1923第一季

根据前四集剧情能看出来整部剧是经典的“富家公子哥独自在外，家中遭到变故，被迫回家重振家族消灭强敌”的故事。

相信你看到这种情节也会有一种熟悉的感觉。

主线剧情没啥亮点，支钱也没有什么出彩的地方，至少目前看来如此。

整体风格依旧保留着黄石系列浓浓的西部硬汉风，请了年老的哈里森福特来撑场面，可惜八十来岁的哈里森福特柔情有余，狠辣不足。

这其实是编剧的锅。

“为了打出自己凶狠的名声，让别人不再招惹自己”就不斩草除根？

这个理由太牵强太随便了，十分不聪明。

试问，黄石农场已经存在几十年了，这期间肯定不止一个强敌出现，该树立的名声威望之前没机会？

还有，牧羊人一看就是有势力的人，而且不可能是新外来的户，达顿一家对他难道不了解？

不知道对方也是一个心狠手辣呲牙必报的人？

就算放了，之后一点防御准备都没有，也没人原地侦察有谁活下来了？

老达顿活了那么大岁数，明知可能有敌人存在的情况还这么松懈，明显也是不聪明的决定。

为了剧情冲突可以理解，但杀了牧羊人，牧羊人的儿子也可以报复，冲突也成立，编剧没必要非要留下牧羊人。

聪明的编剧是在一切都合理的状态下制造冲突，不聪明的编剧则是在明显有逻辑错误的情况下制造冲突。

谢里丹毫无疑问是可以名留影史的编剧，但在此处剧情，明显不够聪明。

这个不聪明的做法就导致了老达顿重伤濒死，并且十分憋屈。

他重伤濒死不是因为家国大义，也不是因为坚持自己的信念，更不是为了拯救他人，他是因为自己不聪明的做法而濒临死亡。

一个伟大的形象必须死得伟大，最次也是死得其所，老达顿虽然被成功救活，但也失去了伟大的角色形象。

严重点说，老达顿的人设崩了，而在剧中，还有个角色的人设也崩了。

那就是旅居非洲的史宾塞达顿的女友艾莉克丝。

出身良好的艾莉克丝因为不满家族联姻和仅有一面之缘的史宾塞私奔，虽然这个行为过于大胆，但毫无疑问观众会喜欢上这个敢爱敢恨的女孩。

好莱坞一向有刚见面没有感情就彼此爱上的传统，艾莉克丝和史宾塞很快坠入爱河也是情有可原的，角色崩在了遇见狮子的那一场戏。

果断勇敢的艾莉克丝在面对凶残的狮子表现出了极其害怕的一面，甚至几乎是丧失理智。

当然有人会说普通人遇到狮子肯定害怕得要死，但记得，剧作是剧作，现实是现实，你把一个普通人的形象毫无修饰地搬到屏幕中，是极其偷懒的做法。

特别艾莉克丝不是普通人，普通人不会在订婚宴上与刚认识的人私奔，艾莉克丝的性格如果是面临狮子都毫无恐惧，甚至还敢开一枪，那她的人设才真的很有趣。

艾莉克丝的人设由强变弱，这是剧作上的失误，让一个值得喜欢的角色，变得不是那么讨喜了。

本剧中的角色，说实话没有太出彩了，稍微有点期待的就是老达顿的妻子，希望在接下来的几集剧情中，能有更让人眼前一亮的角色出现。

100年前 在美国这片当时还是新生的自由之地要去为一些真实的东西而坚持下去需要一颗坚毅不拔 百折不挠的雄心其代价往往是惨烈至极的幸而雄心左右总有一颗美丽的真心相伴历程中的艰辛和凶险也变成了对爱的试炼为悲壮的结局带来无尽暖意和温馨对比1883的孤寂和无奈同样是悲壮的1923增添了不少灿烂和缤纷再看看今天的我们 真的可以说是身处黄金时代爱的黄金时代写这篇文章之时 故事进展到第六集精彩！

马的，印第安我站在旁边看，再一次从1923看到印第安我突然脑袋被剥开了。

此时此刻恰如彼时彼刻。

一些一直看不明白的社会问题，身边现状，很久之前在学校遇到的人和事，社会中的朋友公司都在第八集那个矿业公司老板口中看到了，都在他说的世界里，都在一次一次经济文化政治中体现了出来，我们都进入了他口中说的那个世界。

