情欲写真

最近很腻歪法国的东西,从音乐到电影.这么长的评论里,大多数都是四星以上,我可不可以坚持的只给个三星?我想对自己诚实而已.影片一如既往地继承苏菲玛索式的鲜花插牛粪配对,也一如法国电影惯有的冗长沉闷以及不知所谓故作高深.中间无处不在的法式对裸体的迷恋,不具美感及任何意义.这个女人对爱情的躲闪,看起来如同神经质的抽风.拿着相机好像机枪扫射一样对着房间乱按,一路冲到在床上休息的男人身边做爱,就为了躲避窗外那个自己心爱男人的窥视?两人的婚姻本身就是可笑的结合,而她对婚姻的坚持幼稚无理的可怕.给三星,是因为苏菲玛索和片子里可爱的尼莫,完美的男女主角支撑不了一个空虚的情节,电影里那句"所有东西都是狗屎,我想跟你上床"是对电影最好的总结.

我相信没有几个人不会被苏菲玛索天使般的容颜吸引。

戏里戏外亦是如此。

如此美丽的女子，我相信她的才华完全在她的外表之下，那是她成功的第一要素，当然，个性也很重要。

很多人看影片时会觉得莫名其妙？

为何她这么轻易就能和人上床？

如此俗艳？

我自认为那是一种探索，就如同有时看本书不一定是为了获得知识，只是为了获得感受，让自己置身于另一种情景之中，感受自己的思考方式。

最终她还是爱了，有时候爱上一个人真的很莫名其妙？

我觉得那个男人配不上苏菲。

但他们还是相爱了。

就像是和我的前男友，我不知道他好在哪？

更是对我彻骨的冷漠，但却是为了这样一个人，留得泪也有几公升那么多了。

爱情如此玄妙，有时候真的要相信有另一半的童话故事了。

如果说女人除了语言和肢体之外还有一种表达方式我想应该是图像了吧，就像现在很多时尚有些个性的女人那样生活随意，但是手里离不开的是相机或是DV，比如大米，比如95米老师总是摆弄她黑色的LOMO。

边走边拍一些支离破碎，晃晃悠悠的心情而95总是把她路过的风情数码化，不管是北京的胡同儿，还是汉堡的红灯区她们有了另一种表达自我的方式，就像是《忠贞》中的苏菲玛索苏菲玛索在片中扮演一位充满才华的女摄影师，为一个奸诈凶猛的商人工作但是她却坚持自由的创作，用自己的风格默默抵抗着一次在街头花店，克莱丽执意要为一束预订过的花拍照，就这样她遇到了一个为人正直又有涵养的儿童图书编辑克利夫，两个人坠入爱河就在将要结婚的时候，她遇到了一个像一团烈焰能把她吞噬的“狗仔队”摄影师尼莫因为克利夫套在她手上的戒指，为了她心中坚守的忠贞，也为了与克利夫享受内心的安宁克莱丽始终没有接受尼莫，但是她心里无时无刻不在经受煎熬但是后来她发现原来尼莫在进行贩卖人体器官的勾当，在一起逃亡中克利夫误会她已经出轨，为了报复，他出去找个男妓，并且不再理她后来克利夫犯病送往医院，在临终前，他取下了戒指并原谅的她但是克莱丽还是在心底恪守着对他的忠贞，来到了一座山里的修道院，过起了隐居生活张爱玲写过一段话，大意是，感官刺激象洗热水澡的时候，浴池里放的一层浅浅的热水也有一种氤氲的气氛，但不能浸泡整个身心我知道，单纯的情欲和深挚的感情比起来，都是肤浅的我想克莱丽也知道。

她多次对克利夫说：“爱我，怜悯我，帮助我。

”然后两人以一场渴望释去一切的性让自己沉沉睡去性是释放手段，效果好不好，谁知道呢电影里充满了背叛，母亲对父亲，马克华对母亲，牧师对上帝的，非洲公主对整个世俗，倒卖人体器官者对于人性……可是克莱丽还始终保持一份忠贞，可这一切抵不过丈夫的不信任他嫉妒，他疯狂，他想要证实什么，却又害怕真的知道那个结果在痛苦挣扎中，他死去了，临终前，他说：能在你可爱的怀里，就算死也是甜蜜的是不是这种不信任，本身就是一种背叛？

