谢达

代入一下已经窒息了。they will kill you和you are still my wife，真年度恐怖台词两句。

#Sundance2023#

比起《我经过风暴》的重点放在家暴事件的过程与对抗中，这里却是更加深刻地触碰“余波”，并更加真实地展示创伤之后的巨大影响。“那个人”不知道还在哪里，多久回来，还会起怎样的歹念。即使已经离家千里，对身边行踪的疑神疑鬼，根本无暇享受所谓“自由”…电影没有直接通过脸谱化前夫来凸出这样的矛盾，而是用种种不安的跟踪、空间密闭乃至对母女两人表情的聚焦放大来刻画她渴望“被放手”的哀求以及他“绝不放手”的疯狂。不太喜欢最后一幕的处理，还有“Mona”的处理；反而是Leah Purcell作为外视角让人感觉到心被撕裂，也彻底体会到这些遭遇它所有无可言述的痛苦。

Shayda的故事线反而没有Mona的吸引我，或许完全从Mona的角度讲这个故事会更好

“My paleness is yours, your redness is mine.” 妈的揪心

温温柔柔的叙事语调，观感上也平平淡淡了起来，情绪真的一直没起来，想必是导演所需。连续两部拉扎的电影，在任何的语境中，她的表现都充满力量感，得亏有她。

好寡淡，感觉伊朗电影就一直。。。。都很寡淡

又不去工作，天天有人接送，女儿的费用吃喝澳大利亚政府给吗。蹦迪，找下一个情人。男人离婚就离婚吧，找下一个就好啦，离婚的孩子不能要，也别想她会赡养你，斩断这层关系才是你该走的路

#HKIFF#女主是凭借《圣蛛》获得戛纳影后的伊朗演员/导演。移民困扰，家暴阴影，多重复杂束缚被自由意志冲破。真实故事改编，献给伊朗所有勇敢女性。这才是真正的女性困境，建议国内中年直男导演拍给三大的投机题材也可以多做下田野调查。

导演写剧本的时候应该很纠结吧，然后电影拍出来的平平淡淡，也是自己希望的吧，毕竟母亲的经历和童年的阴影都在时刻提醒，那时候的悲伤，扎拉的奉献，在电影光芒万丈

#Hamburgfilmfest2023 比起感动 看完后更多的是愤怒…

Τετ, 18/10, 20:00 Σινέ Όασις 和前几天《过往人生》形成特别有趣的对仗：导演是移民子女、主角是逃离亚洲的女性、主角的一边是幽灵般缠绕的前任（以男性形象回返的故国），另一边是提供宽容庇护的新欢（以男性形象敞开怀抱的移民地）（而两个前任对新欢的不同态度像极了伊朗和韩国对西方的态度！）从这种巧合的电影表达我们至少可以一窥创作者们对亚洲女性处境的普遍不满。直到最后女性之家的房子被烧了，我们才得以第三次也是最终确认：车——一个不断转移、逃离的小空间——才是女性（比较好的设计是各族女性）唯一安全的居处。这处象征也在与伊朗影史中那些属于阿巴斯、法哈蒂、帕纳西的汽车进行直接的对话（想象一下《神圣车行》的结尾！最微妙和灵性的一场戏，是女主在派对上和新欢的敲门对话。

移民也移不走男人的夫权观。

#locarno76闭幕片 流泪不止。非常私人的一部电影，视角和节奏都极其温柔，波斯语的诗歌和音乐真挚感人，可以感受到伊朗深厚的文化底蕴，也更加厌恶当下伊朗的暴政。主要是这两天在洛迦诺跟Max经常回忆各自家庭的事，我才意识到我和我妈都是家暴的受害者，只是在中国没有人把家暴当一回事。跟几乎每个角色都能产生共鸣，谁又真的想当一个有家不能回的被放逐者呢？

想在异地开展新生，无形枷锁却缠住脚跟。一家三口移居澳大利亚，来自伊朗的母亲带着六岁女儿寻求妇女庇护中心援助，因丈夫虐待变本加厉，更担心女儿会被他强行带回

两句话能讲完的g点片

伊朗母女逃到澳大利亚生活，阴影和创伤挥之不去

Shayda遭受丈夫的家庭暴力后带着女儿逃离，暂住在女子庇护所中。庇护所中各位妈妈和而不同，支持彼此、帮助彼此。宗教及文化背景的思考与探讨穿插其间，反家庭暴力及女性觉醒贯彻电影始终。头发、伊斯兰罩袍、女性庇护所及项链都充当了电影中的线索、成为了象征性的表达。ps. Shayda女儿让我有点儿生气，感觉她一直在帮爸爸。

HKIFF 影后和小女孩都好灵啊

爸爸送的礼物是足球和球衣，她不喜欢，她想看的狮子王从未带她看。跳火节上跟妈妈一起跳过火堆，父权的火堆却难以跨越。妈妈看到戴头巾的女人就紧张，那头巾仿佛是困住金鱼的塑料袋。爸爸看到佩戴的小鱼吊坠就发怒，那吊坠成了妈妈不回伊朗的罪证。不想当尿床的波斯公主，希望成为保护妈妈的勇敢辛巴。