断·桥

阳光打在地上并不见得我的胸口在疼疼又怎样阳光打在地上这地上有人埋过羊骨有人运过箱子、陶瓶和宝石有人见过牧猪人，那是长久的漂流之后阳光打在地上，阳光依然打在地上这地上少女们多得好像我真有这么多女儿真的曾经这样幸福用一根水勺子用小豆、菠菜、油菜把她们养大阳光打在地上 海子的《歌：阳光打在地上》，基本就是孟超和闻晓雨两人命运的写照。

阳光始终打在地上，从未打到孟超身上自从犯下为姐姐报仇的命案后，光就与他再无瓜葛。

8年来只能低头干活，遮貌行事。

脏、黑、乱，住在烂尾楼里敲敲打打，电灯都要用螺丝刀常常修补；很多天都不换一身衣服，更别提其他了。

张清冬死在了八年前，孟超却一直活在闻晓雨身边。

正因为他经历过彼时的苦痛，才能无比理解闻晓雨想要为父报仇寻求真凶的内心。

他小心翼翼地跟随，召唤，坦白。

作为阴影里的人，他却想把周围一方小小的光亮让给晓雨。

他一直在黑暗中游走，却不是黑暗本身。

前方尽是未知，却也没有光可照亮。

无论她有多疼，阳光也并未打在闻晓雨身上如果说原生家庭的破碎给她蒙上了一层纱，还有些许的光亮，那么亲眼目睹父亲埋尸桥中，则给她盖上了一块永远不透光的布。

拒绝参加葬礼的生母、用泥巴极力勾勒父亲模样的双手、抹上自己血渍的雕像、掐灭正燃烧的香烟的手指......是那些想要获得希望被逼到绝处站起反击的决绝，带来的只有痛苦，丝毫不见光亮。

不管地上有什么人，出现消失，走来离开，光就打在地上闻晓雨与孟超是如此的相似，同样的目睹亲人被害，同样的孤身一人。

在找寻真相和复仇的路上两人或许是一模一样的。

所以孟超了解晓雨的痛，也了解晓雨将要坠入的黑暗，但他总是在远远徘徊。

除了最开始戒备心的作怪，可能还有那么些期冀，希望她自己能够走出来，希望光能打到她身上。

但实际上，光从来就和任何人无关，不以人的意志为转移，无论你用多结实的绳子捆住它，都不能掳走一丝一毫。

海子的诗是悲伤的咏叹调，但情感是最好的安排但就是这样才让两人互相吸引。

从开始在现实的泥泞里争执吵闹，到后来一起查找真相相互救赎，孟超懂得闻晓雨的一切，晓雨也明了孟超的内心。

两个人就像浑身带刺的小刺猬，在泥泞里紧紧相拥的时候，即使对方的刺扎伤了自己也甘之如饴。

孟超最终决定自己“走在黑夜，忍受黑夜”，而晓雨能为孟超做什么？

言语的安慰？

肢体的阻拦？

恐怕都抵不过一个吻所能给予的生之希望吧。

这段情感谈不上多深刻，但对于两个无光之人来说，却是最好的安排。

没有什么张清冬，只有他是我的孟超。

本来想给2星的，冲着这个剧情，还是给1星吧电影大概在10分钟左右，几乎所有观众都能知道，范伟演的义父是暂定的杀人凶手那时我和身边的女朋友交换了下意见，我们都认为，最后范伟应该是个好人，是背黑锅的，为了义女健康成长隐忍多年…毕竟这样的剧情才符合悬疑的调调，人物弧光也得以完整，父女的救赎嘛，这种剧情在很多片子里已经成熟的展现了。

换一种方式说，如果不这么拍，这片子真的太无聊了没想到他真就没有反转的展开了下去范伟不仅很早就确定是凶手，而且马思纯所要的证据可谓手到擒来，王俊凯提供了人证，红衣女子不久就送来了视频证据，再跟踪几天，发现范伟直接在他们眼前上演杀人销赃的戏码，这电影里的配角一个个纯纯工具人，生怕主角解密过程有坎坷，连游戏里的npc都没有他们的新手引导做得好其它就不吐槽了，什么莫名其妙的吻戏，拿到证据不报警，杀义父的过程就是“我捅了但没完全捅”，最后炸塔过程就是“我可以走但我偏不，就是玩儿”这剧情不能说是非常搞笑，简直就是宛若智障但有一点还是令我佩服，当所有观众以为你会有反转的时候，你不反转这何尝又不是一种反转？

拉黑这个导演了，以后她的片子我预告都不会看

《断·桥》：不够好，但一定不差。

“ 黑雨滴一样的鸟群 从黄昏飞入黑夜 黑夜一无所有 为何给我安慰 ”《断·桥》是我今年比较期待的片子之一了，除了是李玉导演的作品之外，范伟、王俊凯、马思纯这三人的合作也是一大亮点。

微博、豆瓣上对于这部片子的争议好像就没停过，因为之前并没有看过这部片子，也不好做评论。

解封后，马上去影院看了这片子。

依我愚见，简单来说，这部片子——不够好，但一定不差。

其实看到热搜和豆瓣分数的时候，说实话，我真的震惊了。

这样的吐槽景象，上一部片子还是《四海》。

但是我想说的是，两亿多的票房和六点多分的豆瓣评分，绝对对不起《断·桥》。

以下，就围绕视听语言、剧作及主题、人物动机与演技、一些争议就这四个板块简单说说《断·桥》。

我知道我写这篇文章可能会引起很多人的不满，但是你别杠，你杠就是我对，只有真正看了电影的人才配去中肯的讲讲《断·桥》。

（以下内容涉及剧透，请谨慎阅读）01 🎥视听语言（主要讲讲《断·桥》视听语言之“暗色调”）其实，说《断·桥》难“看”的很大一部分观众是因为这部片子的视听语言，可以理解，也表示赞同。

