只有我不在的街道

--简单看了一下别的影评，貌似评分低是因为毁原著。

没有看过动画，确实电影很多的逻辑线是有漏洞的，莫名其妙的就自说自话的说自己会被当成是杀人犯，被推下河之后莫名其妙的就醒了，最后还特别圣母的一心向善的规劝老师，老师的杀人动机也有些莫名，犯罪心理在最后简单提了一下也没有交代清楚。

但是呢，还是在这不到两小时的时间里，被故事里的爱与勇气打动了。

同样是穿越回去试图改变未来，与蝴蝶效应想要转达的主旨完全不同，有着日影里特有的安静缓慢与带着温暖的细节，到让我想到了花开未名。

爱梨因为父亲的缘故而给予的无条件相信，“所以我相信你，只是为了我自己。

”传递到了孤助无缘的男主角心里，也是因为有那样温柔善良又决绝勇敢的母亲，穿回过去的小男孩以看见未来却没有开挂的笨拙方式努力着，失败着，再努力着。

一开始虽然有穿越回去阻止悲剧发生的能力，男主身上更多是一种被迫的行动，并没有英雄主义附体，但后来真的可以一点一点看到男主的改变，一个原本内向的小男孩，鼓起勇气的去尝试改变，没有什么技巧的直白的方法，一次只有一点点的进步，然后因为收获的感激，善意，朋友的认可与陪伴，变得慢慢坚定起来，为了守护一个人，而收获的勇气与爱，反过来又融进长大后画的漫画里，传递给了在梦想的路上一个人努力的爱梨。

真好，因果循环，穿越时间而来的温暖，像是影片里北海道被雪反射下亮的发白的阳光，萧瑟中传递出来的力量。

很多小细节，小悟领着加代从废弃的大巴回家时母亲在暖黄色灯光下的微笑，加代睡一觉起来看到最平常的日式早餐，顶着没梳的头发呆住几秒，忍着泪吃煎香肠的画面，被福利院的人问愿不愿意跟他们走时终于鼓起勇气的“嗯”，被接走前回过头来的拥抱，小小悟猜出凶手是老师，还是不愿意相信，在车上试探的讲凶手的罪行最后含着眼泪问老师这都不是真的时候那种矛盾，配合着隧道里的黄色灯光塞到人心里深处。

男主角从来不是英雄，从来没想过当英雄，只是为了你，为了你们，为了身边最小最细不可查的爱与信任，在一遍又一遍的努力着。

也许是为了很多年后男主醒来后问的那一句 “你现在幸福么”时肯定的回答；为了朋友坚信着的正义的伙伴，成为律师的信念；为了母亲在厨房里翻箱倒柜，问的那一句“长筷子放在哪儿了”；为了爱梨在河桥下面，护着相机的笑容。

真好，虽然只很细微的暗示了，漫画最后也很受欢迎，所有的爱与勇气，都以一种润物细无声的方式，穿越了时间的界限，在一遍又一遍的往复中加强而清晰的传递了出去。

我从来没有什么了不起的英雄梦想，有的只有你们给我的相信与善意，为了有一天，说出来欺骗自己的谎言可以变成现实。

为什么要战斗呢，是为了解开那个被遗憾拴住了的时间的结，为了不让越积越多的后悔压得我没办法继续前行，我想要保护的，是你，是你们，是为了让这个街道即使没有了我，我最亲爱的你们依旧可以绽放笑容。

这样，与我，也便已足够。

前90min算是个合格的漫改，后30min完全就是在瞎jb扯……改的有个热血的雏形可演起来完全不是那么回事。

相信没看过原作的观众也在等着看悟怎么反杀老师……结果就顺便被老师误杀了……然后顺便成了讲英雄的故事……呃……悟：让我静静……不对，让我醒醒啊？！！！

关于老师的杀人动机。

明明电影里面点到了仓鼠的细节，结果老师最后是这样说的：“为了不让这些少女遭到玷污，为了让她们不再孤独，献上只属于我的死”。

哈？？？？？？？？？？？

这什么鬼理由？？？

我估计没看过原作的观众也一脸懵逼吧，然后悟就这样挂了…………呃……既然前面也点到了英雄的部分，不如把它改成一部英雄的物语吧，事实上这点做的……马马虎虎，抛开原作看的话应该就是这样的主题吧？

