导演：A·V·洛克威尔
主演：缇雅娜·泰勒,艾伦·金斯利·阿德托拉,艾文·考特尼,乔赛亚·克罗斯 ,威廉·卡特列特,特丽·阿布尼,德丽莎·雷诺兹,阿梅利亚·沃克曼,安德莱内·列诺斯,杰
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2023
简介：刚出狱的女子Inez从纽约市福利系统夺回6岁的儿子，从此两人共同生活，面对生活的风波、真实与谎言。详细 >
平平淡淡反正我看不下去
23/100不会写剧本可以去偷一个。。。。。。
母亲真难，一千个责任和艰辛，最后才是自己。纪录风，生活化，反叙事，所有情绪铺垫都留给最后高潮。处女作有风格，女主Teyana Taylor突破高光
反感
最好的妻子和母亲是对外人重拳出击，但和自己最好“少说两句”；都2023了，还给不会爱人找创伤借口
咋还安排了个Terry 13啊 2333。从女主极具力量感的设计的耳环消失后，剧情变成平淡款。都一起生活十几年了，即使是诱拐，但让本来有母亲的T去庇护中心，那三个公职的一番正直嘴脸，好愚蠢、好虚伪、好无情，they robbed T。stoled identity💔 第九日的蝉。市长讲话时就开始放城市速写，让广播里的声音听起来特别像村口大喇叭放村支书可有可无的讲话，笑死
………整个片子只能给我一个感觉，美国，我很不懂
纽约黑人男孩成长记。毫无心意的流水账叙事，仅靠堆叠情绪和生硬反转，无法引发共情~
美国黑人，真实！还可以看
妈呀最后的情感戏看得太违和了。。没有母子感呐
终于有一部BIPOC题材的影片在反应系统问题的同时不只是在贩卖创痛和高声喊口号，而是关注个体本身的生存和慰藉，结尾那释然新生的浅笑让我在座位上哭了好久。
非裔在纽约。寄宿家庭长大的女子带走寄宿家庭的小男孩，用自己不曾得到过的母爱哺育男孩长大，然而她是冒牌货……如果母爱是真的，是不是真的母亲又有多重要呢？“母子”互相成全，在种族歧视的背景下，小人物自救与互救是唯一的出路。
一个家庭与庞大的社会系统之间猫鼠相争的故事。作为社会惩戒系统输出的对象，22岁的出狱女主付出了沉重代价，却没有机会重新进入社会，她面临了一项艰难的选择：是任由寄养系统将孤儿留给忽视并虐待他的寄养家庭呢，还是带他逃离，投身持续十余年为躲避系统跟踪而隐姓埋名的逃亡生活，女主选择了后者，用假的身份在黑人社区偏安一隅，尽最大可能让孩子健康成长。可是当优秀的孩子有了择校顶尖大学的机会时，却因重回系统被识破身份……鸡蛋最终没有躲过高墙。在电影中，纽约市两任市长朱利安尼和彭博你方唱罢我登场的城头换旗是故事喧嚣的BGM，无涉电影主角们的命运，兀自迭代着系统。这是一部全非洲裔美国人的电影，无关枪战和贩毒，而是关于爱与牺牲。当然牺牲早就是黑人与穷人们的生存之道。
作为情节剧太笨重了，结构撞车《异国原乡》，但割裂感非常明显，三段被人为划分为三个主题，并且加入了一个并不怎么有迹可循的反转——像德约列以社会学论文的方式重写剧本翻拍了《月光男孩》。这样说其实有点冤枉德约列，尽管她一直是个议题先行的导演，但她至少能控制住议题的比重，不至于让它们过满，喧宾夺主压倒情感。
结尾母子俩抱头痛哭，不知前方的路在哪里
一部黑人文艺片 22岁的女主捡到一个6岁小孩收养 后来还和Lucky结婚组建了一个家庭 到孩子成年才告诉了他真相 她说：“我只是想保护你。我看到一个需要我的人，但也许是我需要你。我不想为了得到你或其他人的爱，而放弃爱自己。我完全不在乎，因为我还是赢了，因为我知道你会成长为一个有前途的人。”
我觉得找到了需要我的人，其实是我更需要你。这么个孩子丢了也没人找，当成绑架案也不了了之，过了十几年。90年代纽约人民还在随便过马路。有点慢，BGM很不错。3.5
其实很多生活细节挺有质感的，也有浓厚的时代印记，强势的母亲形象呼之欲出。但最后为了转折而抛出的“剧情大梗”反而显得刻意，反而破坏了很多的感觉。
