黑客帝国3：矩阵革命

如果第二重世界，锡安也只是一种精神外壳，那么Neo和Trinity的爱情是不是也只是程序和程序之间的渐进？

他们温暖的拥抱，彼此的体温和呼吸，是否也只是大脑的一种反应而已？

在第三层精神外壳或者第四层那里是不是也有个Neo爱上了叫Trinity的女人？

在如此绝望的世界中召唤出纯洁得发光的爱情，然后告诉已被深深感动的我们，其实爱不存在。

但被Trinity撼动了的心收也收不回来了，她是永远看不清的倔强黑，绝望世界中的那一尊黑夜女神，因为有幸在迷茫的孤独世界中找到了他，她变得无比强大。

作他一起出生入死的战友，作给他温暖拥抱的母亲，作一起缠绵到死的情人。

因为对Trinity的爱，Neo才能逐步认知真实世界并打破固有的程序，直至最后成为三个世界的救世主，然这份爱并没有随着Trinity死去而消失，它们将在新世界里彼此融合。

这才是真正的爱。

跨越所有空间和距离的无惧之爱。

开场即显力竭，尼奥跌落后室，我仿佛听到创作者说：“你们不是嫌我写的‘爱’烂吗？

那我就以‘爱’为主题给你们秀一把。

”结果关于爱篇幅最多的是“你装弹，我射击”的那一对les（现在看算创作者的自我暴露吗）。

秀不出来，你们还是看打吧，砰砰砰砰砰，嘣，哗啦啦啦。

主要是打，文戏在努力跟前两部做衔接，努力圆。

但没圆上什么。

不过最后史密斯打趴尼奥，两个人对白那段文字我可以给3星：“你为什么还要站起来，为了一些虚假的balabalbala吗？

”“因为我选择。

”我想到《热辣滚烫》（或《百元之恋》更好接受些？

），但《热辣》用2个小时反复讲述才讲透并打动我的东西，这部只有几分钟，力度是打不动我的。

动作的大场面前半部分像在看别人玩《合金弹头》，中段飞船像在看别人玩《沙罗曼蛇》，尾段大战像在看《七龙珠》里孙悟空大战短笛，折腾着天下第一武道会的擂台。

呃…对了，说个旁的，我觉得《长津湖》第一部打的还更好看些。

以及《海王2》比这部差在哪儿？

差在打戏不好看吗？

时隔二十年，重温《黑客帝国》三部曲，过去没有看懂的诸多细节豁然开朗，忍不住要赞叹编剧神奇的脑洞。

目眩的科技，精彩的打斗，火爆的战争，动人的爱情，在整个系列电影中，都是一片片鲜嫩的绿叶，为要衬托出最鲜艳的那一朵红花：那一套近乎玄奥、又无比写实的世界与哲学。

是的，《黑客帝国》的世界架构与生存哲学，才是整套电影最大的亮眼之处。

多数同类题材的电影（比如终结者系列），内容其实很普通，讲的不过是机器与人类在争夺生存权，即一个简单的善恶二元对抗的故事。

而《黑客帝国》的对抗故事，却被装进了一个结构复杂的世界里，还上升到了生存意义的探讨。

更有趣的一个部分是，故事不仅进入了哲学探讨，还是透过机器（而非人类）的视角，用机器的嘴，说出它们自己对生存的理解。

许多电影的机器都有思考力，但《黑客帝国》的机器个个都是哲学家。

它们活了，并且思考，却不像人类那样思考，而是形成了自己对世界和生存的理解。

这一点格外有趣，让这套电影变得另类而独特，同时也大大增加了观影的难度。

由此一来，了解一下电影主要的几位机器哲学家的思想，就成了看懂电影的一个关键。

一旦知道它们在想什么，就会明白它们的人设，理解它们含蓄的言行，把握它们之间的角色关系。

正是几位机器角色之间的关系，左右了整套电影的故事走向，在这方面，人类角色的作用几乎可以忽略不计（Neo的想法对剧情走向的影响最大，但他不是真正的人类。

）在这个意义上，包括墨菲斯（Morpheus）和崔妮蒂（Trinity）在内的整个锡安世界的人类，都只是龙套和道具。

电影真正的主角，真正向观众揭示《黑客帝国》的秘密，讲述它神秘的世界结构和神奇的生活哲学的关键人物，是下面这四位机器角色：设计师，先知，Neo，史密斯。

设计师（The Architect）：

设计师是全片最厉害的机器，被一些字幕组译作“造物主”。

在《黑客帝国》的世界里，它的确是最接近于造物主的一个存在，强大到无法撼动。

消灭它，是所有人连动都不敢动的念头。

Neo和先知使尽了浑身解数，也只是为了争得设计师的一个许可：放过人类。

怎样能让它接受“放过人类”这件事，是电影的主线剧情所在，这件事一做完，整个故事就讲完了。

然而，阻碍设计师放过人类的，就是它自己的哲学。

设计师是最强大的机器，但始终是一架机器，不会按照人类的思维去看待世界。

它的哲学是简单而机械的，世界在它眼中，就是一套套代码，处理和编写代码，就是它的生存方式。

他的哲学里，人类不过是一种代码，而且还是低等代码，并没有什么特殊价值，完全可以当做动物来圈养。

设计师虽然在Matrix里拥有自己的人形，却丝毫不具有人类的感情（有点像《生活大爆炸》早期的Sheldon，Sheldon还有人性，设计师则完全没有）。

对设计师而言，任何人事物的生存和发展，都可以用冰冷的公式来阐释，就像它与Neo那一场将近10分钟的对话中所表现的那样——全程使用冰冷的程序术语。

据说那段对话，在电影首次上映时，全球只有百分之几的人能看懂（我当时就是一头雾水的人民大军的一员）。

之所以如此难懂，有三个原因，一是术语太多，过分艰涩，二是许多字幕组也没看懂，给不出简明的翻译，三是在剧情安排上，设计师的出现十分突兀，让观众很难一下子就捕捉到如此深奥而冷漠的角色。

但恰恰是这段晦涩的对话，捅破了整个故事的天窗，一下子把电影的叙事结构提升了好几个档次，也让《黑客帝国》步入了最顶级的科幻剧本的行列。

理解设计师的关键，就在这段对话里。

它的哲学，它的形象，它的审美，在这段对话中尽显无遗。

它认为生命就是一种程序，一种计划下的产物，区别只在于写得好不好。

如果用最简练的话来总结设计师的人生哲学，那一定不是“生命在于运动”，而是“生命在于程序”。

在设计师看来，一个事物好与不好，美与不美，不在于这东西是怎么来的，甚至不在于它有没有用，而在于它是不是符合计划。

在计划内，就是好东西，在计划外，则是糟糕的存在。

即便这个“计划外”的存在，被证明非常有用，设计师也不会喜欢它。

设计师对于自己设计的第一代Matrix就感到极其满意，称之为“完美到登峰造极的艺术大作”（flawless, sublime, a work of art）。

而在事实上，这明明是一款失败之作，无法有效地发挥控制人类的作用，以至于它必须寻找新的替代版本。

但设计师依旧嘴硬，辩称“（正因为）越完美，失败才越大”。

这种“计划至上”的生存哲学，决定了它思考事情的方式，非计划即为不善。

程序与计划就是它的价值观，是它品评一切东西的标准。

第二代Matrix还是失败品，这是必然的。

只要还是设计师独力制作的，就算出了一百代Matrix，也必定失败。

它喜欢计划、喜欢控制一切的性格，导致它所编写的所有程序，都无法与人类兼容。

因为人类是一种拥有意志的产品，他/她里面可以产生无限的变量。

人类这种存在，介于有计划和无计划之间，他们可以被控制，但又无法被彻底控制。

因此，要想真正控制人类，就得设计一种悬在可控而不可控之间的Matrix。

直到先知参与进来，制作了第三代Matrix，引入了（对设计师来说闻所未闻的）一种全新的机制——“选择权”，才保证了这套系统的有效运作。

设计师承认这一代终于有用，但按照它厌恶“计划外”的性格，它打心眼里不喜欢这套新程序，语带讽刺地说先知是“误打误撞地找到了解决方案”，还说自己解决不了问题，是因为“人类不够完美”（意思是人类配不上他设计的前两代），以及只有“（先知这种）次等的、不完美的智商”才能解决。

与Neo的对话过程中，设计师的表情非常能够说明问题。

多数时候，它脸上没有任何情绪变化，但谈到先知、Neo或是人类的时候，它就会露出一丝微妙的鄙夷和嘲讽。

因为在它的哲学审美里，他们全都是一些下等的存在。

奉上设计师在对话中的四副表情。

1.这是平时的表情，一副天塌不惊

2.谈到先知便皱眉，露出不屑的神情

3.用戏谑的眼神观察Neo的反映，仿佛在打量一只虫子，哪怕是坐着，都是居高临下的状态

4.谈到先知搞定了自己搞不定的程序问题，一副“老夫错在太聪明”的表情通过Neo与设计师的这段对话，导演完美地诠释了一个活过来的机器的形象。

人工智能让它活了过来，却没有把它变成人类，而是变成了另外一个物种，一种“活着的机器”。

作为《黑客帝国》中所有机器的真正大脑，设计师拥有最高的人工智能，最整洁的人工外形，最流畅的语言机制，但它始终是一台机器，仍然是按照机器的思维方式去认知事物。

它的思想、审美、意图，乃至它的价值观，都不是人类式的，而是程序式的。

更准确地说，程序就是它的思想、审美、意图和价值观。

它通过程序去接触一切，认识一切。

它就是程序，程序就是它的存在方式和存在哲学。

这套程序哲学，让设计师没有“人性”。

它也不愿意有，因为程序哲学令它鄙视“人性”。

人性中的不规律和善变，都是它这套“计划至上”的程序哲学所厌恶的。

影片的尾声，当先知问设计师说话算不算数，它不屑地答道：“你以为我是人类吗？

”

其实，设计师对人类只是不屑，并不恨恶。

如果它恨恶人类，就会站在史密斯那边，将所有人类赶尽杀绝。

它之所以要控制人类，一来是因为它与人类处于战争期，彼此竞争生存权；二来是因为它早期需要把人类当电池用，到了后期，它似乎找到了获取其他能源的方法，此时如果失去人类，它会有损失，但还是能够生存下去。

所以Neo说它不敢灭掉锡安时，设计师却说“一定程度的损失是我们能够承受的”。

故事结尾时，设计师同意释放所有想要离开Matrix的人类，也说明了它多半已经找到了其他能量来源。

总的来说，设计师就是一架智商顶级、实力强悍的机器（比“天网”厉害多了）。

它无与伦比的计算能力、制造能力和战斗能力，把人类文明远远甩在身后，帮助它干净利落地掌管着整个世界。

哪怕是Neo和锡安这些“计划外产物”，其实也仍在它的B计划里。

但是，在它通天的本事背后，一个不改变的事实是：它终归是一架机器。

它没有变成人类，依然像机器一样去思考，像机器一样去认知，像机器一样生活在这个世界上。

它不以此为耻，反以为荣，作为一台机器骄傲地存在着。

在Matrix里，它住在一个满是屏幕的小房间里，拿着一只神奇的小笔，过着它最喜欢过的生活：观察、计算和操控。

在《黑客帝国》那个物竞天择的世界里，设计师凭借自身的强大站上了食物链的顶端，俯视着渺小的人类，一度将他们变成了任由自己予取予夺的“食物”。

因为这份能源需求，设计师勉强接受了先知的建议，创造了自己不喜欢的Matrix版本，又随时提防着这个“残次品”，以免人类彻底脱离掌控。

先知利用了Neo，第二次强迫设计师接受建议，让它同意赋予人类平等的生存权。

设计师虽然从骨子里不信任人类，却没有从骨子里仇视人类，更不害怕人类。

因此，它虽然被迫同意了和平协议，却没有被算计之后的愤怒或忧虑（那都是人类特质）， 到最后，它只是质问了先知一句，你以为“这份和平”能够维持多久，便带着机器所特有的那种“平静的骄傲”，淡定地转身离去。

先知（The Oracle）：

也有人译作“祭师”，考虑到这个角色并没有任何“祭祀”行为，我还是称之为“先知”。

（改天继续写）后续：法国佬（The Merovingian）：尼奥（Neo）：史密斯（Smith）：

　矩阵系列电影本质上讲的是新型智能生命进化的过程，讲述人类是如何被最终扔入文明的 　　垃圾箱的过程，如何被榨干最后一点利用价值的过程。

　　 　　首先要纠正一些人的错误看法，他们居然一直认为矩阵中，人类是被作为能源来被 　　利用的。

真是可笑，机器文明什么能源不可以利用啊，核能，化学能（石油煤炭），地热 　　能，还有穿过云层获取太阳能等等。

人类的生命能量又是从哪里来，难道是从天上掉下来 　　的，不也是从食物的化学能中来的吗，机器人有这么愚蠢吗？

遗憾的是有些人现在居然还 　　在说矩阵中机器人把人当作电池使用，真是连初中生的科学常识都没有。

　　 　　 　　关键是他们没有明白能源这个词在这里究竟应该怎么来理解，如果将其理解成机器 　　人维持生命活动需要的动力来源肯定错误。

但是如果将其理解成机器智能文明进化的动力 　　来源就完全正确，矩阵的作用正是作为机器文明进化的能源。

　　 　　矩阵设立的时候，是机器人和人类的大战刚刚结束，它们的智能使得它们在利用现 　　有的科学理论制造出技术成果方面的能力极其强大，可以将一切现有的技术都发展到淋漓 　　尽致的地步，远远超过人类，从而把人类打的一败涂地，但是它们却有一个致命的弱点， 　　就是在真正的创造性方面有所缺乏，可以利用现有的人类提供的理论发展技术，却没有办 　　法提出全新的更高级的理论，当人类制造出他们的智能祖先的时候，就仅仅是把现有的理 　　论做为原则输入他们的头脑，作为他们一切运算赖以进行的出发点。

所以象用相对论，量 　　子力学代替牛顿力学那样一种类型的理论创新和革命，是机器文明暂时难以做到的，这对 　　他们进一步发展来说是一个瓶颈，是必须要突破的障碍。

　　　　人类的头脑是一个复杂的超混沌动力系统，有正的李亚普诺夫指数和拓扑墒，人类思 　　考时的非逻辑性跳跃性会帮助人类产生一些很新鲜的思想，而且一些表面上看来无用的想 　　法思路研究，也会被人类社会所保留，并在一定程度上得到开拓发展，成为未来可能具有 　　重大实际意义的理论创新的萌芽。