喜欢里面一些镜头，比如在曲棍球队的浴室里，克莱丽和那个羞涩的球员她伏在墙壁上，眼神满是迷惘，像是笼了一层薄薄的雾气那样的她，美得像是天使，恍惚、冷漠，却又充满人情味，矛盾如这尘世

其实，我没有写很长的影评的习惯和定力。

可是，片子看完后，我现在还忍不住满眼的泪，我被打动了。

可究竟被什么打动了，我也说不清。

我只能说，从苏菲歇斯底里地哭的那一刻开始，我的心就一直痛……这部片子刚开始的调子很欢快，苏菲遇到一个童话编辑，而他本人就像是从童话里出来的，调皮却也笨拙，是一个完全本真的人。

苏菲之所以被他打动，除了他的赤裸裸的纯真，还有他说的那句话：“我为了钱要结婚了，但，我只是希望能有孩子，一群可爱的孩子。。。

”这跟苏菲母亲所说的话多么相似。

人就是这么可悲，永远被自己的出生时的家或者家人影响永远背负着过去的影子。

于是，她跟着他。

她以为她爱上了他。

那时的她，只是爱一种真实。

那时的她，单纯，活力四射……她以为生活是美的，纯粹美的。

就像她自己一样，鲜活，美的不可一世，摄人心魄。

她灵气十足，一个年轻的女摄影师，初出茅庐竟被寄予可以提高一个杂志社的形象这样的厚望，可以说明很多。

她不该遇到他，爱情有时候也是毁灭。

她爱上莫内，就像是爱上了自己另一个灵魂--而那个虽然灿烂，却其实是黑暗的灵魂，会把她引向毁灭。

母亲死之前只说：你正站在深渊，离开那儿，答应我。

可能会有人觉得，苏菲一直没有和莫内在一起，是想守住忠诚。

相信我，她不是那种循规蹈矩的道德殉葬者。

其实，是对母亲的承诺，还有她曾经以为的爱，把她死死地捆住了。

其实她也知道，莫内会把她指引到她所抗拒的生活里。

她拒绝了。

可是她知道，这是她内心最真的爱。

她可以伤害自己，可是克列夫纯真的爱情，也是她无法背叛、无法允许自己伤害的。

当她不再爱曾经的爱人，她比丈夫更痛苦，因为她的感觉和她想守护的爱情的美在她心中纠缠着，嘶吼着，她想掩盖，想让丈夫用更多的爱把她的灵魂灌醉，无视其他，她想要忽视自己内心的感觉……可都无济于事。

她对美有一种异常的珍视。

这才是她灵魂里的东西。

莫内懂。

莫内也一样的痛苦无助。

因为爱，最初的、最真的、互相的、奇迹般的爱，就是你我本是灵魂想通的整体。。。

可能因此我的心很痛，因为美好如此的一对人，在现实里，依然无法拥有自己的另一半，依然是一份残缺的、割裂的爱情的殉葬品。

导演给的伏笔是，马奎斯的女儿继承了杂志社以后，宣布杂志社将永远坚持堕落、污秽的风格。

谁也拯救不了这一切，即使是苏菲这样的人。

生活本就是这样，至少，生活本就有一片领土，是这样黑暗腐朽的质地。

看着剪了短发的苏菲，失去了曾经的活力，像是被吸走了灵魂一样，很难过。

即便如此，她仍然在寻找，美好的生命，美好的细节。

她坚持的摄影就是她寻找美的见证。

但美，给予不了她所有。

更填补不了她残缺的灵魂，失去爱的痛楚。。。

笔拙，无法表达所有感触。

只表示最高的敬意，对真正在爱里游荡过的人。

我是一个彻头彻尾的伪文艺青年。

总觉得听听外国音乐就是高雅，读了两本书就装的有内涵，看过几部文艺片就懂了艺术，偶尔写一堆一堆的破字就以为自己多有才华，其实不过是在矫情罢了。

以至于最近看了这部电影，又免不了的让我在这里矫情一阵子了。

我被女主角克莱丽迷得神魂颠倒，也不知道为什么我总是容易迷恋上女人。

苏菲玛索戏里戏外都是让人着迷的女人。

苏菲的气质美丽但忧郁，具备了演绎克莱丽的先天优势。

第一次看时没怎么看懂，更准确的说是不能理解，不能理解克莱丽纠结的生活。

但很喜欢这部影片的风格，喜欢片中诗意的影像和那些让我胡思乱想的台词。

所以反反复复将近两个月的时间看了很多遍，这期间也发生了一些变故，才渐渐地唤醒心底那些刻意要逃避的痛楚，迷茫，挣扎，感受着克莱丽的痛苦和快乐，她在影片中留下的眼泪仿佛可以一直淌进我的心里。

