劫机

评价这电影之前，先要明白，那个时候，朝鲜比韩国富！

而且东边半岛，正统在北！

这劫机很正常！

日本赤军70年劫机想去我国，金日成劝说不要给教员添麻烦（知道教员已经秘密跟欧美日和好中），也是留在朝鲜！

才有后来劫持日本人，据说一小女孩现在是朝外相！

劫机的韩国人并不蠢！

东边半岛，正统在北！

北边都是抗日出身！

南边多数前日军或伪满洲国军出身，韩奸出身，包括总统朴正熙张都瑛！

丁一权白善烨宋尧赞蔡命新柳柄贤李世镐金熙源等等！

全都是高官将领或富商！

北边1958年以后再没有一个外国士兵，南边跟日本，和以前南越，蒋该死统治的大陆台湾，美军都是打人抢劫强暴甚至杀人都能回国而无罪的！

1971年的韩国真人真事改编, 当时正处于朝韩经济发展的分水岭, 1970年代之前, 朝鲜经济和生活水平要高于韩国, 70年代后韩国搞了改革, 各方水平才逐渐赶超过朝鲜…… 在那个落后年代的韩国，航班选座是需要乘客自己赛跑抢座, 先到先得，且飞机上可以吸烟, 扶手上有烟灰缸。

行李也没有硬性要求，乘客可以抱活家禽登机。

所以, 安检显然也不严格, 自制炸弹就顺理成章上了飞机。

导演金圣翰, 这是他的长片处女作，整体中规中矩，精彩程度恰到好处的个人英雄主义, 主旋律电影。

一架飞机拍出了扣人心弦的故事, 近乎密闭空间的正邪对峙，紧张刺激，除了前半小时有点慢条斯理, 后面的节奏感都很强: 枪战，爆炸，肉搏，空战，失重, 颠簸, 迫降等等商业元素一应俱全。

包括男主角河正宇也是质量保证, 他的电影好看率很高，所以有理由相信刘德华即将上映的劫机影片《危机航线》铁定不如本片。。。

个人评价：三星（6-7分）的电影, 勉强可以看；而4星（8分）的电影就已经值回票价了。

PS: 空姐的演员蔡秀彬，在片中的形象特别养眼，被她的颜值圈了粉，未来会持续关注她。

韩国电影《劫机》，依然是一部在官方许可范围内做“适度表达”，似乎展现所谓‘’野心“，实际上一直打着“安全牌”的，非常标准的韩式政治作品，甚至由于近来愈发尖锐的朝韩矛盾，在安全程度上更加趋于保守化。

它找到了一个非常不错的切入点，被劫持投向朝鲜的韩国飞机，会处在两国的夹缝之中，自身成为朝韩双方冲突的倾轧中心点，双方高层实际上进行着政治与主义的斗争，而普通个人受到的则是双方不同形式的“伤害”。

于本片而言，劫机犯受到了朝鲜方的“利诱之哄骗”与韩国方的“威逼之攻击”，前者是朝方基于主义而描绘的美好生活，实际上不过是一种引诱投北的手段，而后者则是同样基于主义的“攻击敌人”，而男主角也同时受到了朝韩双方的打击，劫机犯自身便是朝鲜的化身而胁迫他，韩国方则无视他在内的所有人生命，出于主义---实际上无异于“处理劫机后谈判时过于被动的政治考量”---而必须击落他。

作为个体，他们都单纯地希望着美好的生活，劫机犯只想在朝鲜过上韩国得不到的好日子，达到“从下而上的阶层跃升”，这正是韩国不能给他、而朝鲜的主义似乎可以提供的东西，而男主角则怀着对“带所有人生还”的朴素愿望。

但是，朝韩双方的高层在主义与政治博弈之间的考量，却始终在利用、哄骗、逼迫他们，甚至不惜以杀死的极端形式。

当飞机开到边境线的时候，这种夹缝之间难以自处求生的状态会达到直观且极致的程度，前方是“敌国”朝鲜，后方则是要击落自己的韩国飞机。

但是，本片对一切的处理却都是“似是而非”的暧昧与模糊，在极其安全的尺度内维持着一些极其微小的表达。

飞机自身成为了韩国社会的浓缩，所有乘客都位于不同的阶层。

当他们登机的时候，暧昧模糊的表意就开始出现了。

所有人争相竞赛，凌乱地争抢前排座位，这伴随着欢快的音乐，以及“什么时候固定座位号啊”的台词，首先带来了一种积极的意味，意味着一种阶层的“非固化”，甚至连舱位分级的概念都没有，代表“未来”的少年甚至可以压制住使坏下绊的“高阶层者”，以反击对方而强调国家的未来希望，但台词却提示了“未来的固定座位制度”，由此打破了这种表面的希望性，反而是逆向的固化趋势。