这样一想分数好像还能提高点……那你干嘛把仓鼠的细节加进来啊！！

除此之外，譬如悟被丢到河里然后好好的穿越回来了这种bug也不少，真是让人觉得残念的改编。

演员的话角色挑的都不错，发挥稳定，子役没瞎这电影就还算能看，不过也就是能看的程度了，作为改编它是失败作。

没看过原著 也对此类题材的二次元作品无兴趣 电影整体氛围塑造得非常好 虽然剧情叙事很紧张但整体上带着一种舒缓的感觉 反差感做得很好 完全没有节奏上的违和 导演很有一手 然而编剧就让人失望了 结局部分的逻辑毁了一切 老师都把主角扔到河里去了 逻辑上 主角上岸后肯定会把真相告诉警察或那个记者大叔或自己的母亲 老师即使不被抓也会变成通缉犯 怎么可能安然无事还当上议员了 按电影的逻辑 主角上岸后什么都没做 没把真相告诉任何人 中途死了那么多小孩 依然什么都没做 浑浑噩噩活到现实的时间线 这在逻辑上无论如何是说不通的 何况要灭口肯定得做到万无一失 要扔河里也得掐死或掐晕再扔 再不行也得扔到没水的悬崖下 老师那种做法和态度 俨然一副反正我该做的做了 他死不死就交给上天吧 这是隔壁蝙蝠侠里双面人的思考模式 不该出现在这里至于原著党对电影还原方面的攻击早已见怪不怪直接无视了 我哥们连浪客剑心真人版的改编都接受不了 没办法 他太喜欢浪客剑心了 真人版拍得再好在原著党里都是满满的毛病 何况这部电影的剧本有大问题 跟浪客剑心比可是云泥之别 不过那些说主角追凶手然后自说自话把自己当成凶手躲警察的 我实在忍不住想吐槽 谋杀案被害者最亲近的人是犯罪第一嫌疑人可是推理的常识 而主角在罪案现场狂奔 手上还有死者的血 被警察发现绝对是跳到黄河里也洗不清的 在现实里被抓到 如果之后警方找不到其他嫌疑人 绝对直接送检不解释 这个情节上是没有逻辑问题的

本来是要看动漫版的，可是找不到资源。

看评论普遍评价不高，可我觉得还不错（能牵动你的情绪，带领你思考的电影其实也不会差吧！？

）我们应该很多人都想拥有男主一样的能力吧！

改变过去=改变未来（阻碍不想发生的事情），可我发现其实就算你有能力，自己还不是要在过去努力，而且还要失去一些东西，承受一些东西（因为改变了，有些事只有自己记得，这注定是孤独的）。

不管怎样，做出了怎样的改变，就要承受和原来不一样的东西。

其实现在的我们所做的每一个选择，何尝不是在改变我们自己的未来……

先说，确实没了解过原作，准备看看原来的动画。

剧情的逻辑有些不连贯，特别是时空穿梭这种题材，逻辑不严密会很晕很牵强，比如最后男主角被刺死；再说说我原以为的剧情吧，所有的剧情都是就是一开始男主被撞晕昏迷后的思想活动，因为自己碌碌无为，就在脑中幻想自己能成为大英雄⋯⋯其余自行脑补⋯⋯整体看起来还是很温暖的一部片子，小朋友演得超可爱，老师一开始我就觉得不太正常，没想到真是个daihentai⋯⋯就在你觉得逻辑已经崩溃的时候，剧情又出现了反转。

