东北偏北

说真的，不懂就不懂吧，人云亦云，说什么中国版<杀人回忆>，各位老弟，那是杀人 打闷棍，这是强奸，用这部电影的台词就是"案件性质都定义错了！

"这个故事的原型绝对是十八里飞毛腿双桥老流氓，可惜剧本改的不咋样，台词张力几乎为零，故事节奏性也差不多为零——最明显就是最后凶手出现时，表演镜头到位了，一开口我就"？？？

"...韩国悬疑电影不乏好剧本，但你要拿这部和他们比，那我是觉得这个对比有点蠢。

托了格瓦拉“新放映”的福，看了国产电影《东北偏北》，说实话，如果不是“新放映”我可能并不会走进电影观看。

我想肯定很多人跟我一样的想法，这个暑假档，该看的不该看的都看完了，接下来就等着看《刺客聂隐娘》和《烈日灼心》了，第三选择或许是张婉婷汤唯林青云的《三城记》（虽然我真的好难说服自己去成龙父母的故事）。

那《东北偏北》呢？

深受某些国产电影的毒害，或者说就算本人内心阴暗好了，先看《烈日灼心》的海报slogan：灭门大案、沉底七年、不法之徒、绝路狂飙。

《东北偏北》的slogan则是：全民抓流氓。

同样的类型同样的狂飙，会不会有着异曲同工之处，其外，还有一部经典影片《西北偏北》在前面放着呢。

当2014年《白日焰火》在国内突破了亿元，加上同样为犯罪体裁的《烈日灼心》获得肯定，会不会有一大批打着“犯罪片”外衣电影加塞呢？

如同去年我们被小妞电影包围一样。

看完电影，发现对《东北偏北》的评断很矛盾，有着很绝妙精彩的地方，但是犹如间歇性的烟火，三星半。

导演张秉坚出生“富贵”，北京电影学院美术系78届，《东北偏北》的班底也可以说非常好，因为张导演美术系出身，整场的美术摄影非常漂亮，当老流浪躲在户外厕所从白天到黑夜的时候，夜幕降临像是画面被处理成油画风格，一度以为会以一张油画作为定格，没想到其实是一个正常的镜头。

美术风格会让人想到这部电影的监制、导演的同学霍建起，像他曾经的电影《暖》，色调漂亮，每一帧的配色都很讲究，这与现在的大柔光是完全不同的观影感受。

另外一位监制则是中国当下艺术片的推手——沈旸，从《白日焰火》柏林捧杯，到《路边野餐》洛迦诺获奖，让人臆想下这部电影的海外市场会如何呢？

前段时间网上有一份热帖，大致的意思现在的导演都是跨界的，电影学院导演系的学生在哪里呢？

虽然现在导演门槛貌似很低（其实是无序），但我认为扎实的学院教育还是非常重要的。

在《东北偏北》中，除了前面所提到的美术与摄影，镜头语言也很突出，比如说电影到第90分钟，无数次在黑暗中出现过的老流氓终于正面出现在了屏幕上，兽医范大成依旧带着口罩，双目紧盯着屏幕，大、带一丝慌张、一些惊恐但更多的是凶狠，半拉子这位编外公安从前一刻误打罪犯时候的恶狠狠顿时吓尿瘫坐，紧接出现了牛眼特写！

三个镜头组合成蒙太奇很有冲击力，我在观众席里腿都软了。

我们在学电影知识的时候，蒙太奇总是处在最前面的那几章，但现在银幕上能用好这种基础电影语言的人还有多少呢？

【八卦时间：老流氓饰演者赖迦童在拍摄尔冬升导演的武侠巨制《三少爷的剑》时，尔冬升因为他深沉绵远的眼神特意多加了几场戏】。

但可惜的，如此吸睛的镜头之后，老流氓脱下了口罩，气场顿时弱了很多，然后开始透露出“变态”的原因，就更没意思了。

这里的“没意思’就是因为，在整部电影中，其实文革的时代背景表现的还是挺好的，淳朴的农场／无序的集体主义（追贼）／不专业的侦探人员，但老流氓的心理问题应该是16岁还跟母亲睡在一张床上吧。

