星之彩

清汤寡水的科幻片，没有把洛式的诡异气氛表现出来。

表现非常平庸，给我的感觉就好像是“美剧中的某一集”，没什么亮点。

对于镜头的把控，气氛的烘托还是薄弱，科幻元素盖过了惊悚元素，导致了剧情上的两边不讨好。

影片整体色调太亮，导致气氛沉不下来，我个人觉得如果整体色调偏暗，而突出星之彩的鲜亮，那可能会达到不一样的效果。

还有在镜头的把控上，而且说实话，尼古拉斯凯奇感觉不太适合演这种惊悚片，总是给人一种见过大世面的样子，感觉这人在就很稳....

大约是7的水平。

前面的情节过于拖沓，人物性格也没有立起来。

使用了爱手艺的世界观，却并没有展现出星之彩的完整能力，因而所谓“不可名状的恐惧”反而是要通过一些具象化的形象来表现，比如说一些融合怪之类的“怪形”。

一般而言爱手艺的叙事逻辑都是某一个调查者（他有可能是当事人，比如说墙中鼠或者银钥匙之门，只不过侧重点为探索和调查）去介入这个事件，不会和片中这个水库调查员一样毫无存在感，但是电影也没有通过凯奇的视角来阐述，甚至连主角被星之彩控制都是需要观众来猜测的，这就非常不妙了。

为什么说影片最大的败笔是没有代入感没有展现克苏鲁题材的诡异呢？

因为一些由于星之彩属性造成的影响，并没有很好的展现，导致没有看过原著小说的观众会觉得莫名其妙。

以下举例几个：1.星之彩可以控制人的精神，看到不可名状的色彩会让人变得疯狂。

这一点在影片中表现为电磁干扰，像洗牙一样的耳鸣声和一些幻觉场景。

其实也是可以用来解释为什么本尼会没有带羊驼回圈，和拉维妮娅恍如隔世，小儿子浑浑噩噩，甚至可以解释为什么爸爸（凯奇）会有一些自相矛盾的行为，他有的时候会极端愤怒和暴躁，因为他用星之彩的水洗澡，和喝酒。

以及他为什么一会儿对拉维妮娅暴力一会儿又道歉，那个时候他已经失常了。

这也可以解释为什么这家人在后期显得智商低下行为错乱，很简单，星之彩影响了精神，但是影片并没有把这种精神影响很好的表现出来，让观众分不清这是角色原来的属性还是被影响之后的，说到底还是前面的角色性格没塑造好，戏份都花在凯奇的床戏上了（笑）。

2.星之彩可以让周围的动植物变成和他一样怪异的色彩，以及果实会变得硕大，怪异，但是味道会很奇怪。

这是刚开始的阶段，在星之彩开始蚕食周围的生命力之后，果实，动植物都会变得干枯。

很显然影片是有表现的，但是仅仅停留在表现上。

那些诡异的紫红色的花看上去更像是为了烘托气氛，怪异的西红柿也过的太快了，就好像是因为男主角种不好才会不好吃一样。

实际上应该是这样，不仅是花变成紫红色，还会有一些更加反常的植物，蓝色的西红柿，绿色的羊驼奶，要展现出怪诞而不是烘托氛围，才能让观众意识到这是有问题的，是星之彩造成的。

进一步去刻画星之彩能够造成的影响。

这样子结尾的时候，星之彩先是给周围带来了丰富的颜色，硕大的果实和精神污染，然后再把周围的生命力蚕食干净，回到天空，会更加自然和可以理解。

同样是未知的光芒，《湮灭》五彩斑斓，本片中导演特意只选择了一种颜色：恶趣味的死亡芭比粉，虽不像彩色那么诡异，也没有红色那么恶心，却让人不禁与血与肉联系起来，血腥至极，充满了邪恶与不祥。