这不是主动被动的问题，这是阎王爷手里的生死簿问题。

人们必须入这套规则办事。

因为法律，生活习惯，抖音里的女权也罢，女拳也罢，屌丝也罢，偷拍男也罢，大学毕业生也罢，政治家也罢，有权也罢，穷人也罢，富人也罢，文化也罢，结婚也罢，丁克也罢，买房子也罢，偷税也罢，开店也罢，他们带来的技术，思想……问题，此时此刻中华的根已经没有了，我不知道中华的根是什么，但就有那种站在楼下垃圾桶旁边丢垃圾的直觉，一定会中的那种直觉。

我们就是印第安文化，印第安文化就是我们社会规则已经不是中国，不是社会主义规则，虽然大家都知道是特色社会主义，但是我说的不是主义，是里世界社会规则，不是法律道德，是每个人的思考方式，行为方式，做事模式，就像黄石老达顿说的我不知道这种进步算不算是正确的进步。

但是这种思维喝思想已经在这片东方黄土地上扎根发展壮大。

并要挟地球村里的每一个村民都按照村里的村规生活，思考，学习，说话。

东西方已经没有没有文化差异了，东方和西方已经没有文化差异了，只有语言上的差异，甚至语言上的差异都阻挡不了思维方式的统一，霸权的不是美国，也不是帝国主义，不是资本，互联网整天资本资本，不是资本，资本是手段，资本手段不可用的时候，大脑控制四肢，资本手段不可用后面可以有千千万万个手段，霸权的西方带来进步的思想，这种霸权不是坏的，不是好的，是像打雷下雨一样的不可控制的，是是春夏秋冬一样变化的，是像一个成年人行为举止一样不可改变的。

读书也好，读研究生也好，学历带来的进入更好的圈子，有钱人家儿女出国留学，我同学出国留学，学习技术，思维，外国的世界的外文化，里规则，，中国的上层，我们这样的下层，只要活着就得…有人活着追求快乐生活，no，有人活着去参透社会规则，no，吃饭睡觉，或许从以前到现在只有一点没错，就是我们都会在死亡的终点排队。

但是牛逼的是他们文艺复兴带来的发展到今天，我不晓得是技术的进步还是思维的进步或者是思维文化和技术的共同进步，他们开始追求换血，换心脏（追求长生）和我们并没有岔路口，或许文化从始至终就没有壁垒，技术也没有。

南方吃米饭，北方吃面食，东方吃粗粮，西方吃…地球是村，东西方的文化经济技术政治只是村东头和村西头晚上他家吃饭，他家吃稀饭的不一样。

或许在经历过疫情后经济的打压下，现在我们这个村子只有村干部和村民之间的差距和不一样的生活方式，只有五菱和特斯拉的区别，西进运动开拓的不只是土地，淘金者，南北战争争的不只是土地。

他们赢了，赢得的不只是土地，大西洋的那边，印第安丢失的不止是土地，所有的东西中在今天土地却变成了最不重要的，就像在东方他们没有土地，却在这片东方土地上刻下了他们每一道痕迹，并影响这片土地的每一个。

他们征服了蓝色星球每一寸土地，海洋，天空，也包括他们自己。

虽然没有黄四郎，但是每个人都要成为黄四郎，黄四郎在不在已经不重要了，死不死已经无所谓了，因为每个人都成为了黄四郎，是那种无法从思维行为方式改变的那种成为，是像黄石被打上烙印的牛仔和牛一样的无法抹去的，。

自晚清黄埔学生那一代开始留学，去海那边学器，中体西用，德先生，赛先生，，我很不想说华已经在大清亡了，所有的一切都已经亡了，你可以说我中国人，没错，我是中国人，我只是出去和同班同学玩耍需要家长的同意，需要签证的放行，需要确保我晚上能回家，明天能继续回到我自己的学校上学，这是家长的监护权。

这是父母对我的担忧，不希望夜不归宿，变得像别人家的孩子，从计划生育到放开二胎，显然大孩子们都受到各种文化，生活方式的变化变得不可预期，小孩子刚进入网络世界还是像黄石里老达顿唯一的孩子凯斯一样，还没有定型，他既可以接受主席四天在野外找寻自我的洗礼，也可以接受老达顿传给的畜牧队长和黄石农场，他的世界还存在可以分叉被人选择的十字路，他还可以被修正，还可以被选择，但不是杰米那样的傀儡摇摆棋子，凯斯是老达顿培养的下期人、小孩子也是。