给“看”打上引号的原因是因为《断·桥》难看的并非是剧情，而是色调影调。

“暗色调”是全片的主要色调，对于观者来说（包括我自己），使我自己在观看影片的同时非常疲劳，一是视觉上的阴暗，二便是压抑的氛围。

在电影海报的宣传上，其实这样的色调就可见一斑了，只是让大部分观者没有想到的是，“暗色调”会充斥《断·桥》全片。

从开头，和电影中不断穿插的监控镜头，到下雨起雾的空镜头，人物的活动动势，导演有意的在营造“压抑”“颓废”“阴沉”的氛围。

先不说导演这样的处理是否符合影片中故事发生的背景环境，这一“暗色调”的手法，确实使观影体验造成了极大的困扰。

以我为例子，本人在某一二线小城中某一有名的院线观看，设备不算差，但是在观看时确实费力。

没错，李玉导演希望用“暗色调”渲染起故事发生的背景，以及那种“毛骨悚然”“不可言喻的”的氛围感、社会现实的无力感。

以此来达到电影主题“对于人性的分析与解刨”的层面，却忽视了观者的体验感。

“后疫情”时代，不论是院线、电影出品方还是观众都有说不出的难。

院线会为了限制成本而限制播放设备的升级、使用，观众选择电影院的目的是出于消遣。

所谓大量的“暗色调”的出现，一方面体现出电影出品方对于希望呈现高水准电影的欲望，另一方面却展现了创作者对于该表现手法可行性的失真。

“暗色调”手法不应该消失，而是应该用另一种适合大众口味的方式呈现。

02 🎬剧作及主题《断·桥》的“剧作与主题”部分，我想用几个“关于”来论述……❄️关于细节细节一 ：闻亮与闻晓雨闻亮便是“文亮”，《断·桥》里，黄雀市大桥豆腐渣工程的吹哨人叫“闻亮”，“桥墩藏尸案”的受害人是闻亮。

不知道大家是否记得，2020年我们的世界也有一个吹哨人“文亮”，而“桥墩藏尸”的戏码本身是湖南省新晃县某一学校的操场……诸位，且看且珍惜吧。

闻晓雨，晓雨。

电影故事的发生地点便是西南某一多雨的小城，或许“雨”也是《断·桥》中的某一关键物像，听闻，知晓，雨。

导演将雨贯穿在故事的主线里，以淅淅沥沥的小雨，将一个情义为先、相互救赎的故事款款而来。

说到闻晓雨，便说说导演对于人物塑造的两个问题：1、闻晓雨与父亲的感情线只有一个摩托车镜头，无法体现父女情深，为父寻仇动机不够2、孟超和闻晓雨间信任如何建立并不明晰（个人认为增添文亮与孟超之间的故事线会更好）虽然但是。

尽管，在塑造人物闻晓雨时有各种方面的缺憾和不足，但我们依旧可以看见主创团队在故事背后，想要表达的一些其他的不能说的东西。

细节二：建筑物除了以上所述，建筑物的名字也是文章的一大亮点。

避难之地叫做“世外桃源”，菊怀义死在烂尾楼“新世纪”。

故事发生地是“黄雀市”。

故事发生的时间在二十一世纪10年代。

还是那句话，且看且珍惜吧。

以犯罪为题材的类型电影《断·桥》，它的现实程度，还是让我们无法想象。

细节三：母亲们的运动闻晓雨的母亲和朱方正的的妻子在电影中导演或多或少有意给了他们“练太极”“看太极视频”不同镜头，而蓝莓的妈妈甘小漾导演则是选择了“拳击”这一体育运动，其目的也跃然纸上。

为了保护自己的孩子，三位妈妈采取了截然不同的两种措施。

朱方正的妻子，为了自己在澳洲留学的孩子，一再隐忍，选择了“打太极”的方式来维系和朱方正残缺的婚姻，而甘小漾则毅然决然，选择了一种刚烈的方式与朱方正、与命运相斗争，以此来彰显女性力量。

细节四：新闻联播电影中有一处新闻联播运用得非常精辟，新闻中的内容讲的是“贫困人口的教育问题”，因为在自己的片子中也存在该手法的运用，因此非常敏感。

在此处，新闻联播内容的出现其实也在暗示，由于孟超学历低下自己为姐姐报仇的行为实质上可以称为“正当防卫”并不知情，同时也映衬了结尾许警官说到“孟超，你的事情是可以解释清楚的。

”❄️关于结局其实在电影结束，我也和一同观影的好友探讨了这个问题，影片《断·桥》真的合理吗。

我们一致认为，不报警，解释得通；孟超死，比起孟超没有死，更合理。

烧烤店，操场，铁链，小红楼……这样的悲剧时刻在这个世界发生，更何况是二十一世纪10年代。

对于社会来说，报警是最好的处理方式，但是对人来说，并不是。

在诸多诸如此类的社会事件中，有人质问受害者为何不报警，却忽略了当事人的无助，以及对于某部门公信力的怀疑。

电影中也是一样，在那个官官相护、腐败盛行，有证据也会摆平的时代。

不报警，只是闻晓雨的选择，而非事情恶化的根因。

报警与否，杀身之祸的到来，只是时间问题。

这样，一切都可以解释的通了。

孟超的人物设定是一条海中的“死鱼”，当然，这个“死”是他自身赋予的，孟超的悲剧性结尾，实质上是在重申现实大环境下千千万万个这样的现实悲剧。

❄️关于隐喻隐喻1:散文诗影片《断·桥》除了叙述人性，讲述社会现实，其次，还是一首逃亡男孩的散文诗。

全片孟超一共三次提到前文中的诗句：“ 黑雨滴一样的鸟群从黄昏飞入黑夜黑夜一无所有为何给我安慰 ”这是首诗，名叫《黑夜的献诗》，于1989年海子卧轨自杀前写下，也是这个男孩所钟爱的。

