青少年

很喜欢Jason Reitman的电影，所以对这部电影期待了差不多有一年一大概在去年十一月份的时候，看到了电影的海报和预告片，里面有一句话：everyone gets old, not everyone grows up. 感觉突然就被击中了。

到了大学，拖延症症状越发明显，病入膏肓，不时自言自语“老了老了”。

但转念想想，这种软弱无力，逃避责任，倒更像是不成熟，于是自我评价为“不是老了，而是还未长大”。

看到这句话突然明白，原来getting old 和growing up是两回是。

所以，不是我没长大就不老了。

看看电影里的Mavis，顶着重重的黑眼圈，穿着hello kitty的衣服，做着幼稚的事情，万一是多年后的自己呢？

呵呵二据说这个片子很受美国70后的欢迎，那中国的90后呢，也许只是十几年岁月的痕迹吧。

片子开头的片段就能找到好几条自己身上的痕迹：看到Mavis敲了几行字后打开了邮箱，我想到了码程序中间打开校内的自己；看到Mavis费劲用早就该换的墨盒打印出一张惨不忍睹的邮件时，我看到了把纸篓塞得满满的，却懒得去倒的自己。

尽管跟剧中人物有年龄差距，但如果细心看的话，国内的90后们还是能从片中找到很多共鸣的。

三在Jason Reitman的四部长片中，几乎每部都有类似的主题呈现。

Juno中，Juno与年龄不符的成熟与坚强反衬出收养家庭男人的玩世不恭，和责任突然来临的躲避和软弱。

Up in the Air里的Ryan Bingham更是这样的人，沉浸在自己背包理论的生活哲学中，逃避真是的情感和责任。

片中Natalie的那句“I'm too young. You are twelve years old"更是暗合了”everyone gets old， not everyone grows up 这句话。

四说说电影的结尾。

在我看来，这部电影的结尾和Up in the Air类似，都是引人思索，令人伤感的。

与其说导演最后宣扬了一种“做自己”的人生态度，倒不如说导演给出了一个最有群众基础的意见。

如果有朋友向我们倾诉他的迷茫，我们往往会用类似“坚持自己的路”，“做自己”这样的话去劝朋友。

但有时，亦或往往，这种所谓的“坚持”更像是一种害怕改变的软弱，这种软弱正是心理衰老的特质。

我不禁想起Scent of a Woman最后的演讲“I was on the crossroad in my life. I always knew which the right path was. But I never took it, Because it is too damn hard"-扯点无关主题的-Jason Reitman恐怕不知道在中国有一个D8，里面有群屌丝，但是影片里那个胖子把屌丝的形象表达得太到位了，矮矬穷丑撸胖宅。

