我和爸爸

从来不喜欢煽情的悲哀，即使要残酷，一定得是润物细无声，作温和状，老鱼实现了我对生活的完美态度的期望。

一个想得开，看得透，放得下的男人。

游走在情感和现实之间。

不用情。

不纵情。

很明白通达地活着，没有怨言和愤世，悠游自在，直到碰到小渔。

看到的这个一言不发的女孩，是他的一部分。

是他的骨肉，有着一样的倔强隐忍。

而且没有预兆地跟从。

这份天生的信任牵引出无边的温暖和感动。

于是所有的柔软和温情像沾了水的海绵，瞬间沉重。

玩世不恭的他，开始会妥协和忍让，而且毫无来由的委曲求全。

有的时候，看见他对小鱼的悻悻和退步，像对待恋人，不禁微笑。

我是如此信任这个男人的洞明和生存的能力。

一切都可以置之脑后。

一切都可以推倒从来。

小鱼跟了声色俱厉言之凿凿满腹经纶一无是处的小男人去了上海，他发火之后，不过是一句“结了也好，早结早离”；小鱼终于没能善终，挺着肚子回到北京，他只摸摸光头大笑，反而为能有孙女而老怀畅慰。

可是，在阳台上，为了曾经挥霍无数，到今天的无计可施，为了不能给小鱼一份像样的来自父亲的物质保障，这个男人在烟雾缭绕中泪下。

他的内疚和悲哀，图穷匕现。

生活的艰难和真实如此狰狞和真切。

那分绝望让我所有的信任土崩瓦解。

我在他依稀的泪光中泪流满面。

从来，对生活的妥协在我看来都比对生活的抗争更觉到力量。

因为，那一寸一毫的放弃都是千百个不舍和剜心挖骨的痛。

是彻头彻尾绝望后的觉醒和无奈的屈从。

不论是物质还是精神。

而，这个男人，明明在让我看到其实妥协也能那么的潇洒的同时，生生毁掉了我的希望。

他的玩世不恭和波澜不惊，在爱的面前，分明，原来，居然，是这样的不堪一击和自欺欺人。

我们，是要爱的。

我们的爱，坚如蒲草。

在每个夹缝中执着生长，不动声色，蕴含巨大的力量，足以粉碎所有苦苦营造的坚强外壳。

凡俗的尘世，永不消灭的烟火，在已经没有温饱的后顾之忧时，我们在钢筋水泥中释放情感。

无论是在哪个光鲜或者肮脏，奢华或是艰难的犄角旮旯，这些生活的各具形态，都带着温情脉脉的残酷。

和物质无关。

在这个我陌生的北方城市，窗外光线渐渐淡下来的春日傍晚，我一反常态地平静和清醒。

不论生活如何无可揣测，我们，还是要爱的。

对于这部片子的喜爱很大程度上来自于徐静蕾本人。

在很多朋友喜欢她的时候，并没有觉得她有多特别。

如今想想这个女孩子挺不错的，挺不容易的。

可以在成名之后做自己喜欢的事，排自己的电影。

电影又是这么得踏实朴素。

一个活得稳稳当当的话题女人，真的挺不容易的。

一个平凡得不能再平凡的家庭，一个平凡得不能再平凡的女孩的一辈子。

一个平凡得不能再平凡的爸爸， 跟每个爸爸一样，有着那么不平凡的爱。

简简单单，就是写写和爸爸的事儿，和爸爸的故事。

讲讲爸爸，讲讲他的爱。

让人看了真得很舒心的片子。

让人看了会想爸爸的片子。

我喜欢这样平凡质朴的片子。

我喜欢脚踏实地的女人。

他是想在中国当思想家吗？

你能别这么说他吗？

我们在一起好了三年，除了我妈，我就跟他在一起的时间长。

是，他没钱，挺穷的，人长得也一般，可是他对我好，我需要他在的时候他都在，我们才是亲人呢，你懂吗！

你妈就是这时候结的婚，可是最后呢。

我结婚不为了什么，我没觉得结了就好了，也没觉得结了就糟了。

这我就放心了，其实这世上谁都靠不住，最后只能靠自己。

感情最后都是会发生变化的，你知道吧？

你相信有不变的感情吗？

我相信。

行，你这年龄应该相信点东西。

早结早离，一定要发生的事情就趁早。