蓝色星球是统一的，是村头到村尾的，不是分裂的，不是不合的，联合村不是摆设，联合村是一个共同话事人制度。

村里，村东一个姓，村西一个姓，像白鹿原，白家和鹿家共同拥有一个向上的祠堂，故事也和白鹿原前前后后的发展一样，只要把蓝色星球村代成白鹿村，所有的人和事情都一样，最后我这是直球，不知道这些漫无逻辑的话语，看众能看到几分，很少写东西，以后慢慢写写。

网上总是说内卷内卷，也会有少数人跳过内卷说分配，说白鹿村怎么样，目前就看到这样，我跳不出白鹿村这个框架，我在接收各种东西，不知道会不会有一天在身外之物的基础上能想到能跳出白鹿村这个框架思考问题，能更进一步看看我们每天都在干什么，每天吃喝拉撒之外都在干什么，都在做什么事情，做什么样的事情。

这种事情能干什么，除了带来物质基础和精神满足之外能干什么。

也能看穷极一生满足到精神快乐了就是目前村里这么多村民这个基数前提下做的事情了。

或许是等到文化中提到的恐龙大爆炸时期-那种超饱和各个方面充分发展饱和开启新纪元之前。

这篇文字到这已经毫无逻辑了，估计比我写毕业论文查阅文献还难摸索到作者此刻的思考所在，所思所想，在第三方阅读看来。

1越富有的人，就是越怕穷的表征。

跟所有的人一样，害怕身败名裂。

恐惧死亡。

恐惧无疾而终。

恐惧无后为大。

我们传承着古代贤者的无意识：无后为大。

有了孩子，你就可以去死了。

2越是美貌的人，越害怕没有人看。

丑陋的印第安女人，无所畏惧。

英国的金发美女，即使把泰坦尼克号变成的幽灵船锈迹斑斑的展现在她面前，她也毫无触动。

那艘幽灵船就是真相。

发疯的大象也是真相。

扑上来的狮子更是真相（鲁米的主角）。

但她总是禁不住要去寻找新一群观众。

她活成了别人的美貌。

喋喋不休，变成了这个花瓶上的冲。

3有人到你家来偷草，你大发雷霆，就要把他吊死。

结果这人还没死，最后纠众杀了你全家。

就差你还没死透，你只有耐着性子等待救兵。

这就是第一季的内容。

越凶狠的人，越是不能接受自己软弱。

福特居然勉强能够接受。

这就是为什么我们还爱他吧。

再说真心话，你家的惨剧就是你自己招来的。

编剧为了好看，什么胡编乱造的方法都能使出来。

也千万别当真，这一切就是一个美丽的美国梦。

我只是把它当成《走出非洲》和西部世界的合体翻版。

就谈故事内涵，剧里一直充斥着一种对资本主义敌视和排斥，而且还都是些老生常谈的腔调，应该说编剧从开始创作起就已经站立在这种自然原生的立场，余下创作就是一直攻击资本主义，实际根本没有一丝意愿深入探究工业时代的必然或者人性为何在其中的崩坏，只是单纯赞美非洲多美丽，乡下人心灵多和谐，表达一种与时代大浪无法抗衡的廉价悲情史诗感。

另一条线把主角设定一个灵魂受难的铁汉，天降一个理想般的女神，恰好自己的受难之行又可把女神从枯燥的上流生活解救出来，后引导自己找到幸福生活，一个场景换一地方为爱鼓掌，大海、沙滩、小岛和红酒，这好似暂时逃离城市生活的中产阶级们的度假之旅。