当看到他说那句，Guys like me are born love women like you，我趴在桌上笑了好大一会，脑子里全是屌丝们一口一个女神的样子。

屌丝们常常引以为豪的是所谓知识水平，也就是不管自己生活有多混乱，扯起什么人生观价值观都是头头是道。

片中的胖子正是这样，干着搬砖一样的工作，劝百富美时却口若悬河。

当屌丝们看到片子里女神脱光衣服站在胖子面前时，一定会说大块人心，并yy着早晚有一天要逆袭。

当仔细想想，也许才明白过来，md，逆袭了也是备胎。

片子里面的歌太好听了说说J.K. Simmons这个长得很幽默的大叔在Jason Reitman之前的三部长片中均有出现。

在Thanks for Smoking里面，他作为男主的上司，算是片中重要角色。

Juno里，他演Juno的爸爸，戏份比上一不有所减少。

Up in the Air里面，基本上沦为了有台词的群众演员。

而看完这部Young Adult，他的身影始终没有出现。

然而，Mavis老板却是他配的音。

果然是jason Reitman的老基友

突然覺得如果這套戲不是配那首Teenage Fan Club的「The Concept」，而是王菲的「匆匆那年」，整個感覺會不會太不一樣？

🎵不怪那天太冷泪滴水成冰，春风也一样没吹进凝固的照片。

不怪每一个人没能完整爱一遍，是岁月善意落下残缺的悬念。

如果再见不能红着眼，是否还能红着脸？

就像那年匆促，刻下永远一起那样美丽的谣言。

如果过去还值得眷恋，别太快冰释前嫌，谁甘心就这样，彼此无挂也无牵我们要互相亏欠，我们要藕断丝连...🎵現實中，大概很多人要麼藕斷絲連、要麼躲起來眼紅吧⋯⋯再說，女主酒量驚人，whisky那樣喝，眉頭一皺而已，牛逼。

这部电影看了两遍,第二遍有了不一样的看法(剧透警告);女主收到的邀请其实是男主老婆要求发的,一个妻子出于什么样的理由才会邀请丈夫的前女友来参加自己女儿的庆生会,我觉得不是出于善意;再看看最后一幕,女主被男主拒绝,喝了酒,随后与妻子发生意外碰撞被洒了一身饮料,我不太清楚女主在当时情况下说的那句法克鱿有多么不礼貌,但我觉的一般的主人家会借着女主之后的那句"我开玩笑的",借驴下坡,而不是跟一个喝醉了的人计较然后毁了这场宴会.最后再看看结果,女主大概不会再回这个小镇,因为丢完了脸,男主也不会再跟身为前女友的女主有任何联系,因为她毁了女儿的庆生会,妻子恐成最大赢家.ps:塞隆身材真好::>_<::.