正好前几天看了“普罗米亚”，里面的外星生物是一种来自其他平行空间的火焰，看来人们厌倦了外星人大眼秃头的呆萌形象，开始向风火雷电等能量转变。

本片中的外星人设定颇有新意：这种“生物”的设定是一种“颜色”，具体表现为一种粉色的亮光；但凯奇却形容为“一种无法形容的颜色”（多半还十分壮观美丽，美到蛊惑心智）。

有的人会闻到臭味。

受到“颜色”的污染后，时间，空间和生物都会出现异常：天空会出现粉红色闪电，电视、手机会“罢工”，并接收到来自异界？

其他时空？

的噪音。

生物会变得畸形、生长迅速、扎堆互相吸收同化，精神上逐渐走向癫狂。

时间也会错乱，不分白天黑夜，人死后可以复生；空间会扭曲，人身处其中会迷路。

这种“颜色”似乎具有放射性，会烧伤生物的皮肤，所以畸形人类和动物都看起来白花花的，毛发会脱落，露出里面的骨头和血肉，我感觉也有点像被吞下去没有完全消化的残渣，参见蟒蛇（动物世界看多了）。

“颜色”还与水息息相关，似乎会栖身于此，还会污染水源，不过本片中污染程度和表现不明。

“颜色”来自宇宙深处，一个只有触手（或被改造成触手？

）的可怕星球。

如果要问什么生物会这样，以及为什么会这样，我只能说，克苏鲁世界的设定本来就不是一个可以用理性和逻辑去分析的世界，这里充满了可怕的未知，有着永远无法揭示的真相。

以下是百度百科对“星之彩”的解释，来感受H.P.LOVECRAFT的脑洞吧：星之彩是一种有知觉的生物，但它表现出来的样子，却像是一种纯粹的颜色。

它不是气体，也根本没有物质化的实体；当它移动时，看起来就像是一块闪闪发光的、无定形的颜色在四处流动，在它淡色遮蔽的阴影中闪闪发光。

它发出的色彩与已知光谱中的任何颜色都不同；这块特殊的颜色能在地面上流动，也能像生物一样在空中飞翔。

当它进食时，其猎物的皮肤与面部都会散发出和星之彩颜色相同的微光。

[1]

星之彩虽然星之彩是无形的，但它从人体上经过时仍然能被察觉。

那感觉就像是触碰了粘湿、有害的蒸汽；在盖革计量器上，它的存在表现为一种独特的辐射爆发现象。

在使用20世纪90年代开发的光源强化设备监视时，它表现为一块明亮的发光体。

但红外线监视器对其无效。

　　星之彩来自宇宙深空，那里有着完全不同的自然法则。

成熟的星之彩能产生胚芽，它是一个三英寸大小的球体，看上去像是中空的；当被放在营养丰富的土壤或浅水洼中时，胚芽就会开始发育。

数天后，胚芽的外壳就会分解，并出现一个我们可以称之为幼虫的新生物。

　　这些像果冻一样的幼虫能长得非常大。

当它开始渗入生态系统时，当地的植物就会开始病态地疯长；果实的味道会变苦，昆虫和动物会产下畸形的后代。

到了夜间，所有的植物都会散发出星之彩的微光，草木会扭曲、缠结在一起，像被强风吹打一样猛烈摇晃，甚至连人类都会发出幽灵般的光辉。

数月后，幼虫就会转化成幼年期的星之彩。

　　幼年期的星之彩会离开自己的巢穴，在附近觅食，并开始消耗在它身为幼虫时曾影响过的地区中所蕴含的生命力。

当它吸取了足够的能量后，就会离开这颗行星、前往太空，并最终成熟。

在这一过程中，如果此区域拥有大量生物，星之彩能吸干大约五英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，星之彩能吸干十到二十英亩内所有的生命力。