如果将飞机的社会代表性推进下去，那么不失为对该类型片中最棘手的“乘客群像”的一种处理方式，它必然按部就班地表现每个乘客的个性，却也必然地篇幅不多，因此流于表层行为的“给性格概念”、“树立配合的正派与搞乱的反派”后搁置，但如果把不同的人作为不同的阶层代表，那么概念化本身就有了一定的意义。

本片也确实用了“只顾自己保钱”“给劫机犯青年送鸡蛋”等镜头，强调了高低阶层的不同概念，底层人与底层的劫机犯惺惺相惜，共同成为“高阶层控制国家”的受害者，并用流程化的“亲情，爱情”对元素强调此间社会的情感之光。

这可以作为国家的希望，也可以反衬出朝韩双方对普通民众的无视：他们的斗争出于政治与主义的考量，但国民却只是对双方皆准的“高丽族人”而已，这一民族层面的共通性本质却被双方作为政客而无视，只当成了政治博弈与主义对抗的“伙伴或敌人”而处理。

如果真的围绕飞机乘客展开，那么他们面对着“朝鲜符号”的劫机犯，会做出不同的反应，就具有了双重的作用，一方面是作为个体而对朝鲜的反应，作品更是引入了一年前的劫机事件，让所有人都提前知晓了“迫降到朝鲜”之后的自身处境。

因此，高阶层者对朝鲜的恐惧、低阶层者对朝鲜的或“同样抗拒”或“隐隐期盼”，会落到对劫机犯的策划反抗、动摇帮助等等行为上，而对韩国的态度也会随着韩方的处理态度而变化，从相信、看到战斗机后的“更加期盼”，再到看到击落开枪后的“期盼幻灭”，形成朝韩双方的高层斗争---韩方的战斗机，朝方的“主义宣传”麻痹的工具劫机犯---对社会中所有非政治之人的冲击，甚至连同高阶层人也在内，他们找不到任何一方给予的明确帮助，原有的信念动摇，无法自处于朝韩双方共同组成的复杂世界。

而其中的高阶层者，作为韩国社会的既得利益者，“特权化与阶层固化”现状的代表，也可以反过来影响作为个体的劫机犯，让他以韩国底层人的身份而继续受到具体的“打压与诱骗”，连接到其多次被主义斗争所栽赃、攻击的过往经历。

如果篇幅处理得当，作品甚至可以让乘客中的高低阶层者产生冲突，如基于反抗行为、对劫机犯、“奔向朝鲜”、“韩国击落”等事件的态度，既加深他们在朝韩夹缝中的信念愈发混乱，也在“社会浓缩集体”的内部表现出阶层固化的问题，底层乘客的弱势也正是劫机犯的经历，并由他们对劫机犯的情感靠拢所推进。

但在成片之中，随着劫机事件的发生，这一切几乎都落到了空处，所有乘客都缺失了存在感，变成了抹除差异、只为了结尾而存在的东西。

代表未来的孩子手握着劫机犯强塞的炸弹，后者想要的光明未来实际上只会带来“未来的死亡”，从他自己到孩子，因为他要的不过是朝韩政治斗争的博弈工具，实际上会毁灭于夹缝状态，而孩子作为“高丽民族”的未来也会被炸死。

最终，陷入政治的劫机犯死亡，而更加纯洁的孩子则在一众乘客的努力寻找保险针（全社会的一起努力）之下，避免了被炸弹炸死的命运，这也对接到了全部乘客象征的“韩国社会”，秩序井然、服从机组成员引导、老人女孩孩子先走地离开飞机，是开头“凌乱中乐观”之希望的落实，而所有阶层人一起拉动起落架的画面也是对阶层固化问题的“解决”。

这无疑是一种模糊的希望，不符合现实，而作品对现实则只是用了“什么时候分座位卖票”作为提示，随后便导入到了上述的走向之中，也让乘客们完全失去了存在意义。

再回到男主角的身上，他的戏份最多，看上去也最应该是真正承载主题表达的人物，而上述的乘客群像则似乎“并不重要”。

但问题是，作品恰恰在男主角的表达上出了更大的问题，他的一切都是暧昧不清的。

在序幕中，他是客机外面的战斗机驾驶员，由此“站在韩国社会的外部”，仅仅作为“主义的执行者”而行动，因此产生了“保护主义”与“保护人命”的动摇，而自身受到的青瓦台斥责、被离职等等苛刻处置，也让他反而愈发地看到了主义本身"漠视个体，只以主义忠诚度而决定命运”的问题。

