我们的浪漫电影

其实最开始没想过会把这部剧看完，好像最初也没觉得自己会喜欢，就是因为男女主都是熟悉的演员，所以准备试一试。

从什么时候开始陷入其中呢，也许是小谦去看了武飞的电影，也许是始俊再次遇到了珠雅，然后，拉扯开始了。

导演与评论家，有趣的对立，又时不时的牵绊，总是能在点滴中寻找到爱的影子，所以我想再次喜欢你，那么，我要再次喜欢你吗？

小谦和武飞的人生，都有着来自亲情上的缺失，那种缺憾与愧疚一直是她们埋在心底的秘密，直到她们遇到了彼此，然后一点点共同经历与成长。

与过去和解，重新开始我们的人生，这大概就是爱中最好的模样。

珠雅与始俊，一对深爱过的恋人，分别时的苦痛，因为爱的深刻，所以再次相遇，争锋相对在所难免。

我离开你，是因为我找不到自己了；我想要你，是因为我停留在了过去，找不回未来的路。

在说出口的那一刻，我们依然再也回不去了。

爱的结果就是爱本身，喜欢这样的故事，也许不完美，那又如何，这就是爱呀，关于一个人与另一个人的浪漫。

这部剧，与大多数人相反，其实我一开始没报太大期望的。

但，实际上却大大出乎我的意料：我在看完这部剧的这十天里一次次地被戳中内心。

客观来讲，这部剧确实有看起来拍的不合理的地方，而我认为不能因为一部作品的缺点而抹杀了它的优点，因此决定一定要好好写一篇影评。

这部剧围绕了四个主角，沿着许多条重要的线进行，而这几条线之间又是紧密关联的。

我简单整理后，大致如下：1、高谦和武飞的爱情线2、高谦与自己所热爱的电影的线3、高谦和哥哥以及现实人生的线4、武飞对电影和爸爸的态度的线5、时俊的音乐线6、时俊和珠雅的爱情线线1:高谦和武飞的爱情线首先，大多数人吐槽的便是这一条线，不得不说这部分我觉得处理的确实很不合适，因为表面看来，就是很离谱：高谦狂追武飞，追到手后第二天就失联，一失联就是五年，五年后见面也不解释什么，两个人又好上了……这里我打算稍作解释，但同时也是承认这条线做的不好的。

比方说失联的问题：就算出了大事，不能短信联系一下吗？

对于这个问题，剧中是这样描述的，当高谦想要联系武飞或是在路上看见她时，低头看了看自己包里的脏衣服和工具，似乎是自卑一般的又选择逃避。

而武飞呢，因为自己的爸爸曾经和高谦太像了、而突然离开自己也简直一模一样，当时的她心中想着“宿命”“注定”这样的词，于是反复打开的电话又没能按下拨号，最后为了让自己忘记就再也没去想。

这两个人的行为在常人理解来看确实很离谱，但事实上他们都不是正常人呀，一个从小失去父母，疯狂的热爱电影，性格又过于开朗古怪，唯一的家人又出了事故自己还得扛起巨额费用；另一个从小得不到爸爸陪伴，突然失去爸爸，看不起一味热爱电影的人，后来从事了电影行业只为证明热爱电影很荒谬。

仔细一想，他们做出这样的行为或许也可以接受一些了吧。

事实上，从这整个故事来看，要想让其他几条线很好地发展，似乎必须以这条线做的不好为代价了。

所以我这里想谈的重点，就是除了第一条爱情线外的其他线。

线2: 高谦与自己所热爱的电影的线在第一集的自述的高谦说他人生的一大爱好就是看电影，他从小愿望能看遍世界上所有的电影。

（我当时立马就“哇”了出来，天呐，这简直就是我嘛，于是我就立刻被吸引住了）然而一直看到最后一集，他才说，自己一开始看电影是为了逃避一个人的孤独，接着是因为能和哥哥一起看电影，或许是直到后来才发现自己渐渐爱上了电影。