土地一旦被吸干，就会从此荒废，没有任何植物能继续生长。

　　明亮的光线能抑制星之彩的活动。

在白天，它会待在阴暗、凉爽的藏身处，最好是某种水底：池塘、井、湖、蓄水池甚至海洋，都是理想的地点。

除了令人惊掉下巴的二人合体，片中把那种“难以名状的恐怖”气氛演绎得比较到位，不同于其他恐怖片，主角们几乎没怎么想要去逃避或反抗，这也和克苏鲁的设定是一致的：反抗是没有用的，面对远超人类认知、来自宇宙深处的远古巨神，渺小的人类只有怀着巨大的恐惧等待死亡的降临。

“我们哪也去不了”小哥透过女孩的眼睛看到了虚空异界的可怖景象，其中一个景象和女孩头上的符号重合，是否意味着这种生物早就收割过地球（我不禁想起了异形，哈哈）？

片头也说过“......这里充斥着女巫的传说...邪恶的事情一定是数个世纪流传下来的”。

从这种意义上，女孩终于成了“女巫”，透过那一双疯狂的恶魔之眼向主角展现了分不清过去、现在还是未来的预言：既然“颜色”会扭曲时间与空间，那么小哥看到的是什么呢？

可能是“色彩”的起源，可能是其他星球生灵涂炭的末日景象，也可能是被改造了的地球的未来。

想象这么一种只依照本能漂浮于宇宙之中的生物，收割过一茬又一茬的智慧生命，地球不过是它的一盘菜，光想想就觉得要疯啊。

片尾也很有意思，按理说按照前期发展的套路展开就好，怎么吓人怎么来，怎么莫名其妙怎么来，片尾却强行解释一波，什么一个世界迁徙到另一个世界，生灵涂炭神马的，刚以为这片子又落入了套路，接下来要上演一部警长和水文哥摧毁外星卵，拯救人类免于灭绝的老套桥段，关键来了：警察迅速领了便当，小哥鬼爬回了怪物的巢穴，按照克苏鲁的一贯尿性，这种亦鬼亦神的生物不是应该“看一眼就让人发狂”的吗！

为啥小哥没有死？

也没有发狂呢？

若干年后，大坝建起来了，小哥也沧桑了，世界却没有走向既定的灭亡，是“星之彩”吃饱了回到宇宙去了，还是潜伏在水里准备在蓄力槽满后给人类来个大清洗？

如果这不是导演编剧上的疏忽，可见结局也没有按套路出牌，这正是克苏鲁电影的设定：导演将这种非理性、难以名状（缺乏逻辑？

）贯彻了全片的始终，细思极恐。

我只能说，这很“克苏鲁”！

作为又一次针对克苏鲁题材的尝试，星之彩无疑是勇敢且聪明的，当年的《湮灭》被誉为最难改编的作品之一，而导演虽然在某种程度上对作品进行了结构与重整加入了异兽等更容易理解的实体，但是悲观的票房预估让《湮灭》被扫入了奶飞的怀抱，最终观众的反响也只能说平平。

而《星之彩》则是直接改编自克苏鲁创始人爱手艺的作品，非现代创作所带来的时间鸿沟加上克苏鲁题材本身的难以表述，让本片的投拍引人注目又忧心忡忡，但是在克苏鲁题材之中，选取“颜色”这一命题进行切入又颇为有趣，关于色彩的话题，如果不掣肘于原著，其实可以有非常大的发挥空间，不过很遗憾，一方面本片最终并未能关于色彩这一块做出更多让人眼前一亮的尝试，而在神秘带来的恐怖上又没有能达到较高的段位，所以成片效果只能说是略显平庸，有点可惜。

其实《星之彩》应该在某种程度上影响到了《遗落的南境》系列的创作，所以我们可以看到两部改编于此的电影也都有着一个较为相似的基本大框架：天外来物+改造环境。

而相比于野心更大的《遗落的南境》三部曲，《星之彩》无疑更old fashion一点，这并不是说这样不好，事实上当格局小一点时，反倒更容易展现出情绪的细腻变化，而大格局往往会沦落成为冒险。

