有很多话我没有对你说完。

但我也原谅了自己。

要说到日本的治愈系导演一定会有是枝裕和的名字。

是枝裕和导演擅长以小见大，他拍的电影总是很懂生活，自然细腻，有细节又不失趣味，是一碗暖暖的味增汤，咸淡正好，回味无穷。

我前几日翻到一篇是枝裕和导演的作品推荐，发现导演居然在2012年拍过一部电视剧，这种超大分量的治愈系怎能不一睹为快！

超豪华演员阵容！

《Going My Home》这部剧由阿部宽饰演主人公坪井良多，由木村拓哉的女神山口智子饰演主人公的太太坪井沙江，这是山口智子时隔16年再次出演常规连续剧。

还有宫崎葵、西田敏行等一大票实力派演员。

而且本剧中YOU又一次演了宽叔的姐姐，整个剧讲的还是那种关系不好的倔强固执的父子的家庭。

姐弟两互相争蛋糕的口味，家人不疼不痒的拌嘴，真的是很容易让人联想到是枝裕和导演的另一部2008年上映的电影《步履不停》呀。

我们要变成怎样的大人呢？

主人公坪井良多在一家广告公司上班，每天对客户点头哈腰，被后辈在背地里称作“好先生”，因为不管上面说什么他都只说“好的好的”。

他是个很介意别人说自己是气量小，开始隐隐步入中年危机的男人。

当自己的父亲病倒在长野躺在医院时，他被家人派去长野乡下调查父亲是不是有情人或者私生子。

故事就是以这种非常俗套的情节开始的，这就是是枝裕和导演的套路，把俗套的故事讲得清新脱俗，在细节处深入人性。

良多到了长野之后意外的发现父亲这些年来一直瞒着家人在森林里寻找库纳。

库纳是一种生活在森林里的小人，传说他们带着红色的三角帽子，以防橡子或者松塔掉下来砸中脑袋。

有人声称见到过库纳，但所有目击情报都模棱两可，暧昧不明。

良多作为一个理智的成年人一开始对此十分不屑，但是随着跟菜穗母子的接触以及对父亲的过去的渐渐了解，开始一点点接受了库纳的存在。

甚至在一次森林勘察捡到了三角形的红色迷你帽子之后，虽然嘴上说并没有相信库纳的存在，却将帽子像宝贝一样保存了起来。

这其间跟孩子们的互动很可爱，而且在不知不觉间加深了跟女儿萌江的感情。

后来甚至亲自策划寻找库纳的活动并且为活动拉来赞助，结果在走访过程中发现之前捡到的库纳的帽子其实是村子里的人设置的陷阱。

为了不打破孩子们心中（我觉得也是良多自己心中）的幻想，还特地在人迹罕至的体育馆伪造了库纳的足迹。

这部剧的最后，看着一群大人认真的在森林里找库纳的样子，我觉得又好笑又温馨。

一边吐槽“这帮成年人到底在干什么呀？

”一边又羡慕他们能够相信这个世界有“眼睛看不到的东西”。

原来每个心里都有这么纯真的一面啊，这算是romantic，还是fantasy呢？

故乡是什么？

这部剧的故事场景主要在东京与长野县之间切换，整个故事的主轴几乎都发生在长野县，这是个很典型的日本的乡下地方，说到日本的乡下你眼前浮现的是什么呢？

是《元气囝仔》里暖暖的人情味？

是《小森林》里四季的田间风景和时令美食？

是《哪啊哪啊神去村》里古朴的传统风俗？

是《悠哉日常大王》里那只有五个学生和一个老师的学校？

这部剧也描绘了这么一个人烟稀少，仿佛被时代遗弃的日本乡下。

长年停在长野车站载客的出租车司机对每一位客人一遍又一遍讲长野的优点，劝说他们留在长野在这里定居。

但也会幻想如果这里一个人都没有了，只有动物留下来的场景。

“会不会那样更繁荣呢？

”说这句话的时候司机先生的语气也稍稍有些伤感。

在这里的人们为了村子的发展，也做出了妥协。

但是对于大坝的建设人们更多的是后悔，当初反对的人敌不过现实，支持的人也只是无奈。

本以为建了大坝村子就可以兴旺起来，结果还是徒劳。