在克莱丽的身上，那些渗透在欲望里的绝望，需要用身体的肯定回答来反驳心灵的背叛，却不被信任的痛苦。

惋惜这样一个女人，上帝赐给了她绝世的美丽、非凡的才华，却不忘将痛苦一同赐予。

这讲的是一个关于“忠贞”的故事，但却看到了忠贞不仅仅只存在于爱和婚姻里。

我始终觉得在克莱丽的情感世界里，母亲扮演着至关重要的角色，她所选择的、坚持的都受了母亲极大的影响。

从影片一开始，她对母亲说她不爱任何人时，母亲就告诉她，爱与婚姻无关。

但她必须做要出一个选择。

母亲说不爱父亲，但有了她以后一样很快乐。

录制电视访谈节目，她说自己没有经历过痛苦但并不意味着快乐，后来她结了婚，她以为可以在婚姻中可以找到快乐。

直到母亲发现了婚礼照片上的秘密，尼莫拍到了她灵魂的真实摸样，迷茫、痛苦中，母亲临死前劝告她，在深渊边缘赶快回头……，她所坚守的是自己的选择，对母亲的承诺，对婚姻的承诺，正如母亲一生所坚持的原则。

克莱丽的才华，独立的摄影风格，她拍的照片几乎都是模糊的、肮脏的，残缺的，但又模糊的那样真实。

就像她说好的照片都是肮脏的一样。

作为一个摄影师她坚持了摄影的初衷是捕捉真实的世界。

其实这个世界本来就是模糊丑陋的。

而现在我们利用技术手段不断的提高照相机和镜头的性能、清晰度，却反而让拍出的照片更加失真，因为我们拼命的想要把照片拍得更完美，不惜后期再用软件加以修饰和美化，但这个世界早已经被我们美化的够多了，快要看不清任何东西的本来面貌，克莱丽可以通过照片来表现真实，却始终不能面对自己真实的内心，或许是她不敢面对，不愿面对，亦或是不能面对。

在克莱丽的认知里，灵魂的忠贞和肉体的忠贞两者是分离开的，因为她无法限制灵魂的自由，她放纵了灵魂对丈夫的不忠，却坚持用肉体的忠贞来信守婚姻的承诺。

也使自己陷入痛苦和纠结之中。

丈夫始终不相信她，而尼莫又不断的诱惑她的灵魂。

她在电视里看到了丈夫的哥哥，和侍女私奔的主教伯纳的采访，伯纳在镜头前虔诚的说着 “人，有权追求幸福。

不管在何种情况。

就算他太晚发现。

爱总是在人最不提防时给人惊喜。

但若不把握就不会懂得爱，神圣的爱，就像行尸走肉。

神不在某个地方。

而在我们内心。

不，应该说，神就是我们，就如我们就是神”。

于是她泪流满面，我想是因为她无法迈出这一步，让她自由的灵魂回归到自由的躯体里，她不允许也不能接受身体的背叛，就好像是一场与自己的战争，她捍卫的是承诺，是尊严。

我相信人的心和灵魂是自由的，是人类千年进化后唯一保留的原始特性。

那种无法自我掌控的自由。

但道德、纪律、原则等几乎一切包括我们自己都可以禁锢和限制行为。

当灵魂背离承诺却执着的用肉体坚守忠贞时，痛苦便诞生了，谎言便诞生了，只是克莱丽还不明白，她如此欺骗自己的内心，也换不来丈夫的信任。

祖拉斯基把太多太多的东西融入在这部电影中,关于摄影、忠诚、自由、人性、丑闻、信仰、金钱、暴力、阴谋、买卖交易……不仅仅是女主角克莱丽，我可以看到每一个人矛盾和痛苦。

克列夫为了钱，为了拯救家族出版社而违背自己的心和不爱的女人订婚，然后又为了克莱丽而违背父亲的意愿，尼莫为了生存而违背道德当狗仔队窥探隐私，违背人性非法贩卖人体器官。

伯纳主教为了爱情而背叛信仰背弃上帝和侍女私奔。

马克华为了金钱为了利益而违背良心专门揭露丑闻，不惜设下陷阱阴谋。

没有人能绝对的忠贞，又回到了世间万物皆是相对的这个原始命题中，所以一但选择了一种生活方式，那就一定会背叛另一些什么，信仰、理想、尊严或……，可悲的是我，不知道已经选择了的是不是我真正想要的，不知道选择是可以改变的。

