彼得的龙

影视作品的美好，往往是让人回味虚拟故事对现实社会和问题的阐述。

现实中你身处其中却不能解释的很多经历！

影视作品却能以童话的方式予以解答。

一家三口幸福的旅程，由于意外的事故让幼年的彼得失去双亲！

这里可以理解为每个人都会有独自面对世界的残酷！

还没能理解失去双亲到底意味着什么的时候，群狼环视的处境让年幼的彼得除了求生逃跑本能以外无所适从！

（初入社会对面对的问题除了逃避几乎没有任何解决之道）命悬一线之际，如梦似幻的出现了睡前故事中的龙，搭救了绝境中的彼得！

（职场中的小白总会遇到良师益友，帮助无助的你走出困境）。

接下来的日子里，彼得和龙逐渐建立了彼此依赖的友谊。

（在对于施于援手的恩师，你逐渐有了依赖性）。

在一次清晨独自森林中跑酷的时候，彼得发现了人类的伐木队伍，你他第一次感觉到除了龙以外，你生命中好像还应该出现别的重要的东西！

（女孩，友情）伐木队伍中从爷爷辈到孙女辈都有，很是和谐。

而由于人类竞争的基因和趋于利益的天性，其中一个人在发现了彼得的龙以后，想方设法捕获了彼得的龙！

（你所属部门的领导由于业绩考核问题，同本是哥们的另一组助长争夺市场，但是却因为他们的竞争间接的伤害了也同为相同职位的你的老师）。

彼得为了搭救自己的龙，联合一帮爱龙人士，最终克服重重困难，冲破各种危险，成功的解救了蠢萌蠢萌的龙，过程中还以德报怨的救了抓龙的人，终于化解了他的执念，面对一飞冲太而去的龙笑而不语！

（你为了报答恩师的恩情，想尽办法帮助恩师化解难题完成部门任务，争取年终奖！

恩师却为了化解矛盾自愿放弃24月薪金最终感动闹事的两个组长！

恩师以不次于孔明阵前骂王朗的口条，成功点拨两位化干戈为玉帛！

然后挥挥手飘然而去，不留下一片云彩，深藏功与名）！

镜头切换，彼得与小女孩以及女孩的家人欢快的冲向山峰，山谷之中冲出数条龙呼啸而过，彼得面露微笑，心满意足。

（时光荏苒，岁月如梭！

等你再次见到恩师已是数年之后。

恩师已是儿孙满堂，其乐融融，而你也终究领悟到善人者天必善之）。

影片本身乏善可陈，故事简单，龙的这个角色简单，森林里的画面颜色过暗，和故事本身的童话色彩极为不适宜。

但电影在简单的故事下，拍出了一丝简单与童心，算是本片为数不多的亮点。

这个世界也许只有儿童，老人和保持孩童之心的女人，才能够保持曾经的纯真了。

好慢的电影。

虽说画面很美，又有各种大牌撑腰，可惜男主小男孩实在没什么存在感，小女孩脸好成熟

比《金刚》温柔，暖，不知道为什么残忍的话会看不下去，太软又觉得假。

想起《威尼斯水怪》，这两个家伙实在太萌。

喜欢看魔幻的，喜欢瑰丽想象的画卷，喜欢简单的清澈的感情，喜欢那种打开一本书就走进一个故事的感觉，走进去之后任何一个平凡的人都可以变得伟大而神奇。

这个世界真的有魔法存在吗？

记得邓布多说过:这个世界上最神奇的魔法是语言。

对啊，太对了！

Pete's Dragon彼得的龙一部充满童趣的童话故事，属于低幼系列，适合合家欢观影。

讲述了一个小孩因父母在森林深处车祸身亡，而遇到了一条绿色的龙并被其抚养长大。

只不过这条龙过憨，不能成为一个合格的保护神 不过，一般这种缺根筋的二货都会有个超级无敌的运气的剧情设定，彼得的这条憨龙同样如此。

影片的故事很简单，就是一个小男孩彼得，因为事故失去父母，和一只龙艾略特一起生活在森林里，被偶然闯入的伐木工们发现，一心想成名赚大钱的杰克把龙抓走，一直心怀爱情的格蕾丝把彼得带回家温柔对待。

