家族之苦3

看完电影，看了眼分数，前两部还8分以上到了这部就变8分以下，我首先是十分理解那些说这部片子说教味变浓了，情节欲言又止，没有深入刨析的人，表面上看确实是这样，大儿子跟媳妇家老宅现了原形之后回来又变回那个又臭又硬的样子了，全家人都感谢了一遍唯独没提自己老婆半个字，这却是从观感上拉低了很多人对家族之苦3的评价，但是很多这样想的人其实从根本上就忽略了一件事，这个系列电影的名字。

家族之苦，家族之苦这个中文译名来自日文的直译，没有任何改动，但是无论是第一部的老夫妻吵架闹离婚，第二部的老年人的生死问题，还是第三部的日本主妇价值问题，在日本社会乃至中国其实都是让人见怪不怪的事情了，简单来说就是他家鸡毛蒜皮别人家饭后谈资，和小津安二郎，是枝裕和这俩同样喜欢拍底层的名导所表现出来的东西简直不值一提。

那么苦从何来呢？

好多人觉得那些鸡毛蒜皮就是苦，小事变大事就是苦，然后山田导演是为了通过鸡毛蒜皮的家族之苦来表现日本普通家族凝聚力的故事，然而，我看到第三部才明白，人家山田导演根本没那么肤浅。

第一部里老夫妻闹矛盾最后以老太太接受了老头子的一句道歉收场，然而到了第三部老太太表示不愿意和老头子合葬，因为她不想死了都不自由。

第二部里全家人阻止老头子开车，怕他出事，而他在见识了自己的老伙计孤独的死去之后也确实放弃了开车，到了第三部面对全家顶梁柱大儿媳的去留未决，老头子第一个表示可以去住养老院。

而贯穿前两部的其他家人的那些轻描淡写问题到了第三部也还是悬而未决的，说白了，每一次电影开始抛出了一个大问题，最后轻描淡写的解决了，其实是在巧妙的告诉你，问题只是雪藏了起来，并没有解决，大家都在寻找能够继续和谐相处下去的方法，方法对了日子暂时过的舒坦，方法不对就如临地狱，结果前两部一直大男子主义过度的大儿子到了第三部就掉进了地狱。

第三部影片最后很多人诟病为什么大儿子就是不肯说一句“老婆辛苦了，老婆这个家有你一半功劳。

”，其实这说明他们不明白这个家的构造，老太太一直强调大儿子最像他爹，她老人家等白了头才等来一句对不起，你指望一个模子刻出来的大儿子会这么简单在众人面前夸他老婆吗？

能在大雨中抓着老婆的手说上一句我离不开你，我不能没有你，已经是他的极限了。

况且，回到家全家第一时间给大嫂戴了高帽，大嫂也没理由再生气什么的。

至于大嫂的选择，她离家出走都不忘带走的那个鸟还记得吗？

那就是她自己，因为家里有太多她放不下的东西，山田导演还是善良的让大儿子去现了原形，本质上，大嫂已经第二天就不行了，她喝了酒之后趴桌子上说想孩子的时候就已经动摇了，所以就像最后片尾字幕时那副画面，那只鸟不管怎样都不会离开主人的手和那个笼子。

现在还觉得这是一部轻松愉快的家庭剧吗？

总结：所谓家人就是要想办法抹平相互之间的障碍，砥砺前行，而抹再平，水泥下面的裂痕是不会消失的，带着这些裂痕一起活到死，才是家族之苦。

先上评论：1和2很好，3我实在忍不了。

这是第一和二的评论：https://movie.douban.com/review/14199517/珠玉在前，因此第三部情节之俗套，以及解决方法之粗暴简单就异常令人失望。

