彼方之歌

4。

女主角以外部观察者的身份，观察着电影里的一切，同时，也被我们注视着，给人两种偷窥欲的快感

HKIFF 48' 《欢乐时光》以后，就有大量把无聊当有趣的电影，本片尤甚。镜头僵硬，念白唐突，无甚看点。

好晴朗

【3】看累了，一滩没有生气的烂泥。捕捉了某种状态然后置整个电影于神游地步。最大的问题是整个电影完全不像是自己的，时常想起洪常秀的《这时对，那时错》还有滨口龙介的《欢乐时光》。整个电影像一群没有生气的人演着麻木的生活，而唯一能串起这个电影的，是那些不存在的“歌”的念想，看到最后我也不知到到底要说什么。#英字

重看。尋找聲音的源頭、凝視聆聽時的姿態，相信可以藉此尋回與過去的連結。但就彷彿口罩下也要時刻保持著的笑容，即使什麼都沒有說出，也願意相信是出於某種回歸被迫中斷的人際聯繫的嘗試。人物總是暗自出神，並引導著思緒的遊離，但是始終保持注視物時的注意力，就像是那段奇蹟般的信任和友誼中對煎蛋的注視，食物也作為情感的媒介，而且是獨一無二的。聆聽、拍攝、相遇、擁抱...都是療癒的動作，建立連結，並擠出心中的創傷。

公共/私人/亲密空间的多重人格，在固定动作的试演中区分设计与即兴，以捕捉情感的端倪。声音具有诱惑性，但无法给出答案。

内容有点空洞乏味，有时候在情节上甚至找不到逻辑的衔接点，这种风格的电影并不意味着完全抛却传统戏剧的创作方式，而全面倒向当代的作者性私人化创作，应该寻找一种更为紧密的文本或者镜头结构增强内容的深度、启发性。

平静中的平静，心无杂念地倾听外界之声流入心经。

6.7/10 自说自话的默剧。追随，求索，建构，复现，无法自救的哑然，情绪的唯一出口

3.6

以情境打通时间，像是有吸力。

有些地方蛮动人的，但是真的太寡淡

【4.5】一景一镜，一期一会，如一本流动的写真集，在选择性景别的撷取里饱含对人物温情的注视，而这种温情又随着人物望向的他处流转，藏于视角幽处，淙淙如鸣佩环。黑暗的剧院浮动着《偶然与想象》的第三段故事，用偶遇扮演命运，或将两者交错，一个似父一个似母，魔法般的信任像让伤痛不必言明，并在“那天那时那次对话”主题下的用一期一会的日常仪式感不断强化。一个拥抱从对空洞的注视里逐渐实像然后搂住自己。

一个物质极大丰盛的社会所生产的垃圾数量是无法估量的。消费制造了垃圾的同时过剩制造了废墟。后废墟时代再现取代劳动生产重建了主体与世界的关系，历史被置于一边，因为历史的意义已被耗尽，我们要做的是填充形式的空壳。

第一部杉田协士，出乎意料的观看体验。 杉田聚焦情动的余波的倾向，让人觉得他把时间当作空间来处理 （包括几个可以绵延下去让观众体感的段落，都很快速剪到了下个镜头）—这点和他寻找声音源头的母题也似乎不谋而合。不过对他片内人物失神的表演方式还不太习惯，或许也和我没领略过多摩一带的风土人情有关。

【8.3/10】

把偶然与想象睡过了…

坚实的核心围绕着轻巧的创作逐渐浮出水面，但作品提供的不仅是和解的出口，更是走向一种生活创作和电影创作的入口，传统与当下的乌托邦各自拉出延展之线，这即是“追寻声音”。

3.5 一条隐形的河流贯穿着日常