不恋爱的两人

提出了无浪漫倾向无性恋者这个身份认同，女主和男主都认同这个身份，这样的人确实存在，但并不能够被主流群体（认为每个人都会恋爱结婚）接受。

它为我提供了一个新的可能性，没有爱情的家人关系，对我来说，也可以是伙伴或者室友关系，与朋友不同的是，我们会对彼此作出信任的、一对一的承诺，会比朋友更进一步。

高桥:恋爱又是什么？

小一:就是彼此互相喜欢告白 接吻 之后再更进一步 会做这些的就是情侣啊，这是古往今来人类就在做的行为高桥:恋爱是会根据其所处的时代以及场所而发生改变的，恋爱这个词在这个国家里诞生时是在明治时代，也就是说 在这以前 连这样的观念都不曾存在。

但像这样 本身就是流动着的 会持续不断地变化的事情，你要求全人类都必须符合标准 这才是天方夜谭吧。

恋爱是义务吗？

小一:好了 出现了 情侣样 你还问我哪里有，你们都没点自觉的吗？

而且你又帮他供奉佛龛，又是联系工作单位的，你们这都超出情侣的范畴。

你甚至是一副妻子样了咲子:我只是觉得能帮上高桥先生就很开心而已啊小一:所以说你这种就是好妻子的感觉啊，这不就是对喜欢的人所抱有的情感吗？

咲子:我只要是能帮上自己身边的人的忙都会感到开心高桥:你不管是什么都想当作是恋爱开始的讯号吧——双向的奔赴才是恋爱，如此可见，恋爱的条件其实是苛刻的，并不是每一对男女都能撞上那个火花，所谓男女不存在纯友谊这一点，让我困惑。

是“恋爱至上主义”们对于恋爱的标准太低了，还是我对于恋爱的标准太高了？

把家务推给别人的不叫家人，彼此守护的才是家人，不要做better，而要做best的家人。

家的意义，并不是房屋、场域，而是人。

很满足的每一天，对这种满足，也许会有人说三道四，但是能评价我们人生的，只有我们自己，能决定我们幸福的也只有我们自己。

咲子:我爸妈向来都只认为自己是正确的 一直冲我念叨 要谈恋爱结婚生子 才算长大了 总之 我真的很为难高桥:那你就当他们的话是耳旁风吧 不是所有事情都要必须得到父母的同意 如果感到厌烦 就试着保持距离或是不联系 你应该找到 不磨灭自己意志 解决问题的办法我有个疑问 结婚生子才算成人 这说法有依据吗？

不肯与孩子分开 就控制孩子的 就是父母吗？

强加自我价值观给孩子的 就算家人 真是蠢爆了 对我们这样的存在 根本不知道 更别说了解了 就自以为是地 强行灌输那些主流意见 家族观念信徒 恋爱至上主义者

完结撒花总体感受是，前期（尤其一到三集）有一些噱头和高度戏剧化的场景和表演，但总体来说在努力地展现不同人、不同群体的感受，尤其是无浪漫倾向无性恋者。

ace/aro群体内部是高度多元化的，所以两位角色显然无法代表整个群体，但个人觉得没有特别违和的地方。

差异是始终存在的，感同身受是非常困难的，有些矛盾是没办法解决的，但是真诚地沟通和尝试理解能够让少数群体的生活改善很多。

一到五集基本每集聚焦一个小问题，提出问题、解决问题的剧情线比较清晰，涉及概念定义、恋爱至上的文化、出柜、被出柜、无有伴侣、自我探索等等；六到八集则相对更生活化一些，各集之间的联系相对紧密一点，我觉得有在试图表现主角们在“无浪漫倾向无性恋者”这一标签之外的身份和生活，比如职业、梦想、家人、朋友等等。

【内含剧透，慎入】从一开始就对女主遭受的压力铺垫了很多，因此第二集爆发的和家人出柜、争吵都很合理，我看得非常爽，也打消了一点关于男女主会假戏真做最后谈恋爱的担忧。