很多人看完不适。

这不是这个让你舒适的故事。

女主，人生低谷，带着狂妄、对往昔的追忆、对生活的恨意回到家乡。

表面是一场追爱之旅，其实是：不服输、凭什么？

是过往的强行纠错。

她就像一头困兽，冲冲冲，置若罔闻自说自话，到了也没和解。

说几个细节。

1，小镇与最近流行的XX女子图鉴一样，也是小镇女子勇闯大都市。

离开的人多少对那个闭塞、困顿的家乡有不满，但很少人是带着巨大的恨易。

但女主是。

2，恨意从入住酒店那刻，就是恨意的。

对待女前台的眼光，分分秒就是“you are bitch”。

是什么激发了她的恨意，具体的，可能是女前台一字字的拼出她的名字。

她的反抗系统立马起来了。

（一个情绪压抑期、生活低谷的佐证）。

在前男友家派对。

恨意达到了顶点。

不仅是对男友妻子、也是对整个小镇。

“全镇与我为敌。

我恨你们。

你们这群垃圾”这是她的潜台词。

也是这场戏的妙处。

3，狂妄全镇唯一出去闯荡的人。

但并不是全镇的希望。

每次都用力过猛，去前男友的场子。

打扮格局是按大城市来的，无论是朋克还是职场精英。

这就尴尬了。

打扮的要义不在出众，在“合乎时宜”；不合时宜，就是失败。

没有在乎你吊带Hook up 裙；也没人在乎你精心调试过的狂野朋克；真丝套装，come ｏｎ，这个镇子没人穿。

本来是带着巨大的骄傲的，带着地域Gap的优越感，像春节返乡的安妮，本想惊艳全场，轻松取胜的，但落败了。

4，落败。

皇皇如丧家之犬。

说的就是失意的人，人生跌倒谷底的人。

丧家犬需要什么？

捡尸的人。

胖子就是。

特别残忍。

青春期就那么骄傲的女生，一路骄傲下去。

可是跟自己最瞧不上的人做爱了。

（爱奇艺版减去了，看剧照，脱衣那刻多狼狈）。

胖子说，你上学时看镜子时间可看我还多。

这是傲慢。

胖子的腿被打断了。

打断的那伙人，恰好应该是女主会混的那帮人。

所谓校园精英。

床戏。

这是残忍的，对于女主（也是悲悯的，对待胖子。

我们该平等的善良的对待任何人。

因为你更本不知道你未来会成为什么。

或许是条丧家犬。

给四颗星不是因为片子拍得多好，而是因为它给出了一个新的角度。

Mavis在我们看来，只有外表跟年龄相符而已，她还只活在她光辉的young adult时代。

而按照常理，我本来也是那么以为的，片尾部分她应该被，什么诱因都好（我本来以为是某个胖子），一下子从自己的世界中惊醒，然后开始反思、寻找，抛弃一切愤世嫉俗的不良情绪，重塑自己的人生观价值观世界观什么观……然而，然而没想到某个胖子竟是路人甲，原来以为是路人甲的胖子的妹妹倒成了情节转折的关键人物。。

正是此妞一番劝慰让Mavis同学似乎是在恢复正常的路上越走越远了。。。

抛开这无厘头的转折不谈，结尾倒是值得回味，记不记得片中几次Mavis最正常的话？

一次是跟父母说自己可能酒精成瘾，另一次就是跟前面那妞说自己心理有不少问题，可是没有人在听，大家都只是活在自己的观点里，想着理所当然的事，说着自以为是的话。

父母仍然在以对待孩子的方式对待Mavis，他们关心的是她婚礼上的甜点，还有她有没有乱揪自己的头发……小粉丝就更明显了，她眼里的Mavis永远是当年学校里的超级偶像，而偶像永远是对的，她的狼狈也变成了优人一等的论据……结尾是不是稍微可以理解了？

Mavis是不是真的有问题还不一定呢，好吧，既然这个世界都是这么自说自话，不如干脆活得洒脱一点吧，抛开什么问题不问题的，往前走总没有错既然这个town觉得你不正常，换个town就是了

说一下题外话，我很喜欢马特和他妹妹。

为什么我总是被技术宅吸引呢，这都源被冰与火这部小说所启示。

当全人类局限在短暂的生命里，只有他们义无反顾地挺身而出，为延续生命长度做研究，只有他们甘于牺牲自身利益拯救世界于冰火之中，甚至被同族的人唾弃排斥都继续下去，默默躲到深山继续下去。

对，我说的就是科学家。

只有科学家才是真的为世界贡献的人，不管他们有没有出色的发明或论述，但在科学的长途上孜孜不倦地挥洒血汗，让我看到了生命的意义--为人类进化奉献出自己。

而技术宅某程度上说是科学家的雏形。

当然不是只懂面对电脑安装这安装那到处把妹或者到处找AV的普通宅，因为这很简单，我也能做到。

而是像片中的MATT，虽然他只是一个靠拐杖并且下面有问题的餐馆打杂，但这并不碍事，他敢于述说自己的短处，正视自己。

除了基本的宅男会的他还自己在地窖动手做创作、酿酒。

一个真正的技术宅。

还有他妹妹，他妹妹是我打四星的重要原因。

她的登场很不起眼，是坐在虚幻背景下做手工还是吃晚饭，我也没留意到。

但是在电影结尾她的话语她的神情真是全片的亮点与转折点。

当我们正在产生鄙视讪笑或者同情女主角的情绪时，她从另一个角度提醒了我，衡量一个人从性格上出发固然没错，但从他做过什么事、拥有什么（做了什么功利）来判断也是可以的。