因为初恋情人为了回城上了别人的炕，然后他就开始上别人的炕，说起来也可以通，但是前面90分钟如此戏弄公安，作案手法，这个原因作为造成心理状态的主要原因其实有些牵强。

但是导演还是让主人公开口说了，或许78届的学生中都有这样的一个情结。

电影的拍摄地时东北伊春市上甘岭卫国农场（瞧地名就知道这里是一个不知魏晋的世外桃源），导演喜欢汪峰2000年专辑《花火》中的《东北偏北》这首歌，在东北拍摄与主题曲，所以片名就如此任性的确定为了“东北偏北”（真的好任性哦，尤其是主题曲什么的）。

《东北偏北》除了拍摄地在东北，跟《西北偏北》到底有什么关系呢？

“西北偏北”可以说是希区柯克最复杂的一部电影，一位广告公司经理被误认成一位特工，过程诡异，百口莫辩，因为这位特工即使有名字、有住所、有沾着头皮屑的梳子，但其实美国政府创造出来混淆视听的一个不存在的人，当加里格兰特沿着西北偏北方向想找到对方证实自己是自己的时候，可想而知一切是多么的荒谬与好玩。

那《东北偏北》呢？

这部电影改编自一个真实发生的案件，如果用一个关键词来形容的话，那就是“吊诡”，老流氓强奸了300多位而没被抓，公安前几次开展追捕竟然都发现了他，但是老流氓是飞毛腿跑的飞快，十来年后偶尔原因被抓了，但是关在牢房里被警察遗忘了……。

这简直是比艺术创作还曲折的故事，东北的吊诡不比西北的荒谬委婉呢。

但大家认为看完这个剧透就不看电影了嘛，骚年，不要森破，试想一下，一部电影的2/3都是追老流氓，发现了，追，跑了，再发现，再追，再跑，还有第三第四次哦。

大家闭上眼睛冥想下：嗯？

就是追和跑能有多少种电影形式来表现呢？

在追捕过程中，依次脚印大师、蔡教授、功勋犬轮番上场，难道靠他？

难道是他？

难道最后是靠冠军猪吗？

有一次有幸与林旭东老师交流（林老师是第六代导演的推手，王兵与贾樟柯许多电影的剪辑师），我问林老师：您喜欢什么电影呢？

他的答案是大卫芬奇的《十二宫杀手》，因为他睡着了醒来还是不能猜到结局，他最不喜的就是那些一眼望到底的电影，很多人会认为这是中国版的《杀手回忆》，我个人觉得其实并不是，难道因为有双侦探和犯罪题材，这就是中国版的某某某吗？

这对导演的劳动还是太抹杀了，这部电影的风格与杀人回忆还是有本质的不同，一部充满了沉重／诡异当然也是痛心，《东北偏北》虽然也是伤心的题材但是导演还是想尽量用喜剧的风格来表述，这里喜剧风格的成功不是因为情节不断的反转，而是人物塑造的成功。

一直到以上我都很喜欢这部电影，但是最不喜欢的就是结尾，或许这也是学院派的缺点，最后在麦田中出现了打板的时候，哎，虽然我能理解，这难道是隐喻还有一个结局，但是这样的方式对于观众不太尊重，一下子就被打断了观影情绪，完全可以放在花絮或者彩蛋，用不破坏全片的形式来表现。

1，摄影不错，色彩也算精致，然而这种好看与精致挺尴尬的，与影片题材相衬处处透露着“不合时宜”。

刻意。

太过刻意的时候反而就会削弱表现力，要么失当，要么流于一场哄哄闹剧。

2，细节的处理太多欠妥，而涉及刑侦的题材，每一次细节上与现实的疏离，都会让观者与影片的距离越来越远。

目前我国的从业者，大多处于两个极端：一者拥有创作能力和技术，但缺乏对于现实的触碰。

二者对于现实有一定的感知能力，但在影像表现手段上相当无措。

因而现下仍然是一个需要天才的时代——创作者碌碌无为，观影者庸俗不堪，市场需要英雄式的人物领导，虽然将市场寄望于个人英雄主义显然不是一个好的选择，然而目前在其他地方就更看不到希望了。

