有生之年

✅首先说一个，这个样子的家才像家好嘛？

乱七八糟，东堆西放的。

我承认很多人能把家里收拾的干干净净，但是大部分人的家里，总归会有乱七八糟的状态的吧？

住在各种样板房里，怎么可能拉得近观众的距离。

✅作为家庭剧，主要就是讲了独自在外生活的大哥生意倒了，被人绿了，萌生死意，在自杀前回家想看看大家，结果发现每个人其实都是一堆鸡毛蒜皮的问题，没有谁真正活的无忧无虑，在和大家相处的过程中，大哥重新找回了生活的意义。

✅这部剧试图探讨的核心问题就是我们究竟需要什么样的亲情？

有高嘉岳这样的随性派，有高嘉扬这样的奉献派，有高嘉凯这样的无自我派，有洪诗诗这样热情奔放的人，也有许雅欣这样的内敛谨慎的人。

故事以高嘉岳为主视角，让他作为一个突然出现的人，跟所有人都产生关联，看似是他改变了大家的生活，但也因为他很多绕不开的问题被直面并解决了。

问题的解决并不是因为高嘉岳有多厉害，这一点他远不如高嘉扬。

他做的只是把大家不肯说出来的东西拿到了桌面上。

各有不同，有一定的边界感却又能互相理解互相支持，这大概就是高嘉岳眼中的亲情，他本以为这样是最潇洒的，但是让大家活的自我，不正式亲人最该做的事情嘛？

41岁，中年失意，事业失败，爱情失败。

从要自杀回家告别，到最后看开“人生有潮起就有潮落啊！

”吴慷仁又演活了一个角色。

东亚多孩长大的家庭，成长过程中总会有一些问题，而且特殊时代的父母，也不知道如何和孩子沟通，以至于最后高妈妈念着高嘉岳《有生之年》的遗书，都没有发现这是一封遗书，可在吐槽中的每一句，都展现了她对儿子的爱。

看完这十二集，剧情上来说，就是平平常常的接地气的生活。

矛盾冲突也都不是很激烈，就是非常平平淡淡。

可在这些平平淡淡里，看到了一些自己成长经历中类似的共鸣。

1、总觉得父母偏心高嘉岳成绩没二弟好，没三弟听话，所以永远是被父母教训的那一个。

和我小时候感觉很像，姐姐成绩好，又听话，而我总是被父亲严格教育，打压式的成长，以至于我总觉得父母偏心。

上初中的时候，还有过自杀的念头，也写了一封遗书。

可到现在30岁了，前段时间和姐姐一起出去旅行，在晚上喝酒聊天时才知道，她一直羡慕我，而且认为父母是偏心我的。

之所以这样认为，是因为她很小（小学三年级）就出去求学了，而我一直待在父母身边到小学六年级。

原来我们都互相羡慕着，以为父母更偏爱对方。

2、沟通永远很少长这么大，一直缺少和父母的沟通。

每年过年回家也是匆匆忙忙，过年的时候，就是家里生意最忙的时候，坐在一起吃团圆饭都会很忙，根本没时间聊天谈心。

我们虽然都互相彼此深爱着，却从来没有表达过，连拥抱也没有。

我记不清上一次和爸妈拥抱是什么时候了，我们好像都羞耻于表达自己的爱意。

每年生日，父亲都是祝福工作顺利之类的，而母亲的祝福总是让我要开心，要健康快乐。

可能是因为前几天喝多了和母亲视频聊了很多，以至于这次她的生日祝福，写的格外的多，还说自己不是一个完美的妈妈，其实在我心里，她已经是最完美的了。

3、虽然问题很多，但这些问题才承载着爱啊剧里面，各种互相嫌弃，互相埋怨，可最后却发现，都离不开彼此啊！

我时常想，到底是什么样的缘分，你就诞生在了你这个家庭，然后叫一个男人爸爸，一个女人妈妈，而他们却心甘情愿的付出一切，养育你，培养你，却没奢求过什么。

可能只能用“因缘际会”来解释了。

最后，想说，这部剧，可能看起来是不够“精彩”的，可是，总有一些影视作品，得传达记录一些平平淡淡的东西啊。

所以，我给五星。

看《有生之年》其实会经常想到日剧《我的事说来话长》，应对虚无最好的武器就是搞笑。

戏谑社会，戏谑虚无，甚至戏谑自己。

这才显得潇洒帅气，这才显得从没有被刺痛与伤害。

所以谈了十二年的女友不仅劈腿还叫你去死，你也是愣在原地，早就忘了刚买的套套还在疲软的小鸡上。

开店倒闭转让，四十岁一事无成，你也被世俗裹挟，没有信仰，无法生活。

最糟糕的事你他妈想死都会被打断。

跳进海里担心污染环境，躺在地上边哭边发现墙壁的油漆没涂好。

所有的悲伤都像在分期买房。

你付了它首付，还有几十年的月供等着你疼痛。

于是你回家了，你表面上是跟所有人告别，其实是给自己充电，你潜意识让你要去抓住点人生的意义活下来。

经历山川河流，你也逃脱不了厨房与爱。

之前有看到一句话说，亲人的离世从来都不是暴雨，而是一生的潮湿。

我觉得痛苦就是这样的，而最亲近的人就是能体谅你总有雨天的人，偶尔胆怯，他们都了解。

不必都要向阳吧，青苔就需要潮湿。

我们从小便被教育“要在意别人的感受，不可以太自私……”，要“屈己待人”，要“毕恭毕敬”……孔融让梨的故事几乎是每一个中国人人生中所学到的第一个典故；似乎如果不这样做便是“自私”的表现……为此，我们都小心翼翼的在意着别人的目光，在意着别人的一举一动，在刻意的维持着某种关系的平衡，生怕它一不小心被打破；在这个小心翼翼维系的关系网中，每个人都在拼命的压抑着自己的欲望，照顾着别人的感受；殊不知，他人的表现亦可能只是在讨你的欢心，而非他的真正需求；殊不知，这种假面下的关系网无论你如何小心翼翼仍是脆弱不堪，随时都有可能被打破；“为他人而活”似乎成了每个人表现自己“不自私”的唯一途径；剧中，高爸高妈为了照顾嘉扬的感受而不得不委屈自己的亲生儿子、嘉扬为了回报高爸高妈的养育之恩而放弃了自己的音乐梦想肩负起照顾整个大家庭的重任、嘉凯从小就是乖宝宝，几乎所有事情都是逆来顺受、家中唯一的“叛逆”就是嘉岳，即便如此，那也是在他感到自己在家庭中的位置不重要，不被重视与接受的前提下所作出的选择；他的种种叛逆的表现无非是想引起家庭成员对他的重视，仅此而已；在种种努力均以失败告终后，高嘉岳最终选择了离开，但在他的人生谷底，高嘉岳唯一割舍不下的仍然是那个家；“家”对于每一位中国人而言都是我们的心之所系，都是我们的根！

