午餐盒

今天广州下雨了，在潮湿的梅雨天里，从消毒柜里拿出干净的让人安心的餐具，潮湿的天气惹人烦躁，木制的干燥且仍带有余温的筷子又隐隐在手心里传来让人安心的幸福感，质朴又平实。

电影里的孤独的会计师费尔南达，那份用心制作的午餐盒对他而言无疑就像雨天里的干燥的木筷于我那样，带给人细微又平实的幸福感，渐渐地点亮生活的其他角落。

同样一份午餐盒，对费尔南达而言是一份渐渐点亮生活的幸福，对伊拉的丈夫而言却什么都不是，被幸福始终包围着的人是无法体会到那样的快乐的，伊拉带给费尔南达的快乐被导演用细腻镜头一点点地传染给了我，没有华丽的场景和夸张的描写，生活里糟乱的琐碎的事情折磨着人的神经，男女主人公互动的温情又如河流带着生活里那琐碎的细节缓缓的不紧不慢地在心中流淌，抚平紧张的神经…当我思考完这段文字时，抬头看见母亲正开心地和她心爱的兰花说话，希望她的兰花能够好好地生长…干净的餐桌上放有鲜花，旁边摆着我喜欢的油画，茶几上精致的茶器，这些都是我喜欢的玩意儿，妈妈精心地布置它们…平凡的生活因为妈妈而变得生动起来，这些美好如星光般在我的生命长河里熠熠发光，如炉子里炸着火星的柴火时时温暖着我…