3，音乐的处理非常低级，令人厌恶。

剧作的处理更是平庸，很遗憾，最终我连跳着看完他的兴趣都失去了。

当电影放了四分之三，老流氓还是没有被抓到，画面中出现“一年以后”时，头脑中立即想起了一部电影——杀人回忆，难道又是一部致敬之作么？

在这最后的二十几分钟里，我期待着一场闹剧之后导演将要带给我们怎样的震撼。

然而很遗憾，闹剧之后似乎还是一场闹剧。

东北偏北讲述了一个抓流氓的故事，文革之后，似乎一切都还没有变得正常。

就像电影里出现的东北村子里的早晨，总是被一层薄雾笼罩着。

电影以四个警察骑着自行车驶向案发的村庄为开头，其实，我很喜欢开头这一段，四人穿着整齐洁白的制服，骑着自行车依次驶过田间，跨过小桥，仪式感十足。

仿佛预示着一个新的制度要去拯救一个被伤害过的世界。

然而这四个警察似乎没有太大的本事，队长李占山除了凭借脚印获得线索外，就只剩下一腔的热血和一个能跑的部下。

几经周折，最终也没将老流氓抓住。

这是电影前面大半段的故事，能发现很多有意思的点，比如李占山发动各村的民兵来抓流氓，这一愚蠢的行为直接导致了嫌犯又一次的逃脱。

文革之后，那种集体意识仍然在人们的脑海里根深蒂固，人们仍然简单粗暴的相信人多力量大。

其实小翠的经历也是很能引人思考的，出嫁前的小翠不幸被流氓侵犯，下放到村里的蔡教授想要封锁住这个消息，并且让小翠赶紧出了嫁，然而由于李队长办事不周全透漏了消息，最后男方退婚，逼得小翠跳河。

其实这是一个很符合当时背景的悲剧。

然而，导演却没有在这方面着墨太多。

小翠在跳河被救后也就没有了下文。

在小翠这件事情上，蔡教授和李队长应该是完全对立的两方，蔡教授和小翠感情深厚，然而由于李队长的愚蠢，毁了小翠的一生。

在最后一次的埋伏追捕中，也是由于李队长发动群众的愚蠢方法导致蔡教授设计的抓捕行动失败。

然而蔡教授和李队长的矛盾并没有在电影里激化，却由于蔡教授对李队长“身体疲软”的同情而减弱了。

这使得电影在一片闹腾之中缺乏一种冲突来引领观众的情绪。

演到这儿，其实还有李占山和流氓的矛盾，流氓始终没有被抓住，电影应该如何结尾呢？

而流氓的真实面目会以一种怎样的方式呈现给观众呢？

“一年之后”，一个打扮新潮的姑娘从屏幕上走过，李队长被撤了职卖起了豆腐，从一些蛛丝马迹中李队长发现了流氓的真实面目，然而李队长和流氓的对峙却没有想象中的精彩。

导演给流氓安排了一个凄惨的身世经历，似乎为他的流氓行为找到了合理的解释，并且流氓还爱上了一个他曾经想要侵犯的女子。

坏人有了被同情的经历，并且还披上了爱情的圣衣，那坏人还该不该抓，流氓我们还该不该恨？

然而流氓的爱情够荒诞而流氓的身世够俗套。

就在这样的设定中，李占山和流氓的矛盾也被削弱了，观众本来被吊起了好奇心，知道结果后却又觉得索然无味，电影就在流氓被抓中走向了平庸。

也许是中国的特色，坏人一定要被绳之以法，所以《东北偏北》少了《杀人回忆》那种追寻真相而不得的纠结感。

什么事情都要归罪于wg咯！

事有事在的事，非要扯上关系的关系的话……好吧，我挺无奈的。

所以我不知道导演或是编剧是想说这个悲剧是因为社会背景呢，还是仅仅是自己经历的爆发点？

电影拍的是不错，不过老知青和罪犯的共同点就是wg犯的罪，这个不觉得牵强？

人性的弱点，或者说是兽性不是因为一场悲剧而存在的！

才看的一路惊喜，女主角正好是那里边演奶奶的那位奶奶……从来没想到有那么一部电影女一号竟然是一位老奶奶……本来以前公社似的片子我就不爱看的，这片我也没怎么看，但还是看完了，因为啥，它是一个悬念破案片，它竟然是一个破案片，说捉一个流氓强奸犯的事……要问片中有什么亮点，就是这屁儿了……