而爱好终究只是爱好，现实总是残酷的。

首先高谦因为喜欢电影去片场当龙套，梦想能出演电影，但他的演技实在太差，几乎没有机会成功。

随后哥哥出事了，他不可能随心所欲地去片场溜达了，他在照顾哥哥之余必须打工挣钱。

直到这里都还很平常，然而出乎我的意料的一点是，他给自己找了一份工作：影评家。

这是我怎么也没想到的。

家里突然出现变故，一般人都是会放弃无法谋生的爱好，先生存为主；然而高谦不一样，他不放弃爱好，而是找到了能一直保留爱好的出路——写电影评论赚钱。

这当然需要他的才华，但是就一般人而言，先不论有没有这个才华，光是能在这种情况下还找到一条与自己的爱好相关的出路，实在是不可思议！

当人们以现实残酷为由放弃热爱时，有多少人可曾努力寻找过一条可以不放弃热爱的出路？

当然，影评的工作在故事的最后也被他放弃了，他说，“我已经不再喜欢电影了。

”这是什么意思呢？

我觉得这句话其实说的不合适。

不再喜欢是不可能的，应该说是：高谦已经找到了比电影更精彩、更重要的——现实人生。

他曾经热爱电影，是因为在电影中他能够忘记现实的孤独，在电影中他能够看见很多现实无法实现的事情发生，电影让他从现实中逃避。

而故事的最后，他已经不再需要逃避了，已经可以坦然地去热爱现实的人生了。

这样的转变，当然离不开武飞给他带来的治愈，但在我看来，更重要的是他与哥哥在内心深处的和解。

也就是说，故事的第三条线和第二条是紧密交织的。

线3: 高谦和哥哥以及现实人生的线在剧中，高谦曾说：“我对于高俊这个人一无所知。

”他在故事的前半，以他的视角描绘了一个这样的高俊：很少笑，但很容易哭，感情总是很平淡，似乎什么也不会让他震惊，没有特别的爱好、没有特别想做的事情、甚至从没听说他有喜欢的女孩。

再加上高谦发现了自己的哥哥出事不是意外——而是故意的。

高谦一直觉得哥哥不该这样生活，他感到很生气：哥哥看电影也是因为弟弟喜欢，买的东西都是弟弟喜欢的，甚至他说要搬房子、搞到最后也是因为这个房子有弟弟想要的可以投放电影的大白墙……高俊的一生似乎无欲无求、似乎是为了弟弟而活的。

后来直到高俊死后，故事给出了更多高俊的视角和高谦没发现的事实。

哥哥早就觉得生活没有意义了。

但当看见熟睡的弟弟，他顿时觉得，为了这个孩子自己要坚持下去。

随后，弟弟成了他活着的意义。

或许高谦对哥哥的爱让他不希望哥哥为自己而活，但这部剧让我感动之处就在于，它不仅在这时指出了：每个人都有自己的人生，高俊的活法是他自己希望的活法，他没有遗憾；同时也让我们发现了：高俊也会瞒着弟弟喝好酒、抽烟、可能还有很多高谦和观众所不知道的事情……高俊也一直在活着他的人生，只不过，他实在太爱弟弟了，于是希望弟弟能过得好的心远远超过了自己能过得好的心，便显得自己的人生似乎很无趣。

但是，高俊其实很快乐，他为自己的弟弟感到骄傲，他也总是忍不住低头笑着说：“他不是很可爱吗”。

而高谦在明白了这些后，终于对哥哥释怀了。

他也太爱自己的哥哥了，以至于他希望哥哥能为自己而活，能做自己真正想做的事，他希望哥哥能放声大笑。

可是他发现，哥哥虽然看起来没有活得像自己一样有明确的爱好、有喜欢的女孩、经常开玩笑、想干什么就放任自己去干……但是哥哥既然瞒着自己抽烟喝酒，那么他一定也瞒着自己干过很多其他都事，只是自己不知道罢了。