这个剧情我有点看不懂了，整体一般，闲了可以看下
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平平淡淡反正我看不下去
23/100不会写剧本可以去偷一个。。。。。。
母亲真难，一千个责任和艰辛，最后才是自己。纪录风，生活化，反叙事，所有情绪铺垫都留给最后高潮。处女作有风格，女主Teyana Taylor突破高光
反感
最好的妻子和母亲是对外人重拳出击，但和自己最好“少说两句”；都2023了，还给不会爱人找创伤借口
咋还安排了个Terry 13啊 2333。从女主极具力量感的设计的耳环消失后，剧情变成平淡款。都一起生活十几年了，即使是诱拐，但让本来有母亲的T去庇护中心，那三个公职的一番正直嘴脸，好愚蠢、好虚伪、好无情，they robbed T。stoled identity💔 第九日的蝉。市长讲话时就开始放城市速写，让广播里的声音听起来特别像村口大喇叭放村支书可有可无的讲话，笑死
………整个片子只能给我一个感觉，美国，我很不懂
纽约黑人男孩成长记。毫无心意的流水账叙事，仅靠堆叠情绪和生硬反转，无法引发共情~
美国黑人，真实！还可以看
妈呀最后的情感戏看得太违和了。。没有母子感呐
终于有一部BIPOC题材的影片在反应系统问题的同时不只是在贩卖创痛和高声喊口号，而是关注个体本身的生存和慰藉，结尾那释然新生的浅笑让我在座位上哭了好久。
非裔在纽约。寄宿家庭长大的女子带走寄宿家庭的小男孩，用自己不曾得到过的母爱哺育男孩长大，然而她是冒牌货……如果母爱是真的，是不是真的母亲又有多重要呢？“母子”互相成全，在种族歧视的背景下，小人物自救与互救是唯一的出路。
终于有一部BIPOC题材的影片在反应系统问题的同时不只是在贩卖创痛和高声喊口号，而是关注个体本身的生存和慰藉，结尾那释然新生的浅笑让我在座位上哭了好久。
一个家庭与庞大的社会系统之间猫鼠相争的故事。作为社会惩戒系统输出的对象，22岁的出狱女主付出了沉重代价，却没有机会重新进入社会，她面临了一项艰难的选择：是任由寄养系统将孤儿留给忽视并虐待他的寄养家庭呢，还是带他逃离，投身持续十余年为躲避系统跟踪而隐姓埋名的逃亡生活，女主选择了后者，用假的身份在黑人社区偏安一隅，尽最大可能让孩子健康成长。可是当优秀的孩子有了择校顶尖大学的机会时，却因重回系统被识破身份……鸡蛋最终没有躲过高墙。在电影中，纽约市两任市长朱利安尼和彭博你方唱罢我登场的城头换旗是故事喧嚣的BGM，无涉电影主角们的命运，兀自迭代着系统。这是一部全非洲裔美国人的电影，无关枪战和贩毒，而是关于爱与牺牲。当然牺牲早就是黑人与穷人们的生存之道。
作为情节剧太笨重了，结构撞车《异国原乡》，但割裂感非常明显，三段被人为划分为三个主题，并且加入了一个并不怎么有迹可循的反转——像德约列以社会学论文的方式重写剧本翻拍了《月光男孩》。这样说其实有点冤枉德约列，尽管她一直是个议题先行的导演，但她至少能控制住议题的比重，不至于让它们过满，喧宾夺主压倒情感。
结尾母子俩抱头痛哭，不知前方的路在哪里
一部黑人文艺片 22岁的女主捡到一个6岁小孩收养 后来还和Lucky结婚组建了一个家庭 到孩子成年才告诉了他真相 她说：“我只是想保护你。我看到一个需要我的人，但也许是我需要你。我不想为了得到你或其他人的爱，而放弃爱自己。我完全不在乎，因为我还是赢了，因为我知道你会成长为一个有前途的人。”
我觉得找到了需要我的人，其实是我更需要你。这么个孩子丢了也没人找，当成绑架案也不了了之，过了十几年。90年代纽约人民还在随便过马路。有点慢，BGM很不错。3.5
其实很多生活细节挺有质感的，也有浓厚的时代印记，强势的母亲形象呼之欲出。但最后为了转折而抛出的“剧情大梗”反而显得刻意，反而破坏了很多的感觉。
这个剧情我有点看不懂了，整体一般，闲了可以看下