《星之彩》电影的设定自然也是非常古典，和睦的一口人（至少相对后期而言的和睦）在被外星的不可知力量入侵后，从外物到内心发生的变化。

我们都知道，克苏鲁电影最重要的就是不可知，不可描述的神秘感带来的面对庞然神灵的恐惧，而在本片中，这个不可知的来源，是一个无法描述的颜色，但是由于影像必然有其色彩，所以全片大部分时间用亮紫色来表征这种天外异色，虽然的确，这种亮紫色生活中并不常见，所以大范围的使用确乎能带来一种怪异感，不过一旦你给“不可说”的颜色赋予了人们可以认知的颜色之时，神秘感必然被消磨大半。

那么，有没有更好的建议呢？

我有一个想法，就是全片采用黑白拍摄，这样一方面避免了确定的颜色，另一方面反而可以动用观众的想象力，通过黑白的“不说”带来比“全说”更震撼的效果。

而片尾，大可以又黑白逐渐过渡到彩色，看到这片失去色彩的区域，我觉得如果这样拍会更加有趣。

（补充一下，我上面提到的想法其实已经在德版的星之彩-《颜色》被实现了，想法应该有了，但是貌似剧情气氛的渲染不是很成功，有兴趣的人可以去看一下）

颜色 (2010)6.02010 / 德国 / 悬疑 / Huan Vu / Marco Leibnitz Ingo Heise另一方面，让我再说一下异化。

异化同样是个很值得说道的问题，首先关于事物的异化，这个自然是最容易拍摄的，畸形的水果，异色的各种事物，被污染的水等等，而这些所带来的外在的改变其实只是作为铺垫，真正能给人心里带来恐惧的则是人心的异变。

当年看《遗落的南境：湮灭》时一直感到后怕，害怕的不仅是未知的隔离区与深不见底的井，还有几名队员之间暗暗变化的内心。

电影《星之彩》无疑也想表达这样一种人性的变质，然而或许是编剧过于直性子或是导演段位太低，大家情感异化的过程显得突兀而不真实，当然几位年轻演员的演技欠佳也让很多地方看起来并不合适，至于凯奇大叔，延续了这些年一贯的“暴躁演技”，在本片里却显得并不合拍，这让我不禁为他之后新一部的《国家宝藏》感到担忧。

所以在生硬转折的情感与大家不那么娴熟的演技的合力下，人心异变这一点表现得就较为糟糕，这使得本片给人带来的后劲不大，恐怖的点还是主要在变异物种的奇形怪状之上，比如妈妈和孩子的怪异合体。

说句实话，他们不动的时候比最后变成大怪物恐怖多了，这也是许多恐怖片都难以做好的，一旦恶魔露脸，电影的恐惧感就烟消云散，因为只有未知才是恐怖的。

最后说一个非常明显的小彩蛋，黑人小哥手上拿了一本《The willows》，中文叫《孤岛柳林》，是布莱克伍德的作品，同样也是克苏鲁风格的恐怖故事。

孤岛柳林6.5阿尔杰农・布莱克伍德 / 2003 / 百家出版社

作为一名久远的克苏鲁爱好者，刚刚把这部电影看完，觉得算是佳作。

首先，要强调的是，克苏鲁世界观里的主角永远是旧日支配者和外神，也就是那些怪物们。

因此，这部电影的主角就是星之彩，其他人类角色只是道具，道具的作用就是衬托主角的神秘感和禁忌感，不要指望这些道具能像超级英雄一样力挽狂澜。

一. 故事背景 相比原著，故事背景到了现代，家庭背景也更加复杂。

但通过天气预报看到印斯茅斯等等地名，以及水文学家所在的大学名称就知道他们所在的世界不大太平（汗）。

和其他电影世界不同，克苏鲁世界的人类比较脆弱，特别是精神方面。

其他电影里的有灵感的人类往往比普通人更强大，能更早地预见危险，或者有什么超能力之类的天赋来对抗危险（如闪灵的黑人，招魂和潜伏里的驱魔师）。

但在克苏鲁世界里，灵感高只能让人死得更早，了解神秘学知识的普通人反而san值更低，更容易发疯（记得某些神秘学专家能召唤和使役一些奇怪的生物，看似比普通人强大，但更容易接触到旧日支配者和外神，结局不怎么好）。