大嫂的隐忍日积月累多年，一直想重学舞蹈，勇敢出走之后，居然就能凭丈夫的只言片语而继续心甘情愿回去。

更过分的是，她的处境没有一分一毫的改变，连业余时间去上课的交代都没有，那请问前面的铺垫是为了什么？

其次，丈夫完全没有意识到自身问题，反而是与弟弟等人的交谈振振有词，但随后莫名其妙说离不开老婆，送上丝巾就完事了？

这样彻彻底底以妻子自我牺牲回归家庭为结局的价值观，我完全没法接受。

弗朗明哥舞在剧中显而易见就是自由的象征，全职主妇不配拥有？

离开笼中的小鸟依然没有飞走，或许是导演有意为之，暗喻家庭主妇的无能为力和安于现状，但这部片子传递出的价值观依然让我十分厌恶。

女生们，永远永远不要当全职主妇！

（Really bad.Don't read!)Dear Yôji Yamada：I watched the third film of “What a Wonderful Family! ” this morning.I really like it.It made me burst into laughter and tear.I have to admire that you’re a master who focus specialization on the life of ordinary people.The family in your film recalled the memory of my own and reminded me something that I have forgotten.I like the characters of your film.They are verygood-hearted, though often got into difficulties. And the endings of your film always give audiences hope,which renders us not to give up.As you have been 87 years old,I sincerely hope that you can keep on directing. No matter what you will film, I will admire it.But if you could continue to carry on this series of “What a Wonderful Family! ”, I will be more happy.If not,there’s no pity.I really gratitude that you created a rareway of perception.Because of the age,there are few directors having the exact same way of seeing.Manoelde Oliveira was the brilliant one,who directed film over 100 years old.And Kaneto Shindôgot another,who also directed 一枚のハガキat nearly 100.You can be the next one who shoots his film up to 100 years old. If not,just like Agnès Varda,continuing to film over 90.Please!Sincerely,Bapu

连着看完三部，都很好看，说的是一个大家庭里发生的故事，反映出一定的社会现实问题。

前两部视觉集中在大家长—退休了的老爷子身上，第三部视觉中心放在了大媳妇身上， 同为女性，带偏心的认为这一部主题最深刻。

女性，尤其是家庭主妇，应该是世界范围性的问题吧，在外工作挣钱的男人总是忽略承担家庭劳务的女人，女人放弃自己的事业和追求一心投入进照顾老人、抚育孩子、日常家务中，但是主妇的劳动价值被隐形了，只有失去，才明白她在家庭中承担的角色多重要。

这部电影现实而不狗血，婆婆并没有为难媳妇，而是主动询问她对自己儿子的看法，因为她担心儿子会和他爸爸一样，媳妇就得承受自己之前吃过的苦。

当“小偷”点燃夫妻矛盾的导火索后，媳妇独自回到老家，此时的婆婆既担心又懊悔自己没能提前和儿媳妇交心。

另外让人感动的点在于全家都是向着大嫂的，妻夫木聪扮演的小儿子是为数不多的好男人了吧，最终促成哥哥和嫂子的圆满和解。

因为爱所以结婚，因为爱所以相互包容和付出。

老山田宝刀不老的系列第三作，从标题就能猜到八九，但丝毫不影响观感。

依旧是对一家人羁绊的考验，这次换成了夏川结衣饰演的主妇妈妈，因为遭贼被偷了私房钱（确定不是人间观察搞的鬼？

笑哭）被老公迁怒出走回娘家的老套故事。

就像好吃回味的菜怎么吃都不会腻，《家3》这瓶酿了三年的酒愈发醇香。

大家子彼此的关系如故，而即便第一次接触这个系列的观众，也完全不会感到陌生——《家3》和前两部一样，真的是源于生活高于生活，那些家长里短鸡毛蒜皮跟发生在每个观者身边的一样，甚至都不会觉察到的稀松平常。

最喜欢末尾家庭会议一场戏，纠结买几份鳗鱼饭的部分真是笑出腹肌，还有二女婿跟健身球的互动。

再包括两兄弟见到妈妈回来的彼此反应，都挑拨着观者内心最柔软、毫无遮掩的对家庭的私密体会。

结尾的悬念算是惊喜，多想这个系列一直拍下去，在漫改视效狂轰滥炸的今天，能每年看一次平田一家子的嬉笑怒骂实在幸甚。

最后PS：鹤瓶师傅的车开得还是那么稳哈哈哈哈哈哈。

这部着重探讨的是中年夫妻之间的关系，以及家庭主妇的社会价值问题。

大嫂和大哥之间的矛盾冲突是主线，但是隐隐中二姐和二姐夫的夫妻感情关系线也进行了展开。

大嫂和二姐是鲜明的对比，一个是勤勤恳恳辛劳的主妇，一个则是雷厉风行的职场女强人。

大嫂困于每日的家务中，尽管婆婆、小叔子等家人非常认可和感激她的贡献，但是丈夫从没有给予她这种认可，这对妻子而言是非常重要的，所以她从未能真正从心底感受到自己工作的价值所在。