当他进入了飞机代表的“社会”之后，感受到社会中每个具有温度的个体之鲜活，自身也站在了同等个体的处境上，与所有人一起亲身体验了“主义”对自己的倾轧。

劫机犯的攻击是“朝鲜执行者”，而韩国战斗机的击落威胁与命令则是另一方。

他其实也在面对朝鲜的主义诱惑与韩国的主义逼迫，劫机犯向他展示了所谓的“重赏投北飞行员”，而自己坐冷板凳的遭遇更堪称击落命令之前的国家“导弹”。

在事件的过程中，他可以始终处在南北摇摆的心态之中，但作为基底的则是序幕结尾前辈所说的“不过都是结果论罢了”，自己曾经不开枪、保护民众的决定会被官方严厉处置，并非源于“开枪也能保护大家”，而只是一种“大家没死”情况下倒推回来、为自己的“主义信仰优先”所找的合理化说辞。

这让他坚定了对双方主义的不信任，将目光集中到"保护乘客”之上，因为自己便是被主义所倾轧、伤害的人，也知道主义不会保护个人，只有个人才能感同身受地保护个人。

这让他在夹缝状态的“边境线”上拉升飞机，选择直上直下地解决困境，既摆脱投北的劫机犯胁迫，也避免身后韩国战斗机的导弹。

有趣的是，这种“上下飞”本身其实也是对“夹缝”的维持而已，可以解决一时的具体困境，却无法让他完全规避对其中一方的回归，因此他的妻子会被审查，而他自己也身死，以个体出发而保护个体的方式是自我牺牲的“挡炸弹”，左手因此被炸断，无法再像闪回中那样拿起“忠诚”牌的烟，也无法真推动操纵杆而达成期盼的降落，只能虚放在上面--“忠诚”的国家信仰在国家的导弹面前毁灭，而保护大家的目标也会带来自身的死亡。

但是，作品给出了这样的落点，却始终回避了对男主角的经历与复杂内心的正面呈现，忠诚“的不再，受到的压制，都只是以象征性或短暂闪回的方式进行提示，而最极端的“击坠”时刻也没有过多表现他的内心活动，反而是相对坚定的“保护乘客”状态，其指向也都聚焦于“解决具体难题”的“击坠行为”本身，而模糊了对其后“国家高层”的反应，“国家”只出现在了劫机犯的“朝鲜”一方，是男主角在处理击坠危机时同样考虑的“敌人”。

这让他在正面表现的维度中更简单、正派，成为了一个英雄式的存在，而最终的牺牲也被导向了看上去的“国家烈士”，而两面性则隐在了背后。

这当然没有问题，他是高丽民族与普通民众的英雄，与孩子一样代表了社会的希望仍存，也符合对客观现实里英雄机长的正派化塑造需要，但作品在深层次上给出的主题却显然被弱化了，连带着对其“希望”实际上的虚无化处理一起。

重要人物的走向寓意模糊化，也同样是劫机犯的问题，甚至更加严重。

他是韩国在主义斗争中的最大受害者，在闪回的叙述内容中被交代得格外明确，作为底层人的遭遇更强烈地表现着韩国“阶层固化”的现状，而对朝鲜也存在着不切实的幻想，坚信朝鲜的“众生平等”，可以给自己等投北者带来美金和富贵。

他同时拥有着对韩国与朝鲜双方的反馈，对各自的“主义”有着截然相反的极端态度，并以主义态度而引导出对双方社会的极端判断，其自身其实就是朝韩的“夹缝”化身。

因此，作为“韩国负面”代表的高阶层乘客如何对待他，其实可以构成对其被倾轧之过往的补充和落实，可以用金钱去利诱他，也可以用武力去攻击他。

如果劫机犯之于“韩国”的受害形象可以更加具体，而乘客塑造中的两面性也同样丰富，那么双方的正反派定位就不会太过简单，上述的交互就能脱离“正义对抗邪恶”的观感范畴，同时也作为双方人物塑造的再加成。

即使乘客部分受限于戏份，作品也大可以让“击落威胁”本身成为“韩国压迫”的极端化形式，由男主角之口说出，与劫机犯产生更多的交互。

二人共同面对着这种“压迫”，也共同处于夹缝状态，因此男主角同样会想要拯救“高丽族人个体”的悲剧极端之人劫机犯，而劫机犯也从男主角口中愈发承受着韩国对自己的“杀死”之压迫，打破“他们上次就没开枪”的乐观，在死亡的威胁面前再次受制。