回家时因为有一个可怜的前夫自尊心受创，为维护妻子的名誉被迫卷入决斗，优雅结束战斗后又因反派的穷追不舍被迫失手sha人，一个合格爱妻的绅士是怎么因小人与妻子分离。

这一切都yy脑太严重了。

还得吐槽农场老夫妻的一日24h的柏拉图式爱情，这剧集最大的主题之一就是关于爱情，但编剧描述的就有些片面了。

感谢1923全剧组，给我看另一个版本的rose和jack。

无数次在他们的脸上看到勇于改变者的骄傲和闪耀。

当我以为她会在牢笼里固守一生的时候，她拎起自己的行李，追上了这个猎人的车。

我就知道，他们会不一样。

就像rose跳下救生艇，Alexandria变成了alex同样是巨大游轮的船舱，同样是和讲究体面和身份的贵族对抗，但是spensor是个坚毅的survivor，是他的婶婶安心的树洞，是全牧场翘首以盼的领袖；alex更不顾一切，不管是大象、狮子、沉船还是贵族，她对于冒险的渴望，对于真实生命的苦探，都胜过了体面、华服、名誉。

他们当然爱彼此，更重要的是他们都在向这个世界渴求一样的东西。

可以是爱情，可以是冒险，可以是反叛，可以是挑战。

更是生命。

他们是那些必须时刻感觉到自己活着的人，否则就如同死尸。

他们不能忍受行将就木的，那些贵族叫做生活的东西。

那个年代的世界，苦难是具像化的。

印第安人面临的“教化”“不可通婚”，牧民在城市化和开矿中失去土地，牛仔在枪战中一击毙命。

我不是这么残忍的人，我很不擅长具像化地设置苦难的场景。

但是编剧是很能剥离并且狠毒的人。

但是1923，就像战场上的号角，雪地里的玫瑰。

这是美国人寻找历史和回家的故事，但是我们的家又在哪里？

是暂且抛下亲人的羁绊，去贷款去做新时代的垦荒者么？

还是在这片挤破脑袋的土地上，试着重新塑造一个身边的梦？

一个唾手可得的定居点？

她说，时间呢，就这么点。

我又是在如何安排自己的时间呢？

在游荡中消磨，还是在犹豫中泼洒？

其实这样看，我们大多数人的生活更像alex遇见spensor，还是Alexandria那时候的生活。

有着环球旅行的梦想并且逐步实践，假装了解所有国家的文化，但是只是穿着华服，化着精致妆容，到处换着拍照的背景板。

去了那么多地方又如何呢，不过是坠入了消费主义最精心打造的神话。

这是对文化的不尊重，对旅行的不尊重，也是对自我的不尊重。

再来谈谈很典型的一组对比人物，jacob和矿产老板。

一个深耕土地，一个狡猾算计。

这是编剧对于不务实而务虚的资本主义社会的反思和鞭笞。

很喜欢全剧的女性角色，特别是我们伟大的家主母！！

一开始她提枪干掉那个小罗罗我已经准备好了看到jacob惨死，但谢谢编剧让他撑下来了。

想到了《我的阿勒泰》里的巴太的爸爸，也是这样以鹰和枪、羊和马为生的老去的继承家族传承的放牧者。

现代化的生活对他们来说是一种屠戮，对我们又何尝不是呢。

歪个楼今年最喜欢的剧之一，全程和老主母一起尖叫。

但是知道权游里那啥啥河的伯爵出来的时候就知道这是个蛮聪明的反派，演员就长这么一张脸。

可以，2024快快播出啊，放牧版权游。

蒙大拿的线残酷激烈地斗争；非洲线美丽爱情和勇敢地猎杀，时时刻刻让自己处于危险中在有自由的存在的感受；印第安线暴露了外来文化侵占的血腥无情到可怕到恐怖的地步；外来资本是变态的畸形的；缺点：片长和集数无法承载繁复的头绪。

希望以后的季不要烂尾。

四位女性不论老少都把各自的性格和内心的世界演绎得十分丰满。

《黄石》第五季上半部分已经更完，下半部分我们要等到夏天了。

其前传剧《1923》也已经更新到了第四集，且愈发的令人着迷，仿佛一瓶年代久远的佳酿，醇厚自然，越品越浓，到了第四集，已经是欲罢不能了。

豆瓣上，《1923》依然是9.5分居高不下

IMDb中，《1923》单集评分愈来愈高，最近更新的E03和E04都拿到了9.1分。

无论是热度还是口碑，《1923》这一把都已经稳当了。

剧透预警Spoiler alert▽在《1923》首集中，旁白Elsa这样说道：我父亲有三个孩子，只有一个人活到了眼看自己孩子长大，只有一个人，背负起了家族的命运。