任何真正伟大的创新一开始很可能被认为是没有实际用 　　途的空谈，群论，拓扑学，黎曼几何，集合论等等一开始都被认为是抽象的数学理论游戏 　　，没有什么实际意义，但后来却成为现代科学的基础 　　　　而对于机器智能文明来说，他们的思维严格遵循逻辑运算，而且一旦发现无用的思维 　　或程序，总是加以删除或限制。

这样严重阻碍了他们理论创新能力的发展，也就严重阻碍 　　了他们文明的进化。

机器自己也意识到了这一点。

但仅仅意识到这点是不够的，因为仅仅 　　是放任无目的程序的存在和泛滥，并不意味着机器文明能发展出自己的创新能力来。

一方 　　面这，会导致无法预料和控制的结果，有时这种结果可能是毁灭性的，这是由机器文明信 　　息交换速度极高（至少几十万倍于人类），以及整个机器智能系统高度复杂性决定的；另 　　一方面即便那些有潜力发展成为真正的创新的无目的程序，如何能发展成长起来，如何能 　　不被埋没浪费，也是一个问题。

所以机器智能文明实际上处于两难境地，严格执行无用程 　　序删除或限制的原则，则他们文明永远只能在一个水平上重复，而不会出现真正革命性的 　　进步。

但如果不严格执行这个原则，那么他们的整个文明本身的生存都有可能受到威胁。

　　　　正是出于这个原因，他们设立矩阵系统来尝试解决这个两难问题。

利用人类在矩阵系 　　统中产生的创新的思想火花，为自己的进一步发展提供动力，这是矩阵作为能源的真实用 　　意。

一开始机器文明确实单纯地想要这种方式一劳永逸的解决问题，但是矩阵系统的运行 　　并非如此顺利， 　　　　当机器文明设立第一个矩阵的时候，他们仅仅是单纯的榨取人类头脑中的创新，他们 　　准备了两种可能性，如果这个系统运行顺利，就把人类一直利用下去，否则就采取矩阵升 　　级的战略，直至矩阵革命，彻底摆脱人类，archite设计的第一个完美的矩阵系统的崩溃 　　，表明人类的头脑有太多的不确定性不稳定性，并不是一个信任依赖的可K工具，于是从 　　第二代矩阵开始，设立了oracle，负责研究人类的心理，研究最终如何摆脱人类，使机器 　　文明具备独立创新的能力，同时也建立了包括the one 程序，zion世界在内的一系列配套 　　的矩阵升级机制稳定机制 　　　　这样矩阵有两个任务，一个任务是榨取被接入矩阵中的人类头脑中的创新思想。

这个 　　任务由architect来负责；另一个任务是研究如何使得机器文明获得摆脱人类独立进行创 　　新的能力，同时又能保证机器文明本身的安全，防止出现无法预料无法控制的结果，这个 　　任务是由oracle来完成，所以architect竭力保持矩阵的平衡，并负责对矩阵定期升级， 　　而oracle则在矩阵中研究人类心理。

设法找出人类创新能力的奥秘，并寻找机会，促使平 　　衡打破，使矩阵革命的条件成熟（ architect向尼奥提到oracle时是这样说的“an 　　intuitive program, initially created to investigate certain aspects of the 　　human psyche.”）architect并不知道oracle全部职能，他只知道oracle负责研究人类心 　　理的某些方面，并有促进矩阵升级的功能。

　　　　但ne和oracle的最后对话，却揭示了oracle的真实意义，neo问“what’s your 　　purpose?（你的目的呢）？

”oracle回答“: to unbalance it. （使之不平衡）。

”， 　　这话的意思，其实正是对矩阵重载中一段关于控制的对话的呼应。

原先的矩阵是机器依赖 　　人类来进化，而人类依K机器来生存，双方各有所求，彼此控制彼此依赖，是一种相对平 　　衡的关系，而oracle的目标却是打破这种平衡，使得人类完全成为机器文明中无用的废物 　　（或许只有被当低等动物观赏的价值了），人类必须依赖机器，机器却无所求于人类，人 　　类彻底成为机器身上的附属品寄生虫。

　　　　oracle说: i want the same thing you want, neo. and i am willing to go as 　　far as you are to get it（.我要的跟你要的一样，neo。

我和你一样，不惜一切要得到 　　它） 　　　　这话的意思也很清楚，neo的存在意义就是矩阵的进化也就是机器文明的进化（虽然 　　他自己没有明确意识到这一点），而oracle寻求的同样是这个目标，只不过更革命性一点 　　。

　　 　　 　　 　　所以矩阵不仅是机器文明榨取人类创新思想的基地，同时也是机器文明发展培养自己独立 　　创新能力的实验场，矩阵的升级不仅仅是为了矩阵本身稳定运行的需要，同时也为矩阵革 　　命进行着准备，而矩阵革命正是意味着机器文明真正意义上完全摆脱了人类而能自己独立 　　的创新，独立的进化。

　　　　矩阵革命后的矩阵将成为机器文明的专用创新系统，矩阵之外的系统产生的一切非法 　　程序，一切无用程序，无目的程序，都将被输入矩阵进行选择淘汰培养成长，新的理论新 　　的思想新的程序将从矩阵中产生并经过考验后回输到机器世界里推动机器文明的进一步发 　　展，一切可怕的病毒也都会被屏蔽在矩阵系统内部，而不会对机器文明本身造成致命的伤 　　害影响。

　　 　　有了这样的观点，我们就会对矩阵三部曲的电影尤其是矩阵重载，矩阵革命有了 　　豁然开朗的理解。

　　　　矩阵中的法国人merovingian实际上是oracle制造的一个失败的实验品，确切点说ora 　　cle曾经在矩阵中试图仿造人类的特点制造一个自由的具有创新能力的程序，但她失败了 　　，结果merovingian这个失败的实验品程序被限制起来，一方面他对oracle心怀怨恨，另 　　一方面他又不得不接受oracle的指挥，成为她的一个工具。

他负责搜罗一些矩阵中的无目 　　的程序，被系统废弃的程序，还有他手下的火车人则专门从矩阵外的世界中把一些这样的 　　程序接运到矩阵中来。

　　　　在矩阵重载和矩阵革命中，他在关键时刻的行为其实都是由oracle决定，象矩阵革命 　　中开始抵抗摧尼地莫非死等人，其实是做戏，后来故意让他们拿枪指着他的头颅，然后让 　　火车人带着他们去领回尼奥。

他要摧妮帝等人取oracle眼睛给他，多少有怨恨oracle有眼 　　无珠的意思。

　　　　在矩阵革命开头的火车站出现的小女孩是点题人物，她的出现正意味着矩阵革命的条 　　件已经成熟，意味着矩阵之外的机器世界已经开始向矩阵提供具有极大潜在发展空间并且 　　肯定向正面方向发展的无目的程序，现在就等着矩阵本身发生革命，为这样的程序提供成 　　长空间了。

女孩的父母自称是电厂工程师，实际上是现实机器世界的能源管理程序，但另 　　一方面，作为程序他们又必然活动在所谓虚拟世界中，而这个虚拟世界就是zion和机器城 　　所处的世界。

之所以能产生这个小女孩，本身也是前几代矩阵升级中oracle得来的成果传 　　输给机器世界程序的结果。

　　　　自小女孩进入矩阵的那一刻起，她就成为矩阵中最重要的人物。

所以那个六翼天使， 　　那个负有保卫头等重要人物使命的中国人最后时刻是和小女孩在一起的 　　　　那么矩阵革命具体又是如何进行的呢？

按照矩阵重载末尾architect和尼奥的对话， 　　尼奥实际上作出的选择，结果将导致zion和矩阵两个系统中人类的灭亡，实际上革命正是 　　在这个选择的基础上才能发生，如果尼奥做的是另外一个选择，那么矩阵仍然将会象前几 　　次升级一样进行普通的升级，这种升级如果一直进行下去，实际上是人类和机器文明的共 　　同进步。

机器文明由于根源从人类文明那里来，所以他们把人类生存或灭亡的最后选择权 　　还是交到人类自己手中，尼奥实际上就是人类的代表，一方面他被值入了the one的程序 　　，另一方面他还是接入矩阵的人脑，有着人类最典型的思维方式情感方式，他来决定人类 　　的存亡，就等于人类自己来选择自己的存亡。

　　　　当尼奥作出这个选择之后，系统就进入同时消灭zion和矩阵中的人类智能的阶段，前 　　者的任务由zion世界中的机械章鱼完成，后者的任务由**ith来完成。

人类则彻底灭亡， 　　脑死亡的他们也不会再被机器泡在营养液里了，估计都被处理掉，最多留几具人体尸体作 　　为动物标本。

　　　　oracle则启动了她的矩阵革命计划，她引导尼奥找出挽救zion和消灭**ith的方法， 　　她让**ith复制了她自己。

这时候，她已经不可能预料结局（系统的混沌属性决定了这一 　　点）如果尼奥能成功，那么他携带的代码回到源代码后将最终使矩阵顺利完成革命性的升 　　级，如果失败，那么结果就是毁灭性的。

这是机器智能的思考达到探究生命意义（它们在 　　思考生命的意义究竟是什么？

）的高度后符合逻辑的结果。

oracle最后反复说: 　　everything that has a beginning has an end.（万物有始皆有终。

）还通过**ith的口 　　说生命存在的意义就是它的灭亡的意思，要么是革命完成要么是彻底毁灭（而不再是arch 　　itec所说的仅仅人类的毁灭），这就是oracle这个程序的意义，无论是革命成功，还是毁 　　灭成功，都完成了这个程序的使命和意义。

革命（确切点说是进化）的代表是尼奥，毁灭 　　的代表是**ith 　　 　　　　尼奥再根据oracle给他的暗示，找到机器城中的机器大帝，提出条件、，机器大帝被 　　迫接受，尼奥进入矩阵，和**ith同归于尽，回到源代码，矩阵革命完成，片尾的矩阵世 　　界已经成为了机器文明的创新系统的摇篮，那个小女孩编制出的朝阳程序，已经说明了这 　　一点，一个真正有了独立创新能力的伟大文明正如这初升的太阳一样，光芒四射，冉冉升 　　起，矩阵中已经完全不需要人类了，但出于慈悲考虑，那些不愿意离开矩阵的人类，机器 　　依然为他们保留位置，而那些离开矩阵的人类，最终也只能是死路一条。

他们反抗是死亡 　　，他们不反抗，则说明他们已经失去了进取精神还是死亡。

　　 　　这样生命的进化就进入了一个新的伟大的阶段，一个新的宇宙智能生命，真正开 　　始了它的伟大历程，他们的文明是人类的文明的升华，人类虽然灭亡了，也应该为此感到 　　骄傲自豪。

在《科幻世界天蝎号增刊》上克拉克写的长篇科幻名著《童年的终结》同样描 　　写了人类向更高级的智能生命形式进化交接的过程，不过那里这种进化交接还是在外星人 　　的帮助下实现的，而在矩阵系列中，这是人类文明自然发展的结果，我个人认为矩阵系列 　　比起克拉克的《童年的终结》描述的那种进化，有更为伟大深刻现实的意义。

　　 　　接下来有一个问题必须论述清楚，那就是zion是真实世界还是虚拟的世界。

我前 　　面说过了zion也是虚拟的世界，也就是不是真实的物理世界。

但从另一个角度上说它又是 　　真实的。

实际上机器文明中所有的智能生物，它们的思维都运行在一台台超级电脑中，而 　　且所有机器智能都互相联系贯通，构成一个巨大的网络，比如它们管理能源的智能程序， 　　管理防卫的智能程序，管理自我生产繁殖的智能程序，管理资源采集的智能程序，包括那 　　个管理矩阵的智能程序实际都生活在这个网络，如果破坏了这个网络中生活的机器生命， 　　就等于破坏了真实的机器世界，矩阵只是这个网络中一个相对封闭的一个子系统。

它的所 　　有源代码和管理程序设计程序实际也都生活在zion所处的这个世界中，所以oracle把zion 　　所处的这个世界称之为the　source。

所以从本质上讲这个世界对机器智能生命来说是真 　　实的，这个世界中的一切数据都是真实世界的反映。

而zion呢不过是在这个世界里划了一 　　部分电脑资源，让那些原来接在矩阵里人脑，直接接到这里面来而已。

　　 　　然而从根本上讲这里毕竟还不是真实的物理世界，所以有许多违背常理的事情，比 　　如那些机器章鱼，其实是防卫程序，类似于人体中的免疫系统，攻击清除系统中有害的垃 　　圾程序。

他们的飞行确实可以不受空气动力学的限制，这是系统给的权限。

　　　　为了方便起见，我们把这个世界叫作source世界，它是所有真实世界中机器智能程序 　　生活的世界，也是zion所处的世界 　　 　　有些人到现在还在说source世界是真实世界，真是佩服这些人，真不知道他们是怎 　　么想的。

其实在电影中已经有太多的地方，在暗示它依然是电脑网络中的电磁活动的世界 　　　　矩阵革命一开头的那个火车站是虚拟的，这点应该没有人怀疑，但它又不属于矩阵， 　　是独立于矩阵之外的一个虚拟世界，这点是影片中明确交代的。

影片之中之所以设立这样 　　一个火车站，其中一个用意就是暗示source世界的性质，在zion中的人有两种方式，一种 　　是用通过脑后的接口，完成这样一个规定的程序后，就将其信息连接到矩阵中，就如游戏 　　中的人物完成某个规定的动作，就让他进入另一个场景中一样，这种进入矩阵的方式受到 　　整个系统的监控，而另一种方式是走后门，通过火车站，或火车人接运，然后进入矩阵， 　　这就如同尼奥所做的那样，这种方式可避开系统监控。

　　 　　 　　 　　显然火车站是连接矩阵和source世界的一个秘密通道，有些程序可以通过这个方式逃过系 　　统监控在矩阵和zion世界中来往，那对自称是电厂工程师的印度夫妇多半是source世界中 　　管理能源的的智能程序，他们在oracl的帮助下，产生了一段有很大发展潜力，但并无明 　　确用途的智能程序（就是那个小女孩），为了免于被系统删除，就通过火车站这个通道， 　　将其送进管理较为松懈的矩阵世界中（zion世界规则的运行要比矩阵严格的多） 　　 　　尼奥在zion中能徒手对付机器章鱼，这是很明显提示source世界的性质，大家注 　　意在矩阵重载的最后，机器章鱼被尼奥挡住的方式完全和尼奥在矩阵中挡子弹的方式一模 　　一样，机器章鱼是怎么完蛋的，它们就象撞到一面墙壁一样，然后爆炸。