同时，作品也应该让男主角进行一些劝说，至少在台词上提示“朝鲜的主义之虚幻”，虽然具体呈现受限于情境而比较困难，但也应该给出概念。

但在成片之中，劫机犯却更多地变成了“信仰朝鲜的犯人”，始终在大吼大叫地反派化，对男主角等“正派”进行打压，而其自身的两面性只在回忆里补充，并在夹缝边境线的飞机爬升之中得到了高度象征性的塑造。

这一处本身是成立的，且尚算有趣，其他人都被固定在各自的座位上，成为了“阶层固化”的暗喻，而劫机犯则想要向上爬，却只能不断往下落，直到最底部，他想要反抗这种"固化社会”，却最终只能回到自己原本且唯一能处在的底层，而这已经是男主角所能做出的唯一拯救方法，却也只能带来如此程度的虚假“希望”而已，自己也最终死亡。

这也体现在了他对“手枪”的掌握之中，枪是所有人争夺的焦点，代表着机舱之“韩国社会”的绝对压倒性力量，劫机犯一度拥有了它，却在爬升中掉落，最终落到了---几乎没有得到任何个体性塑造，却又试图用几句开场的俏皮话展现风趣个性原本的“机舱执法者”乘警的手中，后者一度因劫机犯而昏迷，其代表的“官方暴力统治组织”受压，最终却拿回了枪并杀死劫机犯。

希望的虚假性暗示了朝韩围绕着自身主义“夸大宣传”与对方主义“强烈贬低”所做的政治斗争他们都只是在提供着虚假的生活希望而已。

横跨边境线的位置，恰恰将这种表意延伸到了两国，揭示了劫机犯在内的所有人“在哪一边都无甚差异”的处境现实。

但是，这一幕本身的出色却无法带来更细化且具体的表达，劫机犯更像是“朝鲜凶手”，而男主角也更聚集在“韩国英雄”，后者对前者的“共感之拯救”几乎没有存在感，彼此之间的肢体冲突远远躲过了几乎不存在的“同情”，甚至在语言与动作的对抗之外，都没有什么像样的谈话内容，却又要在结尾处略作展示：男主角对他说“收手吧，谁都不要死”，却拯救无果，而机组成员在降落时将他的尸体一并摆到了座位上固定，所能做的“尊重拯救”也只是“假装他还没死”的虚假形式感而已。

成片如此，更不用说对外部社会中“朝韩官方”的适度正面表现了。

韩国需要不惜杀死乘客地击落客机，其重要考量在于谈判中的难免被动，不全力换回人质便会遭到国内舆论的冲击，反之则会在朝鲜面前让步，而朝鲜也想要争取让韩国难堪或被动来打击对方，因此才要全力争取劫机成功，这是双方站在“主义斗争”甚至“面子”立场上的对抗，而所有机上民众则是博弈的工具，如果不能利用就要赶紧解决。

更进一步地说，作为博弈的手段，朝鲜给投北者们提供的“主义虚幻达成”，也与韩国给自己人描绘的“资本主义美好”一样，都是不存在的理想国而已，这也应该得到一定程度的表现。

但在成片之中，韩国官方的存在仅仅只是落实到战斗机之上的几条命令，再由男主角后辈作为“人情个体”、竭力阻挡“遮住面容”而“集体象征性大于个体性”的符号式队友的枪弹，进行了极其局限性的表达，而朝鲜官方则完全缺席。

到了结尾高潮段落的迫降，作品还是将“反派”固定在了朝鲜官方的身上，这也是它在片中唯一一次的“正面出场”，让乘客们不得不撕毁自己的身份证件，因为抵达朝鲜后会成为被“区别对待”的证据，高阶层者被严厉处置。

这是朝鲜官方的主义政策，是对共属于高丽民族的个体的差异化处置，也再次强化了劫机犯此前的表现，他只是出于“保护自己”的初衷，由此希望“摆脱底层，反抗高层倾轧”，因此向往着“打破阶层，等同所有人”的朝鲜，但现实里的朝鲜事实上却是反向的“阶层化”，同样创造了一个高度阶层固化的环境，给他呈现的是美好的幻觉。

现实的朝鲜则有着皇帝一般的世袭罔替式统治者，以及从平壤到地方而划线分明，阶层分化到地理区域程度的生活。

这是朝鲜内部的情况，而它对韩国人则执行着基于主义的绝对打压，只要不是主动的投北“易帜”者，就会无视阶层地严苛处置，因此才会让所有乘客都撕毁身份证，而其中的高阶层者则出于“反向阶层固化”的情况而“更加”担心。