虽然进展快了一点，但男女主这就是酷儿柏拉图关系啊，或者无所谓叫什么，就是两个人共同生活，我觉得就很好。

而且之前一直有种男性说教的感觉，这里女主维护男主，有点打破那种感觉了，而且隐约体现出了男女不太相同的处境，比如男主独居的问题只有邻居，而女主却基本不考虑独居。

第三集主要通过女主的独白展开了她自我探索的过程，感觉女主真的心好大哈哈哈。

我觉得男主用问卷女主用回忆，这种形式上的差异也很有趣w而且从这里开始，感觉男主不再那么抗拒与人交流了，之前似乎始终觉得独处就是最好的。

——当然这里还是有点问题，喜欢独处也完全没有问题。

第四集以男二的视角来了解无浪漫倾向无性恋，以及男女主这种非浪漫或性的同居关系。

他确实是大男子主义但是心不坏，但是只能听进去男主的话这点真实又烦人。

他对情侣关系的理解是占有欲+亲密，可能就是大众理解的恋爱吧。

他作为有浪漫倾向有性恋的代表，来逐步了解aro/ace群体，这个设计可能还挺有必要的。

第五集好感人。

能明显看到男二的成长，但其实男主和女主也在改变。

这一集集中展现了无有伴侣关系中的困境，女主其实非常幸运，及时地意识到了自己的身份认同，而且男二和女二都很尊重她，当然她也很珍惜与ta们之间的关系。

第六集主要讲妹妹作为结婚生子的普通人需要面对的问题，第七集聚焦于男主的前女友和他的心结，大结局是男女主分开，各自做喜欢的工作，保持（临时？

）家人的关系。

我还挺喜欢这个结尾的，同居不是必要的，各人有各人的追求和幸福，轮不到别人评判。

1：题材命中我！

不过！

女主的演技，是真的有点让人扛不住，偏偏男主还是一生君，太纠结了，缓缓再说！

2：编剧利索，第二集就拆开假装男友的这个点，开始有点不太习惯女主的演绎风格，第三集开始就还可以了。

果然撑过两集就会柳暗花明。

3：嗷呜！

刚觉得不错！

为什么编剧又要让前男友加入他们的生活中！

不带这么玩的啊！

太难受了！

直接跳过，看后面剧情可以吗！

看完分割线剧情 演技 都是非常一般！

甚至是偏下的一部剧，它的题材和所要传达的价值观特别打动我。

下个月就该27岁了，越来越坚定不昏不育的想法，这部剧在这个节点出现，好像给我打开一种新的生活方式可能性！

不恋爱也能成为家人，不结婚也是可以找到想要与之一起生活的人……如果不被那么普世的生活方式框住，我想自己会过得更加开心！

能够评价我们人生的，只有我们自己。

我想自己想要的就是这种“可有可无”轻松的亲密关系

想写个影评主要是因为这部剧实在是金句频出，每集都有无数句话可以说是我的人生观和困惑源头的嘴替。

头两集一直重复的是女主对于周围人常说的 “你迟早会体会/理解恋爱这件事的” 这种态度所感到的压抑与困惑。

这句话几乎每个人都会听到，好像谈恋爱是和找个工作养活自己或者找个房子住同等重要的人生必需品。

这种观念多年而来对我来说一直是一种让我非常难受的枷锁，好似不谈恋爱你的人生就不完整（不结婚生子同理）。

没有人会告诉你 “你总有一天会体会做百万富翁是什么样的”，因为这从来都不被当作是人生的必经之路。

这自然就追究到，为什么大家都认为谈恋爱是人生的必修课？

男主在其中一集提到了“恋爱”这个概念的发展史，这也是我经常思考的一个问题。

尽管人一直都有性冲动、繁衍后代、结婚等行为，“恋爱”这个概念的历史其实非常短暂。

就我了解的西方历史中，最早对于romance这种情感的文学描绘出现在一些中世纪骑士和贵族女孩的关系中；爱情这个概念更是到了18世纪才在文学中普及，并且到了19世纪才作为一个值得追求的价值观被普及。