他妹妹在结尾说的全部都是真理，水星镇的确是个垃圾地方，没人像女主那样出了大城市，写了书，过着自我的生活(当然普世看来会像电影简介那样称作“大龄剩女”)。

女主依然可以抱着自己那刻薄的态度面对世界，继续做一个被讨厌的人，这是她自己的权利。

毕竟没人能十分客观看待自己，每个人都只能看到一部分的自己，被过了去的人憎恨又何必大呼小叫呢？

在水星镇呆不下去，那就回到小苹果城好了，多简单多直观啊。

可惜的是他妹妹极度想要逃离水星镇，女主却没有带她离开，依然贯着她那风格对待那点醒了她，安慰了她的马特妹妹。

贾森•雷特曼的《朱诺》和《在云端》着实令人惊艳，可惜此后的作品都反响平平、缺乏力度，2011年的《青少年》亦如是。

影片的主人公是一个长大了却仍不成熟（Get old but not grow up）的女人，影片用讽刺的笔调讲述了她回到家乡试图重夺旧爱的荒谬故事。

查理斯•塞隆饰演的马维斯是一个性感漂亮却一事无成的女人，用编剧的话来说她是个“火辣辣的贱人”。

离婚后的她一直在大城市写着几乎卖不出去的青少年小说，过着极不健康的邋遢生活，爱看肥皂剧、爱吃垃圾食品、爱喝可乐、酗酒、烂交……完全一个loser形象。

可就是这样的一个loser却让她家乡的人羡慕不已，因为她美丽、性感，因为她住在大城市，因为她过着“光鲜靓丽”的生活。

影片最大的亮点即来源于此，反类型、反高潮、反心灵鸡汤，马维斯至始至终都没有成熟，至始至终都是一个大龄“青少年”。

影片讽刺了一把像马维斯这样的人，同时接结结实实地讽刺了那些崇拜马维斯空洞生活的人，他们同样都是没能真正长大的一群人。

就像海报上的宣传语，“每个人都会长大，但不是每个人都会成熟。

”如同2014年的《男人女人和孩子》，剧本以及电影本可以更好，可惜了。

本以为很文艺，可是我那鄙视文艺的老公也都看进去了。

本以为要警醒谁，要可怜谁，要批判那个谁，本以为要赞扬谁，要烘托谁，要捧出幸福的真谛。。。

都做好了被教育一次，再好好反省一下我这抑郁城市生活人了，却在最后的五分钟，被导演带回了生活这条阴沟里呵，挺好生命从来都是一条单行道。

生活从来没有章法可循。

幸福，时隐时现，不在乡村，不在城市，不在离婚，也不在初恋，不在孩子，也不在独身。。。

幸福，只是生命的影子当你问自己为什么这么不幸福，答案也许很简单，你在过去徘徊太久，忘了你还有出发的权利p.s.塞隆张力依旧，喜欢：）

有剧透！

本影评的重点在于探讨美国文化里的高中生活，建议对这方面有了解的人看，不是很了解的可能不能完全理解我的话，不过你感兴趣也可当作参考来看。

这些天看了不少美国校园片，为了一项工作，因此看完这个片子后的第一感受就是这部电影讲述的是TEEN MOVIES里PROM QUEEN, DUFF, HOT GUY, LOSERS等人的成年人生活。

男主就是美国校园里典型的风云人物，性感男神，受到万千女性的追捧和喜爱。

女主是校园女王，返校节皇后，也就是TEEN MOVIE里典型的POPULAR GIRL的形象，集万千宠爱与仇恨。

男主的妻子就是校园里的DUFF，外表不出众，内心善良却最终被男主这类性感小子喜欢的女孩。

男二是个非常典型的校园LOSER，性格朴实但是被校园暴力，直到成年后还有心理创伤无法MOVE ON。

男二的妹妹是校园里FOLLOWER的类型，这类人非常喜欢附和QUEENBEE，希望依附在校园女王旁边，因为她们羡慕受欢迎的生活，也就是所谓的WANNABEE。

在影片中我们对女主的角色很难产生好感。

她从一开始的出发点就不对，而且有没有感觉她的故事其实就是TEEN MOVIE里女主的对立角色（MEAN GIRLS）的心里想法，她们总是觉得女主角愚蠢平庸，像男主这样的HOT GUY是不可能发自内心喜欢上这类DUFF的。