综合来看，本片的保守安全程度无疑超过了前些年的类似题材韩影，这当然也是真实历史事件改编的局限性所致，乘客、机组成员都确有其人，不方便进行太直接的“两面性”塑造，特别是在朝韩主义信念的敏感方面之上，更何况男主角的原型是牺牲了的英雄人物。

作品能做的仅仅只是适度的“作者性暗示”而已，并由结尾的真实新闻影像，将这种暗示引向了现实世界，由此让“真实事件”不再只是对“作者表达”的制约，而是有了点正面的作用，事实上这很可能也是这个真实事件与---开头字幕打出的---当时“高发劫机投北事件”的共同真相，真切地反映了当时朝韩双方与普通个人的境遇。

即使如此，对比更早些年的真实事件改编作品，本片的保守也是肉眼可见的，甚至变成了一部表面上的彻头彻尾的主旋律之作。

拿出2022年郑雨盛导演的《狩猎》，其尺度与直接性都是可见的。

该片同样串联了大量的真实事件，特别是暗杀全斗焕的仰光事件，更是全片的关键部分，且是更加直接的政治事件，从朝鲜卧底到韩国特工部门的男主角，同时执行、参与着双方的政治军事行动，并随之逐渐感受到了双方别无差别的“黑暗”，一切都无关主义、只是撕咬。

作品用朝韩双方的激烈战斗来“外化”主义的冲突，并在每场战斗中逐步加深敌我对立的混乱性，逐渐让对打的人物在远景中“融为一体、不分彼此”，更是让同时代表双方的男主角在其中被炸、倒地、晕眩，处在更宏观维度的“双方对抗”之环境中、退回到更纯粹的“被害者”，没有真的攻击哪一方，只是在受到“战斗”本身的冲击，找不到自己的所在。

因此，他想要让自己救下来的同事女儿不要再参与民众游行示威，离开这种“政治活动”，去到更单纯的世界，离开无法摆脱“主义之名与政治之实”的韩国，与女孩的父女之情是他对朝韩分属的挣脱，建立了个人层面的亲情关系。

女孩从事的民间政治活动也出自普通民众，看上去与政治家的活动不同，出于更朴素的爱国情感，因此尚且可以“脱离”，唯一需要的只是对“主义政治并非出于爱国”的现实情况有所了解。

男主角反复提醒女孩这一点，似乎也得到了对方的配合与离开，而他自己似乎也摆脱了公职身份的束缚，成为了简单的“个人”。

然而，在最后一个镜头中，女孩实际上却早已效力于特工组织，对他进行了清洗，他只是成为了朝韩双方共同的“主义叛徒”，并接受了双方给予的“背叛惩罚”，而女孩本身也代表了民众之于主义政治的不可脱离，身处两国的所有人都已经无法置身事外。

最后一个镜头中，男主角的尸体朝向了车窗外的荒野，荒野似乎是绝对的"自然世界”，但于他而言却依然是“主义政治”的世界，作为朝韩之人的他只能拥有如此的世界而已，无论走到哪里、进入多么“非政治之自然”的环境，事实上都未曾脱离。

对比《狩猎》与《劫机》，仅仅两年的时间，同样改编真实事件的两部作品，就有了如此巨大的“安全程度”差异，这当然有导演能力、作品体量的因素，但纵观当代的韩国电影，“大胆”的效果因水平而异，但“大胆”的程度却往往与能力无关，始终是“不怕夸大”，甚至有一种“比比谁更夸大”的意思。

此时，导演能力差、作品体量小，反而会带来更直接、粗暴的“大胆”内容，因为他没有水平与空间去做更艺术化的表达，只能用粗糙的方式来直接放大、点明自己的主题，哪怕它是一个很低级、不扎实、缺过程的呈现质量，但好歹“态度”是有了。

因此，比起其他因素，或许朝韩在现实中的火药味升级，让韩国社会愈发处在了“不可触碰”的敏感状态之中，哪怕是它向来以“敢拍”作为作品艺术性与海外获奖、支撑国家自豪感的途径，也同样要进行暂时的退让。

不知道这部电影结局，历史上这次劫机事情，飞机最终被迫降落到海上，并造成了副机长和劫机分子被炸身亡。

预告片里出现了战斗机准备击落客机画面，估计会有政治博弈的剧情，毕竟这是韩国影视剧里面最常出现的剧情。

主演河正宇的演技毋庸置疑，然而这部电影的主创团队却没有什么能拿得出手的作品，而且类似剧情的电影又太多了，看来这部电影票房就靠河正宇来扛了。

河正宇和蔡秀彬的表现值得五星（但绝对不属于糙叔的顶级水平），剧本背景和拍摄手法在韩影水平里算中规中矩，剧本细节扣一分，吕珍九扣一分。

故事背景由劫机结合了南北韩矛盾，相比于<中国机长>，空中的激烈紧张程度没有<中国机长>跌宕，但故事本身结合历史背景更有厚度，原本也可以有更多延展方向：既可以以灾难片去侧重描写空中的戏剧冲突和人性，也可以侧重在在那个时期对身份成分的错误认知（既知道打压成分有污点的人是错的，又都不去反抗而只知道注意自己的成分），也可以塑造个人英雄主义（类似萨利机长）。