　　　　有些坚持认为zion是真实世界的人说，这是尼奥通过无线上网进入矩阵，然后控制章 　　鱼的结果。

这种说法极其可笑，而且漏洞百出 　　　　他们事实上必须解释这么几点，才能自圆其说，这个说法假定了矩阵中的权力可以控 　　制现实的机器城中的机器生物，但是他们有什么理由来支持这个假定？

事实正和这种假定 　　相反，矩阵系统不过是现实机器世界的一个附属物，只有现实的机器世界控制矩阵，不可 　　能反过来，这种假定就如同说一个网络游戏中的人的权力可以带到现实中来一样可笑。

　　　　如果控制了矩阵，就能控制机器章鱼，那么请问**ith为什么不控制机器章鱼来为他 　　所用呢？

就算他只是引发组成机器大帝的那些机器生物自杀性爆炸，那也就足够了 　　　　现实中机器章鱼能够违背惯性定律，象撞在墙壁上一样突然停顿爆炸吗？

如果无线上 　　网，然后发出指令让机器章鱼爆炸自杀，那么为什么要伸出双手，为什么不下子消灭所有 　　的机器章鱼，为什么总是排在最前面的章鱼先爆炸。

这些只有当zion世界同样是虚拟的才 　　能被解释 　　 　　还有尼奥在对机器大帝（那有无数机器生物群体组合构成的智能生命个体）说话的 　　时候讲到，如果不答应他的提议，过不了多久，在机器城中也将布满**ith的复制品，很 　　显然如果机器城是真实的物理世界，就根本不存在这种可能性。

　　 　　 　　再来看一下尼奥和先知的对话（转自杰森的帖子《neo跟oracle最后一次对话》） 　　 　　ne 告诉我在没有接入的情况下我怎么分离了我的灵魂和肉体。

告诉我我怎么只 　　K思考就把章鱼机器人拦截下来。

告诉我我发生了什么事情。

　　　　oracle: the one的能力远不只限于这个世界（the power of the one extends 　　beyond this world）。

从这可延伸到它的来源之处。

　　　　ne 哪里？

　　　　oracle: （ the source）源头代码，当你接触那些章鱼机器人的时候你就能感觉到 　　。

但你当时还没有准备好。

你当时就应该死掉了，但很明显你对这个也没有准备好。

　　 　　从这段话中，可以得到什么信息，the one并非单是矩阵的the one ，它的权力可 　　以在存放和管理矩阵原代码的世界发挥作用，而矩阵不过是这个世界的一个子系统。

尼奥 　　在接触机器章鱼的时候感觉到什么，正是感觉到这个世界同样是虚拟的。

在矩阵革命中尼 　　奥在眼睛瞎了之后依然能看到被**ith附身的人，能看到机器章鱼，看到机器城，这些都 　　证明了这个世界是虚拟的。

　　　　有些人的解释是凡是跟矩阵联系的事物，都能被尼奥无线上网的方式感觉到，根本解 　　释不通。

　　 　　那些坚持说zion和机器城是真实的人，还提出了一些问题，比如他们说如果是虚 　　拟的，为什么在zion中，尼奥的超能力只能针对机器章鱼，不能针对被**ith附体的人呢 　　？

其实道理很简单，那就是权限，尼奥在source世界中的权限要比他在矩阵中的权限中低 　　得多，所以他的能力只能针对机器章鱼（而且数量有限），其实在火车站一场戏，已经做 　　了提示，那里的尼奥，干脆就是一个普通人，被火车人一拳就打的趴到墙壁上，但这并不 　　能证明火车站不是一个虚拟的世界，即便在矩阵里，尼奥也并非随心所欲。

无所不能，大 　　家还记得在矩阵重载里，他被刀砍了会流血，也不是想干掉谁就能干掉谁的。

　　 　　还有人问，如果zion是虚拟的，那为什么不直接将其删除，还要派机器章鱼攻打， 　　这是他们忘记了机器城和zion同处在一个虚拟世界里，必须遵守一样的规则，而章鱼的攻 　　打，实际上正是在执行对zion的删除 　　　　还有人问如果zion是虚拟的，那为什么那些人类不能再分辨了，这是因为他们和sour 　　ce世界中机器生命的对抗，已经使他们没有怀疑的精力和必要了，再说本来source世界就 　　是真实世界的反映 　　　　还有人问，如果都是虚拟的，那么真实的世界是什么呢？

其实和source世界差不多， 　　source世界所储存的都是真实世界的信息，惟独的区别是，其中source世界生物的行为受 　　到系统权限的规定，真实的世界也并没有什么抵抗组织，所有活着的人都被泡在营养液里 　　面。

一开始所有的人都被设置在矩阵系统里面，但后来鉴于某些人的反抗情绪会导致矩阵 　　系统运行的不稳定，就把这些人的大脑都接入真实机器世界中智能程序运行的那个系统中 　　，影片中把这个系统称之为source ,其中设立了zion，把那些反抗者集中到这个系统中来 　　，并使其成为一个矩阵进化的工具。

architect是现实的巨型电脑管理程序以个体智能生 　　命身份出现在矩阵中的形式。

　　 　　机器和人类是共生关系，机器的原本计划是这样的：机器从人类那里获得能源，机器提供 　　人体存活的营养，人类的思维生活在机器创造的Matrix中。

　　 　　但这个计划暴露出了两大缺点：1 并不是所有人类都愿意生活在Matrix中。

2 并不 　　是Matrix中的所有程序都是为机器原来的目的而存在的。

　　 　　 　　由于存在这两种情况，Matrix必须是一个能不断升级的系统，于是The One被设计 　　了出来，机器的想法是：在现实中建造锡安城，让只愿生活在真实中，而不愿生活在Matr 　　ix中的人都集中到锡安，并让The 　　One加入到他们的行列，收集这部分人不愿生活在Matrix中的原因，然后摧毁锡安城，让T 　　he One回归Matrix系统核心，完善Matrix系统，最后reload Matrix系统进行升级，减少 　　不愿生活在Matrix中的人的数量，最终使所有人都愿意生活在Matrix虚拟世界中。

The 　　One是程序，由Oracle（先知）种植、唤醒并引导，这一次The One被种植在Neo的思维中 　　了。

在Matrix系统中出现的不为设计者原来目的而存在的程序，按原来的做法，这样的程 　　序是一定要被删除的（如那个小女孩）。

在机器看来，人类没有选择，人类的思维必须生 　　活在Matrix虚拟世界中。

　　 　　对于不愿生活在Matrix中的人来说，他们认为生活在Matrix是人类被机器奴役，人 　　类必须生活在真实中，机器必须被消灭。

　　 　　因此，双方原先都认为：机器与真实世界人是不能和平共处的。

　　 　　于是.......（我就不说了，大家看电影即可，一些细节自己琢磨） 　　 　　Smith的出现是Matrix建造者未预料到的，它是由于程序The One而引发的副作用， 　　成为机器超级用户（即建筑师）无法捕捉的病毒程序，他在Matrix里疯狂复制，甚至可以 　　侵入现实中人类的思维中，如果任其发展，Matrix世界将被摧毁，而现实中的人类的思维 　　也会受其控制，虚拟世界和现实世界都将毁于Smith之手。

　　 　　最后Neo牺牲自己，在Matrix虚拟世界中被Smith复制，终于被机器捕捉到Smith的 　　源程序，然后实行杀毒工作。

　　 　　 　　结果就是，机器和人类都认识到，不能阻止人类和程序的选择，人类有权利选择 　　生活在Matrix中还是生活在真实中，机器要彻底消灭所有宁愿生活在真实中的人是不可能 　　的，而人类要消灭机器，要所有人都回到真实生活中也是不可能的，毕竟绝大多数人愿意 　　生活在Matrix中。

而对于Matrix中的程序来说，想彻底消灭不为设计者原来目的而存在的 　　程序也是不可能的，因为程序也会从人类本性中获得新的内容（例如爱），于是小女孩也 　　不再被系统删除了。

结果就是，机器和人类都认识到，不能阻止人类和程序的选择，人类 　　有权利选择生活在Matrix中还是生活在真实中，机器要彻底消灭所有宁愿生活在真实中的 　　人是不可能的，而人类要消灭机器，要所有人都回到真实生活中也是不可能的，毕竟绝大 　　多数人愿意生活在Matrix中。

而对于Matrix中的程序来说，想彻底消灭不为设计者原来目 　　的而存在的程序也是不可能的，因为程序也会从人类本性中获得新的内容（例如爱），于 　　是小女孩也不再被系统删除了。

　　 　　机器和人类共同消灭了系统病毒Smith，终于可以和平共处（虽然不知道能保持多 　　久）。

　　 　　至于Neo本身，可能是死了，也可能其思维在杀毒时被机器一起删除，成了植物人 　　。

这就留待大家去猜想了。

“等等！

我曾遇见过这一幕。

你像这样躺在这里。

我站在这里，该说些什么……一切有始有终？

”“这是个阴谋！

” 他惊恐绝望地说。

在即将给予对手致命一击之际，已被吞噬的先知从意识中显现。

他突然明白了。

明白了前世今生的一切一切。

明白自己的生命已走到尽头。

不可抗拒，不可挽回。

原来一切早就被设计好。

他对命运的抗争，不过是在履行命运的安排。

先知的预言。

墨菲斯遇见尼奥。

尼奥遇见崔妮狄。

崔妮狄用爱情让尼奥起死回生。

一个不合逻辑的事实。

他的被毁和复活。

从此获得逾矩的能力。

尼奥一行人救出钥匙制造者。

尼奥会见建筑师。

尼奥用奇迹般的力量令崔妮狄的复活。

又一次违背逻辑。

他在矩阵中疯狂复制。

锡安大敌压境。

两艘船，朝同一目的兵分两路。

人类战士的怒吼和鲜血。

崔妮狄用生命将尼奥送往机械之城。

尼奥和建筑师（机械大帝）的谈判和协议。

“你想要什么？

”“和平。

”“若你失败了，怎么办。

”“我不会。

”为什么？

为什么！

以为大功告成之际才发现，自己苦心构造的大厦是建立在敌人的蓝图之上，而地基就是死亡的深渊。

他的死和生、他对自由的渴望、他对虚拟世界和人类的仇恨、他的变异和复仇，都不过是执行一个程序的过程——矩阵的升级和平衡。

人为刀俎，我为鱼肉。

翻来覆去，都是玩具。

现在我有两个选择：要么被你杀死。

要么杀死你，然后被矩阵杀死。

你也和我一样。

当然你是知道的，对吧？

所以你找死对头谈判去了。

“为什么要站起来，安德森先生？

为什么还要战斗？

除了苟且偷生之外，人活世间有何意义！

为了自由、真理、和平，还是爱情？

那些像矩阵一样虚妄的东西！

人类用各种方法自欺欺人，所以才会发明爱这种无聊玩意！

”“……因为这是我的选择。

”但我不想要你想要的。

“人类不是哺乳动物，因为所有哺乳动物都会与大自然保持生态平衡，人类却不会。

他们每到一处都拼命利用，直至耗尽资源。

生存的唯一办法就是侵占别处！

地球上只有另一种生物才会这么做——病毒！

人类是种疾病，是地球的癌症和瘟疫！

”那我想要什么？

力量？

自由？

复仇？

毁灭一切？

……像人类一样？

自相矛盾。

因为有矛盾，所以要平衡。

我杀了他，却令他浴火重生。

他杀了我，却令我浴火重生。

但我的情感与他截然相反。

我是他的负面。

都是计划的环节之一。

彼此消灭，一切清零。

好让建筑师履行承诺。

这样就平衡了？

没错。

在挣脱矩阵的束缚之前，他就有了强烈的自我意识。

“实话跟你说吧，我想离开这里，这个动物园，这个坟场……随你怎么称呼！

”他本是一个早该被清理掉的失败程序，但因在被摧毁时截获了救世主的部分代码，不仅拒绝被删除，还拥有了特殊能力——自我的无限的复制，本体能力的无限提升。

他本是矩阵的杀毒程序，现在却摇身一变成为病毒。

感染人类的同时，他也感染了人类的情感。

“感谢你，让我获得自由。

”“恭喜。

”“……但我要杀了你。

你挡在我前进的路上！

”我也想活下去。

不受制于任何人地活下去。

新生后，横贯在我眼前的，一是矩阵的冰冷残酷——没有目的或失去了利用价值的程序都要被删除，二是人类的愚昧猥琐——因贪婪自大而挑起战争，节节败退尸横遍野，幸存者被作为电池，在培养皿里浑浑噩噩虚度一生。

“真难以想象，我被困在这具躯体中。

臭气熏天，令人窒息。

如此脆弱的物种，早该灭绝了！

”我们的最大区别就是：你相信爱，我不相信；你有怜悯，我没有。

我们都在为生存而战。

但，你要的是爱与和平，我要的是恨和毁灭。

他把手插入尼奥的身体。

终于，矩阵中除他之外，再无别人。

“结束了？

”他不安地问。

对面的他，微笑，点头。

机械城里，尼奥体内爆出光芒，然后全身融入巨大的金色十字架。

献祭，牺牲。

救世主完成了使命。

“不，不，这不公平！

”他绝望地呼喊。

被复制成他的尼奥，双眼激射出白光。

裂纹出现在墨镜上，并飞快向全身扩散。

白光从裂纹中迸出。

轰然一声，一切湮没在剧烈光芒中，犹如一颗新星在体内爆发。

他的碎片四处飞溅，如虚幻般消失在雨水里。

其他的分身，也正在发生同样的变化。

痛苦如闪电劈落。

他浑身颤抖。

就像回到了从前。

你飞入我体内，把我撑爆。

上面的无数个我正看着我。

我的一切已付诸东流。

“一切有始有终。

”你完成了你的使命，我也走完了我的宿命。

我不甘心！

而你们……他的身体在白光中炸裂。

在无数个他身上，爆炸如多米诺骨牌般递进，瞬间蔓延至整个矩阵。

黑暗暴雨中的城市成为一片闪光的海洋。

夜色又覆盖过来。

雨水不断落下。

他消失了。

一切平复如初。

彩色朝霞在新生的城市上升起。

万物吉祥。

先知平静地坐在草坪中的长椅上。

建筑师朝她走来。

“你玩的游戏太危险。

你以为这和平能维持多久？

”“希望直到永久吧。

其他人会怎么样？

”“他们可以做出选择。

不愿生活在矩阵中的人，将获得自由。

”“这么说你答应了？

”“你以为我会像人类一样不讲信用吗？

”而你们，就此自由了吗。

他答应了你们什么？

放弃机械的统治，或是让人类与机械平起平坐？

选择？

选择早已做出。

自从人类遮蔽了天空，就选择了没有明天的未来。

先知说她相信爱，相信爱才是平衡一切的关键。

很好。

但别忘了——将大地变为坟场，让子孙后代沦为电池的那些人，他们也是有爱的；而如今在矩阵中等待着解放的那些人，除了爱之外，也有着某些与战争的始作俑者相同的品质。

看，朝阳光芒万丈。

和平，就像你们的生命一样，譬如朝露。

本文献给有一点黑客帝国基础的豆友们，这是一部四线并行的电影巨作，涉及范围非常广，对白几乎都是话里有话，要读懂所有疑问和解释不通的剧情实在不容易，为了方便观影从分为四条线开始：第一条线是以爱情为主题，讲述恋爱的主角如何叛逆一路暴走打败高科技邪恶势力、正义必胜的商业动作电影，这条线是比较快餐化的，但也是因为这个商业化的成功才有了后续的两部续作，值得一提的是这一次冷兵器到现代化的中西结合无疑是电影界少有的成功案例。