二. 角色分析 道具人1： 男主人是一名失意画家（克苏鲁世界里的画家和艺术家易受到不可名状的外神和旧日的影响，san值较低，容易发疯），和已故的父亲关系不好，但由于经济原因（投资羊驼？

）只能带着一家子住进老父亲的旧居，貌似刚修缮好，从城市搬来不太久。

可以从很多事情看出男主人很爱他的家人们，特别是妻子，但性格有些刚愎自用，不相信他人的话，和儿女的关系不算亲密。

另外要强调的是，这个角色承担很大的家庭压力，估计是由于他的错误决策，把钱都投资羊驼养殖和果园种植，可以说他的一生希望都在羊驼身上。

所以，当深爱的妻子和期望的羊驼都变异了，他的精神崩溃也是不可避免的。

不是所有人都能像键盘侠一样永远理智。

道具人2：女主人貌似是一名投资经纪人，性格较温和，也是最早被星之彩影响的角色，从切萝卜手指头提供了第一个高能开始，到后面卡朋特风格变异体，妥妥的工具人角色。

她的温和性格和知性气质，就是为了衬托最后其无辜的悲惨结局，勾勒出星之彩如同天灾一般的无情和残酷。

人类只是蝼蚁，外神不会在乎。

道具人3：中二少女是第一个出场的角色，身着长袍带着白马，赤脚念咒搞得我还以为看错电影了。

这里要说一下，电影里没有任何细节表明星之彩是女儿召唤来的，她只是一个爱好神秘学的中二叛逆期少女。

背景里说过，克苏鲁世界里对神秘学好奇的普通人san值都不高，所以她通过印刷版的死灵之书（应该不是真的，如果死灵之书在克苏鲁世界大量出版，世界早完了）进行的仪式，应该只是san值过低的一个疯狂中二行为，以为可以通过神秘来打败神秘，但对星之彩没有任何影响，她在井边的行为也只是san值过低造成的中二装B行为。

这个角色可以类比其他电影的灵能力者的角色，但在克苏鲁世界里，这些都是徒劳的，更体现出人类在外神面前的无力感。

观察人：水文学家是最后的幸存者，处于观测者的角度。

作为寥寥无几的对事件了解的人，他最终的警惕与无奈给星之彩的神秘又加了一笔。

在电影所有角色中，他是san值最高的，毕竟理科生～，因此他是剧中最理智的角色，行动力较强，联系了中二少女一家和邻居的线索，最后也带来了警察推动剧情，为了喜欢的人表现得像主角一样，但最终还是什么也改变不了。

主角：星之彩在我的印象里好像是外神种族的一种，或者是外神的眷族。

在电影中的星之彩，应该是处于幼小或者重伤状态，来地球吸取一些生命力之后就返回故乡了。

按照外神的设定，星之彩是不会针对人类，更不会针对某个人类，人类于其只是尘埃。

因此，电影中星之彩引起的变化都不是刻意的、有意的行为，对外界的影响只是其存在本身造成的，并不是刻意针对谁，所以有些评论在揣测星之彩的想法是不合适的。

电影中对星之彩的刻画是到位的，毕竟设定是一种没见过的色彩，不可能真的直接描绘出来，所以还是得通过对环境的影响来刻画。

我觉得挺成功的，特别是那些变异生物，让我想起了八九十年代的美国恐怖片风格，有实体的怪物比CG怪物更让人恶心和恐怖，在现在CG泛滥的年代塑胶怪物很少见了，这一点比较喜欢。