克莱丽冰冷的目光，冰冷的脸，歇斯底里的说着“我没有眼睛，没有思想，没有生命，没有荣誉……”其实我活得就像是一具尸体，被人搬到这里，推到那里，拨开所有华丽的外衣，看到的不过是一堆腐肉，痛苦和挣扎不断吞噬着生命，但我选择了退缩，然后用言辞来奚落自己，然后继续逃避。

生命最灿烂的时候，就是它将要凋谢的时候。

我知道有一天，我也会含着眼泪后悔现在。

精神，肉体。

她自己选择忠与不忠。

当年看这部电影的时候，用手机录下她独自一人拍花时的背景音乐，时常忙里偷闲听一 二次夹杂噪音、快门音的回放，简单的小快乐。

当年的苏菲还有隔着屏幕让人窒息眩目的美丽。。

如今。。。

苏的所有电影，这部和<心火>是最爱

很难说判定一部电影好坏的标准是什么，这部电影充斥着恶俗用滥的桥段和匪夷所思的的分镜头，但两者的结合出现了很奇特的风格，叙述反而显得真诚。

这个很“怪”（哦时至今日谁还觉得怪是个贬义词），舞台剧感觉和神经质到处出现。

能把这么俗气的一个题材拍得如此神经质风格化，桥段用的俗却像小孩子不懂世故一样，感觉倒是很像是男摄影师为了纪念女摄影师玩票拍的那片子。。。。

里面苏菲姐姐（姐姐！

）用的相机都很好，关于摄影的段落都不错.