不仅如此，女主还歧视所有人。

她看不上除了男主以外的其他人，因为她觉得自己和男主是一类人，是“天命”，是“命中注定”。

所以对她来说她把男主看成与自己是一类人，所以不会去歧视男主，而是把仇恨和愤怒施加在男主的妻子身上。

因为这个“DUFF”夺走了她的一切，她认为生命里最重要的事，最完美的组合。

她把事情归咎给DUFF，但其实她和男主之间肯定是有隔阂的，不然女主不会结过婚又很快离婚，男主找到“天命”建立幸福家庭。

反观男主呢，我们仍然能看到他的成长。

因为对于TEEN MOVIE而言，HOT GUYS一般都是“JERKASS"的成长史，学会去寻找真正的爱情，成长，放弃生活里的TOXIC，也就是女主这类。

现在，让我来详细解释一下为什么，因为这部片子让我明白为什么MEAN GIRL最终不能与HOT GUYS在一起，并不因为DUFF是普通女孩的形象，而是MEAN GIRLS的生活是在太TOXIC。

在电影中，男主一开始对男二的态度还算良好，为他感到PITY。

反观女主一开始对男二的态度，简直就是天差地别。

这就说明了尽管HOT GUY在高中可能是个JERK，但是他有悔过，并且有人性化的同情心。

那么他为什么会改变？

这点我们之后对比。

男主明显成长了，为什么这么说呢？

因为当他和女主的相处时间越长，他就忍不住变回原来的JERK GUY。

在电影里有几处桥段是女主的MEAN WORDS AGAINST PEOPLE，男主原本是没有说MEAN WORDS的意思，但是在女主的“暗示”下他还是忍不住说出来了。

你能看到有几处台词表明男主心里的MEAN THOUGHTS完全是由于女主引起的。

（当然，我也不会否认男主在内心里他可能多少还是个JERK，但能肯定的是与女主相处只会让男主刻薄的一面激发，让他变得和她一样TOXIC）这就是为什么HOT GUYS NEED DUFFS. 男主与他妻子的互动都是有爱的，幸福的。

你可以看到他很在乎他的女儿，他支持妻子的爱好，为妻子准备惊喜。

但是当他和女主在一起的时候，他时不时会被女主的MEAN引导，从而也变得JERK起来。

与之同理，电影也曾暗示MEAN GIRLS NEED NERDS. 为什么这么说？

男二就是一个典型的NERD。

他宅，他胖，他总是扮演着老好人的角色。

但是在影片中你可以看到的是，他极力想要女主变好，至少是以他的方式引导女主告诉女主你这么做是不对的。

他是一个本有可能承担救赎女主的角色。

那么为什么影片最后女主的性格没有实质性的改变呢？

因为男二的目的其实只是让女主放弃打扰一个已婚男人的家庭而已，并且找到一些与她多相处的机会。

所以，男二完成了他自己的目标。

他成功了。

为什么这么说？

因为男二是不在乎女主性格的人。

男二自己都在影片承认，他这类男生注定是要喜欢上女主这类女生的。

是的，尽管他知道女主看不起他，歧视他，说他坏话，但还是义无反顾地喜欢，并且以他自己的方式追求女主，甚至仅仅是陪伴在她身边。

他为什么要这么做？

因为他知道自己是LOSER，他不需要女主变成GOOD GIRL告诉他他的品质有多好，他如何为女主付出，他只希望得到女主的陪伴和关注，这对他来说才是HIS OWN HAPPINESS。

他明确自己失败者的定位，所以任何一个赢得女主的关注在他看来都是一番胜利，这种希望女主认可他的渴望让他即使面对第一次见面时女主那些MEAN WORDS甚至是之后的MEAN WORDS都视而不见，还是对她表现出兴趣，并且愿意花时间陪伴她。

那他后来在树林爆发是为什么？

因为他发现无论他怎么做，女主还是那个HIGH SCHOOL MEAN GIRL, 还是一如既往的为HOT GUY着迷，还是那么刻薄，所以他一下子就被女主的话点火了，让他情绪激动，内心压抑很久的想法终于表现了出来。