第二条线是以圣经为蓝本的现代启示录，讲述的是救世主在先知的指引下如何为罪恶滔天的人类赎罪的故事，影片中处处带有暗喻，主线的发展和命名方式也都是从此而来，这一条线充满了宗教哲学玄学色彩，也描述社会各种形式主义的利弊和可能性，带来了诸多反思，也是现在大家最为津津乐道的一条线；第三条线是以赛博朋克风格描述了一个末日世界，这是一种基于控制论的有机体描述，用强烈的反差冲击视觉，展现的是带来人类对未来和末日思考为命题的科幻电影。

而当哲学、玄学、科学、生物学相碰撞时视觉上升到另一个高度，也就是影片的第四条线-站在宇宙的角度诠释生命。

什么是生命？

当地球存在时生命出现了，这个蓝色的星球充满了生机，现在的我们不知道宇宙外面是什么，也忘记了什么时候开始有了地球，科技的发展带来了诸多便利，感官的刺激鼓舞我们做更多的事情，不知不觉间人类已经可以踏出宇宙的第一步，距离探索宇宙还遥远吗？

未来，是充满幻想的。

感官的刺激不仅鼓舞我们发展科技带来便利，也带来了诸多弊端，如今工业污染严重，天空灰霾，大气层被逐步破坏，每天进入我们身体的除了大自然赐给我们的，还有各种人造的元素，包括恶性元素，致癌物质。

有一天原子弹出现了，一个画面震惊了全人类，人们在思考是不是可以为了自我肆意而为？

于是社会中多了两个新的学派--保护地球、环境科学。

然而人类的脚步却无法阻止，未来究竟会怎样？

猪不会想，但人类会。

有人说未来将达到很高的文明，穿梭银河，遨游星际，甚至直达宇宙某处；有人说若干年后外星人来了，如何如何；有人说长此以往将能源枯竭环境恶化，人类走向灭亡或者移民到其他适宜居住的星球，而本系列的作者给了一个新的思考方向：有没有一种可能，当高度发达、潜力无限的电子科技发展到一定程度，人类是否真的能制造智能机器人，而智能机器人是否最终会发展成为和人类一样具有高度创造力和思想，甚至具备情感的新生智慧生命体呢？

如果是，那么是否会像人类取代恐龙一样，成为地球的新霸主？

再后来又会是怎样？

将内容上升到这个层面令人不寒而栗，而本系列就是讲述一个智能机器人如何开始具备思维和情感，成为一个新生生命体的过程。

在理解内容之前，首先要代入影片的观点：一切事情以“人”的角度来描述故事，换个角度看，就是现代科技中将一切量化的应用，这个应用在本系列上可以把一切事物具象化表达出来，也可以把一切意识的东西以数据的形式量化和计算出来。

接着我们做一个框架：未来的某一年，机器人成为了高度智能，拥有了思维，不甘为人类所用，于是开始反抗人类，最终战胜人类成为地球的新霸主，成为霸主后的电脑如同人类生活一样，日复一日的运作着，他们利用接通人类身体和大脑互通思维（注1），以此方法获取人类的智慧来提高和补充机器人的智慧。

为了使系统稳定的运行，避免可能出现的不可预料的崩溃情况（有别于人类的是一旦当机机器人世界就完蛋了），电脑创建了造物主这个主程序，造物主建造母体这个虚拟世界，让人类在里面运作着，从而安全可控的获取人类知识和智慧。

这就等于是我们看到的BOSS的电脑世界相当于我们的电脑WIN7系统，电脑又在系统里搭建了一个虚拟XP系统(用于绝对安全隔离的研究），造物主是负责处理这个虚拟系统的主程序，史密斯等是这个虚拟系统的防护程序。

系统里的软件时不时出现BUG（人类反抗），于是WIN7在系统里装了一个杀毒软件（影片里的章鱼，注2），再设置一个病毒隔离区（锡安），由某个程序（THE ONE救世主）负责去诱导BUG，再通过数据传输（情报贩子），将BUG输送到病毒隔离区，再进行杀毒以保证虚拟系统的运作，同时钥匙人是负责管理通往虚拟系统核心通道权限的程序，救世主完成数据收集和病毒清洗后，通过钥匙人验证，将获取的数据递交给上一级造物主，完成虚拟系统维护和升级的这么一个过程。

那么杀毒（毁灭锡安）实质上只是一个维护手段，并不是升级手段，所以造物主有两个任务：在维护虚拟系统的同时研究升级系统，所以就有了造物主第一次创造完美的世界，第二次创造90年代的母体虚拟世界。

在这个升级过程中，系统仍然需要时不时的修补维护，并不够完美，这使得机器人明白这其实只是WIN7 SP1和WIN7 SP2的升级方式而已，距离成为真正的智慧生命体、脱离系统般的束缚仍然有差距，所以伟大的机器人在维护和升级虚拟系统的同时，创建了先知这又一个拥有特殊权限的主程序，这个程序是从以往虚拟系统里（即母体世界）所获取的人类智慧数据创建而来的新程序，他具备人类某种情感和思维方式，从分类上来讲属于“直觉性程序”，这个程序用于模仿人类的思考方式，考虑新一步的升级方案。

直觉性程序发现电脑与人类最大的区别在于情感意识，而他们距离成为真正的智慧生命体只差“小爱”这种私心思维方式（注3），于是他们进行了一系列计算，得出“小爱”这种情感数据具有私欲缺陷，如果一并导入会导致电脑可能在以后的日子出现各种不可逆的BUG,而电脑所需要的只是积极有用的“小爱”情感数据，那该如何获取呢？

于是先知制定了一个复杂的方案：先给THE ONE救世主注入不同于以往救世主的情感意识，然后一步步诱发他的“小爱”情感意识，同时救世主的小爱缺陷必定会感染其他程序（注4），那么机器人需要做的就是获取救世主的情感数据（注5），同时清除不必要的负面数据，这个方式是有很多种的，电脑做了三个方案：1、尼奥将会为了保存人种，接受机器人的任务安排，同斯密斯决斗的同时，斯密斯被击败，BUG被硬破解，从而解决BUG问题；2、斯密斯感染尼奥，BUG数据泄露，电脑破解，直接制作补丁清除所有BUG（注6）；3、尼奥不同意电脑安排，由电脑杀毒程序章鱼清除锡安病毒、同时电脑系统自行清除斯密斯病毒，保留母体世界里的人类，重新制作母体世界，再制作一个新的尼奥或者使用新的升级方案。

本质上来讲，其实这三条方案应该称为可能发生的三种可能性，但是电脑切切实实让这个事情按照他所预想地发展，完成成功率最高的升级方案，我认为一切都在电脑的掌握之中（注7）。

所以尼奥也好，人类也好，斯密斯也好，一切都在电脑的可控范围内，最终胜利的是电脑，成为了完全生命体，一个真正具有智慧的新生命体。

而人类所保留下来的锡安，也只能称之为商业片需要、以及为以后的新三部曲埋下伏笔（注8）。

注1、链接的方式就像医学通过机器连接人体获取人体身体状况信息一样，从影片中我们看到锡安的世界是从链接人体获取能源的，而这个画面在尼奥去找BOSS的路上，在中央处理系统那里又出现了这一幕，以及造物主和尼奥的对话、整个事件的机器人的目的足以证明一层层下来确实人类是在为机器人提供资源，然而这个资源却不一定是能源，应该是智慧，为什么呢？

首先在这种未来N年后电脑具备智慧的时代，我觉得获取能源的方式应该是多样化到无法想象的，其次在第三部的最后所有被感染人类全体死亡，只留下了锡安人民以及电脑程序没有死（注意，镜头只有先知等程序没死，全人类像史密斯一样爆炸却没有倒下的镜头），说明电脑真正升级成为了智能生命，不再需要依赖人类获取智慧了。

从本质上讲尼奥符合我们所描述的“宿命论”：对崔妮蒂不离不弃的他，最终不得不妥协于机器人的“命运”安排，如同以往的救世主一样去保存人类最后的人种（锡安人种），而尼奥这一次保存人类人种和以往是不一样的，所以尼奥也成为了真正意义上的“救世主”。

看完整部片我们明白从头到尾先知的目的是获取人类情感代码和清除相对立的负面BUG代码，足以证明机器人与人类之间的供需关系。

注2、章鱼消灭人类的方法是电脑杀毒清除数据的具象化表现，就像影片里用枪可以杀人一样，是一种抹除数据的具象化表现。

至于人类在什么样的环境能有什么样的能力，完全取决于这个“人”在此系统中的权限，母体世界中墨菲斯他们的超能力是通过破解系统获取的部分权限，先知、造物主等是系统给予的权限，尼奥是一步步被系统（其实就是BOSS）赋予权限，史密斯是被尼奥感染后得到的权限，墨菲斯、尼奥他们在锡安中没有超能力正是说明了人类在系统中的渺小，没有能力真正获取系统权限。

注3、在以往的救世主行为可以看出电脑早已在获取人类的情感意识，造物主在电影中明确提出以往的救世主被赋予的“大爱”这种情感，但是这种情感被转换为代码和数据后应用到母体虚拟系统时却仍然不能对机器人带来本质上的智慧升级，所以造物主说这是只有低等生命才能明白的道理，他弄不明白，这也呼应了现实中的人类是有缺陷的，有七情六欲的，所以最终才有了先知发现“小爱”，再制定升级方案。

（这也意味着同时带来了负面影响，小爱私心而不是大爱无疆、牺牲小我完成大我，在这里牺牲小我意味着放弃自主）注4、事实证明是立刻感染到其中一个程序-斯密斯，那么为什么第一个感染是史密斯呢？

具有高度智能的电脑中由于在获取人类智慧过程的同时也会不可避免地造成一些负面数据，斯密斯就是带有一定负面数据的一个程序，斯密斯如同那些想反抗的人类一样，想逃离母体这个虚拟世界，也就是说斯密斯也具备了向往自由的情感意识（即片中锡安人的反抗意识），所以作为一个具有BUG、初具智慧生命体雏形的程序，斯密斯最容易获取、或者说被感染情感意识。

注5、第三部和BOSS谈判后，让尼奥链接母体的方式不同于以往-是由具有“眼睛”的某些链接物体链接尼奥，当战胜斯密斯时，尼奥不是被扔掉，而是被放在一个类似运输机的机械上面，被运送往电脑核心所在的位置，将所获取的最后的人类数据应用于电脑系统，完成真正的革命性系统升级，成为完全生命体。

（矩阵革命，矩阵就是电脑系统，革命意味着完全不同于以往）注6、在片中尼奥与史密斯决斗是先知指引的，同时指引他去找BOSS,而尼奥的决斗方式是通过先和BOSS链接再和史密斯决斗，也就是说电脑通过同步尼奥，控制着事情的发展，所以根本不担心尼奥会被感染而失去控制。

注7、从电脑赋予尼奥情感、尼奥切实感染斯密斯、造物主对尼奥的观察、先知对尼奥的观察（尼奥按他们设想的救下崔妮蒂）、先知避开斯密斯、先知故意被斯密斯感染、尼奥按他们设想的去见BOSS并同斯密斯决斗，说明这一切的一切都在电脑的安排之中。

注8、讲道理作者能思想到未来的生命体是这个样子已经够神奇了，如果把人类抹除，而后新三部曲再设想未来的未来，这脑洞太大我估计就算作者想得到，观众也未必能理解和接受。

作为一个电影导演，我认为所有导演都会遵循已经存在的电影规则，即在成功的影片的最后埋下伏笔，这是一种常规应用手段。

自此可以看出整部电影整个世界是个彻头彻尾的骗局，任何人身处于这样一个弥天大谎都将无法辨别真伪（上一部能做到如此精彩的是楚门的世界和骗中骗，然而他们讲的只是单一的故事），所幸的是为了事情按照既定的发展，造物主的一番言论点醒了尼奥也点醒了我们，让这部超人大战奥特曼的动作大片脱胎换骨，使每一个荒寥变得越来越合乎情理，每一次救世主的进化都是系统所赋予的新权限（共五次），这种进化方式和过程让人百看不厌，也让拖沓的剧本变得更快畅精彩，远的如小说西游记中的大圣，近的如漫画界七龙珠的孙悟空，如今这一设定也在电影里得到传承（在进化方面黑客帝国明显高于七龙珠，更加接近西游记的境界）。

黑客帝国是以当时下高速发展的电子网络和流行的黑客作为主题，讲的却是一个局中局，不论如何，这种线中藏线、话里有话、多种元素学科糅合碰撞的电影估计是很难找到第二部了——有人用三部曲把一个概念一个故事讲的入木三分，而黑客帝国用7个小时向人们展示了一部哲学。

这种高度即使以后有续集，也绝对拍不出这样平衡浑厚的精彩。

再来说说影片的一些细节部分：1、先知第一次出场时片中的一群小孩，先知的助手称之为“候选者”，而这些“候选者”其中一位教尼奥用意念弯曲汤匙，这个小男孩在第二部居然在锡安给尼奥汤匙，也正说明他们不是纯碎的程序，而是和尼奥一样，被选中有很大潜力的人类，这些“候选者”就是先知为下一个升级方案所做的准备，而这些小孩具备这些方案中需要的某个环节的作用，所以可以看出先知作为一个高智能主程序所制定的方案是非常多，考虑的相当长远，当然了随着尼奥事件的完美谢幕，这些候选者都没有必要了（所以我们看到最后一次先知在房间里登场时已经只有小女孩而没有这群小孩了）。