这首诗，是海子的独白，同时也是孟超的自身的真实写照。

隐喻2:鱼孟超说自己是“死鱼”，说闻晓雨是“海里的鱼”，蓝莓补充说“他们二人都是海里的鱼”其实也是一个关键隐喻。

孟超说自己是死鱼的原因，是因为他学历低下，根本不知道法律中的正当防卫观念，而蓝莓补充说他们都是海里的鱼，其实是在暗示孟超为姐寻仇一案，其实是有判决为“正当防卫”的可能，呼应了影片结尾。

同时，鱼也象征着“欲望”，朱方正证词中对于“鱼”的追求，其实也在暗喻其对于名利金钱无休止的欲望。

而影片最后，晓雨和蓝莓去看孟超时装花的塑料瓶，正是片中之前装鱼的塑料瓶，或许是导演在暗示：“曾经困住鱼的世界已开满鲜花。

”03😮‍💨 一些争议☁️争议一：烂片与否？

虽然在剧情逻辑，人物塑造方面存在相当问题（具体问题不做论述，某大眼仔软件上网友讲的比我好），但我们不可否认《断·桥》作为今年现实主义题材电影的不易和成就，就如同文章标题“不够好，但一定不差”。

另外，作为现实主义犯罪片，过审难度之大我们可以想象，而如今呈现在荧幕上的作品足以体现创作团队的不易。

瑕不掩瑜，而针对某大眼仔和绿色蔬菜的打分，我个人觉得对一部电影极不公平。

不可以为了尬黑而尬黑，这样更会使中国电影多元化发展受阻。

对于《断·桥》的评分我会打在7.5-7.8分之间，尽管我认为它并不具备“2022年十佳电影”的基本要素。

☁️争议二：演技？

我只能说不拉垮。

马思纯的角色塑造貌似有些问题（保命），王俊凯演技应该上了合格线，而范伟的演技直接超神。

“暗色调”的选择其实在很大程度上帮助了掩盖了演员角色塑造上的部分问题。

☁️争议三：文艺片？

《少年的你》？

我想说的是，并非网友所说《少年的你》比起《断·桥》更称得上是文艺片。

我认为，既然倘若真的要将其两相比较，《断·桥》才是真正意义上的文艺片。

单看影片主题，《少年的你》讲述的是校园暴力，《断·桥》讲述的是社会的黑暗。

一是单纯反映普遍社会问题，另一是揭露官商勾结、官官相护的社会腐败黑暗，相较于立意，过审难度，影片质感，批判程度，我认为，更应该称得上是文艺片是《断·桥》。

但是对于该片子的类型界定问题，宣发团队的精明之处直接体现的淋漓尽致（自己品吧）。

04 🌟总结：阴郁的天气，潮湿的河边，坍圮的大桥，游荡的少年。

“暗色调”的荧幕背后，是千疮百孔的世界，蓬勃生长的…女性力量……我们需要泼妇般的力量刺破黑夜。

“黑夜中的孟超安排好了一切，让张清冬扑向了自己的黎明。

”

大风刮过山岗，黑压压的鸟群飞入夜空。

像极了孟超逃亡的八年，栖居于破烂的巢穴，本可以在浑浑噩噩中度过余生，却还是飞蛾扑火般向往光明。

我整体的色调都是灰蒙蒙的，下着雨，像谁在哭，又像谁的灵魂在徘徊。

我不知道孟超在说自己因为杀死侮辱姐姐的村霸而逃亡的故事是什么心情，我只知道他在和闻晓雨，蓝莓一起吃饭时，眼底流露出的，是对光明，对亲情的向往。

他为什么愿意舍身去救闻晓雨呢？

他说，他生活在黑夜里，他想让晓雨在白天里好好活着。

我仿佛看见一朵野花，就算自己快要被暴雨撕裂根茎，还是要努力直起身子护住旁边的同伴。

孟超最后被掩埋于爆破的废墟下，也许数年后，当人们像发现晓雨爸爸一样发现他时，这又会是另一个故事。

终场灯光亮起，我只是看见两束光相互交错，在雨后冲向天空。

孟超，你的灵魂会春暖花开。

很多人质疑男女主为什么不直接报警。

首先，对于女主来说，她要面对的杀父仇人不是随随便便一个陌生人，而是自从她爸爸去世后，一直尽心尽力资助自己上大学，照顾自己生活的干爸爸（从女主视角看），她也想自己亲手挖出真相。

一开始她想让男主去警局作证，但后来她与男主一同历经磨难寻找真相和证据，期间男主也向她坦白自己杀了人所以无法去警局帮她作证，她后来已经做不到让男主因为自己而进监狱了。

其次，对于男主来说，为什么他不报警呢？

他家境贫穷，没读过几天书，杀死侵犯自己姐姐的村霸的时候年纪也还很小，流浪了8年，连字可能也认不太全（电影中有一场戏是他问老板香辣牛肉面在哪，而方便面就在他面前）。