“死亡毁掉的往往是剩下的那个人。

”高谦无法释怀，他认为哥哥活的不快乐、他也离不开哥哥的陪伴。

正如童年的他离不开电影，因为电影的两个小时，可以让他忘记孤独、可以让哥哥陪在他身边。

但是当他有了武飞，有时俊这样的好兄弟、有马导演的鼓励、有那个曾经患了病的大男孩陪伴（也是他劝告高谦，作为“剩下的那个人”千万不能被死亡毁掉）。

他渐渐明白了需要好好生活，才是纪念哥哥的最好方式。

正如他在幻想中对哥哥说的：“因为你在所以我一直活的很好，之后我也一定会好好活的”。

这时，他已经完全与哥哥的死亡和解了，也完全与现实生活和解了。

所以最后他说他现在不再喜欢电影了，其实是在说，他要开始真正的热爱现实人生了吧！

线4: 武飞对电影和爸爸的态度的线武飞一开始就自述说自己不喜欢电影，而且讨厌那些因为喜欢电影而愿意一直付出的人。

但实际上，她并不是讨厌这些，而是讨厌因为电影，爸爸没能给自己足够的陪伴，因为电影，自己没能获得足够的爱。

然而，她选择了电影导演这一行业，并且说自己要拍“无可救药的浪漫电影”。

为什么是无可救药的浪漫电影呢？

因为这样的话事情会很单纯，只不过是一个人和另一个人相爱的故事。

人生已经够复杂了。

然而，这样的想法又何尝不是一种逃避呢？

武飞对电影一开始的反感态度，事实上就是对爸爸的热爱的事物的态度。

因为爸爸似乎讲电影视作你自己女儿还重要。

她之所以选择电影行业，不是她所说的“为了证明这些热爱电影的人错了”。

要不然，证明给谁看呢？

证明了，然后呢？

事实上，她是想弄明白为什么有人会如此热爱电影吧，正如她就算每次看都毫无感觉，但还是观看了许多次曾经把爸爸看哭的电影。

直到最后，她执导的电影似乎拍不下去了，她发现放弃，她觉得没必要为了拍一部注定失败的电影浪费钱了。

她找不到坚持的理由，她认为不应该像爸爸那样愚蠢地贷款也要把电影拍完。

直到马导演和妈妈告诉她一些话，她才明白：有些人拍电影，是为了讲自己想讲的故事。

这就是理由！

爸爸想拍一个自己的故事给女儿看，而且想向女儿展示自己不愿放弃的一面，谁知，却成了对女儿陪伴的缺失。

武飞一直觉得自己缺少爱，但终于发现一直以来她不是一个人，而是两个人——还有一个一直深爱着自己并默默付出却被当作理所当然妈妈。

武飞终于爸爸和解，也与电影和解，她明白了爸爸在坚持的是什么：趁着有机会，坚持讲述想讲的故事。

而她执导的电影里的故事，不仅是她想讲述的，更是另外两位主人公——时俊和珠雅想讲述的。

线5:时俊的音乐线&线6:时俊和珠雅的爱情线起初这个男人只是单纯喜欢音乐。

但是有一个女人更深深地喜欢着他和他的音乐。

在爱情的灵感激发下，他能够不断地创作。

但是这条路是艰难的，男人开始经历挫折。

与此同时，女人也有了自己的梦想，但是同样艰难。

在男人身边，女人感觉失去自我，于是决定分开。

分开后，女人坚持梦想，获得了一些成就；男人停留在分开的时间里，止步不前。

他们再次相遇，男人先是不顾颜面再次拼一把，但随后由于爱情无果、家人的不信任对前途失去自信。

他开始怀疑女人对自己的赞美如同顺应他一起喜欢足球一样是虚假的，一直支撑他走下去的——恋人的鼓励与信任全部崩塌，他发现放弃音乐。

这便是时俊和珠雅的爱情与时俊的音乐梦的关联。

然而时俊的转变在这之后开始。

戳中我内心的一段对白是时俊和老板的闲谈。

“你觉得爱情的结果应该是什么？

”“……结婚？

”“不是。

爱情本身就是结果。

”时俊和珠雅太爱对方了、太熟悉对方了，因此他希望能一直在一起，因此时俊对时钟一直停留在分手的那天，他的音乐也是。

但是爱情并不是必须要有结局的。

有时候分开，是更好的结局。

因为爱情本身已经是结果，他们给对方带来了快乐、支持、幸福，假如真的无法走下去，那么分开也是一种爱。

这部剧让我意想不到的点又出现了，一般的剧来说这对情侣一定会和好的，但这里不是，时俊终于斩断了自己的音乐线和爱情线直接的交织，背向珠雅离开，他的音乐梦才开始真正地往前走了。

其他亮点：这部剧还有其他的一些亮点不得不提，比方说他的光影和环境背景做的非常的美，好多幕让我沉浸其中，感到无比浪漫舒适。

还有每一集的标题其实都是来自某部著名电影的经典台词，这样的细节致敬真的非常地戳我。

演员的演技我个人认为是到位的，在高潮部分该带动情绪的时候，至少我大多数时候是充分被他们的声音、台词和表情带动了。

这部剧的配乐我也非常喜欢，和背景、情节的配合，真的给人更好的沉浸感和氛围感。

看来我是真的很喜欢这部剧，所以写了好多话，留作纪念。

男女主真的很不搭，可能是我手机壁纸还是崔雄和国延秀。

现在看这部剧，感觉《那年我们》真的是李娜恩捡到宝了，男主女主自导自演自主抠细节。

这部剧两个人各演各的，不，主角团都是各演各的。

不理解崔宇植为什么要接这部戏，服装设计完全就是崔雄1.0 版本，金材昱这么帅的一男人在这里坐轮椅，暴殄天物。

看导演阅历也不像是新人。

第2集，男主搬到女主家旁边，这不就是国延秀搬回崔雄小镇嘛，李娜恩真是没得写了，直接熔合自己当初的剧情了吧。

剧情角色其实也很简单，一个导演，一个影评，一个编剧，一个ost编曲，撑起来一部剧，或许第九集说这部剧其实就是戏中戏也不违过。

这个套路在 melo体质 内出现过，此时有点感觉李娜恩是不是抄袭了。

唯一让我能接下去看的内容，或许是 剧中影评对电影人的关系。

有一幕挺感动的，男主陪哥哥看电影，哥哥问男主为什么不出去玩，每天看电影不是很枯燥吗？

男主回答，我不是为了你才看电影的，我喜欢电影。

我也喜欢影视剧，但算个门外汉，没办法做到别人那种能够引经据典，好像到了上班的年纪就剥夺了幻想的资格，就像小时候看电视，总会批评说一天到晚只知道看电视，还不去看书。

明明只看一会儿呀。

看到男主正经的说喜欢看电影，挺震撼的。

如果细纠，里面还是有很多情节有点意思。

这部剧能看下去的点在于，这是崔雄啊，以及我想看韩剧拍摄的剧中电影人的思考角度，但没看完，实在太枯燥了。

以下是摘抄句子“如果不能接受批评，是否还能创新。

”“说你做错的人，只不过是想找个被指责的对象而已。

”“一个拧巴的人需要一个赶不走的爱人。

”