有人搬走了，菜橞失落的说：“4996人。

”有人搬来了，菜橞开心的说：“4999人。

”看着菜橞一次又一次说着小镇的人数的样子，可以感受到她心里是真得很爱这个地方吧。

库纳是没有故乡的，因为种族弱小所以不需要故乡。

那么人到底需不需要故乡呢？

故乡又是什么呢？

日本的现状就是大量小镇已成为空城，人们的故乡在渐渐消失。

剧中坪井良多问妻子，自己正在还房贷的这套房子到底能不能称为孩子以后有回来的价值的故乡呢？

所在的地方到底有没有归属感，这是每个远离家乡在大都市生活的人们都怀抱的疑问吧。

人生是什么？

人生是什么？

是后悔吗？

剧里说“后悔是那里曾经有爱的证明。

”良多的父亲为了当初放弃的爱情而后悔，萌江为了跟逝去的好友没有好好道别而后悔，良多为了没有跟父亲好好说过话而后悔。

所有的后悔最后都归结为寻找库纳的行动。

对于良多的父亲来说，寻找库纳是当初童年玩伴的美好回忆；对萌江来说，寻找库纳是因为库纳可以连接生与死，她想向逝去的好友好好道别；对良多来说，寻找库纳是良多与父亲唯一的沟通方式，良多也想通过寻找库纳跟父亲有所联结吧。

这部剧中有一句话始终贯穿始终——“世界不仅仅是由看得见的东西组成的。

”库纳只是一个符号，一个唤醒人们内心深处的童真、温情、回忆的符号。

村上春树曾在书里写到：“不管有无效能，是否好看，对我们至关重要的东西几乎都是肉眼无法看见，然而用心灵可以感受到的。

而且真正有价值的东西，往往通过效率甚低的营生方才获得。

即便这是虚妄的行为，也绝不是愚蠢的行为。

” 在这个飞速发展的时代里，有没有人愿意停下脚步去感受“眼睛看不到”的那一部分世界呢。

生活是鸡毛蒜皮组成的史诗，是枝裕和导演借着这么一个浪漫的琐碎的故事，让我们重新感受到生活的趣味与人生的意义。

好久没有沉浸在一个故事中有不愿意抽离的感觉了。

是枝裕和用一个不紧不慢完全无压力的节奏向我的国庆讲述了一个叫做《回我的家》的故事。

看完这个片子，我觉得甚至可以用“你相信有库纳吗”作为确认彼此是不是一类人的暗语。

很难相信这是一部电视剧，因为它和我们一般意义上看的电视剧完全不同，可以说没什么情节，或者说唯一可以称得上情节链接剧情的就是“寻找库纳”这个概念。

但找不找得到库纳，是作为观众和导演都不关心的。

吸引我们的是寻找过程中，去相信，去确认，去回归自己心灵故乡的过程。

下岛菜穗想要积极守护的也正是日渐消失的人类童年的故乡。

孩子，或者说每一个人都应该拥有这样一个故乡，可以回归，温暖的，带着记忆的，有小伙伴们的嬉戏的，带着童话的地方。

这是自己最初始的世界，也是自己最后的接纳。

爷爷和孩子们都是和菜穗有默契的。

爸爸是一个被包裹在成人外衣下的儿童。

他那么大的个子，却有最柔软的性格，事实上仍是一个孩子。

妈妈不是孩子，她是一个知道自己想要什么、喜欢做什么的大人，但她理解孩子。

理解包裹在孩子身体里的爸爸。

剧中每一个人物都十分可爱可亲。

学习俳句的奶奶，故乡推介员出租车司机，故乡唯一的警察和小报记者，每个人都独特又温暖。

看到他们都好希望天再冷一些啊！

是枝裕和的敏感和纤细还表现在每集片尾。

那些曾在片中一闪而过，给我们心中留下淡淡问好的物，一一呈现。

妈妈做的好吃的饭团，味噌汤；小林在圣诞树上找到的女儿的心愿卡片；库纳的小脚印小帽子还有代表着库纳墓地的龙胆花（花下的人偶好像我们儿时使用的孩儿面霜罐子）“寻找库纳”这个活动聚集的人群可以说，大家是一类人，脸色永远漠然深藏内心的护士，带着蘑菇帽子守株待兔的男子，平时的他们没有交集，但是在森林中，他们都是“库纳”的小伙伴。