在他的认知中，自己是杀人犯，他没有正当防卫的理念，他先前的认知就是如果他帮女主去作证，那么他自己也会进监狱。

后来女主被坏人胁迫，他做出了与坏人同归于尽的打算，与他来说，这是他能给予女主最好的结局。

《断·桥》就像失去中心点的半把剪刀，固然只有一半，但刀锋上的光，依然令人不寒而栗《断·桥》首先让人觉得特别牛的，是它的摄影。

电影的摄影指导曾剑，是娄烨的御用摄影师，也曾跟李玉导演合作过《观音山》。

曾剑担任摄影的电影作品，能够很精准地体现一座城市的氛围与品性。

《断·桥》的故事发生在巴蜀之地，低饱和度的画面，晦暗的色调，连同连绵的雨天、朦胧的雾气，让观众很快融入这个破败的小镇，感受到某种迷惘、无常与压抑。

《断·桥》保留了曾剑摄影的一贯特色，比如偏爱自然光、手持摄影、注重现场感和抓拍；一些相对新颖的镜头使用，比如畸变的鱼眼镜头、故意使脸型扭曲变形的特写，都让人印象深刻。

因此，暂且不论这个故事讲得怎么样，摄影本身就提供了足够强悍的沉浸感。

电影以一个理想主义者的死亡为开端。

更确切地说，是他死亡长达8年后被发现为开端。

他叫闻亮（这个名字可能会让人联想到一些什么），是闻晓雨（马思纯 饰）的父亲。

8年前，他是当地兴建的一座跨海大桥的工程师，因为发现工程偷工减料，写了举报信，结果被他的老同学、一名负责城建的官员朱方正（范伟 饰）杀害。

闻亮被活埋在大桥的桥墩里。

之后，朱方正到处宣称闻亮是跟别的女人私奔了，这导致闻亮的妻子（刘琳 饰）另嫁，闻晓雨成了朱方正的干女儿。

闻晓雨既怀念父亲，又对父亲的抛弃妻女带有憎恨。

8年后，豆腐渣的大桥果然坍塌了，工人意外挖出闻亮的尸体。

作为一个吹哨人，一个耿直正义的理想主义者，他的下场凄惨。

他的肉体已经与水泥粘合在一块，根本无法拆解，他死亡时保持着挣扎下跪的姿势，手里仍然紧紧攥着举报信。

他就像是一尊沉思者的雕塑。

种种障眼法下，闻亮被认为是被建筑公司的负责人杀害的，而该负责人已经畏罪自杀，事情好像就这么完结了。

可这时，一个浑身脏兮兮的落魄少年孟超（王俊凯 饰）告诉闻晓雨：闻亮消失的那天晚上，是跟朱方正在一块的，并且他们发生了争执。

闻晓雨遂与孟超联手展开调查，终于发现了真相。

虽然《断·桥》上映前，焦点更多在马思纯和王俊凯身上，可真正看了电影，才发现这部电影的支撑点都在范伟身上。

范伟又一次贡献了神一般的演技，这让已经慢慢恢复到最佳状态的马思纯都望尘莫及，更不用说其他人了。

如果说闻亮的死亡、大桥的断裂，是理想主义死亡的隐喻，那么朱方正则是戕害理想主义者的刽子手。

正是因为这类人的存在，理想主义者最终死去，世界陷入道德崩解、交相欺害、弱肉强食、醉生梦死的状态。

朱方正的可怕，一方面是他自私、贪婪、凶残，谁挡了他的道，他会不择手段地把对方除掉；另一方面是他太虚伪、太会伪装了。

真小人，人人都看得见，大家反而有更多提防之心，可是挂着君子面孔的真小人，会让周边人对他卸下防备，冷不防就陷入他布置的陷阱，然后他露出狰狞的面孔将人吞噬。

朱方正刚出场时，他对闻晓雨是那么得和风细雨、无微不至，让人误以为这是一个温柔善良的长辈；当事情败露，譬如当闻晓雨、孟超发现他杀人的真相那一刻，他那凶光乍现又惊诧不已的僵死表情，令人胆战心惊。

可很难说，朱方正就是天生如此，或许他也曾经跟闻亮一样。

他灭亡之前，对着孟超喊出那句“我们都是穷小子”，这背后有不为人道的心路历程，他也并非自己命运的主宰者。

他在对敲诈他的甘小漾（曾美慧孜 饰）下狠手之前，请示了唐副市长（方励 饰），他想答应甘小漾给她300万封口费，但唐副市长不同意，唐副市长没明说，但态度很坚决：朱方正必须杀了她。

这么讲，当然不是为朱方正辩解——他无可原谅，毕竟多少小人物受挫受难，并没有像他那样变成恶魔，人不应该丢弃向上的主观能动性。

但《断·桥》还是彰显出极其强烈的批判现实主义色彩：它不同情朱方正，却也试图去思索什么样的运行机制下催生出恶魔。

孟超的经历，也在佐证着机制之弊。

只活在孟超讲述中的姐姐，也是一个理想主义者吧？

她很喜欢读诗，应该也很漂亮，却被村里的恶霸强奸了，并且已经死去。

孟超捅死村霸，在外面一逃就是8年，隐姓埋名，没有身份，打零工过活，像蝼蚁一样藏在烂尾楼里生活。

从孟超最后的抉择来看，他同样是理想主义者，哪怕深陷泥淖，他仍要肩起黑暗的闸门，送闻晓雨到光明的地方去。

可悲的是，电影中的理想主义者，没有一个有好下场。

当理想主义者消失，这个世界里更多的，要么是朱方正，要么是闻晓雨。

闻晓雨虽然是第一主人公，但这不意味着她是完美的。

她一直处在某种“失神”的状态里，有点行尸走肉、随波逐流；她没有什么明确的价值观，称不上理想，却也不是坏人。

可一旦她被欲望虏获，很难说她不会是另一个朱方正，而她也的确在复仇的冲动下，差点成为朱方正。

可以理解编剧的意图，想以闻晓雨警示众人：哪怕不能成为理想主义者，也不要与恶魔为伍，不要成为欲望的奴仆，不要成为下一个朱方正；同时，编剧想以孟超的决绝赴死、闻晓雨的悬崖勒马，为电影提供一个光明温暖的结局，并以这对“姐弟”的救赎情感丰富电影的商业元素。