但事实是三个方向导演都去刻画了，却没有一个侧重，这种既要还要造成每个方向都没有引起观众足够的共鸣和共情，看到了危险的来临但也没有足够的紧张感，看到了反派可悲的人生和动机但也没有产生同情或反思，看到了机长的人性及担当但也没有特别的感动，这一切都源自于导演和编剧完全迷失了重点。

该刻画描写的地方，并没有去更多铺垫：比如以个人英雄主义视角，泰仁空军时期就为了保护客舱乘客的生命而拒绝执行军令被退职，甚至要面对“是拯救50人的生命”还是拯救“1000人的成分清白”这种抉择，他到底有怎样的心理活动，经历这些事件有什么思考，我们都一无所知，只知道这是一个“天生善良”的英雄。

没有描画这些，反而描写了泰仁喜欢哪个烟的牌子、喜不喜欢吃海鲜这种无意义的细节；以历史事件角度，第一批被劫持到朝鲜的乘客及家人到底收到了怎么样的迫害？

对那个时代来说，到底是被击落坠亡更惨，还是活着被劫持到朝鲜下场更惨？

龙大这种成分的人，如果不去当坏人是否能在当时的韩国社会像正常人一样生活下去？

以戏剧冲突角度是否机上乘客可以加入更多情节去反应人性（借鉴釜山行），比如刚上飞机被嫌弃的老太太对比出事后的冷静和奉献？

比如老板和秘书面对灾难后相处是否有变化？

比如那个当过警察的乘客自己和歹徒搏斗时其他男乘客的猥琐和冷漠？

比如帮助学生的富家女的善良从何而来？

也是什么都没有描述，反而描写“跑步抢座”、“鸡上飞机”等这些也是毫无意义的细节。

这部分其实也是大部分三星和四星级别电影的区别：三星电影基本不会考虑某些情节存在的意义和价值，只是单纯的呈现；四星电影会有侧重性的渲染和留伏笔，让观众跟着导演引导的节奏和方向产生共鸣。

这里扣一星吕珍九单拉出来扣一星。

我认同很多观众朋友的留言，龙大的确是个有一定人物深度的角色；但很遗憾最让我失望的也是吕珍九没能承接好这个角色：一个一生都活在哥哥的反叛阴影里，受尽了欺辱和针对，最终在母亲惨痛去世后彻底黑化。

这本是一个相对饱满的角色，但我接收到的吕珍九所呈现的只有单纯的愤怒，怒目圆睁+歇斯底里，可以说是非常典型刻板的反派角色。

两种反派让人印象深刻：一种是让观众同情他的遭遇和黑化的原因，同时他身上还同样拥有人性的光辉，会让观众产生“他也是被逼无奈，本质上是时代的悲哀”，比如恐怖直播的凶手，一个品学兼优的学生，明明劫持了那么多无辜的人，但他只要一个道歉而已，而且刻意不去伤害任何人质，甚至也试图帮助过人质，却始终敌不过底层人民被国家的漠视，又或者像阿祖、小丑这些；另一种是坏的让人牙根痒痒，没有人性、道德、尊严，让人恨不得透过屏幕去消灭他的坏种，比如糙叔的<追击者>和刘亚仁的<老手>。

而吕珍九的诠释，有他和学生对话时体现出来的品学兼优，有他因成分问题被烫的一身水泡，有他看到母亲尸体时的绝望，可最终反映出来的只有疯狂：我要去朝鲜，一定要去，必须要去。

一个疯子在准备伤害别人的时候就像一个不懂事的孩子哭闹要玩具一样，是没什么可同情的，也没有那么可怕，只要顺着他或者制服他就好了。

但如果一个冷静的人告诉你他已经看透了一切，只是淡定的希望让你体会一下和他一样悲惨的遭遇的时候，这才是最可怕的，你只能求他，因为你也害怕他的境遇….总结来说，槽点在整体没重点、反派太刻板、节奏和铺垫功力不够，优点在河正宇和蔡秀彬表现值得看一遍，原来韩国历史上有这样的英雄用生命同时拯救了50多个人的性命和1000人的清白，也有这样视成分至上的荒谬时代。