把生活揉碎了很大一部分都是关于柴米油盐，吃吃喝喝。

本为凡夫俗子，当然以食为天。

更何况大家都说，抓住男人的胃，也就抓住了男人的心。

于是她潜心专研食谱，做得一手好菜，试图以此换来丈夫的关注和爱。

怎奈丈夫日日要加班，连午餐盒子送错了都毫无知觉。

这世界上最悲哀的事莫过于你一直以为自己对于某人是特殊的，却意外发现他连你做的饭菜都识别不出来。

然而错送的午餐却满足了一位即将退休的会计那颗孤独的胃，还慰籍了一颗寂寞的心。

午餐盒里不仅有美味佳肴，还有短短的文字，关于他过世太太喜欢的肥皂剧音乐，关于楼上多年卧床不起的伯父和乐观坚强的伯母，关于丈夫总是加班的无奈。

她说，不知道我们都是为什么而活着。

他给她了一个笑话。

她闻到了丈夫衣服上别人的香水味。

他没有去约定的餐厅跟她见面。

他老了，即将退休。

她风华正茂，像一朵妖娆的玫瑰花。

一部很有创意的文艺片，平缓，真实。

关于爱情，又不仅仅只是爱情。

同样的东西，有些人食之无味，有的人品如甘醴。

爱情如此，工作亦如此。

有的人无论你怎么努力也入不了他的法眼，有的事无论你怎么用心都会感到力不从心。

世界那么大，观念那么多，很多事情很难评判出个是与非，却关系到对与错。

对的人对的事，吃嘛嘛香，错的人错的位置，就像抱着一大盆仙人掌，越用力越疼。

重要的不是有多疼多委屈，而是有没有勇气放下这盆仙人掌，腾出双手去捧上一把红玫瑰。

父亲去世那天，母亲说，我一直不敢想象你父亲走了我该怎么办，可是我现在只是觉得饿。

她不用再因为父亲生病需要很多钱而忍辱负重继续那段味同嚼蜡的婚姻。

而他，也坐上了开往另外一个城市的火车。

太多时候我们都在蝇营狗苟计算得失，然而认真想想生活哪里有什么得失可言，正正负负，最后一切都归零。

离开错的，才能遇见对的。

放下烦恼，才能装得进快乐。

电影制作真实细腻，摄像头里忙碌拥挤的孟买，地铁上人头攒动，普通百姓形形色色的生活和大大小小的困境，仿佛就发生在你我的身边。

两位演员对细微情感的把握和表达非常到位，不矫情，不做作。

相信这部朴实却精致的电影会给你一个很大的惊喜。

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　　　又是一部印度片，万幸它没有歌舞。

就是画面太过暗，看着很费力。

　　一盒送错的午饭，引出两个人的生活，用页码纸来交流感想。

那些看似平常的话总会让人受触动，而人与人之间的冷漠与鼓舞，疏离与向往，都无法确定。

因为无法把握，所以，只能用命运来形容了。

　　我这个人有轻微鼻炎症。

平时嗅觉不太灵敏，别人轻松能闻到的气味，我需要特意去闻。

有时嗅到一点，细弱游丝也值得欣喜；有时用力抽动鼻翼，末端神经也毫无反应，那时心里真不好受，仿佛跟这个世界有了隔阂，它们的欢喜与厌憎，我皆无法参与其中。

　　前几天，看一个帖子，大家讨论如何抑制食欲。

一个网友分享她的经历：每次端坐桌前，看着食物，就努力想象其中混杂着自己最恶心的东西。

比如，以前她特别爱吃蛋糕和意大利面，自从通过想象，让里面充斥着无数根头发之后，她再也吃不下去这两样东西了。

看完她的经历，真心佩服这位网友，为了减肥对自己下手太狠。

若是我也去发言，我想，只需推荐两个棉球堵住鼻孔就足够了。

美食讲究色香味俱全，若闻不到香气，肯定会在一定程度上减弱食欲的。

　　人都是哪方面不足，就格外在意哪方面，如我，就是特别喜欢气味浓重的东西。

暮色中的炊烟、潮湿的树木山林、腥咸的海风、烧烤摊和卖烤地瓜的小巷口，在我的脑海里，它们特别迷人，让人觉得幸福与满足。

　　嗅觉的不灵敏，有时会对生活造成不便，那么嗅觉异常灵敏的人会十分方便吗？

也不尽然。

在德国小说《香水》里，主人公格雷诺耶生活在巴黎的贫民区，那里破败肮脏，环境很恶劣。

木头的腐朽气息、羽绒被里的发霉味、粪便的臭气，对于一个天生对气味有着匪夷所思的辨别能力的人来说，这些气味多么具有杀伤力啊。

为了制造出世界上最迷人的香水，格雷诺耶近乎疯狂地陆续杀害了26位无辜的少女，采其身材制香。

故事看似惊悚，寓意却讽刺深刻。

因为作者对各种气味浓墨重彩的描绘，让该书有着魔幻般的魅力。

　　无独有偶，印度电影《午餐盒》里也有充斥着各种气味，它们在引领剧情发展上起着不可缺少的作用。

主妇闻到了男式衬衣上的陌生气味，始知丈夫的出轨；淡淡的煎饼麦香，浓郁的咖喱汁味，总让老男人想起妻子活着时的美好时光；主妇习惯一手捧着咖啡杯，一手读情书，空气里四处弥漫的气味叫做浪漫吧。

老男人走进浴室时，突然闻到里面荡漾着自己的老人味，那股难闻的气味让他觉得异常难堪，促使他在崭新鲜活的恋情面前当了逃兵。

　　原来，回忆是有气味的、爱情也是有气味的，生活不能缺少气味。

有时候，我们可以让自己视而不见听而不闻，却无法阻止自己呼吸，因此，具有隐秘特性的嗅觉变成一种很自我的独特体验。

　　人的记忆深海里，有一道闸门是由嗅觉掌控的，而具有魔力的气味，用它自己的方式记录着事物本身，偷偷地向我们传递着关于时间和空间的信息，你收到了吗？

一种相思两处愁，男女主就是我害怕且遇到的两种孤独，我问妈妈：难道结婚后就不孤单了吗，她说是的，但这又怎么可能呢。

妈妈，你难道不孤单吗在这段婚姻里 第一次看到这个电影是在午夜，电视在黑暗里闪闪烁烁。

但就无意间记住了两个画面，女人欣喜又羞涩地对着窗口说丈夫吃自己的饭了，男人坐在满载的火车箱里带着笑地望向远方 我真的很喜欢开放式结局，因为生活直到死你才知道结局到底是什么，它永远在流动且不停歇 真的很喜欢粗糙画面和冰面下暗潮涌动的情感 “如果我和你一起去不丹呢”电影里的配乐也特别有暗流涌动的感觉，隐藏在平淡生活和外表下无时无刻不想爆炸澎湃的心跳 天呐，当男主走进那家餐厅却不敢和男主相认，只是远远看着女主喝完了桌上的水时，这部电影的酸涩拉扯到了极致 耶 上午男主找女主，中午接到小孩，下午去车站，让那个傻呗出轨男哭去吧。