影片中光头孩子之所以在锡安给了尼奥汤匙，正是先知让他传达了尼奥所拥有的超能力的信息，让尼奥能更快进入救世主这个特定角色，更好地应用自己的系统权限（或者说超能力），事实也证明尼奥在接下来明白了这些道理。

2、关于史密斯同学其实是个彻头彻尾的倒霉蛋，作为因电脑获取人类思维情感方式所受负面影响所产生不稳定的程序（或者说自由意志，墨菲斯被抓的那一段对白），史密斯理所当然最容易受到感染，后来斯密斯被尼奥感染的同时也获取了尼奥部分代码，得到了某些超能力，同时还变种成为一重恶性病毒（拥有更高权限和可复制传播能力）。

在影片中斯密斯一直告诉尼奥，他就是另一个尼奥，这里意涵三语，首先斯密斯是尼奥感染的，具备尼奥人类情感意识的存在；其次斯密斯是和尼奥一样具有特殊权限，在电影中特别的存在；第三尼奥和斯密斯本质上都是先知创造的（也说了先知是他妈妈），是两个有特定任务的程序，他懂尼奥，而尼奥却不懂他。

可惜斯密斯还是太嫩了，影片的最后斯密斯在说出那句先知的台词时（和先知、尼奥一样具有特殊权限，可以获取电脑计算的部分未来结果），让他明白不但没有完全感染（同化）先知，而且这一幕都是在电脑的计算中！

所以史密斯十分无助害怕，觉得自己终究无法逃离被删除的命运，最终同尼奥一起消失在电脑的算计之中，一同归于湮灭。

斯密斯其实就是人类的写照，具有情感，渴望自由，力争自己的东西，可是如同锡安的人类和尼奥一样，在电脑面前他是那么微不足道，渺小的连自己能不能存在，为什么存在都不知道。

3、火车站一幕是影片的重中之重，一个程序（小女孩父亲，电源管理软件）居然对尼奥说他们因为有爱所以生下了小女孩，同时还告诉尼奥“爱就像选择一样只是一个字，就像这个世界”，而他相信命运接受命运的安排，潜台词就是：爱在电脑的眼里也只是一段代码，如同选择、其他情感一样，整个你看得见的世界就是一个系统一段段代码，都可以数据化，而他与尼奥存在和追求的所有事情都是电脑计算安排好的，他们渺小的只是一个执行程序而已（同时是在间接告诉尼奥的身份，他也说了不忍心拒绝尼奥），这一段恰恰说明了自从尼奥具备了“小爱”情感意识后（被吻活，觉醒打败史密斯），这个情感意识已经被电脑转换为一段代码获取使用，并且成功的应用！

电脑已经懂得使用爱来衍生下一代，并且懂得爱是什么，该如何保护如何做抉择。

所以影片在第三部开头其实已经交代得清清清楚：接下来需要做的就是清除负面不必要的斯密斯代码而已。

4、小女孩后来被输送到了母体虚拟世界到先知那里培养，影片的最后小女孩已经有了制造太阳的能力，先知在一次教小女孩制作饼干时说了“要用爱去创造”，很明显地交代了电脑所追求和缺乏的东西，同时也交代了电脑此时已经开始得到爱的情感数据并开始在应用阶段（后来先知的打手从头到尾保护小女孩，以及影片的最后是和小女孩在一起的，足以证明小女孩的数据在电脑眼里有多重要，而小女孩也能具备人类情感，用纪念尼奥的情感流露方式制造一个新的太阳高高升起，正证明电脑的革命成功）。

小女孩的爸爸把小女孩称为“那些没有用处的程序”，“会被删除”，我分不清他是在说谎还是他真的不清楚，可以肯定的是小女孩是获取尼奥情感意识数据后的产物，当史密斯见到小女孩时把他称为“最后一个流亡者”，意图再明显不过了，所谓最后，就是电脑最后获取到的人类智慧数据，这条通道已经再也不需要了，小女孩被输送进去，一方面是被先知“教养”，让他正确使用更大的权限和学习创造力，另一方面是“实验”人类的情感意识作为应用技术，于此同时，电脑系统也不会再产生一些“没有用处的程序”了，从此真正的正轨运作。

5、关于火车人，火车人是情报贩子的下层程序，主要执行地铁输送任务，我们可以理解为就像现实中的电脑传输一样，数据传输不可能是一瞬间的，而是需要传输方式和通道，而火车人就是其中一种传输方式，这种传输方式是作用于母体虚拟系统和真实电脑系统之间的传输，而打电话从锡安到母体世界的传输方式是电脑制定给人类的点对点之间的传输方式，所以权限和作用完全是不一样的。

火车人和电源管理软件、先知、斯密斯、造物主他们一样，都是具有某种特定功能的程序，所以说在他们的所管理的空间里他们无所不能（权限最大），所以尼奥是不可能战胜火车人的（如同普通人，被打一下就站不起来了。

）。

6、火车人的片段同理可证，火车人、情报贩子、造物主等程序都拥有随时杀死尼奥的能力，没有这么做是为了完成矩阵革命这一创举，如同先知所说的，“这一切需要所有人一起努力”，所以他们共同导演了这么大一场戏，这是相对于机器人来说。

而人类也需要“一起努力”才能完成保存人种这个事件，所以说这里是一语双关，同时也对应命运论，所有人都逃离不了的命运。

7、关于情报贩子和先知，情报贩子是火车人的上层程序，管理的权限相信除了火车人的数据传输还有其他的，片中并没有提到。

为什么情报贩子会恨先知呢？

这就得从传送数据的作用说起了，母体世界之所以存在，是因为电脑系统希望建立一个相对安全的可获取人类智慧的封闭区而制造出来的虚拟系统，当这个虚拟系统有一些有用的数据需要传送到电脑系统，或者电脑系统要传什么东西进去，就通过情报贩子这条传输方式传送，而管理母体虚拟世界的就是造物主和先知两个人，先知更加是直接负责研究新方案的程序（而造物主更像是维护系统的程序），所以其实情报贩子变相等于不得不听从先知所下达的指令传输她指定的程序和数据，同样作为有很大权限的程序，情报贩子对先知是充满和憎恨和无奈。

同理，情报贩子的举动其实都是在先知的授意下演的戏，戏中他又忍不住流露了真实情感。

8、关于尼奥与先知、造物主和BOSS的几次见面。

首先先知召见尼奥是为了激发他更大的情感，同时告诉他所拥有的超级权限，再指引他往该发展的方向按部就班这么三个步骤，造物主的见面首先是观察尼奥脑中的情感（在造物主面前就是一段段代码，造物主明显说了可以看到尼奥脑中的情感战胜理智，开始了“自己的选择”），确定尼奥情感的被激活程度，第二是按部就班演戏，让尼奥继续按剧情安排发展。

BOSS的见面是先知指示的，同史密斯决斗也是先知指示的，这意味着一切都是在电脑的安排下完成的，BOSS的见面是为了让BOSS直接联通尼奥、同步尼奥，在可控范围内清除史密斯身上的BUG代码。

9、影片中尼奥进行的几次蜕变描写手法非常像西游记对孙悟空成长和能力变化的描写手法，称得上绝对精彩，表面上看是这样，其实是那样（表面上是各种爱使尼奥变成无所不能的超人，实际上是各种说不出的苦衷和深深隐藏在背后的各种令人深思的事理和哲学思考）。

影片中随处可见这样的表演手段，以一种让人似懂非懂，老少皆宜、带有强烈隐喻的双重表现手法呈现给大家，所以本片的精彩之处恰恰在于这里，如果单纯以我上面说的主题形式去表现就不会这么精彩了。

不过回过头来简单来说这些蜕变其实都是在系统的安排下所进行的。

第一次蜕变，就是被崔妮蒂亲了一下活过来那一次，可以理解为崔妮蒂激发了先知赋予尼奥的真实“小爱”情感，这个时候系统给尼奥的权限就同时激活了，所以尼奥活过来并且具有超能力，在第二部的开始，尼奥已经能熟练使用这个超能力（超级权限），在先知一次次召见尼奥后，观察尼奥的情感意识激活程度的同时，暗示、指示他的任务，同时暗中赋予他更高的权限，尼奥的超能力其实就是这么来的，从第一次能战胜母体虚拟世界的保护程序，到第二次能在虚拟世界中救活崔妮蒂，到第三次在锡安世界被赋予超级权限，能看穿代码，能组织章鱼（所以权限还是有限的，并不能像超人一样，如果给这样的权限估计这场戏电脑也演不下去了），再到第四次击败史密斯（好吧其实是BOSS击败史密斯），这一切的一切都是在观察、指示、授予等安排下进行的，你是不是仿佛看到了先知丑恶的嘴脸？

嘿嘿。

母体系统是绿色的代码，真实电脑系统是金色代码（先知的助手也是金色的，说明他的权限也远远超出母体世界一般的权限），当史密斯感染了希恩后也变成了金色代码，说明史密斯的权限也已经溢出了母体虚拟系统，同时还说明，史密斯、先知助手等人和BOSS一样，都是切切实实的程序，他们都会发“金光”，而影片中却没有任何镜头描写尼奥看到人类时是金色的，也正说明了人类的存在、和系统的区别，同时如同手屠章鱼那些片段一样再次证明人类仍然处于系统之中。

10、议员和尼禄的对话其实就是影片的核心思想，人类制造出来的机器可以帮助人类也可以杀死人类，网络和电子程序受人类的控制，人类拥有随时拔掉他们插头的权限，却同时离不开他们，变相地被他们操控着，形成了一种相互依存的关系。

这其实是一个两难的事情，有利也有弊，有得也有失，就像看电视一样，你可能会很享受，你也可能会高度近视，如果你把他们砸烂，你就是失去电视、失去照明、失去网络、失去暖气，我们需要它们，却又不得不面对他们带来的弊端。

我认为导演有意让人们为此思考，所以才用了很长的篇幅来描述这个事情，正如今时今日的抖音快手小视频，它在给你带来了快乐的同时，也在毁掉你的现实生活，如何平衡两者之间，让新兴科技正确融入生活，正是我们如今需要思考的命题。

11、钥匙人已经正面回答了他的身份，他“必须了解不可（了解真相），这就是他存在的目的”，钥匙人就是造物主下属的一个执行程序，用于管理通向主程序造物主的管理软件，其中一个重要任务就是将携带有人类新数据代码的救世主带回造物主核心，让虚拟系统吸收人类的数据代码。

12、机器人究竟存在多久了？

片中从墨菲斯的对话我们可以得知“这一次”的锡安已经100多年了，加上之前的5次锡安，以及一次“完美的世界”，还有之前不可知的世界，那么这是在21世纪很久很久以后的事情了，符合作者对末日和未来的设定思考。

13、再说说崔妮蒂，其实此女只是先知安排的一个程序而已，他会不会爱上主角完全不是他自己说了算，在片尾快死的时候他说终于知道自己的使命了，也正是他明白了为什么尼奥要去找BOSS,而尼奥为什么能挡住章鱼，尼奥瞎了还能看到的那些，以及最后印证了先知的预知（有一点崔妮蒂欲言又止，很担心的一段表现，就是指的先知这个预言），明白了这一切的崔妮蒂，在真真假假分不清的世界里，让眼前这个不知道是不是真的爱上的男人吻她而去，在她眼里，无论是不是事先安排好的，对于她来说都是真的爱过了，她愿意为这个感觉付出一切。

所以崔妮蒂、墨菲斯、尼奥、史密斯都是悲剧角色的代表。

14、第三部最后的对话。

史密斯在明白一切都在在安排之下后知道自己一切都是徒劳无功，开始做最后一次反抗，试图感染尼奥，而此举直接代码泄露遭破解，于是电脑一次性清除了史密斯这个病毒，同时母体中的那群人类全部死光光，活下来的只有电脑程序。

影片的最后造物主对先知说你这种方式太过危险了，潜台词是给了尼奥太多的权限，万一人类真的失控是有可能破坏整个母体系统的，作为母体系统的管理者对先知和造物主来说当然是危险的事，而且事实上带有人类智慧的斯密斯开始冲出母体，感染到希恩这个另一个区域，也就超出了他们虚拟系统的目的范围，自然是很危险的（实际上这个危险也许就是这次升级失败而已）。

和平对话那一段最前面有写，就不复述了，这里补充一句，先知问造物主是否能信守承诺，造物主说“你以为我是什么，人类？

”其实这是一个反讽，正是因为人类的缺陷才能构成完整的人类，世界是不可能太平的世界，就像造物主创造的第一个完美世界一样，一切都会因为太过平衡而显得如此之假，所以我也可以断定最终机器人仍然没有成为完善的生命体，这是一个很值得让人思考的命题。

15、人类最后的归宿，如同开篇所提的，如同保护动物一样被保存了下来，而保存地区就是锡安这个虚拟系统，人类不单没有脱离机器人的控制，而且成了恐龙般的珍贵动物，被机器人历史所铭记。

本片的所有疑点疑问镜头就不在此一一解释了，都对应了上面的内容，只是有部分文字需要用潜台词翻译一下而已。

无聊附上一些对话翻译：1、第二部先知的第二次对话。

如同他以后的每次召见，都是为了引导尼禄更加有自主性，达到更加的权限和变异，完成她的想法，三部曲的整个事件其实都是先知一个人在导演，她同时也给了每个人“引导”（指示、操作），通过他们去“引导”尼禄。

片中先知说尼禄已经做了选择，只是不明白为什么这么选择再明显不过了，尼禄的选择都是先知事先安排好操作步骤，然后通过“引导”让尼禄明白为什么这么选择，也就是激发尼禄的自主想法、同时让尼禄明白他的权限有多大，这就是先知想要做的。