在整个人类历史中，我们普遍拥有的一直都只是性行为和婚姻，而很多推崇谈恋爱作为人生必备品的人正是将这两个概念和恋爱这个概念混为一谈了。

性行为是人类原始的冲动，婚姻（在爱情普及之前）一直都是作为实现一种社会关系或者政治经济关系的绑定的工具。

在男权社会下，女人必须依附男人才能拥有经济来源，所以当父兄无法成为一辈子依附的对象是时，她就需要一名丈夫。

同样，父权社会的延续是需要每个家族子嗣的繁衍，男人自然也会希望和女人结婚并且生孩子；女人也能帮助照顾各种日常衣食起居。

从19世纪开始，大家开始普遍将恋爱和婚姻绑定了；恋爱被视为步入婚姻的前奏，于是一种概念偷换产生了。

婚姻需要恋爱➡️婚姻一直都存在于人类历史➡️婚姻是人生的必需品➡️恋爱是人生的必需品。

如果把婚姻和恋爱解绑，我们其实可以很轻易发现人类历史无法支撑恋爱的必须性这个论点。

更甚，在经历现代社会的女性解放后，婚姻也不是必需品了，因为女人完全可以独自养活自己。

其次，我非常喜欢这部剧里的两个的概念：1. 不谈恋爱不能和喜欢孤独划等号；2. 把一切异性之间的互动用恋爱至上的眼光去理解是非常愚蠢的。

这两个概念其实是息息相关的。

只有当人把恋爱关系奉为亲密关系中最至高无上的时候，才会对于不谈恋爱的人产生一种不喜与人建立亲密关系的错误判断。

就好像男主说的：你既然能理解没有爱的性，你为什么不能理解没有性的爱？

这个社会中的大多数人都无法理解一对相“爱”的异性为什么不需要并且不想要进入传统的恋爱关系。

这就是源自于大家对于恋爱关系的过度追捧。

其实，我们可以简单地把这两人的关系理解为兄弟姐妹似的家人的爱。

只是大部分人不理解为何他们愿意“止步”与这层。

对于无性恋来说，这并不是一种退而求其次的“止步”行为，而是他们理想的亲密关系，因为他们并不把恋爱关系奉为最高境界的亲密关系。

整体来说，我非常讨厌人际关系被设定进各种框架（比如恋人、朋友、家人、同事等）。

每个角色都有与之绑定的社会教条，就比如你和恋人应当如何相处，和朋友如何相处，等等；每个角色和另一个角色之间都会有一些界限，就好像如果我和A的相处方式在多处跨越了角色X和Y的界限，这在社会眼里就是一个问题；我需要停止这种行为或者把A从角色X移动进Y的框架。

当然，我知道这种萝卜框这非常利于社会稳定性，所以这是无法避免的。

但若我理想主义一点，我会说我希望，至少在自己的生活中，和我亲近的人们不需要被放进任何一个萝卜框。

我希望能够DIY和每个人的相处方式，比如我可以在与一个人的相处中选择混合角色X+Y+Z的相处方式；只要这是我们共同希望的，又不影响他人，为何不可？

最后，用女主在大结局的话说：只有我有资格评断我的人生，只有我能决定属于我自己的幸福。

一口气看完了这部日剧真的超级治愈超级感人！

讲的是无性恋的男女主相遇，然后生活在一起成为无关于浪漫爱情关系的家人的故事！

在生活中的人际关系里，两个人一边在相互靠近，一边又在小心翼翼地摸索着彼此关系的一个界定，到底是友谊还是爱情呢？

又或者说我们之间的关系究竟有多亲密，可实际上人与人之间的关系远远难以用爱情友情和亲情去概论，而在更进一步的亲密关系里，两个人走的步伐又会被如何影响呢。

女主的生活里就是，对每一个人都很好，很开朗很有活力超级可爱的女孩子，所以理所当然很多人都喜欢她，但女主就是无性恋她是感觉不到浪漫吸引力的，就因此，她因为拒绝对方而收到了外界的伤害，因为拒绝对方而不得不失去这段情感，明明大家都受了伤，她却要被以恶人对待！