三. 总结 毕竟看过原著，看改编电影时既怕改太多毁原著，又怕照搬原著觉得无聊。

这次的改编电影虽然有蛮多的改动，但核心并没有变，非常突出星之彩这一主角的存在感，没有人类角色抢风头。

对于很多人喜欢的克系电影《湮灭》，我反而觉得女主的存在感太强了。

对于很多人吐槽电影里的人类角色，其实是很符合克苏鲁世界观设定，理智的人只是少数，大多数人类都是无知愚昧的。

奔着恐怖去的，顺便了解一下什么叫B级片。

一开始，被电影制作的景色吸引到了，是真的美真的好看，结果，没想到后面更精彩…… 一颗算是坠落的陨石带来了入侵地域的外星物种，这种东西让人丧失理智，让周围的所有生物变的不正常，诡异的色彩出现时，便是祸乱生物之时。

总的来说，那场面，是要多恶心有多恶心。

听说如果没看过小说，可能不太能欣赏这片子，我觉得，说的太对了，我欣赏不来，而且，为啥男主最后活了？

因为没喝过水嘛？

说不过去，因为最后和他一起来的警长是被树藤给弄死的… 主角光环？

金手指？

那就，剧本说啥是啥吧。

最后男主的独白，让我直接想到：保护水资源人人有责。

越往后看，越想着会不会还有什么反转之类的，结果…天真了…

景色的调色绝了

颜色是真的美

外星物种

★★★★☆ 尼古拉斯凯奇这次总算选了一个好剧本，并且戏中的角色非常适合他。

一个有些神经质的父亲，但又非常重视家庭。

影片的惊悚悬疑的范围营造得不错，让人一点点沉浸入剧情。

情节走向神秘，但又合情合理。

美术效果突出，那些紫色红色的运用让画面看上去很美。

不但剧中人被迷住，连观众都仿佛要被吸进去。

有一段情节，人物造型和《活魔人》里的近似，很恶心很刺激。

喜欢邪典电影的观众有幸福了，几乎不做解释的结尾让人回味。

从名字就知道是一部克苏鲁题材的电影，这部电影将星之彩的刻画可以说很到位，整部电影我个人认为是非常优秀的，充满了克苏鲁小说中具备的经典元素，凯奇的演技不用多谈，他对于情绪起落转换的拿捏整个好莱坞应该没有几位能及的，其余的演员也都非常到位。

电影开头非常熟练的让受害者们（人和动物）过了一遍场，隐晦的表现了他们的怪异性格和家庭中隐藏的矛盾，为后期人物冲突爆发做了很好的铺垫；同时以人物视角充满空间感的展开了整部剧中所有会用到的房间场景。

其中大量的镜头出现了“三角”和双重“门”的图形符号，阁楼的中间隔断的三角窗户是母亲和杰克杰克合二为一的符号；而客厅与厨房的两道方形门伴随了凯奇心智的每一阶段突变，这些图形融入到场景中令人不安而压抑，我认为是最大的亮点。

了解星之彩的设定的话，你会知道要想在电影这种具象艺术中直接呈现星之彩这一概念是非常不易的，但星之彩的魅力就在于它不是一种可视的事物，而是一种侵蚀你想象力的恐惧，电影主要的篇幅都忠于设定描写了星之彩对周围放射性的异化（例如加速成熟的难吃果实），从而展现一种另类的晦涩的恐惧。

电影中运用了大量的色彩渲染，为了突出这种视觉污染和令人生理不适的色彩，还运用了大量刺耳的高频率嗡鸣，效果实际也不错，反正我爽了。

对我而言，有些败笔的地方在于大儿子下井送死，这实在太蠢，女儿的很多地方也没讲明白（死灵之书都有译本了？？？

），除此之外，这部电影很对我口味，大概有凯奇的加分，虽然他现在是接了太多烂片，但我始终认为凯奇有这个演技不愁翻不了身。

这部电影改编自洛夫克拉夫特的同名短篇小说《异星之彩》，极具有克苏鲁神话中“不可名状”之恐惧的意味。

电影的内容看似寻常，一颗流星坠落到了远离城市独居荒野的一家人的院子里，此后，诡异的事情逐渐发生：在第二天，流星形成的陨石奇异消失，地下水开始散发出奇怪的味道，母亲在切菜时无知无觉切断了自己的食指，小儿子声称从井里听到了说话声，花洒中流出了长满细小触手的黏液，电磁莫名消失，汽车无法发动……一家人似乎被困在了一场永远无法离开的诡异梦境中，在恐惧与绝望中一点点步入死亡。