拖拉但认真的看完这部《回我的家》，蛮喜欢的。

恰好瞥见有豆友在讨论区问“为啥是枝裕和老找阿部宽合作”，索性搜了下，两人以阿部宽为主角身份的合作——2008年的《步履不停》、2012年的《回我的家》、2016年的《比海更深》。

好家伙，他两还真是很规律的在这几个“奥运年份”完成了一个三部曲。

鉴于这三部的主角都叫“良多”，套用这几年来影视界流行的说法，不妨就叫它们“良多（平行）宇宙”吧。

和很多本国导演前辈一样，是枝裕和的电影也总是围绕着“日本的家庭”这一主题。

而在日式家庭细碎所堆砌出的喧闹氤氲氛围的远处，若隐若现的则是这个国家的社会时代变化。

是枝裕和热衷于在他的影视作品里，一遍又一遍演绎“旧有家庭秩序的瓦解、新式家庭结构变化”的故事：家中长辈随着时光流逝逐渐老去凋零，时代变迁带来的家庭内部经济地位此消彼长，社会良序滑坡位移引发的成员重组等等，都被是枝细腻的展现在了他的影像中。

整个“良多宇宙”，包括这一部《回我的家》也是如此。

双面阿部宽，“最好”的良多回到开头的那个问题，为什么说阿部宽适合“良多”这个角色，以至于是枝裕和选择再三与他携手？

在许多人的记忆里，阿部宽有过不少精英式的荧幕形象，比如《Hero》里的检察官、《龙樱》里的教师、《下町火箭》里的研发人员等等。

当身材高大身着笔挺西装的他一出现，似乎很容易给人一种专业和值得信赖的感觉。

但是枝裕和却敏锐的发扬了阿部宽荧幕形象两面的另一面——一种和他高大外表所形成的反差（喜）感。

在更早的2006年，阿部宽在《不能结婚的男人》里饰演自命不凡且有点话痨的建筑师信介，但无论这角色如何在剧里自我膨胀，却总会在和夏川结衣所饰演的医生的冲突中遇到“踢到铁板”式的情况，只能不时依靠自嘲来解围。

也许正是这一角色表演给是枝留下深刻的印象。

是枝曾在接受采访时说：“因为（阿部宽）他有189公分，很高大，能给人一种’这么高大却这么没用啊’的感觉。

”他还说：“高大的阿部宽在进入相对矮小的日式房间布景时，会让人感觉不协调。

”和逼仄环境的对比，不仅让良多这一角色的内外矛盾和自我纠葛有了外在直观的展示，也让他的闪转腾挪带有了一丝参杂着无奈的落寞喜感。

唔，闭上眼睛想了想，良多还真像是那种会在狭小的空间里被小物件绊倒后索性坐在地上丧一会儿、起身后再对这窘境来句自嘲的人物呐。

具体到《回我的家》这部剧，作为家庭群像戏，得益于电视剧更宽裕的时长，导演有足够的空间去展开不同组人物之间的矛盾和戏剧冲突，这是注定只能着重刻画少数人物之间关系的电影所不能及的。

在整个“良多宇宙”里，良多面对妻子都无法占据传统观念里的“优势”而阿部宽则在第二次饰演良多这个角色时，在10集的空间里，把一个中年男性，不得不在大家庭、小家庭以及职场中不断调整位置、闪转腾挪过程中的各种（略带狼狈的）处境，表现的惟妙惟肖。

三部曲中三个良多三部曲中阿部宽饰演的三个良多，各自的处境既有共同点也有差异，可以说在他们各自的“平行世界”里各有各的“糟心事”。

“良多们”的共同点更多地来自于东亚式家庭的困境。

一方面年老的父亲总是受制于传统父权式家庭氛围，在面对下一代时，无法摘下家中权威的面具，习惯用打压教训替代肯定式的爱意表达，“爱在心却口难开”，导致了代际之间难以跨越的隔阂和生疏。