别以为苦出身就朴实、长得拧巴就不花了，我跟你说这跟人品没关系，感情是一定要转移的，婚姻也一定会有危机，你可要有思想准备，如果那天来了，你可千万别怪自己做错什么。

数这种看起来最可怕最吃不起亏了，你将来要是跟他吹的话，会有麻烦的，你得慎重点，他要什么就都给他，他要是跟你吹问题倒不大。

你走吧。

最后，但愿我说的全都是错的，你是个例外。

请你姨和你姥姥吃顿饭吧，她们还没见过这孩子了吧。

到了人家礼多，既然去了就坚持到底，见了人家老人，嘴也甜点，眼里有点活，不会干的事呢也别强努着，再给自己闪着。

哎，真舍不得你给人家当媳妇儿。

最没辙的时候，还想着你有个爸爸，我会为你做任何事儿。

记住了，你也一样，好好活着。

我要你人在，天天在，有你在这个家才像个家，你懂么？！

我始终记的徐静蕾高声喊着，声音依旧混沌，周围的一切因为摄像的效果黯淡无光，她的脸庞很难看到的露出复杂激烈的表情，她投入的表达着她的感情，这几乎是电影里唯一的一次。

一直以来她把她的全部情感那么深的埋藏起来，像是小孩子埋藏父母不允许把玩的玩具。

在这一刻，它终于曝光。

在这一刻，我终于明白，其实，她始终爱着。

对于情感的迷惑伴随着我看电影的整个过程。

中国人的爱似乎自古以来就是内敛而深沉的，不容易表露在外，也不愿。

爸爸，对小女孩是一个虚幻的词汇，父母离异之后，她就不曾见过爸爸。

她只是在某一些不经意的片刻看到那个男人，在她们背后看着，或者和妈妈简短的对话。

直到妈妈永远的离开。

生活把她推向了她的爸爸。

爸爸和妈妈是截然不同的人，爸爸放荡不羁，爸爸满不在乎，爸爸迷恋物质，爸爸贪恋生活。

父母的性格都沉淀在她的生命里，即便不愿，她还是一样的像母亲一样无望的追求着自己小小的幸福，安定的生活，简单的小家庭，她追求的是最最普通，最最单纯，最最平淡的，也是最最安全。

但事实却往往不能近随人愿。

母亲嫁给了她的爸爸，他们注定无望的相爱着，甚至不知道自己在爱着，他们注定不能满足彼此想要的，却又一生纠缠，他们真是的情感都推在舞台背后，退在生活的背后。

女孩和爸爸也是一样。

隐忍退让是女孩的全部。

爸爸进监狱后，她固执的坚持自己的生活，她只是想生活，生活却不愿意给她那么多。

她以为可以安心的和一个不温不火的男人白头偕老，却还是逃不开被抛弃的命运，因为无爱，如同注定。

无爱的退一步迁就，本身就是一个悲剧。

她只有她的爸爸，永远的在她的生命里。

即便是他瘫痪了痴呆了，她无法感知到他，她还是不能离开他。

他们不自知的爱着，从女孩唯一一次真情的流露当中我们可以清晰的感觉到这一点，但是这毕竟只是一次真情流露，在生活的大部分中，他们只是彼此伤害又彼此倚赖着。

这是一部很沉重得电影。

或许因为可以从中看到我的生活，总觉得生活就是沉重的。

整部电影都笼罩在一层灰色当中，一如北京胡同里绵长绵长的灰墙。

仿佛听到莫文蔚的声音，日子像是道灰墙，骂它也没有回响。

破败的阴暗的潮湿的凌乱的北京的平房，肮脏的胡同和面目不清的人群，是我们生活的底色。

在生命中，我们总是在还没有准备好的时候，就被推到了生命的最前端，我们深切的爱着，自己却始终不明白。

生活一直在继续着。

在结束的时候，我们会在墓志铭上写下，我的一生，我都忘了。

如爸爸所说。

写于二零零五年

最近看了很多亚洲主要是香港台湾方面的亲情剧，我在锵锵三人行上听到了徐静蕾拍过一部关于父女的电影《我和爸爸》，对于我来说，我本身有个女儿，因此对此片的观看欲望很强烈，由于工作的原因，一直没有时间去观摩，这个寒假有幸看到了这个片子，说实话，看完这个片子我对徐静蕾的认识加深了，她的确是个有思想，有能力的女子。