我觉得《我们的浪漫电影》整体我可以打出8.5/10。

崔宇植与朴宝英的表演依旧稳妥，但或许是受限于角色内敛的设定（图书编辑与纪录片导演）以及两人曾经在银幕前给人留下深刻印象的角色（崔雄和都奉顺），两人互动始终维持在温水状态而且不显cp感。

相较之下，男二女二的支线更有戏剧纵深感，他们的be结局意外成为了全剧最具张力的段落。

导演吴忠焕的掌控力值得肯定，在家庭线、职场线、爱情线交织的剧本中，始终用固定机位长镜头与很棒的配乐维系着静谧氛围。

那些被诟病“节奏缓慢”的日常场景，恰是导演对“电影从业者执念”的具象化表达。

但我必须承认主线架构存在一些在韩剧中常见的问题：剧情需要用男女主的不沟通来激发矛盾以推动剧情发展。

但当崔宇植饰演的高谦在片尾说出“我们不是在拍爱情片，是在拍爱情本身”时，剧集终于完成从俗套言情到迷影情书的蜕变。

作为反速食主义叙事的作品，这部剧我已经在评论区看到了一些口碑的分化。

它舍弃强情节冲击，转用大量闲笔勾勒人物弧光，或许正是流媒体时代日渐稀缺的影像诚意。

我认为这部剧是2025年开年来不容错过的佳作，我会把它推荐给愿意为一杯手冲咖啡等待三分钟的人。

这种感情类韩剧，韩国是有非常成熟化的套路，按照流程图往里填充内容就行，保底能力非常强，一般不会太难看，而且只要稍稍能有些出彩的地方就是精品。

但这部剧就很反常，套路还是那个套路，可按套路填充的内容太差，观感实在不咋地。

影评男一，一个26岁成年人，遇到困难一声不吭就消失，什么品德。

韩剧有不少这样的情节，陈词滥调，不新鲜，但好歹绝大多数还知道故意找个借口分了也就是了，像这样的一个字不说就人间蒸发，说一句道德败坏不过分吧。

你要说他出发点是好的，为了不拖累别人决心特别坚定，所以连招呼都不打，那也没问题。

但过了几年觉得自己又行了，又开始各种围着女一转，想往回找补。

当初的决心是被什么动物吃了么，这脸先从南极变到北极，过了五年时间，又从北极变回南极，翻书都翻不了这么快，人设让人望之生厌。

导演女一，男一再次露面后还什么都没干自己就开始动摇并自我陶醉上了，看到那的时候瞬间想到弹幕圈网文圈特别出名的几个字：区区杀父之仇。

女一是出生的时候自带了原谅光环么连这种行为都能原谅，还是天生了一副专门针对男一的恋爱脑。

男一回来后什么都没做，甚至连原因都没解释，然后女一莫名其妙的就原谅了，莫名其妙的就接受了。

女一这宽容程度估计有人把她杀了，她都得在临死前拼命喊一句我原谅你了，不喊出这句话都不能咽气。

实在不知道什么样的观众能对一个宽容到愚蠢的女一有好感。

女二和男二也是一个比一个造作，能聚则聚，不能聚就散，干脆利落就完了，三十多的成年人在那优柔寡断来回拉扯，一个表现的比一个有感情，然后在没有任何阻力的情况下，忍痛分了，完全不知道他两矫情啥，看他两真是地铁老人脸。

看了两集之后就兴趣不大了，后面实在看不下去，跳着看了大概情节。

这段时间秘书比较火，同时期的剧看的时候肯定会有对比，相比于那部剧的两个主角直截了当雷厉风行有嘴会说话，这部剧的几个主角简直没眼看。

也就高俊那个角色人设和剧情还算是个亮点。

剧情太差，白白浪费了这个卡司。

从#那年,我们的夏天# 到#我们的浪漫电影# ，崔宇植一直有种在演自己的感觉，调皮的玩笑，受委屈的小眼神，不把真心挂在脸上的情商。

看了很多2倍速的韩剧，难得有一部值得慢慢体会，友情、爱情、亲情都处理地那么细腻的剧。

父母车祸去世，哥哥为了养育弟弟没了自己；而弟弟也为了照顾车祸的哥哥，没再去找喜欢的人聊爱情；陪伴多年的亲故，真的遇到事的时候说不出什么安慰的话，只有默默地送需要的东西过去；真的遇见喜欢的人，即便被伤害过，也可以鼓起勇气再告白一次。