然而等高嘉岳回到家中后所看到的仍然是那个大家都在尽力维护的脆弱关系网……“存在的就是合理的”，我在这里并不是想批判中式家庭伦理的虚伪性，“恭谦”“礼让”“长幼有序”……这些观念都是在农业社会背景下维系以血缘为纽带的氏族体系正常运转而不至于分崩离析所必要的条件；问题是随着时间的推移古代农业社会的生产结构已逐渐被现代的工商业生产方式所取代，传统的社会结构、家庭结构势必会做出相应的调整，而我们的观念也势必将会随之调整；皮之不存 毛将焉附？

在西方以现代工商业为背景的思潮冲击下，我们很容易观察到东西方文化的差异性：西方更加强调“个体价值”而东方更加注重“群体价值”；（这两种价值观本质上并无优劣之分，而是要看哪种价值观更能适应当前的社会生产需求）西方价值观所强调的是“点”，而我们所强调的是“网”由此，再来看我们的传统教育中所欠缺的到底是什么？

是对个体的重视！

这种对个体的重视绝不能简单的将其等同于自私，而是自立！

在传统的社会结构中，每个人都依附于“网”而存在，自己的生存状况完全取决于自身所在群体的状况以及自己在网中所处的地位，每个人都身陷其中，因此我们根本无从产生“自立”的概念；而在现代社会，网的结构逐渐分崩离析，每个个体都需要通过自身的努力与打拼来获取自己想要的生活，对于“自立”的要求呼之欲出，这，是对每个人的要求！

“经济独立”只是自立的前提而远非全部；自立需要我们独立的面对问题、解决问题；自立需要我们有明确的“边界感”，不要去妄想插手别人的生活，去解决他人的问题（我们可以热心的提供帮助、提出意见，但也仅仅只是帮助和意见，至于问题本身终究还是需要当事人自己才能解决），也不要依赖别人来解决自己的问题；这不是能力问题，而是心态问题自立绝不是自私！

恰恰相反，什么是“自私”？

自私是自己过着失败的人生却妄图指点甚至操控别人的人生，走他人的路，而让他人无路可走；每个人都是一辈子，都会面临不同的处境，每个人也都有自己选择的权力，没有谁可以比他人更有经验；我们可以善意的影响、引导，但也仅此而已；剧集的末段给了我们很好的答案：嘉凯逃离了家庭的束缚，娶到了比自己大很多且离过婚的许雅欣，他觉得很幸福；高爸高妈离婚了，不仅高爸拿回了自己的驾照，高妈自己也去学了车；高嘉岳也爬出了人生的谷底，开始肩负起家庭的责任……每个人都开始追求自己想要的生活，这并没有想象中的那么可怕，非但没有让家庭就此分崩离析反而更加其乐融融，少了一分争吵，多了一分欢声，每个人都乐在其中；有生之年，请认真过好自己的人生！

与君共勉！

“诶，你那边是不是有响铃。

”高嘉凯笑着出现在被打开的门前时，“脱我裤子”简直是帅爆了，连空着手打开不存在的戒指盒求婚的时候都浪漫极了，我想我真的是疯了。

模仿秀绫拍孕照，嘉凯每次拍照都很好笑很可爱哈哈哈哈。

真的很爱干净爱打扫！！

哭丧着脸说出那句“我只是希望我们一家人可以吵吵闹闹地待在一起”的时候，很平凡但好幸福。

第九集陈妈妈独自一人地坐在公园，人生就是放过自己，放下过去。

和刘先生的初次见面，让我想到《俗女养成记》里的“陈李月英”，不是高妈妈，不是陈李月英，而是陈小姐，李月英。

第十集、十一集赚足眼泪了，嘉扬的亲生母亲拿出的那一份西餐厅录下来的录音带，从小高嘉扬就有新衣服穿，这都说明她一直在背后默默关注着嘉扬。

高嘉扬结婚照上空出来的左侧怀抱是留给高嘉岳的，“我的婚礼，我的家人”。

高嘉扬真的做得已经够好了，听了哥哥的话照顾好爸妈，把吉他弹好。

就连过年饭桌上气氛变差，机灵的地摔碗截断逐渐紧张的气氛，他太懂怎么去调节协调这个家了。

他的离开很突然，好像映衬着那句“人生无常”，“有生之年，能长这么大，算不错了。

”还有一个点很喜欢，就是每次别人说学不会的时候，我也会忍不住唱“还是学不会～”hhhh真的很好笑嘞，里面有cue到很多剧的台词，比如泰坦尼克号的youjumpIjump、妈妈练车时教练说的《阳光普照》里“把握时间，掌握方向。

”，很有趣。

“赞赞赞！

棒棒棒！

”“灯光美！

气氛佳！

”“你有没有觉得人生卡卡的...”“属于你！

薯泥饼！

”

从豆瓣开分8.6一路上涨至8.9，从B站同步低调首播到社交媒体越来越热烈的剧情讨论，可以说，《有生之年》以相当漂亮的播出走势，成功挤进了本年度最值得一看的华语剧行列。

台剧《有生之年》海报这部新剧由林心如制作，如果说在做艺人这件事情上，她在大众的心目中还存在不少争议和负面评价，那在制片人身份上她显然成功逆转了这些印象，凭借多部优质剧集赢得了不俗的口碑。