问题恰恰也出在这里：剧情后半程的逻辑，为了回避雷区、强行温暖、硬拗救赎（所谓“黑夜给我，黎明给你”），而失去信服力。

比如一个显而易见的质问是：明明闻晓雨已经拿到朱方正陷害父亲的监控视频，为何她不报警？

为何她明明已经要走进警察局报警了，朱方正一个邀请她去给他过生日的电话，她就放弃报警了？

警方差点逮到孟超，孟超为何不直接把监控视频交给警方？

当孟超得知朱方正绑架了闻晓雨，他为何还是不报警，而选择单枪匹马去解救？

朱方正明明如此怕死，又为何在最后关头选择如此危险的对峙方式？

电影公映首日，“断桥 剧情降智”一度登上热搜第一名。

“降智”这个说法的确过于严厉，但观众的这些质疑并非无理取闹。

我们当然可以给出合理的解释：比如故事背景是2011年，那会儿扫黑除恶力度不及当下，唐副市长一手遮天，警方可能也是唐市长的人，所以不能报警；比如孟超逃了8年，警方都抓不到人，结果只看过他一眼的朱方正几天时间就能查到孟超的详细资料（挺夸张的），说明他动用了某方面的势力，云云。

可惜的是，《断·桥》并没有在明确有效的细节里把这一切铺垫到位，只能靠观众去自我脑补和想象。

粉丝可以说，朱方正神通广大，所以调查得到孟超的信息；观众也可以说，这是剧情bug，8年抓不到的人，朱方正看了一眼就记得？

两边的解释都说得通，因为剧情没有给出其他辅助信息了。

所以，很多非粉丝观众对于剧情的走向感到纳闷，他们很难共情闻晓雨的复仇举动，一旦无法共情，复仇桥段后的一系列情节就陷入崩塌的状态。

总不能把责任都推到观众头上，怪观众看不懂吧？

作为一部商业片，当很大一部分人都对剧情表示不理解时，多少说明了编剧的处理不到位。

《断·桥》更像是半出好戏。

范伟、马思纯、王俊凯等人一同撑起了前半程，可后半程不选择报警的一系列纠缠，叙事根基不稳，起承转合铺垫得不够扎实到位、说服力欠缺。

在“脑补”后，几个主要角色的动机都可以自圆其说，粉丝夸可以理解；但普通观众注重的是影院里即刻的观影感受，而非看了一部电影还要去微博翻看主创者和粉丝的解释，所以观众的批评亦合情合理。

无论如何，《断·桥》仍旧是当下中国影坛里相当生猛的作品，这样的批判现实主义作品是相对少见的。

《断·桥》在内核表达上尺度很大，无论是理想主义者的灭亡，还是有关“鱼”的那个精彩讨论（你以为海里的鱼自由自在了，最终还是上了饭桌），都足以看出在一个残酷的现实世界里，小人物如蝼蚁、如草芥的生存之难。

李玉的电影一向有着浓烈的女性特色，《断·桥》中也以寥寥数笔构建了女性群像，以管窥豹折射了女性被侮辱、被损害、被忽略的普遍境遇。

比如昔日女同学“万茜”如今去成了歌舞女，而歌舞女“曾美慧孜”未曾逃脱被欺辱的命运，她们一并构成这个不完美的世界的缩影。

但也因为众所周知的原因，电影呈现了一系列问题，可在揭示问题的根源时，不免要遮遮掩掩虚虚实实，甚至导致后半程剧情脱轨，缺乏一个核心而有力的落脚点。

也不知道是编剧的责任更大，还是创作环境的责任更大。

总之，《断·桥》仍旧可以一看，它就像失去中心点的半把剪刀，固然只有一半，但刀锋上的光，依然令人不寒而栗。

——首发澎湃新闻·有戏——

实在太累了，泡在电影院一整天，来写写影评。

首先是马思纯，她真的好漂亮啊，瘦了真的太漂亮了，我仿佛又看见她在“他来了请闭眼”的时候，破破烂烂也挡不住漂亮！

小马一定要瘦啊，瘦了看起来特别灵气，演员的灵气真的太难得了，一般明星都没有。

电影里的表现我觉得是她正常的水平，不过也很好很好，她需要一部只属于她的电影，完完全全地爆发她自己。

再说范伟，他这个角色很矛盾，我开始以为他有良心又贪财，所以搞得整个人可怜兮兮的。

但是看到后面就发现他没有心，胆小如鼠，命＞财＞情，落得如此下场也是罪有应得。

范老师的演技没得说，不愧是影帝，很适合演反派！

但是我对他实在太熟了，熟到他的作品倒背如流，以至于他一开口说话我就想“卖拐了”哈哈哈哈哈哈哈哈第三说王俊凯，这部作品可以说是他所有作品演技最好的一次，不突兀，我以为别人说会忘记王俊凯本人是夸张，事实上我真的忘记是王俊凯了！