拜托！

不管你是什么性别什么长相什么魅力，我始终坚持吸引力的前提在于，你也接受了，亲密关系进一步的发展，就意味着你是有意图在推动的，水到渠成的前提是有人在灌水，还是那句话事在人为，个人情感的可控程度，并不取决于什么情多深意多浓，而在于你是否要去控制或者说你个人是否处于一个能够自我控制的状态。

喝醉了发疯伤害到了别人，说都是酒的错，可实际上你连喝酒的尺度和酒后自控的能力都没有，本质上来说是你在让自己失控。

日剧的生活气息真的超级超级让人舒服，小小的房子里对着满满的生活用品，满是生活岁月的气息，我真的隔着屏幕都感觉能闻到旧木头的味道和走过房间木地板摩擦的声音。

日剧长句式的对白，像我一言不发一股脑写在日记本里的小道理，这些道理不来源于任何人，只是我与我的生活摩擦出来的一些火花，燃烧了化成灰落成了我的笔墨。

饭桌上的大道理，在日剧里像关东煮沸腾的泡泡，两个人一起吃饭，温和自然慢条斯理，说出来给自己生活的一些鼓励。

结尾女主鼓励男主去追求自己的梦想，说即使我们不能住在一起了，也仍旧可以是亲人，真的升华了！

这个社会其实最缺的是人与人之间的信任和安全感，习惯在既定俗称的关系模式里找彼此的位置，让这段关系处在一个所谓的安全区域。

不敢说爱的同时存在的是不敢说不爱，同样无法去主动追求的同时，就意味着始终在害怕被动丢失。

少数的无性恋面对的是在非亲密关系的交往中，被渴望亲密关系的人依赖爱上，然后在自我纠结和面对关系不得不做出抉择的痛苦，不得不说，人的情感一旦有了针对性和目的性，对方是很难不受到影响的，同样不可否认的是，在我们自我的情感意识中，我们产生的情感发泄是在被期待回应的，所以我们也是有意识的在“感染”“打扰”“干扰”到对方的，情感很难独立存在的原因是人是自私的。

同样无论是什么取向或者没有取向的人，都在被迫去接受这个社会的取向狙击，你喜欢什么样的人，潜在意识反映得可能是你想成为的或者是你陌生而遥不可及的，距离感在幻想里起着至关重要的作用。

之前我一直在纠结，两个人到底为什么会在一起，为什么要在一起，因为产生了喜欢的感觉就要在一起吗，那这种喜欢的感觉究竟是因为对面的这个人，还是两个人在某些特定环境下的行为互动对话所产生的呢？

然后，我又纠结，两个人该怎样在一起呢，所谓确定关系，到底是什么样的一个节点契机，让关系得到了进一步的确立呢？

就像我们交朋友应该不会在等待某一个契机然后傻傻的说，我喜欢你我的朋友，我们在今天成为了朋友……太奇怪了吧……可是所谓亲密关系到底是被赋予了什么样的意义，什么样的与众不同，什么样的责任，把两个人放在了一起。

但实际上，从大部分人的情感经历中看，这种所谓的亲密关系，仍然是受到两个个体自我因素决定的，没有责任感的人，并不会因为和你进入了一段关系而产生责任心，当然一些为了留住男人生孩子的更甚。

所以无论我们谈多少情感大戏，终究落脚点还是个人，但也是因此我们谈了太多集体主义，谈人与人之间的各种关系，却总是忽略了当我们还没处于某个关系的时候，我们自己是一个什么样的人，我们能否独立生存在这个世界。

没有独立过的人，在各种情感里混沌，找根本不存在的自己。

因为这个世界上有太多这样的人了，这种不信任先是由外向内的自我怀疑，我是一个怎么样的人，当我在无人之处我的善意我的责任我的勇气，是都来源于自己。

然后这种不信任是由内向外，因为明白一些坚持会被当作无意义，一些勇气一些追求一些努力很不容易，所以会怀疑，我面前的你，会是一个知道这些可能没有意义，可能会很难，速度还在坚持的人吗。