《1883》中我们见到了长女Elsa和小弟John，根据《1883》的叙述，另外一个未出现的孩子便是Spencer。

John的孩子Jake已经长大，并且准备订婚。

所以，只有一个人活到了眼看自己孩子长大，这个人便是John，只不过是他无法看着自己的孩子结婚了。

只有一个人背负起了家族的命运，排除掉已去世的John，那么这个人便只能是Spencer了。

所以，我们也可以大概推测出，接下来，Spencer将带着自己的未婚妻，回到了黄石牧场，他将背负起家族的命运，但他将无法活着看自己的孩子长大。

所以，《1923》和《1883》一样，都是一个彻头彻尾的悲伤的故事。

创作者泰勒谢里丹讲述了一个绝美的爱情故事，以此来分散观众们对这场不可避免的大结局的注意力。

就好比《泰坦尼克号》一样，所有人都知道船会最终沉没，可这场爱情却流传千古，至今津津乐道。

第四集E04 War and the Turquoise Tide 战争与绿松石浪潮标题中的战争，承接上周爆炸般的第三集。

达顿家族失去了约翰·达顿，主要领导人雅各布也受到了致命伤，年轻的杰克与未婚妻双双受伤，整个家族仅剩下雅各布的妻子卡拉，在支撑这个家，并渴望着Spencer的回归。

标题中的绿松石浪潮，便是指代的斯宾塞。

他和他的未婚妻亚历克斯，两人隐居在非洲海岸上，享受着非洲海滩的孤独，涉水在绿松石的浪潮中，征服和被征服着彼此，在时间的消磨中，舔舐治愈着彼此。

观众们一边感受着他们的爱情，一边等待着斯宾塞读完他的卡拉姨妈的来信然后回家，这样他就可以实施报复来满足我们的嗜血欲。

当斯宾塞和亚历克斯最终读到这封信时，距离达顿家族被偷袭时间已经过去了三个月。

那些发生在绿松石浪潮中性与爱，也会化作斯宾塞心中的内疚，以及复仇信念的坚决与决绝。

不过，这一集并不是关于斯宾塞的。

它的主角是卡拉，由海伦·米伦扮演的卡拉·达顿。

开局的强劲，以及逐渐显露的实力，都是因为米伦，从第一集开始，她就确定《1923》是她的剧。

在“战争与绿松石潮”中，米伦在她出场几秒钟内就吸引了观众的目光。

在蒙大拿平原上尖叫，用毛巾捂住嘴巴嘶吼，排空了积聚的痛苦情绪后，立刻恢复镇定。

这其实告诉了我们，达顿家族中的女性，她们和男人一样，都被家族的生死黑暗笼罩，在她们内心都生长着强烈的愤怒，然而，她们很快就控制自己并完成接下来的任务。

雅各布卧床不起时，卡拉短暂发泄后，便迅速的接替了他畜牧委员会负责人的角色，并且巧妙地在一份文件上伪造了雅各布的签名，并借着委员会的名义创建自己的执法部门，执行正义，打倒掠夺者，保护牧场主同伴。