电影中大嫂的弗朗明哥的舞蹈梦，是她渴望实现人生价值的体现，渴望一个风采照人的自己。

而二姐和二姐夫是典型的女强男弱，二姐夫在家中是被轻视的存在，比如想要拥抱女儿妻子却被推开，被说白痴等。

所以二姐夫很能从同为外人的角度理解大嫂。

三对儿女中要数小儿子的夫妻感情比较平等和睦，但是从小儿子找姐姐借钱给父母回家扫墓来看，经济问题会是二者之间一个大问题，调音师虽是一个高大上职业，但是收入不稳定，影片结尾小儿媳妇还怀孕了，看来第四部可能就要从小儿子入手展开了。

首先，我是抓着我家刘先森一起看这电影的，他却看了一半就困了，哦吼！

然后，我为啥要抓着他一起看这部电影呢? 因为，成为人妻还没有满百天的我，真的深有感触和感悟。

截止18年11月22日，刚为人妻58天，而厨龄差不多60天左右的我已经深深深觉得能逃避家务真的是太爽了！

山田洋次是继小津安二郎之后拍这样家庭题材剧情片最有功力的导演之一。

他对现代社会家庭的细微描摹就像是在看发生在自己身边的故事。

平平淡淡的家庭琐事看起来松散又不值一提，但实际上却因为亲情的羁绊让整个电影张力十足。

我经常教育刘先森，你肯定不是亲生老公，而我肯定是亲生老婆，我看到什么好吃的，会想买回去和你一起吃，看到适合你的衣服就会买给你，会把所有好的都给你，可是你，从来不会这么主动的作为，通常是我说要什么，你才磨磨唧唧给我买，甚至只是说说而已。

闺蜜说啊，男人的脑回路是不一样的，我的感触是，男性的思维方式是单一的线程，通常不会发散辐射开，但是，女人的脑洞会有很多线程，也只有女人可以同时平衡事业和家庭，男人根本无法感同身受和做到女人这样。

因为男人的借口总是，我要出去赚钱养家啊，可是现实是，这个时代，女人也在为社会做着贡献，也不是所有女人都是全职主妇。

日剧《逃避可耻但有用》就探讨了家庭主妇贡献价值问题。

大部分人的价值观里，女人做家务就是天经地义的，但是gakki饰演的女主就提出了一个「爱的榨取」的概念，家庭主妇无偿劳动就是一种被“爱”捆绑的压榨行为，家人、朋友、同事谁也不能以关系好为理由去让对方无偿付出劳动，而劳动付出和劳动报酬必须等值才是真正的平权。

婚姻的维系是一门很有门道的学问，我也是跌跌撞撞一路前行，互相尊重互相理解是基础，当然，家庭的分工协作才能让一个家稳固的良性循环运转。

人往往是很难站在对方的角度去思考和判断问题的，而主观意识却会导致人与人之间的隔阂和嫌隙，成年人之间的和解在山田洋次的镜头下就是相互妥协包容，当然，也有情感基础在里面。

如果不能妥协，给对方一个台阶，也许，就再也没有办法并肩前行。

婚姻夫妻双方是没有血缘的亲人，姻亲和血亲关系始终有别，就像是我们的父母从来不会有想要丢弃我们的时候，但是配偶却不一样，合则来，不合则去，劳燕分飞。

如果维系婚姻的基础是爱，那相爱不易，相守更难这句话非常有道理。

爱会随着时间推移愈加浓烈还是慢慢减淡？

在我看来，感情应该是越来越好，如果是越来越淡了，只能说明你是不再爱了。

沟通很重要，如果不把自己的想法表达出来，只能相互猜忌，互不信任，最后嫌隙越来越深。

遇到问题，一起商量，共同面对去努力解决，即使失败了也是宝贵的经历经验，本来两个相对独立的个体要和谐相处就需要磨合和互相迁就忍让，这才是理智的大人之间的相处方式。

苍井优饰演的宪子在三部里的角色都是一家人的明灯，也许她还没有和壮太结婚，还不是平田家儿媳，所以可以站在旁观者的角度去分析问题，她说，大嫂真的是最了不起的，确实，每个家庭主妇其实都是家庭这片海的定海神针，照顾好老人小孩丈夫的起居，协调好家里所有事宜，桥爪功老爷子演的周造在代替儿媳操持家务的过程中也体会到家庭主妇的不易，你看一家人完完整整的时候，他的状态是多么放松安逸呢。