所以这些怀疑久而久之会变成失望，因为相比于由繁入简，大部分人一开始就想得简单点吧，想到今天看的一本书里的话，因为被欺凌精神出现了问题的受害者说，为什么要让我成为那个敏感脆弱的作者，不能像他一样成为一个愚蠢而无知的商人。

形容词，只是为了更准确去形容某些东西，一定程度上，形容词是对我们个人感受和个人理解的简化。

我的感受啊，写出来剩下百分之七八，说出来所剩无几。

以无性恋者为主角的剧集真的是太难得了。

为什么爱情一定要有性才行这个疑问或者说愤怒存在在我心里很久了。

不止一次被说过“你只是没尝试过”。

确实没有尝试过的事情很难说肯定就讨厌，但是不能因为大家都爱吃这道菜我就非尝不可吧？

还要附加上“没吃过这道菜真可怜”“不吃这道菜是不完整的”说法，这不就是催婚催生一个逻辑吗？

因为是主流所以不一样就是异常就要强行同化或者灭除异者吗？

“就不能以原来有这种事 存在这样的人来结束吗”这句我真的强烈共鸣。

我是一个同性浪漫无性恋者Homoromantic Asexual也有可能是灰度Greysexual。

对目前的我来说还没有settle。

剧中的问卷其实真的是一个很好的自我认识的工具。

Asexual的范畴其实很广，除了剧中两位的无浪漫倾向aromantic还有存在不同浪漫倾向的譬如同性浪漫双性浪漫。

对sex的态度也有多种，有完全say no也有对伴侣的需求表示acceptable的。

剧中女主就有过性经历。

但是这里要提出⚠️无性恋不是性冷淡性无能。

也不是都像这个女主一样不懂性的快乐。

就像法式甜点，有人觉得太腻无法接受，有人觉得还行但不会主动去吃，有人觉得挺好吃但没必要吃。

⚠️这种态度不是因为社会的性羞耻规训。

不是因为羞耻或守贞。

所以你看但是对恋爱对性的态度小A的世界里就多姿多彩了。

所以片中展现的形象过于刻版地“无性恋”，视肢体接触或性爱如洪水猛兽确实有些让人沮丧。

女主的设定也太过于愚钝。

⚠️没有恋爱的欲望和想法并不等于读不懂别人的心意，看不懂暧昧的试好。

反而可能很敏感地躲避不必要的麻烦。

PS：一些评论嘲笑女主颜值甚至侮辱人的我觉得太过分了！

美丽不应该是演员的必须。

特别是这种反映社会真实现象的而不是偶像剧的。

谁生活里都是俊男美女啊？

我个人觉得女主笑起来很阳光，演得很符合人设，这个人设要不愚钝不憨憨直接，就日本那个磨叽性格，怎么可能情节进展那么快。

所以这个剧真的就是给异性恋老爷们开开眼，以及帮人们树立“接纳不同人生选择和群体存在”这个价值观，探讨“家族的形式”用的。

所以目前出场的人物人设都很戏剧化标签化，不是那么真实细腻。

只希望不要搞出两个人突然领悟恋爱心情在一起然后催生解救少子化这个狗血爆炸垃圾结局就行了❌

⭐️影片名字:恋愛せぬふたり⭐️国家和上映时间:日本‖2022⭐️影片时长:8集/30分钟⭐️出演人员:#高桥一生##岸井雪乃# 在必须要恋爱的社会里，两个aromanic，一起成为临时家人的温馨生活故事。