但与寻常怪物片和恐怖片不同，造成这一切的幕后黑手——“星之彩”，对于主人公一家的遭遇，它知道，却毫不在意。

这里要提一点，在洛夫克拉夫特创立的克苏鲁神话设定中，“星之彩”是一种高维生物，有极高的智慧。

在它的眼中，人类与蚂蚁毫无区别，因此，在地球休养生息了一个晚上后，它便顺手吸收了周围全部生命力，飞回了宇宙。

至于主角一家的死亡——你还记得自己吃过多少片面包吗？

这看似荒诞，实则是克苏鲁神话的内核之一——人类并不万能。

浩瀚的宇宙存在无数的奇迹，我们人类只是宇宙边缘的荒凉星系中诞生的弱小种族，在这样一个浩瀚无边、而又毫无理性与目的可言的宇宙中，人类所认识和规定的法则与观念都是毫无意义的。

这个观点在当时第二次工业革命后，美国主流的“人类至上”截然相反，甚至放在今天都毫不过时。

或许这也是克苏鲁神话直至今日还为人所着迷的原因。

它提醒我们，要时刻牢记自己只是仰望星空的虫子，不要骄傲自大，不要想着征服自然。

另外，影片中对于“星之彩”那种不可名状的感觉也刻画得很好，全篇都没有出现过星之彩的实体，从头到尾，它都藏在弥漫的亮紫色雾气中，静静观察人类社会，看着人类挣扎、互相怀疑争吵、精神崩溃陷入死亡。

只有最后，当它从井中飞出，飞往浩瀚宇宙才让我们窥见那美丽生物的一角——星之彩没有实体，它只是一种色彩，难以用人类语言描述的美丽色彩。

在原文中是这么描述这种生物的：“那一道自井中浮现的磷光不禁使人们产生一种异样的感觉，一种厄运降临的感觉。

这种感觉已远超他们的意识所能构想的任何景象；那种色彩不再只是闪闪发光，而是自井口喷涌而出。

当这股由无法辨认的色彩组成的无形洪流离开井口之时，它就仿佛直接流向了天空。

”而影片为了表现这种感觉将它设定为粉紫色，只能看做受技术限制吧。

当然，本质上我觉得这还是一部粉丝向电影，没有接触过克苏鲁神话的人或许会感到莫名其妙：怪物呢？

主角怎么突然发疯了？

他们在干什么？

而作为一个对克苏鲁神话有所了解的人，我认为拍的确实不错。

可以看做一部克苏鲁合格片吧，抛去人设，环境的设定，仅拿克苏鲁元素说话，在星之彩出现后，没有具体的体现，但人物的SAN值不断下降，从一个温柔的爸爸（凯奇饰）到后面的紧张，疯狂；妈妈的理性到精神恍惚；女儿的中二到非常中二，都能看出星之彩的作用——让人物，动物疯狂掉SAN值，影响生物的生长，导致变异，这些东西影片都在冥冥之中体现出了——注意是冥冥之中，太不明显了！

导致剧情恍惚，推动过慢，且结尾还有未被影响的人，哇！

这一下就违背了克苏鲁原则，为什么地质探测员没事呀，没喝水吗，明明星之彩就是有意始主动的好吧，放过他了？

影片没说原因，令人疑惑不解，且剧情太慢了，推动不够紧张，明明被影响了，却没有靠人物侧面描写体现出来，就只有自己割手指呀，愤怒呀，疯狂呀，没有人物之间的矛盾，这题材就应该把矛盾夸张用人物矛盾体现