制片人林心如编剧是跟林心如有着十余年频繁合作的杜政哲，此前的热剧《华灯初上》《十六个夏天》都是二人的得意之作，即将于下月开播的Netflix重磅台剧《此时此刻》也有杜政哲参与。

导演许肇任的名字或许并不为观众所广泛熟知，但提起他执导的作品我们定然不会感到陌生，尤其是和陈正道联合执导的那两部爆款口碑剧《摩天大楼》《爱很美味》。

该剧的演员阵容，包括吴慷仁、杨贵媚、郑元畅、林哲熹、张榕容、喜翔等人，兼具偶像派和演技派。

其中，吴慷仁是最早敲定的主演，他也是当下台湾本土男演员中最炙手可热的存在。

如今到了收割奖项的年纪，吴慷仁也有意地将目光放远到大银幕发展。

由他主演的两部新片参与了今年金马奖的角逐，其中《富都青年》还提名了金马奖最佳男主角。

有着不俗的选片品位和过硬的演技实力傍身，相信斩获影帝也是迟早的事情。

吴慷仁饰高嘉岳剧集《有生之年》讲述的是吴慷仁饰演的主人公高嘉岳离家多年后再度回乡的故事。

在外人看来，年逾四十的高嘉岳还是没有正经样。

他在小琉球开的餐厅，因生意惨淡而被迫转让。

然而，接手餐厅的人早已跟自己的女友好上，女友腹中甚至已经怀有对方的孩子。

因此，他不但没能挽救自己苦苦打拼十余年的事业，还在一夕之间被爱情狠狠刺了一刀。

他生活了十来年的这座小岛上再也没有属于他的东西。

父亲生日之际，高嘉岳回家了。

家人们虽然嘴上不留情面地数落着他，但打从心里为这个长期缺席的至亲回归感到高兴，这个家终于再一次变得完整。

而家人们所不知道的是，高嘉岳的这次“回乡”并不是简单的探亲而已，也并不是因为无所去处。

他只是想以此为契机跟家人们作别，然后无牵无挂地离开这个让他感到挫败的世界。

然而，这场单方面的告别并没有那么容易。

回家不久后，家里的问题便逐渐地在高嘉岳的面前开始现形，他也被动地卷进家里的麻烦当中。

爸妈之间的问题，两个兄弟各自的问题，甚至是侄子的问题，都纷纷找上门。

高嘉岳的父母正面临着婚姻的破裂。

父亲这几年有事没事便老往医院跑，为的是去见年轻的护士，虽然跟外面的女人没有发生过实质性的肉体关系，但也与精神出轨无异。

母亲看在眼里，早就从一开始的愤怒化为心灰意冷。

俩人虽然还是以夫妻关系维持过活，但平时没少发生嘴角纷争。

高嘉岳为他们提出了一个最终的解决方案：离婚。

郑元畅饰演的二弟高嘉扬，是高嘉岳年轻时曾经一度怀有过敌意的人。

因为作为“养子”的高嘉扬，在父母那里所得到的是比他更多的爱。

那时候，高嘉岳正值青春叛逆期，便难免为此钻牛角尖。

毅然决然地去小琉球发展、断开与家人们的来往，都跟这件事有着至关重要的联系。

如今，高嘉扬在失业的边缘徘徊着。

而作为一个孝顺的养子和贴心的丈夫，他在家里总是充当着调解矛盾的角色，谁都能看得出来，他活得太紧绷。

郑元畅饰二弟高嘉扬林哲熹饰演的三弟高嘉凯，跟着父母经营早餐店的生意。

母亲为他单身的事有些着急，老想给他牵线搭桥。

但私底下，他其实已经拥有一段稳定的亲密关系，只不过女友的身份让他难以跟家里人说出口：高嘉凯现在的女友，跟大哥高嘉岳学生时代带回过家的女友是同一个人，而且她还经历过一段不愉快的婚姻。

林哲熹饰三弟高嘉凯侄子高丞佑在学校里组建了一支乐队。

眼下，他正和乐队成员们在校园里为被霸凌而自杀的好友发声，但却因违反校规而被要求请家长。

高嘉岳的突然回归，让身处迷茫的高丞佑看到了希望。

最开始，高嘉岳只是被拜托去充当家长。

随后，却又被请求假扮高丞佑本人，去跟他暗恋许久的网友会面。

原因在于，那位女性网友的年纪比高丞佑大十几二十岁，而她根本不知道聊了这么久的人竟然是个乳臭未干的中学生！

侄子高丞佑由于题材和人设上的撞车，该剧被不少观众戏称为“性转版《俗女养成记》”。

但显然，《有生之年》并不像前者那样是一部以黑马姿态登场的作品，而更是依靠口碑吸引关注。

作为近年来台湾地区的影视创作者最信手拈来的家庭题材，该剧不仅有林心如这样屡屡交出优秀答卷的制片人参与制作，还有吴慷仁、杨贵媚等极具代表性的新老两辈演员们的倾情出演。

可以说《有生之年》的诞生占据了天时地利人和。

该剧开播之初，很多人就认为这注定是一部差也差不到哪里去的作品。

果不其然，最终顺利达成大家对它的极高期望。

不得不承认的是，即便受限于市场规模，台湾地区在某些特定类型或题材的影视拍摄上，仍然领先内地太多。

家庭片向来是东亚地区的创作者广泛涉猎的一个片种。

但严格来说，家庭片根本不算是一种常规的影视剧类型，它更多只是题材上的一种选择。

纵观电影史，东亚地区有大量描绘家庭关系和家庭群像的影视作品，如《东京物语》《步履不停》《一一》等早已是这类电影中被影迷顶礼膜拜的存在，并由此诞生出众多闻名遐迩的经典电影大师，前后小津安二郎、成濑巳喜男，后有李安、是枝裕和、侯孝贤……

是枝裕和《步履不停》

杨德昌《一一》因此，在优秀家庭片扎堆的华语世界，《有生之年》还有被拍摄的意义吗？

这难道不仍旧是对过去那些家庭片的自我重复吗？

这是我在观看《有生之年》时发出的疑问，也是我最初抗拒观看这部剧的原因，相信不少观众也是这样一种心态。

显然，《有生之年》不可能是一部全新的作品，它仍旧在重复着过往那些优秀家庭片的主题表达，讲我们跟自己和他人之间的和解，讲家庭成员之间的羁绊，将上一代和下一代之间的那份不可言说的、独属于东亚人的含蓄关爱。