姐姐，你最后坚决的眼神好像要砂仁的钩子🥹🥹🥵好喜欢

用一个印度特有的午餐盒文化串起了现代印度一撇。

拥挤的城市，忙碌的男人，在家有点小悲剧的女人，印度普通百姓过着比我们更加“只是生存”的日子，那句“垂直的棺材”让我起了鸡皮疙瘩简单的对话和纸上交流更是道出每个层次地位下无奈的心境。

我突然发现我们期待的西方所谓自由民主其实就是为了摆脱那个垂直的棺材，人家起码有那个勇气和机会去尝试无所顾忌的生活，可以豪放，可以惬意，也可以慵懒，无论怎样都不会有自我道德和文化的枷锁。

片中那位有点二五眼的接班人，看着莫民奇妙，其实倒是没有哪个棺材，他可以不要脸去学东西，他可以为老婆做饭，他可以在火车上切菜看看我还套着什么棺材吗，嘶·

电子时代的来临，纸媒遭受了不可估量的排挤，就像电影，胶片成为了历史，数字特效大行其道，动画手绘已不鲜见，创作的原始乐趣降低，而制作出的华丽场面，是为了与高速发展的当今社会相匹配。

很多人在怀念传统，为传统挽留，但历史终归成为历史。

当然，我们无法抹去传统特有的美好。

情书理应属于传统。

曾记否，课桌里那一张张信笺纸，那是懵懂而梦幻的青春，情书似乎特属于年轻人，十五六岁的孩子，当我们渐渐长大，反而变得深沉，不愿轻易诉说感情，情书倒成为了回忆里的笑柄。

传统的近义词可以是守旧，这是多数人的理解，旧的东西理应摒弃，事实上，情书就快被遗忘了。

情书属于书信的一种，只是大部分不会有信封，不会有邮票，甚至连写信人都没有，你完全不知道TA是谁，但不管怎样，有人爱慕始终是种骄傲。

电邮取代了书信，电话、网络，这些新的传播方式已成日常，如果谁还在写信，他一定是个烂古董，或者是个时空穿越的人。

然而很多人无法遗忘，信件在人们心中，拥有特殊而崇高的地位。

情书以纸张的形式出现，渐渐变成了一个个字符，抽象却更加快捷，简便，亦失去了原有的韵味。

印度电影《美味情书》便深谙纸信传递的那种独特韵味，为我们讲了一个美妙的爱情故事。

如果你认为写信已经过时，如果你认为情书只隶属于年轻人，如果你认为真爱不复存在，如果你认为年龄会扼杀爱情，你真的应该看看这部电影。

依娜是个标准的家庭主妇，照顾女儿和丈夫，将一个家打理得井井有条，这在印度十分常见，男子毕竟是社会的主体，女子的地位相对较低，但她们没有任何埋怨，她们默默扮演者一个好妻子，好母亲的角色。

依娜的丈夫基本很晚回家，对妻子爱理不理，两人之间逐渐生疏，依娜试着去主动维持，但毫无效果，并且依娜发现，丈夫有了外遇。

即使这样，依娜也只是选择承受，如此可以看出印度女人的好，也许这只是少数，但女人的从属地位决定了，她们不可能存在激烈的反抗，这可以从依娜楼上的德什潘德阿姨看出，也能从依娜的母亲看出。

德什潘德阿姨的丈夫15年不省人事，醒来后一直盯着风扇，靠转动的风扇活着，这也许有些好笑，但对于德什潘德阿姨来说，却十分可悲，她一直照顾着丈夫，却没有任何回馈，人生显得平白无意义。

依娜的母亲也一样，送走了儿子，又要独自面对肺癌的丈夫，她的生活除了早餐、喂药、洗澡，别无其它，一开始尚存的爱恋早已消失殆尽，他说难以想象丈夫死后会怎样，结果却只是感觉有些饿，如此嘲讽，生活确然乏味、平淡，如同一张白纸，毫无价值。