其实啊，我们柔软的内心都应该留给爱我们的家人和朋友，真的很必要。

我承认自己做的很差，暴脾气随时说来就来，而且面对自己最亲近的人才爆发，因为我知道，他们不会生我气丢下我，可是这真是个坏习惯，我要改改改！

今年，生活重心的转移让我“懒”了很多，大部分时间都在恍惚之中，希望自己还能沉下心来，继续做自己喜欢的事情，最后，我真的很期待下一部吖！

以家庭财政大权为引子，作为家庭主妇的妈妈，开始思考起自己的人生价值。

尽管众所周知，日本相当数量的女性，婚后就做了家庭主妇，而且据说日本的相关法律制度等对家庭主妇的保护也比较完善，但毕竟随着时代发展越来越多的女性不愿意再禁锢在家庭里，妈妈看到作为职业女强人的小姑，看到结婚后也不曾放弃护士工作的弟妹，看到奶奶一直不曾放弃过文学兴趣并去参加文学班，也看到身边许多作为家庭主妇的朋友也选择出门工作。

年轻时热爱的弗拉明戈舞，是一种隐喻，象征了妈妈心中压抑已久的热情，因为家中被盗而丈夫不理解，终于爆发了。

妈妈只感到屈辱，自己就像一个只会要钱的废物，自己整日里操劳那么大一个房子（房子太大，家里也没有帮佣，是最容易引起矛盾的），可丈夫并不理解自己的辛劳。

妈妈离家出走了，家里立马乱套，奶奶卧病帮不上忙，爷爷也是个家务废柴，还得找来他的老年朋友帮忙，偏偏他的医生老朋友同样笨拙的活像只鸭子，得多亏了他们熟悉的老板娘加代在，不然我估计他们能把房子给拆了。

结果也不出所料，爷爷忘了关炉灶，差点引发大火。

我在这儿看了，只觉得日本男人被伺候的太好了，十指不沾阳春水。

两个儿子也正处在伤春悲秋的青春期，除了哭哭啼啼实在看不出来有啥屁用。

家里姑姑和叔叔也是各自有一堆家事儿，姑姑姑父要忙着工作，叔叔婶婶又得操心着他们老年痴呆的外婆。

整个一鸡飞狗跳。

而这边妈妈回到了故乡，走在乡间幽静的小道上，和昔日的朋友聊天聚会。

估计对于妈妈来说，她的少女时代才是最轻松的。

当然，故乡也不是世外桃源，斩不开与尘世的牵绊，毕竟就算是妈妈那个看起来最豁达开朗的朋友也得操心着自己的家庭和孩子。

其实女性出走的话题几百年来都长盛不衰，比如百年前易卜生的《玩偶之家》引进中国时引发的轰动。

而回到三部曲中，离家出走是有先例的，第一部中奶奶提出的离婚，其实也是离家出走，其实奶奶就是步入老年的妈妈，对爷爷是耐着性子包容，一直隐忍到了老年。

所以奶奶对于儿媳妇的变化是最敏感的，忧心忡忡的说过如果是在自己的年纪可能忍下去，但是显然在目前儿媳的年纪里是忍不了的。

影片里的爸爸显然是个顽固刻薄的事业狂，开口就得罪人，但其实他不过是一个年轻些的爷爷，那些特征放在爷爷身上，人们只会觉得这个老顽固也挺可爱，可是放在正值壮年的爸爸身上，就只觉得讨嫌。

所以说人到中年往往是也是个人厌狗嫌的时候，上司嫌弃你，配偶嫌弃你，孩子嫌弃你。

但最终爸爸还是追妈妈去了，当他们相遇后，尽管一开始开口有些困难，可是后来爸爸脸上却露出了极能打动人的笑容，那一刻我觉得温暖。

那一刻他们就像是年轻时初遇的年轻男女一般羞涩浪漫。

应该说日本的家庭观念生活等方面与中国有很多相似，但还是有自己的特点的，影片里面的主角一家动不动开家庭会议，我是有点受不了的。

还有这互相之间说话，动不动鞠躬点头，斯密马赛，我也有点起鸡皮疙瘩。

脱胎于前两部中有关于老年的婚姻和死亡的终极命题的夕阳讨论，这部将视角对准了温柔贤惠的大嫂。

这种特殊的家庭架构所形成的家庭主妇的特殊地位，在我们国家也普遍存在，可以说也是我家里的折影，男人在外头奔波劳累赚钱，而女人相夫教子则成为了一种忽视的，得不到尊重的义务，家庭关系的严重不对等，主妇对自我认识的季度自卑和对家庭过于沉重的责任是夫妻割裂的主要因素。