但《有生之年》也在讲述着属于它的不同，属于这个时代的家庭片的别样的风景。

长期漂泊在外的高嘉岳的归家，不正恰好对应经济下行的背景下，打工人返乡创业、返乡发展的趋势吗？

而高嘉岳父母的离婚闹剧，在过去那个保守的环境中固然会备受舆论争议，而在如今这个时代也早已稀松平常；更别说，一个离过婚的女人何尝不能跟比自己小的未婚男性谈恋爱呢？

在这部剧里，显然有着太多过去的家庭片里所不曾出现过的新事物和新人类。

我们觉察不到剧里的这些“新”，便已经足以证明这是一部完完全全属于当下的家庭片。

整部剧中最令我深感动容的，是对男主角高嘉岳和母亲陈丽英的塑造。

更确切地说，是对他们那“不快乐”的人格的塑造。

高嘉岳的不快乐是复杂的。

一方面，因为跟家里人怄气，他曾独自拿着母亲给的一百万前往小琉球开餐厅，直至经历现实的毒打。

面对事业、爱情的通通破灭，再乐观的人也难以从容招架这样的打击。

另一方面，他对年少时父母对养子的偏爱始终都难以介怀，以至于主动断绝与家人的来往整整十余年。

对高嘉岳来说，这个世界是那么难以理解，他想要的东西似乎通通没有得到回应。

他做出自杀的决定，根本上并不是因为具体某个人某件事，而是他和这个世界无法达成和解。

母亲陈丽英的不快乐，则是来自于跟自己相濡以沫几十年的丈夫的“不忠”，来自于一个传统女性对即将走到离婚那一步的莫名恐惧。

剧集里，导演罕见地给了陈丽英一段独角戏。

在陈丽英把离婚协议书交给丈夫后，下一个镜头便是她到公园里漫无目的地散步，然后坐在长椅上咀嚼糕点，眼泪便不自觉地流了出来。

杨贵媚饰演母亲陈丽英这个长镜头桥段，显然有着致敬杨贵媚自己曾经出演的电影《爱情万岁》的意味。

两部作品表达的情感时刻也是共通的，在面对既心有不甘又不得不放下的关系时，两个女性同样选择哭泣。

蔡明亮《爱情万岁》里的杨贵媚华人世界的社会文化对待消极之物的态度是逃避的，我们对深陷痛苦的人的安慰也总是显得异常地内敛。

人们总是习惯以“总会过去的”、“你去医院看看”这样的话试图消解他人的痛苦，仿佛只要不是与死亡、与生计挂钩，那你的痛苦就不算痛苦，或者说你没资格痛苦。

可是在这样的时刻下，往往那句“没事的，想哭就哭出来吧”，才是身处痛苦的人们真正需要的。

而《有生之年》便将这句“没事的，想哭就哭出来吧”投注在陈丽英身上。

镜头陪伴着陈丽英，看着她在公园里旁若无人地默默哭泣。

那长达几十年的怨气，就在这一刻终于找到宣泄口。

而高嘉岳则从始至终都在消化着自己的回忆，他并没有企图用绕开痛苦的方式，来麻痹自己对于痛苦的感知。

即便剧集发展到最后，他选择活了下来，但我们仍旧看不到他与这个世界的任何和解，也许他永远也无法与这个世界达成和解了吧。

但是那又怎样呢？

他已经在这段自暴自弃的旅程中找到了与无解的痛苦并存的方式。

骤然想起《奥利芙·基特里奇》那句广为流传的台词：“这世界让我感到挫败，但我还不想离开。

”我想，《有生之年》要讲的其实也是这么一回事。

即便我们永远无法真正跟这个世界达成和解，但我们仍然可以好好地生活在这个世界上。

作者| 卡洛斯的三棵树；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

本文将论述《有生之年》的优点，以及客观分析它可能存在的不足由林心如担任制作人，杜政哲执笔，许肇任执导，吴慷仁、郑元畅、杨贵媚、张榕容等人领衔主演的台剧《有生之年》，也在B站上同步更新，并迎来大结局。

《有生之年》播出后，在豆瓣获得极高的口碑，但翻看短评区我们也能看到熟悉的两极分化：给出好评的观众认为，哪怕是很日常的家庭剧，台剧总能拍出大陆剧集拍不出的味道，他们为大陆剧集“怒其不争”；批评者认为大陆观众对台剧的滤镜太厚，很多鸡汤式的故事在“人情味”的包装下就显得高级了，剧作本身并不出奇。

《有生之年》的全家福这两种声音或许都有它们的依据。

《有生之年》是一部优秀的台剧，也很好反映了如今台剧回归现实、关切小人物的创作倾向，不过，它的“人情味”“治愈系”“松弛感”等特征背后，或许也暴露了“理想化”之余的偶尔失真。