杰克把艾略特打了麻醉剂，放在仓库里，等待警察过来参观。

最后彼得在格蕾丝、娜塔莉和爷爷的帮助下，将艾略特送走，格蕾丝将彼得收养！

故事像个温馨的童话，十分温暖，十分治愈，而艾略特虽然会隐身，会喷火，会飞，而且那么强大，却并没有太大攻击力，只有在最后工人和警察们追它的时候，才对人们发威。

而格蕾丝和父亲，虽然已经长大成人，甚至年迈，仍旧童心未泯，心怀慈善。

还有娜塔莉，不是一般的那种娇公主，而是很可爱，很懂事。

是的，剧情很不紧凑，可是却也主线简单，一气呵成串下来，没有太多支线，让人很过瘾。

片中唯一的矛盾就是，以杰克为代表的一些利益至上的自私的人，企图用艾略特，带给自己地位、名望、金钱，和以彼得、娜塔莉、格蕾丝和父亲为代表的崇尚自然，怀有爱心的人，对于艾略特的态度的矛盾。

故事本身就是一个给孩子看的童话，不用苛求太多，如果你非要以成人的眼光来看这部片子，那你就成了和杰克一样的人。

说有什么瑕疵，有什么纰漏，节奏太慢，艾略特像史莱克等等的人，孩子的世界有这么较真吗？

至少我看下来，并不觉得影片有什么问题，十分完美。

怀有童真的人，如擦掉砍树标志的格蕾丝，如年迈依然相信龙的存在的父亲，他们看到龙的第一感觉是，想要让它自由飞翔，而你们这些苛责的人，何尝不是和杰克一样，看到的只有利益！

如果《奇幻森林》不是乔恩·费儒在幕后掌舵，会是什么样子？

很可能就是另一个《彼得的龙》。

诞生于1977年的原版《妙妙龙》是一部真人与动画结合的音乐片，大量的2D动画和真人互动场景可谓是创下先河，是《谁陷害了兔子罗杰》之前最出色的真人与动画结合电影之一，而歌舞表演朗朗上口赏心悦目，广为称道。

很不幸，这两个重要特点，在新版的《彼得的龙》里连根毛都看不见。

动画/儿童电影改编/翻拍，可以像《奇幻森林》一样走上坡路，也可以和《灰姑娘》一样各有千秋，当然也可以和《彼得的龙》这样，从时代经典堕落到家庭电影租赁市场低龄区的一霸。

一个充满童趣的Imaginary Friend妆点生活的睡前故事，怎么就变成了看似美利坚实则新西兰的Hillbilly低幼套路，其实并不是一件特别令人惊讶的事情。

《彼得的龙》投资仅有6500万美元，搁在财大气粗的迪士尼眼里，量级颇轻。

投资是《奇幻森林》的零头，回报自然也只有《奇幻森林》的零头。

而成片质量，自然也只有《奇幻森林》的零头。

造型大改的肥龙艾略特从红毛变成了皮克斯《怪兽电力公司》的毛怪，虽然没有成为16版电影的亮点（实际上整部电影也没什么亮点可言），但当全片4/5见不到它的时间里，大量无趣和欠开发的成年纸片人角色令到整部电影显得沉闷缓慢，而这些人类角色的存在远远要比一只不会说话的绿毛龙更为荒谬。

如果这部电影完全抛弃了真人形式，变为一部3D甚至2D动画，恐怕都会比现在这个四不像的样子更加诱人的和令人信服。

2016版《彼得的龙》与其说是一部儿童向电影，不如说是独立导演向迪士尼大厂牌纳上的投名状——瑞恩·库格勒都拍《黑豹》去了，咱也想来个大制作。

问题是，大卫·洛维并不是瑞恩·库格勒。

（恐）龙是迪士尼的命门。

2000年的《恐龙》至15年后的《恐龙当家》，口碑票房无一不惨，《彼得的龙》或许是命运最好的——毕竟花了6500万美元去拍10岁以下才能享受乐趣的小儿科，有谁能有这种魄力，和闲钱。