对Sophie Marceau没有偏好，看过的片子也没多少印象。

也许她的美，于我来说是被遮断的，无知觉的。

《fidelity》忠贞，也译成情欲写真。

开场的画面，铁道上缓慢行驶的列车。

有这样的开始，当然不会拒绝。

葡萄酒，调暗的灯光，将要抵达的巴黎。

母亲的旧情人=女儿的老板。

戴帽的妇人拿出当年他年轻英俊的照片，提及结婚后坚持的原则及荣誉，以优雅的姿态哼起歌。

着宽大黑衫的女儿突然想起什么似的举起小相机，闪光下是母亲沉浸在回忆中的脸。

女儿说：“呵，我从来没爱过，没遇到过，好像也就无所谓了。

”母亲说“爱不爱又有什么关系，我也没爱过父亲，但我们结了婚，有了你，我也觉得很快乐。

”苏菲马索饰演的克莱丽是新兴摄影师。

出了第一本影集，主题是《缺席》，空旷的街，看不清的人物。

采访节目的主持人问她：为什么这么冷漠，不带个人感情。

她坚持这只是：客观。

“我没经历过不幸。

这不代表我很快乐。

只是，平静。

”在巴黎的街头，她不断拍下那些残片，花店的橱窗。

觉得漂亮哀伤似乎用于丧礼的白色花束，却被男人解释说是用来订婚。

这个男人克里夫是出生没落贵族式家庭的出版商，搭讪时会挠头，瘦削，语无伦次，眼中写满欲望。

她微笑，几句话后去他家。

在沙发上做爱，结束后不忘称赞他的温柔，说完你很迷人。

却也很快的钻进一袭黑衣，道再见。

之间，她拍冰上曲棍球员。

追逐他们在场上的身影，来回跑着晃动相机。

练习室里，拍下他们裸着身体转圈唱歌的情景，镜头下看不见脸的肉体。

和一个球员做爱，没有亲吻，贴着墙壁，背对他。

踢踏舞的节奏，玻璃窗上隐约闪过身影，像鸟儿飞翔。

上流餐会，粗俗的笑话，商业联姻。

出版商克里夫再次遇到她，又一次语无伦次。

他说：父亲告诉我说话要诚实，我是说，我爱你。

“对的，我爱她。

”他笑得发抖，跟身旁的未婚妻说明。

他的父亲，在席间猝死。

他无力的对她说：不要离开我。

我知道我爱你，并且谢谢你，没有缘由。

克里夫的欲求，母亲的病，也都让她无所适从。

他们在一起，睡觉前像孩子一样嬉闹。

他睡着了她还在点灯轻声阅读。

在母亲的祝福下，他们就要结婚。

然后，她遇见了另一个男人。

在办公室的桌子下。

被称为流氓摄影师的莫内。

他走出来，说：我在电视台见过你的采访，当时没来得及跟你说话。

我已经十天没睡觉了，抽了很多烟。

在地铁里看了你的摄影集，觉得那是狗屎。

所有的东西都是狗屎。

我想跟你上床。

接着递给她点燃的烟。

她微笑，拍下了那一瞬他的手和笑容。

“我饿了,一起走。

”莫内叫她。

她跟他走出去，她没法不跟随他一起走。

他随手扔掉不好吃的汉堡，带她进路边餐馆，点了夹心饼，皮萨，什锦把烟灰弹在她的右手心，表演一个魔术。

看到她指尖的婚戒。

“有人在等我回家”她转身离去。

他追出去，她微笑，摇头。

又拍下他转着圈道别的身影。

婚礼现场，教堂外各种居心叵测的冷嘲热讽，妒嫉和成见。

莫内远远的拍下她的表情。

犹疑，矛盾，不安。

工作室的同事一眼看穿，对新郎说：你并未完全拥有她。

莫内去找她，托克莱丽的母亲把相片给她。

看着女儿在镜头下的表情，老妇人挣扎着从床上爬起来，翻到女儿桌上拍下的有关这个男人的残像。

知道有些事情的发生已经无可挽回。

母亲眼前浮现丈夫跳踢踏舞的样子，向她伸出手，怜悯的看着她。

“亲爱的，请再次宽恕我吧。

”她泪流。

蜜月旅行时的她，并不快乐。

不清楚到底哪里出了问题。

身心异处。

可真的是不清楚么。

还是不想承认已经清楚的事情呢。

匆忙赶回到临终母亲的身旁。

听到的最后一句话是：“你在深渊的边缘，快回头。

离开我，我要单独和主一起。

”我想克莱丽知道母亲最后要传达给自己的是什么。

可是莫内依然出现，在她婚后生活的周围。

面对他，她无措，不安，疯狂逃向丈夫，要他，需索一个孩子。

莫内在不远处，拍下她的一切。

这同样是工作的一环。

利益的争夺，扒开隐私。

这场婚姻，因为这个男人的出现。

已经岌岌可危。

虽然告诉丈夫她并不确定。

她哭着请求爱和怜悯。

“要和能是不同的。

”丈夫对她说。

“我什么也没做。

”她说，哭的委屈。

“我是你的妻子但我也不知到底发生了什么事。

”强烈的不安，在丈夫的爱抚下得到的只是暂时的平息。

“你心里有别人，他是谁？

”克里夫终于忍不住发狂。

“是谁不重要。

”她已淡然。

“你在逃避？

”“我在抵抗。

”“用逃避抵抗？

”“不，因为我是你的妻子。

”她还是进入了莫内的生活。

机车，器官移植，阴暗暴力的街区。

他带她来到他家门口。

“你还是不肯？

”－“我不能。

”“为什么？

”－“我无法抗拒你。

”“所以咯”－“所以这对你不够。

”他流下一行泪。

像个小孩子，央求至少可以留下她的围巾。