这个举动让牧羊人Creighton 感到极度的困惑和不安，而卡拉则更加的坚定，面对牧羊人的威胁，她掷地有声毫不怯懦：

“男人用子弹和绞索杀人，所以敌人死的很快。

你现在与我开战了。

我更喜欢钝刀子割肉。

”无论是战争还是家事，卡拉都一次一次向观众们证明了，她完全可以游刃掌控。

当伊丽莎白母亲想要强行带着伊丽莎白时，卡拉为伊丽莎白挺身而出，当面反对她的母亲。

自己的侄儿杰克挨了一巴掌后，卡拉直接呼向伊丽莎白母亲，我们都能看到，卡拉一直都是一位领导者。

在谢里丹的作品中，女性角色总是有一种不可言喻的力量。

在这集中，我们再次目睹修女对印第安姑娘Teonna的可怕虐待，剪掉头发，用钢丝球搓背，沐浴在鲜血中，以此来洗去恶魔般的罪恶。

Teonna的忍耐也到达了顶点，等到所有人进入睡梦中后，她用煤灰在脸上涂上印记，用圣经当做自己的武器，对虐待狂一样的修女，实施了她无声的充满力量的报复。

这也许是迄今为止观众们从本剧中得到的唯一宣泄时刻，当然，所有等待是值得的。

这也是天天全身鸡皮疙瘩都疯狂颤抖的无声尖叫时刻，还有什么，能比得上此刻的沸腾。

这也是《黄石》宇宙中观众们所期待的最有力的故事讲述方式，我们能看到边缘文化群体为自身权利做出的斗争，还有边缘文化的个体成员以暴制暴夺回她的权力。

从《黄石》到《1983》，再到《1923》，几代人的黄石牧场，几代人的达顿家族，虽然跨越了时间，但精神总是相通的。

在“战争与绿松石潮”中，谢里丹特别慷慨地创造了他跨越时间的相似之处。

《1923》中，艾玛·达顿准备为约翰挖坟墓时，黄石牛仔们远远地看到了她，毫不犹豫地骑马前来帮助她。

同样的场景也出现过《黄石》第五季中，莫妮卡和凯斯小儿子未出生便夭折，挖坟墓时除了莫妮卡所属的印第安亲友外，黄石牧场的牛仔们看到后也毫不犹豫的参与进来。

其实也在提醒观众，这是一个紧密联系的家庭，每个在黄石牧场生活或者工作的人，无论是字面上还是精神上，他们都是黄石人。

《1923》中，印第安姑娘Teonna 的头发，被残忍地从头上剪掉，因为修女们正在试图“净化”和“拯救”她，让她摆脱自己肮脏的身份。

同样的场景也也出现过《黄石》第五季中，莫妮卡失去了婴儿，在厨房中，她大叫着，嘶吼着，发泄着自己的愤怒和悲伤，并且将自己的辫子剪掉，与婴儿一同埋葬。

这两位女性，在剧中都经历了巨大的痛苦，而这些场景，都证明了她们曾经的牺牲和如今的强大。

也是这些细节，让这一集充满价值。

不过，从整体上看，E04 War and the Turquoise Tide在剧情推动上，只是走了小小一步。

下一集第五集，达顿一家是否能坚持到斯宾塞重返家园，关于这个悬念，派拉蒙已经吊起了观众的胃口，决定等到二月份再揭晓，当然，和《黄石》的夏季不确切回归日期相比，《1923》E05 2月5日，不远了。

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和1883比起来，根本没有深度，看着看着，有种回到了大学看美国青春剧的感觉。

就是给你处处挖坑，钓着你看下去，也不给饵，想知道发生了什么，看第二季。

这种编剧营造的钓鱼感觉，我是太熟悉了，本科追了那么多美剧，好多都是这种。

真正强悍的编剧，是让你看完一集少一集。

这种钓鱼编剧，就像厕所拉屎一样，再蹲一会儿，我就给你厕纸。

扯着脖子等了一个月，《黄石》前传《1923》第五集终于回归了。

IMDb上本集拿到了9.1分。

这一集，也是开播以来，迄今为止最长的单集时长，共110分钟。

在这110分钟之内，编剧再一次提起了刀子，不由分说的便捅进了观众的心，一次又一次的提醒我们，这是一个彻头彻尾的悲伤故事。

E05 Ghost of Zebrina又一个达顿死亡了。

在E03中，牧羊人偷袭达顿家族，整个家族遭到重创，艾玛在袭击中失去了她的丈夫约翰，自此以后，她的生命便没有了色彩，冷漠和沉默成为了她的余生。

她失去了重要的部分，坠入了情感的地狱中，尽管她还有儿子杰克，但是，存在的空虚和无意义，让她选择结束了自己的生命。

在她自杀前，艾玛还对卡拉留下了一句恶毒的话：“你连母亲都不是，却来教我为人父母的道理。

”

这是第五集一开场，便交代给观众的死亡。

没有太多震惊，也没有太多诧异，这是达顿家族遇袭之后的又一个牺牲。

但是，接下来的才是真正的悲剧。

艾玛的死，很快地就被抛在一边，一个简单的埋葬便处理了一切，所有人都安静的低下了头，没有太大的悲伤，甚至她的儿子杰克也没有流泪。

似乎无关紧要，又有些麻木不仁。

同样的情况，在《1883》中，詹姆斯·达顿的表姐克莱尔·达顿，因为失去最后一个孩子也选择了自杀后，谢里丹对此的扩展更认真更严肃，他还借其他角色谈到了克莱尔，也肯定了克莱尔自杀所需的毅力，没有人可以因为她所做的事而称她为胆小鬼。