良多与父亲的隔阂感存在于全剧大部分时间另一方面，这一传统的家庭制度，又同样面临着时代变迁，夫妻经济收入变化以及随之而来的双方关系调整。

作家Leonard J.Schoppa曾经在他的著作《日本社会保障体制的展开》中这样总结战后日本家庭的形态：“作为主要劳动力的男性从业者在工作单位一生都得到保障，而女性留在家庭内部抚养小孩或照顾需要护理的老人病人，被认为是当然的。

”这种形态和随之形成的家庭内外分工、”男强女弱“的家庭结构观念对于日本社会的影响非常深远。

就像在剧中，事业红火的沙江却依旧要为自己因出差而无法去看护住院的公公而惴惴不安。

身为新时代女性的沙江依旧难以摆脱照顾夫家长辈的观念但日本在进入平成年代后，经济发展相对放缓，这一单纯“男主外女主内”的战后家庭结构难以大范围维系。

聚焦于这一年代的枝裕和也用他的镜头直观展示出了这一传统家庭结构受到冲击的过程。

再说差异点。

可以说，三位良多各自的职业和经济状况很大程度上决定了他们的处境、以及他们与家人的情感关联。

良多在三部曲中作为丈夫，因为自身经济能力的削弱，不同程度上再也无法扮演战后日式传统家庭中“一人养家”的角色（其中《比海更深》中的良多因为经济状况最糟，甚至因为付不起赡养费而无法在真木阳子饰演的前妻面前抬起头来）。

在《回我的家》里，良多和妻子沙江这对夫妻组合拥有着三个良多中最为优渥的经济状况，这似乎也成了他们能将更多时间精力用于与女儿萌江沟通相处的前提条件（同时客观上受限于时长篇幅，另外两位电影中的良多与其子女的互动展开也远不如剧中这般充分）。

良多作为广告公司中层，不得不面对后辈的冲击，时刻有失去职场地位保障的风险。

而他的妻子沙江，恰好从事因为时代变化而诞生的新工作（美食博主）成为了社会上的红人。

良多因为工作拍摄等原因，不得不在他人的建议下多次寻求妻子的帮助，而阿部宽则把这种在社会转型期里，因为碍于传统观念拉不下脸向妻子求助的纠结喜感演绎的很到位。

阿部宽的喜剧天赋，充分展示出良多向妻子求助时的尴尬感“大和解”背后，时代的前进是枝裕和的家庭题材电影中，似乎总有一种混杂了长辈慢慢老去、子女陪伴不及，旧有家庭秩序解体、往日亲人暖意不再的淡淡哀伤。

但这并不能片面的解读成导演对于战后传统家庭秩序及其观点的赞同和念旧。

第一集开始不久，良多在试图对女儿萌江进行说教，旋即遭到后者的“反击”时，良多的手足无措感，就能直观感受到父权制在新时代的崩裂。

这样的场景，几乎贯穿了接下来的每一集——良多夫妇、包括戏份同样很重要的菜穗，都在用一种和上一辈截然不同的方式来对待自己的子女。

而最终，新一代父母们各自与子女打交道的方式和观念，又反过来帮助融化了他们自身与老一辈之间的坚冰隔阂。

他们对待子女时的自我反思，帮助他们更好地观照到与父母辈的羁绊。

沙江在育女过程的反思与自责也最终帮助她更深理解到料理在家庭中的意义家庭层面的“大和解”之外，是枝裕和通过这部电视剧的机会，还点出了他心心念的另一个层面“和解”——人与社会、自然的关系。

战后日本很长一段时间埋头片面追求经济增长、基础设施大兴土木。

久而久之，在市场经济的作用之下，像片中的长野这样相对偏僻的地区自然难以匹敌大都市的魅力，人口流失明显。

2011年，东日本大地震意外成为了一个日本人停下脚步思索的机会。

是枝裕和表示过，这场波及甚广的地震，似乎让许多日本年轻人对长期未来失去了规划和安全感，转而试图在时间和空间上抓住“当下”和“眼前”。

在这样的背景下，“寻找库纳”也就具有的双重意义——它既成为了串联凝聚起良多家族祖孙三代人的修复剂，同时也成为了菜穗为代表的“本地派”借助自然传说重振地方活力的积极尝试；也许这样的尝试短时间内无法扭转人口流向的大趋势，但它可以看成是日本年轻一代在灾后的心理重建上开始重视“在地性”的一个信号。