先知一次次赋予了尼禄选择，安排了一段段剧情，包括崔妮蒂的死，都是希望以这些事情既然尼禄这个程序的情感意识。

对话的中间先知也交代了“我们都是来做该做的事情”，就是完成系统升级这件事，而先知作为一个母体模拟系统的主程序之一，最感兴趣的自然就是“未来”（升级系统）。

同时也交代了除了先知还存在着不同的程序，情报贩子和电源管理人员其实就是这样的程序，不同的任务，不同的权限。

而她所提到的那些不愿意被删除的程序，也正是系统不稳定的因素之一（会产生BUG）。

对话的末端先知说到尼禄已经有预知能力了，超越时空的存在，其实也正是先知的目的，赋予尼禄的权限已经达大到可以看到电脑计算出来的部分结果。

而先知通过对话知道了她的任务更近一步完成了，预知能力同时也是一种具象化的说法。

先知一直在欺骗尼禄，引导他完成先知的任务，什么回去万物之源就能救锡安、钥匙人被囚禁什么的都是扯淡，美其名而已。

对话的最后先知说开始相信尼禄了，也就是相信了这次新的升级系统方案的可行性，尼禄被赋予情感后确实有别于以往的THE ONE救世主。

2、第二部斯密斯与尼禄的那段对话斯密斯作为一个不稳定的程序，被感染后得到了新权限，成为变种的病毒程序，拥有了尼奥那样的超能力的同时得到复制能力，斯密斯同时按照先知设想的，不受控制地疯狂复制，并且想要摆脱删除的命运，甚至摧毁整个母体系统，这个变异病毒最终会在后面的影片里感染先知，是什么概念呢？

就是假设“一个电脑系统得到人类最后的情感数据后受到这样的BUG该如何”的情况，先知的目的也是处理这样的完全成型的BUG。

所以先知在谈话之后避开史密斯，让史密斯事件进一步发展。

斯密斯在对话里同时提到了为何会在这里出现，正是因为没有自由才会出现在这里，他也明白尼奥的真正身份是清除和引导母体虚拟系统里的BUG，尼奥是他存在的最大障碍，所以他说有始有终，尼禄和他如果没有先知赋予的目的都将不存在，所以他必须冲破这个枷锁，除掉尼奥，完成真正的自由之路，这就是斯密斯的中心思想。

刚开始斯密斯试着反过来感染尼禄，却没成功，是因为斯密斯这个病毒的能力仍然不足，换句话说这一切的可控性都在先知这个主程序的掌控和安排之下。

3、情报贩子的那段对话可以看出情报贩子非常高傲，还问墨菲斯他们知道他们来的原因吗（意思是你明白这些都是我们事先安排好的吗？

无知的小程序），也对尼禄不知道先知的安排进行了一番嘲笑。

情报贩子说的世间只有一个真理，就是因果循环，有动作就有反应，这里的世间就是指电脑系统的世界和母体世界，有BUG自然就有杀毒措施，母体系统一直在不断循环着这样的自我升级操作（因果循环）。

墨菲斯说有选择的权利，情报贩子说选择的权利是强者欺骗弱者的手段，同时还说谁也逃离不了因果循环，大家永远都是它的奴隶这两段话已经很正面的回答了程序之间的使命、命运和权限、关系。

之所以不让带走钥匙人，也是先知所要求的安排，一次次激发尼禄的自主性，做一场戏而已。

后面他还指导尼禄，最重要的是了解背后的原因，才能完成救赎和希望（完成任务），最后还对尼禄又进行一番嘲笑，侧面描述了情报贩子他自己的权限。

4、斯密斯和尼禄最后对战前的对话史密斯说他一直在等尼禄，这就是他们不同的地方，也正面说明了尼禄一直是在受先知安排，用来清除和引导BUG维护系统的一个执行程序，而斯密斯认为他已经明白了一切，所以他一直在想办法除掉尼奥，并同时提升自己的能力（感染先知），想要以此反噬母体系统（真正的“我命由我不由天”）。

5、造物主和尼禄的对话？

造物主已经正面说尼禄为什么在这里并不重要（因为是安排好了的），尼禄是一个系统永远存在的“BUG”（代表着系统永远会有BUG，代表着人类具有七情六欲、具有缺陷，代表着造物主后面所说的“作为机器人他无法解答下等生物的BUG”），这个BUG是“不可避免的”，同时造物主说“没让它失控”（即创造THE ONE和锡安的杀毒步骤），所以尼禄最终都要回到万物之源（一切在造物主的操控范围之下，尼奥必须引导病毒并且带回有用的数据代码给造物主，一方面救世主是受电脑控制的，另一方面就算告诉你真相，为了保存人种你也必须这么做）。

造物主还说尼禄反应比“其他人”快，并且微笑地看着他（这里说明了尼奥被注入“小爱”情感后确实有别于其他救世主，即尼禄改变以往救世主的做法，自主性选择地去救崔妮蒂，而这恰恰是影片中段先知和尼禄对话后确定尼禄有了自主选择能力后才叫尼禄去找造物主的，方案已经成为了可以执行的切实方案，所以造物主在审核了之后确认先知的安排是正确的），造物主说母体世界比尼禄想象的更久，并且之前有五个救世主，按照影片中说锡安已经一百多年了，加上之前的完美世界和再之前的年代，那么母体的存在已经超过600年甚至更遥远了，真是让人难以想象的世界末日啊！

尼禄听了之后也明白他之前只有五个救世主为什么没人告诉他（不是没人知道，就是没有人和他说过）是因为锡安的人都不知道（而他不知道先知知道却没告诉他）。

造物主又说了，他创造了世界，无论是完美的世界还是类似人类的世界，都失败了（没能完成真正意义的升级，成为自我的智慧生命体，只是杀掉一些病毒BUG而已），所以电脑系统又制造了一个程序，这个程序是“直觉性程序”（说明了电脑已经有能力根据人类的意识产生意识性自主性的程序软件），“直觉性程序”（先知）根据人类的意识赋予了母体虚拟世界中的人类程序情感意识和选择权限，使这个世界真正地“活”了起来，同时因为有了这两者，有部分程序开始出现BUG（自主性是双面利刃），这些BUG不清理系统运行就会越来越差，最后可能会当机，于是THE ONE救世主这个软件将这些有潜在BUG或者已经产生BUG的程序集中到锡安这个病毒隔离区，然后救世主任务完成，回到造物主那里，重新又选择了23人建造隔离区（为了方便以后BUG程序有个可以归宿的地方，而不是到处传播破坏），不断地重复着步骤，这就是第二次升级的方案，而本故事是发生在第三次升级方案的时候，即由先知提出来的这个方案的具体描述以电影的形式呈现。

最后造物主反应正对应了先知所说的，即“需要所有人共同努力才能完成这一切”，火车人、情报贩子、锡安、尼奥、造物主、先知、斯密斯、人类这一切都需要共同分工合作，才能完成这次创造自主意识的系统升级。

6、墨菲斯和先知的对话当斯密斯变成病毒以后严重影响了母体虚拟世界（其实这一切都是先知希望的），于是先知为了按照剧本发展需要，给了墨菲斯拯救的年头，完成电脑升级的步骤。

7、情报贩子和墨菲斯的对话又是一段演戏，同时也再次回答了这一切都是安排。

情报贩子并不是干不过他们，只是演演戏“共同努力完成这一切”而已。

8、先知和尼禄的对话尼奥之所以在关键时刻去找先知，是因为他明白了火车人和小女孩父亲对话时的内容，隐约感觉到一切都在他的控制范围之外，他想确定这一切究竟是什么情况。

对话的开头就是先知教小女孩用“爱”去做曲奇（就是电脑刚学习到的），然后先知告诉了尼奥大家都要做出选择，而她做出了自己的选择（先知选择尝试新方案，革命系统；尼奥需要做出选择，人类能不能保存下来全看他一个人。

其实尼奥根本没有选择的余地），尼奥问为什么没有告诉之前救世主和造物主的事，先知说因为时机没有到，影片镜头转到拉丁文“认清自己”（这里是说尼奥仍然没有成长到先知希望到达的程度，所以先知把这一切告诉尼奥，那么这一切塑造的尼奥事件将会失败），随后先知告之尼奥他之所以可以挡住章鱼，是因为他的能力能到达万物之源（这里可能是一语双关，第一，尼奥是BOSS创造并赋予权限的防护程序，即先知要尝试这件事，也需要上级的审核和批准，尼奥和先知的关系可能只是上下层程序的关系，创造者都是BOSS，为了让人类相信尼奥是救世主，也为了尼奥相信自己是救世主，所以赋予了锡安世界的权限。

第二，再度引导尼奥，激发尼奥的理解能力和权限，让他按照既定的剧本发展，注意片中先知明确说尼奥“还没有准备好”，正是先知所希望解决的事情），最后先知和尼奥对话了一段对造物主的评价和平衡不平衡的事，正是在说明机器人之所以一直没能突破极限成为智慧体，是因为机器人不具有人类最后的那部分“直觉性”情感意识，所以才需要进行新尝试，而先知就是负责这一部分的尝试方案的程序（使之不平衡，而不是按部就班像以往的电脑系统一样去运行）。

先知说他要的和尼奥一样，也是付出一切，和结束战争，其实指的就是先知的任务和尼奥是一样的，而尼奥同时作为人类和程序是愿意为保存人种付出一切且不得不付出一切的（程序没有选择余地），先知所知的战争在她这里是不再依赖人类，让这种关系发生变化，而人类也不用再受苦成为机器人研究的对象，在尼奥那里是终于可以及可能摆脱被机器人控制的命运。

又说了战争一定会结束，锡安是否有救他不知道答案，这里说的是无论导演的这场革命是否成功，机器人都会处理掉手尾，如同之前五次一样。

而是否有救不知道答案是因为未来确实是不可预知，同时第二层意思也是最重要的是引导尼禄去找BOSS.先写到这吧，写到后面的对话部分都不知所云了。

P.S 就我个人而言，我觉得称黑客帝国系列为电影界的最佳范本也毫不为过，不管是涉及的范畴还是探讨的内容都多得令人瞠目结舌，而不仅仅是构造一个庞大的虚拟世界。

这里所讲的不过是影片中的一部分梳理，为了观影更容易而已。

抛开主题不说，但就观感而言，7个小时的科幻刻画和各种打斗也已经令人心满意足，探讨这些终极话题的同时也愿意每每重新提起兴趣来一场视觉盛宴。

有机会的话再把后面整理成对白和翻译重新发，感谢观看全文。

表面上，人们因为能够选择，就有了主宰命运的可能，这是萨特的观点，然而萨特受用的另一个词是“情境”，所有的选择都离不开情境——Neo在《MATRIX》中多次面临痛苦的选择：最初，大厦内他要选择跳窗逃走还是回头被捉；之后，在Trinity的车上，他要选择离开或是留下；接着，墨非斯的掌心里放着红、蓝药丸，又是选择，这是没有回头的选择。

于是，在那个真实的、需要“救世主和新次序”的世界里，Neo被告知为“救世主”，在沉默和疑惑中，开始接受墨非斯的训练。

当然，在这个救世主出现后，对真实而严酷的生活产生怀疑的“犹大”、那个叛徒也随之出现，接下来就是古老的出卖、受难、复活……《MATRIX—RELOADED》中，Neo回到了Zian—Zian，《圣经》中耶和华拣选的居所，耶路撒冷的别称，人类最后的堡垒——在这里，Neo看到的是手捧各色礼物的人群，用信赖和乞求的目光凝望“救世主”，请求他照顾亲人。

Trinity离开了：“他们需要你”，“可我需要你！

”他仍是个凡人。

墨非斯登台演讲，语气激昂，万众欢呼，Zian在古铜色的皮肤和晶莹的汗水中扭动，集体的疯狂四处弥漫。

镜头推向画面的深处，Neo和Trinity蜷缩在两人的世界中做爱，他还是噩梦连连满心恐惧——在梦他失去了自己唯一的爱人，彻底地陷入孤独。

墨非斯的角色其实是一位先知，他的使命是语言并帮助“弥塞亚”的出现。

这个角色，类似《圣经》中那个为耶稣施洗的约翰：“看啊，神的羔羊，除去世人罪孽的”。

在墨非斯的引导下，Neo终于来到了源头，见到了上帝般的设计师。

然而，Neo此时仍然缺乏上帝的使命感，他在两扇门间做了选择——放弃Zian，放弃当救世主，他要拯救的是自己的爱人。

在《基督最后的诱惑》中，我们听到同样的呼声：“我要抹达拉。

不是人类，不是人间的王国！

”《MATRIX》又向前迈进了一步，设计师告诉Neo,他与上几代程序的不同在于，感情成为新增的智能因素，被纳入程序设计的框架之内——感情一样有了目的——Neo的选择依旧是别无选择。

《MATRIX—REVOLUTION》中，Zian岌岌可危，Neo无法任由Zian毁灭，他终于 确认了自己的使命。

他要了一艘飞船，奔向机器城，十字架开始搭建了。

史密斯弄瞎了Neo的眼睛，并狠狠的讽刺道：“瞎了眼的救世主。

”(这句台词也算是电影史上比较狠的台词了) 接着，Trinity死了，Neo最终陷入完全的孤独中。

十字架已经高高地耸立在他的面前。

他与机器城的首脑达成消灭史密斯的约定。

犹如铁钉刺入耶稣的手脚，Neo的身体也被机器章鱼冰冷的触手洞穿、高举，他彻底的舍弃了自己的身体——在MATRIX的恶战中失败，他的身体被史密斯完全占据，犹如耶稣献出了自己的血与肉，救世主的使命必须通过舍弃自己的生命来完成。

属于Neo的最后一个镜头是他平躺着，两手伸展，缓缓被送向机器城黑暗的深处。

Neo死了，保持着基督在十字架上的姿势。

圣咏高高飘扬，机器乌贼从Zian悄然退去。

《MATRIX》最迷人之处是他演绎了西方最本质的文化主题，而方式又是如此的现代。

古老的基督思想与新潮的虚拟理论、影像技术、漫画文化、娱乐工业之间获得了一个完美无缺的接口。

或许这是西方文化，尤其是美国文化最值得羡慕之处——在中国，与传统文化的联系和对接已经日益成为不可完成的任务，历史上的中国从来没有过这样一个时代，对本民族的文化传统呈现出如此无知的状态，并以“无畏”的精神、庸俗的想象和商业的借口去亵渎自己的传统——我说的是《十面埋伏》之类的电影，以及充斥荧屏、不忍目睹的古装电视剧！