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乘客们是想去朝鲜的吧，影片几乎全程默认协助劫机者，只有秃顶商人短暂的独立反抗了下。

后半程劫机者背对乘客，战斗机射击导致劫机者短暂失去行动力等无数次可以制服控制劫机者的机会都老老实实的待着不懂。

甚至片尾副机长与劫机者僵持对抗中，乘务员看都不看的走了过去也不帮忙敲晕劫机者。

综上这些说明大家心里是想去朝鲜的吧。

哈哈哈哈～

《劫机》是导演金圣翰的处女作，虽然有各种瑕疵，但总的来说完成度很高，对真实事件也进行了合理化改编，表达的思想感情也是朴素的人类情感，批判意识形态至上时代，看一看也算了解历史。

上世纪七八十年代全世界劫机案件频发，动不动就有政治团体或走投无路的个人劫持民航飞机，目的地一般都带有政治色彩的敌对国，比如从大陆到湾湾，韩国到朝鲜，西柏林到东欧，西方到阿拉伯国家。

碍于当时机场简陋的安检，歹徒不需要太多伪装就能混上飞机，然后就是利用枪支、炸弹、刀具挟持空乘人员，威逼机长改变航向。

一旦得逞，目的地（敌对方）都会给予金钱奖励，从而实现阶级跃迁，也就是说原本走投无路，如今鲜衣怒马。

《劫机》中河正宇塑造的副机长确有其人，不过身上给加了不少传奇经历，亲眼见证战友驾驶的飞机被劫持，怕误伤乘客不忍心开炮。

退役后成为民航副机长勇敢的劫机犯搏斗，身负重伤的的情况下驾驶飞机平安着陆，救下乘客。

电影是拍爽了，实际上，歹徒在迫降后一次性引爆三枚手雷炸死副机长，扎伤若干乘客，与之搏斗的是安全员，也就是全片大部分时间被绑起来的帅哥。

乘客有没有和歹徒搏斗，当年新闻好像没说，不过也不能苛责乘客，毕竟害怕是人之常情。

但是，要说但是，韩国人给大家的感觉是大事小事都不忍，随时跳起来飞脚，为啥在飞机上明明几个男人一起，按胳膊抬腿就能制服歹徒，愣是没人出手呢？

阿美莉卡根据911黑匣子录音拍过一个，不过结局不太好。

反倒是此类题材轻易不拍（印象中就一个《代号美洲豹》）的东大有成功的先例。

2012年，新疆上空的民航有6名歹徒试图劫机，至于是想叛逃还是学911不清楚，被机组人员和乘客联手制服。

新闻很短，据说当时情况非常危险，歹徒手持凶器，机组人员和乘客很多负伤，个别歹徒也重伤，就是说飞机上进行了一场小型肉搏战，这种题材要是拍成的电影，肯定完爆《劫机》。

河正宇是比较喜欢的韩国演员，个子不高，肤色不白，看起来很像容貌英俊的普通人，演技却是真的好，与同时代表演比较激烈的影帝相比，他的演技深沉内敛。

2015年《暗杀》中与全智贤的歪头杀至今难忘。

不过2020年被曝出吸毒，实在有点出乎意料，不过韩国演艺圈乱的很，这个也属于常规操作，闭门思过不到一年，就利用奈飞的《苏里南》复出，演艺事业似乎还上了个小台阶，这让龙太子等一干劣迹艺人情何以堪。

本片中，他饰演英雄副机长，天才般的演技给这个人物赋予了层次丰富的性格，让一个编剧写出来都觉得过于夸张的角色，看起来真实的如同邻家大叔。

这就是一个好演员对角色的提升，换一个小鲜肉，肯定是一场灾难（想起另一部韩国电影）。

金圣翰导演在空难动作片中难得反思了南北意识形态对立，当时南与北都有点走火入魔，明明是刑事犯罪，居然还要表扬奖励，这种做法与小孩子斗气有什么分别。

片中对劫机犯犯罪动机的描述看得人怒火中烧，遇到这种事，谁能忍，没搞个卡车炸弹去撞青瓦台已经算是大善人了，不就是想去朝鲜吗，应该放行。

话说回来，朝鲜当时经济发展比韩国强的不是一星半点，在苏联大哥经互会的扶持下，朝鲜人民生活水平很高，韩国当时在朴正熙军事独裁下推行财团工业化，老百姓生活还是很苦的，韩国人偷渡去朝鲜是大概率事件。