乍看缺乏经济效益的地方活动被认真对待，正是本地积极尝试的信号这样的双重意义，也让这部《回我的家》在立意上具有了更高的含义（当然了，篇幅的充裕也让导演有更大的回旋余地），并且标志着是枝裕和将关注的焦点，从传统（相对完整的）家庭慢慢转向“非血缘关系”这样的非传统家庭关系（2012年后，是枝陆续推出的《如父如子》、《海街日记》、《小偷家族》均是如此）。

而在2016年的《比海更深》里，导演也是最终给了良多一个面临离婚的艰难人生课题。

1.红帽子帽子似乎总是和有灵气的生物有缘，那尖尖的形状里藏着不可知的魔法和秘密。

像是迪士尼动画里仙女头上戴的七彩帽；亦或是魔术师的黑色礼帽，里面连接着宇宙；还有蓝精灵白色的帽子，可谓卖萌利器。

而这里被宽叔无意发现的是红色的三角帽。

摊在掌心，大小不过爱情线和生命线间的距离。

毛茸茸似乎还带着温度，那是生命的象征，也是牵引着10集的主线。

比起直接看到库纳本尊，拾到其遗落的物件似乎有种更令人想要一探究竟的动力。

好比神农架的巨人脚印，一些被照片记录下的UFO倩影。

“犹抱琵琶半遮面”，红帽子是这露出的半张脸，让之前还感叹无聊幼稚的大人瞪大双眼，转变成将信将疑。

2.妈妈的料理贯穿全剧的除了那顶一直被宽叔珍藏的红帽子，还有各色料理。

料理这里成了山口智子饰演的妈妈的工作。

制作精良，布景讲究，哪怕给女儿做的家庭便当都是如从料理书复制下来的，总会引得同学们的一片惊叹。

我们在片外艳羡这美食，感叹做其女儿的幸福。

可女儿却满不在乎的说，喜欢的话就拿去吃吧，然后在同学吐槽自己妈妈做的料理中，面无表情的暗自羡慕着。

想到有一集，山口智子去为一部电影做料理，有位女演员说到，她希望的料理充满真是的家庭气味，而不是如同样板房般美好却不真实。

妈妈做的料理，不需要精致的摆盘，不需要一丝不苟的设计，要的是充斥胸前的暖意，每次吃到时的怀念。

3.后悔，是曾经爱过的证据“后悔，是曾经爱过的证据”这是小葵的妈妈曾经喜欢的话，记录在厕所的日历里，被保存了下来。

也成了故事里几段感情的注脚。

大地的爸爸对村子失望透顶，毅然一人只身离开，下定决心的小葵想要把他带回来，却得到了不曾后悔的回答。

不后悔离开过村庄，是不是也暗示着不后悔把母子俩抛下。

尚有的一丝期待最后被彻底掐断，微笑着留下的泪，是对这段感情的了结。

西田敏行后悔着没在妻子生命的最后一刻守在身前而是怯弱的逃避，宽叔的父亲对于库纳的寻找是期待再次遇见初恋的人，后悔曾经的错过。

后悔，是曾经爱过的证据。

4.娘、妻、母女人一生中扮演的角色有很多，从最初做女儿，但后来逐渐叠加的妻子和母亲。

片中的女性几乎都身兼这三位一体的身份。

而这里我最想说的是那位从头到尾几乎未曾流过眼泪一直面带微笑的宽叔的妈妈。

老伴昏迷住院不知何时会醒，她不似一般片中的哭哭啼啼，反倒时不时和儿子女儿说着打趣的话，聊着老伴过去的八卦和感情史。

从这对话中，我们看到这老伴情史颇多，外遇不少，就算有私生子甚至私生孙子都不令人惊讶。

片中出现最多的是她和女儿吃东西聊天的场景。

剥着橘子，吃着蛋糕或煎饼，说着俳句社的趣事，谁和谁又勾搭上了，谁一把年纪还写些不正经的诗。

但在看似琐碎的日常生活里，在一人守候老伴偶尔流露出的落寞里，在为老伴挑选遗照说着最后让她任性一次里，全是满满的对老伴的爱意。