一直很喜欢推理题材，欧美、日本以及国内的推理小说看了许多。

电影中也素来偏好希区柯克，于是当看到《东北偏北》的片名之后，以为是一部致敬《西北偏北》的悬疑片，查了资料之后发现这是一部非传统的颇有趣味的片子。

影片的主演班赞是我在《十二公民》注意到的，虽然戏份不多，却也令人印象深刻。

他饰演的公安队长李占山，只会看脚印找线索，却始终被“老流氓”甩得远远。

本片的时间背景很巧妙，放在了文革结束（好像是1979年）东北的一个小镇上，相对与世隔绝的氛围，朴实的民风，让故事的发展合理起来。

（不然这样的警察过不了审查）老戏骨李滨老师饰演的老教授蔡滨十分出彩，将文革期间遭到打击却不绝望，将知识带给小镇，将心留在小镇的老教授形象诠释的淋漓尽致。

用中医知识破案也有趣的很。

看这部电影一定不能当作侦探电影来看，因为追捕老流氓的公安队长实在蠢萌的可爱，虽然很尽职尽责，偶尔也有灵光一闪，但整体还是不适合做一名侦探。

剧透会极大影响这部电影的观影体验，下面就谈谈这部电影几处吸引我的亮点，说说为什么这部电影值得看。

首先是画面，最近看的几部电影画面都极美，《东北脸呗》的很多场景拿出来都可以当作壁纸，可以说赏心悦目。

摄影也可圈可点，看后才想起这部电影提名了金马奖最佳摄影。

其次是配乐，这电影的配乐令我印象深刻，影片出现了多次追捕，仔细分辨会发现每一次的追捕配乐都不一样，这也就给每次追捕带来了不同，增添了几分趣味，特别是其中一次追捕配上了大喇叭喊着的诸如“革命是一个阶级用暴力推翻另一个阶级”的文革口号时，其效果令人捧腹。

再次，片中笑料频出，如果对思考主题，感受导演意图不感兴趣，单纯当作喜剧片休闲一下也是不错的。

而嬉笑之余，想想影片背后也蛮有意思。

关于影片的最后，影片结束的时候导演的一句“停，吃饭”实在有趣。

结尾为了通过审查作出了一定的妥协，而这一句画外音，让虚拟与现实的界限变的模糊，也让影片余韵悠长了许多，聪明至极。

（然而并没有什么卵用，看过之后没两天就得到消息影片因为“技术原因”档期推迟，等新版上了看看删去了多少，再写篇有剧透的影片主题分析的文吧）总体给三星到三星半之间。

寒假把希区柯克的《西北偏北》翻了出来，周三收到first青影展微信平台的推送，说有一部片子叫《东北偏北》，就顺便来看看。

正题。

东北的林场和农田、贯穿村庄和影片的铁轨和火车很像《杀人回忆》中的环境。

片中李占山队长的前列腺问题让我想起了《疯狂的石头》中的郭涛。

类似《西北偏北》的片名告诉观众这是一部有些悬疑元素的影片。

看完电影感觉导演想要表达的东西很多，主题有犯罪、悬疑、喜剧、人性、文g(这样的排序并不代表各种主题在影片中的主次)。

如果说本片的主题是犯罪，在这里类比一下《杀人回忆》。

两部影片对犯罪行为及现场的呈现比较含蓄，但《杀人回忆》呈现出来的犯罪现场更具有震撼力，能够在第一时间让观众明白案件的恶劣，手脚被缚遭受残暴性侵的女尸足够将观众的心提到嗓子眼。

而本片中案件的定性和受害人的反应并没有类似的作用，先是案件定性由流氓变成强奸，对于犯罪现场的呈现只有小翠和彩凤两个角度，其中小翠的段落到了跳河之后就再没交代，而彩凤回了娘家之后又毫无征兆地出现并且几乎看不出犯罪留下的伤害，这样的处理显然削弱了观众对犯罪题材的注意，不知道是不是有意为之；如果说本片主题是悬疑，明快画面、光线以及前前后后大量轻松谐谑的配乐和对白恰恰将观众的情绪引导向了相反的方向；如果说本片定位为喜剧片，我觉得还算比较贴切，只是几个承担着搞笑任务的情节点的逻辑与对白有点生硬；至于人性和文g，本片只是打了擦边球，片中东北农村的生活状态和文g结束后的口号、语录还是能够反映时代特征的，人性方面并没有进行深入探讨，对情节的推动都没有太大作用。