毕竟8个月里已经送出了《疯狂动物城》《奇幻森林》《美国队长3》，也得让迪士尼喘口气，来几部《爱丽丝梦游仙境2》《吹梦巨人》和《彼得的龙》烧点钱不是。

总之史高治·麦克老鸭家就是有钱，派拉蒙索大法着急跳脚也撵不上。

在《彼得的龙》从Imaginary Friend变成Imaginary Crap的过程中，独立出身的编剧/导演大卫·洛维功不可没。

他成功将《他们非圣人》的那种舒缓的乡土气息和独立电影中常见的愤世嫉俗与反智倾向带到了儿童故事之中——仿佛这根本就不应该是一个儿童故事，只是一个心高气傲的年轻导演被颐气指使的大制片厂逼迫之下，才按照儿童电影八股律拍成一个死板僵硬的儿童故事——总是在有意无意中透露出来不甘于此，也不该显露的雄心壮志。

电影的童真时而不足时而过剩，对77版故事大刀阔斧面目全非的改造之后，野心格局都很小，人物塑造及其片面和失败。

暴露出来的最典型问题之一，就是彼得作为主人公的前后表现不一。

一个在夺去父母生命的车祸中幸免于难的小孩，独自在野外生活了6年，且不论谁去给他修剪头发指甲提供食宿（当然是艾略特），他与龙的关系很正常，也没有影响到他的语言能力。

然而当他在开场10分钟后和人接触之后，突然变成了人猿泰山，行为举止变得更像野人，语言能力也出现了退化。

谈论至此，自然会有人觉得：真实世界里还没有龙呢，找什么真实感。

那么问题来了：谁叫你拍成真人，而非动画呢。

真人，就要更多地讲求真实感和逻辑性，从A点到B点一定要有与之相衬的动机和能力。

况且对于《彼得的龙》来说，真实感不是观众主动要求的，而是电影本身选择的表现形式和叙事首发的内禀属性：两个小主人公在林间追逐，女孩一个失足跌下树去，惊慌失措尖叫一声，不远处林间工地的所有大人不约而同地朝声音的方向看了过去；小主人公被大人带走要回到镇上，巨龙艾略特发出伤心的吼叫声，两个走回工地的大人只有一个听见了吼声，第二个说第一个听错了。

这两个段落不仅仅同时存在于《彼得的龙》，而且是前后顺承的情节关系。

至于为何一个听得到一个听不到，“就这么设计的”诚然是个答案，但并不是一个比“设计缺陷”更好的答案。

迪士尼可以做得更好，而观众也值得更好——归根结底，是一个自律问题。

《彼得的龙》最大败因，就是平淡乏味，缺乏惊喜。

100多分钟的时间里，大部分的内容就是一个孩子，坐在别人的房子里，学习怎么一次性把话说完。

《彼得的龙》在单薄的人类角色上过分依靠演员天赋和表演经验，省下的心思却没有用在艾略特这头最特殊的大龙身上。

从外形和根本看不出来的性格上，这就是毛怪的龙化；而从行为举止上来看，这更是好莱坞电影中最常见的，也最令人无奈的犬化。

透过一双不再是爬行动物的竖长眼，艾略特已经脱离了龙的形象，完全成为了一只大绿狗，显得愚钝和缺乏生气。

犬化的确很讨人喜欢，但是大量随之产生的移情效果，会严重阻碍想象力和惊奇感的展现，从而缺失了其独特性。

开场艾略特和彼得的追逐打闹，完全继承自梦工场的《驯龙高手》，在完成介绍角色的功能之后，很容易就会陷入乏味，留不下任何价值或值得回味的时刻。

这种状态，对台前幕后都是一种令人难过的人才浪费，尤其是罗伯特·雷德福。

布莱丝·达拉斯·霍华德证明了并不是有她在，就能驾驭的了大（恐）龙；卡尔·厄本和自带三米邪气的韦斯·本特利存在感低到没有——如果不是自带明星光环，几乎注意不到他们的存在。