在最后，女主去找他他还是表示自己很喜欢她，甚至忘掉女主对他的歧视。

这是真的吗？

其实我个人认为他只是想完成他的终极“目标”而已——实现一个LOSER的美梦，那就是和MEAN GIRL有“关系”。

在校园电影里，女主这类女生就是典型的LOSER们的幻想对象，一个至高无上的女神。

对他们来说，得到女神的爱实在是要求太多，但是谁会拒绝与女神实现“美梦”呢？

接着，我们简单说一下DUFF, 也就是男主的妻子。

相貌平平，一份充满爱心的工作，有点点小“叛逆”的爱好，爱家庭也爱孩子。

男主的妻子放在一般的TEEN MOVIE, 甚至是ROM-COM里都会是女主的性格代表。

因为她们很善良，是发自内心的善良，就像女主对妻子泄愤的时候，妻子那么冷静，甚至还邀请女主来派对，尽管她周围的人都看不起女主，并且所有人都知道女主对男主的“余情未了”，但妻子还是对女主态度很好。

妻子不傻，她对女主的可怜我认为是真的，因为女主第一次来她家话里暗示羞辱她时，男主的表情都变了，妻子也是，但是妻子还在转移话题为女主找台阶下，但是女主还是一如既往的咄咄逼人。

我想这就是为什么TEEN MOVIE里很多HOT GUY都BELONG TO DUFFS了。

因为与DUFF这类善良的人在一起，他们能变好，能成长，但是和女主这类人在一起就完全不行，甚至会越来越坏，越来越堕落。

很多人可能会说校园片里的MEAN GIRLS本来也不完全是HOT GUYS的菜啊，至少他们中的有些人会选择和MEAN GIRLS分手，保持单身。

但是这些TEEN MOVIES里几乎毫无例外地都会提到HOT GUYS曾DATE过此类MEAN GIRLS，并且在一些电影中他们还会因为MEAN GIRLS的TRICKS重新与她们复合。