然后片尾曲用了流行歌手汪峰的《东北偏北》，真的感觉不到和上述哪个主题有应和。

虽然说一部影片可以有多种主题上的定位，但本片导演貌似没有把上述若干主题表达清楚，片子是不错，看得出导演很卖力，只是差了点火候。

几个槽点除了以罪犯身份出场之外，嫌疑人出场只有一个兽医蹲在地上收拾医疗器械的镜头，不超过两秒，结尾告诉大家，罪犯就是他。

没有铺垫，真的很唐突；罪犯最后面对被控制住的李队长，第一反应不是跑，而是交代自己的犯罪动机和家庭背景，等警笛响了才跑，呵呵；猪倌儿蔡教练的设定有点奇怪，在侦破案件过程中很大程度上她的作用甚至比李队长的作用都大；李队长的前列腺问题貌似和情节本身也没有太大关系，难道是为了突出罪犯的精力旺盛？

罪犯供述自己是被母亲管的太严了，初恋姑娘上了别人的床，所以才触犯了犯罪行为。

事实上，从大多数案例看来，恰恰相反，被父母一方严格约束的孩子更多发生的是伤害性犯罪行为，因为这样的孩子往往最后成长为他们自己的父母，要求的是外人对本人的绝对服从，当遭遇反抗的时候，遭遇挫折的时候，心理的愤懑和抑郁会最大限度释放，通常表现为连环杀人、分尸，本片中的连环强奸实在是……并且这样的孩子不太可能将半拉瓜凶狠地按在地上加以恶狠狠的威胁（“狼都怕我！

”呵呵了，你那个大褂和针头，也就吓唬吓唬家畜了），更多的遭受父母过分严格要求的孩子表现出来最多和半拉瓜一样胆小懦弱，在夜里面对女性可能很吓人，但是在白天他一定是个胆小鬼。

本片取材于北京“双桥老流氓”案，案中的罪犯恰恰就是一个懦弱猥琐胆小的家伙，谁都认为他跟连环强奸不可能有关系。

而触犯他犯罪的动因并不是怕老妈，而是怕老婆。

因为在家里受老婆欺负，所以晚上要去欺负别人家的老婆。

因为他遭受的压迫来自于并不那么权威的配偶，所以他的犯罪心理外化的结果更多的是侵犯性犯罪，比如强奸、偷盗。

强奸犯、盗窃犯和杀人犯之间气场的差别还是很大的，片中的兽医感觉有点不伦不类。

现实中的“北京双桥老流氓”比电影呈现的要精彩太多了，不知道为什么要做这样的修改，遗憾。

最后，不管导演是否有意借鉴了《杀人回忆》的叙事手法，本片的确在很大程度上给我一种画虎不成反类犬的感觉。

说了那么多都是批评的，我也夸两句。

敢于借鉴《杀人回忆》的叙事手段，实在令人敬佩；画面风格很讨人喜欢，把东北林场、村庄、田野拍的很接地气；摄影很棒，镜头衔接让人看起来很自然；罪犯从水缸里出来侵犯彩凤的段落拍得很漂亮，真的很有悬疑的感觉；那个年代大家对“抓流氓”的热衷还是很令我们这代人“感动”的；片尾两个打板接罪犯落网的段落处理的很轻巧。