作为重要符号的仓鼠，应该就象征的是孤独的灵魂吧？

啃過漫畫跟動畫之後很喜歡裡面的角色，也就促使我這次買票進電影院。

但說真的沒有激情，甚至中盤過後我還覺得有點無聊。

前段導演把漫畫裡的關鍵台詞跟場景，順序上做了一些調動讓劇情以合理方式縮短（來配合電影長度）這點我蠻贊同的，也就可以預估最後可能不會跟漫畫動畫一樣的結局。

然後就一直在等會發生啥呢，沒有。

以原作黨來說，它的確砍的亂七八糟，但以沒看過原作的人來講，它有些省略的部分會讓人覺得就是預設大家看過，有點自來熟的感覺。

完全靠小朋友可愛肥肥的臉撐過去，沒啥燃點。

最後結局讓我有點生氣⋯⋯因為把沼藤悟寫死一點目的都沒有，感覺是「啊，不小心被殺了。

」電影裡也有出現原作者幫劇情需要畫的漫畫，也就是作者也認同這改編的詭異結局嗎⋯⋯滿懷WTF走出電影院超不痛快的。

《只有我不在的街道》 一部日本悬疑片 讲述的是日本中年男子藤泽偶然间获得了超能力 并且回到18年前通过一系列事情拯救母亲的故事 男主，藤泽。

小人物，29岁 无名漫画家，唯一的特点就是拥有遇到危难事件能够回到发生之前的超能力，作为一名小人物，他刚开始回到小时候后去救雏月只是为了拯救自己的母亲，而后母亲的支持 用自己一个单身母亲的力量去保护另一个孩子 梨酱无条件的相信 教会藤泽什么是爱 同学“正义的伙伴”让藤泽知道了什么是正义 以及还有母亲同事的帮助，都是藤泽这个小人物心理成长必不可少的人物。

所以这次我说的大英雄 小人物并不是藤泽先生 而是母亲 梨酱 以及藤泽身边的律师同学 ，正像片中所说 “凶手就在我们身边” 英雄也在我们身边 母亲拯救了雏月 拯救了藤泽 ，最重要的是因为她拯救了藤泽她也拯救了自己 ，“律师同学”保护了雏月， 最后，他成了律师，我相信也一定了用自己小时候的那份正义去保护了很多人的人生。

大英雄并不只是干了什么惊天动地的大事，而且在于他干了。

而小人物就是我们，每一个普普通通的我们。

片中用了三四次的主观镜头 的确会给人带来真实的感觉 仿佛置身那个地方，但是没有行成镜头风格 《只有我不在的街道》 是一部典型日本电影，继承了日本电影很多画面唯美清新的特点，所以主观镜头的真实性在这种清新的包围中显得有些突兀。

当时看过这部作品的动画版，并认定是近年来十分优秀的一部作品。

然后看了卡司，基本认为它也会步上「动画真人电影扑街率 99.9%」的定律，饼哥是个相对来说不错的演员，但是在「演技基本靠吼」的路上步履不停，村花给人的好感度总是上下浮动很大，有时还有瞬间出戏的感觉。

故事基本和动画一致，节奏也还可以，但最后的结局还是很日影的，和动画版完全两部戏，虽然我还没看漫画，也不是说动画的结局就一定好，但是这改的逻辑上也不通啊，最终确定扑街无误。

前面还好，但是从推下桥开始崩，合着后面十来分钟就是为了给我饼来个割喉是吧！

虽然习惯了我饼动不动就满身大汉被推倒，但是这强行割喉是什么鬼👻啊……不过电影版比日剧版好太多了，无论是小演员还是男女主都很让人心疼。

明明女主是喜欢男主的，最后却忘了男主的存在（或者不能说是忘了，人的感情只有经过特定的时间地点才能催化，细想这真是一件悲哀的事。

）最让人不解的是，男主明明已经成为畅销漫画家出道了，明天一片光明，要么就穿回去想办法告诉妈妈和妈妈的同事揭发老师救那一沓子被杀的小孩，要么就想办法搜集证据揭发老师，他并没这么干反而是主动送人头去了。

好吧我觉得这可能是日式毁灭美学和所谓的武士道精神吧（弥天大雾），不过这割裂感真是不能忍。

但看在虐饼101种死法补完计划上，还是五星好评了。

开初,本人对这作品是抱有深深的期望,可惜又让我失望了。

<仆だけがいない街>是一部很有意思的作品,可惜在真人化后,也难逃「去菁存芜」的后果。

尽管它如实的把大半的内容,都重现一遍,却失去了一部分的灵魂,未能把原作的含意清楚表达(eg. 真凶的心态,对于命运的无力,友情的无价.... ..)。

然而,这都可归咎于电影长度所限,从而集中于雏月的弱小和孤寂,及悟的成长和开始对正义的憧憬,但技术上亦是未能完全成功。

这不是演技的问题,而是剧本的不全面所导致,感觉一切都太快了,心理的描写亦过于薄弱。

<仆だけがいない街>从来都不是一部真正悬疑的作品(相信不少人早已猜出真凶),它是透过查案的背后,带出人生的挣扎及点燃的光辉。

其引人入胜之处,便是仆所带来的改变,影响他人的信念。

电影在结局的处理也显出马虎,为了点题<只有我不存在的街道>,导演竟真是......而且是如此荒诞的手法。

最后,子役的演出确是令人眼前一亮,不太矫揉造作,恰如其分地表达感情。

即使电影未如理想,作为一部商业电影已是合格了。