Aromanic（无浪漫情节者）指不会对他人产生爱恋，极少能感受到或无法感受到他人浪漫吸引力的人。

日剧一贯温馨的基调，亲情，友情，爱情温暖的交织起来。

一直希望女儿结婚生子的母亲，喜欢女主的同事和好友，被丈夫在孕期出轨的妹妹在经历了生活里的点点滴滴后，都理解女主并且为女主加油。

♥️全剧男女主角的人设始终在线，故事情节非常有逻辑性。

结局真的有点到家人这个点，整个剧情都没有蹦，5⭐优质好剧。

在还没开播前我就对这个标题深深的产生了共鸣。

在社会大环境下，恋爱结婚繁衍后代，好像被看做成了衡量一个人价值的最重要的因素。

不赞同这个观点就要被淘汰，但我们现在所创造和经历的是我们自己的人生啊。

唯一有价值的评价应该只有我们自己的看法。

恋爱不是唯一，没必要随波逐流。

（含剧透）《无法相恋的两人》剧情一般也一点不降低我对高桥这个角色的喜欢，太喜欢了。

先不说完美的室友，这简直就是一个完美的人，尝试了很多早餐最后觉得早餐吃乌冬面最舒服于是每天早上起床做手工乌冬，开心的时候踩乌冬都更有劲了；喜欢吃螃蟹，为了吃到美味螃蟹装作对方的男朋友，忍受对方家人的各种侵犯隐私的问题，结果最后还是和螃蟹失之交臂；喜欢集点卡，在生活的城市有自己最喜欢的小店，喜欢集满点卡以后选自己喜欢的一天去遍所有店，我会把这样完美的一天叫做白嫖日；在一所专科学校学习农业最后毕业去超市的蔬菜区和圆白菜做最好的同事，好羡慕日本这样的学习专业和职业的对应的关系，总会成为一个有用的人的感觉；有着健全的价值观和亲密关系的边界线，摔倒受伤在家也要认真看书；因为生活方式固定有着自己的固执己见，比如只吃传统口味的披萨，但是被别人打破生活状态也不会有过多抱怨，反而有点享受这种被打破的惊喜。

天啊！

怎么会有这么完美的人啊！

十分欣慰能够看到这样无关爱情的设定，因为它向大众提示了一种更为单纯友好的人际关系，并随着剧集展开与观众探讨人与人情感及相处模式的诸多可能性。

其实这部剧去除琐碎的情节，再把问题探讨浓缩提炼一下，完全有资格放在美术馆展出的。

本来只写了点短评，结果越看越发现剧中许多令我会心一笑的亮点，于是尝试着边看边把这些高光处记录下来：第三集：这剧真好，虽然我可能不算无性恋，但我理想中的“家”（如果需要的话）大概同样是靠友情维系的，而非亲情或爱情，家庭成员在相互了解与接纳的基础上共同生活，互为彼此的后盾。

期待二人对这种相处模式的进一步探索！

另，高桥同学踩气泡纸转圈好可爱呀，家里也有这么个吉祥物就好了。

第四集：这集在カズ君的诸多不解中探讨了“恋爱是什么”的问题，并借高桥之口指出“恋爱”是个明治之后才产生的概念，此前人们的观念中甚至缺少这部分内容。

这个回答似乎不太有力，毕竟从古至今的大多数人类都具有“饱暖思淫欲”的本能特征。

但至少在从前恋爱一事的“重要性”远不及当今，或者说不像今天这样变成一件如此“上得了台面”的事，这点大概是可以肯定的。

本集还在结尾处抛出一个新的问题：“非无性恋者能否与无性恋者组建不涉及恋爱与性的家庭？

”让我十分期待下周剧中给出的答卷。

另，高桥同学骨折当下的幽默与冷静实在难得，我也想和这样的人间活宝做朋友。

还有这集搬进高桥家的カズ君，意外地竟也是一个“知错就改”的好孩子。

现实生活中大家要都是这样真诚可爱该有多好啊。

第五集：不出意料，这集主要在回答上一集抛出的问题：“非无性恋者能否与无性恋者组建不涉及恋爱与性的家庭？

”借由女主闺蜜的不知所踪与忍痛告白，使得女主意识到问题的答案是否定的，因为其最终会以非无性恋者的牺牲为代价。

于是女主拒绝了与カズ君组建家庭的提案，回到高桥家含泪啃螃蟹。

其实剧中给出的这个回答依旧不太令人满意，但作为日剧，也算是情理之中。

个人不太满意的点在于：为什么非无性恋者失去恋爱与性就等同于失去一部分的幸福呢？

为什么这部剧要假定非无性恋者都要必备恋爱与性才能幸福最大化呢？

为什么要在无性恋者与非无性恋者之间划一道不可逾越的分割线呢，以至于在剧中女主一给カズ君“交答卷”就结束了二人组建家庭的可能性？

我会这么说是因为，虽然我在本能上并非无性恋者，但在价值观上是近于无性恋者的——我出于本能会陷入恋爱与性，但在价值取向上我并不认为伴随占有欲、专属感、亲密幻想等的人际关系是值得追求的“幸福”，相反，这恰恰是我要面对的“缺陷”。