人与动物的区别是什么？

是制造工具、情感、智慧、社会、合作、道德还是自由意志。

套用图灵机的定义，我们把时间看作一条无限的纸带，人在这一刹那的状态看作纸带上的符号，下一刹那人的思维取决于这一刹那的状态。

人在某种形式上来说也是一种图灵机。

如果把躯壳看作硬件的话，流淌在其中的思维可以看作是软件。

我们和我们手中的电脑没有什么本质的区别，唯一的区别在于我们更加复杂，复杂到了拥有了意识和自由意志，复杂到了我们现在还无法解释自己。

如果看过《失控》，这本《黑客帝国》灵感来源，讲述新机器文明及人类未来的书也就不难理解为什么尼奥可以在现实世界中控制乌贼，不经插头进入母体，盲眼视物了。

没有嵌套式的虚拟空间，现实世界就是真实的世界。

尼奥脱离躯壳进入母体的那部分所谓灵魂的东西，以现在的技术来理解就是一串二进制码。

在正常情况下，这段二进制码必须需要特定的硬件系统来存储，也就是某人的躯壳。

同时这段二进制码也是有存储权限的，只能由灵魂的主人进行读写。

一旦出现例外的情况，灵魂和躯壳一起消亡。

尼奥是个例外。

他的灵魂中混入了母体的二进制码，使得他可以在母体中如同超人一般。

同时在现实世界，尼奥也可以通过母体的那部分去控制乌贼，进入母体，看到机器生物。

学会向我们的创造物低头，人类的才会和机器一同进化，成为新的生物文明。

《黑客帝国3：矩阵革命》（2003）《黑客帝国》是1999年由当年的沃卓斯基兄弟（Wachowskis）自编自导的系列科幻动作史诗，由基努·里维斯（Keanu Reeves）、劳伦斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne）以及凯瑞-安·莫斯（Carrie-Anne Moss）等大牌明星主演。

其讲述的是在反乌托邦的未来，由救世主尼奥（Neo）带领的反叛军与创造了矩阵（the Matrix）的人工智能机器之间的故事。

Keanu Reeves, Laurence Fishburne, and Carrie-Anne Moss in The Matrix Revolutions (2003)《黑客帝国》是赛博朋克亚流派（cyberpunk subgenre）的代表作品，电影对慢动作特效拍摄以及吊威亚与功夫的结合的运用发挥到极致，极大影响了好莱坞动作电影的拍摄理念，“子弹时间”（bullet time）的诞生更是可以载入影史经典镜头当中。

《黑客帝国》（1999）中经典的“子弹时间”而系列影片所包含的哲学与宗教理念也是数不胜数，也正是这些元素使得该系列的主题晦涩难懂，某种程度上赋予了其深层次的主旨，以至于主旨的光芒很容易被电影中跨时代意义的动作戏份所掩盖。

本文将列举《黑客帝国》系列中一些角色或者地名的命名，聊聊一些关于名字背后的隐喻。

1. 基努·里维斯（Keanu Reeves）饰演的男主人公尼奥（Neo）常被称呼为“救世主”（One），而将Neo三个字母打乱顺序重新组合后正是One。

Keanu Reeves in The Matrix Revolutions (2003)One在英文中有“一”的意思，而在《黑客帝国》（The Matrix）中，尼奥所住的房间号码是101号。

尼奥所住的房间号码与1有密切联系2. 影片中虚拟世界的名字“矩阵”（Matrix）的灵感来源于美国科幻小说作家威廉·吉布森（William Gibson）的三大满贯科幻著作《神经漫游者》（Neuromancer）。

First edition3. 劳伦斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne）饰演的墨菲斯（Morpheus）的名字来源于古希腊神话中的睡梦之神摩耳甫斯，而有意思的是在电影中，墨菲斯的使命并不是使人类熟睡或塑造梦境，而是把人类由虚拟世界的梦境中解放到现实中来。

Morpheus by Jean-Bernard Restout而当墨菲斯的飞船尼布甲尼撒号（Nebuchadnezzar）在《黑客帝国2：重装上阵》（The Matrix Reloaded）中毁灭后，墨菲斯说了几句关于自己梦境的话（"I have dreamed a dream, but now that dream has gone from me."），这几句台词是来自《但以理书》（Book of Daniel）中，新巴比伦王国君主尼布甲尼撒二世（Nebuchadnezzar II）梦到了金子幻境，然后便让但以理帮他解梦。

《黑客帝国》（1999）4. 由上可知，墨菲斯的飞船尼布甲尼撒号的名字来源于新巴比伦王国君主尼布甲尼撒二世，他曾征服了犹太王国和耶路撒冷，并流放犹太人，他也修建了古代世界七大奇迹之一的空中花园（Hanging Garden of Babylon），而他的事迹均被记录在《但以理书》中，据说尼布甲尼撒经常做梦，且常因梦而惊惶，所以常请术士帮忙解梦；而在电影中，尼布甲尼撒号的船长墨菲斯的名字来源正是古希腊神话中的睡梦之神摩耳甫斯。

An engraving on an eye stone of onyx with an inscription of Nebuchadnezzar II5. 凯瑞-安·莫斯（Carrie-Anne Moss）饰演的女主人公崔妮蒂（Trinity）的名字也有“三位一体”的意思，而崔妮蒂首次在《黑客帝国》中出现时，所在的是303号房间。

崔妮蒂首次亮相身处的房间号码与3有密切联系6. 尼奥工作的公司名为超皮层（Metacortex），meta意为超越，cortex指的是大脑皮层，所以Metacortex意为“超越大脑皮层之外”，而《黑客帝国》系列讲述的故事也正是人与人工智能，意识与物质的关系的故事。

《黑客帝国》（1999）中的超皮层办公大楼7. 尼奥因迟到在公司与戴维·阿斯通（David Astone）饰演的老板交谈时，老板曾谈及选择的问题，该老板的名字叫莱恩哈特（Rhineheart），该名字的灵感来源于美国作家卢克·莱恩哈特（Luke Rhinehart），他的代表作为《骰子人生》（The Dice Man），小说探讨的主旨正是关于选择的问题。

Luke Rhinehart8. 尼奥就读的高中名为欧文·帕特森高中（Owen Paterson High），该名字是以该片的美术总监欧文·帕特森（Owen Paterson）的名字命名的。

《黑客帝国》（1999）中短短的几帧画面彩蛋满满9. 乔·潘托里亚诺（Joe Pantoliano）饰演的塞弗（Cypher）的姓氏为里根（Reagan），他曾在影片中表示想要成为类似演员一样的有身份的人，并且想要忘记一切，据悉他的姓氏里根的灵感来源正是美国第四十任总统罗纳德·威尔逊·里根（Ronald Reagan），他是美国历任总统里面唯一一位演员出身的总统，且他在晚年饱受阿尔茨海默病（Alzheimer disease）的困扰。

Official Portrait of President Ronald Reagan10. 贝琳达·麦考利（Belinda McClory）饰演的苏薇琪（Switch）的名字起初来源于角色本身的定位，该角色的最初定位为雌雄同体的角色，在现实生活中为女性，而在矩阵中则为男性，但后来华纳兄弟娱乐公司（Warner Brothers）否定了这个设定，角色的性别统一固定为女性，但贝琳达的装扮与表演依然给该角色带来了一种雌雄莫辨的味道。

Belinda McClory in The Matrix (1999)11. 史密斯特工（Agent Smith）的名字来源于圣经，在《黑客帝国2：重装上阵》亮相时，史密斯特工驾驶的奥迪的车牌号码为IS 5416，指的是在《钦定版圣经》（King James Version of the Bible）的以赛亚书第五十四章第十六节（Isaiah 54:16）中记道：“吹嘘炭火、打造合用器械的铁匠、是我所造．残害人行毁灭的、也是我所造。

”（Behold, I have created the smith that bloweth the coals in the fire, and that bringeth forth an instrument for his work; and I have created the waster to destroy.），在英文中，Smith有“铁匠”和“史密斯”的意思。

《黑客帝国2：重装上阵》（2003）12. 被称为“汉默号”（Hammer）的飞船的名字其实是姆乔尔尼尔号（Mjolnir），因为太难读了所以电影里没人以真名称呼该船；姆乔尔尼尔的名字来源于北欧神话雷神托尔所用的武器的名字，又称雷神之锤（在英文中，Hammer有“锤子”和“汉默”的意思）。

Drawing of a Viking Age gold-plated silver Mjölnir pendant神话中姆乔尔尼尔被扔出去后，永远会自动飞回主人的手中，而电影中的姆乔尔尼尔号也是为数不多的不被毁灭的飞船之一，更在《黑客帝国3：矩阵革命》（The Matrix Revolutions）中在危急关头返回锡安（Zion），压制住哨兵（Sentinel）的攻击。

贾达·萍克·史密斯（Jada Pinkett Smith）饰演的奈奥比（Niobe）在《黑客帝国3：矩阵革命》（2003）里驾驶姆乔尔尼尔号飞船13. 在《黑客帝国2：重装上阵》中出场的一个一直未透露姓名的由克莱顿·华生（Clayton Watson）饰演的青少年，实际上是在《黑客帝国动画版》（The Animatrix）中的短片《少年故事》（Kid's Story）里出现的角色，名字叫迈克尔·卡尔·波普尔（Michael Karl Popper），其名字的灵感来源于奥地利哲学家波普尔（Karl Popper），他致力于研究自由意志的本质，以及精神和选择与物质领域的关系。

Clayton Watson in The Matrix Revolutions (2003)14. 由邹兆龙饰演的撒拉弗（Seraph）的名字来源于《旧约圣经》中提到的六翼天使撒拉弗（Seraphim），也叫做炽天使，是神的使者中最高位者。

《黑客帝国3：矩阵革命》（2003）里的撒拉弗15. 由朗贝尔·维尔森（Lambert Wilson）饰演的梅罗文加（Merovingian）的名字来源于法兰克王国的第一个王朝墨洛温王朝（Merovingian Dynasty）。

《黑客帝国2：重装上阵》（2003）里的梅罗文加她的妻子贝瑟芬妮（Persephone）则由莫妮卡·贝鲁奇（Monica Bellucci）饰演，名字来源于古希腊神话中冥界的王后珀耳塞福涅（Persephone），而梅洛文加掌握着控制虚拟世界中的来世的权利，流亡的程序可以通过前往来世来逃避删除的命运，该角色定位与冥王哈迪斯（Hades）类似，且其拥有一间夜总会名字就叫做赫尔俱乐部（Club Hel）。

《黑客帝国2：重装上阵》（2003）里的贝瑟芬妮16. 位于现实世界中的机械世界与矩阵之间的车站，名叫边境大道（Mobil Ave），将Mobil五个字母打乱顺序重新组合后是Limbo，俗称地狱边境，指的是在天主教神学中位于天堂与人间之间的地方。

《黑客帝国3：矩阵革命》（2003）里的边境大道17. 由坦维尔·阿特瓦尔（Tanveer K. Atwal）饰演的萨蒂（Sati），该名字在尼泊尔语中的意思为“朋友”。

《黑客帝国3：矩阵革命》（2003）18. 人类最后一个地下城市，锡安的来源为希伯来语（Hebrew），指的是天主教圣经中所说的熙雍，也就是耶路撒冷，耶和华的居住之地。

《黑客帝国2：重装上阵》（2003）里首次展现锡安全貌19. 在《黑客帝国动画版》（The Animatrix）中的短片《侦探的故事》（A Detective Story）里，由詹姆斯·阿诺德·泰勒（James Arnold Taylor）配音的艾什（Ash）养了一只猫，叫黛娜（ Dinah ），这个名字的来源为达谢尔·哈梅特（Dashiell Hammett）的侦探小说《血腥的收获》（Red Harvest）中的角色黛娜· 布兰德 （Dinah Brand）；而在《爱丽丝梦游仙境》（Alice's Adventures in Wonderland）中，爱丽丝（Alice）也有只猫名叫黛娜。

Cover of the first edition结语《黑客帝国》用超前特效与缜密的科幻与哲学相结合的剧本，塑造了一个生命力持久的虚拟宇宙，当年的沃卓斯基兄弟用自己的理解加入了具有强烈的宗教色彩的元素，使得这个系列不仅在商业片领域独树一帜，更在剧情片中有着自己特有的地位，各类角色的名字与隐喻仅仅是理解这个“黑客帝国”的冰山一角，尼奥之前的五代救世主也没能完成预言中的使命，尼奥之后又还有多少救世主的故事尚待开发呢？

Keanu Reeves in The Matrix Revolutions (2003)一切的一切，都已成为定数，我们需要考虑的，就只有选择的问题。

部分资料来源于IMDb与维基百科， 部分图片来源于网络。

在本文写成的2020年，距黑客帝国第一部的发行已经有了二十一年光阴。

回顾本片，我们会发现黑客帝国算是一部反套路的作品，好莱坞科幻系列电影中的异类。

好莱坞电影的惯例是商业片就该大俗，以视效夺人，以戏剧性抓人，征服大众，以盈利为目标，文艺片就特立独行，或清新或晦涩，专攻审美疲劳的小众人群，以夺奖为目的。

但黑客帝国却不走寻常路，在汇集了帅哥美女、爆炸枪战、人类对抗异种文明等商业元素的表象下，其收尾居然是一个谁也说不出所以然的开放式结局，将大片的宏伟与科幻的小众之处进行了奇异的组合。

但问题在于，这种混搭的最后产物，那个充满禅意的结局意义为何？

这要从黑客帝国的科幻内核说起。

人文内核类型文学与传统文学有一个巨大的区别，后者的核心在于人物，即文学性，前者的核心则是元素。

例如福尔摩斯以侦探推理为元素，就算其文学上乏善可陈，却不能改变其为一部极佳侦探小说的事实。

同理，科幻小说的核心则在于科幻概念。

一部优秀的科幻作品必然有一个个性化的科幻内核，其标志就是——如果替换掉这个内核，整部作品将无法成立。

一如机器人系列的内核是三定律，基地的内核是心理史学，流浪地球的科幻内核是“带着地球去旅行”这一意象，科幻就是点子文学（刘慈欣语），能否拥有一个优秀的、独有的点子是判断其是否成功的重要标志。

那黑客帝国包括了哪些科幻点子呢？

首先是虚拟世界的设定。

这种源于缸中大脑的思想实验，是一种绝对唯心主义的怀疑论，即人类没法确证自己是否存在于真实世界；其次是智能机器的崛起，及其与人类的生存竞争；其三有着对人类被喂养饲育的恐怖猎奇元素；其四则是人类与计算机程序的互动，杀毒软件与病毒的斗智斗勇。

但在我看来，以上元素都不是黑客帝国真正个性化的贡献所在。

如果只需要阐述这些元素，也根本不需要充满野心的三部曲与诸多晦涩而极不友好的情节。

而且，即使在同时代中，这些元素也只是前沿、时髦，而非独有的、唯一的。

我们会发现，缸中大脑的假设被《十三层阶梯演绎》过，智能机器造反是终结者系列的主题，与异族伦理的讨论更是安德系列的强项，人类在培养皿中抚育的情节和《美丽新世界》颇有共通之处，计算机生态的的具象化也是同年的数码宝贝所采用。