因为我看了三版预告片，我以为他是我想象的结局，但是！！！

结局完全和我想的不一样，所以我最后震惊地瞪大了眼睛，我以为导演会按照大众的想法诠释这个角色，一点也没有。

一辈子活在黑暗里的张清东，照亮了所有人的人生，我祈祷上天偏爱他一下，可是没有，一点也没有。

在影院还不觉得有什么，但是回家的路上慢慢回味，很怅然很悲伤，这样一个鲜活，善良，正直的青年没了，消失在阴雨连绵的一天，就像他这个人，到处躲藏了八年小心翼翼讨生活。

电影的结局，他努力睁开双眼从底下望向不大的天空，就是他祈求想要的人生，明亮、干净、广阔、自由。

最后说一下拍摄手法，我第一次看以第一视角拍摄的电影，所以刚开始不太适应，有些晕，后来发现这个手法很合适，仿佛是我自己亲身经历的，整个电影非常暗，大体基调就是这样，看不见的，雾蒙蒙的，黑漆漆的，像人心，像官场，很绝，但是费眼睛哈哈哈哈哈。

此外，这部电影确实有些问题，预告里的东西甚至都没有，题材限制严重，剪辑师可能也很崩溃，导致有些剧情不连贯，中国对这类电影太严格了，如果放开了市场，希望有生之年剪辑师可以有机会重新剪辑一下，完完整整地讲述这个故事。

“孟超不是张清冬，正当防卫的张清冬了结了没有救姐姐的遗憾，孟超却死在了最被爱的那一年”孟超和晓雨说的第一句话是在一片坟地“你是闻晓雨吗”最终也是在这片坟地和晓雨告别“他不是张清冬，他是我的孟超”。

以下影评含剧透且仅代表个人观点！

以下影评含剧透且仅代表个人观点！

以下影评含剧透且仅代表个人观点！

一、写在前面，可以跳过：1.非粉非黑，只是路人。

2.不能保证看到每一个细节，不能保证观点正确，个人文化水平不高，审美水平一般，没有艺术造诣，仅是个人观点。

3.欢迎有理有据的讨论，请不要骂人撕逼或者抬杠，杠就是你对。

4.写影评是因为心疼票钱，同时期待有人解惑。

而且，我发表影评时确实很闲。

5.本影评纯手打，且没有检查，如果有错别字、病句等问题，还请谅解。

6.不是小号，只是不常用豆瓣。

7.看过电影，订单页面和票根在最后。

8.禁止骂人和撕逼！

禁止骂人和撕逼！

禁止骂人和撕逼！

二、观点： 前半段只是有bug的普通影片，但是后半段几乎全员降智。

当然，小朋友很可爱，她回答警察的答案也很可爱。

“我不识数”是在是太巧妙了。

三、理由:1.人物逻辑混乱，全员头铁：1）最开始女主这么敢和男主一起走？

男主是谁啊，你就敢和陌生男人回家？

我觉得很少有女生警惕性这么差。

2）男主怎么敢把女主往家里带？

你是通缉犯啊，大哥。

你怎么敢把陌生人带到家里？

万一女主直接报警呢？

万一女主来骚扰你呢（女主也确实这么干了）？

而且在这里我没有看到任何男主把女主带回家的必要性。

3）甘小漾为什么不让女儿报警，而是找女主？

女主能保护好这个小女孩吗？

（其实这里男女主没有让小女孩找警察也有点奇怪）4）养父既然用艾条替换炸药，那为什么还要多拿两管炸药，而且还都是“二”，不怕被怀疑吗？

而且炸药好像有编号？

或者直接弃尸水塔里，为什么要选择在光天化日众目睽睽之下在公路上杀死情妇？

还用炸死这种指向性比较明确的杀人方法。

5）为什么警察去找养父时敢让养父拿着刀，不应该立刻让养父把刀放下吗？

而且有个镜头是他们在聊天，而此时养父还拿着刀。

6）为什么警察去抓男主时只有两三个人（我没细数，但人不多），而且也没什么装备（我好像没有看到枪，不过画面太暗，也有可能是我看错了）？

对于警察来说，男主是一个杀了人，而且逃了八年的通缉犯，而且还是本案的嫌疑人，怎么说都算的上穷凶极恶。

7）为什么女主敢单枪匹马不做任何保护措施就敢赴鸿门宴，哪怕她都走到警局门口了？

8）为什么养父敢让女主一个人去找u盘，不怕他中途跑了？

当男主被解开后，养父也有可能被反杀，他不怕吗？

如果男主被解开，青年男女vs受伤中年男人，养父的赢面不大。

如果我是养父，我就跟着女主去找，找到了才把手铐钥匙给女主，或者不给钥匙反手把女主弄死（他已经杀了人了，应该不差这两个），这样既能保证我能获得证据，也不用承担自己被炸死的风险。