5、父与子《步履不停》里，宽叔是个不时常回家自觉遭到老爸嫌弃的儿子，而这部中，稍有进步，关系不算太僵，但沟通仍少。

偶尔被姐姐和妈妈笑说，这点和你老爸还真相时，总是微皱着眉，说着哪有。

父与子，不似母与女，后者总有说不完的八卦聊不完的故事。

长大后的儿子面对垂垂老矣的父亲，总不愿向他提及工作上的烦心事和不顺意，哪能哭丧着脸抱怨说社会复杂人际关系难混，只会轻描淡写地说一句还好或还不是那样，维持着在父亲面前绝对不能丢失的尊严，静默的喝茶看云，和父亲说的话甚至不及和邻居说的多。

但有些东西，如同条件反射，它融入在儿子的血液中，标记的父亲的印记，让你在成年后的某个瞬间，突然在脑中来了次时光之旅，回到了可以肆无忌惮向父亲撒娇的年纪。

你被父亲拉扯着双手，脚踩在依然年轻的父亲身上，做着腾飞的动作，扬起的小手不经意擦到父亲扎扎的下巴两颊，那种新鲜的触感，再次感受时，父亲却已冰冷冷躺在棺木里，胳膊和腿不再是往昔的强壮，饱满的双颊凹陷着，一切都和记忆发生偏差。

但那种触感独一无二，世界上仅此一人拥有，而那人却不再了。

哭着后悔说没能和父亲多说几句话的宽叔成了全剧最令人心酸的部分。

6.步履不停全剧终，一切又回到故事发生的起点。

库纳之旅结束，下一次的探寻倒计时也还有300来天。

从未现过真身的库纳，留下了混合着各种味道来路不明的帽子，残存在宽叔指尖的温度，留在了小女孩的眼里和心里。

十集完毕，似乎什么也没说，每集的时间被分散给各个部分，是人烟稀少的村庄、忙碌的城市、受限制的工作、幼稚的寻找之旅、食物、斗嘴、八卦、父母、家人。

但回过头看，似乎什么也被说到了。

那些部分的连接构成了24小时的一天又一天，一年又一年，一转眼，一生也就这样过去，步履不停。

第1集剧情在广告公司担当制作人的坪井良多是个子高大而性格软弱的男人，因为对客户和上司总是唯唯诺诺，所以在下属心中很没有地位。

在自己也是对上学四年级的女儿萌江一点辙没有。

某天，他接到父亲荣辅的秘书的电话，对方告之荣辅在打高尔夫时意外发病昏迷不醒，现在在故乡长野的医院。

良多和母亲敏子、姐姐多希子赶到偏僻的长野乡下，他们对荣国辅为何会病倒在这里感到困惑。

在照顾父亲时，良多意外发现一个神秘的漂亮女人也悄悄来看望荣辅。

他们一家从荣辅的记事本中找到了那女人的姓名和地址，良多奉母命来到长野打探情况。

原来，那个叫菜穗的女人是荣辅的幼年好友鸟居治的女儿，荣辅近年来瞒着家人，经常在她陪伴下到家乡的森林里寻找一种叫库纳的小神仙。

良多对父亲的行动感到不解。

第2集剧情良多部门的巧克力推广计划进展顺利，但客户指定由他的部下真田隼负责后续计划，上司劝良多回家带薪休假。

而女儿萌江亦因为推倒同学、卖妈妈给自己做的便当给同学等一系列反常行动，被学校处以休学一周的惩罚。

担任料理造型师的妻子沙江则因为参加电影拍摄要赴外地工作。

于是良多带萌江到长野照顾仍在昏迷中的父亲。

在萌江的提议下，父女来到菜穗办的“库纳事务局”，其后，他们受菜穗的儿子大地的邀请，到森林里去寻找库纳。

萌江在一株大树上找到了一个小到只能套在小拇指上的红色三角帽。

第3集剧情良多对在森林找到的三角帽十分挂怀，以找鸟居治看牙为借口一个人来到设在牙医诊所的“库纳事务局”，阿治不但否定库纳的存在，而且随口打趣说荣辅找库纳可能是为了借灵异事件发财。