其实，根本的重点在于，大多数的DUFF主角在最后都实现了自我成长，而MEAN GIRLS没有，这也是为什么让HOT GUY与DUFF的组合看起来更加合适。

（有点离题，让我们继续讨论男二的妹妹吧）男二的妹妹是典型的FOLLOWER, 也就是WANNABEE。

一开始与女主的相遇她开始滔滔不绝地讲起她的高中故事，生日送甜点。

她讲这件事时明显是紧张，激动和胆怯夹杂在一起。

除此之外，这件事也为后来她看不上小镇的一切埋下伏笔。

能肯定的是，她曾经是女主的粉丝，非常向往受欢迎的生活。

而男主的妻子的乐队朋友们，你明显能看到他们对女主的鄙夷。

在最后，妹妹完全把自己对小镇的真实想法吐露出来，你会发现她的言行和女主出奇的一致，某种程度而言她是实实在在的讲出了女主的心里话。

为什么我说她是FOLLOWER呢？

不仅是因为她想和女主逃离小镇，更重要的是她对女主的恐惧。

她总是害怕自己的话有没有说错的地方，这就意味着她非常在意女主的看法，她不想说出女主不爱听的话，不想让女主对她厌烦，而是拼尽全力想要证明自己和她是一类人。

这就是典型的FOLLOWER THOUGHTS。

这类人生活的中心是围绕着一个主角的——女主这类人。

她们崇拜女主这类人的生活，而不在乎是否TOXIC，因为她们只想摆脱LOSER的生活，她们宁愿咄咄逼人，变得高高在上和待人刻薄也不愿成为一个生活无光的LOSER。

为了实现这一切，她们必须讨好女主这类人，并从她身上学习，这也是为何妹妹提出和她一起离开的想法。

那么，女主为什么拒绝？

不仅是因为女主的性格没有成长（她仍然看不上妹妹），更重要的是她不需要一个FOLLOWER，或者说，一个跟班。

毕竟这是成年人的生活，女主也不是《穿普拉达的女王》里的米兰达，她留下一个所谓的崇拜者有何好处？

女主这类人分得清什么是利益最大化。

像妹妹这样的人，在大城市生活见过世面后，她迟早会找一个更为强大的人依附。

女主可不是城市里的成功人士，也就是说对于妹妹来说女主很可能只是一个大城市的入场券，她日后抛弃女主完全是有可能的，而且是很大可能（这一点可以结合TEEN MOVIES来理解，很多有野心的FOLLOWERS都是如此）此外，女主是一个自认为非常独立的人，她也不需要跟班来照顾她。

但是女主养宠物狗，这说明其实女主是非常孤独的，但是她不需要被谁“拯救”。

我猜她不接受妹妹也有一个原因是她回到城市后还是会继续过着以往糟糕的生活，而不是做出新生活的改变。

女主其实没什么好说的了，电影中已经体现的非常好了。

她就是一个典型的PROM QUEEN, 一个MEAN GIRL, 一个“被羡慕”的女人。

女主的性格成功的解释了TEEN MOVIES里的MEAN GIRLS。

在高中的环境里人人喜爱，其实每个人都讨厌她。

尤其是在成年后的生活里，女主这样的人不再是他们的威胁，不像曾经。

女主在高中拥有的权力最后也都消散了，因为成年人的生活与高中的社会环境是两种状态。

在成人世界，MEAN GIRLS和HOT GUYS不再能够成为独裁者，除非她们可以达到米兰达的岗位。

但大多数人都不是米兰达。

还有一点是，女主的行为也解释了一些有关HIGH SCHOOL BULLY的研究——被霸凌者受到的创伤对心理影响很大，不可泯灭，而施暴者仍然是毫无悔恨的态度（但也有研究表示会有施暴者为霸凌行为后悔，女主显然不是这类）。

最后一个分析，为什么女主没有成长？

其实，这根本就不用疑问，而是肯定——女主不会成长。

不仅因为她活在自己的世界里，更重要的是她沉迷于HIGH SCHOOL里的成功角色——年轻迷人，完美的男朋友，受到万人追捧...女主写的青少年小说大家也知道这本书里的女主就是她自己。

女主写书的时候提到过她在高中那么成功，为何男主还是选了一个“DUFF”离开了她呢？

她觉得曾经的自己拥有一切，而成人世界的她就是她一直鄙视的LOSER，她拒绝接受这一点。

她对LOSERS的嘲弄和讽刺简直要溢出屏幕，她的虚荣和虚假也表现得淋漓尽致。

她其实是害怕的，她很恐惧自己成为LOSER，她不敢接受现实就是因为她不想成为她鄙夷的人。

我个人对女主想要追回男主的解读是，她认为自己得到男主后就会回到人生巅峰。

因为男主代表着她年轻时的成功，女主自己也说她认为高中时的自己是最好的自己，所以她完全沉迷在过去，因为她意识到现实里她一无是处（一个枪手的工作就是用来衬托的。

曾经的她作为一个人人羡慕的对象，竟然成了一个给别人做绿叶又不知名的小人物，这就是对女主这类MEAN GIRLS的讽刺）。

在书店那一段她极力向店员证明书是自己写的，甚至问他要不要签名。

她不能接受自己成为陪衬，成为LOSER，成为没人在意的小人物，这恰恰就是她不愿接受现在生活的表现。

她想要逃离这个失败的生活，这也是为什么当她看到宝宝的邮件时突然间就去找男主。

她以为追回男主就会让生活恢复到高中的时候，她会重新获得成功，所以我们在一开始看到一个近乎病态的女主对已婚男的追求，让自己相信男主也是喜欢她的。

她还是那个高中时期的小女孩，永远走不出来。

总而言之，我认为这部电影主要是针对MEAN GIRLS, PROM QUEEN这类在高中受欢迎的女孩们做出探讨——她们的成人生活是怎样的？

有的人像女主一样沉醉于过去，因为成人后的她们是失败者；还有一些人，像《永不妥协》里的女主（她曾是选美皇后，不难排除她在高中也是很受欢迎的类型），她们接受生活，认清现实，并且用自己的力量去创造新生活。