人生起落中无法避免各种不圆满，活着的人能做的，也就只有收拾好自己的情绪，更自洽地活下去。

2月14日情人节，Netflix上线了一部新韩剧《我们的浪漫电影》。

这个片名、这个发布节点，再看看主演——朴宝英、崔宇植，再再加上情人节我空得很，感觉没有什么不看的道理，于是就在这部剧上线当天，我点开了第一集。

高谦（崔宇植饰）是一个从小就喜欢看电影的人，因为对电影爱得深沉，他长大之后决定成为一个演员。

金武飞（朴宝英饰）是一个从小就不喜欢自己名字的人，因为她觉得爸爸太喜欢电影了，每次跟爸爸的共处时光，总是以爸爸被叫回片场工作而告终。

她的爸爸是如此喜欢电影，以至于她的名字“武飞”在韩语里的发音就是“电影”的英文单词，这让她觉得很迷惑：电影有这么惹人喜爱吗？

你以为她会因此讨厌电影？

不，长大之后她反而选择从事电影业的职业，原因恰恰是想证明电影不是那种可以为之付出生命的东西。

一个作为演员，一个作为片场人员，高谦和金武飞两人就这么在片场中相遇。

当然对于高谦而言，他认识金武飞，要比金武飞认识他要更早一点。

要是在面试的时候金武飞能听到高谦的心理活动，也许她在片场遇到高谦时会对他有那么一点点的好感——“金武飞”……哇，竟然有人的名字是“电影”，这个名字太美了。

于是，一见钟情，片场相遇更是给了高谦极大的发挥空间，开朗活泼的他毫不掩饰对金武飞的兴趣。

吃饭的时候主动凑上去，搬东西的时候主动帮忙，有时还像小男生一样故意绊一下金武飞，引起她的注意。

没戏份的日子，他也会跑去剧组，跟金武飞搭话。

高谦的热情让金武飞不胜其扰，她不喜欢自己的节奏被别人打扰，正如小时候不喜欢和父亲的共处时光被突如其来的电影工作打断一样。

金武飞对高谦说：拜托你不要给我帮忙。

我如果需要帮忙的话，我会跟你说。

闹腾归闹腾，架不住习惯成自然。

有一次外出拍摄，高谦在大巴上没有选择坐在她旁边的位置上，金武飞意外地发现，自己心里竟然有些失落。

当然，下车之后高谦展示拍了她车上睡觉的丑照，立刻又让她心里积攒的那一点点好感荡然无存。

拍摄结束后，两人都不小心错过了回去的大巴（这剧组也是很扯，回去的时候都不点人的？

）。

在啃着玉米等待末班车的时候，两人算是第一次开启了交心的谈话。

高谦说：所以你以后要拍什么样的电影？

这个问题来源于一次巧合（这部剧集的几个关键推进非常依赖巧合）。

在一次婚礼上，两人非常巧合地碰面了，高谦是婚礼主持人，而金武飞则是外包的摄影师。

两人认出彼此的时候简直可以截下来当情头。

婚礼结束后，高谦照例凑上前搭话，他说：这对新人有福了，你以后当了电影导演，那这就是名导给他们拍婚礼录像了。

金武飞觉得很奇怪：哎？

我们什么时候有熟到我跟你说过我要当导演了？

高谦却信誓旦旦：你以后会拍电影的呀。

“你以后要拍什么样的电影？

”当时金武飞没有回答这个问题，但因为喜欢电影而产生的不可思议的第六感，也许让高谦在她心目中有了一点变化。

在晚上等待末班车的时候，再次面对同一个问题，金武飞的心理防线也没有上一次那么牢固了，她看着前方，好像有一块电影屏幕就放在她面前：我以后要拍无可救药的……浪漫电影。

噗……高谦被玉米呛了一下。

他心里可能在想：你不是应该拍点像什么《杀死比尔》之类的片子？

总之，对于高谦来说，金武飞对他敞开心扉是一个好的开头，慢慢地，金武飞心中如冰山般的屏障被高谦一点点化开，她逐渐习惯了身边有个闹腾的高谦。

杀青宴上，不习惯热闹场合的金武飞独自一人走到外面，想抽一根烟，结果她又看到了那个熟悉的身影。

“你怎么出来了？

”“你说需要帮忙的话会找我，但我得出现在你面前你才能跟我说啊。

”

这一切真像浪漫电影里的情节，于是，就像角色跟着情节走似的，金武飞主动亲吻了高谦。

然后第二天，高谦突然消失，没有人能联系到他。

这是前一集半的剧情，我在看完预告片之后一直抱着的期待，也就止步于第二集。

Netflix的出品，总给我一种喜欢用一个点子撑起整部作品的感觉。

三年前的《亚当计划》就是如此，用一个“如果未来的我遇到现在的我”的点子撑起一部电影，当时看完《亚当计划》我心想再也不要上Netflix的当。

结果看到《我们的浪漫电影》，我感觉自己又上了一次当。

整部剧似乎都是靠“男朋友消失五年后又突然出现”的点子撑起来的。

要是这个点子能圆得好也就罢了，但是编剧对于高谦为什么消失了五年这件事，解释得很勉强。

对于“高谦消失五年”的谜团，编剧给出的答案是：因为杀青宴的第二天，高谦得知哥哥高峻（金材昱饰）出了车祸。

高峻躺在床上陷入昏迷，于是高谦就不眠不休地陪伴在哥哥身边，以至于忘记了金武飞……

前期是因为过于关心哥哥，后期是忙着写影评赚钱，虽然事件发生几天之后有尝试打电话给金武飞，但是因为金武飞已经把他拉黑了，所以也就没有再联系了。

这段剧情我完全是皱着眉头看完的，我能理解关心则乱的心情，但是人一天有24个小时，总不可能天天就坐在一个昏迷的人身边，完全沉浸在悲伤的情绪之中吧，总要吃饭、上厕所吧？