回到家，她对怀疑自己的丈夫说：“你懂么，我永远不会背叛你。

我从没骗过你。

不能说没有心动。

我也很痛苦。

但这已不重要。

”丈夫的哥哥，一个主教，带着有夫之妇和她的孩子私奔。

媒体蜂拥而至。

他在推搡的人群中护着身边的女人，说“不要这样。

”“你有神相伴还不够么？

”面对质疑，他颤抖着，带着内疚，矛盾，和喜悦：“人，有权追求幸福。

不管在何种情况。

就算他太晚发现。

爱总是在人最不提防时给人惊喜。

但若不把握就不会懂得爱。

神圣的爱。

神不在某个地方。

而在我们内心。

不，应该说，神就是我们，就如我们就是神。

”屏幕前的克莱丽，泪流满面。

一次暗杀，可能同样源于商业火并。

克莱丽的老板死了。

电影里的第三次丧事。

丈夫对她说：“我唯一不能原谅你的，是你破坏了假象。

”被设计的丑闻事件，妻子和他是主角。

公司大厅里，媒体的镁光灯下，两个男人之间无声对视。

克里夫因家族遗传的痉挛终于从楼梯跌落。

在急救车上，克莱丽哭喊：“为什么你不相信我，为什么你总觉得一切都是肮脏的，都和谎言，性有关。

我从来没有背叛你。

”－克里夫哽咽着：“你已经做了。

但没有你，我就不曾爱过。

”克莱丽只能哭的崩溃：“我曾想背叛你，但我做不到。

”“你会想我的。

就算死亡，有你就变得甜蜜。

”说完他就咽气了。

又是死亡。

哭泣跌坐在地上的她，血从股间留下。

那个曾在婚礼上说“她不快乐，你并为完全拥有她”的同事问她：“你知道有人会因爱而死么？。。。

你会和。。。

在一起么？

你自由了。

”她只是静静答道：不。

墙角中的莫内，隐隐啜泣着，举着相机，终于没有按下快门。

在葬礼上，丈夫的兄弟静静望着她，她说：我会的。

就像在婚礼上她同样的承诺“我会的”。

然后，转身。

离开了那个她爱着，却告诉自己不能去爱的男人。

离开巴黎。

他们彼此献给对方一本摄影集。

仿佛同一个的作品。

里面同一个灵魂。

克莱丽在海的另一边，幽山里的修道院。

剪短了的头发，有花白。

她立稳三脚架，不再像巴黎那样随时随地随意的变幻脚步拍摄。

而是静静等待，清晨的露珠从巨大的植物叶尖滴落的瞬间。

修女们劳动，轻轻舞动，简衣素食。

饭前祈祷，然后唱着歌快乐的分享。

她在这里的电视上看到一场电影，关于她的电影。

在巴黎的日子。

那个同事编辑导演的电影。

她含着泪光，笑了。

走出去，把和丈夫的婚戒挂在树枝上，转身看见穿着黑礼服的克里夫。

“原谅我。

原谅我。

”她说。

丈夫微笑着与她错身，走向树枝取下戒指。

她也微笑，走回去，靠着院墙，哭泣。

终于平静。

山路上响起机车奔驰的声音。

我要说，这最后一幕的苏菲马索，非常的美。

遇到莫内之前，她说从未爱过谁。

可以和任何一个熟悉或者不熟悉的人，在任何地方做爱。

当然，有时也会拒绝。

她的存在，诱惑着他们，她是被动者，也随时主动选择。

她拒绝了莫内，却只是身体上。

灵魂里的相互吸引对于她的婚姻，是最大的背叛吧。

她爱莫内，也拒绝了他。

这一切也成了丈夫不能摆脱的心结。

但能说她不爱克里夫么。

看了三遍，我还是很难体会她对克里夫的感情。

影片主题忠贞，指的是什么？

那些坚持和拒绝，究竟有何意义？

尊严和骄傲是否终将与自由的性情背道而驰，只能两难中择一？

法语音轨，中文字幕。

总觉得很多地方还是没看明白。

但更多没能理解的，大概并非因为语言，而源于经历和思考的浅薄。

唯有一点可以肯定：宽恕，委实比爱要来的深远漫长。

忠贞这部电影带给我的并不是什么震撼还是其他，它是一种痛苦，一种选择，就像罗曼罗兰所说的一样，人生来痛苦，如果我们还不懂得相互安慰，只会更加痛苦下去，女主角为了坚持婚姻的承诺，尝尽苦楚，独自承受着外界的压力，对自由恋爱的向往，她压抑，她痛苦，她周围的环境在同化她，出轨吧，去追求快感与心灵的自由，她轻触，心中却警钟震响，电击般缩回，复杂渴望的眼神中强忍着说出了那句"不"，然而生活总是让人无所适从，它太快了，我们甚至来不及反应，她的丈夫开始怀疑她，叫人跟踪她，鹰一般的凌厉双眼就像是死神，轻而易举地把她的父亲埋进了地狱，在多情泛滥的法国社会中，这对"保守"的夫妻伤痕累累，她的丈夫在荣誉中死去，她撕心裂肺的在他身边大喊，相信我，我没有背叛你，然而他却已不相信，带着沉沉的遗憾闭上了双眼，泪水终将逝去，光怪陆离的社会工作终归于平静，她，眼前青山绿水，她，眼前欢声笑语，可是眼角处，那难掩的几条岁月的痕迹，抹不去，忆更苦。

干枯的树枝上他摘下了她的承诺，还她一片自由，破碎的摩托车轰鸣，带来的是身心的重生。

我认为人生也是一样，当我们去追求肆意膨胀的权利，欲望，金钱的时候，有时会觉得这社会变得太快,我们没有彩排，也没有预言，我们来不及反应，当你想对生活说，慢一些时，我们的时光已经过了大半