然而，良多在那里找到父亲的一本笔记。

在笔记中，除了一张某块地皮的照片，他还发现父亲年轻时曾和一个叫久实的人一起找库纳，而她就是菜穗的母亲、阿治的亡妻、荣辅的初恋。

萌江也来到“库纲事务局”，向阿治寻问库纳的有无，阿治对她说不寻找就不会知道有没有。

临走时萌江拿走了库纳玩偶。

在村中举行的万圣节晚会上，菜穗告诉良多，荣辅其实是在和大地踢球时发病的。

萌江向良多提起爷爷曾给她讲过许多次库纳的故事。

这时，在医院，一直昏迷的荣辅突然睁开了眼睛。

第4集剧情听说荣辅恢复了意识，敏子、多希子、希子的丈夫健次、良多、萌江，还有一直没来探过病的沙江都来医院集合了。

不过，看到围在身边的一群人，刚刚清醒的荣辅只记得良多一个人的名字，这让多希子备觉失落，母亲敏子劝慰她说因为越是让人操心的孩子越忘不了，良多听了感到脸上无光。

这时，菜穗带大地前来探视荣辅，与曾怀疑她是荣辅的情人的多希子和敏子初次见面。

见到菜穗时，荣辅错把她当成了久实，把大地当成了良多，病房里气氛顿时变得微妙起来。

与此同时，听说荣辅苏醒后，阿治独自来到当年他们见到库纳的森林，恍惚间好像看到了少年时代的自己、荣辅和久实。

病房中，荣辅给良多讲起库纳的故事，说他们能连通阴阳两界，并交给良多一张千元纸币。

菜穗每年举办寻找库纳活动，但是今年赞助商退出，眼看活动难以为继。

第5集剧情自从听父亲讲了库纳的事以后，良多越来越对这种不知是否真的存在的精灵着迷。

一周过去了，萌江重新上学，良多也回公司复职，参与他自己策划的高田纯次的巧克力广告的拍摄。

但是，在拍摄现场，部下真田隼已经可以独当一面，良多变得没有存在感。

对于接下来的工作完全失掉兴趣的良多，向真田谈起为寻找库纳的活动拉赞助的事，而且拿出父亲给的千元纸钞博得了真田隼的同情。

经二人游说，年迈的巧克力公司社长同意拿出一亿元作为赞助，条件是——如果真的找到库纳，让库纳帮他与在战争去世的母亲见一面。

另一方面，沙江在百忙之中受母亲时子之托给时子交往的男人做便当。

沙江一边做便当，一边回忆起小时候时子从来没有给自己做过便当，不禁吐露了心声。

在学校，萌江把已去世的同学小惠的课桌重新搬回教室，引起一阵骚乱。

第6集剧情拉来赞助的良多带真田隼来到长野。

对于突然出现的一亿元悬赏，菜穗虽然感到迷惑，担心寻找库纳的活动变了味儿，但是为了让人口急剧减少的村镇兴旺起来，终于答应了此事。

良多对于活动很热心，提出拍摄当地人目击库纳的证据传到网页上。

他和真田隼及当地记者畠中知二收集到了很多有关库纳的情报，有的是亲身体验，有的是来自祖父母的传说，拍摄中良多兴致越来越高。

在新广告的拍摄现场，广告主请沙江营造出真正的家庭气氛而非完美却没有生活气息的画面。

虽然沙江一开始有点困惑，但是，一想到要制作通过看得见的料理展现“人眼看不到的感受”，她就不禁斗志昂扬。

此时，来看望荣辅的菜穗听说了失踪多时的丈夫惠的下落。

另一方面，在访问号称库纳研究家的锦织时，良多听说红帽子其实是锦织放在森林里吸引库纳的诱饵。

真田隼建议让沙江参与活动，以她的名气吸引参与者。

同时，为了安慰得知真相后很失望的萌江和大地，良多与阿治不约而同地来到废弃的学校里制造库纳的脚印，却被警察逮个正着。

第7集剧情荣辅出院回东京之日，阿治来到病房，恳求他别再回镇上，因为荣辅每次出现都让阿治感到自责，另外，阿治也为自己没能让久实幸福感到内疚。