就在这里面抽个两分钟，打个电话给金武飞，说一声“不好意思，我家里出了点意外”，有这么难吗？

再不然花个几秒发条短信总行了吧？

要说金武飞只是他的暗恋对象，忘了那也就算了，但是他和金武飞刚刚在前一晚完成了关系的进一步突破，真的能因为家里人突然发生变故，就能立刻将对方忘掉九霄云外吗？

在我看来，这个剧情的走向相当不合理，完全就是强行让高谦消失。

于是整部剧的核心主线在我的潜意识里完全是不成立的，因为根本就没有消失五年的理由，后面的所有拉扯就显得很荒唐。

甚至在五年之后，这种事情又发生了一次。

高谦和金武飞约好了晚上六点钟约会，结果高谦意外发现高峻意欲寻死，连忙在哥哥冲上马路的时候拉住他，带他回了家。

结果又是为了哥哥，将晚上的约会的事情丢在了一边。

别人都是“重色轻友”，高谦偏偏是“重兄轻色”。

看到金武飞一个人在小摊前面等着高谦的时候，我几乎想把高谦拉出屏幕锤他一顿——发个短信的事有那么难吗？

你到底喜不喜欢人家？

怎么能就那么轻而易举地把人忘了？

这种剧情设置总会给我一种“哥哥耽误弟弟谈恋爱”的感觉，但是高谦不可能不理自己的如父亲一般哥哥吧？

说到底，还是高谦没有能够妥善处理哥哥和金武飞之间关系。

他其实也不用怎么妥善处理，一条信息就够了，但他甚至真就一条信息都没去发。

最离谱的是，这次被放鸽子之后，金武飞竟然没有生气，她联想到之前妈妈的话，还以为这是因为自己老是拒绝高谦，导致人家放弃了，自己应该更主动一点。

于是第二天，金武飞反而还主动约高谦出门。

好家伙，真是“不是一家人，不进一家门“啊，这俩主人公脑回路还挺有意思，难怪能处一对呢。

接下来的各种剧情，总让我觉得，这对小情侣处得还挺客气。

高峻去世之后，高谦选择一个人承受亲人逝去的痛苦。

因为回家触景生情，只能一个人睡在车里，直到有一次金武飞偶然发现，她才知道高谦一直没回家。

投资人撤资，金武飞的电影没法拍了，结果金武飞一个字没跟高谦提，高谦还是从导演那里听说的。

虽然说现在的年轻人都喜欢”即使是陷入爱情，两个人依然是两个独立的个体”这种爱情观，但是独立不等于“出了事情，不跟对方说”。

关心是爱的一种表现，就算不要求安慰，至少也应该要告知对方，将信任的选择权交给对方才对。

我本来以为，金武飞在前面说的“有需要的时候，我会告诉你”是个伏笔，以前的金武飞是有事习惯自己一个人硬抗的人，而后期她有事会主动找高谦商量，让另一半为自己排忧解难，以此表现人物弧光，结果电影投资人撤资，她还是没跟高谦说——搞了半天，原来是我想多了。

在剧中，作为导演的金武飞在和孙珠雅讨论剧本的时候甚至还亲自吐槽了这件事：现在的人啊，就是沟通有问题。

结果高谦和金武飞搞了好几集的暧昧，谈了好几集的恋爱，直到剧集末尾，两人在终于在星空下分享了各自的秘密，也在自己心里达成了和解。

但是说实话，这也太晚了，总给人一种前几集的恋爱谈了个寂寞的感觉。

聊完这一对，再聊聊剧里的另一对——高谦的朋友洪始俊和孙珠雅。

他们这一对是从学生时代一直长跑了七年的伴侣，甚至洪始俊一直认为他们结婚是一件理所当然的事情。

但有一天，孙珠雅提出了分手。

洪始俊在音乐上颇有天分，但是也许因为他家境殷实，生存上没有什么压力，工作室的房租也一直刷妈妈的卡，所以他始终缺乏那种将自己创作的音乐推广出去、在商业上取得成功的动力，也就没混出什么名堂，一直在酒吧里打了五六年的工。