在新西兰壮丽的自然美景前面，仅有的那几个人畜无害的亮点是无法找回电影的灵魂的，自然也无法吸引有着较成熟的思辨能力的观众群体。

迪斯尼需要重新思考什么才是更好的真人电影，而不只是停留在“儿童的第一部电影”的层次上。

五岁失踪，森林生活六年，Pete的语言能力即便还有，也绝不可能超过五岁时候，鲁滨逊可以造个星期五，为了保持沟通，但Pete不会，我甚至感觉他没有严重营养不良都是奇迹，他是靠吃什么活着呢，导演跳过了这点，她连Elliot是靠吃什么为生都没有告诉我们。

唯一的解释就是这是儿童片，不需要逻辑严谨。

Pete的爬树技能，从何而来就更不知道了。

肯定不是Elliot教的，不是所有森林的孩子都擅长爬树吧，泰山是猿猴养大的，自然有样学样。

Pete呢？

几次用撞树表现Elliot的呆萌，那你到说说Pete这么灵活的身手是怎么来的？

还是既然有六年没演，观众就应该自行脑补？

对龙来说人类并不是友善动物，因此对于Pete的无条件接纳，难道只是因为小孩比较萌。

当Pete消失，Elliot四处寻找，到了Grace家，看到其乐融融的睡前故事，然后黯然走开。

你再说一遍这是龙，这种细腻情感，这种“你更适合跟他们在一起，我还是默默走开，虽然我不舍的，但这样才是你最好的归宿。

”的琼瑶套路，居然是描写一个连灵长类动物都不是的物种。

Grace自诩为森林的保护者，在小舅子如此滥伐树木的情况下，只是扔个车钥匙出气，除此毫无作为。

当Elliot被围攻，Pete无力反抗时候，他们也只是看着，虽然表情焦急，内心默念阿弥陀佛，但依然只是看着。

而且就这么让Gavin装车运走。

或许当时人单力孤，但毕竟Gavin和一众围捕者还是Jack公司的雇员，他们难道不知道一旦让所有人知道有龙的存在，那情形将不受控制，任何可能伤害Elliot的情况都会出现。

与尽全力阻止Gavin运走Elliot相比，在全镇皆知有龙的情况下保护它更困难吧。

全片的逻辑bug其实不少，掉落桥下的时候，连同汽车以及桥梁的钢筋一同下落，Grace两人虽然已经爬出了轿厢，但依然是在车斗里。

当时我就感觉救上来的时候，如果是Elliot用爪子抓着他们更可信些，如果是骑在背上就有些扯了。

结果果然还是扯的。

最后Pete回到了Grace家，Grace的表现真的不像是一个只认识两天多的孩子。

真是感情来的太快就像龙卷风。

而且不是说社会服务部会把Pete领走么，这就留在Grace家了，我不太懂美国法律，但一个有孩子的家庭，再领养一个孤儿，好像没这么容易吧。

电影似乎是想用脉脉温情来温暖人心，但情感的产生还是要有一定的逻辑基础，否则温情也会变得温吞，不是那么感人至深。

最喜欢的一段是，护林员发现那棵树上有一只美洲雕鸮后，用喷雾把树上原本红色的砍伐标记覆盖为蓝色。

一部拍给孩子看的，引导接触自然，保护自然的意识的温情家庭片，不算经典，但是足够品味，为啥这么多人要先入为主地给出轻蔑的评价呢？

如同片中的龙在欲要伤害它的人面前会隐形一样，对于这些观众来说本片真正的出发点在他们眼中也是隐形了吧。

片中几个人类角色也不是随意设置的，依循传统习惯，抱有感恩，有节制地利用自然资源的猎人父亲；热爱自然，立志保护森林的护林员女儿；在林业局工作，却对家人的破坏森林行为睁一只眼闭一只眼的女婿和他当伐木工人，对利益不知满足的弟弟，当然还有长期把森林当做自己的家的勇敢的小男孩和善良可爱，对自然抱有好奇的小女孩，这些人物代表着不同时代不同的人与他们身边这片森林不同的相处方式，正是人与自然复杂关系的缩影。