对于徐静蕾的认识源于我在少年时，看到的一部大陆剧《将爱情进行到底》，这是唯一一部在90年代大陆拍的最好的偶像剧，说起来，也就是学习日本的偶像剧模式，徐静蕾是其中的演员，当时觉得她很可爱，是个偶像派的模样，和今天的很多偶像女演员一样，其后就没有什么特别的关注。

按照惯性思维，我对于大陆的导演或者演员大多觉得城府不深，也就那样，不过，对于徐静蕾我觉得的确是有水平，要知道《我和爸爸》是徐静蕾自编，自导，自演的片子，她写出了父女之间的感情戏码。

片子很简单，就是一个女孩在失去了母亲后，不得不和之前离婚的爸爸一起生活的故事，父亲是个不太要好的男人，做事马马虎虎，自由自在，作为女儿对于父亲也没有什么好感，不过，这部剧的精华在于父亲究竟对于女儿是带有一种什么样的情感？

其中有一句 我记忆深刻，父亲说，我最爱的就是你 闺女？

而女儿直接就问，那你爱我妈么？

这句话问的父亲有点愣，后来说那不一样？

要知道父亲是和母亲离婚了，在女儿很小的时候，所以爱这个字似乎已经不再用于他们两人之间了，而对于女儿的爱似乎是剪不断了，这或许就是亲情的血缘关系。

父亲对于女儿的爱似乎又是那么的暧昧，当女儿被前夫抛弃，打着肚子回家的时候，父亲对于儿女的态度就是完全接受，并且显示出一个传统男人的姿态，“没事，有父亲在，别担心，女儿”，这种态度我想绝不对出现在父子之间的关系中，一个男人通常都是对自己的心爱的女人也会说出同样的话，当然前者是亲情血缘关系，后者则是一种荷尔蒙所带动的甜言蜜语。

同样的话带有不同的韵味。

真是奇妙，，， 女儿对于父亲的态度，从毫无感觉到逐渐了解，接受、这个过程拿捏的恰当好处，不拖沓，不做作，特别是没有中国传统电视剧对于亲情剧的哭爹喊娘的那种令人厌恶的过分的哭戏。

徐静蕾处理的很好，该哭就哭，该笑就笑，没有那么多做作的哭戏，不像我们很多的综艺节目，电视剧，动不动就忆苦思甜，过分的哭，那种调调完全是一种绑架，就像鲁迅痛恨24孝那样的厌恶，不要总拿那种所谓的责任来绑架人，其实真的毫无好处。

父母对于孩子的付出本身也是一种义务，儿女对于父母的关心照顾同样也是一种义务，何必过于刻画这种固有的感情色彩呢？

父亲为了女儿和外孙女的生活，而走向了赌博的境地，电影处理的很好，并没有按照惯常的思路，赌博被抓，忏悔一生，而是因为连夜赌博劳累而造成瘫痪，这种套路可以说已经超出了国人的一般想象空间，同时，也让观众对这个父亲产生了同情之感。

结局是女儿再婚，过上了幸福的生活。

女儿与父亲的关系或许总是说不完，也说不清。

我毕竟才刚做父亲，对于女儿将来的事情毕竟没有经历，有些生活情节或许还不能体会深刻，但有一点我感同身受，那就是电影中父亲对于女儿说的那句，父亲最爱最爱的就是你。

这句话的含义，我很明白，而且这里面有着与父子之间的感情所不同的含义，说不清，也说不明白。

我想时间的前推，会让我逐渐的体会深刻，现在我真的是说不明，也道不清呀。

向这部电影致敬，这部电影写的是北京的故事，毕竟徐静蕾是北京人，而演员、拍摄地都是在北京，有时候很羡慕北京等一线城市的观众，可以再影视作品中，看到自己城市生活场景的剧集（主要说的是现代都市剧），作为山东人很少能看到属于自己的团队，在自己的城市中，演绎自己的故事，即便是有也没有什么经典之作，山东的很多自己拍的作品思维过于简单，情节拖沓，剧情老套，没有新意，这就是受到单一文化、地区环境的影响所致。