希望导演再接再厉吧！

本片摄影就令人眼前一亮，不愧为提名金马最佳摄影奖的影片。

把东北小乡村拍的相当唯美浪漫。

开头的公安进村，后面的小翠出嫁，还有最后队长去抓老流氓时候单车经过一片金色的原野，那风光都令人神往。

作为东京电影节的入围影片，导演在影像风格化和叙事上都做出了大胆的尝试。

这对于一直被商业大片包围的国产艺术类型片来说更显得难能可贵。

因为在敏感年代发生的敏感事件。

结尾还是以老流氓被抓这一正义战胜邪恶收场。

但依然能看到导演的坚持。

在老流氓随着远去的列车消失后，大银幕黑屏，导演画外音出现，然后是片场打板的镜头和报板画外音。

熟悉片场拍摄工作的朋友很容易就看出这是剧组常见的补拍的场景。

导演用一种戏中戏的手法，算是把双结局都呈现在观众面前。

即保留了对艺术的坚持，又避免了资方压力和审查压力给出了“光明”的“结局”让我们能在院线看到这部相当风格化的类型片。

也算难能可贵了。

《东北偏北》，一部被误读的电影。

这部影片的评价不一，一方面在豆瓣上评分刚踏入合格线水平，而另一方面这部没有什么知名度的小成本电影又获得了众多影节的青睐，成为国内首部同时入围4个A类电影节的影片。

东京国际电影节提名最佳影片奖，上海国际电影节三项提名，金马奖两项提名，包含最佳影片和最佳导演两个重量级的奖项，中国电影导演协会入围五项大奖，入围第39届蒙特利尔国际电影节。

为什么反差这么大？

其中的一个原因，在于这部作品的不足较为明显，但它的好却不是那么突出，需要一定程度的提炼。

库布里克的神作《2001太空漫游》在1968年5月12日上映时，曾遭到所有影评人一致的口诛笔伐，甚至一向意见相左的两位著名女影评人宝琳·凯尔和朱迪思·克里斯特都共同加以了嘲讽。

“谁能告诉我这片子到底在讲什么？

”仅有罗杰·艾伯特等少数影评人支持库导的这部作品，甚至把它评为有史以来最伟大的电影之一，最后也正是罗杰一篇全面详尽的影评挽救了《2001太空漫游》这部优秀的作品。