这两者中最大的差距其实是对生活的态度。

女主不停的讽刺挖苦，好像这样她才能感受到成功，感受到高高在上的力量，但实则她们是消极的，她们只看到不好的一面——把男主的妻子当成贫穷的丑女，把男二当作废柴瘸子等等。

而这些人物美好的品质被她无视——妻子的宽容，男二的真诚...她选择活在一个MEAN WORLD里，这让她永远也走不出来，永远也无法成长。

而《永不妥协》里的女主，她绝对不是一个MEAN GIRL。

她可能曾经很漂亮迷人，受到很多人的欢迎与喜欢，但是表现出的完全是积极向上的态度。

面对艰难的生活她没有妥协，而是用自己的聪明才智拼搏出属于她的美好人生，这类人才是一个POPULAR GIRL应有的形象。

《Young Adult》反应出一个可悲的现实，那些在高中里的成功人士，在步入成人世界后也会成为他们鄙视的失败者。

随便找了一个电影《脱线女王》，看了一半的时候才隐约发现早已看过。

不要紧，我还是决定把它看完。

查理兹·塞隆还是太漂亮了，不太符合女主角的人设。

即使她在片中故意邋遢，天天宿醉，也掩盖不了底子的美丽。

她扮演一个青少年爱情读物的代笔人，天天揣摩半大孩子们的初恋，不知不觉地自己也深陷其中，不可自拔。

其实女主突发奇想回到家乡、并想挽回初恋男友的举动，更像是职业病。

她天天都在构思小说情节，她笔下的主人公也是个情窦初开的的天真少女，她早已把自己代入其中，要和抓马的情节同步--主动将自己的人生活成了肥皂剧。

塞隆翘别人老公的时候演的太认真，疯劲儿、表劲儿都差点儿味儿，让人恨不起来，难道是因为宿醉，或是导演的要求，所以表情故意麻木一些？

我觉得不够抓马。

导演贾森·雷特曼靠着《朱诺》出名，“巧妙的”将未婚少女孕妇的狗血剧情拍成了小清新，既吸引了眼球，又吸引了各大奖项的关照，一时间名利双收。

之后，这部电影遭到了不少的嘲笑和恶搞，观众们反应过味儿来后，发现《朱诺》并没有那么优秀，他们的感情被导演忽悠了。

之后的《在云端》，贾森导演继续做减法，把裁员题材也拍了矫矫情情的“小清新”，再次获得了大量文青的严重青睐。

这个电影当年就有很多人安利我看，我看完后无动于衷（他的电影看过之后我都记不住）。

贾森通常用一个狗血的剧情吸引观众，但他不会触及现实层面，对事件的发展也是轻描淡写，浮皮潦草，他呈现给观众的只是过程，对于起因和结尾并不关注。

《脱线女王》能吸引人观看，但并不深刻，女主角自怨自艾、自以为是，撩汉计划失败后，她被胖子妹妹的一席安慰的话自我催眠，竟沾沾自喜的离开了家乡回到了大城市。

这番经历对她毫无用处，她作茧自缚，无法解脱，可悲。

我发现新一代的年轻导演很少有棱角分明、冲劲儿十足的，这种情况在内地更严重，一批80后、90后导演的视野几乎都局限在自己家乡、自己家庭那一亩三分地上，讲的也都是些类自传的小故事，不敢越雷池一步，让人看着特别没劲。

这几天“平遥”出现了好几部高开低走的内地新人电影，审美疲劳、审美趋同、乏善可陈、自说自话、自我感动、昏昏欲睡，是出现最多的词汇，让人遗憾。