女儿，爸爸，永远爱你。

呵护你、，，，，，，，，，







“再混蛋的爸爸也是爸爸” 就是这句话敲击了我的灵魂。

在小鱼去上海之前和父亲吃饭那场戏里父亲语重心长而又无奈地说的那些话也都是人生的哲理，是他过来人的经验。

本来不喜欢徐静蕾，但是确实是个睿智的女子，喜欢她在电影里饰演那些有点偏执狂的角色……

电影中的父女，是在一个特殊环境下开始共同生活的。

因为主角少女小鱼在父母离异后，一直和母亲生活在一起，她本身对父亲的印象也仅仅在照片上在偶尔提到父亲的名字里，而母亲的突然离去，使得她选择了和这个很陌生的爸爸共同生活。

她们之后将在一起互相适应对方的生活，熟悉彼此的习惯。

我们通常意义上的父亲，听起来是一个公共名词，我们会联想到一些有血有肉有责任充满慈爱的人物。

而影片中的父亲，却是一个反传统意义上的父亲，他离婚后开了酒吧，纵情欢乐享受生活，在酒吧容留她人卖淫，至此被判入狱，出狱后仍然玩世不恭。

由于从小女主人公处在单亲家庭的生活中，所以在母亲去世下葬时到之后的一段时间里从外表看来她都基本没有什么情绪上的波动，甚至在葬礼上都没掉一滴眼泪。

这种性格上的缺陷，是和她从小在父亲缺席的情况下成长分不开的，没有安全感。

所以用冷漠来武装自己。

在单亲家庭中，过早的接受了成人行为。

这种人为的成熟，给她本身造成了很大的压抑。

在她慢慢和自己父亲建立起来默契和情感之后，有一次失声痛哭，看起来没什么理由但是实际上是长久以来内心的渴望和挣扎。

家庭的破裂造成的家庭关系失调，是造成人格缺陷的很大原因。

心理学上说过，单亲家庭的女儿，由于她的女性特质得不到父亲的认可，在她成长为女人之后就会变成全副武装的女战士，为了对抗不负责任的父亲，她会用父亲应承担的女性责任武装自己。