人的一生可能会爱上许多人，但只能对一段爱情做出承诺。

老早就预备把最爱的三部苏菲电影以“纠结已成歌”的形式完成。

《路易十四的情妇》与《心火》都写得十分顺利，惟独《忠贞》不知该从何表达。

其中有对爱情的疑惑和对生活体味地浅薄。

其实这部电影很契合东方人的爱情观，配上苏菲一张神似东方人的面孔，于是，就把这篇影评在七夕这天献给爱情。

祖劳斯基借男主人公克列文向苏菲道出了丈夫爱之无奈地心情。

“为了做你的丈夫，我努力地当好你的情人。

”如果有一个着黑色长风衣神色冷漠的女子穿行在阴雨的城市里漫不经心地拍快照，并把你错愕的面孔瞬间定格在她镜头中的话，那么你一定遇到了克莱丽。

她说，从未爱过任何人，她的心与风同行。

在花店前，隔着玻璃俯身举起相机；这次，镜头里除了鲜花，还收录了一个男人的心。

他一路热切地跟着她，迫不及待地如同拾到遗失多年地宝贝一样向她战战兢兢吐露关乎自己的一切。

后来，她停住了脚步，转头望向他，嘴角牵起一丝打破冷峻面容的淡淡的笑。

再后来，她嫁给他，并把自己完全交付给承诺。

结婚的前一天，克莱丽遇到仅仅一面之缘的尼莫。

他来告诉她，自那一面，已彻底夺走他的理智他的热情他的心。

她又何尝不是？

同为摄影师，在艺术与心灵的交汇处惺惺相惜，可这注定是个十字路口，他们只能用眼神热烈地照会，然后彼此交错而过。

于尼莫前，她从未爱过任何人。

男人，不过是镜头中的艺术品，镜头外的做爱对象。

可以在任何地点，同任何陌生男子。

于尼莫之后，她看清了爱情的模样，却不敢走近。

用一个婚姻的承诺始终克制。

很少有人能理解克莱丽的行为。

为什么她把自己交给婚姻后，仿若变成了恪守承诺的忠贞女人。

于克列文之前，她在风中的生活飘忽行走，安无定所；于克列文之后，她拥有了安静体味家庭幸福的一刻；拥有了托付的安稳。

可是，有谁知道，爱，是一把利器，可以瞬间把信任剁得体无完肤。

撩人，也杀人。

克莱丽哭着抱着满脸是血的丈夫咆哮：你为什么就不相信我！

我并没有背叛过你，从来没有，从来……直到丈夫的呼吸逐渐微弱……她的心她恪守的忠贞也随之而破碎。

绝望地一句，“对不起。

”虽然克莱丽从未在身体上背叛丈夫，一直克制得保持着同尼基的关系；但她心中比谁都明白，故意地克制与恪守承诺，实则是对三个人的伤害。

因为她的心确实因尼基的存在而动摇，而挣扎而收敛。

如不是因为爱，她不必有如此痛苦的心里历程。

克列文无法忍受的是美满婚姻的假象。

身体的背叛与否已不再重要。

当忠贞已不在，人再没什么可以失去。

曾经和一个朋友聊起感情。

我说，几年来赚到的唯一一笔财富是一个不错的，守爱的男人。

他说，其实你在任何地方都可以遇到爱人，都能遇到爱，如果你愿意。

可是放逐过也被人放逐后发现，女人不过是沉在水底的人鱼。

欲望不过是绊住尾巴的水草，这些短暂的吸引和牵扯永远做不了的避风港。

当有一天，一股强大的洋流把你带到海面，你被一个朴实地渔夫打捞上岸，他教会你看阳光洒在海平面上温实的景象。

即便他不是王子，也没有水草的滋养。

你还是为他的憨实而感动。

因为是他教你发现，原来有阳光的世界里也是这般美好。

阴暗的海底是女人的心，连容阴湿的水草。

虽然他们属于同一国，但却无法契合。

否则，就是永世地缠绕，人鱼再也见不到阳光。

有时恪守和忠贞，是对幸福最好的放大。

片尾，克莱丽剪断一丝长发，在修道院整理植物。

全片只有那个镜头是有阳光洒在脸上的。

她因恪守忠贞而获罪，也在用释放忠贞而赎罪。