决定去死用一句话来形容《有生之年》的故事梗概，那就是不少网友提及的，一个叫高嘉岳（吴慷仁 饰）的男人决定去死。

编剧的创作思路，或多或少受到瑞典著名IP《一个叫欧维的男人决定去死》的影响。

高嘉岳（吴慷仁 饰）41岁的高嘉岳的人生，看起来确实很“失败”。

他早早离家，与家人关系疏远，多少有点“断亲”。

他在台湾省屏东县的小琉球岛上经营一个小餐馆，餐馆评分很低，食客很少，最终走向倒闭。

处了多年的女友，受不了他的随性懒散，出轨并怀孕了。

而盘下他这家餐厅的新老板，竟是女友的出轨对象。

高嘉岳女友出轨高嘉岳一直以来追求的是帅气地活着，活得怎么样无所谓，但一定要“帅气”。

而今不惑之年的他，没房没车没事业没爱情也没帅气，只有狼狈，心灰意冷的他想到了死。

高嘉岳决定去死。

各种死法没死成——主要还是内心有所眷恋，他想着死之前再回家看看，以完成最终的告别。

高嘉岳回家后的故事，构成剧情的主体部分。

有些观众认为，《有生之年》不就是男版《俗女养成记》吗？

或者叫《俗男养成记》。

二者是有些形似，本质上是不同的。

高嘉岳不是《俗女养成记》里的陈嘉玲。

陈嘉玲在家人充沛的爱之下“养成”，她的“失败”只是与外界评价体系的错位，陈嘉玲本人是独立的，她经济独立也精神独立，她回乡后足以重建新的评价体系，重寻内心的自洽。

高嘉岳更像陈嘉玲那个不负责任的叔叔陈晋清——刚好也是由吴慷仁客串出演，他的洒脱恣意是建立在逃避责任的基础上的。

高家人得知高嘉岳的餐厅倒了，都有些无奈比如高嘉岳是家中长子，但他没有什么包袱，早早离家，赡养父母等责任主要由两个弟弟高嘉扬（郑元畅 饰）和高嘉凯（林哲熹 饰）承担。

餐厅亏掉后（也包括妈妈赞助的一百万新台币），回家的他也是吊儿郎当的状态，爸妈和三弟辛苦支撑着早餐店，高嘉岳帮不了什么忙，每天还是吃喝玩乐睡……诚然，高嘉岳的“任性”“孩子气”来自成长过程中对于父母“偏心”的愤慨（其实父母一直很爱他），但成年后的他仍然逃避问题、逃避责任、游戏人生，真的只能怪自己。

如果置换到现实生活中，摊上这样一个兄长，确实有点让人头疼。

高嘉扬（郑元畅 饰）建议高嘉岳找工作，高嘉岳不愿意所以，高嘉扬这样批评他，“你没有尽到养老的责任也就罢了，还想留在家里啃老？

”“你不觉得你的人生很失败吗？

”是有些直接，却也并不过分。

吴慷仁帅气的外表、出众的演技，让高嘉岳这个人设不让观众反感，否则高嘉岳可不像陈嘉玲那么可爱。

各有难处决定去死的高嘉岳，想要回家看看。

他写好遗书，觉得“遗书”太沉重，最终改成了“有生之年”，“有生之年，能长这么大，算不错了”。

一向追求活得帅气的他，也希望自己帅气洒脱地离开。

高嘉岳原本以为自己的人生已经够糟糕了，他没想到的是，家人的生活同样乱七八糟，过得还没他好。

爸爸高正隆（喜翔 饰）和妈妈陈丽英（杨贵媚 饰）的关系已经到了势如水火的地步，彼此之间没有亲昵也无爱情，更多是对彼此的不屑、不耐烦和默默的咒骂。

高父已经精神出轨，陈丽英难以忍受，却又始终狠不下心来做决断。

高家父母经常吵架高嘉岳才不会被那种“劝和不劝离”的俗套观念所束缚。

他告诉妈妈，“这个世界上少了任何人，也不会停止转动”，让妈妈离开早餐店出门旅行；他劝说妈妈与爸爸离婚，人生不长，就不要再彼此消耗。

高嘉岳建议父母离婚高嘉扬是高家的养子，爸爸妈妈给他更多的偏爱，从小到大他一直也很优秀，很努力地融入这个家，在成家立业后也一直为这个家付出。

但多年来，高嘉扬也为“优秀”“责任”等包袱所累，在出版社工作的他遭遇突然的失业后，高嘉扬甚至不敢告知家里人，仍然每天假装着上下班。

高嘉岳能够帮高嘉扬做的不多，他没有高嘉扬的那种责任感，他能够做的就是给高嘉扬一个大大的拥抱，感谢他，对他说声“辛苦了”。

对于一向渴望归属感的高嘉扬来说，这样的慰藉总归聊胜于无。

高嘉扬一直背负着很重的包袱三弟高嘉凯（林哲熹 饰）是个“全职儿子”，一直留在爸爸妈妈的早餐店帮忙。

虽然已经35岁，他仍然是爸妈眼中的小孩，他的意见和想法总是被忽略，久而久之他就不说了；孝顺的他也担心如果自己去做自己想做的事，父母的早餐店没人帮忙。

高嘉岳鼓励高嘉凯凡事勇敢一点，想做就去做，不要预想了困难就失去了行动力。

“有时候你觉得困难，就是自己在吓自己”……

高嘉岳鼓励三弟家人们各有烦恼，高嘉岳索性把家人的烦恼都解决掉再离开。

决定去死的高嘉岳无所顾忌，他反而敢去做那些他此前不会对家人做的事，去说此前不会对家人说的话。

剧中一再提到“秘密”这个词。

哪怕最亲密的家人之间，也会存有“秘密”。

甚至常常是最亲密的家人之间，碍于情面等原因，我们的一些秘密反而不敢说、不会说。

就像当高嘉岳问高嘉凯为什么不说时，高嘉凯回答：“我们一起在这个家生活二十几年，你总不能每次看到我都在那边嬉皮笑脸，又不跟我讲你的事，我怎么知道什么时候可以给你讲。

”

家人之间，很多事反而不知道怎么开口去说久而久之，家人们总是稀里糊涂地依照惯性过着日子，隔阂之墙有可能越来越厚，压抑等情绪也随之增长。

明明那么亲密，却可能对彼此的痛苦一无所知。

高嘉凯从“决定去死”到“决定想活”的态度转变，与《一个叫欧维的男人决定去死》中欧维的态度转变异曲同工。

在介入他人生命的过程中，他们都打破了原本的原子化状态，与他人建立情感关联，也让他人的关爱进入自己的生命。

不知不觉间，他们与世界、与他人形成了一种羁绊，他又有想做的事、又有了可以牵挂的人和事，晦暗的世界重新拥有色彩。

好好活着诚如这部剧的英文名“Living”所言，《有生之年》讲述的是一个有关“活着”的故事。

它强烈的现实感来源于对凡人生活的聚焦，对人世间愁苦的观照和体恤，不迎合主流单一的价值观，不轻易去否定那些看似“失败”的人生，试图让普通人始终能够找到活下去的力量与勇气。