但《1923》中，一个大概3秒的片段，便结束了艾玛的死。

由Elsa开启的旁白中这样说道，“我们的家族，在沉闷的疗伤中，迷失了自己。

”

其实，连艾玛·达顿自杀式的死亡，也是这巨大沉闷中的一部分。

达顿家族的所有成员都被悲伤笼罩，生活在悲伤的阴影下。

不过，好在，女性再次成为了达顿家族的光。

自从斯宾塞得知家族被袭击后，便毅然决然的踏上了返程的路，但是，返程不是度假，而是复仇，所以，是否要带着亚历克斯一同踏上这危险的归途，也成为了他的思量之一。

在某个清晨，斯宾塞在梳妆台留了一封信，便准备起身离开，但是一个平静的声音叫住了他，原来聪明的亚历克斯，早已经注意到了斯宾塞想要撇下自己的想法。

不过，亚历克斯没有顾影自怜，也没有怨声载道，她只是郑重的严肃的表明了自己：我们要么在一起，要么分开。

没有“丢下我再去接我”之说。

你只能选择我一次，不会有第二次机会。

面对男人的犹豫和不决，很少有女人能像亚历克斯一样，处理的如此漂亮，这份坚定和决绝恰好和斯宾塞成为反比。

亚历克斯身上那明媚乐观的一面，也刚好对应了被悲伤笼罩不苟言笑的斯宾塞，但亚历克斯有她的处理办法，一句“我的欢悦打扰到了你的阴沉吗？

”便切入了斯宾塞内心灰暗的缝隙中。

斯宾塞也爱上了亚历克斯，又一次的。

对于约翰和艾玛，编剧的笔墨和篇幅少，我们也知之甚少，以至于他们几乎没有给我们留下任何印记。

但对杰克来说，他们的死几乎带走了他的生命全部，所有的空洞，都被不断发酵的愤怒取而代之，他的内心，连留给爱的空隙都几乎没有了。

他忽视丽兹，不与丽兹说话、亲近。

好在，在他的心被愤怒全部征服之前，丽兹选择了当面控诉。

也正是她的当面控诉，拯救了这段爱情。

他们之间孕育的孩子，也给了达顿家族再行前路的希望。

雅各布遇袭后，卡拉成为了整个家族的主心骨，她努力维系着目前的平静，也每天如一日的出现在邮局内，她在等斯宾塞归来的电报。

她的等待也终于在某日得到了响应，斯宾塞的电报终于等来了，他已经在回家的路上。

这边，卡拉因为收到了斯宾塞的电报，喜极而泣。

另一边，斯宾塞和亚历克斯的小船，则覆灭在了大海之上。

斯宾塞和亚历克斯有生的希望吗？

他们能成功到达黄石吗？

他们什么时候能抵达黄石呢？

在第四集中，从不阅读亲人书信的斯宾塞，终于在亚历克斯引导下，读了一封又一封，也终于在凌晨十分，得知了家族被重创的事实，然后留给观众的便是，对后续故事约一个月的等待。

然后，斯宾塞仅仅是在归途的第一段，便生死未卜下落不明。

观众们太想看到斯宾塞扬鞭策马，在黄石牧场上杀死全部敌人的场面了。

但是，我们无法控制叙事。

只能在编剧打造的海洋中漂流，迷失，溺水。

我们的期待越高涨，我们的等待便越漫长，也许拖尽我们的希望，便是编剧的最终目的。

也许，斯宾塞已经下线了；也许，只有当达顿家族真正的奄奄一息时，侥幸偷生的斯宾塞才能抵达家中。

最后，他取得了胜利，整个家族只剩下了他和杰克那嗷嗷待哺的婴儿。

如Elsa的旁白所说，他背负起了家族的命运，他留住了家族延续的血火，他后来死在了黄石，再也没有流浪，这就是他的最后一站。

来自剧集的唯一好消息是，《1923》已经正式宣布续订了第二季。

不过，《1923》一开始就计划了16集，首季确定8集，第二季8集，体量并没有什么变化公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能