这时偶然闯进屋来的良多感到荣辅与阿治之间微妙的气氛。

同时，在良多家里，沙江教萌江做汉堡肉饼，萌江说出在同学小惠去世的前一天，曾和小惠发生争吵而没来得及把书还给小惠，她希望找到库纳后请库纳帮忙还书。

在长野，菜穗、真田隼、畠中继续进行寻找库纳的活动，但是自从良多回东京后，真田隼、畠中常发生口角，菜穗不禁感叹良多是人际关系的润滑油，对于良多的认识有所改观。

为庆祝荣辅出院，敏子做了很多好菜，把多希子、良多两家人叫来聚会。

良多拿出从父亲的旧笔记里找到的土地照片，荣辅坦言那是他用退休金买的土地，准备有朝一日叶落归根。

听到荣辅擅自作主买地后，良多不禁为母亲叫屈，没法理解父亲的行动。

第8集剧情离寻找库的活动举行的日期越来越近了，沙江和同事讨论了为参与者准备的菜单。

沙江提出早些到当地以便选定食材，良多虽然嘴上对妻子说抱歉，心里却乐开了花。

多希子的丈夫健次忽然打电话给良多，告诉他多希子离家出走了。

焦急的良多赶到姐姐家，得知姐姐留下字条后多日未归，也不和家里连络，而且这已经是多希子第四次离家出走。

告别姐夫后，良多接到姐姐的电话，两人在咖啡厅见面。

听了姐姐出走的理由后，良多认为多希子应该多替孩子着想，多希子却指出良多不应把女性为家人的付出视为理所当然。

不久后，良多带着沙江、萌江来到长野，和菜穗等人在库纳事务局一起商谈活动事宜。

看到良多一家三口亲密无间的样子，菜穗不禁想起丈夫失踪前自己一家快乐的日子。

她拿着荣辅给的地址，找到了丈夫阿惠所在的农场。

面对她的质问，阿惠只说自己不后悔。

村中的老人百濑要搬到东京去和儿子一起住，阿治将去世的百濑太太的牙齿模型送给他，然后，有感而发的阿治和菜穗回忆起久实生前的趣事。

第9集剧情“寻找库纳”活动举行的前几天，为了给参加者准备饭团，沙江与良多一起参观长野当地做味噌的过程，沙江受到很大启发。

而良多在做抓库纳的陷阱时，发现萌江在森林里找到的帽子与库纳研究家锦织放置的帽子，气味不太一样，连锦织也认为那个不是他做的帽子。

良多不禁想也许真的能找到库纳。

萌江悄悄把库纳塑像还回库纳事务局。

良多和菜穗准备活动用的东西时，菜穗问良多想没想过库纳塑像的右手握的什么。

原来这个问题萌江以前也问过，所以菜穗曾查过资料，传说库纳去世后，遗体会拿着象征幸运的四片叶子的三叶草。

良多回忆起荣辅的话，忍不住说“也许什么东西也没拿，或是握着人类的眼睛看不到的东西”。

在举办活动的当天，良多、沙江、萌江、菜穗、阿治、绵织、真田隼、畠中等人出发到森林中寻找库纳。

众人各显神通，让良多哭笑不得。

这时，良多布下的陷阱那边突然发出了奇怪的声响。

第10集剧情举办寻找库纳活动的当天，荣辅在东京的家中去世。

在荣辅的丧礼上，荣辅的弟弟与良多的同学等人一起悼念荣辅。

当被同学问及是否与父亲和好时，良多辩称当年他和父亲不是吵架。

但是，他自己也感到与父亲之间有很多话没还得及说出来。

沙江按当初与荣辅的约定，为丧礼准备了素斋，时子与萌江来打下手。

菜穗与阿治也从长野赶来参加丧礼。

好不容易从吊唁客的盘问中脱身的良多，向棺材内看了一眼，注意到荣辅的嘴大张着，欲将其合上，而触碰到父亲的遗体时，他回忆起小时候与父亲相处的点滴往事，禁不住泪流满面。

在和父亲诀别的最后时刻，良多重又感到了自己与父亲之间的羁绊。