朝鲜当时的统治者金元帅对国际法和规则并不认同，或者压根不在乎，去日本绑架个老百姓，拐骗个导演、演员都不是事。

至于接收劫机犯，扣押技术人员更不在话下，这种事完全做得出来。

生活在安全的祖国，每次进机场都要被检查的明明白白，虽然有点烦，好在安全啊，上飞机睡一觉就到目的地，不担心出幺蛾子，多好。

片中抢座位的一段非常搞笑，把儿子看的一愣一愣的，那个时候飞机上抽烟喝酒带只鸡也是可以的，毕竟航空业起步没多久，现在的金科玉律都在摸索制定中。

PS：工作告一段落，开始恶补电影，不过还有《黑神话》要玩，日子真是充实啊。

故事讲的是从南到北的事儿，有年代了。

放到现在，不被说成脑壳缺了才怪。

但是，在那个年头，还是有人“铤而走险”的，至于为什么，其实也很容易解释，因为，北边有宣传上的需要，南边过去的，会被当成英雄对待。

在这次的劫机事件中，飞行员觉得对民航开火，相当不人道，所以选择了放弃。

在他的认知里，反正民航过去后，还是会被遣返的，至于劫机犯，那是北边的事儿。

可是，世间的事儿，哪有如此简单的。

领导早就意识到了事情的严重性。

这不值一提的人道主义，埋下了严重的祸根。

而作为飞行员，无非是因为看到民航飞行员是自己的哥哥而已。

事情的反扑，来得相当剧烈。

虽然，大部分人员被遣返，但机组人员被强制羁押，因为北方确实缺技术呀。

而且媒体竟然还报道了劫机犯到了北边后，风生水起，不仅被当成英雄，而且还奖赏了泼天富贵。

说不说，这媒体也没长什么心眼子。

遣返回来的，就平安无事了么？

也不是。

所有遣返人员，包括九族，都必须接受严密监视，防止卧底。

飞行员因为哥哥被羁押在北边，自身家庭也小有波及。

而自己，在民航一直混成了千年老二。

想掌机？

门儿都没有。

这一次，仁慈的机长决定给飞行员一次单独起降的机会。

肉眼可见，必然要出大事儿啊。

此时的候机楼里头，劫匪正在给学渣解释一元二次方程的公式，这都搞不明白，就会撒丫子跑步是吧。

说不说，当年的机场，和草台班子也没太大区别。

赶个飞机，还要抢座位，压根没听说过，真实孤陋寡闻了。

这种场面，还能指望什么安保呢？

被劫过一次，有关部门是一点也不长心啊，官僚主义害死人。

劫机犯的目的，很简单。

因为媒体宣传过，带飞机过去，就赏金200万，还是美刀。

不过，这小孩大概不知道，到了北边，你坐拥200刀，也花不出去呢。

然而，你以为劫机犯的目的如此单纯，那就大错特错了。

这小孩儿，是上个劫机犯的弟弟。

因为哥哥劫机了，他的生活也就彻底垮了。

在当局有意无意的“暗示”下，彻底被孤立，彻底被针对。

这套手法，看起来非常眼熟。

当下，被太多的官僚玩得闲庭信步般自如。

一个“分子”，即便被遭遇不公平待遇，那也是相当正常的。

一旦，这种玩弄还能得到默许，那只会愈演愈烈。

小孩儿之所以走上这条“不归路”，完全是“逼上梁山”。

一个人，能有多恶，取决于“纵容”。

当这种有意无意的“纵容”成为自然，那人性的“恶”会毫无忌惮的放肆。

岳飞都能死，况且一个小孩。

这次的飞行员，经过上次的“人道”后，也是体会到切肤之痛。

这一飞机的人，背后还有“九族”牵连着呢，你怎么能忍心？

只是，小孩也是这么想的。

你们不是没亲身经历过我的痛苦么，那么，大家一起吃苦吧。

故事最后，以飞行员一个人牺牲的代价，成功化解危机。

这是一个关于劫机的故事吗，大概不是。

这个故意恶魔化北边吗，大概也不是。

飞行员大概是必须死的，只有他死了，自己的妻子老婆才能挺起胸膛做人。

人们可以接受一个烈士家属，但绝对不能接受一个叛徒的九族。

1、劫機（하이재킹，2024）的原型事件久遠，故事敘事與拍攝手法老套，而其所傳達人世的真諦卻亙古常新，手持手榴彈的劫機者不惜玉石俱焚，要求飛機駕駛遵從他的命令，而副機長在千鈞一髮的時刻，撲身趴臥於炸彈之上，挽救了乘客的性命，這也就是論語憲問第十四中，子曰：「仁者必有勇，勇者不必有仁。

」