这几年，台剧掀起一股“返乡叙事”的热潮，那些在外打拼的失意年轻人，每每找不到人生的方向、或者对人生已经失望之时，只要他们回到家乡、回归家庭，他们就能找到另一套不同于成功学的价值体系，他们就能找回自我、接纳自我，并最终获得内心的安宁与幸福。

《东华春理发厅》《花甲男孩转大人》《用九柑仔店》《俗女养成记》《村里来了个暴走女外科》等等，均是如此。

《有生之年》是这一创作趋势的产物。

虽然高嘉岳并非在大都市受挫，他也并非在恬淡的乡村中获得疗愈，但高嘉岳一样外出打拼，一样在受挫后选择回归家庭。

但也应该承认，台剧对于普通人支持系统的构建——无论是农村还是家庭，常常带有“理想化”的天真。

《有生之年》的“活着”，不是《活着》那般真实残酷的故事，它始终带有台式“小确幸”的柔和滤镜，在触碰到现实问题后，诉诸的是理想化的解答。

剧集更多是以高嘉岳的侄子高丞佑（谢展荣 饰）的视角来看待世界。

这个17岁的高中生无意中看到大伯写下的遗书，早慧又有同理心的他担心大伯真的想不开，用尽全力以他笨拙的方式，让大伯有活下来的理由。

他给大伯拥抱，他一直关注大伯的情绪波动，他总是给大伯鼓励，他将自己网恋的女生介绍给大伯以完成大伯想谈一场恋爱的愿望，他以愤怒的形式表达自己对大伯的眷恋和挽留……高丞佑完全就是降临在高嘉岳身边的天使。

高丞佑（谢展荣 饰）一直担心大伯高嘉岳自杀，各种安慰他鼓励他高嘉岳的其他成年家人们，对高嘉岳也都是无条件的爱与包容。

虽然高父是糟糕的丈夫，但他是爱子的父亲，害怕被醉酒的高嘉岳呛到，他一夜守在高嘉岳身边；高嘉扬嘴上说着高嘉岳人生失败，可知道哥哥要在家里住，他立即给他买了新床垫，想让他睡得舒服点，多年过去了，他也仍然记得哥哥对豆浆过敏等生活细节；在经历失去亲人的悲痛后，一向不善表达个人情感的高嘉凯，在车内握住高嘉岳的手，兄弟之间的情深义重尽在不言中……

弟弟们始终接纳着高嘉岳回乡的陈嘉玲与父母也免不了有各种价值观上的磕磕碰碰，她的生活从来就没有一劳永逸之说。

但《有生之年》的高嘉岳所面临的家人关系比陈嘉玲纯粹多了——家人都尊重他，爱着他，顺着他，家人都有自己的痛苦，但不牵连也不埋怨高嘉岳，让41岁的他像青春期男孩一样那么帅气而自由地去做自己。

并且，回到台北、“无所事事”的他，也获得了漂亮、独立、洒脱、主动的女孩洪诗诗（孙可芳 饰）的爱慕。

偶像剧的进展都不见得这么神速。

这份爱情真的很大团圆思路这个世界烂人很多，痛苦的人更多，但没有几个像高嘉岳那样“幸运”。

很多观众所面临的家人关系，或许更接近于剧中的高父高母，彼此之间有爱、有熟悉、有亲情，但也交织着埋怨、不满甚至恨意。

真正残酷的人生是，活到了41岁，人生一败涂地，回到家后，并没有天使一般的家人环绕左右，有的仍然是争吵、误会和责怪。

如果是这样的境遇，该怎么活下去？

这是《有生之年》不敢碰触、不敢直面的地方。

它呈现残酷的现实，诉诸最理想化、最温情化的解决。

幸福的结局也由于《有生之年》的理想化，剧中的很多情节建立在强烈戏剧性的基础上。

固然无巧不成书，但《有生之年》的很多巧合属于戏剧，而非生活的。

比如高嘉岳的初恋女友，成了高嘉凯的现女友；高嘉岳的前女友，是他后来的女友洪诗诗的前男友的现女友；而洪诗诗，原本是侄子高丞佑的网恋对象……《有生之年》诠释的是一种理想化的“活着”。

完美的家人，完美的支持系统，过于戏剧化的情节，或让剧情招致“失真”“心灵鸡汤”“精神按摩”等差评。

有必要说明的是，《有生之年》给出的是理想化的解答，但路径并没错。

从《一个叫欧维的男人决定去死》到《有生之年》，它们共同强调的是，与人建立关联的重要性，以及建设个人情感与精神支持系统的重要性。

它可以“向外”，比如附近或他人，也可以“向内”，比如家人与朋友。

现实的“活着”虽然不像影视作品那么理想化，但这个世界也不像我们悲观时所设想的那样糟糕。

关心他人、愿意付出、承担责任、与家人/他人形成羁绊，我们也会收获爱的回馈，从而找到好好活下去的勇气。

无论如何，当你绝望时，记得发出求助信号。

——首发澎湃新闻·有戏——

“我不是高太太，我也不是谁的妈妈，我有我自己的名字。

”觉醒后的陈丽英女士整个人都精神焕发了，学乐器时候的陈丽英女士全身都在发光额。

在把离婚协议书给高爸爸之后，陈丽英女士一个人走在街上，看吹泡泡，吹风，看风景，坐在路边吃东西，又哭又笑，可真的是太美好了。

自由的味道大抵是这样吧。

“你回来这么久，我都没有问过你这些年在外面过得好不好。

”一句很平常的话就足以让人泪崩。

这句话刘胖胖每每苦苦让我回家的说辞杀伤力一样强。

陈丽英女士好嫌弃地念高嘉岳的悔过书的时候应该是压抑着自己的情绪努力地让这个事情显得很搞笑吧。

真的是好细腻好温柔的妈妈。

如何对家人表达爱，如何更好地陪伴在家人身边，是我们一生都要面对的课题。

《有生之年》算是近几年看的比较好的不被“精英概念”绑架的人生的剧了。

高家空间很拥挤，几十年都是如此，妈妈爸爸凌晨眯着眼睛去开店也不说话，高嘉凯年纪轻轻一直待在早餐店里，秀绫在赛百味打工，诗诗在开奶茶店，许雅欣在卖保健品，高嘉扬是编辑，每个人都在自己平凡的岗位上普通地活着。