并且本片所有的故事发展逻辑都是由几个人类角色所处立场来奠定的，观众从一开始就能猜出个大半，看似缺乏新意，但实际上导演恰恰是为了达到这样一种简化叙事手段的效果，突出本片的主旨——尊重自然，探索自然。

最后和家人一起飞走的巨龙，也隐喻了我们与自然的相处之道，即保持适当的距离和神秘感。

最后和家人一起飞走的巨龙，也隐喻着人类与自然真正和谐的相处之道，即适当地保持距离和神秘感。

细细品味，影片中还有好几处这样的带有隐喻的片段，其中最精彩的就是猎人父亲和护林员女儿在夜晚的那段对话，父亲的讲述，代表着导演想要表达的对于我们如何重新认识自然的反思。

再说回来，片中的巨龙又何尝不是对我们人类想象和控制的自然力量的隐喻呢？

2016-11-19 18:25勤勉多产的迪斯尼2016年出品的冒险奇幻片。

光看海报我就要流泪这是啥毛病[笑cry]。

事实证明提前准备纸巾是对的。

追自己尾巴、仰天狼吼、叼根木桩行走被树卡住...越看越像一只巨型傻汪。

小男主这种试图融入人类社会的人物设定很考验演技，小朋友完成的特棒。

剧情简单的不能再简单，不过，这么一个大萌物，看就对了.

或许是最近阴谋剧看得太多，或许是不久前刚被现实狠狠蹂躏过，或许是自己的忽然陌生及对周遭的排斥使自己变得敏感而易落泪，又或许，自己本就是一个偏感性的人。

看到龙去寻找彼得的时候，眼泪就止不住的哗哗地流，就想，怎么会有这么蠢的龙啊，它落地都会落不稳啊，它是怎么活下去的啊，它没想过要伤害你们呀，它从一开始也只是扒着树干好奇地看着你们呀，为什么为什么为什么要抓它呀…… 它吖，就一蠢萌天真单纯孩子气的傻龙啊！

但是，这就是现实吧，为了名利，为了虚荣，抓住它把它变成“我的龙”，但是，但是，这部剧想表达的并不是这个，那一位，一直想抓住它的那个人，在后来有拼劲全力去救自始至终阻扰他抓龙的两个人呀，所以，一个人不能用好或者坏去概括他，你可以说，他在某一刻很坏，某一刻，很好。

还有很多地方，比如彼得和龙的交流，比如龙那些细微的表情变化，一大早醒来你不在我身旁，我以为你只是躲起来和我玩捉迷藏呢，但是并没有，你不在，留下了我一个人。

这部剧最吸引我的地方，是龙和彼得的情感，相互依存，最美好的陪伴。

是，我想和你在一块儿，但是你不能隐身，不能和我一样遇到危险躲起来，那天，看你和那群人相处得很开心，我能感觉到你也很喜欢他们，所以，去和他们一起生活吧，我？

不用担心我的，你看，我后来不是有同伴了嘛。

一开始看，开篇的车祸父母双亡，我想这注定是一个以悲剧为主的故事，于是看到这只蠢萌蠢萌的龙龙就更心疼了，但是看到结局，我想一部把主角设定为一只蠢萌的龙的电影，大概不会太过伤感也不会有太多心机或是阴谋什么的吧。

结局很暖心，真的特别特别暖心，温暖了我被国漫凉凉的一颗心。

是了，在这里有一个问题，为什么大多数国漫不是讽刺就是批判？

有没有亲知道有哪些暖心的国产动画电影？