由伊尔凡·可汗饰演的费南迪斯是个孤独的人，他做一份工作已经35年，这不是毅力的问题，这是生活呆板无趣的问题，他的妻子早逝，他每天挤电车回家，他总是一边抽烟，一边看着对面一家人围桌吃饭，心里充满了忧伤，一个人的生活，总有无尽的落寞与惆怅。

费南迪斯是一个怀旧的人，通常孤独的人都有这个爱好，他一直怀念他的妻子，以及他与妻子度过的那些简单但美好的时光，人总在失去才懂珍惜，怀旧之人就常常为之苦恼。

当他看到街头那一幅幅微有差异的画作，他感到很震惊，身处一个地方太久，也因为整日的忙碌，周围的一切无时无刻不在发生着细微的变化，但人们通常不会注意，时光流去，世事变幻，也有些事永远不会改变，比如人的处境，人的孤独。

孤独的人少与人接触，他们排斥不必要的一切，普通人很难冲破他们的防线，但他们的内心其实充满渴求。

对于费南迪斯，谢赫并不是普通人，谢赫是一个一心向上的青年，它对未来充满无尽的向往，他不惧困难，虽然一次次吃了闭门羹，但完全不会放弃，他是个孤儿，他很穷，但他懂得为爱的人绝对付出。

就是这样一个人，让费南迪斯认识到了生活充满潜力的部分，当然，依娜起到的作用更大。

速递员说，他们的送饭系统是经过哈佛和英国国王验证的，绝对不会出错，但它却真的出错了。

谢赫的母亲说，错误的火车，总能载你到正确的车站。

所以，错误的午餐盒送到了正确的人手中。

国内的快递员似乎没有送饭这个系统，个人觉得，这个系统在小范围内有一定市场。

如果这样，办公室人员的午餐有了保障，而随处可见的餐馆就可以歇业了，大家都怀疑小餐馆的卫生问题，但却不得不去消费，吃自家的饭，是最好不过的。

但中国国情决定，女人也要工作，所以不太现实。

送错饭，牵红线，这种故事设定应该还是比较现实。

两人通过午餐盒，你一张纸条，我一张纸条，完成了信息的你来我往，这跟聊QQ一个样，但两人不仅聊QQ，一个可以学学变魔法，每天做出不一样的美味，一个可以不用每天吃花椰菜，口味不断翻新。

纸条只能一天传一次，这种限制让双方对交流满怀期待，等待开始变得美妙。

于是，双方开始讲故事，讲自己的故事，或者别人的故事，然后互相点评，获得一种统一的生活感悟。

思想获得了统一，两人就必须见面，斯派克·琼斯可能会安排一个虚拟人跟你谈情，但阿三的发达程度比不上米国，于是传统的纸条换来了传统的会面。

如果两人真的相见，故事就落入俗套，所以费南迪斯反悔了，当他真正想要面对一段新的感情的时候，他退缩了，因为他遗忘了他自己，或者他被时间遗忘了，他老了，而依娜还年轻，依娜很美丽，他觉得他没有资格去接受这段感情，他失去了勇气。

导演这样设置，符合电影吊胃口的一贯做法，但单纯让一段感情柏拉图化，多少让观众难受，因为孤独已经无比清晰，却没有得到慰藉，这好比杀了一个人，却没有找出真凶。

费南迪斯要去纳斯克，好像那里是孤寡男人的归宿，当他看到火车上同去的老人那只沧桑的手，他又一次反悔了。

也许这次反悔来得有些突然，但有时候人做出决定，往往就在一瞬之间，幸福能不能抓住，也在一瞬之间。

于是，男女主角相约去不丹，一个幸福指数爆棚的国家。

相信速递员永远都没有想到，他送的不是午餐盒，而是一封封情书。

一张纸，一句话，甚至是一个字，都可以是情书。

不论是谁，都有爱与被爱的权利，两个人聊到了心坎里，爱就会滋生。

生命短暂，生命不易，生命可以平凡，但生活不可以平淡，跟爱的人一起，承受再大，生活再苦，也是幸福。

随手看了部《午餐盒》，去年奥斯卡季扫过一眼新闻：这片儿拿了戛纳影评人周观众及影评人选择奖，一片叫好，大热之姿却落选报送奥斯卡最佳外语片，在印度电影界成了件事儿。

我举得这片不错的最简单的原因就是，这么多年来，这是我看过的，第一部主人公没有在一半突然抽风载歌载舞的印度电影，并且还把印象中拥塞的孟买，拍出了某种含蓄干净的美感。