在失去大嫂这个家庭的轴心骨之后，家庭的生活开始变得一塌糊涂，数不尽的家务和没有着落的一日三餐，由此带来的还有孩子对父母情感的担忧和脆弱的女性对于子女和家庭的眷恋，这些都让这部电影在设计精巧的同时又微带着一丝思辨性的思考。

这是一部关于妇女在家庭中的地位重新确立的电影，影片当中的意向很值得玩味，比如那个一直在大嫂面前出现的鸟笼，她就像是这样一只囚禁在家庭这个牢笼里的小鸟，即使早餐拥有片刻闲暇的属于自己的时光，但是一声门铃还是会把自己关回笼中，每天郁郁寡欢而不得之，而那份踢踏舞的情怀，则是大嫂对于过往的自由生活的向往。

最后雨中大哥求大嫂回家的那一段，一个构图格外有意味，大哥在明处，给妻子递礼物，妻子在屏风后面只留下一个影子。

其实这样才是正确的平等的家庭关系，男人可以在风雨里拼搏赚钱，但是永远也不要忘记了后面影子一样的存在，正是由于她们的默默支持，才会有这个社会的赖以微系。

所以，我非常敬重我的母亲，这个半工作而半家庭主妇的女人。

但是这个系列的电影有狗尾续貂的趋势，已经没有当初第一次看的惊艳了，而且玩弄一些老梗也很没有意思，最后面大哥由之前的态度坚决没错到经过弟弟劝告之后返回老家接妻子的心理转变也格外诡异，靠说教性的语气来完成主题的表达也未免太过滥俗。

可以想象，这部影片的下一部可能就会在妻夫木聪和苍井优这对年轻的小夫妻身上展开了。

推荐电影微米是认真的俗话说的好，别看有些人天天给你推荐电影，其实她自己也经常找资源找到头秃（雾）。

好吧好吧，没有这句话……

其实这是一个小小的吐槽啦，主要是因为有很多电影小编也是抓心挠肝的想看但是就是找不到资源啦！

话说可能微米的小伙伴里有些高手比小编找资源厉害多了，请不吝赐教一下啊，最好能留个言私信啥的，救救日日担心秃头的小编2333

小编为啥有这个感慨呢？

还要说到今天的这部电影啦。

其实今天给大家讲的这部电影，是系列电影的第三部。

而前两部，小编是给大家推荐过的。

《家族之苦3》

《家族之苦3》。

《家族之苦》第一部是松竹映画出品、山田洋次执导的日本喜剧电影，于2016年3月12日在日本全国公映后大获好评，随机在次年5月推出了第二部，而今年的《家族之苦》，已经是系列第三部啦。

这种系列电影的主人公自然都是不会变的，而且日本演员也没有大陆演员破事儿多动不动罢演，人家是要名声的，所以可以想见这个系列如果继续拍下去的话，抛却老年演员的身体问题除外，演员阵容应该是一直不会变得。