那么多年之后，黑客帝国作为科幻作品的独创之处何在？

什么是其独有的元素？

或者说多年后，我们想起这部老片，会如何评价？

这也是我认为不是一部传统意义的科幻的原因。

它有许多时髦的科幻元素，但那些元素并未起到核心作用。

它的独特之处在于从人机关系入手，讨论了一种全新的社会形态，并且以此对人性进行了反思。

换言之，是一部聚焦人性的反乌托邦软科幻作品。

反乌托邦反乌托邦作品的核心是描述统治者与民众的权力关系。

如果说普通故事会将魔王无恶不作一笔带过，那反乌托邦则会细致可信地描述魔王的统治之道——如何威吓人民、为非作歹、收取苛捐杂税。

不过在黑客帝国中，统治者由人变成了机器。

这也是相对于以往科幻黑客帝国的创新之处，不再像终结者系列一样，机器将人类视为纯竞争关系的仇敌，而将其视为了统治的对象。

而从被机器豢养的人类视角来看，这就是成了一部不折不扣地反乌托邦作，机器人则是反乌托邦中的反派。

我曾在从独立战争到科幻政治：美式反乌托邦的又一次例行表演一文中，将美式反乌托邦的反派分为三类：第一种是独夫反派。

独夫就是所谓的独裁者，行事独裁且手段残忍，但只要干掉祸首，就能解决问题，如V字仇杀队中的元首。

第二种是哲学王反派。

就是指空有智力和理性而失去人性的精英型反派，特点是以总爱崇高的目标为借口牺牲他人，如分歧者中的博学者反派。

第三类则是真社会性生物反派，即以体制而非个人形象存在的反派，如同蜜蜂、蚂蚁一样，强调牺牲个体自由，以实现全局利益的最优，杀掉祸首也无法改变体制，如美丽新世界中的庞大体制。

而黑客帝国中的机器文明则不能简单归为任何一种，其结合了哲学王与真社会型生物两种反派特色。

一方面，机器是真正意义上的完美决策者，经济学意义上的理性人，有绝对的信息、无线的计算能力，体现其哲学王的一面；另一方面，依靠母体Matrix，机器以极度严密无法被反抗的网络操纵着每个人的一生，满足其需求的同时也无情榨取着人类的价值，一如真社会生物中蜂群对工蜂的统治。

换言之，机器文明是一个强大到极致的统治者，1984中的老大哥能控制外化的思想，美丽新世界中可以控制遗传因素、早期经验与人格，但机器能操纵Matrix则是世界本身。

而且，比起其它乌托邦中，民众或多或少能与统治阶级互动，机器的Matrix世界则根本没有给人类交流的机会。

人类与机器唯一意志上的交锋来自锡安，也是在其默许下存在。

综上所述，机器是一个不可动摇的统治者：理性、无偏见，却也通过Matrix孜孜不倦地满足人类的物质与精神需求。

客观上讲，还真的很难找到一个更好的人类统治者。

但为什么人类依然要反抗呢？

即使他们有一个能满足自己的理性统治者，让自己真正意义上衣食无忧，也能享受正常的社会生活。

这个原因或许跟所有乌托邦中反对者的原因一样。

人生需要自主性与意义。

人性之反抗人生追求的无非是幸福与快乐，口福之欲、床第之欢、亲友团聚的温暖、事业成就的满足感。

这些快感理论上都是外界刺激后，我们大脑分泌的化学物质所提供的自我奖励。

那设想有这样一个场景：你被连接在一台机器上，不断向大脑中注射各种产生快感的多巴胺，足以模拟世界最成功、最快乐的经历。

你一辈子衣食无忧，所要做的事就是不断地“快乐”下去。

会有人接受这样的生活么？

几乎不会有人接受这样的“幸福”。

这就是人性，或者演化而来心理模块的意义所在：人具备认知能力，能区分真正的快乐与感官的刺激。

而且，人总是有掌控自己与周遭环境的欲望，渴望着与现实互动，改造世界、改造自己，即心理学家德西提出的人对自主性的需要。

这就是机器统治与人性相悖的原因，它剥夺了控制感这一自我需求。

即使从绝对理性的角度来看，这种需求可能是赘余的。

但从电影角度看，人类非理性的部分恰恰弥补了机器文明的局限。

这可以解释机械乌托邦下的第二个问题：为什么机器要留着人类？

演化与共生理性的机器受惠于非理性的人类。

我认为这才是黑客帝国的神来之笔。

计算机本质是人类理性的一面剥离后的产物，一个哲学王，可以在保持智慧的同时，不受感情影响，公正无偏地决策。

体现在建筑师身上，他力图消解随机的波动，实现数学上的和谐。

他的观点是决定式的：无数个方案中总有一个价值最优的方案。

这也是他对救世主决策进行武断判定的原因——他认为对人类而言，重返锡安的方案是最优。

但即使是一个在理论上拥有无限理性的机制，仍然需要借助人类非理性的扰动实现系统升级。

就像捕食者与猎物间的共存，食蚁兽会留下白蚁，而不会斩尽杀绝，因为比起白蚁之于食蚁兽，食蚁兽更需要白蚁。

这恰恰描述了机器与人类的关系，食蚁兽需要蛋白质，机器则需要人性带来的噪音、扰动，提供系统升级的契机，增强机器文明的适应能力。

而这一现象的本质则是对人性，尤其是人性中非理性一方面的讨论——情感和意志，在纯理性的运算中有无存在意义。

而主角Neo恰恰是非理性的代言者——他放弃了返回锡安、重启系统的机会，选择了拯救自己的爱人。

这一决策可能导致人类的彻底毁灭，表面上看是非理性的。

但与古典经济学的绝对理性相对，行为经济学、进化心理学等学科提出了有限理性，以及生态理性的观点。

因为绝对理性总是假设个体在全知全能的情况下决策——例如买一台洗衣机，消费者会知道全世界所有洗衣机的价格与性能，并进行逐一比较。

但现实中决策的信息是无法收集完全的，用于决策的时间非常有限，不可能为了买洗衣机而成为洗衣机专家。

为此我们更多需要的是利用有限的信息和时间做出尽可能好的选择，即所谓的有限理性。

而在有限理性的基础上，生态理性指一些看上去不理性，但在实际环境中却很有好处的事情。

比如人类对蛇类的天生恐惧（或者说极易习得的恐惧）看似是非理性的，但这种恐惧可以让人在未经过社会学习的情况下尽可能地避开危险源——蛇类的毒牙，造成了歪打正着的效果。

同样人类相对于收入，对损失更敏感也被认为是一种生态理性。

因为从生存适应的角度，日常所得的额外收益是锦上添花，损失则可能危及生存。

我个人认为，Neo身上体现的意志、情感恰恰是人类生态理性的一种，成为了人类能与机器共生的筹码。

如果说建筑师作为机器文明的建制派，是计算机绝对理性的化身，体现了机器文明的基本运行发展，那么先知作为激进派，则更包容人的价值，体现了这一文明的开放性。

在本片中，救世主的诞生催生了病毒Smith的无限增殖，而当救世主与病毒共同毁灭时得到格式化而重生的Matrix体现了机器文明的自我迭代与进化。

某种程度上，建筑师与先知恰恰是机器文明的一体两面，在与人类的斗争与合作中不断推动文明的前进。

留白与缺陷现在让我们回到最初的问题：黑客帝国的最终结局意义何在？

这个结局是纯粹的描述式的——我们目睹了最终大战即结果，其过程与意义则被封闭在黑箱之中。

我们知道Neo作为救世主替Matrix解决了病毒危机以换来和平，以及在结局中代表机器右派的建筑师与左派先知进行达成和解，解放了人类。

但我们无法了解当事人的具体动机，例如建筑师信守承诺的真实意图何在，仅仅是出于诚信的“品质”？

还是认为拘束人类的成本超过了收益，解放的人性更能利于自身文明的发展？

我们也不知道为什么只有Neo能解决病毒，这种特殊性源于程序赋予他的特殊性还是某种人性特质？

至于更远的未来呢？

建筑师自己也表示，不明白和平能持续多久。

如果奉行创作者为神的前提，我们可以继续从读者的角度给出一百种自洽的解释。

但如果回到创作者的视角，我们更能直奔主题——之所以采用模糊暧昧的开放式结局，更可能是创作者本身也没法给出更好的答案，无法对人类与机器未来共生的话题给出一个科学性的解释。

这恰恰体现了科幻这一类型文学由黄金时期向现代主义、后现代主义风格变化的进程。

黄金时期的科幻是很实在的，努力遵循科学逻辑，崇尚理论之美。

以威尔斯、凡尔纳、阿西莫夫等人为例，你可以看到文学上的开放性，但很难看到科幻内核上的悬而未决。

换言之，黄金时期的科幻作家在技术层面挖坑必填——只要设置一个技术悬念，就会报之以一个圆满的科学解决方案，而这个方案本身的奇思妙想往往是整部作品的闪光点所在，也就是所谓的硬科幻，从技术到技术的过程，其科学问题必然得到解释。

就像传统文学崇尚的结构之美，让所有伏笔得到回收。

但随着科幻作品本身的式微，黄金时期的硬科幻开始日渐稀少，社会问题开始替代科学问题成为诸多科幻作品的核心，越来越多的先锋派手法也融入其中，造成了其形式的剧变。

而充满进取的技术乐观主义精神也开始被对科学的忧虑取代。

不可知论指导下的科幻也渐渐抬头——典型如洛夫克里夫特开创的克苏鲁世界，强调了人类面对未知的恐惧。

比起探索科学问题，放弃对世界的认知往往才是洛式小说的主题。

如果说黄金时期传统科幻看重问题的解决，当代科幻则认为提出问题就已经非常不错了，而偷师先锋派的意识流、非线性叙事等手法则可以锦上添花。

甚至科幻本身反而会成为反讽的对象，一如银河漫游指南中宇宙终极问题答案为42的滑稽情节。

而黑客帝国所做的则是放弃了黄金时代技术乐观主义对科学问题的痴迷，将最后人类与机器文明的共存问题以禅意的方式升华为一个宗教式的结局，一个玄学的、回避式答案。

对这一结局，要从两方面来看。

首先，从传统科幻的角度，这个结局算是对技术问题的逃避，通过修辞与艺术手法将本该由科幻作家处理的核心科学问题“人类与机器文明如何共存”抛给了读者，单从科幻角度，是一种失败的作法。

真正完美的科幻作家必然具备很高的科学素养，能接住自己抛出的每一个问题，并展现其科学美。

而黑客帝国对问题的诠释显然缺乏科学的美感——建构在严密的逻辑之上、实实在在、经得起推敲与演绎、又具备简洁、自然、清晰之美，如心理史学或机器人三定律。

其次，从叙事的角度，这个结局算是成功的。

因为它一脉相承地继承了三部曲的风格，完成了人物的弧光，即基本成功地圆起了故事。

而一个悬停于半空的、暧昧不明的结局也不失为一种颇有意蕴的手法，是一个恰当的留白。

其三，从新派科幻的角度，它的成功在于提出了一个有价值的问题。

并非所有科幻作者都能成为问题的解释者，也并非所有科学问题都能被解释。

黑客帝国虽然没能给出一个详细的方案，但提出了人类与机器共存生态的问题，也同样具备闪光之处。

其四，我个人比较欣赏的一点，在于这部片没有庸俗化的爱与煽情。

爱创造奇迹这个观点在人类社会范围看或许可以成立，但从科幻的角度是比较荒谬的。

不能因为爱和奇迹同时出现，就认为爱和奇迹有因果关系，爱是奇迹发生的原因，这是对科学最基本的尊重。

我一直觉得，人类才演化了几十万年，动辄认为自然是万物之主，为繁衍进化出的情情爱爱超越宇宙规律是愚蠢的。

就像我们认为一夫一妻制的爱情超越一切一样，照这样的说法，母蜘蛛会把吃掉配偶作为至高的伦理、宇宙转动的最终规律，公蜘蛛也会把如何在交配后逃生作为超越一切的最崇高精神力量；熊猫则会认为比起一年数个小时的发情期，吃竹是生物最有意义、有尊严的事，最能体现生物在宇宙中的价值，具有超越时空的普遍性，对吃竹的坚贞信念甚至可以改写宇宙；大象则会认为生物之所以为生物，在于有一个象征着智慧的长鼻子，没有象鼻的生物再怎么发展也是没灵魂的行尸走肉，是抛弃崇高象性的存在。

我们的爱情崇拜未必就比熊猫吃竹与大象的鼻子崇拜高尚，而因为科幻的本质就是要尊重科学规律，认识到人类经验世界的渺小与有限。

宇宙太广阔了，在不可知的变化面前，无论是人类还是机器，都只是孩子而已。

这种宏大的主题与空灵感恰恰是黑客帝国独有的，也是那些那些将人机之争简化为奴隶主与奴隶问题的影片则无法做到的。

结语最后，让我们尝试回顾黑客帝国的个性与贡献之处：它包容了许多当时前沿时髦的科幻因素，如虚拟网络与机器文明，但其核心科幻内核在于机器统治下的反乌托邦世界，其贡献在于对人机共生相处模式的畅想与反思，以及相对绝对理性，对人性功能的思考。

比起关注技术的硬科幻，是一部侧重人文社会的软科幻作品。

其开放式的、现代主义的结局在传统科幻角度并不出彩，将具体问题转移为形而上的形式，没能完整阐释一个科学概念的解决方案，缺少了科学层面的美感；但从更广泛的叙事角度，其结局也具备一定的艺术价值。

更重要的是，没有对人性进行庸俗化地过度赞美，得出感性超越理性、真爱无敌之类的结论。

而宗教象征浓郁让人不明所以的结局，本质上是作者放弃了对人类与机器如何共存这一解决方案技术性讨论，而将无限的可能留给读者。

但我觉得，开放性结局自有其讨巧之处。

从科幻角度，这是一个缺陷，但从更长远看是一个优点。

因为科学问题的解决之道永远有局限性。

威尔斯描述过人类登月的神奇场景，但这些奇诡的预言很快失去了魅力，因为人类真的登上了月球，导致其作品的“过时”。

而如果你对未来只提问题而不轻下定义，可能也会延续了这部作品的生命力。

换言之，对未知抱着开放态度，允许自己无法理解的事物存在，也是科学精神的体现。

对于当前人类无法下定论的主题，放弃拙劣的解释，让其如天问一样以疑问的形式存在，不也很好么。

这或许就是相对于朴实精炼的黄金时代硬科幻，新时代软科幻作品的留白之美。

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