当然，这里可以用养父已经疯魔了解释，但是这是一个牵强且偷懒的解释，而不是一个有说服力的解释。

9）话说为什么女主的亲生父亲敢在深更半夜与自己的举报对象一起去施工中的大桥啊，而且还带着举报信？

就不怕举报信被撕然后自己被杀吗？

虽然有大学同学，但是大学同学也不干净啊。

可能他之前不知道？

而且那个大桥没有护栏，真的很容易出意外。

虽然这一条有点吹毛求疵，但是当整部电影的不合理之处太多时，我很难被剧情吸引，原本的小瑕疵就很容易被放大。

2.大小bug太多而且影片割裂感很强：1）女主的亲生父亲到底是以什么姿势死的，到底是如录像带里一样趴着的，还是如被发现时一样跪着的。

如果不是bug，为什么会出现姿势的改变？

电影里没有交代。

2）唐某前半段一条人命说弄死就弄死，后面说被捕就被捕，感觉很突兀。

3）警察的能力问题。

一方面，他们开始死活不调查与死者（女主父亲和秋某）关系密切的朱某（至少电影里没有展现）；另一方面，他们又发现并逮捕了保护伞副市长唐某，还是从会议上直接带走的。

一方面，他们将男主列为通缉犯；另一方面，他们在男主死后，在凶手和被害人都死亡的情况下，将男主的行为定义为正当防卫（或是防卫过当？

这里我记不清了）。

如果有男主正当防卫的证据，为什么之前会把男主定为通缉犯；如果没有证据，为什么后来又把他定为正当防卫？

难道仅凭男主的信和女主的说辞吗？

4）男主到底什么时候写的信啊！

就不能给几个写信的镜头吗？

5）上过热搜的“女主为什么不报警”问题。

如果是担心男主，但是男主自己都不在乎了，女主为什么要在乎；退一万步讲，这件事和男主没关系，女主或者小女孩都可以报警啊。

如果是害怕唐某，女主为什么都走到警局门口了，而画面一转，她就回家了呢？

而且，做为一个女性，她为什么认为她不会被反杀呢，还敢喝养父递过来的酒？

要知道，她养父可是有主场优势。

如果真的是因为害怕某些社会阴暗面，主创们完全可以换一种表达方式，而不是让观众自己悟。

哪怕在看录像带时让男女主点一句暗示一下，也会比让观众自己找细节好很多。

例如，让女主说一句：“我见过这个人（唐），在曾经的家里”，然后男主再点明唐的身份，例如“这不是副市长（等高官）吗”。

或者，也可以直接表现男女主对警方的不信任。

例如，男主激动地说“证据充足了，我去报警”，但是女主抓住男主的手，轻轻摇摇头，说“我见过这个人，在曾经的家里……他是副市长”。

当然，我文笔不好，只是表达这么个意思。

但无论如何，都要比让观众自己悟要好。

6）部分同一场景同一机位的镜头间有断裂，观感很差。

可能与片段被删减有关，但是这不应该由观众买单。

3.不理解的镜头：1）接吻镜头：奇怪的感情线增加了。

男主被亲吻后的表现，再加上男主一直说女主像他姐姐，给人的感觉非常奇怪。

2）城市里的监控：是为了增加真实性吗？

个人感觉弄巧成拙，可能是因为故事没有脚踏实地，当然也可能是我山猪吃不了细糠。

四、题外话：1.其实，我觉得当观众给电影找补时，这部电影就已经是失败的了。

如果只是几个观众没看懂，可能是这部影片不适合这几个观众；但是，当相当一部分观众都觉得有问题，只能靠影评人和部分观众多次观看、疯狂找细节来圆剧情时，说明影片至少在讲故事这一点上就是不合格的。

2.我去关注细节的前提是我觉得这是一部好电影，然后发现细节，会心一笑，而不是让观众通过所谓细节自己悟，不关注细节就看不懂剧情。

细节是用来推敲或者做为彩蛋的，而不是用来找补的。

看完感觉很是压抑。

全片色调很暗，带动了低沉的基调。

环境全部破烂不堪，塑造出一个奔溃着的世界。

很多纪实镜头，有纪录片的真实感，昨天才看到李玉导演说自己是拍纪录片出身，确实很有导演的个人特色。

监控纪实视角，好像更展现一种旁观，以全知视角去俯视这个故事。

雨，影片贯穿着雨，女主也叫雨。

全片的重场戏都发生在雨夜，是一种氛围，是一种压抑的焦躁的情绪，也有一种朦胧不清掩住真相的感觉。

一直在下雨，主角也一直走在泥地，雨和泥这样的泥泞是否也暗喻了人性的肮脏，为了保住自己，可以去解决每一个人。

画面拍得太美，截图都可以做壁纸，构图更是精彩。

全片都是手持镜头，几乎没有一场固定镜头，很多近景，靠近人物面部，相信这样无疑是增加了表演难度的，但也更贴近人物内心。

最后一场戏仰拍、近景、广角镜头，更是让人物的畸形疯魔展现出了。

不愧是曾剑老师。

其实片子不算商业，很有新黑色电影的类型感，感觉很多看的人根本不是其受众，加之能感受到因为国内电影审核制度它阉割了多少东西，虽然说可惜，但我觉得绝对是个好片子，值得静下心来认真感受。

关于断桥的影评 在我看来的几个槽点首先我本人是王俊凯的路人粉丝，完全是冲着我凯的颜值来冲这部电影的就人物而言，个人感觉王俊凯饰演的孟超也就是张清东戏份太少了人物不够完整，但客观的来说王俊凯的个人完成度是很高的主要是情节设置不合理导致人物不够出彩 槽点1.就是马思纯饰演的闻晓雨，个人觉得马思纯的演技是不错的而且内倾气质是很合适演绎这类角色的，但我个人感觉他对于闻晓雨这个角色的理解可能有所偏差，感觉演绎的时候不是用力过猛让人迷惑就是过于平缓不能共情，总之这个角色她演绎得平平无奇吧甚至有点莫名其妙。

当然也不是全是马思纯业务能力的问题，剧情的逻辑难以自洽也是这个角色让人很出戏、根本不能与之共情的重要原因。

闻晓雨父亲出轨和情人出走抛弃她和她母亲然后母亲又改嫁生子，但后来她知道父亲并不是出走而是被人杀害。

父亲是被人杀害而非抛妻弃子，这是一个闻晓雨的情绪爆点，但是马思纯处理得很模糊只是很简单的表现了悲伤甚至这个悲伤也并不到位。

我个人觉得这个情绪应该是复杂的，这也能将人物复杂的内心剖析给观众，但说得不好听的马思纯呈现的就是一个单纯的疯批降智女主。

这个角色的设定是比较出彩的，大体量的情感上矛盾和冲突甚至于牵扯到了性命的悬疑剧情设定甚至可以上升到人性的赋予了这个角色很多表演的空间而且这个角色的戏份很足这样表演的空间就更大，只能说这个角色有很多的可能但是马思纯太局限了、她对于这个角色的理解太模式化浮于表面没有深度，可以说是一种自我感动式肤浅演绎。