《东北偏北》不是《2001太空漫游》，沈鸡毛也比不上罗杰·艾伯特。

但我愿意分享一些我对于这部影片的看法，试着去解释这部作品备受影节青睐的缘由，帮助你在观影时能挖掘出更多有意思的点，挽救这部被埋没的票房遗珠。

生活的一切都和性有关,除了性本身。

因为性关乎权力。

这句话究竟是不是王尔德所言，已经无从考证。

但在《东北偏北》这部电影中，这句话是适用的。

改编自上世纪的一场特大强奸案，在警察与罪犯博弈的背后，讲述的其实是新中国一个特殊时期五千年的性压抑。

“你正见识到五千年性压抑的结果”——《喜宴》一、中国版的《杀人回忆》？

在关于《东北偏北》的评价中提到最多的是《杀人回忆》，豆瓣短评点赞最多的二三四条中，也都提及了《杀人回忆》。

《东北偏北》中确实有着《杀人回忆》的影子。

两部作品都由真实案件改编而来。

《杀人回忆》的原型是八十年代震惊韩国的华城连环杀人案。

1986年9月19日的一个夜晚，韩国京畿道华城市太安镇发现了一位被勒死的71岁老人。

由此开启了华城地区为期整整五年的连环杀人事件，共有10名女性依次被害。

截止到2006年4月2日，第十起事件的上诉时效（15年）宣告终结。

这也意味着，即使今后抓到罪犯，也不能判刑，成为了一宗悬案。

《东北偏北》的真实案件和东北无关，而是源自“北京双桥老流氓”案。

这个案件有两点令人啧啧称奇，第一是犯案数量之多，10年达到380起，以至于警方一度认为是团伙犯案，而实际真凶仅1人。

第二则是真凶的落网非常巧合。

老流氓案件最大的难处在于，真凶长了一双飞毛腿，谁也追不上他，最后一次犯案被一位退伍军人追了一万多米一砖拍倒了。

一问才知，这位军人曾经得过北京市马拉松冠军。

老流氓遇上了天敌。

两者的背景环境相似，一个落后的山村中，警察破案主要依靠朴素的唯心主义理论，人民群众热心破案，积极捣乱。

在开篇，都有凶手脚印被破坏的剧情。

两部电影负责破案的人设也都是沿用山炮大老粗搭配知识精英分子这样具备内在矛盾的组合。

美国太大，所以他们的侦探要用头脑破案,而韩国很小,所以只需要用脚破案

直男队长李占山和老中医蔡滨的搭档在剧情上，两者都出现想抓抓不到，抓到发现又有意外的反反复复。

或许正是这种相似，让《东北偏北》更难得到一个公允的评判。

珠玉在前，《杀人回忆》作为一个系列中已经非常成熟的代表作品，几乎是难以让人挑剔的。

它的好，也就放大了《东北偏北》的不足。

但这些相似都只是电影的“壳”，就像《老无所依》内容主体完全是一部杀与被杀的“西部片”。

电影最终想表达的，还在影片的“意”上。

导演张秉坚选择的突破口是：性。

二、在性的问题上，人与猪平等电影的开篇是是一群人在看一头猪在配种，公猪哼哧哼哧，众人交口称赞，高产量。

而电影本身又是在围绕一件强奸案来展开的。

开篇即点到，猪可以随处配种，还会被夸是劳模，但人却不可以随意性交，那是强奸。

影片中，关于性的暗示不少，且十分有趣。

一心想当英雄的公安队长李占山，却是个炕上“没激情”的男人，每每只能用炕烫了屁股来搪塞女人，始终不肯承认自己的问题。

单身汉老吴，有色心、没色胆，整天蹲墙角看女人洗澡、偷内裤，十足十的肾虚。

卧底的便衣小伙，化装成女性去钓鱼执法，扭扭捏捏不愿意，却又在众人走了之后，盯着镜子凝视变装的自己，异装癖。

反倒是身为犯罪分子的老流氓，身形矫健，情欲旺盛，精力十足。

把正面角色和反面角色在“性”上反着进行人物设定。

每次一喊“抓流氓”，无论姑娘小伙，大爷大妈全都齐刷刷地放下自己手中的劳动，跟着人群漫山遍野的瞎追，释放着自己无处安放的欲望。

这些最终都指向了一个时代的特征：性的宣泄与迷茫。

在上世纪80年代以前，性是不能言明的事情。

随着时代的进步，人们开始意识到自己有性的欲望，但长时间的压抑让这种欲望无法正常施展，于是，就有了各自的问题。

三、欲望过后的贤者时间欲望过后呢？

撕开关于“性”这一层的讨论，会发现影片还有一层表达。

电影的故事背景在文革过后，这是一个特殊的时期，人们思维模式，做事风格还停留在旧时代，却又马上要去拥抱新世纪的浪潮。

队长李占山抓捕罪犯，号召所有民兵前来助拳，依靠人民战争解决任何问题。

性只是其中的一个表现，从压抑到正视自己的欲望，那些啼笑皆非的“性”设定正是时代转变的产物。

这是一个关于时代脱节的故事，讲述是当时人们的迷茫。

一般来说，小成本独立电影拍摄乡村与边缘人物都是越粗粝越好，比如那位不懂爱的贾樟柯。

但在《东北偏北》，小人物扎堆的山村却干净美丽到不真实。

导演张秉坚1982年毕业于北京电影学院美术系1993年在美国南卡莱罗纳州大学获得视觉艺术硕士学位蕴育万物的山田，也承载着欲望的复苏。

于是，绝美的风景有意无意间推进着另一种意图：阳光下的犯罪“打开窗户，阳光会进来，细菌也会进来。

”在万物开始复苏的时代，人们生活往前走，那些按捺在暗处的东西也会一同出现，性的宣泄与随之而来的不法之举也会同时出现。

人们还在迷茫，时代却没有停留。

影片末尾，中医蔡滨提着个丢弃的水瓶走在海滩上，用李占山教他的“脚印断案术”追着脚印找到一个小伙子。

“随处扔，五讲四美你知道不？

”“你凭什么说是我扔的？

”“我顺着你脚印过来的，你走路时外八字，穿的是43号回力鞋。

”小伙子把脚抬起来，指着自己的鞋说道：“耐克”“耐克？

”蔡滨不明白。

但新时代已经到了。

国产犯罪片有个不成文的规定，即是一定要坚持邪不胜正的原则，结尾要伸张正义。

但张秉坚导演却玩出了新的高度，你可以说罪犯最后被绳之以法，但反过来说也没错，甚至在我的理解中，《东北偏北》还有着第三种结局。