高家的家庭氛围也太好了吧。

《俗女养成记》陈嘉玲有个温暖的原生家庭。

《有生之年》高嘉岳也同样有个温暖的原生家庭。

小时候他们在家打闹着火了，妈妈打高嘉岳的时候真的好搞笑。

高嘉岳小时候的演员总有一股莫名的喜感，他一出场被打就让人觉得很快乐哈哈哈哈。

秀绫在吃饭前批评高丞佑，陈丽英女士过来问儿媳妇骂完了没？

然后秀绫回了一句：“快骂完了，妈，那你先出去”。

这家人的情绪也真的太稳定了吧，真的是太可爱了。

高嘉岳很介意自己被高嘉凯叫名字而高嘉扬被叫二哥这个点真的太真实了。

我也一度很介意我那烦人的弟弟叫我的全名。

但是不知道什么时候起，全家人都是叫我全名的也。

生命真是无常，想死的人活着，想活着的人意外走了。

高嘉岳想要自杀却因为害怕不环保而放弃自杀去寻找一个答案。

高嘉扬已经在计划找新工作以及家庭旅行，去意外发生车祸。

也许，生活就是这样，毫无征兆，很突然厄运就降临了。

看似毫不在乎的人才是最细腻的那个吧。

高爸爸多年精神出轨，高妈妈生闷气，不沟通，只有嘉岳洞悉家里只是维持着表面的和谐，提出建议爸爸妈妈离婚。

不愧是和我一类希望爸妈离婚的人。

在看到妈妈喜欢的丝巾后给妈妈买下来，还叮嘱她不能放在衣柜里不撕标签。

真的太懂妈妈的心思了。

高嘉凯和雅欣登记结婚时，只有高嘉岳看到了秀绫的伤感，找借口说鼻子堵了拿纸巾投投给秀绫。

这个共情力也太强了吧。

小时候高嘉岳要离家出拿妈妈的银行卡取钱时，他先输入自己的生日去试密码，密码错误，然后他又输入高嘉扬的生日，结果成功了，他一下子气得不行，还踢了取款机，真的太搞笑了。

还有高嘉岳代替未成年的侄子去见网友也真的是很搞笑。

40多岁的大伯很快和未成年侄子达成一片的也许只有高嘉岳了吧。

人到中年，一事无成又怎样，我是个善良的人，不行吗？

生活的本质也许就是鸡零狗碎，走不动了就歇一歇，然后靠着家人的温情朋友的暖意继续前行。

“有生之年，能长这么大，算不错了。

”这是《有生之年》中的高家大儿子决定自杀前在纸上郑重写下的一句话。

年过四十的高嘉岳，作为高家的长子，不仅没有起到身为大哥的表率作用，反而在把餐厅开到赔钱倒闭、女朋友跟别人跑掉后，堂而皇之的回家啃起了老。

吴慷仁的确演活了高嘉岳，又黑又瘦、穿着人字拖整日吊儿郎当的晃来晃去、一张口就是对一切都满不在乎的油腔滑调、娴熟的抽烟动作和笑起来眼角的皱纹，怎么看都妥妥一个失意潦倒又油腻的中年人形象。

但真正对一切都无所谓的人，是不会想自杀的。

表面看起来对所有事情都满不在乎的高嘉岳，其实是个非常温柔细腻的人，他原本打算再陪伴家人一段时间后，就悄无声息的离开这个世界，但回家后他才发现，原来家人们的生活也早已一地鸡毛。

看到有不少人拿这部《有生之年》同《俗女养成记》做比较，二者都聚焦于中年失意的话题，主打家庭日常，如果说《俗女养成记》让人们记住了“陈嘉玲”，那这部《有生之年》也一定会让人们记住“高嘉岳”。

比起“俗女”的轻快活泼，这部剧似乎显得更温吞沉闷些，但也更贴近琐碎日常，让我们在观看时觉得更加真实。

比如感情出现矛盾的高家父母，他们饭桌上争吵、日常互不理睬，却仍不离婚，背地里也还偷偷关心对方。

高父会为了讨高母开心戴上假发片，高母虽然一边摔打高父的衣服一边骂他，嘴上说着再也不管他的事却还是帮他把衣服洗好。

但不善表达终究让他们的误会越积越深。

这像极了我的父母、亦或身边朋友的父母，朋友也常向我抱怨，说父母明明总是吵个不停，却仍不离婚。

或许这是大多数东亚家庭的通病，习惯了含蓄、矜持、内敛的表达模式，总是无法勇敢直接地说出内心的真实感受，进而形成了病态的亲密关系、甚至有毒的亲子关系，成了一生纠葛。

看不下去父母争吵的高嘉岳，劝说父母离婚，反被弟弟高嘉扬“教育”了一顿，指责他不仅没为这个家做任何贡献、赔光了妈妈给他的钱，现在却来劝父母离婚，哪有这样劝自己父母离婚的儿子呢？

于是俩人大吵一架，但争吵过后，高嘉扬还是默默为整日睡在客厅沙发的大哥买了一张小床，嘴里还念叨着“这个家真是处处都要我操心”。

比起老大高嘉岳，二儿子高嘉扬就是非常典型的那种父母口中“别人家的孩子”，听话、懂事、孝顺父母、事业稳定，从工作到结婚生子，似乎人生全部遵从父母的期待。

但这样的高嘉扬，也有会抱怨“这个家处处都要我操心”的时候。

只是这时，一旁的高嘉岳一针见血地指出“你可以不用管啊！

你走啊！

但你内心就是想这样做嘛！

”作为高家养子的高嘉扬，或许连他自己都不清楚，其实他早已享受这种照顾家人、被家人需要的感觉，或许，也正因为他是养子，他才更享受这种感觉而不自知。

但这一切，都被心思细腻的高嘉岳所觉察。

在众人眼里很混、很渣、一事无成的高嘉岳，却与17岁的高中生侄子很快混成了朋友，他去侄子的学校帮侄子一起声援被霸凌的同学，与侄子一起反抗教导主任，去侄子的新歌发布现场帮他加油，帮侄子追女生，甚至还因带头惹事害侄子被学校记了大过，这一系列操作实在不像一个年过四十的长辈应该做的事，但他都吊儿郎当做的坦荡。