《午餐盒》的故事讲得规规矩矩，一个丈夫有外遇的女人伊拉，企图用美味的午餐便当留住男人的心，饭盒却被号称最靠谱的快递系统弄错，阴差阳错送到了一家保险公司一位即将提前退休的鳏夫费尔南德斯手上。

两个心里都有点念想的人，就这么将错就错下来，你来我往地通过餐盒传书，故事在一天一封的信里往下继续着。

结局并不出人意料，互生情愫、欲言又止——高潮处却有点蔫儿，有一点踩了几脚油门劲儿都没上去的感觉，略感遗憾。

影片结尾懒散，很大程度上是导演三观孱弱，苦逼的男女主人公，只能含混地把幸福指数第一名的不丹当做世外桃源来念想，可如果生活是封闭无聊的圈，偶遇和逃离不过是另一次封闭循环的开始。

那种暧昧的含蓄粘稠，像夏天午后的那种闷热，让人困倦无力，反复强调的那句台词：“错误的列车，会带你去正确的地方”，看上去很没说服力。

这种使大劲儿强撑文艺的词儿，就像影片里爱吹水的男二号所说，只有加上“这是我妈妈告诉我的”，才能瞬间变得质朴有力，Mean Sth了。

抛开高开低走的失落，影片前面大半剧本做得还是非常工整，风情浓郁的孟买，同样有着大都市共通的疏离落寞。

编剧让精神世界的孤男寡女，在不打照面重复来回七八轮的通信中还能不断制造新意，更难得时不时还有让人笑出声心却往下沉的冷幽默：费尔南德斯给伊拉描述自己的生活，每天挤在公车上只能站着，不像以前偶尔还能找到位置，“我想在夫人的墓地为我自己准备一个当年给她一样的棺材，他们跟我说现在只能卖竖着的，我站了一辈子，没想到死后还要继续站着”。

在另一封邮件中，费尔南德斯向伊拉讲述了自己每天都会在街头遇见的艺术家，“他重复画同一个画面，但每幅都有一点儿不同，多个人，多辆车，或多只狗在过马路。

什么引起画家的注意，便多什么，而其中一幅，我看到了，至少我认为，是我自己。

”——出演费尔南德斯的伊尔汗，是《少年Pi》中成年Pi的扮演者，片中的表演一如既往的沉着稳健，他最大的优势是就算白眼儿凝视镜头，仿佛也自带一堆往事。

在年初的亚洲电影大奖，伊尔汗凭这个角色把一代梁宗师打下擂台，也算是说得过去吧。

再多一个推荐《午餐盒》的私人原因，可能和影片本身并无太大关系，而是午餐盒这件事儿。

影片里，突如其来的美味午餐盒，给即将退休的费尔南德斯带来新鲜和期待，这是他每个所剩无几的工作日中最大的惊喜。

我想起初中读书时，我妈做好午饭带到她工作地方，上午第四节课我就常常忍不住没起子地走神儿：“今儿我妈是炖了蛋还是炒了肉？

”，想着想着心里乐脸上也乐，连英语和政治也不觉得那么糟心。

又想起来，我工作十年中最灰心的一段时间，每天最大的念想也还是吃，上午盘算午饭吃啥，下午盘算晚饭吃啥，熬到饭点儿逃离办公室，就是人生最大动力。

你看，顺流逆流、青涩世故，人生就吃饭这点儿念想，真切凿实，心再厉害也蒙不了胃。

就算没人纸鸢传情，自己喂饱自己的本事总是学得会的，那些没结果的感慨，如果没人听，还是尽量烂在肚子里吧。

因为邮递员的疏忽，ila给丈夫准备的午餐盒被送到了saajan的手中，saajan早年丧妻，一直在家附近的小餐馆叫餐，saajan的那份午餐则送到了ila丈夫的手上。