由此，如果我是カズ君，与女主组建不涉及恋爱与性的家庭，就不会构成我的任何牺牲，因为与对方一起相处时的喜悦本身才是幸福。

我甚至也像女主一样不理解她闺蜜的痛苦，为什么喜欢一个人就不能不和ta谈恋爱呢？

不谈就那么痛苦痛苦到无法见面吗？

这是一个多么可怕的“恋爱至上”的时代啊。

我好想拿着大喇叭全球广播：各位青年朋友们，请大家少谈点恋爱，多交些朋友，不幸有了对象的也没关系，争取把对象处成朋友。

还有，カズ君在回答高桥同学抛出的“不涉及恋爱与性的家庭关系是什么”一问时也说：“大概就是成为对方的归处（相手の帰る場所）吧。

”这明明理路很清晰啊，随着日后的学习与反思明明就是可造之材啊，结果到了编剧那儿恋爱怎么就成了非无性恋者的一个必须项了呢，好容易才可爱起来的カズ君竟又回归了俗套的人设。

另，高桥同学等女主从闺蜜处回来时见她神情恍惚，说道：“自分語りしますか？

”（大约是“说说你的事”的意思）这一处细节又戳中了我。

自分語り，本来有不顾别人听不听就开始吹牛皮的意味在，甚至略有贬义。

但高桥同学邀请女主进行自分語り，显然是代入了女主的视角，在女主视角下使用了这么一个有点自谦自嘲的词语，可以看出二人在精神上的亲密程度以及高桥同学的可爱之处。

（我好像每集都会发现一个高桥同学的闪光点哎！

真的，这部剧怎么样不重要，这个人物塑造属实是拿捏得恰到好处。

）第六集：这集讨论“孩子”的问题，没有引起我的太多兴趣，可能因为我对孩子不感冒吧。

我只喜欢替孩子打抱不平，就像高桥同学那样。

我注意到，是他看到了女主妹妹与妹夫吵架时夹在当中的孩子才及时制止，是他为睡在医院椅子上的孩子披上自己的外套，是他在看到新生命时神情恍惚。

不知道他是不是很喜欢孩子，但他绝对是个優しい值爆表的存在，至少换做是我，面对女主妹妹及一堆麻烦事的突袭，我大概率会选择逃离那个房子（即便那是我家）。

下一集大概会剖出高桥同学如此優しい背后的故事吧。

另，高桥同学这个人设好像还遗留了《我们由奇迹构成》里那位可爱大学生物老师的气息，不然怎么会那么喜欢植物乃至希望创造一个蔬菜王国呢？

哦，也许是高桥一生本人的气息哈哈哈。

第七集：（时隔数月，我总算回来把剩下的两集看完了。

）这集有点失望，本以为书接上回可以把高桥同学塑造得更丰满一些的，结果居然给我讲了一个为讨祖母欢心险些骗婚的故事？

是我理解有误吗？

但还不容我多想，这集就结束了，高桥同学和他前女友的瓜葛就这么不了了之了，仿佛前女友的作用就是一个让高桥找到人生突破口（具体说来就是为他带去农场的工作资讯）的工具人。

很俗套又很奇怪的一集。

第八集：这个结尾还算令人满意，毕竟描绘的理想实在太美好了，我愿称之为“存在主义的家庭观”。

高光就是女主的那段话吧，大意是说我们的家庭形态只要追求“今のベスト”（此刻的best）就好了，至于以后怎么样以后再一起商量；哪怕以后彼此的best走往了不同的方向，那便不必再勉强维系家人的关系。