正如《俗女养成记》中那个同样混不吝、会骗侄女零花钱的小叔，或许，每个家族中都有这样一个“不成器”的叔伯吧，但侄子侄女们往往更喜欢这样的叔伯。

比起被其他家人的不重视，侄子同高嘉岳的关系反而比较好一些，也是他发现了高嘉岳的遗书。

当镜头给到纸上那句“有生之年，能长这么大，算不错了。

”时，不仅湿润了侄子的眼眸，相信也一定触动了不少观众的心。

这句话，真是既治愈又伤感。

有谁是生来就什么都会的呢？

对于大多数没能含着金汤匙出生的人，不过都是一路摸着石头过河，不断在失意的生活中寻找希望罢了，我们都是“能长这么大，算不错了。

”

看见高嘉岳的心愿是想好好的谈场恋爱，于是侄子热心帮他张罗起来，并不断鼓励他要大胆去做自己想做的事。

但就在高嘉岳终于下决心向初恋老同学表白时，却得知她已经有男朋友了，而对方竟是自己的弟弟高嘉凯。

表白失败的他，坐在马路边望着餐厅中甜蜜相拥的弟弟与初恋，神形无比苦涩又落寞。

“初恋女友爱上自己亲弟弟”这样的剧情设定确实有够狗血，给高嘉岳本就不那么流畅的人生增加了更卡顿的效果。

识破真相的高嘉岳，像没事人一样照常吃饭、睡觉，甚至宽慰弟弟鼓励他带女友回家吃饭。

但这样略显狗血的关系设定，也注定了那顿饭不欢而散的结局。

就在大家接二连三气愤离席后，高嘉岳沉默着独自扒着饭，是啊，总要有人尝尝这顿饭的味道，正如总要有人去收拾烂摊子。

比起一直做正确的事从不出错的人，明明自己也焦头烂额却仍竭尽所能顾全体谅大家的人，才更显得可贵。

看似吊儿郎当、一事无成、与四十岁年纪该有的样子略显不符的高嘉岳，却一直是默默善后的人。

剧中有两处细节都更加凸显了高嘉岳的细腻，一处是在相亲饭局上帮被弟弟狠狠拒绝的女生打圆场，事后他还教育弟弟说“人家好好的一个女孩子又没惹到你，你不喜欢也要给个台阶下”；一处是接妈妈下课途中发现妈妈偷瞄了一眼服装店橱窗，就硬拉着妈妈进去试穿，见妈妈喜欢，便二话不说将衣服买下，还叮嘱妈妈不要放在衣柜里舍不得拆标签。

在高家三个儿子中，似乎只有高嘉岳去接过妈妈上课，甚至在高父眼中，去上乐器课的妈妈是“不务正业”、是为了“勾引老头”，只有高嘉岳读懂了妈妈那句“我不是高太太，我也不是谁的妈妈，我有我自己的名字。

”所以他去看妈妈上课，给妈妈买漂亮衣服，希望妈妈享受“做自己”的雀跃。

看到这里，不禁动容，这样一个细腻善良的人，为何生活总要卡住他呢？

一如歌词里唱“善良的孩子提着易碎的灯笼”，或许就是因为太善良太细腻了吧，而残酷的生活，总是容不下太善良太细腻的人。

原本打算回家短暂陪伴家人后就去自杀的高嘉岳，在与家人吵吵闹闹处理着鸡毛蒜皮的日常琐碎过程中，其自身其实也在悄悄被治愈着。

随着故事接近尾声，我们看到这一家人的生活仍旧没什么特别的，他们上班、下班、吃饭、睡觉，失业是每个中年人都可能会遇到的失业，吵闹是每个家庭都会发生的吵闹，日子平淡如水，但守住平平淡淡才是难得的幸福不是吗？

这部剧让我们看到，原来人到中年要经历的困境和沮丧是不分地域的，原来在琐碎日常中过的一地鸡毛是万千家庭的常态。

但是，当我们也活成了失意潦倒的“高嘉岳”时，或许会想起那个细腻善良的“高嘉岳”，在与家人的吵吵闹闹中慢慢发现平淡的美，慢慢学会与现实和解，慢慢学会生活之道——在失意与诗意中，尽量做想做和该做的事。

——你一直都不听别人讲话，做自己想做的事情。

那么自以为是，这么任性，这么固执，一直都这样子。

——可是从我以前我就是这样了。

你不就是喜欢我以前这样子吗？

我们交往这么久，我都没变啊。

你到现在才嫌弃我是什么意思？

我从一而终，我只有你一个。

店可以没有，但是我们还是可以继续生活下去啊。

——但是我希望你可以改变，我想要你为了我改变。

我说很多次我不想待在这个地方，我不想被困在这个店里。

我很不开心。

你有听进去吗？

我陪你做的是，你想做的事情，不是我想要做的。

时间久了我就越来越讨厌你，我很讨厌你。

我不爱你了。

你知道我们之间最大的问题是什么吗？

就是你一直都不认为，自己有问题。

你知道吗？

所有的事情都有标价，除了开心难过各种情绪。

但如果你想要特别高兴或难过的话，可能就得花点钱了。

你们两个真的好配，连讲的话也都一样。

我大概懂你们的意思了。

不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。

（英国剧作家﹣莎士比亚． W .)希望我死后可以像我生前一样潇洒，有生之年能够长这么大算不错了。

但真的好想好好谈一场恋爱。

你不懂，这叫过生活。

有时候生活当中就是会带给你一点感觉，然后那个感觉会赋予你继续活下去的动力。

很有意义。

有时候感觉到了就会想紧紧地抓着它，记住它，才不会活到最后在你死掉之前什么都不记得，留下遗憾。

你不用跟我讲到底是什么事，我也不需要知道。

但是不管是什么，勇敢的去做。

我没有留下遗憾，你也不要留下遗憾。

好吗？

有时候你觉得困难，就是自己在吓自己。