这种伪装的男性特质充当了女人自我保护的炮弹，它是女二用来对抗痛哭的盔甲和盾牌，这种痛哭源于父亲的抛弃和拒绝。

一方面她把外部世界挡在心灵之外，另一方面也使她内心情感无法释放。

全副武装的女战士在表露女性温柔方面有着难以逾越的障碍，她远离与男人之间的健康关系，同时也远离了她被创造时所应享有的完整生活。

父亲给予的东西会影响女儿对自己的感情和其他男人的关系，如果父亲没用给予，那么也同样影响着女儿。

终于看到了徐静蕾的《我和爸爸》。

一个倒序的结构。

总体感觉中规中矩，但是一些镜头调度没有契机，很随意，但是情绪还是出来了。

而且，我哭了。

影片结构很规范：开端：妈妈意外去世，小静跟随一直不在一起生活的爸爸生活。

爸爸是个吃喝玩乐不靠谱的人，经常带小静去自己经营的酒吧。

一次涉嫌在酒吧中容留妇女卖淫，被判入狱。

中段：小静独自生活，完成大学学业，也有了男朋友，父亲出狱，并且有了一个女朋友。

四个人吃饭的时候，小静告诉爸爸他要到湖南结婚，并且去上海工作。

父亲很伤感。

结尾：小静怀孕了，和丈夫过不到一块，回北京和父亲一起生活，孩子生下来，父亲像变了一个人似的，对小外孙女疼爱有加，小静看到了父亲的爱。

小静没有工作，家里也没剩下多少钱，父亲重操旧业去连夜赌牌，最后突发脑溢血丧失了记忆和基本行为能力，小静支撑起了这个家。

都是生活里的东西。

我比较不喜欢的是她的叙事方式，缺乏叙事逻辑，有种很跳跃的感觉，事件几乎都是片段似的，没有前因后果，比如：突然爸爸就去给她开家长会了，之前没有任何交待。

爸爸的性格有一个转变，一直是一个玩闹的人，在小静有了孩子后，慈爱的本性爆发出来，似乎比自己的女儿更疼爱小宝宝，可能是因为人上岁数的原因吧，越老就越脆弱。

最后出去打牌捞钱也是为了生活和孩子，最终付出了自己的健康，可能这就是爱吧，所有在小静身上没有付出的爱，在外孙女身上都补偿回来了。

父女俩打电话，一个谎称自己正找鞋，要出门谈事情，其实在开往火车站的车里；一个谎称自己已经上车，其实还在车站外的电话亭里。

最终还是没有见面，父亲怅然靠着车看着北京站。

这个段落让人感动落泪。

编剧：徐静蕾导演：徐静蕾上映：2003-09-10不知道为什么，在豆瓣上，对这部片子的评价并不那么高。

我倒是喜欢得很。

也许是对老徐长久以来的一种好感，她是个聪明的女孩，更可贵的是智慧。

这是她第一部自编自导的电影，而我直到现在才在网络上看到。

其实更早地看到的是她的《梦想照进生活》，很奇怪的是，在豆瓣的评价同样并不那么高。

天晓得国内这些愤青是怎么想的。

挺不愿这么称呼一个女孩子的，不管那人的真实年龄多大，也不希望这样把她给叫老了。

其实很多时候，有些人总能让旁人感到活了和热情，这样的人是不会老的。

只是徐静蕾总这么称呼自己，包括在她自己的博客上，也是如此，看样子便也只能“客随主便”了。

一个混蛋的老爸，一个糊涂的女儿。

这是一部说不清道不明的电影，当然，如果用中学语文的中心大意来说，其实也很容易归纳。

只不过一旦说了，便总觉得少了些什么。

小鱼的身上不难看出老徐的影子，一样有一点儿“糊涂”，却那么坚强，在一个看似柔弱的外表之下。

当然，这只是一种揣测，毕竟对于老徐的了解也仅限于荧幕。

但我愿意这么以为。

在饭桌上的那段，对于突然听到女儿出嫁的消息而冷嘲热讽的这个混蛋老爸，却在这种时候说出这么一段话，让人动容不已；而最后，小鱼默默躲在门里，听着老爸在深夜独自溜出去，默默地抽着烟，“别让我恨你一辈子”。

谁都知道，她恨不起来的。

这许多事情，一老一少，两个人都默默地知道，默默地感觉得到，可谁都不说。

中国式的父女之情，如是。

2010年4月18日弗择

电影中的叶大鹰从头到尾散发着一股王朔的气味。

我也不觉得自己熟悉王朔，但是王朔这种性格鲜明的人，所有的作品都是以自己的气味为中心的，所以，从电影开始的几个镜头里我就武断的把电影中的叶大鹰看做了现实中的王朔。

还不得不说一句，这是老徐的作品中我唯一喜欢的一部。

原因是，叶大鹰演的这个爸爸和我爸爸一个样子。

所以我可以负责的告诉没有女儿的爸爸，和不是爸爸女儿的儿子。

你们从一出生起，就错过了世界最浪漫的一种情感载体。

满满的，除了爱，再没有其他。

父女与母子之情其本质是有着天壤之别的，母亲爱儿子的表现是占有，父亲爱女儿的表现是成全。

不举例子了，自己体会吧。

今年九月王朔女儿大婚，王朔没有出席。

我觉得并不是王朔另类，如果可以抛弃世俗礼节，在自己爱女出嫁这天，有多少父亲都会选择把自己锁在房间里暗自神伤。

电影中几乎叶大鹰跟徐静蕾说的每一句话，我爸都跟我说过。

作为一个父亲，他们都为自己优秀的女儿骄傲，但是他们却不奢望女儿成功。

他们都愿意给自己的女儿做老妈子。

他们或许不爱他们的老婆，但是他们一定爱自己的女儿。

他们一定是女儿婚礼上，比前男友还伤心的男人。

一个女儿是给好男人的最好的奖赏。

不是因为女儿有多好，而是因为有了这样一段父女之情，一个男人的一生才是骄傲的。