这就是小编一开头吐槽找资源的问题的来源：小编早就想看第三部了，第三部其实今年五月份就在日本上映了，然而小编一直没找到资源，所以才耽误到今天。

《家族之苦》系列的主人公是一大家子。

老夫妻平田周造和富子、大儿子幸之助和长媳史枝、二女儿成子和女婿泰藏、以及小儿子庄太和第一部中是女友后来结婚了的三儿媳宪子。

前两部的主题分别是老夫妻金婚之际妻子提出离婚，并且对丈夫大半辈子的自私和懒惰提出了控诉，在家族鸡飞狗跳了一番之后，老爷爷意识到了自己的错误，奶奶也回心转意。

以及第二部中涉及的有些沉重的生死问题，老爷子周造与年少时的好友重逢，感叹人生际遇，结果当晚一生凄凉的好友就死在了周造旁边，这部也是结尾看的小编泪目的一部。

而《家族之苦3》与前作一脉相承，依旧是取材于相当具有普适性的社会问题，继“老年离婚”“社会脱节”的问题后，到了第三部，则将视角对准了家庭中被忽视的“绝望主妇”。

此次的故事将围绕大儿媳，也就是平田家的掌家女主人史枝展开。

史枝作为家庭主妇，与丈夫幸之助、2个儿子以及公婆住在一起。

某天下午，家里遭小偷，除了少量不值钱的东西外，史枝藏在冰箱里的攒了数年的私房钱被洗劫一空。

在丈夫不仅不安慰受惊的自己，反而不断抱怨中，史枝决心离家出走，而平田家也因此陷入混乱。

因为老伴富子身体不好，周造开始吃力的对付家务，并深切体会到史枝的不易。

幸之助也在失去了史枝后意识到自己平常的惬意人生是史枝花费了多少心思才维护好的。

然而史枝并没有回家的意思，平田家不得不再次召开紧急家庭会议。

大家合力劝说幸之助去找史枝向她道歉，并将她带回来。

平田一开始仗着大男子主义的气焰犟嘴不愿意，后来也意识到史枝的辛苦，于是冒着大雨去将史枝接了回来。

而小儿子庄太也得到了妻子宪子怀孕的消息，皆大欢喜。

很多人说，不喜欢看这种家长里短的电影，觉得不就是陈芝麻烂谷子的絮絮叨叨磨磨蹭蹭的电影嘛？

这么说吧，恐怕没几个人比小编更讨厌罗里吧嗦的苦情戏了，小编多次表现过对以爱情题材韩剧和注水严重大陆剧为代表的又臭又长的影视剧的反感。

但是《家族之苦》整个系列，小编真的相当喜欢啊！

因为它绝对不是单纯的啰嗦琐碎的“家长里短”。

没人爱看那个。

家庭剧最忌落入平淡窠臼，更怕韩剧般的婆婆妈妈：哭泣数十分钟，剧情还毫无推进。

看《家族之苦》系列，从来不必担心这样的问题：人物普普通通的一句话，乍看都是寻常，实则要么是对剧情有推进作用，要么是对人物塑造有帮助，要么是不动声色的言传身教。

那些令观众一次次会心一笑的细节，不是瞎编排，而是认真地取自生活，又不动声色地搬到了电影里，没有任何尬演和不自然的地方，自然到像是日常生活记录。

继你们的老婆新垣结衣出演的热门日剧《逃避虽可耻但有用》后，《家族之苦3》也同样聚焦于“得不到认可的家庭主妇”这一群体。

常年任劳任怨、私人财产需要偷偷存、无法发展自己的爱好、努力不被家人看见与认可……主妇遇到的问题在电影中基本上都表现出来了。

但是呢，怎么说，前两部《家族之苦》小编都是非常喜欢的，这才会迫不及待的一找到资源就去看第三部。

可是，这一部《家族之苦3》让小编看的，多少有点不得劲儿。

其实情节上人设上制作上都没什么问题，还是和前面两部的水平差不多。

主要是因为小编觉得看完电影之后其实挺心寒的，而且在《家族之苦3》中，根本矛盾并没有真正的得到解决。

第三部中的史枝可以说是任劳任怨的家庭主妇的典型了，为家庭二十年来奉献了一切，但是不仅没有得到丈夫的认可，还要每个月找丈夫要钱维持家中需求。

关键是丈夫并不认为妻子辛苦，他甚至觉得妻子的生活比自己这个天天在外面辛苦工作的人轻松多了。

他也认为，是自己在一力养着全家人，而妻子只是随便做做家务尽尽女人的本分罢了。

在《家族之苦》第一部中，老爷子周造也是这样对老伴富子的，但是在影片结尾，周造真实地意识到了自己的错误，向老伴富子真心实意的道了歉。

不是仅仅为了让富子回家，他甚至都同意了签离婚协议书，只为了向富子表达歉意。

但是在《家族之苦3》中这一点处理的就不太好了。

一直到影片结尾，虽然幸之助有放下身段去将史枝接回来，但是并没有像老爷子周造那样真诚地意识到自己的错误并且道歉，影片处理的更像是幸之助发现没有老婆在家里家务实在没人做所以才意识到她不可或缺……这样的处理，比起第一部来，就有些差得远了。

不过仔细想想，生活中哪有那么完满的事情，知错就改的人只会比你想象中更少。

所以呜呼哀哉，幸之助这种人，才是世界的主流吧。

《家族之苦3》是《家族之苦》系列的新作，也延续了前两部的风格，以小见大，让人看着心中感慨又舒畅。

大家可以保持自己的眼光，不要认为家庭剧就是鸡毛蒜皮，任何题材，只要别出心裁，都能拍出独特的光彩。