ila发现丈夫没有收到午餐，于是在午餐盒里附上了纸条，于是，午餐盒成了两人的信箱。

ila说想要绑住别人的心，先要满足他的胃。

她和丈夫的婚姻进入了冷淡期，随着双方激情的减退，ila的恐慌与日剧增。

一方面受印度传统社会观念的制约，另一方面作为一个没有任何经济收入的家庭主妇，她是这段关系相对较弱的一方，她更需要尽力维持这个家庭，尽管他们之间爱情已经所剩无几，但是面包不能没有。

ila的生活简单又枯燥，日复一日地洗衣煮饭，唯一和她有交流的是楼上的一位上了年纪的阿姨，送错了的午餐盒反倒给她的生活带来了一些生气。

她问saajan，我们活着到底是为了什么？

她就像德什潘徳先生一样，靠一个风扇，消耗生命。

saajan只差一个月就要退休了，这么多年来，他每天穿梭在拥堵的巴士和火车，在一寸见方的小桌子工作，四周都是各种各样的人，同事、路人、孩子，但他们都是陌生人。

他严谨严肃，他不善言谈，也不愿言谈，他在空虚中老去，将自己埋葬在巴士与火车的人群中。

与ila通信后，他开始面对他的过去，他的童年，旧邮局，他的父母与他的妻子，在ila发现丈夫出轨后，说想要去不丹，于是他对她说：如果我和你一起去不丹？

lia和saajan是一类人，他们对生活怀存着厌烦恐惧，他们被各自的生活囚禁着，冷清地苟延残喘，同是天涯沦落人，他们都在对方身上发现了微小的希望。

在影片的最后，ila鼓起勇气离开了丈夫，带着女儿去找saajan，而被告知saajan已经去了不丹，失落中，ila带着女儿又回到了家，而本已搭上火车去不丹的saajan放弃了旅程，他明白如果没有ila，他始终还是原来那个麻木的行尸走肉，他随着送饭盒的人的步伐，去寻找ila，而这时ila已经准备搭乘下午的火车去往不丹，开始新的人生。

他们说：错误的火车，总可以载你到正确的车站。

ila和saajan最后是否可以相遇，似乎已经不重要，因为他们的人生都因为这小小的午餐盒发生了巨大的变化。

重要的是，生活从来不是绝对的，我们是否有这样的勇气去改变生活，即使如ila一样，这样的改变需要付出巨大的代价？

这个电影没有歌舞，走的是温情路线。

一个丈夫出轨的女人，一个即将退休的老男人。

两个完全没有交集的人因为印度的午餐盒系统（孟买系统）而相遇。

女人想要留住丈夫的胃而拯救自己的婚姻，快递把女主的午餐盒阴差阳错的送到了男主手中。

由此两人开展的一系列暧昧情愫。

印象深刻的一个镜头是:每次女人跟楼上阿姨说话的时候都是一脸的娇羞，就像一个情窦初开的少女。

两人因为午餐盒而相遇，带着彼此欣赏的纸条而暗生情愫。

渐渐燃起的火花使两个人相互靠拢。

终于到了要见面的时刻，女主等了很久都没有等到男主，以为男主没有来而失望离去。

男主到了和女主约定好的地方，但是他没有现身。

他认为自己配不上年轻美丽的女主，所以不想跟女主见面。

两个人都回到了最初的生活了，男主收拾好行李，离开了这个地方。

但是在影片结尾，男主跟随着送午餐盒的人们一起回去。

他是想要见她么？

导演给了我们无尽的遐想，我想那一定是最好的那个。

全篇几乎以一种纪录片的形式在拍摄，拥挤的道路、 人群、 贫困。

它没有多美好、也不够浪漫，也没有很煽情，但是它在表达着一种让你不能说，却要说的一种冲动。

导演将大量的情感寄托于午餐盒中，午餐盒里维系的不仅仅是那泛着火苗的爱情还有生活中的惊喜和梦想。

电影有多个角度。

有反映的具有印度特色的社会多个方面：交通、公司、特殊的午餐快递；也有具有世间普遍性的女主人公无奈的婚姻，明知丈夫出轨，也只能假装不知；也有楼上anti对植物人丈夫的深情守候；还有男二号和女朋友纯洁的爱情故事…… 男女主人公的情感结局让人感觉非常无奈、遗憾，但这更加现实吧。

电影内容丰富，表现细腻，犹如一幅超现实主义的画卷。