首先黄雀市桥面坍塌给到女主一个特写镜头根本看不出女主一点的情感波动死气沉沉，这桥是她爸爸建的而新闻里出现的是她的干爹，但闻晓雨的表情毫无生气很是漠然，就连本身对于事故发生对生命的敬畏都全无。

这一段的演绎是我所不能理解的，然后又穿插闻晓雨大学学习的片段里她举手回答时我有一种角色的割裂感，当时候我感觉闻晓雨像是《七月与安生》里的七月，我在荧幕里看到的不是闻晓雨而是马思纯，只能说有失影后的水准。

让我说啊，不如直接把这些镜头分享给我们孟超这样这个角色可以更加的完整，电影的完整度也会更高。

槽点2.孟超和闻晓雨莫名其妙的感情线，其实短视频中呈现的相互救赎是很能引起共鸣的，但是很奇怪的是在电影里两人的感情像是一种刻板的、模式化的、很工业的，直接来说就是剧情需要所以感情疯长。

可能也是因为我并不喜欢所呈现的闻晓雨这个角色，我不理解她是如何吸引孟超，甚至后面孟超为了闻晓雨而牺牲生命。

因为不合理的感情线，让这种很宏大的感情像是一趟脱轨的列车驶离生活的线，如果这类影片不写实如何能触动读者呢，艺术必然是脱胎于现实的沃土。

以至于我感觉这种牺牲是无意义的，是为了刻意的拔高情感，造作的打动观影者吧。

如果你问我为什么觉得感情线不合理，我可能很难精确的回答你，因为这是一种朦胧的但坚定的感觉，语言很难捕捉它，但我会尝试。

显而易见，两个人不会是一见钟情那么就是经过后面的一系列相处产生的感情。

(因为是之前看的，如果剧情有误请见谅)孟超一个在逃的杀人犯，混迹在社会的底层，在社会泥泞里摸爬滚打，但是他其实还是持有一颗赤子之心。

这就是他动人之处，可惜的是笔墨太少太浅淡不深刻。

闻晓雨，父亲抛妻弃子母亲再嫁生子，所以不幸的原生家庭会给她带来性格上的问题，她是研究生专业是雕塑吧。

创作的意图是让两个主要角色有一部分吻合之处，这样感情就自然而然浮现。

最近比较流行的主角关系就是一明一暗，就像东野圭吾的小说还有之前易烊千玺的那部电影。

（只是提一句，不要刻意解读）所以这部电影也想要达成这样的效果，所以就有那句台词“海里的鱼”，但谁是真正的海里的鱼呢，闻晓雨吗，恰恰相反。

孟超和闻晓雨的心境状态相比，一个是一片赤诚的少年，另一个是为仇恨囚禁的少女（少女也不太算吧我也不知道怎么形容了），其实恰恰是前者是自由的鱼。

尤其是孟超在disco厅唱歌的那一段我感觉这个少年理应是自由的、是恣意的，而他偏偏是逃犯之身，会让人无端的陷入沉默吧。

所以孟超是如何对这个闻晓雨产生感情的呢，是因为两个住在一起一段时间，还是因为孟超骑着摩托载着她到处推进案情，还是因为那个无比突兀的吻呢。

就像孟超说的，闻晓雨很像她姐姐，但只是姐姐而已我不觉得这是爱情。

如果非得为此找个理由，那么我只能说都归因于八年，或许他已经疲惫了呆在阴沟里、疲惫了不能见光的生活。

其实他将自己卷入这个巨大的阴谋时，他就应该有所预料，或许他不忍心看到和姐姐一样的女生在本该灿烂的年纪却被污泥沾染被迫凋谢吧。

我就是想说如果非得写成爱情，请将闻晓雨塑造好一点不然这个我真的不太能消化，而且就演员来说马思纯和王俊凯实在说是姐弟比较通吧。

槽点3.剧情逻辑不通，我不太想展开说，情绪化一点来说，既然你已经有了证据为什么不直接交给警察呢。

这部剧中对于警察的描写都是很正面的，比如警察们都是怀疑朱方正的再比如年轻的警察对张清东说他的事都可以商量之类的，所以为什么不相信警察呢。

好，可能是因为没有上帝视角的缘故所以他们选择自己解决我也不多说，可是闻晓雨你直接去朱方正家你捅他一刀然后被反杀，这不是血亏吗。

最后如果孟超不牺牲自己，连证据都保不住。

看的我满头黑线，我真的不想再说了，我怕我骂出声。

我是真的觉得很亏，这部剧算是王俊凯转型的剧吧，其实大致的故事是很好的、很有看点，导演对于镜头的把控也很强艺术性很高(就像是监控似的镜头啊之类的)，还有电影中的配乐也很好听吧，有一说一范伟老师的表演造诣还是很高的是本电影的演技排面。

这个我想展开说说，朱方正这个角色的塑造真的很成功算是模范了。

朱方正是多面的，首先官场的虚伪真的是活灵活现那个领导的派头，还有杀人时的恶令人胆寒，还有纵情酒局时的欠儿，难得的是他偶尔流露的人性比如说让妻子出国时提到儿子眼中有泪，让人想他会不会也曾后悔过走上这条路呢。

但总结起来我只能说，瑕疵太大食之无味。