孙珠雅一直很看好洪始俊的音乐天赋，她甚至也不嫌弃洪始俊一直窝在工作室里，只是有一天，她发现自己似乎必须离开洪始俊。

在这七年的爱情里，孙珠雅始终是迁就的一方。

洪始俊吃饭很快，所以他们每次出去吃饭，她都只能点盖浇饭，不敢点要慢慢吃的乌冬面。

洪始俊喜欢看足球，所以对足球完全没有兴趣的她就陪他一起看。

洪始俊喜欢拼乐高，他们就在纪念日上拼乐高去庆祝，尽管她也对乐高完全没兴趣。

酒吧老板大叔曾经在对孙珠雅说的话中对这段关系的本质一针见血：“你这不是谈恋爱啊，你这是育儿啊。

”对于孙珠雅来说，这显然是一段“有毒”的关系，而洪始俊的自私，有本身的性格使然，孙珠雅的百般迁就则就让他对孙珠雅的付出更加心安理得。

如果说之前她没有工作、没有追求，还能一心一意地迁就洪始俊的话，当她自己受到洪始俊的影响，也开始追逐自己的编剧梦想的时候，她发现，离开洪始俊成为了她追求梦想不得不做的一件事。

一次，洪始俊要去面试，他觉得非常紧张，于是希望孙珠雅能和自己一起去，但是那一天正好是孙珠雅的交稿日，陪洪始俊去面试，注定了这天要么交不上稿，要么就要通宵达旦工作了。

最后孙珠雅还是选择了陪洪始俊去面试。

就是如此，这种“育儿式”恋爱让孙珠雅像一个抚养孩子之余还要追求梦想的宝妈，于是她选择向洪始俊提出分手，然后一消失就是五年。

又是消失，这两条爱情线里，都有一个人喜欢玩消失，还是一下就销声匿迹几年的那种，然后再莫名其妙地冒出来。

不过孙珠雅的这个消失和高谦的消失不一样，因为毕竟分手了，消失得杳无音讯是很合理的，只是孙珠雅甚至连朋友高谦都不再联系了，这就显得有点异常了。

五年之后，洪始俊还在酒吧打工，但是孙珠雅在编剧这个行业已经做出了一点点小成就——她写的剧本被拍成了电影。

洪始俊听说前任已经在追求梦想的路上取得了成绩，自然有些坐不住，想去看看这部电影到底如何，就在电影院里，他遇到了五年未见的孙珠雅。

你看，又是一个巧合，只要编剧需要，他们可以五年不见，也可以刚好就在那个时间点、在那个电影院相遇。

这次相遇两人闹得非常不愉快，可以说不欢而散，直到后来金武飞看中了孙珠雅的剧本《旋律》，而这个剧本正好写的是孙珠雅自己和洪始俊的故事。

于是很顺理成章地，孙珠雅向金武飞推荐了洪始俊，毕竟他就是故事的原型，也有创作音乐的才能，正好可以为这部电影创作音乐。

于是孙珠雅就又去找洪始俊去合作，洪始俊自然是不想接受，这一接受不就等于承认自己已经落魄到要前女友提携的地步了吗？

最后还是成功合作，剧集结尾，洪始俊凭借电影里的配乐一炮而红，但是两人最后没能成功复合。

事实上两人还是彼此相爱的，洪始俊和孙珠雅的事业都走上了正轨，而洪始俊也在合作时的交流中明白了曾经的自己是多么自私，但最后两人偏偏就不能在一起了，甚至连见面都不再见了，这是不是很奇怪？

港剧里经常说“Timing”，时机，时机是很重要的，尤其是爱情。

那个时机错过了，就是错过了。

洪始俊和孙珠雅，可能就是时机的问题。

在合作的时候，洪始俊曾经向孙珠雅提出复合，但是最后两人还是因为分歧而分开了，这次尝试似乎让两人都失去了再度复合的勇气。

要是当初洪始俊没有在合作过程的时候提出复合，而是在他成名后提出复合，两人是不是就能破镜重圆了呢？

这就是“时机”。

所以这一对并不浪漫，反而很遗憾。

高谦和金武飞、洪始俊和孙珠雅，一对不算很浪漫，另一对很遗憾，总觉得这跟《我们的浪漫电影》这个片名不太符合，毕竟观众的期待可能就是想简单地看看“浪漫电影”，但是这部剧真的有让观众看到浪漫的恋爱吗？

我觉得还差点意思。

应该说，我确实有在剧中感受到一些浪漫、感动的瞬间，这些感动的瞬间可能来自于高谦、高峻的兄弟情深；

可能来自于金武飞和妈妈的母女和解；

可能来自于导演和高谦的忘年友情；

但是几乎很少来源于男女主人公的这条爱情线，只有在某些地方BGM突然响起的那一刹那，有点让我觉得浪漫的意思，其他时候我总觉得这俩主人公不太熟。

看完了一整部剧之后，我对这部剧的感受很奇怪。

在这部剧里面，男主高谦和哥哥高峻的兄弟情、女主金武飞和妈妈的母女情、高谦和导演的友情等等这些支线，我都觉得挺好的，但是作为剧情最主要的爱情主线，我觉得写得缺乏标题的那种“浪漫”，既然片名如此，按理来说就应该满足观众的期待，但如果说一部爱情剧的爱情主线让人看得如此别扭的话，那还是一部合格的爱情剧吗？