这简直道出了我的心声，不仅是关于家庭，其实关于任何一种人际关系我都持有这样的态度。

反过来说，对一段关系的承诺实则是打肿脸充胖子，我们连自己的生老病死都无法保证，又有什么资格向另一个人保证与其永不分离？

请大家清醒一点，我们能做的只有努力创造一个个最好的当下。

（当然，婚姻之类的关系还涉及道德伦理法律问题，此时的承诺就不仅仅是两个人之间的事了。

所以已婚人士切勿以此为据搞出轨！

殺すぞ）还有一个非常棒的小细节是，女主和カズくん吃饭时跑来一个同事半开玩笑地说“二位果然在交往吧”，这时社长竟从一旁训斥，叫他不要乱说，这正和本剧开头的惨状形成鲜明对比，令人欣慰。

“这个世上不只有恋爱哦！

”最后再总结一下全剧吧。

虽然很多细节此刻已经记不清晰了，但是总体而言，在当今社会这是一部难得的具有教育意义的好剧，为了教育意义我给五星。

从剧情上看本剧或许较为平淡，然而就立意以及人物塑造的角度来说，还是很精彩的，尽管仍有不少内容落了俗套。

另外，本剧的一些小细节和人物的遣词造句也有颇多亮点，是一部讨人喜欢的剧。

（逐集写剧评还是头一回尝试，请多担待～祝大家都能找到适合自己的生活方式，并具备构筑“属己的”人际交往模式的勇气与环境！

）

高桥同学与他最爱的螃蟹

过年期间看这部剧应该很合适，在各种被催婚的状态下，去重新思考"恋爱"和"家人"之类的意义，不过其实最终我也不太明白咲子和高桥的感情其实是铺垫得很少的，以至于最后，我都无法理解她俩的感情基础，于我而言，他俩和高桥×小遥的区别并不大，只不过当初想让奶奶安心而想着和小遥接近的高桥，在奶奶去世后的如今变得更加理性了而已插一句，菊池亚希子饰演的小遥居然客串了20分钟，希望未来能看到她更多的影视跟咲子相似，我觉得"没有情啊爱啊的真的太好了"，不太一样的是，我更喜欢一个人生活，如果是二十来岁时，很喜欢和好友合租，现在想法已经完全不同，如今更像是《完美的日子》里的平山大叔，会因为中午看着被阳光投射的树叶而感到开心，陪伴则来自于久不联系的家人，比如外甥女本剧有点像《不愿恋爱的雀斑小姐》，只不过不愿恋爱的是两个人，不至于那么寂寞，与人相处久了，还是会在意对方的想法，我觉得这是日常共同生活的微妙之处就像《木暮庄》里的并木，被虹子收容，学会了"爱与责任"，不过他的牵挂也不是恋爱，虹子是这样的人，"身姿格外宁静，那种氛围就像是生了青苔的树木"，她不擅表达，也很反叛，但看着她和并木的生活状态，我却很喜欢她异性好朋友很多，可以帮对方扮演男女朋友，可以跟对方一起旅行，可是不管是并木和虹子还是高桥和咲子，他们之间的特别之处是室友，是某种四面墙围起来的可以成为"归宿"一样的地方"如果只是一个人，就不想吃顿像样的早饭了"，两个人共同居住，会有很多奇妙的变化发生，即使是更热衷独处的我，也觉得契合的两个人成为一起住的家人，是一件幸福的事情不过单身的我还是更喜欢四人组，所以更喜欢更喜欢《四重奏》和《最喜欢的花》，而高桥一生看起来还是《四重奏》里的样子窃以为咲子、高桥、小一、小遥，还是能成为很要好的四人组的与人连接的意义不是谁改变了谁的生活，而在于彼此成为对方生活的新的一部分，"我不希望你忍耐和放弃"，这也是为什么故事的最后，即使高桥和咲子分开居住，也并不觉得两个人疏远了一样不过始终觉得他俩更像陪伴，而不是家人，对于现阶段依然热衷独处的我，没有太多的共鸣