在我心里，《我们的浪漫电影》甚至可以是一部不错的群像剧，但绝对算不上是一部合格的爱情剧。

祝好梦

我其实不希望我每次倒霉之后的好事都是金武飞，这次也是 下次也是 下下次也是...武飞就会成为我唯一的救赎 武飞说自己做电影“我就是想证明 不用非要付出一切 极度热爱 才能做这个工作” 这个心态一下点醒了我 就好像我对读博的态度 我不是“为了学术放弃和燃烧自己的一切”这种人 就是那么做着 谁规定不可以呢？

你不是已经看过了吗”“看一遍 两遍 三遍 每一遍都有不一样的感受 ”“因为太喜欢了所以看很多遍”--这不就像喜欢一个人吗？

对这个人就算是看上一遍两遍再多遍也总会有新惊喜 “每个人都有甩不掉的一个名字 周围的人都知道的那种名字”（对我来说就是zyl吧）“爱情的结果是什么？

”“...结婚？

”“爱情本身就是结果。

”弟弟发现了哥哥抽剩下的烟，哥哥说“你对我不了解的事多着呢 小子 ” --始俊和珠雅，或许两者都自以为自己很了解对方，但或许误差也一直存在，只是某一天终于被揭晓了--原本也可能一辈子不揭晓。

有血缘关系的亲人尚且未必完全互相了解，那么问题来了---根本不了解对方的人要怎么在一起生活那么久呢？

是不是其实也不必须一定要互相了解，只是，或因为责任，或是爱，或是冲动，或是刚刚好“我们就分配到一起了” 就在一起生活了？

我感到某种更为玄妙的羁绊。

珠雅和始俊的感情戏太高级了，不是什么破镜重圆，以前的我恋慕你崇拜你，现在的我依然为你的才华而感动，只是我们不能再成为恋人了---吻别很高级。

甚至感觉比男女主的戏更加有看头。

李濬荣好演员说累了。

男女主角之间的爱情故事甜蜜而动人，两人跨越时空的相遇和相爱充满了浪漫和奇幻色彩。

该剧的演员表现也十分出色，演技自然且真实，他们将角色的性格特点和情感变化演绎得淋漓尽致。

两人之间的默契配合也让观众感受到了他们之间的深厚情感。

它以精彩的故事情节、鲜明的人物形象和出色的演员表现赢得了观众的喜爱和认可。

作为一个大概每季度看一次《那年我们》的重度依赖者，这部预热期的时候就想着来尝尝咸淡，一口气看完了。

每一集开头标题出现时都像电影海报，鲜活的花体粗字相配是电影的开幕式，镜头、台词塑造也仍旧充满韩剧的细腻和亮点，加上围绕电影的题材本就很吸引我，亦是不知不觉跨过了整个故事。

其实最贴切题目也是整部剧最妙的设定是副cp的be结局，当看到女二是因为感受不到主体性“被困在”半地下的工作室而选择离开男二，与此同时男二一味沉湎在被抛弃的责怪和别扭举动时，我就念着千万不要牵强地重组他们，也庆幸果真没有如此。

女二是我在整部剧里最喜欢的角色，勇敢而清醒，是浪漫电影中极具女性色彩的存在。

倾覆所有后找回个体，不带任何目的性的欣赏，对自我实现的努力追赶，都是她身上的鲜活点。

而对于男二来说，如果他不与过往的感情和解，他就永远没法正视那份可悲的自卑。

少女热烈而赤诚的迷恋是不对等的付出，却也肆意叫嚣着对他自尊心的唯一拥护。

这个角色像个没长大的孩子，到最后还是被推着才懂得远离。

尽尾集酒吧老板和男二的那段对话“你认为爱情的结果是什么，其实爱情本身就是结果”可能会成为动摇我爱情观的一记响指，害怕结果而回避开始，是否从未意识到早已身处意义的本身呢。

此外，男女主眼底偶尔一闪而过的阴霾在我看来本质是极为相似的，还是有种东亚人的群体性乱序的观感。

一个是父亲身份的缺失从而萌生的自证，在恨与无法摆脱的爱中像细线一般连结的血脉于电影叙事风格揭示了传承的共同性。

女主和妈妈也在泣声中理解彼此。

另一个则是与充当父亲角色的兄长，看似捆绑却并未探清内心，在停留和离去间的拉扯，失去后才真正演绎的告别。

电影人微妙的宿命感在父辈的职业、长辈的温存中展开。

私心有点不喜欢男主舍弃电影的结尾，电影像个工具作为他和哥哥的纽带，与电影的羁绊也随人的逝去消散。

缺陷在于元素多于剧集的篇幅，既想讲清主副cp的感情依托与线路，又想要拨开每个人去溯源，任何一个单拎出来都能讲是矛盾而现实的，堆在一起显得有些拥挤而非饱满。

宣传中影视导演&剧评家的冲突也没有像我设想中作为一个主要矛盾。

但总体还是让人有情感代入及波动的剧。